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Apuntes de Armonía I: apuntes

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APUNTES DE ARMONÍA I

DATOS PERSONALES
VIERNES, 11 DE JUNIO DE 2010

Dominantes secundarias
Las dominantes secundarias son dominantes de acordes distintos a la
tónica, que enriquecen notablemente la armonía tonal.

MARÍA Q UINT ANILL A
V ER TO DO M I PER FIL

Hasta ahora conocemos la dominante principal de la tonalidad (V), que
normalmente precede a la tónica (I). Los grados distintos al I también
pueden ir precedidos de su propia dominante, que se llama "dominante

¿QUIÉ N ANDA AHÍ ?

secundaria". La dominante secundaria más importante es la dominante

contador de visitas

del V.
Existen muchas maneras de cifrar las dominantes secundarias.
Nosotros cifraremos estos acordes como "V del (grado)", escribiéndolo
de la siguiente manera: V/(grado).

OTRAS ASI GNATURAS

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Recuperando cuarto
Nocturno nº 20 de Chopin
Hace 5 años

Como ves en el ejemplo, donde aparece una dominante secundaria que
precede al II. Se llama " V del II" y se escribe como V/II.

Acompañamiento
Algo pequeñito
Hace 5 años

¿Cómo se construye una dominante secundaria?
Las dominantes secundarias normalmente llevan 7ª. Nosotros las
construiremos, de momento, como acordes de 7ª de dominante. Para
construirla, tenemos que pensar en la dominante de la tonalidad del
grado al que preceden.
Veamos un ejemplo. Queremos conocer cuál es el V del VI en Do M:
1º - El VI grado en esta tonalidad es un acorde de la menor.
2º - Tenemos que pensar cuál es la dominante con 7ª de la (Mayor)
3º - La respuesta es un acorde formado por las notas mi-sol#-si-re
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¡COMENTA!

Observa que una dominante secundaria SIEMPRE tiene una o más
alteraciones, pues, en el fondo, se trata de una dominante de OTRA

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tonalidad. Por ello, se dice que son acordes cromáticos (los acordes de
la tonalidad son diatónicos).

¿Dónde y cuándo se usan? ¿Cuál es su función?
Lo que conocemos, hasta ahora, como el orden habitual de los acordes
en la música tonal, que denominamos "sistema armónico básico " sigue
manteniéndose

con

el

uso

de

las

dominantes

secundarias.

Simplemente, en cualquier momento podemos colocar delante de
cualquier grado, distinto a la tónica, su dominante secundaria.
Así, por ejemplo, la sucesión armónica:
ETIQUE TAS

I - VI - II - V - I
la podemos transformar en:
I - V/VI - VI - II - V/V - V - I

acordes (5)
acordes de cuarta y sexta (2)
acordes de sexta (5)
análisis (7)
apuntes (19)

(también podríamos haber situado una dominante secundaria delante del II)

armonización (2)
avisos (5)

Las dominantes secundarias son muy útiles para ENRIQUECER el

cadencias (2)

sistema armónico básico. Sin ellas, puede llegar a resultar un tanto

cifrado (4)

repetitivo. Por ello, es muy útil colocar, de vez en cuando, una

cifrado americano (3)

dominante secundaria.

composición (1)
conducción de voces (8)

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Por otro lado, una dominante secundaria sirve para POTENCIAR el

conservatorio (4)

acorde al que precede, ya que es como si lo anunciase. Escucha algún

dominantes secundarias (2)

ejemplo y fíjate también en este aspecto.

duplicaciones (1)
educación auditiva (3)
ejercicios (11)

¿Cómo se usan en los ejercicios?
Como las dominantes secundarias son, de momento, acordes de 7ª de
dominante, para ellas está vigente todo lo descrito sobre estos acordes
y se usarán preferentemente en inversión.

escalas (3)
examen (4)
falsas relaciones (1)
fotos (2)
grabaciones (2)

En relación al cifrado, empleamos los mismos que los de la 7ª de

intercambio modal (1)

dominante.

intervalos (2)
juegos (1)
modo menor (1)
modulación (3)
modulación diatónica (3)
neutralización (1)
notas de adorno (3)
noticias (3)

Respecto a los ejercicios, si partimos de una soprano o un bajo dados,
cuando encontremos una alteración ajena a la tonalidad deberemos
tratarla como parte de una dominante secundaria.

partituras (3)
plan armónico (4)
recuperación (5)
recursos en internet (3)

De todos modos, para usar dominantes secundarias, no hay por qué

repaso (4)

restringirse a la presencia de notas alteradas en la melodía o el bajo.

séptima de dominante (3)

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Podemos utilizar dominantes secundarias en cualquier momento,

tareas (16)

siempre y cuando se respete todo lo establecido en torno a ellas. Ello

tutoría (1)

aportará color y riqueza a nuestro ejercicio.

unísono (1)

PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 2 1 :4 4 3 COM ENTAR IOS:
ETIQ UET AS: APUN TES, DO MINANT ES SECU ND AR IAS, S ÉPT IMA DE DO MINANT E

ÁREA DE ARCHIVOS

MIÉRCOL ES, 9 DE JUNIO DE 2010

Modulación diatónica
Modular es cambiar de tonalidad en el transcurso de un ejercicio o de
una obra musical.
Una modulación diatónica es una modulación realizada a los tonos
relativos o vecinos. Es la más sencilla y la más utilizada en el
Clasicismo.
ARCHIVO DEL BLOG

Se realiza mediante un acorde común a ambas tonalidades, que
también se llama acorde "puente" o "pivote". A partir del siguiente
acorde aparecen, como accidentales, las alteraciones de la nueva
tonalidad.

