Arte Público Obra Pública Chile

MINISTERIO DE OBRAS PBLICAS:
SERGIO BITAR CHACRA

Ministro
VERNICA SERRANO MADRID
Directora Nacional de Arquitectura
OSCAR NOVOA VARGAS
JefeDivisin de Edificacin Pblica
ALICIA ALARCN RAMREZ
JefeDepartamento de Obras y Arte
Diseo y Diagramacin:
CAROLINA PELEGR KRISTIC
ALEJANDRO ORTIZ ESPINOZA
ALEJANDRA CONTRERAS SALVO
Licenciados en arte
Departamento Obras y Arte
Textos:
JOS PIGA GILES
Arquitecto
Unidad de Comunicaciones DA
RAMN CASTILLO
Museo Nacional de Bellas Artes
Representante de la Comisin Nemesio Antnez
Primera Edicin: Febrerode 2010
Fotografas:
Portada: Claudio Valle. www.vallefoto.cl
Interiores: Archivo Departamento Obras y Arte
Archivos autores de las obras
Obra Amrico Vespucio Sur y Laguna Lo
Galindo: Miguel Sayago
..
15 aos de la comisin nemesio antnez
ARTE P
BLICO
ICA
L
B
P
A
R
OB
ndice
Presentacin Ministro de Obras Pblicas Sr. Sergio Bitar
....................................Pg. 05
Presentacin Presidenta de la CNA y Directora Nacional de

Arquitectura Sra. Vernica Serrano
...................................Pg. 06
15 aos de la Comisin Nemesio Antnez: estado del arte?
...................................Pg. 09
Seleccin de Obras
...................................Pg. 17
Obras Concesionadas
...................................Pg. 33
Ley, Ornamento y Monumento: La Escala del Ciudadano
...................................Pg. 52
Arte en Espacios Educativos
...................................Pg. 61
Memoriales
...................................Pg. 85
Catastro de Obras
.................................Pg. 107
Resea de Artistas
.................................Pg. 137
La Comisin Nemesio Antnez
.................................Pg. 159
Marco Legal
.................................Pg. 163
Arte Pblico/Obra Pblica
03
El nivel de desarrollo de Chile debe manifestarse con ms fuerza

en el campo de la cultura y de las artes. En ese sentido, la
infraestructura debe hacer una contribucin palpable: obras
pblicas ms bellas, con diseos hermosos y de relevancia artstica
deben ser prioritarias en los aos futuros.
Ya se comenz. Al Bicentenario se han instalado ms de 160
obras de arte en todo Chile. Los artistas nacionales han encontrado
un espacio. Igualmente nuestros arquitectos y diseadores,
estimulados por concursos pblicos y recursos financieros para
promoverlos.
La Comisin Nemesio Antnez, apoyada en la Direccin de
Arquitectura del MOP, ha jugado un papel preponderante en esta
tarea.
El trabajo en estos 15 aos de funcionamiento de la Comisin y
su unidad tcnica, ha sido gestionar e incorporar arte a la

infraestructura y espacio pblico, con el objeto de favorecer el
ejercicio, prctica y difusin de las artes y del patrimonio cultural
de la Nacin (Ley 17.236). El trabajo que se muestra en estas
pginas, es el testimonio de una invaluable suma de voluntades
que han permitido posicionar a este ministerio en un programa
institucional y gubernamental nico y sin precedentes.
A futuro podemos cumplir la meta que nos propusimos de destinar
al menos un 1% del costo de los proyectos a obras artsticas,
contribuyendo a enriquecer el paisaje, lo que adems ser
complementado por el Programa de Restauracin al Patrimonio
arquitectnico, financiado por el Gobierno de Chile y el BID.
De esta forma, continuaremos generando espacios urbanos
atractivos y llevando la cultura a todos los rincones del pas.
Sergio Bitar
Ministro de Obras Pblicas
05
Uno de los objetivos estratgicos de la Direccin de Arquitectura

