269 Fev 2014

Ano XXV - fevereiro/2014 n269 - R$ 13,00 - www.musitec.com.
br
MARTINHO DA
VILA NO ESTDIO
Os bastidores do disco de
sambas-enredo do cantor e compositor
LOGIC
Estabilidade e economia
de processamento com o
sampler nativo EXS24
TESTES
MONITORES ADAM F5 E F7
Avaliamos o desempenho dos produtos,
dotados de tweeters com tecnologia X-ART
COMPARANDO UDIOS
LU
Z&
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A complexidade do problema e os mtodos

de comparao que facilitaro sua vida
DE
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PARToEle1s de
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monitora
O novo DVD de Isabella Taviani Direo de fotografia: iluminando com velas

Todas as luzes dos shows do rveillon de Copacabana
udio msica e tecnologia | 1
2 | udio msica e tecnologia
ISSN 1414-2821
udio Msica & Tecnologia
EDITORIAL
Ano XXV N 269 / fevereiro de 2014

Fundador: Slon do Valle
Direo geral: Lucinda Diniz lucinda@musitec.com.br
Edio jornalstica: Marcio Teixeira
Consultoria de PA: Carlos Pedruzzi
Som e calor
Que calor, meus amigos. Que calor. Direto de um Rio de Janeiro com
sensao trmica de cinquenta e poucos graus, escrevo este editorial.
Escrevo ouvindo msica, e a espuma do headphone faz minha orelha
suar, e o suor escorre pelo pescoo. Me faz notar que suor, nesse vero,
est praticamente na atmosfera. Respirar suar. E o som, em meio a
tanta presso solar, acaba s sendo tolerado se tocado num volume mais
discreto, mais calmo, tranquilo. Seno a cabea vai doer. E, invariavelmente, suar. No est fcil, meus amigos.
COLABORARAM NESTA EDIO

Andr Paixo, Cristiano Moura, Enrico
De Paoli, Fbio Henriques, Farlley Derze,
Fernando Moura, Lo Miranda, Manny
Monteiro e Renato Muoz.
REDAO
Marcio Teixeira - marcio@musitec.com.br
Rodrigo Sabatinelli - rodrigo@musitec.com.br
redacao@musitec.com.br
cartas@musitec.com.br
Mas refrescando o ambiente chega a AM&T 269, que, pra variar, est recheada de sees e matrias de primeira. Muitas escritas sob o imprio do ar
condicionado, bem verdade, mas muitas apuradas sob intenso sol ou forte
chuva. Pois, no final, o que importa a informao chegar a voc. E voc,
a, bem que pode ler a revista beira da piscina, no ? Tomara que esteja
fazendo isso agora mesmo. Voc merece. Todos merecemos.
DIREO DE ARTE E DIAGRAMAO

Client By - clientby.com.br
Frederico Ado e Caio Csar
Nossa matria de capa apresenta as gravaes do novo disco de Martinho

da Vila. Nele, o sambista vascano interpreta todos os seus sambas-enredo:
dos primeiros que comps, at agora inditos, passando pelos que concorreram e chegando aos que renderam trofu no carnaval carioca. Com novas
roupagens, distantes das comuns aos sambas-enredo, as faixas foram gravadas no Estdio Fibra, no Rio de Janeiro, e no processo trabalharam nomes
como Luiz Carlos Torquato Reis, Celso Luiz, Trcio Marques e Fernando
Rebello, alm da prpria famlia de Martinho.
Distribuio: Eric Brito
Outra matria bem bacana nesta AM&T a do Rveillon carioca, que tambm
rendeu contedo de qualidade no caderno L&C. Nos dois textos, informaes
sobre os panoramas sonoro e de luz dos shows que agitaram o pessoal na
festa realizada na praia de Copacabana no ltimo dia 31 de dezembro.
Testes? Tambm temos! Manny Monteiro volta s nossas pginas para analisar detalhadamente os monitores Adam F5 e F7. Estreia de seo? Tambm temos! Nasce a Desaando a Lgica, comandada por Andr Paixo,
vulgo Nervoso, nome lendrio no underground carioca, ex-integrante de
bandas como Acabou La Tequila e Autoramas, alm de ter suas carreiras
como msico solo e, agora, ator.
Voltando ao caderno Luz & Cena, a matria principal mostra a luz e o cenrio do show que virou o novo DVD de Isabella Taviani. E o cenrio, vale
destacar, foi todo criado em cima de chapas de raio-x enviadas por fs da
cantora. Muito legal. E os romnticos vo curtir a seo Direo de Fotograa, onde a iluminao com velas o tema. Vela, fogo, calor. ... no
d pra no pensar que estamos num exagerado vero.
Boa leitura!
Marcio Teixeira
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No permitida a reproduo total ou
parcial das matrias publicadas nesta revista.
AM&T no se responsabiliza pelas opinies
de seus colaboradores e nem pelo contedo
dos anncios veiculados.
44
36
Rodrigo Sabatinelli
78
Quintal do Martinho
Cantor e compositor
regrava seus sambasenredo ao lado de casa
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Caando Mitos
Comparando udios
Fbio Henriques
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Plug-ins
Manipulando plug-ins Waves Ser
uma mera questo de clicar e arrastar?
Msico na Real
Tempo e sincronismo: quem sabe faz a hora
Fernando Moura
Cristiano Moura
24
Teste Adam F5 e F7
Tecnologia X-ART estabelece novo
padro em monitores de estdio
Manny Monteiro
udio no Brasil
Nivaldo Duarte Desde 1953,
o caminho de aluno a mestre
Marcio Teixeira
18
Comeando a Copa com o p direito

Por dentro da unidade mvel da Mix2Go no FIFA Draw
2014, seu primeiro grande evento internacional
Rodrigo Sabatinelli
Rodrigo Sabatinelli
14
Rveillon no Rio
Evento para dois milhes de pessoas
tem line array Norton em palco principal
96
Notcias do Front
As Partes de um Sistema de Sonorizao
(Parte 10): Consoles de mixagem Monitorao
Lugar de Verdade
O mundo mono. Estreo somos ns
Enrico De Paoli
Renato Muoz
30
Desafiando a Lgica
EXS24: O sampler nativo da famlia Logic
apresenta ferramentas que oferecem
estabilidade e economia de processamento
Nova
seo
Andr Paixo
sees
editorial 2
novos produtos 10
notcias de mercado 6
ndice de anunciantes 95
64
evento
2014 de muita luz Rveillon no RJ
tem amplo rider de iluminao
por Rodrigo Sabatinelli
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70
Raio-X Iluminado
direo de fotografia para vdeo

Iluminando com velas
DVD de Isabella Taviani

tem cenrio feito por
fs da cantora
por Lo Miranda
74
por Rodrigo Sabatinelli

PRODUTOS
.......................................
52
EM FOCO ............................................. 54
iluminando
E-mails do passado e a inveno do futuro
por Farlley Derze
nacionais de pr-udio e showbusiness ainda

tm muito a evoluir
NoTCIAs DE MERCADO
YAMAHA ADQUIRE LINE 6

Divulgao
A fabricante de amplificadores digitais e de efeitos Line 6, de acordo com informaes divulgadas nos ltimos dias, estaria prestes a
ser adquirida pela gigante Yamaha Corporation. A notcia foi, ento, confirmada por meio de um comunicado oficial da Yamaha, e o
acordo ir resultar numa compra de 100% da empresa americana.
Fundada em 1996 e com sede em Agoura Hills, Califrnia, a Line
6 se especializou em processadores de guitarra e baixo, contando, em sua linha de produtos, com a famosa srie POD. Alm
disso, tambm atua nos segmentos de PA e de sistemas sem fio.
O acordo entre as partes determina que a Yamaha ir operar a Line
6 como uma subsidiria integral, com as operaes da empresa
americana continuando como antes e com a sua equipe de gesto
tambm atuando sem modificaes.
A clebre linha POD: Yamaha

concluiu compra da Line 6
Por mais de 30 anos no desenvolvimento de produtos, e indo mais

longe, chegando s minhas mais antigas memrias como msico, a Yamaha tem sido uma marca pela qual sempre tive um imenso
respeito, destacou Marcus Ryle, cofundador e CSO da Line 6. uma empresa que, de maneira consistente, estabeleceu padres
de inovao e qualidade em nossa indstria, e eu estou muito orgulhoso pela Line 6 agora ser parte deste incrvel legado, concluiu.
SISTEMA DE MONITORAMENTO
DE MSICAS GANHA ADEPTOS
Quem produz precisa ter controle sobre o seu mercado, e, para isso, necessrio entender o caminho que seu produto percorre. Para
tornar mais fcil a vida das gravadoras e artistas nacionais, foi lanada a Connectmix, plataforma de monitorao musical criada por
empreendedores brasileiros. Com ela, os interessados tm uma opo on-line de identificao e registro de execues de fonogra-
Divulgao
mas e spots comerciais ativa em rdios AM-FM e TVs de todo o pas. Tamanho alcance da
ferramenta acabou gerando interesses de grandes artistas populares, como Daniel, Paula
Fernandes, a dupla Hugo & Tiago e Cristiano Arajo, primeiros adeptos da soluo.
O sistema, idealizado para monitorar os sinais sonoros veiculados nas emissoras,
permite ver no mapa, de maneira precisa, o local, o nome da emissora, sua frequncia, o artista principal, os componentes da banda, a msica e o lbum, entre outros
detalhes. So mais de 4.500 emissoras de rdio e TVs varridas pela Connectmix.
A Connectmix uma ferramenta de inteligncia competitiva especialmente importante
para a gesto de carreiras artsticas, cujas respostas podem otimizar o uso de recursos
na alavancagem de resultados pretendidos pelas campanhas publicitrias, destacou
Jair Demarco, presidente da Connectmix (que o nome tanto do sistema quanto da
empresa), acrescentando que a fidedignidade e exatido dos relatrios so garantidas
pela blindagem do sistema de registro, no havendo possibilidade de manipulao.
Trata-se de uma varredura completa, e diferente de tudo o que j se viu nesse setor,
pois no se utiliza da escuta humana e oferece a oportunidade de conhecer os resultados pretendidos em tempo real, afirma, destacando que a tecnologia utilizada torna
ilimitada a quantidade de TVs e rdios acompanhados no Brasil e no mundo.
Segundo o diretor, os planos da companhia so planetrios, e j foram tomadas
Jair Demarco, presidente da
Connectmix: mais de 4.500
emissoras varridas no pas
providncias para a criao de uma sede no Vale do Silcio, Califrnia, bem como
j foram realizados testes em Portugal e em outros pases da Europa. A sequncia
dever ser o inicio das possveis parcerias e franquias internacionais, concluiu Jair.
NoTCIAs DE MERCADO
SOLUES DE UDIO E AULAS EM LOJA FLUMINENSE

Divulgao
Localizada em Nova Iguau, Baixada Fluminense, a loja DR udio e Tecnologia tem

atrado ateno do pblico local oferecendo solues de udio profissional para
sistemas de sonorizao, estdios de gravao e mixagem, rdio e TV. De acordo
com seu proprietrio e diretor, Renato Bellizzi, o diferencial da empresa oferecer
um atendimento respaldado em informaes tcnicas e conhecimento sobre produtos e aplicaes, alm de disponibilizar um curso bsico de udio. A ampliao da
gama de servios uma tendncia cada vez mais abraada pelo mercado.
"Por ser tcnico de gravao e mixagem com bastante tempo de estrada, posso
orientar meus clientes com autoridade, transmitindo a eles segurana quanto ao
que esto comprando e atendendo s suas necessidades, observa Bellizzi, acrescentando que a loja desenvolve projetos completos para estdios de gravao e
emissoras de rdio. Preparamos toda infraestrutura, como tratamento acstico,
moblia tcnica, equipamentos e sua instalao, alm de oferecer servios de
manuteno e treinamento operacional", afirma.
Renato Bellizzi, da DR udio:

segundo o proprietrio,
conhecimento sobre produtos e
aplicaes e oferecimento de curso
bsico de udio so diferenciais
Quanto ao curso bsico de udio da DR, nele, de acordo com material divulgado pela empresa, o aluno aprende a operar um sistema de udio utilizando os
recursos disponveis em mixers, equalizadores, processadores dinmicos e de
efeitos, alm de sistemas de caixas acsticas ativas e passivas. O curso tem
durao de 16 horas e conta tanto com aulas tericas quanto prticas. Mais
informaes podem ser obtidas em www.draudio.com.br.
LINHA PRO DE FONES SHURE NO BRASIL

A Pride Music reforou durante o ms de janeiro que os diferentes modelos da linha
de fones de ouvido profissionais da Shure trazidos ao Brasil pela empresa podem
ser conferidos nas revendas oficiais da fabricante. Nas revendas, credenciadas pela
Pride, possvel realizar test-drives para identificar o item que melhor atende s
necessidades do consumidor. Entre os fones disponveis esto os da linha SRH, que,
de acordo com a fabricante, so projetados para suportar o rigor do uso dirio. Os
SRH1840, por exemplo, so indicados para masterizao e audio crtica e contam
com drivers de 40 mm de neodmio, para agudos suaves e graves precisos. J o
SRH1440, tambm voltado para a masterizao e audio crtica, oferece performance acstica full range, tambm com drivers de 40 mm de neodmio e arco confortvel. O SRH940, outro dos modelos, indicado para monitorao e proporciona
resposta precisa em todo o espectro de udio.
A Pride tambm disponibiliza no Brasil o SRH840, igualmente voltado para a monitorao profissional e com drivers dinmicos de neodmio com 40 mm de dimetro.
O projeto das cpsulas tipo concha proporciona ajuste confortvel cabea e s
orelhas, reduzindo os rudos externos. Para monitorao para playback e gravao
h o SRH440, com cpsulas em formato de concha mveis e auto-ajustveis. O
SRH240A tambm tem foco no conforto e na qualidade, e reproduz graves cheios e
agudos detalhados. Para DJs h o SRH750DJ e o SRH550DJ, com conchas que giram
em 90 e capazes de reproduzir graves fortes e agudos altos e precisos. Para mais
informaes, inclusive sobre sistemas sem fio, microfones e acessrios da Shure,
visite www.pridemusic.com.br e www.shure.com.br.
Shure SRH1840: headphone

para masterizao e
audio crtica
ERRATA
Na matria O Som do Santurio, presente na edio 268 da AM&T (janeiro), o nome do autor foi apresentado como Alexandre Guimares
Ramos. No entanto, o correto apenas Alexandre Guimares. Tambm faltou inserir o currculo do autor, cuja graduao em Licenciatura
em Eletrnica, sendo ele tcnico em Eletrnica e em Telecomunicaes. Projetos seus foram realizados em estdios da Cia dos Tcnicos (Rio),
no auditrio do Superior Tribunal Militar e em salas de julgamento do Superior Tribunal de Justia (Braslia). Para mais informaes e conferir
a lista completa de projetos de Alexandre Guimares, visite seu site: www.alexandreaudio.com.br.
Na mesma edio 268, o ttulo correto da ltima tabela da seo Em Casa Microfone Valvulado, e no Microfone de Fita (nome da tabela anterior).
novos produtos
WARM AUDIO WA76 LIMITING AMPLIFIER NO MERCADO

J est disponvel no Brasil o WA76 Limiting Amplifier, da Warm Audio, uma reproduo moderna do clssico1176 Reviso D. Segundo a fabricante, todo esforo foi feito para que o produto permanecesse fiel aos projetos originais, incluindo a utilizao dos
transformadores Reichenbach Engineering (agora CineMag USA).
O clssico 1176 foi um grande avano na tecnologia de limiters o primeiro verdadeiro limiter de pico com todos os circuitos transistorizados, oferecendo um desempenho superior com um som caracterstico e definiu o padro para todos os limiters que vieram depois. O
tempo de ataque ultrarrpido e o som nico tm atrado artistas lendrios e grandes engenheiros de estdio para o 1176. Peter Frampton,
Joe Satriani, Joe Chiccarelli, Vance Powell e Mike Elizondo so alguns nomes de uma lista que tem crescido por quase 50 anos.
Divulgao
O WA76 oferece resposta de frequncia de 1 dB 20 Hz a 20 kHz, amplificador de sada de nvel de linha Classe A, 55 dB de ganho,
menos de 0,4% de distoro harmnica total de 50 Hz a 20 kHz com o limiter, tempo de attack de 20 microssegundos a 800 microssegundos, tempo de release de 50 milissegundos a 1 segundo, relao
sinal-rudo maior do que 74 dB a 25 dBm, com fonte de alimentao
interna e transformador 24v AC externo.
www.warmaudio.com
www.musiccompany.com.br
Chegou s prateleiras o Power Click RK X6, que um sistema de monitorao

de udio, em padro rack 19, composto por seis potentes amplificadores de
udio, especiais para headphones. O RK X6 permite ao operador de udio
enviar, para cada ouvinte, dois sinais diferentes de udio. Possui sete inputs:
seis independentes (um para cada headphone) e um input AUX, comum para
todos os headphones. Os seis inputs utilizam conectores XLR e o input AUX
possui opo de conectores XLR ou P10 mono. Cada conexo para headphone possui dois controles de volume: um do prprio input XLR correspondente
e outro do input AUX, comum a todos os headphones.
Cada headphone tem indicadores de volume por LEDs (VU de cinco pontos). Assim, em shows ou ensaios, cada msico poder ter
controle independente do volume de seu prprio instrumento e do retorno geral. De acordo com a fabricante, o Power Click RK X6
robusto, resistente e indicado para empresas de sonorizao, shows e tambm para estdios de ensaios e gravao, igrejas e onde
houver necessidade de monitorao de udio com alta qualidade.
www.powerclick.com.br
SANTO ANGELO LANA AFINADOR CROMTICO AT 200B
Divulgao
Para combinar com instrumentos musicais com o foco no pblico segmentado (infantil, infanto juvenil, masculino e feminino), a caixa plstica do modelo AT 200B, da linha de afinadores cromticos Santo Angelo tipo clip, injetada em cores mais vibrantes, tais como amarelo,
azul claro, azul cyan, violeta, verde, vermelho, pink, laranja e marrom.
Essa linha mantm as caractersticas tcnicas do modelo tradicional

com caixa injetada na cor preta, que so visor digital com indicao
colorida de afinao (a luz verde indica no tom, enquanto a vermelha denuncia o fora do tom), fonte de energia tipo bateria CR2032,
dimenses de 80 mm x 48 mm x 27 mm e peso de apenas 23 gramas.
Para utilizar o afinador, basta ajustar o clipe no headstock do instrumento de corda (guitarra, violo, baixo e violino) e tocar as cordas
uma a uma at alcanar o tom verde no display do afinador. De origem
chinesa, o produto foi adaptado s condies brasileiras pela engenharia da Santo Angelo, empresa que sempre destaca seu comprometimento com a qualidade e sustentabilidade conforme certificaes nas
normas ISO 9001:2008 e ISO 14001:2004, que asseguram uso mais
racional dos recursos naturais e menor gerao de resduos.
www.santoangelo.com.br
Divulgao
MONITOR PARA SEIS HEADPHONES
BEHRINGER APRESENTA NOVO CONTROLADOR