▼ 2010 (34)
▼ agosto (2)
Aclaraciones sobre la
recuperación
Tarea 4
► julio (3)
► junio (7)
► mayo (4)

15/01/2016 01:21 p.m.

se suele utilizar el cambio de armadura. . Ej. ¿Qué es una región tonal? Es un conjunto de acordes pertenecientes a la misma tonalidad.blogspot. Análisis de modulaciones Para observar la modulación que se produce en un bajo cifrado.m. Ej.es/search/label/apuntes ► abril (1) ► marzo (13) ¿Qué acordes pueden ser comunes a varias tonalidades? Un acorde triada (mayor o menor) puede ser común a 6 ► febrero (1) ► enero (3) tonalidades. El acorde de Re menor puede ser: I de Re menor. El acorde de Si disminuido puede ser: VII de Do Mayor y II de La menor. III de ► 2009 (30) Sib Mayor y V de Sol menor natural. Un acorde triada disminuido puede ser común al modo mayor (VII) y a su relativo menor (II).Apuntes de Armonía I: apuntes 6 de 50 http://cpms-armoniadetercero. II de Do Mayor. Si una región tonal es muy amplia. IV de La menor. VI de Fa Mayor.com. debes observar las alteraciones 15/01/2016 01:21 p. Para que se considere como tal debe haber al menos tres acordes seguidos en la misma tonalidad. un bajo sin cifrar o un soprano para armonizar.

en este caso descendentemente por movimiento de 2ª. PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 1 :3 4 N O HAY COM ENT AR IOS : ETIQ UET AS: APUN TES.es/search/label/apuntes accidentales que aparecen -tanto en las notas dadas como en el cifradoy decidir qué nueva tonalidad forman. 6 DE MAYO DE 2010 El acorde de 7ª de dominante El acorde de 7ª de Dominante aparece al añadirle una 7ª al V grado.m. 15/01/2016 01:21 p.com. MO DU LACIÓN. la 7ª es una nota de obligada resolución. .blogspot. MO DU LACIÓ N DIATÓ NICA JUEVES.Apuntes de Armonía I: apuntes 7 de 50 http://cpms-armoniadetercero. No olvides analizar en ambas tonalidades el acorde común: es el que aparece JUSTO ANTES DE LA PRIMERA ALTERACIÓN accidental. Al igual que la sensible. Con ello se consigue dotar de más tensión a este grado y fortalecer aún más la necesidad de resolución en la tónica.

m. Inversiones y cifrado. En cambio. y ambos acordes pueden estar completos.Apuntes de Armonía I: apuntes 8 de 50 http://cpms-armoniadetercero.com. la resolución a 4 voces en estado fundamental implica que uno de ambos acordes. Como se ve a continuación. el V7 o el I. El acorde de 7ª de Dominante se emplea en todas sus inversiones. se encuentre incompleto. el enlace V7 . y es casi más frecuente su uso en inversión debido a que el estado fundamental reviste cierta complejidad.blogspot. En ambos casos se prescinde de la 5ª del acorde.es/search/label/apuntes Utilización a cuatro voces. 15/01/2016 01:21 p. los 2 en estado fundamental. .VI. no supone ningún problema especial.

m.Apuntes de Armonía I: apuntes 9 de 50 http://cpms-armoniadetercero. el V7 se utiliza como acorde de sustitución o expansión del V. pues resulta contradictoria con el carácter de reposo. Sólo si el V se sitúa en un punto de reposo (cadencia) no llevará 7ª.com. En los ejercicios se utilizará el V7 de la siguiente manera: La mayoría de los V deberán tener 7ª.blogspot. La mayoría de los V7 deberán encontrarse en inversión.es/search/label/apuntes Ubicación en el sistema armónico básico y uso en ejercicios Como se ve en el esquema. . PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 5 :1 5 1 COM ENTAR IO: 15/01/2016 01:21 p.

. alargar una nota. SÉPTIM A D E D OM INANTE MIÉRCOLES.com. un proceso rítmico. para que el discurso musical descanse en ese punto. Se ve muy claramente en este ejemplo del primer movimiento de la Sonata nº 5 de Mozart: 15/01/2016 01:21 p. Para producir un reposo tan sólo hay que ¡reposar!. Así el reposo resulta aún más llamativo. Son equivalentes a los signos de puntuación del texto (de hecho.blogspot. 24 DE MARZO DE 2010 Cadencias Una cadencia es un punto de reposo en el discurso musical.m. partes y secciones en una pieza musical. básicamente.es/search/label/apuntes ETIQ UET AS: APUN TES. en cierto modo ese es su origen). Los compositores suelen hacer un poco más eficaces las cadencias "agitando" el discurso musical antes del momento de reposo. Las cadencias son. Resultan imprescindibles en la música tonal para poder delimitar las frases.Apuntes de Armonía I: apuntes 10 de 50 http://cpms-armoniadetercero. o escribir un silencio. es decir. por contraste con la agitación previa.

A fin de obtener esta sensible.Apuntes de Armonía I: apuntes 11 de 50 http://cpms-armoniadetercero. en función de qué acorde situemos en él y de los acordes que formen parte del proceso. sexto y séptimo. . 15/01/2016 01:21 p.blogspot. PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 2 :4 7 N O HAY COM ENT AR IOS : ETIQ UET AS: ANÁLISIS . la armonía también juega un importante papel en ellas. básicamente. El modo menor.com. carece de sensible. 22 DE MARZO DE 2010 El modo menor Los modos mayor y menor se diferencian en tres alteraciones en sus escalas naturales. CAD ENCIAS. el séptimo grado se altera ascendentemente configurando así la escala armónica.m. modificando el carácter del reposo. Éstas afectan a los grados tercero. Os dejo unos apuntes estupendos en este enlace. rítmico. APUNT ES.es/search/label/apuntes A pesar de que una cadencia es un proceso. en su escala natural. PLAN ARM ÓNICO LUNE S.