es incorporar el Arte y la puesta en valor del Patrimonio
Arquitectnico en las obras de Edificacin Pblica y de
infraestructura del MOP, las cuales son encomendadas o solicitadas
a la Direccin, mediante Obras de Arte e iniciativas de inversin
en Patrimonio Cultural.
Esta publicacin da cuenta de resultados de la gestin realizada,
del debate acerca del arte pblico y los desafos de esta unidad
tcnica que, asumiendo esta labor, otorga valor agregado a la
edificacin pblica, la infraestructura y el espacio pblico, a travs
de la incorporacin de arte, convocando a un vasto nmero de
artistas nacionales que tienen la posibilidad de dar a conocer su
obra a la ciudadana y as sta pueda disfrutarla.
Corresponde al Director(a) de Arquitectura la presidencia de la
Comisin Nemesio Antnez1 integrada por representantes de
instituciones y asociaciones de artistas2 integrndose el ao 2006,
nuevos asesores como una forma de ampliar su representatividad,
considerando el nuevo contexto cultural con el surgimiento del
1
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes3. La Secretara Ejecutiva

recae en la jefatura del Departamento de Obras y Artes, su unidad
operativa.
El principal logro en quince aos de funcionamiento -desde la
creacin de la Comisin- es la realizacin de 160 obras en el
territorio nacional, obras que dan cuenta de la diversidad de los
creadores nacionales, obras que salen de los museos y galeras
para instalarse donde la ciudadana pueda apreciarlas, obras cuyo
soporte se encuentra en obras pblicas que mejoran la calidad
de vida de la poblacin, como edificios pblicos, establecimientos
educacionales, aeropuertos, obras viales y portuarias, vas
concesionadas, entre otras.
De la gran diversidad territorial y tipolgicas de obras realizadas,
destaca la restauracin y reinstalacin del mural VerboAmrica
que Roberto Matta donara al pueblo de Chile, el Premio Camilo
Mori otorgado a premios nacionales de arte, que ha permitido
la incorporacin de obras de Jos Balmes, Eugenio Dittborn y
Gonzalo Daz en aeropuertos del pas.
La Direccin de Arquitectura es el organismo tcnico asesor de la Comisin Nemesio Antnez, entidad creada en 1984, mediante decreto MINEDUC, segn lo establecido en la Ley 17.236
del ao 1969, que promueve la incorporacin de arte en edificios y espacios pblicos.
2
La Comisin es integrada por representantes del Ministerio de Educacin, Ministerio de Vivienda y Urbanismo, Museo Nacional de Bellas Artes, Asociacin de Pintores y Escultores de Chile
y Sociedad Nacional de Bellas Artes.
3
Los asesores nombrados son representantes del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes; de la Sociedad de Escultores de Chile, SOECH y de la Asociacin de Artistas Contemporneos,
ACA.
06
En convenio con la Coordinacin de Concesiones de Obras Pblicas

se realizaron intervenciones artsticas asociadas a obras de
infraestructura de gran importancia, como son: "1150 Flores
Iluminan la Unin Panamericana" en la Ruta 60 CH, Regin de
Valparaso; "nimas" en Vespucio Salto Kennedy, acceso sur al
Tnel San Cristbal y "Corte Transversal" en Costanera Norte,
ambas en la Regin Metropolitana, entre otras.
Importante gestin se realiz en las regiones del Libertador B. O
Higgins y de Coquimbo, a travs de programas de implementacin
de Obras de Arte en edificios pblicos y de espacios educativos
respectivamente, acercando a la comunidad escolar al proceso
creativo.
De la mayor trascendencia simblica han sido las obras ejecutadas
en torno a la recuperacin de la memoria- en conjunto con el
programa de Derechos Humanos del Ministerio del Interior- en
Paine, Santiago, Villarrica, Chilln y Lautaro y, la recientemente
inaugurada obra de Alfredo Jaar en Museo de la Memoria,
emblemtico edificio que albergar manifestaciones artsticas y
documentacin relativa a la recuperacin de la memoria en
derechos humanos.
Una convocatoria indita en la historia de la Comisin es el
Concurso Pblico de Proyectos Curatoriales para el edificio Centro
Cultural Gabriela Mistral. Se consider que la envergadura del
proyecto sumado a su valor simblico, determinara como un
gesto de memoria y de recuperacin de la potica original del
edificio, realizar la seleccin de artistas a travs de un proyecto