Divulgao
Chegando ao mercado cercado de adjetivos positivos, dentre os quais se destaca revolucionrio, o Behringer CMD Studio 4A controlador DJ digital uma interface controladora de udio que possui faders de longo alcance e oferece ferramentas para
que DJs trabalhem em qualquer performance. Ele um controlador de quatro decks
com built-in 4- channel interface de udio USB com software Deckadance LE DJ includo. compatvel com softwares populares para DJ, incluindo Native Instruments
Traktor, Serato Scratch Live, Ableton Live e todos os outros programas MIDI compatveis. Conta com quatro canais e interface de udio USB mais conversor de 24
bits e ultra-low e compatvel com sistemas operacionais Windows e OSX.
H, ainda, outras importantes caractersticas referentes ao equipamento. Dentre elas, destaque para
a presena de faders profissionais de Pitch de 100 mm; faders de volume de 60 mm, para sentir a melhor resoluo do udio; acesso
s sees de comando no painel, incluindo travamento com senha, controle de Pitch, Auto Looping, 8 Hot Cues e controle pleno dois
mdulos FX; seo do mixer completa, com crossfader e dois faders de canal, EQ de trs bandas e seo FX. O produto tambm se
beneficia do protocolo MIDI Class-compliant, que permite aos DJs usarem o 4A CMD Studio com qualquer software MIDI. Para completar, o produto, compacto e de fcil transporte, conta com botes iluminados, o que facilita a identificao dos comandos.
www.behringer.com
www.proshows.com.br
ECO SOM E SEU MONITOR ESM8 500
O equipamento tem potncia de 250 WRMS, resposta de frequncia (-6 dB) de 80 Hz a 20 kHz
e impedncia de 8 ohms e dotado de um alto-falante de 8 ES258MB, um driver de compresso
com faixa estendida e um divisor passivo interno ES302TI. Possui conexo Speakon quatro plos.
Suas dimenses so 400 milmetros de altura; 540 de largura e 380 de profundidade. O ESM8 500 pesa 10
kg e tambm traz suporte para pedestal e alas, que facilitam, e muito, o seu transporte.
Divulgao
A gacha Eco Som, que tem base na cidade de Marau, regio noroeste do Rio Grande do Sul,
e que atua no mercado de udio desde 1993, portanto, h 21 anos, recentemente apresentou
um novo produto: o monitor ESM8 500. Trata-se de uma caixa acstica compacta full-range,
de aplicao geral, disponvel nas cores preta e branca (esta ltima verso sob consulta).
www.ecosombrasil.com.br
MDULO DE EFEITOS WALDMAN GO-FEX GFX-10
Divulgao
Msicos e amantes do som em geral j encontram em todo o pas um dos mais recentes lanamentos da Waldman: o mdulo
compacto de multiefeitos Go-Fex GFX-10, que, como seu nome sugere, capricha nos efeitos sonoros e oferece 40 ritmos de bateria,
metrnomo, afinador e simulador de caixa acstica. So 15 os efeitos oferecidos pela mquina, mais cinco mdulos de efeitos. O
equipamento um item que pode fazer um bom trabalho tanto em estudos quanto em ensaios, shows e gravaes, uma vez que
so inmeras as possibilidades criativas que surgem a partir do girar dos botes Modulation,
Delay/Reverb, Drum/Value, Gain, Drive Machine e Tone presentes no aparelho.
O Go-Fex, que traz em sua embalagem uma presilha que permite fcil encaixe no
cinto ou cala, conta com 16 presets de fbrica, fora os outros 16 definidos pelo
usurio. H sada para headphones e entrada aux in para players musicais. Funciona com uma fonte AC 9V DC ou 2 pilhas AAA, no inclusos.
www.waldman-music.com
www.equipo.com.br
UDIO NO BRASIL
Marcio Teixeira
Nivaldo Duarte
Desde 1953, o caminho
de aluno a mestre
quando vislumbrei a beleza e a magia
daquela enorme sala [da Continental],
onde as paredes tinham cor de msica,
o ar tinha perfume de msica e os rudos ao redor soavam como notas nos
meus ouvidos. Foi um momento encantado. Pensei: vou trabalhar aqui, recorda ele, que to logo encontrou seu
j citado mentor. A parceria com Norival
Reis comeou em uma comemorao
natalina, nas dependncias da gravadora. Artistas e funcionrios participavam
da festa. Na poca, Nivaldo ainda no
era da rea tcnica, mas sim um auxiliar de escritrio.
Nivaldo (sentado), trajando um ainda

obrigatrio jaleco, em ao na Odeon
Em um pequeno grupo, rolava um

papo sobre msica clssica, quando, em dado momento, Noriva, impressionado com o meu interesse
pelo tema, fez-me o convite que determinou minha
Nascido na Ilha do Governador, Rio de Janeiro, no dia
profisso. Voc quer trabalhar comigo no estdio?,
18 de julho de 1935, Nivaldo Duarte um tcnico que
disse ele. Nascia ali uma unio que iria alm do lado
faz parte da histria do udio nacional, tendo sido, in-
profissional, sendo baseada em amizade e respei-
clusive, segundo o prprio, o aluno que melhor apro-
to mtuo. Eu via nele um pai, um conselheiro. Era
veitou as aulas de Norival Reis, personagem tema da
um mestre na didtica, j que, percebendo minha
primeira edio desta coluna. E Nivaldo segue na ativa,
insegurana com mquinas que nunca tinha visto,
espalhando conhecimento e aperfeioando a arte que
foi logo me dizendo que elas no mordiam. Em se-
ajudou a consolidar em terras brasileiras.
guida, mostrou-me, pacientemente, quais botes

deveria apertar na reluzente mquina Ampex que
O interesse pela msica surgiu muito cedo, e remete
estava minha frente. Aprendi com ele tudo que se
a uma histria em especial. Todos os dias, na mesma
relacionava com gravao mono, em tapes de de
hora, com sete anos de idade, Nivaldo, voltando da
polegada, afirma o tcnico, agradecido.
escola, passava em frente a uma casa onde um rdio

tocava uma msica muito bonita. O menino parava e
AMOR PELO TRABALHO
ficava extasiado, completamente envolvido pela beleza

daquela melodia, sem ter noo do que estava aconte-
O comeo da carreira de Duarte se deu com a grava-
cendo, e de como aquilo determinaria o rumo de sua
o de discos de Braguinha, o Joo de Barro, volta-
vida. Era a Valsa das Flores, da Suite Quebra-Nozes, de
dos ao pblico infantil. Eram verses em portugus
Tchaikovsky, poca tema de abertura de uma novela
de histrias lanadas em filmes de Walt Disney, e os
na Rdio Nacional, logo depois do Reprter Esso.
discos eram lanados em uma mdia de sete polegadas. A novidade que eram uns disquinhos colori-
J apaixonado pela msica, o amor pelo udio no tar-
dos. Alis, o nome do produto era esse mesmo, Dis-
dou a surgir. Tanto que esse amor tornou-se trabalho
quinho, lembra ele, falando sobre uma srie que
por volta de 1953, nos estdios da Continental Discos.
tornou-se famosa entre pessoas de todas as idades,
Eu tinha 18 anos. Vi que isso seria minha profisso
sendo reeditada durante muitas dcadas.
UDIO NO BRASIL
Clube da Esquina e
Clube da Esquina 2:
Nivaldo Duarte participou
do primeiro como tcnico
de gravao e do segundo
como responsvel
pela mixagem
Nivaldo atuou na Continental por 14 anos, de
exemplo, no tnhamos equalizadores. Precisva-
1953 a 1967. Durante esse perodo, teve uma
mos tirar o som mais fiel possvel de cada ins-
rpida passagem pela CBS, onde, no horrio no-
trumento, pois essa era a filosofia de gravao
turno, gravava as vozes de artistas novos, sendo
da poca. Supramos ento essa deficincia com
um deles um jovem Roberto Carlos. Nos 27 anos
uma tcnica apurada na colocao de microfo-
seguintes, de 1967 a 1994, o tcnico trabalhou
nes, relembra o tcnico, que apesar de ter vivido
na EMI Odeon. Na UBC foram 17 anos, de 1994
e feito a poca em que a inspirao falava
a 2011, enquanto que na Iron Mountain Nivaldo
mais alto que o apertar de botes, hoje se mos-
ofereceu seus servios de 2011 a 2014.
tra um entusiasta das novas tecnologias. Com

os avanos tecnolgicos, as coisas ficaram mais
Entre os trabalhos mais importantes realizados
fceis. O trabalho foi ficando cada dia mais praze-
pelo tcnico, destacam-se discos de nomes de
roso, pois quase sempre apareciam novidades na
peso inquestionvel, como Dalva de Oliveira, Eli-
rea tcnica, para a alegria da classe. Nossa vida
zeth Cardoso, ngela Maria, Clara Nunes, Elis Re-
melhorou bastante, pois dificuldades deram lugar
gina, Wilson Simonal, Altemar Dutra, Milton Nas-
a facilidades. Hoje, meu desempenho profissional
cimento, Beto Guedes, Egberto Gismonti, Paulinho
mais eficiente em todos os sentidos, completa.
da Viola e Ivan Lins, entre muitos outros. Questionado sobre qual seria o seu trabalho favorito,
Duarte no se considera uma referncia. A humil-
a resposta a de um profissional que se envolve
dade no permite. Mas questionado sobre o que h
com o que faz. Orgulhosamente, digo que gostei
de especial em sua arte, o tcnico afirma que ele
de todos. Ao classific-los como mais ou menos
mesmo, o trabalho em si. Defino meu trabalho ao
importantes eu estaria entrando num terreno pe-
longo dos anos como um prmio que no sei o que
rigoso, que envolve vaidades. Prefiro no saborear
fiz pra merecer. No h nada mais gratificante do
destas iguarias, afirma Nivaldo, bem-humorado.
que passar a vida no meio da msica, no meio de
TECNOLOGIA, TCNICA E HUMILDADE
msicos, ser profissional da msica, sem ser msico, destaca, para, em seguida, explicar sua viso
sobre o processo como um todo.
Nivaldo recorda que, quando foi trabalhar no estdio da Continental, existiam aqueles que chamavam
Minha principal caracterstica no estdio foi sem-
mais ateno. Eram os estdios de poderosas mul-
pre a preocupao em no macular a arte em fun-
tinacionais, como a Columbia (CBS), RCA, Philips e
o da tcnica. O que eu quero dizer que pri-
Odeon. Todos excelentes e com equipamentos mo-
meiro vem a obra. Ela o que importa. Depois,
dernos e sofisticados. Para fazer acontecer na Conti-
sim, se toma o cuidado com a qualidade tcnica.
nental, s com muito talento.
Todos os msicos com quem eu trabalhei tinham

essa opinio a meu respeito. Ouvia-os comentando
O nosso estdio era considerado tecnicamente
isso sempre. Para deixar claro: existem dois tipos
pobre. Da se dizer, na poca, que o Norival fazia
de tcnicos de udio. O que valoriza o som que vai
milagres com o equipamento que tinha. Milagres,
receber a msica e o que valoriza a msica que re-
truques e segredos que ele passou para mim. Por
ceber o som. Fica no ar a escolha, encerrou.
PLUG-INS
Cristiano Moura
MANIPULANDO
PLUG-INS WAVES
SER UMA MERA QUESTO
DE CLICAR E ARRASTAR?
Clicar e arrastar um processo to natural e intuitivo
de um mesmo filtro: s vezes ficamos na dvida:
que muitas vezes acabamos at esquecendo, fazendo
ser que melhor cortar em 100 Hz ou 120 Hz?
vista grossa ou at subestimando as outras opes que
Amplificar 3 dB ou 6 dB?
a ferramenta oferece. Mas se h outras opes, por

que algum pediu, certo? Neste artigo, vamos tentar
No h nenhuma maneira de fazer este tipo de
abrir a mente e entender os recursos pouco utilizados e
comparao A/B dentro do Pro Tools, a no ser
mtodos de trabalho em que eles se encaixam.
salvando um preset, e a que entra em ao os

dois primeiros botes do Waves Toolbar: servem
WAVES TOOLBAR
como um Undo/Redo do plug-in, permitindo comparaes antes e depois de forma rpida quando
Pode parecer brincadeira, mas, de fato, a maioria de
um nico parmetro foi alterado.
ns finge que no v a barra de ferramentas dos

plug-ins Waves (fig. 1), e ali temos recursos fants-
Caso 2 Manter uma configurao, mas ficar livre
ticos que talvez voc j tenha procurado muitas ve-
para testar outra alternativa em diversos filtros:
zes e no sabia que estavam bem ali na sua frente.
s vezes conseguimos rapidamente chegar num

resultado interessante, mas d vontade de experi-
Caso 1 Comparaes entre dois valores diferentes
Figura 1 Waves Toolbar
mentar mais... porm, no queremos perder o que
Figura 2 Mltiplos cortes Setup A
Plug-ins
Figura 3 Boto para copiar Setup A para Setup B
Figura 4 Mtodo para fazer link de filtros
j temos. Outras vezes, j chegamos nossa con-
comparativo, o usurio pode fazer no Setup A sua
figurao final, mas aparece o msico ou produtor
primeira configurao e criar uma cpia da mesma
querendo experimentar outras possibilidades.
configurao para o Setup B com boto A B

(fig. 3). A partir da, fica fcil... Basta reajustar o
Com um click no boto Setup A, o usurio leva-
ganho para -10 dB e fazer a comparao.
do para o Setup B, que permite uma configurao

completamente independente, mantendo intacta
MTODOS DE RESET
sua configurao no Setup A. O que faz com que

o fluxo seja precioso que, sendo assim, ser
Em particular com os equalizadores, existem duas
possvel fazer um A/B mais sofisticado, com duas
maneiras de zerar uma configurao. Podemos zerar
configuraes completamente diferentes, e no
tudo pelo boto load e carregando o preset full re-
apenas a comparao limitada processado vs.
set. Porm, comum querer zerar apenas o ganho e
original usando o boto bypass.
no as frequncias, e para isso existe o boto Flat.
Caso 3 Comparar duas configuraes similares.
MANIPULANDO MLTIPLOS
PARMETROS
Vamos supor que voc j encontrou vrias frequncias que quer cortar (fig. 2), mas est em dvida
se deve cortar 6 dB ou 10 dB. Para um bom teste
Figura 5 Link de parmetros
Na minha opinio, esta uma das possibilidades
Plug-ins
mais interessantes e, ao mesmo tempo, mais

desconhecidas dos plug-ins Waves. Vamos voltar
ao caso 3: temos vrios filtros que precisam ter
seus ganhos ajustados de -6 dB para -10 dB. Fazer um por um neste caso j seria chato, mas
seria muito pior se os valores fossem diferentes.
Como atenuar ou amplificar vrios filtros de uma
nica vez, mantendo a proporo entre eles?
Os plug-ins da Waves permitem ao usurio clicar e
arrastar para criar um retngulo de seleo tanto
no grfico quanto nos parmetros. Isto permite um
agrupamento (link) de filtros (fig. 4) ou de parmetros (fig. 5). Enquanto agrupados, ao alterar um
filtro, os outros tambm sero alterados.
Para no ficar apenas pensando em equalizao,
veja como pode ser til no SuperTap Delay ajustar
simultaneamente o ganho de vrios delays (fig. 6).
SEUS PRESETS EM QUALQUER DAW

Voltando ao Waves Toolbar, existe um sistema
exclusivo de presets em que o usurio pode salvar ou carregar configuraes. A ideia inicial
que usurios que usam diversas DAW (Pro Tools e
Ableton Live, por exemplo) possam carregar seus
presets sem restrio.
Mas, indo alm, sabemos agora como pode ser til
o sistema de comparao A/B implementado dentro do toolbar. possvel expandir este raciocnio e
usar o A/B como uma maneira de fazer comparaes entre dois presets ou, quem sabe, um preset
vs. o mesmo preset com algumas modificaes.
Figura 6 Ajuste simultneo de

ganho no SuperTap Delay
CONCLUSO
Estes so o tipo de informao que ns podemos
viver a vida toda sem usar e sequer saber o que
significa, mas conforme forem se acostumando
com a rapidez para preparar configuraes e testes comparativos de A/B, sua produtividade vai
aumentar e dvidas sero minimizadas. O resultado um trabalho consciente, feito da melhor maneira possvel, e isso no tem preo.
Abraos e at a prxima!
Cristiano Moura produtor musical e instrutor certificado da Avid. Atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools, Waves,
Sibelius e os treinamentos em mixagem na ProClass. Tambm professor da UFRJ, onde ministra as disciplinas Edio de
Trilha Sonora, Gravao e Mixagem de udio e Elementos da Linguagem Musical. Email: cmoura@proclass.com.br
Divulgao
As Partes de
um Sistema de
Sonorizao
(Parte 10)
NOTCIAS DO FRONT | Renato Muoz
CONSOLES DE MIXAGEM MONITORAO

Sistema de monitorao utilizando uma Soundcraft Vi6: grande quantidade
de entradas e sadas e, claro, processamento digital do sinal de udio
Passei o ltimo artigo falando sobre consoles de
hoje, devido facilidade dos novos equipamentos,
mixagem em geral, de onde surgiram, de suas fra-
principalmente dos consoles digitais.
gilidades e de como se desenvolveram nos ltimos

anos at chegarem ao formato que conhecemos
hoje em dia ou seja, os consoles digitais , suas
vantagens e desvantagens. No artigo deste ms
COMO SURGIRAM OS
CONSOLES DE MIXAGEM
DE MONITOR?
falarei mais especificamente dos consoles de mixagem utilizados nos sistemas de monitorao, en-
J foi dito aqui, mais de uma vez, que podemos
to, mais uma vez, comearei mostrando de onde
considerar os sistemas de sonorizao a partir da
surgiram, como foi e como est sendo seu desen-
dcada de 1960, pois antes disso no existia nada
volvimento nos ltimos anos de utilizao.
muito relevante. Se procurarmos bem em imagens de shows deste perodo, dificilmente vere-
Veremos que diferentemente do que acontecia na
mos algum tipo de sistema de monitorao. No
poca dos consoles analgicos, hoje as diferenas
encontramos nada porque no existia nada. Tudo
entre as mesas de mixagem de monitor e as de
era muito precrio. Se encontrar um mixer com
mixagem do PA so mnimas, mudando apenas um
alguns poucos canais e nenhum tipo de recurso
pouco nas suas configuraes de entradas e sa-
extra j era uma grande sorte, o que dizer ento
das, o que facilitou bastante para as empresas de
de uma mesa de monitor? Mesmo se encontrsse-
sonorizao. Tambm falarei um pouco da impor-
mos, dificilmente encontraramos caixas de moni-
tncia dos tcnicos de monitor, alm de comen-
tores, equalizadores etc.
tar algumas tcnicas que so utilizadas h muito

tempo e outras que s so possveis nos dias de
Antes mesmo de surgir o primeiro console dedicado
WikiImages
rizao de cerca de 54.000 watts e

foi uns dos primeiros a contar com
torres de delay que ajudavam na cobertura sonora do pblico, estimado
em 250 mil pessoas.
Porm, a grande vedete do festival
era o console Tycobrahe MX24-4,
desenvolvido pela prpria empresa
de sonorizao sob a superviso do
engenheiro chefe Jim Gamle (poucos anos depois ele desenvolveria
as mesas Gamble, que se tornariam
padro de qualidade nas dcadas
The Who tocando ao vivo em 1970:

nenhum sistema de monitorao!
de 1980 e 1990). O MX24-4 possua

24 canais de entrada, uma sada estreo e qua-
ao sistema de monitorao, o que se fazia era usar algumas vias auxiliares que sobrassem, empregando as
mesmas em um rudimentar sistema de monitorao,
lembrando que caixas de cho ou side fills eram to
limitados quanto as caixas utilizadas para o PA. Como
o console que fazia a mixagem para a plateia era ainda posicionada no palco, ficava por conta do tcnico
responsvel pela mix fazer a distribuio do sinal de
udio para alguns sortudos msicos que conseguiam
se ouvir no palco (tenho certeza de que a qualidade
desta mixagem no deveria ser das melhores).
tro auxiliares. Cada canal de entrada possua um

equalizador paramtrico com trs bandas selecionveis, porm no existiam equalizadores nas sadas (a equalizao das vias de monitor era feita
nos amplificadores das caixas).
UM LOCAL PARA O
CONSOLE DE MONITOR
No Califrnia Jam foram utilizados vrios MX 244. Os que eram dedicados monitorao das bandas ficavam no palco, atrs do backline da banda.
AS PRIMEIRAS MESAS
DEDICADAS MONITORAO
Assim, poderia se estabelecer um contato visual

rpido e direto entre o tcnico de monitor e os
msicos, e pequenos ajustes seriam rapidamente executados. Colocar um console no palco exclusivamente para a mixagem de monitorao da
banda foi certamente a maior contribuio deste
Um dos cartazes oficiais do California Jam de 1974

Reproduo
Os primeiros relatos da utilizao de consoles dedicados exclusivamente ao sistema de monitorao

so do comeo da dcada de 1970, mais precisamente em 1974, em um grande festival de msica chamado California
Jam, realizado nos Estados Unidos.
O festival aconteceu no autdromo
Ontario Motor Speedway, na cidade
de Ontrio, Califrnia, e tinha como
principais atraes Earth, Wind &
Fire, Eagles, Black Sabbath, Deep
Purple e Emerson, Lake & Palmer.
Muitas destas bandas emprestaram
seus sistemas de sonorizao para
complementar o sistema do festival.
O festival tambm foi importante por
estabelecer novos padres tcnicos,
j que foi o primeiro a ser transmitido ao vivo para o rdio e televiso,
possua com um sistema de sono-
Divulgao
O TCNICO
DE MONITOR
Yamaha 2408: desenvolvida para a mixagem

de monitor, oferecia 24 canais de entrada, oito
mandadas de monitorao e mais dois auxiliares
festival (em termos de tecnologia e produo). A
partir da novos padres de qualidade comearam
a ser exigidos pelas prprias bandas.
No demorou muito para que os consoles conseguissem um destaque ainda maior, sendo colocados nas
laterais dos palcos. Com isso, a comunicao entre tcnicos e msicos ficou ainda mais fcil (temos que levar
em conta que houve tambm melhoria estrutural nos
Para muitas bandas ou artistas,

o cargo de tcnico de monitor
(ou deveria ser) visto como um
cargo de confiana, e a este profissional confiado tudo o que a
banda ir ouvir durante o show.
Sei muito bem que nem todos
recebem os crditos merecidos, mas so fundamentais para o trabalho de todos, inclusive dos
tcnicos de PA. Este cargo surgiu praticamente ao
mesmo tempo que os consoles de monitor, e logo
os artistas mais srios entenderam a necessidade
de se ter um pessoa de confiana nesta posio
algum que conhecesse o trabalho de perto e que
soubesse muito bem das necessidades de todos
que estavam no palco.
palcos, o que facilitou a vida de msicos e tcnicos).
O DESENVOLVIMENTO
Com o passar do tempo, e j com o seu lugar garantido no palco, os consoles de mixagem foram se
desenvolvendo cada vez mais (junto com suas irms
do PA): mais canais de entrada e sada, melhores
equalizadores e maiores possibilidades de inserts,
assim como maior confiabilidade no equipamento
em geral. Em um determinado perodo, em meados
da dcada de 1980, os consoles de monitorao comearam a se diferenciar dos de PA. Os fabricantes
comearam a desenvolver consoles mais dedicados
No California Jam, bandas como Emerson, Lake &