el modo menor se usa exactamente igual que el modo mayor y también sabemos que la escala melódica es diferente en su "versiones" ascendente y descendente.com. Cualquier duda.Apuntes de Armonía I: apuntes 12 de 50 http://cpms-armoniadetercero. Sabemos que. Esto va a dar lugar a una mayor riqueza armónica en el menor. tiene una resolución condicionada hacia la tónica y forma parte del tritono tonal (elemento fundamental de tensión de la función de dominante). En la escala armónica encontramos el intervalo de segunda aumentada entre los grados sexto y séptimo. Para tener toda la teoría organizada. utilizamos la escala melódica. aquí estoy.es/search/label/apuntes La sensible. como sabemos. 15/01/2016 01:21 p. funcionalmente. que eleva también el sexto grado. A fin de evitar este inconveniente melódico. .blogspot.m. os dejo en este enlace los apuntes sobre el modo menor. las neutralizaciones y el intercambio modal.

com. . NEU TR ALIZACIÓN JUEVES.blogspot. MO DO M ENOR .es/search/label/apuntes PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 2 :1 0 N O HAY COM ENT AR IOS : ETIQ UET AS: APUN TES.Apuntes de Armonía I: apuntes 13 de 50 http://cpms-armoniadetercero. 18 DE MARZO DE 2010 Cómo abordar un plan armónico En este post vamos a intentar aclarar algunos puntos importantes para la realización de planes armónicos.m. que eso de no tener un bajo o un tiple donde agarrarse nos trae por la calle de la amargura. IN TER CAMBIO MO DAL. ESCALAS. Estructura básica de una idea musical 15/01/2016 01:21 p.

d) En el compás 7 se ubica la cadencia auténtica pero ahora -a diferencia del inicio. si se emplea la cadencia rota.). en el compás 4.si será perfecta (con el V y I estado fundamental). etc.blogspot. .Apuntes de Armonía I: apuntes 14 de 50 http://cpms-armoniadetercero. podríamos ubicar el VI en la parte fuerte del compás 5). para ubicar el I en la parte 15/01/2016 01:21 p. Habitualmente se reposa en un grado tonalmente importante (I. lo primero que debemos de hacer es asentar el tono en que nos encontramos. c) Es bastante común.m. Debido a que nosotros iniciaremos y finalizaremos el ejercicio con el I. por ser más empleado en este punto que el IV a lo largo de la Historia). IV o V). utilizaremos en este punto el IV o el V (le daremos prioridad al V. b) Otro elemento importante es el reposo que se produce a mitad del "discurso". Por tanto el compás 7 nos quedaría con el IV o II en la primera blanca y el V en la segunda blanca.es/search/label/apuntes Partiendo de una estructura sencilla y "cuadrada" de ocho compases (que no siempre tienen que ser así) podemos emplear como esquema básico: a) En cuanto se inicia la "micropieza" (frase musical con sentido completo).más o menos elaborada (I-V-I o I-IV/II-V-I.com. insertarla al salir de este reposo en el V grado (por lo tanto. Es habitual preceder el V por un acorde en función de Subdominante (IV o II). por medio de una cadencia auténtica -no necesariamente perfecta.

Apuntes de Armonía I: apuntes 15 de 50 http://cpms-armoniadetercero. el motivo de emplear tanto la cadencia rota como la plagal es para que nos acordemos de la ubicación más habitual de cada una de ellas. e) En este punto podríamos finalizar el ejercicio. así como de los acordes que la conforman. con cambio de octava en el bajo. 16 DE MARZO DE 2010 La segunda inversión La 2ª inversión de los acordes triadas y perfectos (con 5ª justa) es empleada de manera muy restrictiva en la música tonal. PLAN AR MÓ NICO 2 COM ENTAR IOS: MARTES. . PD.m. También podríamos colocar aquí un 6/4 cadencial.blogspot. También podríamos insertar una cadencia plagal después de la cadencia auténtica a modo de coda.es/search/label/apuntes fuerte del compás 8.com. Mientras que los demás elementos sí que son obligatorios. PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 3 :5 3 ETIQ UET AS: APUN TES. 15/01/2016 01:21 p.

no afectan al "sistema armónico básico".com. Aquí podríamos acabar el tema. En la música tonal clásica.Apuntes de Armonía I: apuntes 16 de 50 http://cpms-armoniadetercero. y se cifran con un 6 y un 4.es/search/label/apuntes Decimos que un acorde perfecto (triada) se encuentra en 2ª inversión. Se les denomina "acordes de 6ª y 4ª". cuando su 5ª aparece situada en el bajo. Es decir. Ese es el motivo de que aparezcan escritos entre paréntesis. no son acordes reales. Sin embargo. la 2ª inversión del acorde perfecto NO SE USA.blogspot. 15/01/2016 01:21 p. Todos ellos tienen en común las siguientes características: A . y que presentan la apariencia de acordes perfectos en 2ª inversión. Por esa razón. que aparecen en la música tonal muy de vez en cuando.m. muy excepcionales.Se encuentran generados por la superposición de notas extrañas a la armonía. existen unas pocas fórmulas. . son un tanto ficticios y no tienen función armónica.