curatorial, reeditando lo realizado en el planteamiento original
del edificio.
Se realiz un avance importante en las convocatorias de
adquisicin de obras existentes, modalidad que result eficaz en
trminos de proceso y resultados.
Un importante logro de la gestin realizada, es el respaldo del
Ministro Sergio Bitar, cuya instruccin permitir la incorporacin
en las bases de Licitacin de obras concesionadas, de un tem
que financiar hasta un 0,5% del costo de las obras de
infraestructura, aumentando significativamente la inversin
realizada a la fecha.
Continuar en la gestin de financiamiento con mandantes externos
y otros servicios MOP y nuevas modalidades que permitan
incorporar obras de calidad, incluyendo el tem de mantencin
de las mismas, es el desafo propuesto para fortalecer esta tarea,
que contribuye a mejorar la calidad de vida de la poblacin,
acercando el arte a la ciudadana.
Para finalizar agradezco a los miembros y asesores de la Comisin
quienes han demostrado un notable compromiso y entregan un
valioso trabajo en todo el proceso, dndole un espacio a la
creacin artstica y ofreciendo con ello el fortalecimiento de la
identidad cultural del pas.
Vernica Serrano Madrid

Directora Nacional de Arquitectura
Presidenta de la Comisin Nemesio Antnez
07
15 aos de la Comisin Nemesio Antnez:

estado del arte?
Parte del quehacer del Estado chileno busca enriquecer la

situacin de la vida cultural y las artes, generando polticas
globales de desarrollo y de apoyo. Una de sus expresiones es la
Comisin Nemesio Antnez, que surge como brazo operativo de
la ley 17.236, ligada a los sectores de educacin, obras pblicas
y al desarrollo de las ciudades y el territorio. El objeto de la
Comisin es el arte en el espacio pblico, opcin que involucra
varios aspectos:
La relacin entre arte, arquitectura, ciudad y espacio

pblico
La reflexin sobre la accin pblica y sus impactos sobre
la ciudad y el territorio
Las definiciones sobre la responsabilidad pblica en
estos temas
Despus de 40 aos de promulgada la ley y 15 del decreto que

la hace operativa a travs de la Comisin Nemesio Antnez, han
surgido reflexiones que pueden iluminar el futuro en este mbito,
no necesariamente para responder a las numerosas interrogantes
que el empeo de instalar arte en el espacio pblico suscita, sino
de continuar un debate, el que por supuesto tiene claros y
oscuros, silencios y expresividades.
Esta aproximacin a la produccin artstica proviene del mbito

de la arquitectura y la construccin, especficamente desde las
obras pblicas, de la inversin de recursos pblicos, con procesos
y mtodos concebidos y probados ms bien para edificios e
infraestructura. Concretamente el trabajo de la Comisin
representa la expansin de las capacidades de un servicio inversor
en el sector pblico la Direccin de Arquitectura en el Ministerio
de Obras Pblicas- para pensar en atributos de calidad adecuados
para la ciudad, la arquitectura y el arte que resulta estar
mandatado a realizar. A partir del mandato de la ley 17.236 y
dentro de la cultura institucional del sector pblico para operar
los recursos de la infraestructura, es posible plantear una
expansin de la nocin de obra pblica hacia este mbito?
Por ejemplo, a partir de esa nocin expandida de obra pblica,
en ese espacio ampliado, aparte de la sola administracin de
contratos de obra pblica, ya una ardua faena tcnica y
administrativa por cierto, hubo que definir normativas de
regulacin que permitieran operar el programa, pues las
intervenciones artsticas no existen en los reglamentos S hay
normas para hormigones, mobiliario o ascensores, pero para
arte no. Esto no ha sido fcil y es factor central para operar,
obviamente, que todava no termina de aclararse. A esto se
agrega el1 trabajo de difusin y convencimiento de los clientes
pblicos que encargan las obras a las que el arte est asociado.
Los clientes pblicos son los organismos del Estado que encargan la infraestructura que necesitan al Ministerio de Obras Pblicas, a la Direccin la arquitectura, a Concesiones las obras y
servicios que se pueden concesionar, a Vialidad los caminos o a Obras Portuarias las caletas pesqueras, entre otras. El nombre, cliente, es parte del glosario de trminos para redefinir las
relaciones entre servicios pblicos y con la ciudadana. La demanda de un cliente debe ser bien formulada para recibir a cambio una oferta adecuada, lo que incluye, en este caso, la
incorporacin de arte. Como se hace evidente, se abre aqu un amplio espacio de discusin.
09
Antes, hay una constatacin general que hacer, que se refiere al