Palmer e Deep Purple levaram seus prprios tcnicos de PA e monitor, o que se tornou uma tendncia
mundial, sendo que hoje podemos encontrar at
mais de um tcnico fazendo o monitor (um para
o artista e outro para a banda), o que personaliza
ainda mais seu trabalho. Este tipo de personalizao no monitor pode chegar a nveis impensveis
h alguns anos, como aconteceu na ltima tour do
U2 (U2 360, de 2009 a 2011), onde cada um
dos quatro integrantes da banda contavam com um
tcnico de monitor exclusivo. Ou seja, quatro consoles de monitor, um para cada membro da banda.
ao PA e ao monitor, sendo assim, um console de

monitor era projetado com mais possibilidades de
sadas auxiliares, por exemplo.
Da mesma forma que ocorreu com as mesas de
PA, em determinadas situaes um console de
monitor j no era mais o suficiente para a realizao de um evento, ento no era raro encontrar
no monitor mais de um console analgico fazendo o trabalho. claro que isso trazia problemas,
principalmente de espao fsico. Com o surgimen-
A PROFISSIONALIZAO DOS
CARGOS DE CONFIANA
Infelizmente, ainda vejo muitas pessoas que fazem o monitor apesar de, certamente, no estarem preparadas para tal servio. O monitor um
trabalho direto com a banda, e a pessoa nesta
funo deve necessariamente passar segurana
para aqueles que esto no palco. No uma funo que pode ser feita por qualquer um.
to dos consoles digitais, as possibilidades se expandiram ainda mais. Com uma maior facilidade
na configurao de entradas e sadas, o trabalho
dos tcnicos ficou mais fcil. Alm disso, equipamentos como efeitos e equalizadores grficos
para as vias de monitorao se tornaram parte
integrante dos consoles.
No mercado americano, a grande maioria dos tcnicos de monitor tem como base de trabalho as empresas de sonorizao. Normalmente eles trabalham
para a empresa que fornece o equipamento para a
banda e acabam tambm trabalhando com a prpria
banda (isto durante vrias turns consecutivas).
O tcnico de monitor deve tambm

estar preparado para resolver pro-
Duas DiGiCo SD7 sendo utilizadas para a

monitorao do cantor Steve Wonder e de sua banda
blemas tcnicos no palco, tanto em

questes de monitor quanto de PA.
Sempre gostei de trabalhar com tcnicos com esta bagagem de empresa de sonorizao. Sempre me senti
seguro trabalhando com este tipo de
profissional. A digitalizao dos consoles e as muitas possibilidades de
mixagem, assim como a utilizao de
melhores sistemas de monitorao
(incluindo fones de ouvido), tornam
Divulgao
ainda mais importante a presena de

um bom profissional (tcnica e tambm psicologicamente).
Renato Muoz formado em Comunicao Social e atua como instrutor do IATEC e tcnico de gravao e PA.
Iniciou sua carreira em 1990 e desde 2003 trabalha com o Skank. E-mail: renatomunoz@musitec.com.br
DESAFIANDO A LGICA | Andr Paixo
EXS24
O sampler nativo
da famlia
Logic apresenta
ferramentas
que oferecem
estabilidade e
economia de
processamento
Figura 1
Meu nome Andr Paixo, e muitos me conhecem
Nesta primeira coluna resolvi falar sobre o EXS24
como Nervoso. Sou produtor de trilhas sonoras para
justamente porque tenho conversado com cole-
cinema, teatro, publicidade, toco em uma p de ban-
gas usurios de Logic que ignoram os recursos
das e, nas horas vagas, curto muito escrever rotei-
desse instrumento, dando preferncia a samplers
ros e textos como este que voc est prestes a ler.
mais conhecidos e utilizados no mercado, como

o Kontakt, da Native Instruments, o NN-XT, da
Tive a ideia de escrever uma coluna chamada De-
Propellerhead (incluso no Reason), Halion, entre
safiando a Lgica no s por remeter plataforma
outros. Fato que o Extreme Sampler 24 o n-
que utilizo no meu dia a dia, o Logic Pro, mas por-
mero, voc deve imaginar, refere-se resoluo
que tenho absoluta certeza de que, assim como
compatvel de 24 bits tem sido cada vez mais
eu, muitos leitores da AM&T buscam novas ma-
til no meu dia a dia tanto na hora de produ-
neiras de sair um pouco da zona de conforto ge-
zir quanto no que diz respeito organizao da
rada por tanta oferta de recursos para se produzir
minha biblioteca de samples, entre outras van-
msica. O principal objetivo aqui tentar fugir um
tagens. fato curioso ter comeado a utilizar o
pouco da leitura de manual e estimular a troca de
EXS24 to recentemente, j que ele foi um dos
pensamentos que facilitem e tornem nossa roti-
pioneiros no mercado de samplers virtuais, bem
na sempre mais divertida e criativa, a partir da
no incio do sculo 21, chegando a competir com
minha experincia. No sou expert e nem possuo
hardwares de peso (e literalmente pesados) como
certificados da Apple, mas tenho paixo por essa
a MPC2000, de 16 bits. Hoje em dia, uma atraen-
ferramenta, essencial para minha criao diria.
te e gigantesca biblioteca a cereja do bolo que

faz desse instrumento uma ferramenta essencial
Aproveito para me colocar disposio para troca
para no dizer central no dia a dia dos usu-
de figurinhas em andrepaixao@suprasonica.com.br
rios de Logic Pro.
ou no meu Facebook (www.facebook.com/andrepaixao72). Espero que voc curta.
Ressalto que sou usurio da verso 9.1.8, pois

ainda no atualizei para a mais recente (Logic X).
Grande abrao!
Vamos l.
Figura 2
Figura 3
ORGANIZAO
Em uma instalao tpica de Logic Pro existem dois locais no HD de
seu sistema onde, por padro, encontram-se arquivos relacionados ao
EXS24. Em Library>Application Support>Logic>Sampler Instruments
esto todos os instrumentos organizados e identificados em pastas
a serem utilizados pelo EXS24 e que possuem a extenso .exs. J em
Library>Application Support>Logic>EXS Factory Samples nos deparamos com uma organizao de pastas similar anterior, porm o que
vemos so os samples produzidos para cada instrumento. Com isso,
temos a oportunidade de escutar previamente cada um deles, alm de
utiliz-los para criar instrumentos personalizados a partir de um grupo
de gravaes, sequncias, loops etc. e acrescent-los nossa biblioteca. a que a brincadeira comea a ficar boa!
Mas, antes de comear, vale a pena prestar ateno a um detalhe que
pode gerar confuso: sempre que voc salvar um novo instrumento, ele
ficar armazenado na sua pasta de usurio do Mac, o que pode ser til,
especialmente para produtores que dividem o mesmo sistema em seu
estdio, j que ser necessrio efetuar login uma segurana a mais
que pode evitar surpresas desagradveis, como um sumio repentino
de seus samples. D um pulo em Users>Home>Library>Application
Support>Logic>Sampler Instruments. Repare que as pastas tm o mesmo nome, porm esto localizadas em ambientes distintos. Portanto,
fique de olho. Particularmente, prefiro salvar meus instrumentos juntamente com os do Logic, j que sou o nico usurio do meu sistema.
Tudo o que foi dito at agora serviu para voc entender melhor sobre
o caminho do contedo. Mas saiba que o acesso sua biblioteca fa-
DESAFIANDO A LGICA
cilitado por atalhos, como o presente na janela de destaque do EXS24,

logo acima do boto de Cutoff, onde
voc encontra uma lista de todos os
instrumentos disponveis, inclusive
os personalizados. Outra opo clicar na aba Media, situada no canto
direito da tela do Logic, depois em
Library e pronto: l est sua biblioteca. Claro que, para visualizar os
.exs, voc deve criar um canal dedicado com o EXS24 inserido.
INSTRUMENTO
PERSONALIZADO
Figura 6
Agora, que tal meter a mo na massa? Vamos criar
mais nada, separe os arquivos com sons que voc
um instrumento personalizado com sons da nossa
vai querer utilizar nesse instrumento e salve numa
biblioteca. Siga esse passo a passo e em breve voc
pasta localizada no seu HD de dados. Neste exem-
ver que seu trabalho ficar bem mais divertido com
plo, vou criar um instrumento para a minha pasta
esta peculiar organizao de seus samples. Antes de
de efeitos.
Abra uma pista dedicada a instrumentos
virtuais (Track>New>Type>Software
Instrument>Create) e insira o EXS24
(figura 2). Clique no boto edit, localizado ao lado do options (figura 3),
no canto direito superior da interface
principal do instrumento. Uma nova
janela aparecer. No menu localizado na barra superior da janela que se
abriu, v em Instrument>New (figura 4). Depois, em Zone>Load Multiple Samples. Localize a pasta onde se
localizam os samples que voc deseja
Figura 4
utilizar para criar esse instrumento,

selecione todos e clique em add, no
canto direito inferior da janela.
Ao clicar em add, uma caixa de dilogo aparecer com trs opes (figura 5). Nesse exemplo, queremos
adicionar um sample para cada nota
do seu controlador MIDI, portanto
clicaremos na terceira opo (Contiguous Zones). Em Zone Width voc
pode definir a extenso de cada regio que deseja para seus samples,
portanto deixaremos apenas uma
nota para cada zona, selecionando
Figura 5
DESAFIANDO A LGICA
Muito importante: no esquea

de salvar seu novo instrumento
na pasta correta, para que ele
aparea na lista de opes do
ESXS24, facilitando o acesso e
evitando dores de cabea na hora
da diverso criativa (figura 8).
O que inicialmente pode parecer
chato, torna-se uma diverso
quando percebemos que nossa
biblioteca de samples est bem
organizada, graas aos recursos
do EXS24. Lembre-se de que o
Figura 7
limite sua prpria criatividade e

que voc pode salvar novos ins-
o nmero 1. Em Start Note voc ter a oportuni-
trumentos a partir dos que foram criados. A partir do
dade de escolher a nota em que a sequncia de
que foi dito aqui, comece a mexer um pouco na jane-
samples se iniciar. No meu caso, escolhi C1, mas
la de edio do EXS24, alterando a posio das no-
voc pode optar por outra nota, de acordo com a
tas, criando novas zonas e regies ou definindo novas
quantidade de samples ou a quantidade de oita-
camadas de sons para cada nota do seu controlador.
vas do seu controlador. Clique em OK.
E comece a produzir msica com isso. Boa viagem!
Observe que a sequncia de 103 samples comea exa-
Na prxima coluna vamos alimentar nossa criativi-
tamente em C1, porm, com o limite definido em C8,
dade utilizando os recursos do EXS24 para alterar
o Logic automaticamente insere os sons que ficaram
os sons que organizamos em nossos instrumentos.
de fora da sequncia na primeira oitava do teclado virtual do sampler,

ou seja, C-2 (figura 6). No h problema algum nisso, repare a seguir.
Como eu quis que todos samples
estivessem dispostos na ordem
previamente
definida,
bastou
selecionar e arrast-los para a

esquerda (neste caso, uma oitava abaixo), o que nos d espao
para seguir em ordem, agora, a
partir de C0. Voil! Agora todos
os 103 samples esto em ordem,
numa nova sequncia, que vai de
C0 at F8 (figura 7).
Figura 8
Andr Paixo, tambm conhecido como Nervoso, produtor de trilhas sonoras para cinema, teatro, publicidade etc.
Como msico, fez parte de bandas como Autoramas, Matanza e Acabou La Tequila. Apaixonou-se pelo Logic em 2010 e
nunca mais o largou. Contato: andrepaixao@suprasonica.com.br.
Martinho da Vila conversa com

o maestro Rildo Hora, um dos
produtores de seu novo disco
Celso Luiz
CAPA | Rodrigo Sabatinelli
Quintal do
Martinho
Cantor e compositor regrava seus
sambas-enredo ao lado de casa
H alguns meses, Martinho da Vila lanou, com

enorme sucesso, seu SambaBook, projeto especial
no qual o cantor e compositor interpretou, ao lado
de representantes da velha e da nova geraes,
alguns de seus sucessos, regravados com base
nos arranjos originais. Mas 2013 no havia acabado para o sambista, e em outubro e novembro
ele voltou ao estdio para gravar outro trabalho
atpico: um disco contendo todos os seus sambas-enredo, desde os primeiros que comps na vida,
inditos at ento, aos que concorreram e, claro,
aqueles que foram campees do carnaval carioca.
Os temas que Martinho compilou no disco foram

produzidos por Leonardo Bruno, que j trabalhou com Beth Carvalho e Simone, entre outras
vozes; Ivan Paulo, que tambm trabalhou com
Beth; Rildo Hora, maestro e parceiro de Martinho em muitos de seus projetos; Wanderson
Martins, atual maestro e cavaquinista da banda
que acompanha o sambista na estrada, e Mara
Freitas, filha do compositor.
Gravados no Estdio Fibra, no Rio de Janeiro, por
Luiz Carlos Torquato Reis, uma unanimidade na
CAPA
Sou produtor executivo do Martinho

h anos, mas at ento nunca havia
feito a produo executiva de um CD
seu. Rildo Hora, que produziu muitos
de seus trabalhos, j tinha seu time
montado e, nesse time, contava com
um produtor executivo. Nesse atual
projeto, no entanto, como fizemos
algo diferente, com Martinho assumindo a frente de tudo, acabei cuidando dessa parte, disse Celso.
Celso Luiz
engenharia de discos do gnero;

Celso Luiz, produtor executivo de
Martinho e scio do estdio Bom de
Tocar, tambm no Rio; Trcio Marques, funcionrio do Fibra e produtor musical, e Fernando Rebello,
engenheiro de gravao, os sambas
ganharam nova roupagem, bem diferente daquela que conhecemos,
dos tradicionais sambas-enredo.
Expert em gravaes de samba, o engenheiro

Luiz Carlos T. Reis, diante do console do Fibra, foi
responsvel pela sonoridade elegante do disco
PRODUO NO QUINTAL DE CASA

A escolha pelo Fibra, localizado na Barra da Tijuca,
zona oeste da cidade, teve, segundo Celso, um propsito: a proximidade da casa de Martinho, que pela
primeira vez nos ltimos anos se fez presente em
todas as etapas do projeto da gravao de bases
ao registro de coro.
Ele mora bem perto [do estdio], e isso facilitaria
muito sua ida s gravaes. Sem contar que o Fibra
[um estdio] supermoderno, dotado de equipamentos que no encontramos em qualquer lugar.
Dessa forma, unimos o til ao agradvel e pudemos atend-lo bem. E, sinceramente, sua presena constante foi fundamental no somente para o
resultado final do trabalho, mas pelo astral mesmo,
afinal de contas, o disco foi feito em famlia, e teve
em sua totalidade a figura do mentor, disse o produtor e engenheiro.
ROTINA PESADA EM DIA A DIA MUSICAL

A rotina de trabalho foi pesada. Ao longo de dois
meses foram realizadas dezenas de sesses dirias,
que se iniciavam pela manh e varavam a noite.

As bases eram feitas na primeira parte do dia, entre
10h e 14h, enquanto os complementos de percusso, tais como tantans, pandeiros e surdos, eram
gravados tarde, depois do almoo. De acordo com
Luiz Carlos T. Reis, engenheiro que gravou boa parte
do trabalho, quando essas sesses no eram suficientes, mais takes eram feitos nas seguintes, at
que as bases fossem fechadas.
Os msicos, que gravavam tudo ao vivo, se dividiam pelas salas do estdio. Na tcnica, por exemplo, ficavam teclados, baixo e cavaquinho, que era
captado em linha para ser refeito com o uso de microfones. Na sala principal do estdio ficava a bateria, enquanto que no corredor era posicionado o
pandeiro. Em outras duas salas ficavam violo em
uma e surdo e tantam em outra, contou.
O time que jogou conosco foi a Famlia Musical.
Em outras palavras, Claudio Jorge no violo, Wanderson no cavaco, Ivan Machado no baixo, Paulinho
Black na bateria, Kiko Horta na sanfona e Tunico da
Vila, Marcelinho Moreira, Gordinho e Esguleba nas
percusses, ou seja, msicos que viajam com Martinho. Alm deles, tivemos, em sesses especficas,
CAPA
Celso Luiz
do e colocava, por dia, de duas

a trs vozes, disse Luiz. A primeira passada era aquela geral,
de familiarizao do artista com
a gravao. A segunda aquela
na qual corrigimos uma ou outra
coisa. A terceira e final aquela
em que buscamos algo que ficou
faltando nas anteriores, se realmente estiver faltado algo. um
take de segurana, na verdade,
explicou.
O engenheiro lembrou ainda que
o Pro Tools, especialmente para o
samba, surgiu como ferramenta
essencial em benefcio da praticidade. Para ele, que brincou ao
se referir plataforma, deveria
Ao centro, a diretora do coro, Analimar:

filha de Martinho teve importante papel
no lbum do sambista
existir, no Barra Shopping [tradicional shopping center localizado na Barra da

Tijuca, Rio de Janeiro], uma esttua com o busto
do inventor do software, para que todo santo dia
CORO FAMILIAR E DE LUXO

Com harmonia que tambm contou com naipes
de metais e cordas e ritmo gravados, era a vez de
registrar coros e vozes principais. No coro estiveram Analimar e Raony, respectivamente filha e neto
de Martinho; Dandara, Ary Bispo, Jussara, Ronaldo
Barcellos e Patricia Hora, filha de Rildo. Analimar,
inclusive, foi quem dirigiu o time. Nas vozes, alm
de Martinho, estiveram as parceiras Alcione e Beth
Carvalho e Tunico da Vila, alm de Juliana Ferreira
e o trio vocal composto por Martnlia, Analimar e
Martinho Antnio, seus filhos.
Gravamos trs takes de coro em cada msica.
Gosto disso. D uma presso bacana. Ainda mais
para o samba-enredo, que tem poesia e precisa passar uma mensagem. O mesmo fizemos
com as vozes principais. Gravei trs passadas de
cada com Martinho, que muito rpido gravan-
msicos de todo o Brasil pudessem ir l orar e

agradecer. Sem ele, muita gente no seria capaz
de gravar discos.
PROLAS NA CAPTAO
SO DIFERENCIAIS
Os microfones usados para captar os instrumentos
do disco foram basicamente aqueles com os quais
Luiz Carlos costuma gravar os discos em que trabalha. No bumbo da bateria, por exemplo, ele usou
o Shure Beta 52. Nos pratos do instrumento, como
over all, lanou mo dos Neumann KM184. Nos
tons, optou pelos AKG C421, e, para a caixa, destinou o 451EB, voltado para sua esteira, e o Shure
SM57 Beta captando sua pele.
O surdo ficou com um Wunder CM7Fet, enquanto
que o tantam, bem como o pandeiro, recebeu o
AKG C414 TL2, e as caixas e os tamborins foram
captados pelos Neumann U87, todos atenuados,
disse. O cavaquinho foi captado por dois modelos, o Neumann U87 e o AKG C414, dependendo
da ocasio. Quando estava sozinho, sem nenhum
outro instrumento ao seu lado, era captado pelo
Celso Luiz
Alceu Maia no cavaco, Arthur Maia no baixo, Wilson

das Neves na bateria e Gabriel de Aquino, filho do
Joo de Aquino, no violo, completou Celso.
primeiro [Neumann]. Quando acompanhado,

recebia o segundo [AKG], completou.
Alm das bases e dos complementos percussivos, foram registrados ainda naipes de metais e cordas. Para isso foram utilizados microfones como os j citados Neumann U87,
usados na viola e nos violinos, e U47, usados
no cello. Para os sopros, de forma atenuada,
eles atenderam, respectivamente, ao saxofone e ao trombone, ficando o trompete com o
AKG C414. Mas o engenheiro se impressionou
mesmo com dois modelos pouco comuns de
microfones: o alemo EarthWorks, usado na
captao dos violes, e o ELA M251, valvulado
da Telefunken, usado na captao de todas
as vozes e coro. Segundo Luiz Carlos, o EarthWorks, por ser muito caro, no fcil de ser
encontrado. Com caractersticas raras, o modelo, ainda de acordo com ele, antigamente
era usado para alinhar salas.
Ele tem uma resposta perfeita, plano, to
cardioide, to direcional, que o grave do vio-
Luiz e Analimar durante

gravao de vocais: engenheiro
e diretora bateram muita bola
no decorrer do projeto
Celso Luiz
CAPA
A gravao de
bateria foi feita
com microfones
de marcas como
Shure, AKG e
Neumann
lo j vem na medida certa, sem precisar ser cortado. Foi tocado pelo especialista Claudio Jorge e
passou por pr-amplificadores Neve, nos dando
um bordo perfeito, disse.
Sobre o ELA, Luiz Carlos tambm no economizou. Depois de chamar o equipamento de Ferrari
dos microfones, afirmou que sua capacidade de
registro sem igual.
Sabe quando passa a mo
pelo tecido da camisa e
faz aquele barulhinho? Um
chiadinho? Ento, esse o
tipo de microfone que capta
esses detalhes, essa pontinha de S. Em uma gravao, eu geralmente mexo
no som dos microfones.
Equalizo e dou uma filtrada
nas baixas, dependendo do
instrumento a ser captado.
Mas nele no foi preciso. Foi
flat mesmo.
havia sido mixado. De acordo com Luiz Carlos, o