En todos ellos normalmente se duplica la nota del bajo. a continuación. Caso b: ascendentemente. las más habituales de estas fórmulas. la 5ª del acorde. Como ves en el ejemplo.es/search/label/apuntes B . La otra apoyatura puede moverse: Caso a: descendentemente. Acorde de 6ª y 4ª cadencial Es el más usado de todos los acordes de 6ª y 4ª. es típico el salto de 8ª en el bajo. hacia la 5ª de la dominante. Vemos. Aparece al situar dos apoyaturas simultáneas (doble apoyatura) sobre el acorde de dominante. la 6ª y 4ª cadencial se conduce a la 3ª inversión del acorde de 15/01/2016 01:21 p.com. como su nombre indica. por orden de relevancia respecto a su frecuencia de aparición en la música tonal. hacia la 7ª de la dominante. . Aunque presenta la apariencia de un I grado.m. para reforzar la dominante en una cadencia perfecta (o rota). su función sigue siendo dominante (las notas extrañas nunca cambian la función armónica). La 6ª y 4ª cadencial se utiliza. A veces.blogspot.Apuntes de Armonía I: apuntes 17 de 50 http://cpms-armoniadetercero. La apoyatura de la sensible siempre resuelve descendentemente hacia ella. 1. o sea.

com. en la 3ª y la 5ª de un acorde. 15/01/2016 01:21 p.blogspot. la apariencia de un acorde en 2ª inversión. 2.m.es/search/label/apuntes 7ª de dominante. así.Apuntes de Armonía I: apuntes 18 de 50 http://cpms-armoniadetercero. Se crea. . Lo podéis ver en el Caso c. con lo cual se genera una cadencia imperfecta. Acorde de 6ª y 4ª de floreo La 6ª y 4ª de floreo surge al situar dos bordaduras superiores. simultáneas.

Otra voz. formado por 2 notas de paso y una de floreo. Acorde de 6ª y 4ª de paso La 6ª y 4ª de paso es un acorde perfecto en 2ª inversión en el que predominan las notas de paso. Como podéis ver en los ejemplos. con la 5ª del acorde.blogspot.es/search/label/apuntes 3. con la fundamental del acorde. B .m.Apuntes de Armonía I: apuntes 19 de 50 http://cpms-armoniadetercero. o viceversa. PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 2 2 :4 4 7 COM ENTAR IOS: 15/01/2016 01:21 p. La "cambiata" es una fórmula que surge al cambiar un acorde de posición. entre el estado fundamental y la 1ª inversión. . en 2ª inversión. Existen diversas posibilidades. La fórmula es siempre similar: A .Una voz hace el movimiento opuesto al del bajo. se queda fija.Y otra. C .com. pero la más común es la conocida en muchos tratados con el nombre de "cambiata". en la cambiata aparece un acorde intermedio. hace un floreo inferior.

N OTAS D E AD OR NO DOMINGO. no abusaremos de este procedimiento (no debe haber más de 2 ó 3 en un ejercicio. mejor ninguno). Sin embargo. debe evitarse. a efectos prácticos. en la escritura coral es mejor entre voces iguales: debemos evitar el unísono entre contralto y tenor. 14 DE MARZO DE 2010 El unísono Insistimos con el unísono.m. pues reduce la polifonía de 4 a sólo 3 sonidos.es/search/label/apuntes ETIQ UET AS: ACO RD ES DE CUAR TA Y S EXT A. se aplica el siguiente comportamiento: no se llega o se sale de un unísono por movimiento directo En caso de usar unísonos.blogspot. 15/01/2016 01:21 p. . en general.Apuntes de Armonía I: apuntes 20 de 50 http://cpms-armoniadetercero. El unísono entre 2 voces es una situación que. y trataremos de situarlos preferentemente en parte débil. Recordad también que. si en algún punto no queda más remedio que recurrir a él para realizar un enlace. APU NT ES.com. que ha aparecido más de la cuenta en nuestros ejercicios.

CON DU CCIÓN DE V OCES . y todas las sextas en otra voz. . 22 DE OCTUBRE DE 2009 Serie de sextas La serie de sextas es una sucesión de acordes en primera inversión cuyas fundamentales se mueven por segundas ascendentes o descendentes. Generalmente se realiza suprimiendo una voz (la soprano o el tenor). UN ÍSON O JUEVES.Apuntes de Armonía I: apuntes 21 de 50 http://cpms-armoniadetercero. de modo que las sextas siempre estén por encima de las 15/01/2016 01:21 p. existe una tendencia de las partes al movimiento directo. debe ser considerada más como un adorno de la textura de la melodía que como una estructura armónica. Cuando varias triadas en primera inversión se hallan en sucesión.es/search/label/apuntes PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 2 2 :2 7 2 COM ENTAR IOS: ETIQ UET AS: APUN TES. En general. En la literatura musical podemos encontrar muchos ejemplos de este tipo de conducción de las voces.blogspot.com.m. y colocando todas las terceras en una misma voz.

blogspot. . c) Asignar al tenor la misión de duplicar en la otra voz alternativamente 3ª y 6ª o 6ª y bajo. formando movimiento paralelo con el bajo.com. b) Disponer la 3ª de cada acorde en la contralto. sólo hay posibilidad de realizarla de una manera: a) Disponer la 6ª de cada acorde en la soprano. cuidando no duplicar la sensible cuando está en el bajo. 15/01/2016 01:21 p.Apuntes de Armonía I: apuntes 22 de 50 http://cpms-armoniadetercero.m.* Cuando se trata de una serie larga y queremos mantener la simetría con cuatro voces. De esta realización resulta un movimiento directo de tres voces.es/search/label/apuntes terceras.

Apuntes de Armonía I: apuntes 23 de 50 http://cpms-armoniadetercero.com. ésta ha de tener como mínimo cuatro acordes seguidos en primera inversión. .m. ¡Adelante con el siguiente ejercicio! 15/01/2016 01:21 p. Si la tonalidad del ejercicio está en modo menor.es/search/label/apuntes A tener en cuenta: Para que una sucesión se considere serie de sextas.blogspot. salvo que lo señale el cifrado. teniendo todos la misma duración. en la serie de sextas no se utiliza el VII grado como sensible.