contexto: la globalizacin tensiona los hechos culturales y la
misma nocin de cultura de los pases, sus regiones y las
localidades. Los procesos econmicos y culturales se mezclan
para adquirir lecturas complejas, que dan cuenta de un mutuo
impacto o de subordinacin de stos a aquellos. Identidad,
pertenencia y ciudadana son conceptos que estn siendo
probados permanentemente. Desde esta perspectiva, el trabajo
artstico en el espacio pblico adquiere una significacin especial.
Entonces, en la discusin sobre el arte y los lugares que esta
ocupa en la sociedad; existe un rol que podamos definir para el
arte en el espacio pblico?
El Estado en Chile ejerce una intermediacin entre oficios y
profesiones para la generacin de los servicios y las obras que se
entienden como bienes pblicos, a ser provistos
institucionalmente. La relacin histrica del sector pblico con
los mdicos o los profesores, por ejemplo, da cuenta de esta
alianza: la salud y la educacin, bienes pblicos ambos, han dado
forma a lo que el pas es en la actualidad, en una asociacin que
muchas veces tiene ms de enfrentamiento que de asociacin,
lo que, por lo dems, es lo que ocurre habitualmente entre
empleados y patrones: salarios, condiciones, horarios, entre
otros. Los ingenieros y, en un plano algo distinto, los arquitectos
dan cuenta de las obras pblicas, incluidas las escuelas y museos,
los hospitales y los ministerios. Aqu hay una tradicin, no
evaluada, mal relatada y escasamente documentada, la de la
modernizacin fsica constante del pas, expresada en los puentes
y vas frreas,
en los hospitales y escuelas, en los hoteles de la
2
HONSA , en los aeropuertos, los puertos y las autopistas. Hay
muchos ejemplos. Por una parte, la introduccin de la arquitectura
moderna y, por otra, la planificacin del desarrollo del territorio,
han sido tareas pblicas fundamentales para la modernidad en
Chile. Este es el papel del Estado en la construccin del territorio
nacional, da cuenta de aquella relacin.
Probablemente Camilo Mori fue el primero en plantear la idea

y encabezar la accin al respecto, continuada luego por Nemesio
Antnez. Desde antes de la dcada de 1960 los artistas reunidos
en la APECH buscaban que el Estado difundiera y protegiera la
produccin artstica nacional, que fomentara la formacin del
pblico posibilitando el acceso de las personas a las expresiones
artsticas, gestando un mercado interno para las obras de los
creadores nacionales. Planteaban que los edificios y lugares con
gran afluencia de pblico fuesen ornamentados con obras de
arte, para lo cual deban entonces adquirirse obras a ser instaladas
en esos espacios. La propuesta se diriga a abrir un poder
comprador para esculturas y pinturas, murales y mosaicos, entre
otros tipos de obras. Luego de un debate parlamentario que
parte a mediados de 1964, el 21 de Noviembre de 1969 se aprueba
la ley 17.236 que establece normas a favor del ejercicio, prctica
y difusin de las artes, con la validacin del Ministerio de Educacin
Pblica. Luego de 25 aos de promulgada, para hacerla operativa
se cre la Comisin Nemesio Antnez, integrada por el director
o directora de Arquitectura del MOP quin la preside, un
representante del Ministerio de Vivienda y Urbanismo, el Director
del Museo Nacional de Bellas Artes, un representante de la
Asociacin de Pintores y Escultores de Chile (APECH) y por un
representante de la Sociedad Nacional de Bellas Artes;
composicin y caractersticas que fueran aprobadas en el Decreto
Supremo N 915 del 30 de Noviembre de 1994. El reglamento
de dicha Comisin seala que la Direccin de Arquitectura del
Ministerio de Obras Pblicas actuar como organismo tcnico
asesor.
De este modo son los artistas los que se incorporan a esta
asociatividad entre el Estado y los oficios, as como profesores
y mdicos, ingenieros o arquitectos. Esta demanda de servicios
artsticos se estructur a travs de la Comisin. Hay un
movimiento administrativo y un espacio institucional, con
dificultades como la que se seal, pero ha sido posible plantear
la expansin de la nocin de bien pblico hacia el arte y
actualmente es un tema de trabajo en el accionar respecto de la
infraestructura.
La HONSA (Hotelera Nacional Sociedad Annima) era una empresa pblica creada por la Corporacin de Fomento a la Produccin (CORFO) en la dcada de 1940, con el objeto de promover
el turismo en todo el pas, construyendo los principales hoteles y hosteras todas las regiones. Esta fue privatizada en 1979.
10
El arte del que se habla aqu no excluye pero s se aleja del