trabalho estava em fase de edio e levaria cerca
de um ms para ficar pronto. Estou editando algumas coisas aqui, no meu home studio, enquanto
Em destaque, o violonista e produtor

musical Claudio Jorge: msico teve
seu instrumento captado por microfone
que, segundo Luiz, oferece perfeita
resposta de frequncia
At o fechamento desta
revista, o disco ainda no
Celso Luiz
EDIO EM CASA
E MIXAGEM FORA
UM OUTRO SAMBA,
O SAMBA DO MARTINHO
Em vez de rechear os sambas de percusses,
algo comum em discos do gnero, Martinho
optou por uma sonoridade mais clssica. Ele
no queria um disco tradicional de escola de
samba. Queria registrar seus sambas com uma
leitura particular, e assim o fez. um disco de
sambas, mas sambas do Martinho. No um
disco de escolas, disse Celso.
Por seguir esse conceito, Martinho interferiu
indiretamente na forma de gravar o trabalho.
Como lembrou Luiz Carlos, "para no encher
as faixas de ritmos, as percusses, por exemplo, no foram dobradas. De todos os instrumentos percussivos, somente os pandeiros e
as caixas foram captados em maior nmero".
No entanto, essas dobras no eram frequentes, e sim pontuais.
Elas faziam parte de uma espcie de desenho
sonoro de percusso, pois entravam e saam
das faixas, no ficavam ali, dobradas, o tempo todo, soando como uma massa do incio
ao fim. Elas deixavam espaos para as letras
aparecerem. No brigavam por esse espao,
completou Celso.
Celso est trabalhando no [estdio] dele. Dessa

forma, adiantamos um pouco o processo. Assim
que terminar a edio, comeo o a mixar. A mixagem em si ser feita na Sala 2 da Cia dos Tcnicos,
pois l posso recorrer a alguns diferenciais, disse.
Diferenciais como os monitores JBL 4333, compostos por dois falantes de 15, um driver e um twitter.
Eu mesmo alinhei [estes monitores], portanto os
conheo muito bem. So caixas grandes, que nos
do graves perfeitos, definidos. E, alm delas, no
estdio, temos ainda recursos fundamentais para
a finalizao de um disco, como o Harmonizer, por
exemplo, que costumo utilizar nas vozes, disse,
acrescentando que ir masterizar o trabalho com
Ricardo Dias, da Visom Digital. Todos os meus discos so masterizados por ele, encerrou.
EVENTO | Rodrigo Sabatinelli
Rveillon no
Rio
Evento para dois milhes

de pessoas tem line array
Norton em palco principal
Tradicional festa que rene turistas de todo o mundo, o rveillon
da Praia de Copacabana recebeu, na virada de 2013 para 2014,
cerca de dois milhes de pessoas, que, espalhadas por toda a orla,
conferiram, em trs palcos, shows de artistas como Lulu Santos,
Carlinhos Brown, Nando Reis, Beth Carvalho, Bonde do Passinho e
de escolas de samba como Vila Isabel e Beija-Flor de Nilpolis.
A exemplo do que ocorreu no evento de lanamento da camisa da
seleo brasileira, realizado no dia 24 de novembro no Aterro do
Flamengo, a sonorizao ficou a cargo da Mac Audio, que, acostumada a participar da virada do ano no Rio, forneceu ao palco
principal do evento, localizado em frente ao hotel Copacabana Palace, equipamentos como o line array LS9, da Norton, e os consoles
ProFile, da Avid, e SD7, da DiGiCo, entre outros.
Composto por 15 mdulos por lado, o sistema contou ainda
com mais 12 elementos, sendo seis por lado, que serviram para
cobrir a rea lateral, e mais 20 subs SB 221, alm de quatro
elementos Meyer UPA para o front. Alinhado por Fred Coelho,
gerente tcnico da Mac Audio, ele teve seu sinal distribudo em
trs mandadas diferentes.
A opo, uma escolha do prprio engenheiro, fez com que o
equipamento cobrisse com maior preciso a rea a ser sonorizada, uma grande faixa de areia da praia. Cada mandada tinha
seu prprio nvel e atendia a uma determinada faixa do pblico.
Uma delas, a da parte inferior do line, era voltada ao pessoal do
gargarejo, enquanto a do meio atendia ao pessoal do meio e,
Fernando Maia aSCoM
por fim, a de cima do sistema cuidava de quem estivesse mais

longe do palco. Dividindo desse jeito, conseguimos uma uniformidade e um alcance bacana, disse.
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SHURE, AKG, BEYER, DPA

E SENNHEISER NO PALCO
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Em cima do palco, servindo aos engenheiros de monitor dos artistas, estiveram ainda consoles como a
j citada ProFile, da Avid, que foi usada por Isaac
Oliveira, de Lulu, a CL5 e a PM5D, ambas da Yamaha, usada pelos tcnicos de Brown e Nando.
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se perdendo no meio da base, completou.
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Claudio Mota
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EVENTO
Em entrevista exclusiva nossa equipe, Rabao falou sobre o trabalho que h anos vem realizando
na equipe do cantor carioca, em especial sobre sua
atual turn, Toca + Lulu, com a qual tem rodado o
pas. A cada ano que passa, Lulu acumula novos
sucessos. Portanto, seus shows tm sempre novidades. Tecnicamente falando, no muda muita coisa.
So feitas algumas adaptaes, mas o conceito e a
essncia geralmente so mantidos, contou.
No detalhe, o sistema Norton usado no palco

principal do rveillon de Copacabana
Na housemix, a locadora colocou disposio dos
operadores de PA dos artistas dois grandes consoles,
a SD7, da DiGiCo, e a ProFile, da Avid. Operada por
Claudio Motta, a SD7 foi usada no show do grupo Bon-
No show de Lulu, que agitou as areias de Copa, Rabao utilizou microfones de marcas como Shure,
Sennheiser, Beyerdynamic e AKG, dentre outras,
para os cerca de 50 inputs. Na bateria, por exemplo,
ele trabalhou com o kit da Beyer, j que o baterista Serginho Mello endorser da marca. Alm dos
modelos da fabricante TG D58c, para a caixa e
tambores; MC 930, para o contratempo, e MC 930,
para os overs , o engenheiro utilizou, no bumbo do
instrumento, os Shure Beta 91 e Beta 52.
de do Passinho, enquanto que a ProFile ficou a cargo

dos engenheiros de Brown e Nando Reis. Admirador
confesso das DiGiCo, Alexandre Rabao, que opera o
A relao de fabricante e endorser , em alguns

poucos casos, delicada, afinal de contas, nem todos
PA de Lulu Santos, chegou

ao evento com sua companheira de estrada, a SD8.
Resolvi vir com ela e,
aqui, a liguei no matrix
da SD7, disse. E estava
tudo ok, do atendimento
da locadora ao alinhamento do sistema, do qual eu,
como
geralmente
fao,
cortei
graves
uma
questo
por
particular:
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Claudio Mota
gostar do som com subs

em excesso, com as baixas frequncias de bumbos e baixos emboladas,
Gerente tcnico da Mac Audio, Fred Coelho coordenou as

operaes da sonorizao do rveillon, em Copacabana
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Rodrigo Sabatinelli
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Na sequncia, o sistema de caixas que complementou o line principal

e a linha de subs com os fronts cobertos por conta da chuva
os produtos fornecidos agradam por completo. Neste caso, no qual o kit oferecido ao Serginho bem
bacana, com modelos muito interessantes, ns nos
beneficiamos, disse, na ocasio.
Os baixos Fender, MusicMan, Hofner e Ibanez de
Jorge Ailton, que passaram por um amplificador de
guitarra Orange, captado por um microfone Shure
KSM 32, chegaram ao PA em dois canais, sendo
o outro via DI. A linha, comentou o engenheiro,
pintava limpinha, enquanto o KSM trazia um pouquinho de sujeira, algo bem interessante para a
mixagem do instrumento.
As percusses, tocadas pelo tambm violonista e
guitarrista Silvio Charles, receberam um mix de modelos Shure e AKG. No trio de congas, por exemplo, foram usados os Beta 56. No par de bongs, os
SM98. No cowbell e na zabumba, os SM98. E nos
overs, captando timbales e efeitos em geral, os 414.
J o surdo, tocado pela backing vocal Andrea Negreiros, foi captado por um Shure SM58.
Por falar em Andrea, sua voz foi tambm captada
por um Shure SM58, sendo este sem fio. J a voz de
Lulu ficou com um Beta 87C, com fio, e as vozes de
Jorge e PC, saxofonista, ficaram, respectivamente,
com um SM75 Beta A e um KSM 9, disse Rabao.
Ligadas em um amplificador Vox AC30, as guitarras
Gibson, de Lulu, passaram por um SM57, espetado
na boca do falante do amp. No entanto, o microfone
no foi a nica forma de captao do instrumento,
que seguiu para o PA em mais dois canais. O sinal
da guitarra saa pelo send do Vox diretamente para
um pedal Ventilator. Dele, chegava mesa em dois
canais via DI, disse. Controlado pelo prprio Lulu, o

pedal ao qual Rabao se referiu tem um efeito tipo
caixa Leslie e d guitarra um som bem particular.
Os teclados tocados por Hiroshi e Pedro Augusto
tambm seguiram para o PA via DI, bem como a
sitar, tocada por Silvio, e o sam MIDI, tocado por PC,
enquanto que o principal instrumento do msico, um
sax clssico, recebeu um DPA 4099 com transmisso
Sennheiser. Pandeiros e o agog, tambm tocados
por ele, ficaram com os SM57.
SOM CHEGOU PRONTO MESA

Rabao fez questo de dizer que, como de costume, o som do palco de Lulu j chegou s suas
mos pronto. Tanto que ele pouco processou
os instrumentos. E, para no dizer que no rodou
seus botes, descreveu o pouco, ou quase nada,
que fez nesse sentido.
Na bateria e no surdo tocado pela Andrea, usei
o Audio Enhancer, da DiGiCo, que me deu o bom
e velho mix de presso com definio. Nos teclados de Hiroshi e Pedro, lancei mo de compressores multibanda, que me permitiram controlar tudo
com maior autonomia. Geralmente os teclados liberam uns graves excessivos e, nesses casos, os
compressores atuam bem, segurando essa onda,
disse. Ainda sobre os compressores, o engenheiro
destacou que, apesar de terem sido usados nas vozes de Lulu e Andrea, a dose foi bastante econmica. Exagerar no uso deste tipo de perifrico? Nem
pensar! Quanto mais nas vozes, exclamou. Sem
contar que algumas coisas, como as guitarras de
Na mesa de monitor, Dalvino Machado ( direita),

engenheiro de Nando Reis, recebe o amigo Isaac
Oliveira, que trabalha com Lulu Santos
Lulu e o microfone de Andrea, recebem processamentos por vezes to intensos que insertar um
compressor pode ser arriscado demais.
ANTES DO SHOW, O
DILOGO DE SEMPRE
Na passagem de som, realizada um dia antes do
evento, Rabao definiu, juntamente aos msicos
da banda de Lulu, alguns nveis de efeitos uti-
SIMPLICIDADE NOS
MONITORES DE
NANDO...
Engenheiro de monitor
de Nando Reis, Dalvino
Machado utilizou, na ocasio, para mixar os fones
do artista e de sua banda,
uma Yamaha PM5D RH.
F da mesa no que diz
respeito a sonoridade e,
principalmente, acessibilidade, ele ressaltou que no h mistrios em seu
trabalho. Aqui, no Nando, tudo muito simples
desde o setup de microfones que utilizamos at
mesmo o operacional, afirmou o profissional, que
aproveitou para revelar sua preferncia pelos sistemas Shure PSM 600, utilizados por toda a banda de
Nando Reis, incluindo o prprio msico. Admirador
da sonoridade do equipamento pelo simples fato de
ter um som anlogo, com uma taxa de compresso menor que a dos demais aparelhos do gnero,
Dalvino disse ainda ser, at hoje, na sua opinio, a
melhor opo para o tipo de aplicao.
lizados por eles. PC, que usou oitavadores em

seus microfones, e Andrea Negreiros, que usou reverb, delay e um
simulador de Auto-Tune do pedal
de efeitos TC Helicon, dialogaram
com o engenheiro para que, juntos, chegassem a um consenso.
Eles tm tudo programado e controlam esses efeitos de cima do
palco. Mas como os recebo prontos na mesa, preciso opinar sobre
nveis e intensidades. Geralmente,
[PC e Andrea] mandam tudo bem
dosadinho, sem exageros. E na
passagem de som, ontem, no foi
diferente, disse. Lulu outro que
manda seu som completamente resolvido, sem necessidade de ajustes. um especialista em guitarras,
e no passou o som para o show da
praia. No entanto, juntamente aos
roadies, que j tm tudo mapeado,
Engenheiro de Lulu Santos, Alexandre Rabao fez

questo de levar ao evento sua DiGiCo SD8
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checamos o som pensando nele, encerrou.
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EVENTO
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Lulu usou em sua voz um microfone Shure Beta 87C, enquanto

que o percussionista Silvio Charles teve em seu setup modelos
como os Beta 56 e SM98, da Shure, e 414, da AKG
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Celso Luiz
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Sobre a mixagem, em si, Dalvino contou que sua maior preocupao no

momento do show mixar a resposta do pblico na via de Nando. De
acordo com o engenheiro, esta , de
fato, a nica grande exigncia do cantor, que gosta de sentir o calor dos fs em seus
fones. Ele [Nando] sempre pede para mixar a
plateia junto de sua voz. No mesmo nvel mesmo. uma particularidade da sua mix. E, para
tal, procuro sempre solicitar aos locadores que
nos atendem um bom par de microfones shotgun,
que so instalados nas laterais do palco, voltados para o gargarejo, para essa tarefa. Alm des-
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Mas no somente de in-ears foi feito

o trabalho do engenheiro. No meio da
limpeza do palco, ao lado do tecladista Alex Veley, havia um solitrio
monitor de cho. Como usamos amplificadores de guitarra e baixo para
estes respectivos msicos, decidimos
que ele, Alex, utilizaria um monitor
de cho. Essa foi a forma que encontramos para que ele pudesse se ouvir
confortavelmente, disse.
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EVENTO
Mauro Bianchi, engenheiro de PA de Nando Reis,

durante o show do cantor e compositor
ses microfones, jogo na sua monitorao efeitos
como um plate e um hall, disse.
...E TAMBM NO PA
Para captar a voz do cantor e de suas backing
vocals, o engenheiro de PA
Mauro Bianchi utilizou os
microfones Shure SM 58,
conhecidos por seu volume
e clareza. Nas guitarras de
Walter Villaa ele lanou
mo dos clssicos Shure
SM 57. Na bateria de Diogo Gameiro, usou o Beta
52, tambm Shure, para o
bumbo, os SM57 para a caixa, os Sennheiser 904 para
os tons e os SM 81 para o
hi-hat e os overs. No amplificador de baixo, espetou
um outro Beta 52.
De acordo com o prprio
Mauro, que mixou o show
em um console ProFile, da
Avid, o equipamento
bastante verstil, e, quando alimentado por um bom
pacote de plug-ins, faz toda
a diferena, encerrou.
RAIO-X
ILUMINADO
DVD de Isabella Taviani

tem cenrio feito por
fs da cantora
RVEILLON
NO RIO
As luzes dos shows

que embalaram a
virada em Copacabana
DIREO DE
FOTOGRAFIA
PARA VDEO
Como iluminar
utilizando velas
produtos
Alm da superpotncia, o refletor iLed Cob Pixel 16 x
ra de 60 graus, 3/5/48/51
30W Tri RGB se destaca pela possibilidade de contro-
canais DMX, funes Color
lar individualmente cada LED em at 51 canais DMX. E
Static, Color Fader, Color
quando montado em grupos, se transforma em um painel
Jump, Color Strobo, Dim-
de efeitos surpreendentes.
mer e Curve Dimmer , ofe-
Divulgao
REFLETOR ILED COB PIXEL 16 X 30W:

POTNCIA E TECNOLOGIA
rece programas ajustveis em

O equipamento utiliza 16 LEDs de 30W com a nova
memria, funciona nos modos
tecnologia COB (Circuit on Board). Quem viu o encer-
modos master e slave e conta com display de LCD Blue.
ramento das Olimpadas de Londres, por exemplo, as-
Seu consumo de energia de 560 W e a tenso de alimen-
sistiu a um show que poderia ser perfeitamente pro-
tao 100~240V 50/60Hz. Mede 345 x 345 x 165 mm
gramado neste produto.
(largura x altura x profundidade) e pesa 8,6 kg.
O iLed Cob Pixel 16 x 30W Tri RGB tem ngulo de abertu-
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A Sony recentemente anunciou o mais recente lanamento de seu segmento audiovisual: a HXR-NX3, camcorder projetada com os sensores de imagem Exmor 3CMOS, que trazem trs sensores de 1/2.8, que geram imagens 1920x1080
Full HD de pixels efetivos. Como resultado, as luzes vermelha, azul e verde so capturadas por sensores de imagem
separados, de forma independente e com preciso, contribuindo para a alta resoluo, alta sensibilidade e ampla faixa
dinmica, criando uma reproduo de cores muito natural.
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A HXR-NX3 grava vdeo no formato AVCHD 2.0, que tambm inclui 1080/60P, para uma reproduo suave dos movimentos.
O modo 60i e 30p ainda garante compatibilidade de reproduo em equipamentos
Blu-ray. J o conector HDMI prov sinais 8bit 4:2:2 sem compresso para gravao
de imagem em equipamentos perifricos de mercado. A possibilidade de gravao
em formato DV tambm provida para os usurios que preferem um workflow DV
ou precisam trabalhar em um ambiente de edio no linear compatvel com DV. O
equipamento se conecta facilmente a outros dispositivos, como smartphones ou tablets
que utilizam a tecnologia Wi-Fi, o que permite o controle remoto da cmera.
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ESTABILIDADE E LEVEZA
Conforme as mquinas fotogrficas ganham mercado, se
quando fechado, fica com apenas 40 cm de altura.
opo na hora de escolher um equipamento de trabalho,
E mesmo pequeno e porttil, a fabri-
o segmente de assessrios tambm cresce, com os trips
cante garante que o produto oferece
tendo papel de destaque nisso. E nada como um trip
grande estabilidade at quando h
verstil e de confiana para que jobs dos mais simples aos
utilizao de longas lentes de zoom,
mais complexos possam ser realizados.
travando na posio escolhida e permitindo imagens sem tremor. O trip
Exemplo de produto interessante nesse sentido o tri-
Manfrotto Befree, que acompanha
p Manfrotto Befree, que, construdo em alumnio e pe-
nova Ball Head de alumnio, tem
sando apenas 1,4 kg (menos que o peso mdio de um
capacidade para at 4 kg de equi-
notebook), pode ser transportado em bagagens de mo
pamento.
ou mochilas. O produto tambm compacto. Graas ao

mecanismo de fechamento das pernas, elas fecham em
www.lumatekbrasil.com.br
torno da cabea, que acompanha engate rpido. O trip,
www.manfrotto.com.br
Divulgao
tornando, inclusive, para muitos videomakers, a primeira
em
fo c o
RoBe eM DeStaQUe Na LDI 2013

A Robe Lighting teve em 2013 uma de suas melhores e mais
Schacherl, nomeado recentemente CEO da Robe Lighting Inc., cuja
ativas feiras LDI - Live Design International, realizada entre 22
base de contatos e popularidade tambm impulsionou um significa-
e 24 de novembro passado no Las Vegas Convention Center.
tivo nmero de pessoas a visitar o estande para parabeniz-lo e dar
No evento, seu estande totalmente branco - que recebeu com
as boas-vindas companhia. Outro destaque foi o evento especial
um show de luzes criado por Nathan Wan - venceu a categoria
para o pblico latino, realizado na primeira noite. A ao foi reflexo
Melhor Design de Estande Grande dos Prmios LDI 2013.
do crescente nmero de profissionais latino-americanos do setor

visitando o show e o interesse pela empresa. No encontro, marca-
A Robe foi maior feira americana de iluminao mostrando o
ram presena diversos distribuidores da Amrica Central e do Sul.