19 DE OC TUBRE DE 2009 Nuevas precauciones derivadas del empleo de las inversiones ¡Oh. APUN TES N O HAY COM ENT AR IOS : LUNE S. . 15/01/2016 01:21 p.Apuntes de Armonía I: apuntes 24 de 50 http://cpms-armoniadetercero.blogspot.com. no! El uso de inversiones nos abre una vía de escape a ciertas faltas pero nos conduce a otras de rebote. Veamos cuáles son.es/search/label/apuntes *En los siglos XV y XVI el paralelismo de triadas en primera inversión se llamaba fabordón. PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 2 0 :1 5 ETIQ UET AS: ACO RD ES DE SEXTA.m.

incluso cuando de trata de un único acorde presentado en inversiones diferentes.m.es/search/label/apuntes Síncopa armónica En principio. Quintas u octavas paralelas Uno o varios cambios de inversión o de posición en el interior de un mismo acorde no disimulan las faltas de quintas y octavas consecutivas entre una armonía y la siguiente: sería necesario que otra armonía (un tercer acorde diferente "aislando" los otros dos) fuera oído entre aquel que hace escuchar la primera quinta u octava y aquel que hace escuchar la segunda. .blogspot.com. 15/01/2016 01:21 p.Apuntes de Armonía I: apuntes 25 de 50 http://cpms-armoniadetercero. Se corre el riesgo de debilitar la sensación del tiempo fuerte. no se debe prolongar sobre un tiempo fuerte (en particular sobre un primer tiempo de compás) una armonía atacada en tiempo débil.

es/search/label/apuntes Ejemplo 1: Hay tres faltas. cambiar el bajo o la armonía. como en una situación donde estuviera prohibido tocarlos (bajo dado o canto dado). el re del tenor era el defecto más grande y. Las quintas y octavas marcadas en el segundo compás son incorrectas. Aquí.com.Apuntes de Armonía I: apuntes 26 de 50 http://cpms-armoniadetercero. Ejemplos 2 y 3: Las faltas están corregidas sin modificar el soprano ni el bajo. los acordes de sexta ofrecen un gran abanico de posibilidades de elección de posiciones usuales. Basta. 17 DE OCTUBRE DE 2009 El guión Cambios de posición y de inversión 15/01/2016 01:21 p. pues se producen en el curso de dos armonías consecutivas. PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 2 1 :3 0 ETIQ UET AS: APUN TES 2 COM ENTAR IOS: SÁBADO.blogspot. a menudo.m. con desplazar una sola nota (incluso si esto modifica una duplicación) para corregir el problema. justamente. . Muchas otras modificaciones son posibles si se opta por modificar el soprano.

el mismo acorde. El eventual cambio de inversión. 15/01/2016 01:21 p. se acostumbra a no cifrar más que una sóla vez y a sobreentender los cifrados de los otros tiempos con un guión.es/search/label/apuntes Cuando varios tiempos consecutivos son armonizados por la misma función armónica (es decir. elección de las duplicaciones) puede ser modificada a voluntad del realizador. es determinado por el eventual movimiento del bajo: Durante la duración de un acorde. las mismas notas) pero con cambios de posición o de inversión.Apuntes de Armonía I: apuntes 27 de 50 http://cpms-armoniadetercero. Durante la duración del guión.m. . Sólo su posición (disposición de las voces. la inversión no cambia. La ventaja es que se puede ver de un golpe de ojo en que no hay más que una sóla armonía durante toda la duración del guión. si el bajo queda mantenido durante el guión.blogspot.com. son las notas representadas por el cifrado las que continúan siendo utilizadas.

aunque también es posible la duplicación de la tercera (5ª del acorde).m. La nota del bajo sólo podrá duplicarse para evitar faltas o por interés melódico. PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 1 :4 7 ETIQ UET AS: APUN TES.blogspot. quedando formado por los intervalos de tercera y sexta a partir de la nota del bajo. . el acorde cambia de inversión. si el bajo asciende o desciende por terceras durante el guión.Apuntes de Armonía I: apuntes 28 de 50 http://cpms-armoniadetercero. CIFR ADO N O HAY COM ENT AR IOS : MIÉRCOL ES. 14 DE OCTUBRE DE 2009 La primera inversión La primera inversión de un acorde tríada o acorde de 6ª se forma colocando en el bajo la tercera del acorde fundamental.es/search/label/apuntes Durante el acorde. Su cifrado es 6. tened cuidado de no confundir los términos bajo y 15/01/2016 01:21 p.com. Se duplica prioritariamente la sexta (fundamental). En adelante.

b) Cada una de las otras voces se conduce empleando los menores intervalos posibles.com. Disposición de las voces La única posición a evitar tanto como sea posible.blogspot. 15/01/2016 01:21 p. .es/search/label/apuntes fundamental.m. mantenemos esa nota.Apuntes de Armonía I: apuntes 29 de 50 http://cpms-armoniadetercero. y esto es una regla general. Conducción de las voces El procedimiento recomendado para efectuar enlaces sencillos y correctos entre dos acordes de sexta consecutivos o un acorde de sexta con un acorde fundamental es el siguiente: a) Si dos acordes tienen una nota común. es la de colocar una octava entre las dos voces intermedias cuando el bajo y el tenor estén a una distancia mayor que la tercera (ejemplo de la derecha).

incluso. deseable. se evita duplicar el bajo. de manera habitual. la tercera del acorde perfecto). se puede tolerar esta duplicación ocasionalmente en el curso de un cambio de posición o de estado. en el tenor. No obstante. Duplicaciones y supresiones No se suprimen notas en el acorde de sexta y. lo cual lo reforzaría exageradamente y crearía una pesadez (es.en los casos siguientes: Cuando se trata de una nota tonal (frecuentemente las fundamentales del IV o V) y sobre todo en el encadenamiento II6 .com. lo más frecuente. .es/search/label/apuntes Empleo del acorde de sexta El acorde de sexta tiene el mismo significado armónico que el acorde correspondiente en posición fundamental (una tercera más abajo).Apuntes de Armonía I: apuntes 30 de 50 http://cpms-armoniadetercero. su carácter es menos afirmativo. El reforzamiento del bajo por una duplicación es correcta -e. 15/01/2016 01:21 p. La mejor posición de la duplicación es.blogspot.V el cual conduce frecuentemente a una cadencia. cuando una de las dos notas duplicadas está ya en su sitio (los tratados dicen " si la duplicación no es atacada").m. después de todo. Por el contrario.