formato de los cuadros o las esculturas tradicionales, para
instalarse en un contexto que difiere de lo que usualmente se
asume y cataloga como parte de la produccin artstica
institucional. La ciudad, la calle, el atrio de una escuela o un paso
bajo nivel en una carretera son distintos de un museo. Entonces:
soporte y mbito para esta forma de arte difieren radicalmente
de aquellos tradicionales. Esta prctica artstica habla de la
relacin con la realidad. Ms que slo concepto, son las cosas,
el conjunto o un elemento de ellas, un aqu y ahora especficos,
en un encuentro que se resiste a la exclusividad de las salas de
museo o al formato de los objetos transables, mercancas en el
mercado de una cierta apreciacin esttica. Lo real existe3 en un
contexto que4 abarca ms que el intento artstico. Ardenne
habla
5
del contexto como un conjunto de circunstancias en las que se
inserta un hecho, las que interactan entre s. El arte en espacios
pblicos es entonces una estrategia artstica que se funda en las
circunstancias y que adems busca conectarse y entretejer con
la realidad (temporal y espacial, pero tambin social y poltica)
donde el artista colabora en producir y/o reconstituir, ms que
representar o ilustrar, voluntad que lo lleva a dejar las formas
clsicas de la representacin pintura, escultura- para poner a la
obra en contacto directo con el entorno que la rodea.
Esta aproximacin a la obra en el contexto, distanciada de los
espacios sacralizados del arte en su acepcin ms clsica, se hace
cada vez ms sensible en el transcurso del siglo XX y es
abiertamente defendida en los sesenta. Es posible pensar que
sea esta preocupacin uno de los elementos que impulsa la
discusin en Chile sobre incorporacin de arte en los espacios
pblicos, adems de la creacin de un mercado diverso al de las
galeras y las colecciones. El mundo del arte se vera de este
modo ampliado a un rea de contaminacin con la realidad, en
una relacin directa con un pblico transente y despreocupado
de aquel mundo tradicional. El arte est as rodeado de aspectos

y contextos concretos, habituales que le pertenecen al lugar,
para construir realidad, para presentarse hacindola y
transformndola.
Se trata entonces de una relacin que el autor de las obras e
intervenciones de arte sostiene con la sociedad, a partir de un
requerimiento que hace un cliente pblico. La Comisin es un
impulso y una mediacin en esta relacin, en funcin de intereses
establecidos por un encargo, un protocolo, una peticin, con una
lectura del oficio y de su inscripcin en la sociedad. Esta demanda
de arte es distinta al encargo que recibe una oficina de ingenieros
y ms cercana al trabajo de los arquitectos. Las artes, incluida la
arquitectura, construyen lo posible, sin limitarse a seleccionar
entre diversas alternativas por factibles o buenas que
sean, sino
6
empendose en la creacin de nuevas posibilidades .La ingeniera
se encarga de lo necesario, escogiendo de un repertorio aquello
adecuado a la necesidad que se plantea.
Pero, el cliente pblico que encarga la obra, quin es, qu nocin
de lo posible tiene?
7
Para poder resolver mejor sobre su territorio, los franceses han

