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fedra sans

Un tipo
adaptable ⍟

:)

liviano y formal

Roberto ₢uz

Fue raptada por Teseo. Fedra Sans Condensed se creó sobre todo para material impreso. Fedra se enamoró del que era su hijastro. entre otros. para casarse con ella. una empresa alemana de seguros. despechada. Lo que en un primer momento pareció ser el mayor de los desastres para un diseñador. En la actualidad Fedra Sans también posee juegos de caracteres cirílicos. En vista de que ya había invertido bastante esfuerzo en la tipografía. Poco antes de la fecha prevista de su lanzamiento. Racine. reina de las Amazonas. uno de los elementos de la nueva identidad visual de Bayerische Rück.Etimologia Fedra (Φαίδρα en griego) es un personaje de la mitología griega. Su ancho y su espaciado generoso son características típicas de fuentes diseñadas para la pantalla de la computadora. Irritado. que fue arrastrado y resultó gravemente herido. De esta unión tuvieron dos hijos: Acamante y Demofonte. así como la inclinación de las itálicas. hija de Minos y de Pasífae. . pero este rechazó sus insinuaciones. el objetivo era «desprotestantizar la Univers». Después de completar y digitalizar las primeras versiones de la tipografía. centroeuropeos y turcos. Obviamente. la tipografía que Bayerische Rück había utilizado desde que Otl Aicher diseñara la primera identidad visual de la empresa en la década de 1970. Además ha servido de inspiración para obras pictóricas. quien envió un monstruo marino que espantó a los caballos de Hipólito. esculturas y películas. Historia Fedra Sans fue encargada originalmente por Ruedi Baur Integral Design de París como fuente corporativa. Se modificó el espaciado de la fuente. La tipografía refleja el pedido original: humaniza el mensaje que comunica y le agrega una elegancia sencilla e informal. el hijo de Teseo e Hipólita. griegos. en el cual el ancho variable de las letras puede ser útil al componer textos complejos. entraron ladrones en mi estudio y se llevaron mis computadoras y el sistema de back-up que contenía todos los datos de la fuente. Este agregado a la familia es una versión condensada que tiene por objeto complementar Fedra Sans y Sans Alt. la fuente también puede utilizarse cuando se necesita ahorrar espacio. bálticos. y hermana de Ariadna. por lo cual Fedra. decidí completarla agregándole pesos adicionales y fuentes expert. Bayerische Rück canceló el proyecto debido a que fue adquirida por una empresa multinacional aun más grande. Muchos caracteres se dibujaron nuevamente. Esto puso punto final a la historia de la fuente personalizada. Según la empresa que encomendó el trabajo. Séneca y Miguel de Unamuno. ofrece una mayor variedad de fuentes y una cantidad de detalles tipográficos especiales. lo acusó ante su padre de haber intentado violarla y se suicidó. creando así una familia tipográfica más flexible. El criterio fundamental fue crear una tipografía que funcionara igualmente bien en papel y en la pantalla de la computadora. Fedra era una princesa cretense. La nueva versión es más versátil. tras abandonar éste a su hermana Ariadna. Artemis reveló entonces que Afrodita les había tendido una trampa y padre e hijo se reconciliaron antes de que Hipólito muriese. resultó en cambio beneficioso para Fedra. y que lograra ser coherente en todas las plataformas informáticas. Teseo entregó a su hijo a la furia de Poseidón. El incidente demoró su lanzamiento y me permitió reexaminar las decisiones tomadas al comienzo sobre la base de que la fuente sería de uso exclusivo de la empresa y que no estaría disponible para el público. La historia de Fedra ha sido inmortalizada en la historia de la literatura por Eurípides.

La fuente también incluye dos versiones con distintos largos de ascendentes y descendentes (el largo de los bastones).: . y fracciones). numerales en los que todos los números se apoyan en la línea de base. Es un ejemplo de tipografía contemporánea que refleja su postura histórica y las motivaciones en que se sustenta su diseño. por el contrario. para que puedan intercambiarse en el cuerpo de un texto sin que haya que reformatear el texto. En la versión B el largo de los bastones es más prolongado (hasta en un 12 por ciento) y tiene un mayor contraste entre las partes gruesas y finas de los caracteres. Utilizadas en combinación. es una tipografía sintética en la que se combinan decisiones estéticas y tecnológicas. Fedra compatibiliza formas aparentemente contradictorias de construir caracteres en una fuente armoniosa. estas variantes constituyen una tipografía capaz de solucionar hasta las situaciones tipográficas más complejas. abcdefghijklmnopqrstuxyz ABCDFGHIJKLMNOPQRSTUXYZ 1234567890 ! “ $ % & / ( ) = ? ¿ ¡ ¨* _ . numerales tabulares. Fedra Serif tiene cuatro pesos. de ancho fijo. Ambas versiones tienen los mismos anchos de letra y pares de kerning. además de cuatro sistemas numéricos (proporcional. . Su raíz humanística (el ritmo de la escritura a mano se equilibra con un estilo de dibujo racional.Fedra Serif Fedra Serif no se inspiró en el pasado. la tosca retícula de la pantalla de computadora).+ | . itálicas. Fedra Serif intenta ir más allá de la simple función del diseño tipográfico de solucionar problemas. La versión A se corresponde con las proporciones de Fedra Sans y tiene una gran altura de x y bastones cortos. características que la hacen sumamente apropiada en los cuerpos más pequeños y en impresiones de baja resolución. versalitas y juegos expert para cada peso. * . numerales de estilo antiguo. g la caracteristica g es muy definitoria de esta tipografia Es práctica común presentar a una nueva tipografía como la solución a un problema particular.