Cuando se trata del "falso acorde de 6ª".m. 15/01/2016 01:21 p. PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 1 :2 2 ETIQ UET AS: ACO RD ES DE SEXTA. las voces se mueven en direcciones opuestas. . APUN TES 7 COM ENTAR IOS: LUNE S. considerando una con respecto a la otra: en movimiento contrario. En movimiento contrario.Apuntes de Armonía I: apuntes 31 de 50 http://cpms-armoniadetercero. por el interés de las líneas melódicas.blogspot.com. oblicuo o directo.es/search/label/apuntes Cuando la duplicación está ocasionada por movimientos contrarios y conjuntos. 5 DE OCTUBRE DE 2009 Movimiento de las voces Dos voces pueden moverse de tres modos.

No se permite el cruzamiento de las voces. 02.es/search/label/apuntes En movimiento directo. No se permite la formación de dos quintas o dos octavas seguidas entre las mismas voces aunque se produzcan por movimiento contrario.m. que podemos llegar a la 15ª. 15/01/2016 01:21 p. una voz se queda quieta mientras la otra se mueve en cualquier dirección. .blogspot. Normas para el enlace correcto de acordes 01. Si la distancia entre ambas voces se mantiene constante se dice que el movimiento es paralelo.com. En movimiento oblicuo. excepto entre bajo y tenor. No puede sobrepasarse el ámbito de la octava entre voces conjuntas. las voces se mueven en la misma dirección.Apuntes de Armonía I: apuntes 32 de 50 http://cpms-armoniadetercero. 03.

ascendiendo o descendiendo. y la otra voz un movimiento de segunda mayor o menor. Se permite la octava directa con el bajo cuando éste realiza un movimiento de cuarta o quinta justa. 05.m. siempre que no se formen con el bajo.com. 06. Se permiten dos quintas seguidas si la segunda de ellas es disminuida. y su resolución ha de realizarse de la misma forma. Las quintas y octavas directas se prohíben salvo en ciertos casos.es/search/label/apuntes 04. ascendiendo o descendiendo. . Se permite la quinta directa con el bajo cuando es un cambio de posición del mismo acorde. nunca directo. 07.blogspot.Apuntes de Armonía I: apuntes 33 de 50 http://cpms-armoniadetercero. 15/01/2016 01:21 p. El unísono ha de producirse por movimiento contrario u oblicuo.

y su resolución siempre se hace ascendiendo de semitono a la tónica. Cuando el bajo enlaza el V grado con el VI (cadencia rota). 10.m. 09.es/search/label/apuntes 08. Por ejemplo. para compensar el salto. 15/01/2016 01:21 p.com. exceptuando la octava justa.Apuntes de Armonía I: apuntes 34 de 50 http://cpms-armoniadetercero. La sensible nunca se duplica. pueden practicarse los intervalos disminuidos siempre que se resuelvan a distancia de semitono y en dirección contraria a la del intervalo disminuido. . Tampoco es conveniente exceder el intervalo quinta. Los intervalos melódicos aumentados y disminuidos no están permitidos con la excepción de ciertos casos. en el acorde de VI grado se duplica generalmente la tercera.blogspot.

blogspot. contralto y tenor siempre y cuando una de las voces proceda por grados conjuntos.es/search/label/apuntes Excepciones a quintas y octavas directas En algunos tratados también se consienten octavas directas con el bajo siempre que la voz superior proceda por grados conjuntos. En el caso de que se forme una quinta directa y ninguna de las voces proceda por grados conjuntos.m. CON DU CCIÓN DE V OCES 15/01/2016 01:21 p. Os expongo las excepciones para los casos en que tenemos que escoger la opción "menos mala". vamos a respetar las normas al máximo. PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 3 :5 2 4 COM ENTAR IOS: ETIQ UET AS: APUN TES. . la quinta será permitida. y se permiten las quintas y las octavas directas entre soprano. Por ahora. si una de las dos notas que forman la quinta se encuentra en el acorde anterior.com.Apuntes de Armonía I: apuntes 35 de 50 http://cpms-armoniadetercero.

punctus contra punctum. Nuestro estudio del enlace empezará con el uso de tríadas en estado fundamental a cuatro partes. 3 DE OCTUBRE DE 2009 Enlaces de acordes El enlace suave de los acordes en en primer lugar un proceso melódico en el que debe tenerse en cuenta la estructura de los acordes como partes horizontales que suenan a la vez. la sensible sube a tónica. o nota contra nota (en latín.com.blogspot. las tres voces superiores se mueven en dirección opuesta al movimiento del bajo. en lugar de la fundamental. de donde deriva la palabra contrapunto). moviendo las cuatro voces a la vez. .es/search/label/apuntes SÁBADO. pero siempre hacia las posiciones disponibles más cercanas. mientras que las otras dos bajan a la posición más cercana en el acorde. Excepción: En la progresión V-VI. Segunda regla práctica Si dos tríadas no tienen notas en común. Primera regla práctica Si dos tríadas tienen dos o más notas en común. 15/01/2016 01:21 p.Apuntes de Armonía I: apuntes 36 de 50 http://cpms-armoniadetercero. y la voz o las voces restantes se mueven a las notas más cercanas del segundo acorde. En este caso particular.m. estas notas comunes se repiten normalmente en la misma voz. se suele duplicar la tercera de la tríada de VI.