discutido el tema durante aos. Tienen consenso en que la
planificacin, la economa, el urbanismo, el medio ambiente, la
cultura, el patrimonio, la arquitectura, el arte son una integralidad
que merece aproximaciones sucesivas, con enfoques especficos
en cada mbito, de modo que la relacin entre la sociedad, los
creadores (de todos los oficios y profesiones) y sus obras tengan
una mediacin adecuada para encontrar un espacio de efectiva
colaboracin en el desarrollo de la ciudad, pues no es otro el
objetivo sino ese, la ciudad. Y, ms all de los emprendimientos,
las ocupaciones y la edificacin corporativa, los poderes que
compiten por presencia y notoriedad, la ciudad es la gente, las
3
Ver
4
Paul Ardenne, Un arte contextual, CENDEAC, Murcia, 2006

Contexto: (del lat. contextus) 1. Entorno lingstico del cual depende el sentido y el valor de una palabra, frase o fragmento considerados. 2. m. Entorno fsico o de situacin, ya sea poltico,
histrico, cultural o de cualquier otra ndole, en el cual se considera un hecho. 3. modo poco usado. Orden de composicin o tejido de un discurso, de una narracin, etc. 4. modo desusado.
Enredo, maraa o unin de cosas que se enlazan y entretejen.; Real Academia Espaola, en www.rae.es, etimologa que se funde con contextere, que significa tejer con.
5
Circunstancia:(del latn circumstanta) 1. f. Accidente de tiempo, lugar, modo, etc., que est unido a la sustancia de algn hecho o dicho. 2. f. Calidad o requisito. 3. f. Conjunto de lo que
est en torno a alguien; el mundo en cuanto mundo de alguien.
6
El ejemplo es de Fernando Prez, en Tras los concursos, ARQ 67, Diciembre de 2007, Pontificia Universidad Catlica de Chile, Santiago.
7
Ver el trabajo de la MIQCP (Mision Interministrielle pour la Qualit des Constructions Publiques) en www.archi.fr/MIQCP, la DATAR (Delegation pour lamenagemente du territoire et laction
regionale) en www.datar.gouv.fr., el SIRCHAL (Site International sur la Revitalisation des Centres Historiques des Villes dAmerique Latine et des Caraibes) en www.archi.fr/SIRCHAL Adems
la institucionalidad francesa incluye el mecenazgo organizado en estrecha colaboracin pblico-privada para el desarrollo de las artes y la conservacin del patrimonio. Ver, entre otros
www.fondationdefrance.org .
11
personas en el espacio pblico, en el encuentro con el otro son

ciudadanos que cotidianamente comparten la historia.
El concepto de mediacin apunta a mantener un debate que
logre regular, democrticamente decimos, la aplicacin de los
diversos lenguajes, herramientas o dispositivos en el territorio,
desarrollando capacidades de produccin, de bsqueda de
oportunidades para actuar, de mtodos de seleccin, entre otras.
La Comisin Nemesio Antnez pertenece a esta lgica.
Se abre as un estatuto para este autor-creador de obras e
intervenciones cuyo destino es ser parte de la realidad del espacio
pblico, una condicin compleja, que puede tornarse equvoca
con mucha facilidad. La pregunta sobre el rol del arte en el espacio
pblico debe tener respuestas en este punto, para entender esta
complejidad de las disposiciones a las que est sometido el autor
en este caso.
El arte tiene como destino un pblico, ms regulado en el caso
de las galeras o museos, y menos formado en la calle, la plaza
o la escuela pblica. El trabajo del artista es investigar en torno
a los lmites de lo que puede hacerse (llegar a ese posible del
arte ) para mostrar, iluminar, alertar, para sondear en las
relaciones de la sociedad, una suerte de conciencia catalizadora
sobre el colectivo,
una sonda social, un destello sobre el pblico
8
al que se dirige . El arte interpela, trae a luz, hace sensible. En el
espacio pblico se dirige a personas de forma cotidiana no
necesariamente familiarizadas con estas expresiones actuales.
Donde adems compite con la imaginera urbana del diseo de
objetos y la grfica asociada al consumo o las seas corporativas,
entre otras manifestaciones.
Entonces estar en y usar la realidad para actuar tiene el riesgo
de exposicin a la contingencia, una experiencia en la que no se
tienen seguridades ni es posible medir todas las consecuencias.
Por otra parte, la expansin de los espacios y los modos en que
el arte se produce hace referencia a intereses considerados de
la baja cultura o cultura popular, donde se privilegia la cantidad
de audiencia, de ah su afinidad con los medios masivos como
de otros definitivamente no artsticos.