Divulgao
Pointe, moving de mltiplos usos, brilhante e pequeno, sendo,

inclusive, o produto com a venda mais rpida na histria da empresa. O produto foi a pea central do show de luzes de Nathan,
junto com outras inovaes, como os ROBIN MiniMe, CycFX 8,
Cyclone, MMX Blade e ParFect 100 da Robe.
Estamos muito orgulhosos por ter ganhado o Prmio LDI. Foi extremamente merecido, pois Nathan - quem tambm um grande
lighting designer - produziu uma criao fantstica que recebeu
numerosos elogios, inclusive de muitos outros designers, destacou Harry von den Stemmen, diretor de vendas da Robe. Estamos
absolutamente encantados tanto com a boa energia do estande
quanto com o interesse pela marca. Foi um show fantstico em todos os sentidos, acrescentou Josef Valchar, CEO da Robe Lighting.
Alm dos produtos, outra atrao importante no estande foi Bob
Estande da Robe na LDI: show de luzes
ILUMINao PaRa gRaNDeS

eVeNtoS teMa De CURSo
Divulgao
Esto abertas as inscries para o curso que o IATEC est promovendo com foco em iluminao para eventos de grande porte, como
a recente Jornada Mundial da Juventude e as cada vez mais prximas Copa do Mundo FIFA 2014 e Olimpadas 2016. O curso, que
ser realizado nos dias 16 e 17 de abril, das 9h s 17h, na unidade Centro da instituio, tem como ponto de partida o fato que a
utilizao de equipamentos de iluminao com baixo consumo/LEDs e moving lights se torna mais comum e necessria em projetos
arquiteturais e eventos, sendo que o domnio do seu funcionamento fundamental e obrigatrio para que deseja atuar na rea.
Encerramento da Copa da frica do Sul, em

2010: iluminao de eventos de grande porte
em novo curso do IATEC
Entre os temas a serem abordados durante as aulas, destaque

para LEDs, sistema de acionamento, comunicao, moving lights
e projetos de iluminao. Esto previstas tambm a apresentao de cases e a demonstrao de equipamentos. O instrutor do
curso intensivo Naldo Bueno, que atua na criao e operao
de iluminao, sendo especialista em projetos de iluminao
com LEDs e moving lights e pesquisador de novos equipamentos e novas tendncias em iluminao. Em seu currculo esto a
criao e a operao de projetos de iluminao como o dos V Jogos Mundiais Militares (2011), Rveillon de Copacabana (2008 a
2011), TIM Festival (2003 a 2008), Lanamento da Logomarca
Rio 2016 (2010), Fashion Rio (2009) e Candidatura da Copa do
Mundo de 2014 (2009). Mais informaes podem ser obtidas em
http://tinyurl.com/grandes-eventos.
Ca pa
Rodrigo Sabatinelli
Raio-X
Iluminado
glaucio ayala
DVD de Isabella Taviani tem

cenrio feito por fs da cantora
Comemorando dez anos de carreira, a cantora e compositora Isabella Taviani gravou, no dia 26 de setembro passado, seu segundo
DVD. Eu Raio-X, o show, que tambm d nome ao CD lanado por
ela em 2012, teve projeto de luz de Rogrio Wiltgen, cenografia de
Sergio Marimba, direo de imagens a cargo da Drive Filmes e ser
lanado pelo Canal Brasil.
Registrado no Centro Cultural Joo Nogueira antigo Imperator, tradicional casa noturna situada no Mier, zona norte do Rio de Janeiro
, o espetculo contou basicamente com o cenrio que Isabella vinha
utilizando na turn do disco. No entanto, outros setores do espetculo,
tais como o roteiro e a iluminao, sofreram algumas modificaes.
Tivemos que interferir, ainda que em pequena parcela, na forma como
a luz se comportaria durante o espetculo. Afinal de contas, naquele
momento, o motivo maior era o registro [do DVD]. Tentamos preservar
as caractersticas originais, sugerindo somente o que fosse necessrio
para nosso trabalho no correr riscos, disse, na ocasio, Andr Aquino, um dos diretores do trabalho.
Para registrar o material foram utilizadas cmeras distintas, como,
por exemplo, Canon 5D Mark III e Sony PMW-200, entre outras. Mas
a diferena de fontes captadoras no foi, ainda de acordo com a direo do projeto, um problema. Fizemos testes antes da gravao
para entender melhor a relao entre essas cmeras e notamos que,
apesar de diferentes, no geral, promoviam imagens semelhantes,
completou Glaucio Ayala, diretor geral.
CENRIO CONSTRUDO EM PARCERIA COM FS

Alm dos msicos que a acompanham na estrada, os fs de Isabella
tambm estiveram em cima do palco com a cantora. Criado pelo cengrafo Srgio Marimba, o cenrio utilizado na gravao do DVD, bem
como em todos os shows que antecederam o registro, foi composto por
cerca de mil e quinhentas radiografias, cedidas por integrantes de f-clubes e admiradores de seu trabalho.
De acordo com Isabella, que demonstrou grande carinho pelo mobilirio, estes raios-X foram enviados sua produo pelo correio,
depois de uma campanha realizada em redes sociais.
Ca pa
DTS, enquanto que, acima da

glaucio ayala
plateia, voltadas para a frente

do palco, estavam mais quatro
grupos, contendo, cada um,
seis PAR foco 5 e oito elipsoidais. No balco, mais quatro
grupos de quatro PAR foco 5
completavam o teto.
No cho, ao fundo palco, iluminando o cenrio, foram posicionadas as ribaltas de LED,
em uma nica linha, enquanto que, ao lado de trs praticveis
que
sustentavam
os
msicos da banda de apoio

de Isabella, outra linha de
Cenrio de Srgio Marimba composto por

radiograas enviadas pelos fs de Isabella
equipamentos contava com os

j citados Wash DTS e VL. Por fim, frente da
cantora, estavam as ribaltas de dicroicas.
O projeto usado na gravao do DVD foi uma
PROJETO DE LUZ ADAPTADO

PARA GRAVAO
adaptao do mapa desenhado pelo prprio Wiltgen meses antes do registro. De acordo com ele,
o rider anterior contava com elementos como mi-
O rider de luz do show, desenhado por Rogrio e
nibruttes e aparelhos Wash 575, Giotto 400 e luz
utilizado na gravao do DVD, foi alimentado por um
negra tipo wild fire, entre outros. Tanto na turn
mix de equipamentos que pertenciam ao Imperator
quanto na gravao do DVD a predominncia por
e locadora Cia da Luz. De propriedade da casa
luzes azuladas se fez valer. Presente na frente e
foram usados, dentre outros, 36 lmpadas PAR 64
no ciclorama, o tom se tornou praticamente uma
foco 1, 26 PAR 64 foco 2, 40 PAR 64 foco 5, oito elip-
marca do projeto.
soidais ETC 19 graus, oito elipsoidais ETC 26 graus,

12 ribaltas de LED RGBW e dois canhes seguidores,
alm de um console Avolites Pearl 2010. Da locadora
SETUP E POSICIONAMENTO
DE CMERAS BEM PENSADOS
carioca, que cedeu os extras, foram usados quatro

moving lights DTS XR 2000 Beam, dez DTS XR 1200
Para captar as imagens do DVD, a equipe da Dri-
Wash, 11 VL 3000 Spot, dez ribaltas dicroicas e qua-
ve Filmes, que teve suporte tcnico da Trovo Fil-
tro pontos de raio laser azul 500 mW, alm de gela-
mes, utilizou 11 operadores de cmera, que tra-
tinas nas cores mbar e azul, para as PAR, e quatro
balharam com modelos como 6D e 5D Mark III,
estruturas Q30 de um metro, cada.
da Canon, e PMW-EX3 e PMW200, da Sony. As

Canon foram distribudas entre operadores que
O rider foi disposto da seguinte maneira: ao teto
trabalharam em meio ao pblico, em cima do pal-
e ao fundo do palco, numa nica vara, estiveram
co e em dois praticveis de frente para ele, en-
as PAR foco 1, que foram distribudas em grupos
quanto as Sony serviram ao travelling o modelo
de seis unidades cada. Em outras duas varas,
PMW200 e cammate (EX-3).
frente desta que sustentava as PAR, estiveram

algumas unidades dos aparelhos DTS e VL 3000,
Ferraro Borchetta, que operou a PMW200, desta-
alm de alguns elipsoidais. Acima da linha de Isa-
cou que a cmera tem importantes diferencias se
bella, frente do palco, estiveram as PAR foco 2,
comparada a modelos semelhantes. A PMW200
distribudas em quatro grupos de seis unidades
gera um arquivo em ProReis 4:2:2 que contm
cada, e outros elipsos, alm de um nico Beam
mais informao que os demais, ou seja, tem mais
textura e mais cor. uma cmera de vdeo

que, apesar de no estar ainda no mercado,
, indiscutivelmente, uma boa pedida, justificou, na ocasio, o operador de travelling.
A EX-3, que foi usada na cammate, tambm
cumpriu bem seu papel, sem maiores surpresas, afinal de contas, trata-se de uma cmera
estabelecida, bastante usada em produes do
gnero. A opo por ela se deu em funo da
possibilidade do controle de ris e zoom pelo
operador. Sem contar que, por ter um sensor
menor, oferece menos desfoque, o que ideal
para uso neste equipamento, completou ele.
Quem tambm emitiu sua opinio foi Alonso Martinez, que durante o show operou uma
glaucio ayala
glaucio ayala
O tom de luz predominante no

projeto de Rogrio Wiltgen foi o azul
Ca pa
das unidades da Canon, captando imagens da

coxia, especialmente do baterista e do baixista
de Isabella. Segundo ele, as 5D, principalmente,
pela relao investimento/retorno, so as cmeras ideais para projetos desse tipo. At mesmo
pela ergonomia, disse.
O legal de trabalhar com cmeras como a 6D e a
5D Mark III que elas, alm de terem um look interessante, que no entrega tanto o vdeo, gravam
cerca de 30 minutos sem a necessidade de renovar
o Rec. Essa funo j as difere, por exemplo, das
Mark II, que necessitam de maior ateno quanto a
com uma linguagem de videoclipe.

Era de nosso desejo um conceito diferente para
essa faixa, pois achvamos que merecia esse acabamento. Ento, assim que acabou o show, aproveitamos a disponibilidade de Isabella e fizemos os
takes, disse Andr Aquino.
Com a mobilidade do steady, fizemos o operador
rode-la durante todo o tempo em que fazia uma
espcie de playback da msica, pois, para registrar
tais imagens, tivemos de usar, naquele momento,
o udio do show, que nos serviu como click para o
futuro synch do material, encerrou ele.
isso durante as filmagens, emendou Sergio Guimares, que operou uma Mark III da lateral do palco.
Tanto as Canon quanto as Sony foram monitoradas
pela direo da Drive Filmes
Em dois momentos, com pblico e sem, o

registro de Eu Raio-X: segunda imagem mostra
plano feito com steadycam em cima do palco
por meio de um sistema de

gerenciamento da BlackMagic via HDMI/SDI. Algumas
destas cmeras, como, por
exemplo, as Canon tiveram
seus sinais convertidos de
HDMI para SDI, enquanto
as Sony tiveram seus sinais
enviados diretamente, sem
necessidade de converso,
STEADYCAM EM
LINGUAGEM DE
VIDEOCLIPE
Alm das imagens capta-
glaucio ayala
explicou Glaucio Ayala.
das ao vivo, aps o show

foram
registrados,
por
meio de um steadycam,
takes de Isabella. As imagens foram captadas para
a
edio
da
msica
Eu
Raio-X. A necessidade de
se fazer o registro depois
da apresentao se deu em
funo de duas questes:
o operador de steady precaptar a cantora bem de
perto e os diretores do DVD
queriam, para essa msica,
em
especial,
uma
edio
glaucio ayala
cisou subir ao palco para
Ca pa
FALA, ILUMINADOR!
Em entrevista Luz & Cena, o lighting designer Rogrio Wiltgen
conta detalhes sobre o projeto de Isabella, para ele, uma artista visceral,
dramtica, intensa, multifacetada e multitalentosa
Luz & Cena: Rogrio, fale sobre o conceito de luz
mentos. Explico: quando assistimos a um espetculo
do espetculo. Do ponto de vista da iluminao,
na plateia de um teatro ou de uma casa de shows,
o que voc, como criador, buscou?
ns mesmos somos os editores deste espetculo,

ou seja, decidimos para onde olhar, o que ver. E a
Rogrio Wiltgen: No dia em que Isabella me descre-
luz tem papel fundamental no direcionamento desse
veu o projeto deste show, toda a atmosfera da luz me
olhar, pois ela quem conduz os olhos do especta-
veio mente. Percebi que ela queria se descortinar
dor. No caso de um DVD, cabe edio determinar
e expor as suas entranhas para o pblico, ento, para
o que vai ser visto. E como o corte j oferece muito
que isso se realizasse, levei ao show movimentos de
movimento e dinmica s imagens, preciso cui-
luzes marcantes e contrastados. Quem tambm soube
dado com os excessos de movimentos. Particular-
tridimensionalisar o que Isabella tinha em mente foi
mente, quando se trata de uma gravao ou de uma
Sergio Marimba, cengrafo do espetculo, que criou o
transmisso, procure sempre ser econmico.
fundo do palco com chapas de raio-x e placas de ferro

trabalhadas, formando um espao cnico muito insti-
L&C : Fale sobre os equipamentos que utilizou
gante visualmente, que, na verdade, abria um naipe
em seu rider. Qual a sua opinio sobre cada
enorme de possibilidades para a iluminao.
um deles?
Neste show, h muitos momentos visualmente interes-
Os equipamentos que escolho so somente minhas
santes. Em Eu Raio-X, por exemplo, Isabella queria um
ferramentas, meus pincis. O mais importante
efeito de scanner em seu corpo. Tivemos, ento, a ideia
como os utilizo. Gosto dos spots Varilite, que tm boa
de usar lasers azuis, que passavam por ela em linhas
luz, bons gobos e principalmente CMY. Hoje em dia,
horizontais. O resultado foi bem impactante. Na verda-
realmente no consigo mais imaginar movings sem
de, acho que mudanas de cena e movimentos de luz
CMY. Quando preciso usar aparelhos com discos de
devem ter sempre uma razo para existir, uma con-
cores, me sinto voltando para a idade da pedra. No
textualizao com o espetculo em si. Particularmente,
consigo mais ver uma troca de cores sem ser em fu-
no gosto de luzes didticas. Prefiro as cenas, as pin-
so. E quando no possvel ter aparelhos com este
turas de luz que criam espaos e atmosferas diferentes,
recurso, tenho de ficar mudando minhas cenas para
colaborando com o esprito do espetculo. isso que
fechar o dimmer dos movings, trocar a cor e abri-los
tento passar nos trabalhos que fao.
novamente. No d! Limita muito.
L&C: Que cuidados com a luz voc teve que to-
Gosto de ter beams, mas, na maior parte das vezes,
mar por conta da gravao do DVD?
os uso como canhes de contra. Legal t-los para fazer fachos, como os Locolite e ACL que usvamos,
RW: Antes da gravao, tive vrias reunies com a
mas, realmente, us-los como contra muito legal.
equipe de direo do DVD, nas quais, juntos, busca-
Alm disso, implico muito com aquela quantidade de
mos uma linguagem nova para o projeto. Acho que
fachos riscando o palco sem sentido algum. Me re-
conseguimos um resultado bastante interessante, es-
mete ao Pega-Varetas, um jogo de minha infncia.
teticamente falando, ao optarmos por trabalhar a luz
Tambm gosto dos washes, como os DTS 1200; das
de frente para uma temperatura de cor de 3.200 K,
ribaltas de LED RGBW, que tivemos no rider ilumi-
pois quando ajustamos as cmeras para esta tempe-
nando o fundo do cenrio; dos SetLite e at mesmo
ratura, o branco dos movings, que de aproximada-
das discriminadas PAR 64, timas para dar massa
mente 5.600 K, j ficou com um azulado muito pare-
luz, principalmente no preenchimento de contra do
cido com a cor das radiografias.
palco. Elas so bastante teis para quem quer quebrar aquela sensao monocrdia de s termos pir-
Tambm tivemos ateno com a questo dos movi-
mides e mais pirmides vindo dos spots.
event o
Rodrigo Sabatinelli
andr Lobo
2014 de
muita luz
Rveillon
no RJ
tem amplo rider
de iluminao
Como noticiamos h algumas pginas, as parcerias de sucesso que, vez ou outra, participam da produo de grandes eventos no Brasil, marcaram presena neste ano em mais um
espetculo, desta vez, o rveillon do Rio de Janeiro, realizado na Praia de Copacabana.
Na empreitada, estiveram novamente juntas a
LPL, de Csio Lima, e a KN Projetos, de Naldo
Bueno lighting designer que tambm assinou
o rider de luz da festa , alm da Novalite, de
Vicente Vitale. A LPL atendeu ao Palco Principal, localizado em frente ao Hotel Copacabana
Palace, onde apresentaram-se nomes como
Lulu Santos, Carlinhos Brown e Nando Reis,
dentre outros, enquanto que a Novalite ficou
com os demais espaos DJ Leme, Santa Clara
e rea Reservada , por onde passaram Beth
Carvalho, Luis Carlinhos, as escolas de samba
Beija-Flor de Nilpolis e Unidos da Tijuca e os
DJs Brinquinho e Lesco, entre outros.
ESTRUTURA DE RIDER
FUGIU DO MODERNO COMUM
Composto por 26 moving lights Robin LED 600,
28 Robe Point-e, 10 Robe Spot 2500 AT, 12
fresnis 2K, 20 Robe Wash 2500 AT, quatro
DTS XR Beam 2000, 64 PAR LED 54 x 3W LP
354 Viky, 18 PAR LED 36 x 1W LP 136 Viky, 36
PAR 64 foco 2, 16 estrobos Atomic, oito blinders de seis lmpadas, cada, e 22 blinders de
duas lmpadas, cada, o mapa do Palco Principal foi sustentado por 12 trusses, sendo quatro
deles no teto, quatro ao fundo do palco e quatro nas laterais, sendo dois por lado.
andr Lobo
event o
Ao fundo, marcados
por luzes, os discretos
trusses do projeto de
Naldo: estruturas foram
cobertas por tecidos
Esses trusses, de acordo com Naldo, substituram
os j conhecidos painis de LED, bastante utilizados em produes do gnero. Segundo o prprio
lighting designer, neste ano, como no houve qualquer exigncia da produo quanto ao uso desta
tecnologia [LED], a opo foi pela volta ao tempo,

s dcadas de 1980 e 1990, pocas em que os palcos tinham fundos pretos. As estruturas usadas, no
entanto, no foram como as de alumnio, prateadas, comuns durante os perodos citados.
Forramos os trusses com tecido preto, bem fino,
e colocamos as luzes por dentro deles. Com isso,
quando as luzes das trelias verticais estivessem
apagadas, as estruturas sumiriam no fundo, exatamente como desejamos, explicou ele.
Naldo tambm fez questo de destacar a importncia de alguns dos aparelhos escolhidos para compor
o mapa do palco. De acordo com ele, dentre os utilizados, os destaques ficaram a cargo dos Robe Point-e, que, alm de entregarem o efeito Super Beam,
tambm foram utilizados com focos mais abertos,
opo que agradou a todos os iluminadores do ambiente, dos Robe Led 600 Wash, que mostraram,
ao vivo, caractersticas importantes, tais como potncia e um grande zoom, e das PAR LED LP-354,
usadas em diversos pontos.
andr Lobo
Naldo tambm explicou a opo por iluminar as

chamadas asas do palco. Hoje em dia, esses
pontos, quando aproveitados, aumentam consideravelmente o tamanho das caixas cnicas, trans-
Todos os shows realizados no Palco

Principal, como, por exemplo, o de
Lulu Santos, foram comandados por
consoles grandMA II Full Size
formando ambientes pequenos e mdios em gran-
segurana sejam tomadas no menor tempo pos-
diosos, pois, quando oferecidos aos iluminadores,
svel, disse, enquanto Naldo ordenava a retirada
so usados por eles para complementar suas ce-
de uma das linhas de luzes do palco. Tem que
nas durante os shows, disse.
fazer isso mesmo e, depois, subir tudo de novo.

No d para arriscar, completou.
GRANDMA NO COMANDO E
MEDIDAS CONTRA TEMPESTADE
A realocao momentnea do equipamento, no

entanto, no prejudicou a programao dos ilumi-
Todos os equipamentos foram controlados por
nadores. Pelo menos foi o que garantiu Serginho,
consoles grandMA II Full Size, que, durante a pas-
afinal de contas, segundo ele, com a estrutura
sagem de luz, realizada no dia anterior ao espe-
que foi montada, era possvel programar os sho-
tculo, estiveram a cargo de Sergio Almeida. Na
ws at mesmo fora do ambiente no qual seriam
ocasio, ele, que acompanhou a chegada dos ilu-
realizadas as apresentaes. Montamos um es-
minadores dos artistas, bem como suas progra-
quema especial para oferecer a esses iluminado-
maes, teve de dirigir o time de montadores da
res o mximo de conforto. No luxo cuidado
luz do evento em uma manobra contra uma forte
mesmo, justificou.
ventania que chegou praia no final do dia.