Mejoras de los ejercicios Si se siguen estrictamente las reglas. Las reglas son útiles pero limitan bastante. etc.com. poco movimiento. Lo primero que hay que considerar es la línea de soprano. es aconsejable cambiar dos de las 15/01/2016 01:21 p. el enlace de los acordes será correcto aunque musicalmente sean a veces un poco flojas (melodías con muchas notas repetidas. si está en una voz interior se puede aplicar tanto la regla como la excepción.Apuntes de Armonía I: apuntes 37 de 50 http://cpms-armoniadetercero. .blogspot. Os dejo algunos trucos: a) Cuando la fundamental se repite. que instintivamente se oye como una melodía y debe construirse con más cuidado que las voces interiores.m. Poco a poco iremos descubriendo qué interés musical adicional se puede obtener incumpliendo algunas reglas.es/search/label/apuntes Esta excepción se aplica siempre que la la sensible está en el soprano del V.).

CON DU CCIÓN DE V OCES MIÉRCOL ES. sabiendo que las notas extremas deben emplearse moderadamente. cuatro notas por acorde y cuatro melodías distintas. PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 2 :5 6 2 COM ENTAR IOS: ETIQ UET AS: APUN TES. la música era concebida armónicamente a cuatro partes. 30 DE SEPTIE MBRE DE 2009 Armonía a cuatro voces Durante el período que comprende los siglos XVII y XVIII.m.es con frecuencia un buen método de obtener una nota nueva para el soprano.es/search/label/apuntes voces superiores -o las tres. en el estudio de la Armonía la construcción musical es planteada para su interpretación vocal.Apuntes de Armonía I: apuntes 38 de 50 http://cpms-armoniadetercero. .com. tenor y bajo. Las voces de soprano y contralto se escriben en el pentagrama superior (en clave de sol). contralto. c) El empleo ocasional de una tríada sin quinta (normalmente con tres fundamentales y una tercera) puede ayudar también a liberar la línea del soprano.blogspot. mientras el tenor y el bajo se ponen en el pentagrama inferior (en clave de fa). y por tanto nos hemos de remitir al cuarteto de voces formado por soprano.con el fin de conseguir variedad. 15/01/2016 01:21 p. Por lo general. es decir. Es necesario para ello conocer la tesitura de cada voz. b) Un cambio de posición -de abierta a cerrada o viceversa.

trabajaremos con las siguientes tesituras: 15/01/2016 01:21 p.es/search/label/apuntes Tesitura de soprano Tesitura de contralto Tesitura de tenor Tesitura de bajo Estos registros son aproximados y cada tratado da unas pautas para iniciarnos en el manejo de las cuatro voces.m.com. Para facilitar nuestra tarea.Apuntes de Armonía I: apuntes 39 de 50 http://cpms-armoniadetercero.blogspot. .

Apuntes de Armonía I: apuntes 40 de 50 http://cpms-armoniadetercero. se hace necesario la duplicación de una de ellas para completar las cuatro voces. Por lo general. La tríada de sensible contiene un intervalo disonante (la quinta disminuida) que requiere un tratamiento especial. PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 3 :0 8 ETIQ UET AS: APUN TES 2 COM ENTAR IOS: 15/01/2016 01:21 p. el acorde está en posición cerrada.m.blogspot.es/search/label/apuntes Soprano: de do3 a la4 Contralto: de sol2 a do4 Tenor: de do2 a sol3 Bajo: de mi1 a do3 Como la tríada contiene sólo tres notas. Si es justo una octava. posición puente. A la hora de disponer los acordes. es de uso común el colocar los intervalos amplios en la parte inferior. aunque también es posible la duplicación de la tercera o la quinta. la nota a duplicar es la fundamental. Si la separación entre soprano y tenor supera la octava se llama posición abierta. Cuando las tres voces superiores están tan juntas como es posible.com. dependiendo del caso. por eso no la usaremos hasta más adelante. . y los más pequeños en la parte superior.

aunque no dejaremos de lado el empleo de la numeración romana para indicar las distintas funciones tonales en el análisis musical. .blogspot.Apuntes de Armonía I: apuntes 41 de 50 http://cpms-armoniadetercero.m. El acorde en estado fundamental no se cifra. 26 DE SEPTIEMBRE DE 2009 Cifrado de los acordes El sistema tradicional basado en números arábigos es el que utilizaremos con mayor profusión en el estudio de la Armonía. Cualquier signo o alteración que se coloque debajo de una nota del bajo se refiere siempre a la tercera de esa nota.es/search/label/apuntes SÁBADO. aunque la indicación de los números 3. 15/01/2016 01:21 p. 5 u 8 nos dice qué nota debe ir en la soprano.com.

es por ello que no hace falta cifrarla. . Pero.com. salvo si la nota alterada está en el bajo o en la armadura. colocando la alteración correspondiente delante de la cifra que expresa el intervalo.blogspot. La quinta del acorde siempre se supone justa.Apuntes de Armonía I: apuntes 42 de 50 http://cpms-armoniadetercero.m. si la quinta es disminuida debemos indicarlo mediante un 5 barrado (cualquier cifra barrada significa un intervalo 15/01/2016 01:21 p.es/search/label/apuntes Siempre han de especificarse las notas alteradas de un acorde.