Pero eso es estar en la realidad: se trata de un arte que arranca
de un deseo social, que es la incorporacin del artista a la realidad
colectiva. En el lenguaje de la administracin, se dira que es la
contratacin de un consultor para la prestacin de un servicio
pblico, de un bien que la sociedad reclama como parte sustancial
para la creacin de la ciudad. Una presencia en la realidad para
hacerla, apoderarse de ella, problematizarla, interrogarla, en un
comercio frontal en el campo de la realidad. La experiencia es la
vivencia de este comercio9. Una primera constatacin es que no
es posible intentar actuar sobre lo real sin un verdadero
conocimiento de causa, lo que no significa prever el riesgo10 antes
mencionado sino saber el terreno que se pisa para acertar . Pues
el arte provoca y cataliza fenmenos que no existan, de los que
se esperan una mayor expresin, una mejor comprensin del
mundo y por supuesto, la apertura a una nueva vida, la invitacin
a vivir y habitar mejor. Es una toma de posicin, para confrontar
el contexto del que se tiene un conocimiento tcnico, jurdico,
social, espacial, etc.- nunca completamente acabado pero que
ha permitido asumir una posicin. La confrontacin con el contexto
es para trastocar el conocimiento que de l se tiene, para
recalificarlo y hacerlo avanzar.
Esto remueve sedimentos evidentemente y puede desafiar el
sentido comn que ha construido el orden establecido, perturbar
lo que el orden de las
cosas manda no trastocar, por tradicin,
11
pereza o estrategia . Este resultado parece contradictorio con
una caracterstica del Estado, normar para regularizar y conservar.
Este nimo conservador, administrativo y reglamentario,
enfrentado de esta manera a una accin dinamizadora que explora
un espacio relativamente desconocido, debe dar lugar a una
expansin de la capacidad que genera, que es la de construir
apegado a un orden, para producir obras que cuestionan e
intensifican el espacio pblico. Este parece ser el desafo: aceptar
la paradoja. Aceptar que se trata de una convergencia difcil, lo
que no significa abandonar la pregunta sobre la propia actividad.
8
Estas opiniones son parte de las conversaciones del autor con Nelson Brissac, curador de ArteCidade en Sao Paulo.
9
Ardenne, op cit., p.30.
10
Esta idea de saber el terreno que se pisa se la debo a Justo Pastor Mellado. Ver www.justopastormellado.cl
11
Ardenne, op cit., p.32.
12
Referencias en www.artecidade.org y www.mges.com
Se trata de instalar obras en el espacio pblico?