Engrossando o coro, o patro Naldo lembrou
Esses eventos ao ar livre esto sempre sujeitos
que o projeto de luz do palco esteve disponvel
a coisas do tipo. Como aqui aberto e beira
em um ambiente virtual 3D, algo que, para o
do mar, tudo pode acontecer. O que a gente faz
lighting designer, de grande utilidade para a
tentar se programar ao mximo para impedir
programao das luzes por parte dos iluminado-
que, numa situao assim, todas as medidas de
res dos artistas, encerrou.
event o
Nas imagens, o mapa desenhado por Naldo Bueno composto por estruturas
horizontais e verticais: rider dispensou o uso de painis de LED ao fundo do palco
VDEO
Lo Miranda
Lo Miranda
Direo de
Fotografia
PARA
Praticidade sabe o que isso? Pois bem:

neste ms veremos uma maneira simples
de iluminar com velas e a relao terica
mas o que nos importa na captao de imagem sa-
da sua utilizao. Posicionamento, quantidade
Esta tabela nos faz entender que, se colocarmos ape-
e distanciamento iro nos ajudar a dirigir a fo-
nas uma vela a cerca de 30 cm do sujeito ou objeto
tografia de um vdeo, com qualidade e beleza,
a ser gravado, teremos 1 FC, ou aproximadamen-
utilizando apenas velas.
te 10 lux. Quando lemos nos manuais das cmeras
bermos a tabelinha que voc v no fim desta pgina.
que o mnimo de lux ou FC tanto, quer dizer que
ENTENDIMENTO
devemos ter este mnimo para que a imagem seja

captada pelo sensor. Por exemplo: o mnimo de lux
Antigamente costumava-se dizer que uma vela
necessrio 200 lux, portanto devemos ter, pelo me-
correspondia a 1 watt, sendo que esta relao
nos, 20 velas a 1 p de distncia do sujeito ou objeto.
comparativa inexata, pois no existe esta relao

de medida dos watts das lmpadas com as cande-
A fotografia a seguir (foto 1) mostra como
las das velas. Devemos considerar apenas um vcio
medida o footcandle: 1 p (30,48 cm), que tem
de linguagem advindo de Portugal na poca.
a capacidade de iluminar 1 p quadrado (30,48

cm quadrados). Fora desta distncia e desta
A unidade oficial de medida das velas a candela,
rea no teremos 1 footcandle.
TABELINHA
1 vela (candela)
12,6 lmens
1 lmen/m2
1 lux
10,76 lux
1 FC (footcandle)
1 p (foot)
30,48 cm
1 vela a 30,48 cm de distncia
1 FC (footcandle)
VELAS EM AO
Lo Miranda
Lo Miranda
Foto 1 Footcandle
Foto 2 Iluminao com uma vela

Mais luz
- Quatro velas como key light (luz principal)
Nas fotos a seguir teremos exemplos prticos de

utilizao das velas, distanciamento e posiciona-
- Duas velas com difusor prprio (invlucro) de fill
mento das mesmas. A cmera utilizada foi a 5D da
light (luz de enchimento)
Canon com a Iris (diafragma) a 2.8 f/stop e 800

de ISO.
- Doze velas como back light (contraluz)
TRS VELAS
Este o mnimo necessrio para esta configurao,
Com apenas uma vela de frente e duas suaves no
pois temos volume e textura e uma iluminao equi-
fundo, quase no temos a viso do ambiente e da
librada e tecnicamente adequada (fotos 4 e 5).
modelo (foto 2).

Por fim, a cmera com a lente 70 mm na foto
- Uma vela como key light (luz principal)
6. Note as nuances que a vela nos trs e que o

contraluz toca no rosto da modelo mesmo a 1,5
- Duas velas com difusor prprio (invlucro) de
m de distncia.
Lo Miranda
back light (contraluz)

Imagem sem nitidez falta de quantidade mnima
de lux (ou footcandle) para atender a esta cmera
com esta configurao e lente.
Mais algumas
- Quatro velas como key light (luz principal)
- Duas velas com difusor prprio (invlucro) de
back light (contraluz)
Comeamos a ter a viso do rosto da modelo com
apenas quatro velas na luz principal, sendo que a cmera ainda necessita de massa de vdeo (foto 3).
Foto 3 Iluminao com quatro velas

Lo Miranda
Lo Miranda
Foto 4 Quatro velas na frente, 12

ao fundo e duas para enchimento
Foto 5 Mesmo fechando um pouco a lente

temos uma qualidade de imagem agradvel
Lo Miranda
DICA
Quando utilizar velas para iluminar, acerte bem
o posicionamento e o distanciamento em relao
ao sujeito ou objeto. Caso haja a necessidade de
colocar distante, aumente a quantidade de velas
utilizadas para que se obtenha o mnimo de lux
que a cmera necessita.
TROCANDO EM MIDOS
Mesmo com pouca luz, lux, footcandle, lumens,
o que importa utilizar a tcnica e o conhecimento da cmera para fazer uma imagem graciosa e de qualidade.
Em nosso prximo encontro, desenhos de iluminao: janelas e portas.
Foto 6 Nuances do o tom e

contraluz toca o rosto da modelo
Abrao!
Modelo: Vanessa Zambon
Lo Miranda diretor de fotograa e lighting designer. H 19 anos atuando na rea de iluminao, especializado em gravaes externas e eventos,
j dirigiu a fotograa de comerciais e programas de TV e tambm ministra treinamento tcnico e operacional a grandes empresas. Quer apresentar
dvidas e propor temas para a coluna? Envie uma mensagem para leomiranda@luzecena.com.br. Seu e-mail poder ser publicado na revista.
Iluminando
Farlley Derze
E-mails do passado e
a inveno do futuro
O filme Jurassic Park (Parque dos Dinossauros),
de Steven Spielberg, trata da ressurreio dos
dinossauros que estavam de volta para assombrar nossos parques, nossas cidades. Como isso
aconteceu? Um bilogo diria que a origem est
na pata do mosquito que no passado remoto picava dinossauros. Dentro do mosquito ficou fossilizado o sangue do monstro cujo DNA foi manipulado em laboratrio, as protenas formaram
um ovo e l dentro vai se formar o dinossauro
de um mosquito. Para um engenheiro florestal, a
origem est na resina do pinheiro que petrificou
sua seiva e deixou grudada no caule sua forma
amarelada, translcida, como se fosse uma pedra preciosa fora da vitrine que nunca dormiu
numa vitrine. O engenheiro conclui que a pedra
de mbar rica em carbono, este tomo pop star
Google
do mundo orgnico.
Quando um inseto desavisado, que dormia no
caule, acordou, se viu aprisionado na pedra que
a rvore produziu a partir de sua seiva, deixando
o invertebrado encapsulado, protegido do tempo
Pedra de mbar. Ou de elektra.
por 65 milhes de anos, at ser descoberto por

Spielberg. Quantos dinoussausos ele picou? Isso
e astrnomo e dei um jeito de enviar essa men-
no d para saber. Para um filsofo, a pedra tem
sagem daqui da Grcia. Estudei no Egito, nas
outro valor. Vou passar a palavra a um deles,
cidades sagradas de Mnfis e Tebas. Voc deve
que enviou um e-mail que vi no celular quando
estar estranhando como consegui enviar este e-
cheguei na fila do cinema para comprar meu in-
-mail, mas segure sua curiosidade, embora isso
gresso. Seu nome Thales de Mileto.
v contra os princpios de todo filsofo. Ocorre

que voc est na fila para assistir ao filme e eu
O texto dizia o seguinte...
gostaria de lhe falar algo sobre a pedra de mbar. L no Egito os faras eram embalsamados,
De: thalesdemileto@660anos.antesdecristo.grecia
tal qual o mosquito que ficou preservado at ser
Para: farlleyderze@seculoXXI.brasil
personagem do filme. Os lderes religiosos j

manipulavam a pedra preciosa da mumificao
Ol. Meu nome Thales de Mileto. Sou filsofo
e diziam que ela guardaria a alma do fara. Por
que diziam isso? Durante a manipulao perceberam que

fiapos do tecido com o qual enrolariam a mmia, fiapos
minsculos, eram atrados pela pedra. Grudavam nela. Era
como se uma alma vivesse nela, a mesma que protegeria o
fara at sua ressurreio no futuro.
Ns, gregos, diremos que o mbar uma ddiva de deus.
Por que os fiapos de tecido, ou l, ou papiros picados, grudavam na pedra, isso eu no soube dizer. Nem meus contemporneos. Assim como o mosquito ficou fossilizado por
milhes de anos, essa curiosidade sobre o mbar tambm
ficou sem explicaes dentro da Europa. Eis o que vim lhe
dizer: mbar o nome latino da pedra. Depois que fomos
invadidos por Roma, nosso vocabulrio foi editado. Nossos
deuses tambm, Afrodite foi renomeada como Vnus, tal
qual vocs renomeiam arquivos digitais a no sculo 21; Poseidon virou Netuno, Zeus virou Apolo... e elektra virou mbar. Perceba que os americanos foram colonizados por ingleses; vocs, brasileiros, por portugueses, e tanto ingleses
quanto portugueses, e muitos europeus, foram dominados
pelo do Imprio Romano, e deles herdaram muitas coisas.
natural que prefiram chamar "mbar" a "elektra". Coloque
no seu texto: "Roma apud Amrica". Mas... como muitas
palavras tm etmologia grega e latina, de onde voc acha
que veio a palavra "eletricidade"? Acertou se disse "elektra". O mosquito dorme numa pedra de elektra. Sem a eletricidade, nada de filme, nada de lmpadas acesas, nada de
carregar a bateria do celular. Escreva em seu texto: "Vida
moderna apud elektra". Aqui me despeo. Eu apenas no
queria deixar fossilizada essa informao.
H braos,
T.M.
Eu perdi a vontade de ir para a fila da pipoca. A meta agora

era entrar no cinema e descobrir se algum mais recebeu
aquele e-mail. Retirei o ingresso, parei e olhei ao redor.
Todos conversavam, alguns escreviam no celular, ou jogavam... ento no liam um e-mail. Observei dentro do cinema... ningum fez alarde e parece que s minha cabea
girava. Como assim Thales de Mileto? Chequei no Google:
ele morreu em 546 a.C. Eu teria guardado segredo se a histria de e-mails como esse houvesse terminado. Mas no.
Por isso, nada de segredos. Olha o que eu recebi:
De: williamgilbert@1600.depoisdecristo.inglaterra
Iluminando
ver no filme que o DNA de um dinossauro esta-
va preservado dentro do mosquito fossilizado no

Bom dia. Meu nome William Gilbert, mdico e
mbar (elektron). Thales e eu estamos tentan-
filsofo na corte da Rainha Elizabeth I, do Reino
do lhe informar que esta pedra o DNA da mo-
Unido. Entro em contato porque Thales me ps
dernidade, que chegar no dia em que o homem
em Cco no email que lhe enviou. Os trailers do
aprender a criar a fora de atrao em grande
filmes devem estar para comear. Vou ser bre-
escala a eletricidade em corrente contnua e
ve, e fique vontade para continuarmos depois.
alternada. Goodbye.
Nossa Queen Elizabeth quer ter a melhor frota

dos mares, quer dominar a arte da navegao.
W. Gilbert
Isso exige algum mtodo de referncia. Vocs j
London, 1600.
devem estar usando o GPS a. Aqui no sculo 17

temos interesse na fora de atrao magntica
de nosso planeta. Agulhas apontam para o norte. Nossa rica corte disponibilizou muitos escritos
Eu assisti ao filme, e quando cheguei em casa resol-
do passado. Revi a observao de Thales sobre
vi publicar esses eventos.
os fiapos de tecido ou pedaos de papiros atrados pela pedra de mbar (aqui usamos o latim, e
De: ottovonguerick@1650.depoisdecristo.alemanha
por isso Shaekspeare ficar famoso: vai escrever
suas peas para no idioma do povo iletrado, sem

Agora que encontramos voc como nosso porta-
cultura o ingls).
-voz, estamos felizes. Meu nome Otto von GueEnto pensei: e se essa fora invisvel que est
rick, sou alemo, fsico e astrnomo. Eu quis le-
no planeta for a mesma que est na pedra? Ado-
var adiante as ideias de Gilbert sobre a Terra ser
tei o nome elektron, dos tempos de meu amigo
um grande m. Decidi construir uma esfera com
Thales, de modo que em nosso vocabulrio fi-
um dos materiais que ele listou: o enxofre. Eu
casse para sempre as origens gregas do termo
queria testar se podia fazer essa esfera imitar o
eletricidade. Usei essa palavra para propor que
comportamento do planeta.
aquela fora invisvel de atrao da pePedi para um amigo soprar o
dra de mbar podia ser batizada
vidro
de eletricidade. Publiquei um
submetido
ao
fogo
at formar uma esfera
texto sobre magnetismo,
do tamanho da cabe-
e nele digo que nosso
a de uma criana.
magntico, como se
Lancei o enxofre no
fosse uma pedra de
interior da esfera.
mbar
gigante,
Reproduo
planeta um corpo
que isso atrai agulha de ferro para o

norte.
Sou
resfriou, quebrei-o
suavemente,
sem
estragar o enxofre
autor
do lado de dentro.
das expresses fora
Consegui rachar o vi-
eltrica, atrao eltri-
dro em vrios pedaos,
ca e plo magntico. Fiz
retirar delicadamente os
uma lista de materiais que
pedaos, como quem des-
tambm possuem fora de
casca uma laranja at restar
atrao eltrica quando esfre-
a esfera de enxofre em mi-
gamos com nossa mo: cristais,
nhas mos. Fixei nela uma ma-
pedras de enxofre, cera. Voc vai
Planeta e magnetismo
Depois que o vidro
Schlesinger, 2010, p. 20
nivela e a coloquei sobre uma

bancada de madeira. Quando
girei, consegui uma quantidade maior de eletricidade do que
aquela da mo que esfrega na
pedra. Usei uma pele de animal para esfregar na esfera e
ela atraa pedaos menores de
l ou papel jogados sobre a esfera. Ficavam grudados por um
tempo. Meu invento no teve
utilidade prtica em minha poca, mas no sculo 18 um ingls
saber tirar mais proveito para
com essa esfera: produzir luz.
Tenho um compromisso agora.
Boa tarde.
Otto.
Primeira mquina de gerar eletrosttica
Eletrosttica eletricidade estacionria... Dura
a primeira lmpada eltrica.
um curto perodo de tempo at se esvair. A evoluo desses experimentos vai produzir a eletrici-
Na minha caixa postal j chegaram outros e-mails
dade em forma de corrente... como um fluxo du-
vindos do passado, de pessoas que inventaram o
radouro. Isso foi muito importante para acender
nosso futuro tecnolgico. Vou mostrar a vocs depois.
Pausa para uma xcara de caf

Empires of light. Edison, Tesla, Westinghouse, and the
race to electrify the world. Jill Jonnes. USA: Random
House, 2003. 424 p. ISBN 0-375-75884-4.
The battery: how portable power sparked a technological revolution. Henry R. Schlesinger. USA:
HarperCollins Publishers, 2010. 308 p. ISBN 9780-06-144293-3.
Farlley Derze professor do Instituto de Ps-Graduao, diretor de Gesto e Pesquisa da empresa Jamile
Tormann Iluminao Cnica e Arquitetural e membro do Ncleo de Esttica e Semitica da UnB. Doutorando
em Arquitetura. E-mail: diretoria@jamiletormann.com
udio msica
e tecnologia | 77
At o ms que vem, com mais um caderno Luz
& Cena!
EVENTO | Rodrigo Sabatinelli
Divulgao
COMEANDO A COPA
COM O P DIREITO
Por dentro da unidade mvel da Mix2Go no FIFA Draw 2014,

seu primeiro grande evento internacional
No dia 6 de dezembro de 2013, s 13h, no hor-
internacional no portflio da Mix2Go, empresa de
rio de Braslia, o mundo parou para assistir ao FIFA
propriedade dos engenheiros Beto Neves, Daniel
Draw, evento que sorteou os jogos entre as 32 sele-
Reis e Eduardo Ayrosa, que conta com uma novs-
es que disputaro, nos prximos meses de junho e
sima e moderna unidade mvel de udio, dispon-
julho, aqui no Brasil, a Copa do Mundo da FIFA 2014.
vel para gravaes de DVDs, eventos de broadcast

e vdeos para internet.
Na cerimnia, realizada no complexo hoteleiro da

Costa do Saupe, na Bahia, estiveram presentes
Contratada pela direo da FIFA para ser a unidade
grandes craques da histria futebol, como o fran-
mvel de udio da host broadcaster da cerimnia,
cs Zidane, campeo do mundo em 1998, o uru-
a Mix2Go fez parte de um oramento de mais de
guaio Ghiggia, campeo em 1950, e os brasilei-
R$ 26 milhes, investidos na produo do evento,
ros Pel e Ronaldo Fenmeno, alm de estrelas da
sendo, deste valor, R$ 20 mi custeados pela FIFA e o
nossa msica, como Alcione, Emicida, Vanessa da
restante pelo Governo do Estado da Bahia.
Matta, Alexandre Pires, Margareth Menezes e Olodum, que se apresentaram em duetos para l de
Em termos de audincia, o FIFA Draw s perde
inusitados, abrindo e encerrando a festa.
para a prpria final do campeonato, pois, de acordo com informaes fornecidas pela instituio,
Transmitido para emissoras de TV de mais de 190
assistido por mais de duas bilhes de pessoas.
pases, o FIFA Draw foi o primeiro grande evento
Para ns, que, apesar de termos muitos anos de
Divulgao
Alcione e Emicida: um dos duetos que animaram o FIFA Draw

estrada, estamos iniciando um novo negcio, [a participao no evento] de indiscutvel importncia, disse Beto, poca da celebrao, que foi pr-produzida
em dez dias de muito trabalho, sendo trs deles destinados montagem, um destinado a testes gerais e
seis para ensaios de cronograma e atraes.
UNIDADES MVEIS DE RESPONSA

Inaugurada em setembro de 2013, a unidade mvel teve
arquivo Pessoal Beto Neves
importante papel na transmisso do evento, afinal de
Beto Neves, Daniel Reis e Eduardo

Ayrosa: scios da Mix2Go
EVENTO
para as mais de 40 unidades mveis de grandes

emissoras internacionais,
como Al Jazeera, do Catar, Caracol, da Colmbia,
e BBC Londres, da Inglaterra, entre muitas outras,
que, por sua vez, adicionavam seus comentrios,
nas retransmisses, por
meio de seus apresentadores, completou Beto.
A unidade mvel HD1, da TV Globo, recebia o

sinal de udio enviado pela equipe da Mix2Go
contas, era por l que passava o sinal de udio que
chegava diretamente HD1, unidade mvel da TV
Outras unidades, como, por

exemplo, a do Grupo MediaPro, que tem Anderson
Alex Beneditino como responsvel tcnico, tambm
receberam o material da
host broadcaster e distriburam para emissoras do
exterior, utilizando-se, para isso, de equipamentos
como o console Yamaha PM5D Full e um patch com
980 entradas e sadas analgicas e digitais.
Globo. Na Mix2Go chegava um multitrack do palco,

que era mixado e enviado, em estreo, para a HD1,
onde estava o sonoplasta Manoel Tavares.
Responsvel pela mixagem do udio para as
transmisses nacional e internacional da emissora, Tavares esteve, durante todo o evento, diante
de um console Vista 8, da Studer, do qual pilotou os nveis dos VTs, da sonoplastia feita por
diversas mdias, dos microfones de ambincia,
Gerente tcnico da Mix2Go, o engenheiro Daniel

Reis contou que o protocolo de trfego de udio
utilizado no evento pela unidade mvel da empresa foi o Dante. Como estvamos gerando sinal para cerca de 250 emissoras, tnhamos que
nos precaver. Nosso carro, no que diz respeito
tecnologia, totalmente redundante e trabalha
com, dentre outras coisas, os conversores Dante
Rednet 2, 3 e 6, da Focusrite, disse.
dos convidados e dos apresenarquivo Pessoal Beto Neves
tadores, incluindo seus backups

de segurana, para, ento, reenviar este sinal ao satlite.
Todos os microfones contaram
com seu standby. Usamos juntos, por exemplo, headsets com
lapelas, alm de gooseneck com
lapela, tambm juntos. As mesas tambm contaram com redundncia. Se, por acaso, a Vista 8 casse, teramos ainda duas
DM 1000, da Yamaha, disse ele.
Uma
terceira
unidade
mvel
BR1, da NEP Broadcasting, era a

matriz encarregada de distribuir
esse contedo gerado pela HD1
Ao centro da mesa, o sonoplasta da TV Globo Manoel Tavares
EVENTO
MUDANAS EM
CIMA DA HORA
De incio, o engenheiro
responsvel pela mixagem do udio das atraes musicais para a
TV Globo seria Ricardo
Gama. Ele, que esteve
presente durante todo o
perodo de pr-produo
do evento, acabou sendo
substitudo pelo prprio
Beto, ento, encarregado pelo trabalho. Ricardo [Gama] fez tudo o
que lhe cabia: participou
da pr, passou o som,
preparou os canais para
a transmisso, mas, a
dois dias do evento, teve
de retornar Globo, no
O engenheiro Ricardo Gama diante
Rio, para assumir ouda iLive-144: surpresa das boas
tras funes por l. Em
seu lugar, a pedido de
[Carlos] Ronconi, fiz a mixagem das atraes, como
O caminho contava com diversos itens bacanas,
os duetos entre Alcione e Emicida, Vanessa da Mata e
como, por exemplo, os monitores Tannoy, mas a
Alexandre Pires..., disse o prprio baiano.
mesa realmente me surpreendeu. De superfcie
amigvel e bastante intuitiva, alm de ser dona de
Ainda na Bahia, antes de voltar ao Rio de Janeiro,
Ricardo fez questo de dizer que se surpreendeu
com a qualidade do som da console Allen & Heath iLive-144, segundo ele, um dos destaques da
unidade mvel da Mix2Go.
uma sonoridade diferente, foi das boas surpresas,

disse o engenheiro, que ainda lamentou o fato de
no ter participado do evento em si. Expert no assunto, ele, que j havia trabalhado em outros dois
do gnero, incluindo o sorteio dos jogos da Copa
das
Confederaes,
lembrou
que
FIFA
Draw, em funo do
grande nmero de autoridades envolvidas,
foi composto por uma
srie de protocolos que
deveriam
ser
muito
bem cumpridos. E os
cumprimos! Mostramos
No detalhe, os conversores Rednet, da Focusrite
que
somos
capazes,
que no estamos de
bobeira, e certamente
surpreendemos
muita
gente com a qualidade

do nosso trabalho, encerrou.
TESTE
Manny Monteiro
Adam F5 e F7
Tecnologia X-ART estabelece novo

padro em monitores de estdio
A Adam Audio uma empresa baseada em Berlim, na Alemanha, que fabrica caixas acsticas para todos os tipos de
aplicaes de multimdia at produo e finalizao de
udio profissional. A Adam (sigla de Advanced Dinamic
Audio Monitors) foi fundada em 1999, e desde ento vem
conquistando uma fatia cada vez maior do mercado inter-
Estes tweeters so capazes de reproduzir frequncias

de at 50 kHz sem nenhuma distoro ou aspereza (frequncia muito acima do que um ser humano capaz de
escutar). Alm disso, a tecnologia responsvel pela
tridimensionalidade sonora, caracterstica pela qual os
monitores Adam so respeitados.
nacional de monitores profissionais de udio.