15/01/2016 01:21 p.Apuntes de Armonía I: apuntes 43 de 50 http://cpms-armoniadetercero. . El signo + es empleado para indicar la sensible.blogspot.m.com. Cuando cualquier cifra va seguida de una línea horizontal es porque el acorde realiza un cambio de estado (el bajo emplea varias notas del mismo acorde).es/search/label/apuntes disminuido).

Apuntes de Armonía I: apuntes 44 de 50 http://cpms-armoniadetercero. Las tres funciones básicas son: Tónica. La Subdominante se asocia a una función de transición y de conducción entre otras funciones y la cumple muy bien cuando se encuentra entre la tónica y la dominante. APUN TES. . Dominante y Subdominante. La Dominante se asocia a función de tensión y donde mejor la cumple es en la cadencia perfecta o rota. 22 DE SEPTIEMBRE DE 2009 Clasificación de los acordes según su función tonal Cada uno de los grados de la tonalidad cumple una misión o función dentro del sistema tonal. CIFR ADO 1 COM ENTAR IO: MARTES.blogspot. justo antes de la Tónica.com. La Tónica se asocia a función de relajación y donde mejor la cumple en los principios y finales de frase.es/search/label/apuntes PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 2 :5 5 ETIQ UET AS: ACO RD ES. 15/01/2016 01:21 p.m.

El término implica no sólo que un acorde es seguido por otro.Apuntes de Armonía I: apuntes 45 de 50 http://cpms-armoniadetercero. sino que la sucesión es controlada y ordenada.com. sin embargo es costumbre adjudicarles una función según el uso más típico. La progresión armónica es uno de los principales elementos de coherencia en la música tonal. 15/01/2016 01:21 p.m.blogspot. .es/search/label/apuntes Los grados en el sistema tonal no tienen un nombre por sí mismos sino por su función armónica. Aunque la función de los grados puede variar en el transcurso de la obra. Incluso un grado puede desempeñar distintas funciones en diferentes contextos. las funciones son sólo tres y por tanto varios grados pueden desempeñar una misma función.

21 DE SE PTIEMBRE DE 2009 Construcción de tríadas 15/01/2016 01:21 p. PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 3 :2 2 ETIQ UET AS: ACO RD ES. y la manera en que los acordes se enlazan sigue ciertos procedimientos.Apuntes de Armonía I: apuntes 46 de 50 http://cpms-armoniadetercero.com.m.es/search/label/apuntes En la práctica se utilizan con más frecuencia unas sucesiones que otras.blogspot. APUN TES N O HAY COM ENT AR IOS : LUNE S. .

. 20 DE SEPTIEMBRE DE 2009 15/01/2016 01:21 p. formado por dos terceras superpuestas.Apuntes de Armonía I: apuntes 47 de 50 http://cpms-armoniadetercero. una quinta disminuida. La combinación de terceras mayores y menores nos da cuatro tipos distintos de acorde tríada: Una 3ª mayor más una 3ª menor forman una tríada mayor. Una 3ª menor más una 3ª mayor forman una tríada menor. muchos tratados llaman a estos acordes "perfectos". PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 2 :4 9 ETIQ UET AS: ACO RD ES. REPASO 4 COM ENTAR IOS: DOMINGO. y de una tríada disminuida. Una 3ª menor más una 3ª menor forman una tríada disminuida. APUN TES.es/search/label/apuntes La combinación de dos o más intervalos armónicos forma un acorde. Por esta razón. El acorde básico de la práctica común de la armonía es la tríada.com. Entre la fundamental y la quinta de una tríada aumentada hay un intervalo de quinta aumentada. Una 3ª mayor más una 3ª mayor forman una tríada aumentada.m.blogspot. Entre la fundamental y la quinta de una tríada mayor o menor hay un intervalo de quinta justa.

la distancia entre ellos es un intervalo melódico.m. .es/search/label/apuntes Escalas e intervalos La unidad básica de la armonía es el intervalo. 15/01/2016 01:21 p. La música tonal. Las más familiares para nosotros son las dos escalas diatónicas de siete notas conocidas como escala mayor y escala menor.com. el intervalo es armónico. Si suenan a la vez.Apuntes de Armonía I: apuntes 48 de 50 http://cpms-armoniadetercero.blogspot. Cuando dos sonidos se oyen uno tras otro. Dentro de cada uno de estos modos existen pequeñas variantes casi siempre referidas al segundo tetracordo (cuatro últimas notas de la escala ascendente). La diferencia entre las escalas mayor y menor consiste en la distribución de tonos y semitonos a partir de una nota dada. la melódica y la armónica. que incluye la mayor parte de la música escrita entre 1700 y 1900. Los sonidos que forman los intervalos se extraen de escalas. se basa en las escalas diatónicas. En el modo menor distinguimos la escala menor natural.

Apuntes de Armonía I: apuntes 49 de 50 http://cpms-armoniadetercero.com. las notas de la escala serán sus fundamentales. . Se indican con números romanos.es/search/label/apuntes Grados de la escala Los grados de la escala son los acordes construidos a partir de cada una de las siete notas de la escala diatónica. IN TER VALO S. el modo mayor contiene tres acordes mayores (I. ESCALAS. es decir. IV y V).m. III y VI) y un acorde disminuido (VII). R EPAS O Página principal Entradas antiguas 15/01/2016 01:21 p. En el sistema tonal. PUBLICAD O PO R MAR ÍA QU INT AN ILLA EN 1 1 :3 5 4 COM ENTAR IOS: ETIQ UET AS: APUN TES.blogspot. tres acordes menores (II.

blogspot.m.es/search/label/apuntes Suscribirse a: Entradas (Atom) 15/01/2016 01:21 p.Apuntes de Armonía I: apuntes 50 de 50 http://cpms-armoniadetercero. .com.