album familiar I love fedra light I love fedra book I love fedra italic I love fedra medium I love fedra bold I love fedra italic bold .

ni en cien batallas correrás peligro. si no conoces a los demás ni te conoces a ti mismo. perderás una batalla y gana si no conoces a los demás ni te con . pero te conoces a ti mismo. si no conoces a los demás ni te conoces a ti mismo. 18 pts Si conoces a los demás y te conoces a ti mismo. si no conoces a los demás. correrás peligro en cada batalla. si no conoces a los demás ni te conoces a ti mismo. perderás una batalla y ganarás otra. pero te conoces a ti mismo. ni en cien batallas correrás peligro. perderás una batalla y ganarás otra. ni en cien batallas correrás pel no conoces a los demás. 36 pts Si conoces a los demás y te conoces mo. correrás peligro en cada batalla. perderás una batalla y ganarás otra. 24 pts Si conoces a los demás y te conoces a ti mismo. pero te conoces a ti mismo. pero te con mismo. si no conoces a los demás. ni en cien batallas correrás peligro. correrás peligro en cada batalla. si no conoces a los demás.variacion de tamaños 8 pts Si conoces a los demás y te conoces a ti mismo.

fedra puede ser usada casi en cualquier proyecto tipografico que involucre una tipografia moderna y que a la vez no se distancie de lo que ya conoocemos como tipografia de texto. fr Dura torn dría do sin qu ba na bi si E b . fedra sans tambien funciona muy bien en carteles.modulacion ia la modulacion de fedra sans nos recuerda de inmediato a una tipografia geometrica ya que esta se encuentra centrada con algunas letras caracteristicas como la i la cual presenta un rombo como punto.su version light es la que mas resiste este problema forma terminal aA cola arco pP contra forma travesaño apice hombro hH aire bB fractura Histor La imp nacim Johan ron u re. como texto continuo en revistas o libros o en casi cualquier otro uso ya que su gran familia tipografica le brinda bastante variedad. contraste fedra sans tiene un contraste bastante bueno en cada una de sus familias. tanto en bold como en italic la tipografia es facil de leer en tamaños promedios. tambien la o es un claro ejemplo de su modulacion. pese a esto fedra presenta una a humanista con una modulacion bastante rica que se desplaza hacia arriba y a la izquierda que la hacen destacar del resto. princpales contextos de ocupacion fedra sans es una tipografia bastante particular por que pese a tener la estructura de una tipografia humanista su estetica es muy geometrica y moderna con terminales rectos y una modulacion centrada. tiende a perderce en tamaños menores a 8 pts.

pro se no a los nte 25 pi ía llegar a n de casa n impreso e d a ía o r m c e p a a s d o h a a n e in s u o q xim a ág e a decirse rían apro o. e e r d d t a a is g o d ls En este lu a fuera por encarg optaron e rminó el nacimie d a e u q s y a . la c u s lo a l. . li s o la e ia a n r s r c r a e ce ut mode onjes esp huevo. li n l o e il a ió t d r c s o a a e c r n e o r e 2 po d ultu raktur y encuad s cuales n libro de edia.min na mayor . gu o para ha ollaban s r r e m r e d r a n r a s o r e a p e c d s p s e o o d llo ém m no escrit . o c r t s o e ajo en un f ip r e c e s s d s á a del nor do cie p a e m o p r m e s a u . iraba en ciali tivas. a a a s s d g o e E i.Usos señaletica santiago revistas El observador providencia 501 las rejas hasta los leones las condes 421 los dominicos hasta el golf ñuñoa B06 metro quilin s o r lib terlo que de .e rt m ian ante la en el sent d rios crist almente a emorarse de 5 a 6 s t e le t o s t ia a r o n s o o e it c d m d s. ip u s t o a s s o o io s il g a t li s p e e n re ria de los almente desarrolló os impresos de diero r e e s n a un grem e a s g p e . m o d . decoración g s lé o r g al ser est b in . los cuale s d o io t i m s e a r c g s rante nto de lo de libros ie n ió im c c c a u n d l o óe pr eran en ográficos n el auge del Re . la ciuda rio. e ía de los r o c r t s o le s y o ó u a d il e a m e d m ía a la a a un b en ue eran ll itiva form n durante el pe aba con t ue había im n r q o p r c a a g e n u lu u itorios y rium q aleciero r t te.os pr sp prenta enían esp eas utiliza L r patrone argo. ra ente d dete biblioteca aumenta ulatinam . ayúscul mo la Bib ado textu c e libros. Los libr esta tare p e in u n q e m donde se r e s r é la o t e e l d s e it a y v z d . — ia d e s M a la Edad . o t s r n o u r r E ie e b d n li u e im .arg los miento. Lond f t n P a s ía n s le o ib a s r lo u c o a s c lo l s da ran imilares manas. c m s s a g o r a ll r t e e o b r is t t ic n r t e le gó de a nnes Gut itados en correcci l período c . e u ll E d q a a s e d n d u sd ali asterio n número alón con e la actu fueron la s a d . M r e a d d le n . r o s n g ic u ia n t s u y ó la le g y a e d p s ig res ibliotec los libros ueron las riles de la arís.Las ciud aba con t opistas. la remial. e a s d p a a r a r t c t s le le a e st d de e un estilo antiguo. los t n o b lí s p 2 m le s 4 e a o e u d d c in a s lia . ad señor feu Monjes t g le s n a a u lo s m e .

fed ra.. .