Boa parte do sucesso obtido pelos monitores da marca
A fabricante, que no faz distino entre monitores desenvolvidos para utilizao profissional em estdios e sistemas
alem se deve X-ART Technology, que significa eXtended Accelerating Ribbon Technology. Esta tecnologia de
tweeters de fita desenvolvida pelo diretor da Adam, Sr.
Klaus Heinz, foi baseada na teoria de Air Motion Transformer, publicada em 1972 pelo Dr. Oskar Heil, para quem o
Heinz trabalhava na poca.
A membrana de tweeter com tecnologia X-ART consiste
num diafragma plissado ou sanfonado que se dobra, comprimindo ou expandindo, de acordo com o sinal aplicado
a ele. O resultado que o ar induzido espremido para
fora, como acontece em um acordeom (fig. 1).
Esta inovadora tecnologia faz com que os tweeters X-ART
superem os desenhos tradicionais de drivers de tweeters
(fig. 2). Este por assim dizer motor responsvel por
grande claridade e impecvel reproduo de transientes.
Dr. Oskar Heil e Sr. Klaus Heinz nos anos 1970

Figura 1
Figura 2
Hi-Fi desenvolvidos para utilizao domstica, tem produtos disponveis em 45 pases para pessoas que estejam
dispostas a pagar seus elevados preos. No entanto, agora
as coisas esto mudando com o lanamento da srie F de
monitores, que faz com que cheguem ao mercado monitores de estdio close-field com preo mais acessvel. E pude
constatar que a Adam no comprometeu o desenho de seus
tweeters de ltima gerao (feitos mo na Alemanha por
18 mulheres altamente treinadas) para o lanamento da srie F. Os presentes nas novas Adam F5 e F7 so os mesmos
utilizados na renomada linha AX de monitores de estdio.
Quanto aos woofers instalados nos monitores da linha F, estes so feitos de carbono e papel com uma bobina de 25 mm
e so capazes de reproduzir graves profundos e definidos.
SEMELHANAS
Vamos comear vendo o que os monitores F5 e F7 tm em
comum. De primeira, notamos que, alm dos dois serem
pretos, contam com uma grande abertura de reflexo de
graves abaixo do woofer. Tambm logo abaixo do woofer
temos a logo da Adam acompanhada por dois LEDs indicadores um verde e um vermelho. Ao se ligar os moniudio msica e tecnologia | 85
Teste
tores, os LEDs vermelhos ficam acesos e os verdes apagados, o que significa que os monitores esto em standby
mode. Logo que se aplica um sinal de udio, os monitores
saem do modo de standby, acendendo as luzes verdes e
apagando as vermelhas. Se nenhum sinal de udio for
aplicado por aproximadamente 20 minutos, os monitores
automaticamente voltaro ao modo de standby, acendendo os LEDs vermelhos e apagando os verdes.
ele pesa 9 kg e mede 321 x 225 x 266 mm. Seu woofer tem
7 de dimetro. O modelo possui dois amplificadores: um
de 60 watts, para o woofer, e um 40 watts, para o tweeter.
POSICIONAMENTO
Os monitores Adam da linha F foram projetados para funcionar em p, mas podem ser utilizados deitados, com os
tweeters para fora, apontados para o centro da sala, for-
Em funcionamento, as luzes vermelhas tambm servem

para mostrar overloads no circuito, caso o sinal de udio
enviado s caixas seja muito elevado. Existem dois modos de LED vermelho: quando a luz vermelha est opaca
e a verde apagada, as caixas esto no modo standby;
quando o LED vermelho brilhante pisca e o verde est
aceso, um overload est ocorrendo.
mando um tringulo equiltero com a cabea do tcnico.
Os dois modelos apresentam na parte traseira (figuras 3

e 4) conectores de entrada RCA e XLR/TRS combo (conectando RCA, muta-se o combo), um boto de volume que
vai de - (infinito) at + 6 dB, uma chave de equalizao
de trs posies high-shelving e uma chave de equalizao de trs posies low-shelving. Os monitores tambm
possuem uma chave seletora high-pass filter com o corte em 80 Hz. Esta chave deve ser utilizada na posio 80
Hz quando o subwoofer Sub F, desenvolvido para utilizao com os monitores da linha F (no apresentado neste
texto), estiver sendo utilizado. Ainda na parte traseira, os
monitores, que so magneticamente chilrados, apresentam
um seletor de voltagem e um interruptor de liga e desliga.
AUDICIONANDO
DIFERENAS
No manual do usurio encontra-se a seguinte informao:

os monitores, alm de em p, podem ser utilizados deitados na sua lateral, contanto que os tweeters estejam
em simetria. Voc pode usar os tweeters abertos para os
extremos de fora ou fechados para o extremo interno.
Eu no tive a oportunidade de testar as caixas com o

SubF, mas, para dizer a verdade, no senti nenhuma falta
de graves. At mesmo as pequenas F5 apresentaram graves surpreendentemente redondos.
Comparando as F5 e as F7 lado a lado, utilizando um AB switch
para mudana rpida entre os monitores, este se mostrou um
teste muito revelador. Apesar de utilizarem o mesmo desenho
de tweeter, as frequncias agudas parecem mais cortantes
nas F5. Nas F7 as frequncias agudas soam mais naturais,
como se a sala onde a msica foi gravada fosse maior.
Naturalmente, era de se esperar que as F5 apresentassem um
Para comear, a resposta em frequncias do F5 vai de 52 Hz a

50 kHz, ele pesa 6,8 kg e mede 290 x 185 x 230 mm, com um
woofer de 5 de dimetro. Possui dois amplificadores de 25
watts de potncia um para o tweeter e o outro para o woofer.
J a resposta em frequncia do F7 vai de 44 Hz a 50 kHz,
som mais direto (na cara) e com menos tridimensionalidade

que as F7, mas a preciso dos falantes da F5 faz com que este
som mais na cara se mostre com incrvel detalhamento. As
F7, por sua vez, apresentam um amplo e profundo senso de
espao. A imagem estreo limpa e cristalina, e os graves,
mais amplos e definidos.
Acredito, inclusive, que os dois
modelos possam funcionar perfeitamente em conjunto numa sala
de mixagem, onde, por exemplo,
as F5 possam ser usadas para revelar certos detalhes enquanto as
F7 possam ser usadas para melhor
avaliao de ambientes e balano
geral entre os instrumentos.
Um excelente vdeo comparativo
entre os modelos F5, F7 e A7X
da Adam pode ser encontrado em
http://tinyurl.com/comparando-amt269.
Figuras 3 e 4 Vista traseira do F5 e do F7
Dados tcnicos
F5
F7
X-ART
X-ART
Razo de velocidade de transferncia
4:1
4:1
Woofer
127 mm / 5
177 mm / 7
Material do woofer
Fibra de vidro/papel
Fibra de vidro/papel
Amplificadores internos
2; Tipo A/B
2; Tipo A/B
Canal de woofer 1/2
25 W/35 W
50 W/85 W
Canal de tweeter 1/2
25 W/35 W
50 W/55 W
Controle de volume
- to +6 dB
- to +6 dB
High Shelf EQ > 5 kHz
+/- 6 dB
+/- 6 dB
Low Shelf EQ < 300 Hz
+/- 6 dB
+/- 6 dB
Resposta e freqncia
52 Hz - 50 kHz
44 Hz - 50 kHz
Pico mximo de sada acstica
106 dBSPL / por par
109 dBSPL / por par
Entradas
XLR/TRS, RCA
XLR/TRS, RCA
Sensibilidade de entrada
220 mVrms (-13 dBV)
220 mVrms (-13 dBV)
Impedncia de entrada
40 kOhms (RCA) / 10
40 kOhms (RCA) / 10
kOhms (XLR/TRS)
kOhms (XLR/TRS)
> 3 Vrms
> 3 Vrms
(1 metro)
Margem dinmica de entrada
Rejeio de modo comum (entradas XLR/TRS) > 40 dB
> 40 dB
Threshold do detector de standby automtico 3 mVrms (-50 dBV)
3 mVrms (-50 dBV)
Tempo de espera do detector de standby au- > 20 min

tomtico, antes de desligar
> 20 min
Fonte (com seletor)
115 V, 50...60 Hz
230 V, 50...60 Hz
115 V, 50...60 Hz
230 V, 50...60 Hz
Consumo da fonte
<0.5 W / <15 W / 75 W
<0.5 W / <15 W / 100

W
Peso
6.8 kg / 15 lb
9 kg / 19.8 lb
Chilrada magneticamente
No
No
Altura X largura X profundidade
290 x 185 x 230 mm

11.5 x 7.5 x 9
321 x 225 x 266 mm

2.5 x 9 x 10.5
Temperatura de operao
0 C a 40 C
(32 F a 104 F)
0 C a 40 C
(32 F a 104 F)
Temperatura de armazenagem
-30 C a 70 C
(-22 F a 167 F)
-30 C a 70 C
(-22 F a 167 F)
Umidade
Mx. 90 %
Mx. 90 %
CONCLUSO
Klaus Heinz declarou que nos prximos dois anos a linha F da Adam ser a srie
lder de vendas da marca, com uma previso de vendas de 50 mil caixas por ano.
aguardar para conferir.
Levando em considerao as diferenas entre os dois modelos, eu acredito que o
custo x benefcio que estes monitores tm a oferecer causar um grande impacto
no cenrio atual de monitores profissionais de udio. Me arrisco at mesmo a dizer que talvez a linha F da Adam possa se transformar num novo padro brasileiro
de monitores profissionais de udio para estdios de pequeno e mdio portes,
estdios de msica eletrnica, para DJs, salas de edio de vdeo, rdio, televiso
e animao grfica. Mais informaes sobre os equipamentos podem ser obtidas
em www.adam-audio.com e www.musiccompany.com.br.
Manny Monteiro produtor fonogrfico vencedor do Prmio Sharp e engenheiro de udio formado pelo Institute of Audio Research NYC. H 14 anos diretor do Curso Dinmico de udio,
sediado na Faculdade de Msica Souza Lima (www.cdaudio.com.br), em So Paulo. Contato:
cdaudio@cdaudio.com.br.
CAANDO MITOS
Fbio Henriques
Comparando
WikiImages
udios
u isto ou aquilo: ou isto ou aquilo...
e vivo escolhendo o dia inteiro![...]
Mas no consegui entender ainda
qual melhor: se isto ou aquilo.

Ceclia Meireles
De todos os aspectos que envolvem o udio e o nosso trabalho,
e depois a outra. O fluxo de informao serial. No h como
o que considero de longe o mais complicado a comparao.
eliminarmos o fator tempo de nossas comparaes. Assim,
Pode parecer fcil, mas o ato de se simplesmente escolher
sempre que a gente termina de ouvir a primeira informao
a melhor de duas opes em udio envolve uma quantidade
e comea a ouvir a segunda, o prprio fato de a primeira
enorme de fatores, e o mais problemtico que a coisa parece
informao j ter terminado afeta sensivelmente o julgamento
simples. A internet est cheia de exemplos de pessoas, at
da segunda. Ento, o fator a seguir deve ser considerado...
cheias de boa inteno, tirando concluses absurdas porque

as baseiam em comparaes totalmente equivocadas. Vamos
A comparao de udio no simultnea
aqui, primeiramente, mostrar o problema, desmascarando sua
Alm disso, a resposta em frequncia de nossos ouvidos mais
aparente simplicidade, e depois apontar os mtodos corretos
plana quanto mais alto o volume de audio. E existe uma
de comparao e tomada de decises.
tendncia natural de acharmos que soa melhor o que tiver mais

volume. Vrias vezes recebi comentrios de que a voz de uma
J dissemos algumas vezes que um quesito muito importante
mix est sem peso, sem energia, sem vida, sem cor, e
para algum que lide com udio sua capacidade de elaborar
depois de muitas tentativas de descobrir qual seria de fato o
conceitos e, a partir de informaes recebidas, chegar a uma
problema (equalizao?, compresso?, reverb?), descobri que
concluso. Em outras palavras, quando a gente pega um som
em 100% destes casos basta aumentar um pouco o volume da
de bumbo e mexe num equalizador at que finalmente fica feliz
voz para receber como resposta um agora sim!. Todo profis-
com o resultado, nem percebemos a operao extremamente
sional de udio sabe que se h o desejo de que a sua opo
complexa que nosso crebro efetuou. Usamos comparaes
de equalizao seja escolhida, basta colocar o canal equalizado
instantneas, usamos nossa memria auditiva para estabelecer
um pouco mais alto na hora de mostrar ao cliente. Assim, o
conexes com sons que j ouvimos, fazemos julgamentos
segundo fator importante o que voc ver a seguir...
conceituais baseados em nossa expectativa perto de outros sons

de outras pessoas que j ouvimos etc. Um mundo de tarefas
so executadas por nossa CPU interna, at que finalmente
O que est mais alto soa melhor

Fao um desafio agora ao leitor: pense em um adjetivo, um
conseguimos o veredito : est bom assim. Ok, tem gente
s, usado em udio, que seja especfico dele, que no tenha
que nunca consegue chegar a um resultado que considera
tomado emprestado de outro sentido. A gente diz o tempo
100% satisfatrio, mas creio que isso seja mais um problema
todo que o som est brilhante, fosco, opaco, escuro (viso);
psicolgico, o que foge de nosso escopo aqui.
pesado, leve, gordo, magro, fofo, duro, spero, suave, seco,

molhado, quente (tato). E como o som est intimamente asso-
O fato que comparar um processo intimamente ligado
ciado a nossos centros emocionais, podemos at associar com
a qualquer tarefa do udio. Vejamos, ento, alguns pontos
sentimentos, como alegre, triste etc. Se formos radicais, at
importantes e caractersticos que tornam a comparao de
mesmo coisas que parecem totalmente tpicas do udio, como
udios to importante e delicada.
alto, baixo, comprimido, equalizado (tornado igual) tm suas
PARTICULARIDADES DO UDIO
origens em outros campos.
Quem j jogou um Jogo dos Sete Erros, em que dois desenhos
Tudo bem que no dizemos que um som est salgado,
muito parecidos so apresentados, mesmo sem perceber,
mas o que dizer da flauta doce? Mas estes emprsti-
estava exercitando sua capacidade de comparao. O que
mos no so causados por um defeito de nossos crebros.
diferencia este jogo de qualquer situao em udio o fato
Agora, entrando no perigoso terreno das opinies, tenho
de que as imagens esto ali, lado a lado, prontas para uma
uma teoria particular a este respeito. A audio um sen-
comparao simultnea. Em udio, no d pra ouvirmos duas
tido especial, na medida em que a gente no precisa dar
informaes ao mesmo tempo. Temos que ouvir primeiro uma
ateno exclusiva a ele.
Prova de que melhor o mais agradvel, e no o mais

fiel, que muitas pessoas preferem um som com certa
distoro, que acaba enriquecendo a resposta de harmnicos
altos. o caso do vinil e do Aural Exciter, por exemplo.
No existem definies universais

para uma opinio auditiva
Se at agora vimos questes subjetivas, vindas da pessoa
que ouve, existem ainda as questes objetivas, que dificultam as comparaes, mas so oriundas do prprio mtodo.
Por exemplo, suponhamos que queremos comparar o som de
dois microfones. A partir do fator (a), tendemos a descartar
a possibilidade de usar um microfone e depois o outro, comparando depois. Se estamos usando uma voz, fatalmente a
performance do cantor ser ligeiramente diferente nas duas
vezes, comprometendo a comparao. Ento podemos optar por colocar os dois microfones bem juntos um do outro,
mas, neste caso, os dois no estaro exatamente na mesma
posio, e isto pode afetar o resultado, sem contar que somente a presena de outro microfone ao lado pode provocar
reflexes e difraes sonoras, o que tambm prejudica. E
mais: cada microfone ter de ser ligado a seu prprio pr, o
que tambm ajuda a atrapalhar o resultado. Ou seja...
O mtodo da medio pode afetar o resultado

Sobre este ltimo, algum pode argumentar que so variaes muito pequenas e que podem ser desprezadas, e, realmente, se a gente no aprendesse a trabalhar com este tipo
de incertezas, no haveria nenhuma obra de engenharia (de
qualquer tipo) no mundo, mas o nvel de detalhe que os nossos ouvidos so capazes de perceber extremamente alto, e
os objetos de comparao hoje em dia so to sutis em suas
diferenas que este tipo de coisa merece especial ateno.
A LEI DE HENRIQUES E O CONCEITO DE MELHOR
WikiImages
Essa minha busca constante de esclarecer as coisas no de

hoje. Me persegue desde o primeiro dia em que me aventurei
WikiImages
O termo fundo musical totalmente adequado, pois

representa esta caracterstica muito importante da sensao
auditiva. Somos imersos em udio mesmo quando nos
concentramos em outro sentido. D pra dirigir ouvindo
msica, mas no d pra dirigir vendo um filme. Quantas e
quantas vezes uma cena de ao em um filme nos envolveu
completamente e a gente nem se deu conta de que havia
uma trilha sonora o tempo todo acontecendo! Pois o udio
muitas vezes sutil, e por isso faltam adjetivos para definilo. J trabalhei com um produtor que pedia brilho quando
queria mais reverb, enquanto a maioria considera brilho uma
forma de equalizao. Isso nos leva ao terceiro fator...
em udio. Sempre me deixou surpreso como certos conceitos

so amplamente difundidos e ao mesmo tempo no tm um
pingo de veracidade. Hoje em dia, com os vdeos de internet,
ento, a coisa chegou a um nvel sem precedentes. Por isso
eu elaborei uma lei, para a qual, sem a menor modstia, dei
o meu nome. Ela estabelece o seguinte:
A credibilidade de uma armao em udio diretamente proporcional sua exoticidade e reputao de quem arma, e
inversamente proporcional sua veracidade e objetividade.
Ou seja, se um cara famoso afirma um absurdo, as pessoas
acreditam muito mais nisto do que na matemtica e fsica que
demonstram que mentira. Alm disso, muita gente bem intencionada se dedica a fazer comparaes e, diante do resultado,
acaba com concluses equivocadas. A minha preferida hoje em
dia a da pessoa que me afirma que ouve diferena entre udio amostrado em 96 kHz em relao a 44.1 kHz. Ora, eu at
acredito que seja ouvida a diferena, mas quem disse que diferente quer dizer melhor? Na maioria das vezes, o som em
96 kHz realmente um pouco diferente, porque as no linearidades dos equipamentos e as distores por intermodulao o
tornam menos fiel ao udio original. Ou seja, em tese, o fato
de se usar 96 kHz pode piorar o som.
E, para concluir, temos at mesmo que avaliar o conceito de
melhor. Segundo Ethan Winer, com quem concordo totalmente, existem situaes em que as pessoas preferem um
som com um certo nvel de distoro, que acaba enriquecendo a resposta de harmnicos altos, o que o caso do vinil e
do Aural Exciter, por exemplo. Ou seja, bem possvel que
melhor queira dizer mais agradvel, e no mais fiel.
COMO COMPARAR
Dito isto tudo, vamos ver dois exemplos de como se efetuar
comparaes de maneira decente.
Null Test
O primeiro mtodo o que se chama Null Test. Por exemplo, queremos saber de verdade o que muda quando se
converte um arquivo WAV para MP3. Em vez de ficarmos
dizendo apenas que MP3 ruim e coisas do gnero,
Acontece bastante de cenas de ao nos envolverem a ponto de no percebermos que

havia uma trilha sonora o tempo todo ali ao fundo. Sim o udio muitas vezes sutil.
Reproduo
B. Existem dois softwares que recomendo para este tipo de

teste: o Foobar2000, para PC, e o ABX Tester, para Mac. Uma
coisa importante fazer o teste vrias vezes, pois existe uma
chance de 50% de se acertar com apenas um teste feito. Se
so feitos 20 testes, e se voc acertou, digamos, 14 vezes,
ainda sim h uma chance de 6% de que voc tenha apenas
Null Test em andamento: poderosa ferramenta para comparar sons
chutado a resposta. Mas, em 20 testes, se voc acertou 18

vezes, a probabilidade de chute menor que 0,1%. Porm, se
faamos um null test. Tomamos o arquivo original e o ar-
foram feitos s dez testes, mesmo acertando todos, ainda h
quivo convertido. Colocamos em duas pistas diferentes
uma chance de 0,1% de ter sido apenas coincidncia (David
de um Pro Tools da vida, alinhamos exatamente os dois
Carlstrom). Pra piorar as coisas, se a gente passa de uns 20
udios, de forma que fiquem exatamente superpostos, e
testes, a fadiga auditiva e psicolgica comea a afetar os resul-
a invertemos a fase de um dos canais. Se os dois udios
tados. Assim, d pra ver que comparar decentemente muito
forem exatamente iguais, o resultado silncio absoluto
delicado e exige muito apuro tcnico.
(no limite do rudo de fundo do conversor usado). O processo precisa ser extremamente cuidadoso, porque s o
Existe um famoso trabalho, j citado aqui, feito com todo
fato de se superpor exatamente os udios j envolve mui-
rigor cientfico, em que testes ABX que compararam udios
ta percia. Mas, fazendo as coisas corretamente, temos
de CD com udios de alta definio, a probabilidade de
uma ferramenta poderosssima para julgar e comparar.
acerto obtida foi de aproximadamente 49%, levando

concluso de que as pessoas no conseguem identificar qual
No link http://tinyurl.com/null-test disponibilizo uma sesso
qual. Aos mais cticos, ou, no caso, aos mais crdulos,
de Pro Tools com um null test que compara diferentes bit rates
sugiro o excelente
de MP3 e dois algoritmos, Lame e Fraunhoffer. A partir dessa
desafio
converso, e que taxa e qual algoritmo mexe em qu.

Existe, porm, um problema srio com o null test: uma vez
que a subtrao feita, perdemos a informao de quem
gerou qual diferena. Ou seja, se pegar dois arquivos em MP3
e fizer um null test, no tem como eu saber qual dos dois
provocou qual alterao. Isso no invalida o teste acima, em
que cada algoritmo foi comparado com a informao original.
ABX
Fazer um AB em udio no tem nenhuma conotao perigosa. Significa apenas comparar. aquela situao tipo consulta de oftalmologista: melhor assim ou assim?, este ou
este?. Ou seja, a gente coloca os udios em dois canais, sola
um, ouve, depois sola o outro e ouve, fazendo a comparao.
Podemos fazer a mudana mais rpida ou mais lentamente,
para simular uma simultaneidade, e como j vimos antes, precisamos deixar os volumes dos dois canais exatamente iguais
(na medida do possvel) para que a comparao seja honesta.
de
Justin
Reproduo
comparao, o leitor poder avaliar realmente o que muda na
Coletti, que pode

ser encontrado em
http://tinyurl.com/
the-scientist-challenge. Eu coloquei
uma traduo deste
texto na pgina do
Guia de Mixagem
no Facebook (www.
facebook.com/GuiaDeMixagem). Recomendo a todos a
leitura.
CONCLUSES
Talvez
mais
portante
do
im-
ABX Tester, para Mac: um dos softwares

recomendados para o teste ABX
que
dominar ou tentar
aplicar as tcnicas de comparao aqui descritas seja o
Isso minimiza uma parte dos efeitos, mas este mtodo no
leitor passar a desenvolver um esprito crtico a respeito
vlido, pois o ouvinte e o testador sabem quem A e quem
do que l e escuta por a. Se ouviu uma afirmao e
B, e suas opinies particulares acabam afetando.
ela parece fantstica ou extica demais, desconfie. Procure saber o mtodo usado para emiti-la. Francamente,
Um teste ABX pleno um teste duplo-cego, em que nem quem
mesmo que um multi-grammy-winner me diga que
est ouvindo, nem quem est testando sabe qual udio qual.
isso melhor do que aquilo, se ele no me mostrar ex-
o teste recomendado para o pessoal que gosta de dizer que
atamente como chegou a esta concluso, para mim no
96 kHz soa melhor. O desafio no identificar se h diferena,
passa de mera opinio, e no deve ser necessariamente
mas tentar identificar qual dos dois, X ou Y, A e qual dos dois
desprezada, mas apenas considerada como tal.
Fbio Henriques engenheiro eletrnico e de gravao e autor dos Guias de Mixagem 1, 2 e 3, lanados pela editora Msica & Tecnologia.
responsvel pelos produtos da gravadora Cano Nova, onde atua como engenheiro de gravao e mixagem e produtor musical. Visite
www.facebook.com/GuiaDeMixagem, um espao para comentrios e discusses a respeito de mixagens, udio e msica. Comente este
artigo em www.facebook.com/GuiaDeMixagem.
Fernando Moura
MSICO NA REAL | Fernando Moura
Tempo e
sincronismo
Quem sabe faz a hora
O ltimo take, a ltima edio naquele solo que voc j
gastou dias e dias detalhando nota por nota at chegar
ao que considera perfeito, a ltima gig de uma turn que
parecia no ter fim, a ltima hora de um vo de 36 horas
Tquio/Rio, o ltimo pedido de modificao do diretor insacivel naquela trilha que j est na verso 128F, aquelazinha ltima s eu e voc para ir para o quarto e dormir...
A nossa vida de msico parece que est sempre se defrontando com situaes-limite e que parecem finais, mas
o mundo d muitas voltas, mesmo nesses tempos de internet, onde parece que damos a volta ao mundo sem
sairmos da frente da tela do computador.
Em alguma manh do ano de 1997, estava chegando de
dois anos de ps-graduao em msica para cinema, TV e
multimdia na Gr-Bretanha e me deparando com uma realidade de trabalho muito difcil, onde parecia que todos tinham se esquecido de mim, inclusive pessoas que eu havia
indicado para alguns trabalhos regulares que fazia por aqui.
Tomei coragem, peguei o expediente da revista Msica e
Tecnologia e escrevi um e-mail para o Slon do Valle, que ha92 | udio msica e tecnologia
Bariri Studios, 2014

via conhecido pessoalmente algum tempo antes, quando ele
se aventurou a ter uma gravadora (Retoque), que funcionava
em Botafogo no mesmo local do estdio Tok, a minha escola
de gravaes e produes com seus oito canais em gravador
TEAC de fita de meia polegada nos anos 1980 e 90. Nesse
e-mail eu explicava que estava chegando de uma temporada
fora, onde tinha aprendido muita coisa que poderia ser interessante dividir com os leitores e praticamente me convidava
(sempre fui cara de pau!) a escrever uma coluna mensal em
to prestigiada publicao, que desde sempre era onipresente nos estdios de ensaio e gravao do Rio.
Quase morri de susto quando algumas horas depois
o telefone da minha casa/estdio tocou e era o prprio Slon com aquela maneira irnica e inteligente de
falar, dizendo algo como deve estar havendo algum
equvoco, porque eu que deveria te convidar para
escrever na revista, e no ao contrrio. Combinamos
que eu iria tentar dar um enfoque realista e cotidiano
aos acontecimentos da vida de msico, e da o nome
"Msico na Real" veio quase que de imediato. Veja a
imagem da primeira edio, com direito a penteado
dos anos 90 e tudo mais...
Reproduo
De 1997 at aqui, caro leitor, foram 13

ajudaram com seus comentanos, e se considerarmos que escrevi
rios e correes: Andr Mello, o
uma mdia de dez ou 11 artigos por
prprio Slon, Rafael, Andr Iuano, chegaremos a uma marca imnes, Ligia e, mais recentemente,
pressionante (para a pacincia dos que
Marcio Teixeira e Rodrigo Sabame leem, certamente) de 130 artigos,
tinelli, nosso adorvel e arisco
cobrindo peripcias em estdios de
Saba.
gravao, shows ao vivo, trabalhos no
Japo, diferenas em uso de tomadas
Em todos esses anos, sempre
de fora na Europa, roteiros de viaprocurei usar essas pginas
gem de msico em Paris, cursos de
clamando por organizao e
produo em Londres, visitas AES
mtodo, escrevendo sobre alem San Francisco, dicas de viagem de
guma experincia profissional
msico em Paris, Nova York, manual
real que estivesse passando
naquele ms, ainda que fosse
de sobrevivncia com o Cubase, ala falta de trabalho! Em Msico
gumas reflexes sobre esttica muna Real sempre procurei prezar
sical e at um pouco de auto-ajuda
musical para aqueles momentos em
a autenticidade combinada com
Msico na Real A primeira vez
que o telefone no toca com algum
o Slon desde o inicio, em vez
querendo o seu trabalho.
de exibir ou vender alguma coisa.
Nunca consegui escrever os artigos com antecedncia e distribu-los mensalmente de acordo com os prazos de fechamento da revista, o que certamente deve ter enlouquecido
bastante os editores que me aturaram e tantas vezes me
Agradeo por sempre ter tido total apoio da revista em

minhas iniciativas artsticas como discos, workshops e palestras, embora nem assim tenha sido convidado para ser
endorse sequer de um rdio de pilha ou para participar de
MSICO NA REAL
alguma palestra ou evento que no estivesse organizando pessoalmente. Obrigado aos

que me apoiaram, e tenho que fazer justia Santo Angelo e Libor, que divulguei
nas pginas dessa revista sem favor algum,
pois, de fato, so comandadas por empresrios srios e merecedores de destaque
num
mercado
profissional
to
peculiar
arquivo Fernando Moura
como o nosso. O prprio Slon sempre me

falava isso: " melhor manter a imparcialidade do que se dobrar a uma gracinha que
pode acabar com a credibilidade", em meio
a gargalhadas sobre a histria de um fabricante que insistiu em mandar uma nota
fiscal cobrando algo como 20 ou 30 dlares
por uma cravelha de um violo de ao dele que quebrou
e o tal fabricante levou uns quatro meses para mandar de
So Paulo para a Barra da Tijuca...
Um bom piano pode ser o

melhor amigo do homem
cometi um deslize politicamente incorreto ao qualificar algo
como coisa de viado, uma expresso to natural quanto in-
Enfim, aprendi muito escrevendo todos esses artigos, e,
correta entre os msicos, mas que troquei (ou ela trocou, no
mais ainda, com o feedback dos leitores tanto por e-mail
me lembro exatamente), pois, no fundo, sabia que estava
quanto pessoalmente: vocs no podem imaginar como
errado us-la fora de um papo informal de estdio.
em tantos lugares que toquei e at hoje toco sempre tem

um cara que vai falar comigo depois do show algo como
O leitor mais arguto a essa altura pode estar se perguntando
"conheo voc h tanto tempo por causa dos artigos da
se afinal eu estou fazendo essa pausa por ter sido contrata-
revista"... Houve momentos em que cheguei a pensar que
do por Hollywood ou para tocar na banda do Jay-Z e estou
estava ficando mais conhecido como escritor dessas colu-
escondendo jogo e saindo no sapatinho, mas no o caso.
nas do que como msico arranjador e produtor musical,
Pelo menos ainda no! Na verdade, quero estudar regncia
mas felizmente no levei muito a srio essa ego trip.
seriamente e tambm preciso de mais tempo para concluir

um sonho que se arrasta h algum tempo e que de certa
Falando nisso, me decepcionei algumas vezes quando ba-
forma complementar o trabalho que comecei aqui: um livro
talhei por matrias com msicos que admiro, e depois
sobre trilhas sonoras. Naturalmente, sempre na perspectiva
da matria publicada e de ter seu ego acariciado, o cara
de quem faz, sem receitas de sucesso, sem divagaes aca-
nem sequer ter sido capaz de um telefonema para me
dmicas, e totalmente embasado no mundo real. E contarei
dizer que tinha lido a matria. Acredito que muitas vezes
com o apoio do leitor para o lanamento ainda esse ano,
o cidado possa no ter gostado do que eu escrevi, mas
depois da Copa, claro, e antes das eleies, lgico!
poderia considerar que um espao de 4/5 pginas numa

revista com circulao e credibilidade entre os msicos do
Enquanto isso e sempre, ficarei muito feliz em responder
mundo real do mercado profissional vale muito. Citando o
ou trocar ideias com os leitores atravs do e-mail fernan-
Slon mais uma vez, ele gostava de dizer que tudo que
domoura59@yahoo.com ou do onipresente Facebook em
envolve a revista passa por uma fogueira de vaidades.
www.facebook.com/fernando.moura.9889.
Quero dizer que sou muito grato a todos. Lucinda tambm,
Torcendo para que os novos ocupem essas pginas com
que depois que o Slon nos deixou sempre me deu ampla
toda a energia e instigaes que fazem a msica evoluir,
autonomia para escrever sobre o que eu quisesse nessas p-
me despeo j com uma ponta de saudade.
ginas. Que eu me lembre, nesses anos todos s houve um

pedido de modificao, da Ligia, em uma matria em que
At breve, querido leitor.
Fernando Moura amenguista, msico, compositor, arranjador e produtor musical, alm de ex-fumante.
Visite www.myspace.com/fernandomoura.
INDCE DE ANUNCIANTES
Produto/Empresa
Pg
Telefone
Home-page/e-mail
AES Brasil
49
Arena
79
71 3346-1717
arenaaudio.com.br
Attack
25
43 2102-0100
attack.com.br
B&C Speakers
31
11 3348-1632
bcspeakers.com
CDAudio
83
11 3887-6596
cdaudio.com.br
CTMLA
93
21 2226-1033
www.ctmla.com.br
d&B Audiotechnik
17
11 3333-3174
decomac.com.br
D.A.S (Decomac)
01
11 3333-3174
decomac.com.br
DR udio
29
21 3745-3843
draudio.com.br
Eurosound
43
45 3526-2142
eurosound.com.br
Gator (Pro Shows)
39
11 3527-6900
proshows.com.br
Gigplace
87
Gobos
59
11 4368-8291
gobos.com.br
IATEC
35
21 2493-9628
iatec.com.br
IGAP
79
51 3029-4427
igaprs.com.br
JM Lighting
43
11 2983-6357
jmlighting.com.br
Joo Amrico
87
71 3394-1510
joao-americo.com.br
Kadosh
12/13/19/33/3 capa
21 2111-3119
kadoshmusic.com.br
K-array (Gobos)
41
11 4368-8291
gobos.com.br
Lab Gruppen (Decomac)
15
11 3333-3174
decomac.com.br
Lexsen (ProShows)
11 3527-6900
proshows.com.br
Lime Light (Lerche)
55
11 3333-5017
lerche.com.br
Luz e Led
91
18 4141-4400
luzeled.com.br/cursos
Omid Academia de udio
85
11 3814-1571
academiadeaudio.com.br
Penn Elcom
23
11 5678-2000
penn-elcom.com.br
Philips (Eletro Terrvel)
67
11 3959-6855
www.eletroterrivel.com.br
PLS (Pro Shows)
53
11 3527-6900
proshows.com.br
Pro Class
73
21 2224-9278
proclass.com.br
Projet Gobos
75
11 3868-3352
projetgobos.com.br
QSC (Only)
2 capa
12 3672-3044
contato@opmat.com.br
Quanta Live
11 3061-0404
quanta.com.br/live
Robe (Tacc)
61
11 3357-4000
tacciluminacao.com.br/robin
SGM ( Hot Machine)
69
11 2909-7844
hotmachine.com.br
Shure (Pride)
4 capa
11 2975-2711
shure.com.br
Soundcraft (Harman)
51 3479-4000
soundcraftaudio.com.br
Star
63
19 3864-1007
star.ind.br
Vibrasom
27
11 4393-7900
vibrasom.ind.br
Waldman (Equipo)
21
11 2199-2999
waldman-music.com
Yamaha
aesbrasilexpo.com.br
gigplace.com.br
yamaha.com.br
lugar da verdade | Enrico De Paoli
O mundo mono
Estreo somos ns
A coisa mais comum que existe eu receber projetos pra mixar em que a grande maioria dos instrumentos foi captada em estreo. Alm disso, eu venho da era dos synths, dos teclados dos anos 1980, quando os timbres estavam comeando a vir j com
multiefeitos estreo, com lindos reverbs, delays e chorus, que causavam uma sensao auditiva espacial, dimensional, gigante.
Alis, este foi o grande diferencial dos synths nesta poca. E, a partir da, somado ao crescimento dos tracks nos sistemas de
gravao, parece que ficou comum gravar tudo em estreo.
Sons estreo so impactantes, no posso negar. Mas vamos lembrar um fato curioso: a vasta maioria dos sons na natureza, incluindo instrumentos musicais, mono. Estreo somos ns, que temos dois ouvidos. A fonte sonora, normalmente, mono. Por exemplo: uma voz
parte de um cantor, um peito, um pescoo com cordas vocais e um boca. Uma caixa de bateria um elemento, e no dois. Um amplificador de guitarra um. Um saxofone um, um trompete um, um trombone, cada um, , tambm, um. Ento, de onde vem o estreo?
Como udio e msica so consequncias do nosso meio e da fsica de onde e como habitamos, a razo de termos dois ouvidos justamente para que nosso crebro consiga identificar a diretividade dos sons que ouvimos. Sendo assim, sabemos
de que lado chega uma outra pessoa, um carro, de onde nos chamam, ou para onde precisamos olhar em caso de defesa
ou quaisquer reaes nossas ao meio. Os dois ouvidos enviam informaes ao crebro, que, por sua vez, faz uma srie de
clculos e comparaes das diferenas de volumes e atrasos que cada ouvido captou, um em relao ao outro, e assim conseguimos identificar a origem e diretividade dos sons nossa volta. Sim, isso tudo que ouvimos um som estreo, a partir
de um (ou vrios) sons que tiveram origem em mono.
Outro exemplo de situao em que ouvimos em estreo um som mono quando a fonte sonora est dentro de um ambiente reflexivo. Por exemplo: dentro de uma igreja, quando o padre fala, ele um s. Ele mono. Mas a igreja tem paredes dos dois lados, e
as reflexes da voz do padre nestas paredes chegam aos nossos dois ouvidos com diferenas em volumes e tempo. Logo, ouvimos
a voz mono do padre em estreo. E o que isso tudo tem a ver com o nosso universo de mixes? Tem muito a ver. Vejamos a seguir...
Como disse antes, um timbre bem processado com um lindo reverb, delays espaciais e um chorus superestreo bastante
atraente e sedutor aos ouvidos. Mas, se tivermos todos os nossos sons em estreo, com os pans abertos totalmente pra esquerda e direita, teremos uma soma de sons gigantes e sem origem de diretividade. Logo, nossa mix pode acabar soando com um
espao dimensional indefinido e inimaginvel pelos ouvintes. Se lembrarmos que um dos propsitos de uma mix justamente
posicionar os instrumentos e elementos snicos em um espao, onde o ouvinte, inconscientemente, se imagina, talvez no seja
uma boa ideia partir de todos os timbres, tracks e instrumentos gigantes e ultra-abertos em estreo.
bastante comum eu receber arquivos de cliente para fazer uma mix e vrios instrumentos estarem em dois canais, microfonados
em estreo, ou teclados e synths gravados em estreo. Em muitos casos, transformo estes estreos em mono, somando os dois
canais em um, ou escolhendo um lado para usar na mix, e ento posiciono estes elementos em um palco imaginrio, trabalhando
com alguns reverbs as reflexes que aqueles instrumentos causariam em um ambiente acstico. E como, ento, imaginamos um
ambiente, h uma regrinha que pode ser til justamente por fazer muito sentido: quanto mais instrumentos temos para ocupar
um espao, menor precisamos que cada um destes instrumentos soe. Logo, um arranjo muito cheio pede timbres menores em
cada instrumento. J numa msica cujo arranjo mais vazio, podemos precisar fazer os poucos instrumentos ocuparem um espao
maior para a mix soar mais envolvente. E, por fim, da mesma forma que o alto contrasta com o baixo, que o grave contrasta com
o agudo, em uma mix, o contraste de um timbre dimensional e estreo pode contrastar de forma muito bonita e musical com um
timbre magro e pequeno, que sozinho no teria beleza alguma, mas, no contexto, se torna perfeito para aquela mix.
At ms que vem.
Enrico De Paoli engenheiro de msica. Produz, grava, mixa e masteriza em seu Incrvel Mundo Studio, em quartos de hotis, em outros
estdios etc. Conhea sua extensa discografia assim como seus programas de treinamento Mix Secrets no site www.EnricoDePaoli.com.

269 Fev 2014

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udio msica e tecnologia | 13

Nivaldo (sentado), trajando um ainda

Em um pequeno grupo, rolava um

Nascido na Ilha do Governador, Rio de Janeiro, no dia

profisso. Voc quer trabalhar comigo no estdio?,

18 de julho de 1935, Nivaldo Duarte um tcnico que

faz parte da histria do udio nacional, tendo sido, in-

profissional, sendo baseada em amizade e respei-

clusive, segundo o prprio, o aluno que melhor apro-

to mtuo. Eu via nele um pai, um conselheiro. Era

veitou as aulas de Norival Reis, personagem tema da

um mestre na didtica, j que, percebendo minha

primeira edio desta coluna. E Nivaldo segue na ativa,

insegurana com mquinas que nunca tinha visto,

espalhando conhecimento e aperfeioando a arte que

foi logo me dizendo que elas no mordiam. Em se-

ajudou a consolidar em terras brasileiras.

guida, mostrou-me, pacientemente, quais botes

O interesse pela msica surgiu muito cedo, e remete

estava minha frente. Aprendi com ele tudo que se

a uma histria em especial. Todos os dias, na mesma

relacionava com gravao mono, em tapes de de

hora, com sete anos de idade, Nivaldo, voltando da

polegada, afirma o tcnico, agradecido.

escola, passava em frente a uma casa onde um rdio

AMOR PELO TRABALHO