Los artistas operan en un registro distinto al decorativo, banalizado
por la va de la adscripcin a lenguajes cercanos a las operaciones
de mercadeo, y tambin lejos de la estatuaria conmemorativa,
convencional, monumental. Se resisten al rol de instaladores de
estatuas o decoradores de vistas y de jardines. Pero 12
su produccin
est en contacto con la realidad, con la ciudad , la calle, lo
cotidiano, los sitios por los que se transita: es el lugar de la
realidad. Se trata del encuentro con otros, un hecho que ocurre
en la sociedad, el estar con los socios, etimolgicamente hablando.
Lo social da cuenta de los que se agregan (distinto de las
comunidades, que se distinguen y separan), lo que supone
lenguaje y acuerdo, tcito y explcito, reglamentos para esa vida
pblica. La sociedad habla una lengua viva aprendida y protegida.
El arte es una de las formas de esa lengua social. Y esta puede
ser de sometimiento y suscripcin al cdigo dominante o bien
puede ser de regeneracin y renovacin, con signos nuevos o
que no estaban en ese cdigo.
El artista es parte de esta sociedad, un miembro del demos griego,
un socio con derechos plenos, del que se entiende que su trabajo
va a tender a reconocer las relaciones entre los socios en el
cuerpo social y a valorar el pacto democrtico. Pero la condicin
de artista tambin refiere a la expresin de un cuestionamiento
y rechazo a la sociedad tal cual es, sobre la base de reconocer
imperfecciones y perfectibibilidades. El oficio artstico refleja el
deseo implcito de transformacin y las obras artsticas pueden
ser una lnea de transmisin adecuada para esa voluntad.
Entonces, s. Se trata de la instalacin de obras de arte en el
espacio pblico, pero de caractersticas particulares. Sern de
naturaleza contradictoria y ambigua, con una lectura de
asociatividad y al mismo tiempo de disociacin; implicacin y
crtica, adhesin y desafo, complicidad y distancia. No subversin,
sera simplista decirlo as, pero s de trasgresin con objetivos
positivos. Lo que se busca es rectificar, anotar, hacer presente,
expresar una vigilancia. Es la relacin entre las formas del arte
y la historia. De esta manera, el arte en el espacio pblico es
tambin poltico, es decir, puesto ante la sociedad su creador

asume una posicin y la manifiesta. El artista existe en la sociedad,
adems cualificado por la percepcin sentir, analizar, intuir- de
lo que puede ser expuesto para mejora o correccin. Es as un
activador, un dinamizador, un provocador. Cuidado, dicen los ms
13
lcidos, con la industria cultural de la sociedad neoliberal .
Todo se banaliza y se convierte en lugar comn, moda y mercanca.
Nada crtico o transformador ocurre en realidad. Atencin, no
puede tratarse slo de la mera animacin urbana.
Para qu instalar arte en el espacio pblico entonces?
El espacio pblico est en permanente disputa. Por su control
compiten diversos poderes. Se despliegan all muchas energas.
Es un espacio en permanente fragilidad, que se puede perder
por privatizacin o confiscacin. Es el lugar de la representacin
y tambin del conflicto. Por esto es poltico. Es de formacin y
de expresin de voluntades sociales. As las cosas, el arte que se
busca instalar es uno que cualifica, que otorga sentido al contexto
con el que se liga, con el que entreteje, como se dijo antes. Que
14
busca consolidar aquello que hace a la ciudad: el espacio pblico
es funcional y polivalente, relaciona y ordena los elementos
construidos y las mltiples formas de movilidad y de permanencia
de las personas, es significativo culturalmente para otorgar
continuidad y referencia, entornos protectores, con una intencin
de significado que trasciende las funciones que aparentemente
cumple.
Los espacios15 con sentido son entonces necesarios para constituir
lo urbano , donde pueda leerse de las identidades colectivas
y tambin de las individuales, de su articulacin entretejersey de la historia
compartida. La ciudad necesita de lugares, al decir
16
de Aug , de combinaciones de lugares en un mundo plural que
existe singularmente en la imaginacin y la memoria de cada uno
de sus habitantes. Hoy existe un relativo consenso en que la
ciudad es asediada por tendencias a la dispersin, a la uniformidad
y la fragmentacin, adems de la banalizacin y el consumo
compulsivo promovido por los centros comerciales y malls. Aquel
12
Se habla de ciudad ms all de la concepcin moderna, para asumir un continuo espacial que alterna con la extensin de poca densidad, de intensa conectividad fsica y virtual, dispersa,
pblica y privatizada, suburbana, rur-urbana, desurbana tambin.
13
Ver de Sharon Zukin, The Cultures of Cities, Blackwell Publishing, Cambridge MA, 1995, donde aborda el tema de la inclusin en el mercado de toda resistencia cultural en las ciudades, la
recuperacin, la llama Adorno, de todas las transgresiones para aumentar las utilidades del capital...
14
Jordi Borja, en La Ciudad Conquistada, Alianza, Madrid, 2003, hace una profunda prospeccin sobre la condicin del espacio pblico en la ciudad contempornea.
15
Hoy ms del 87% de la poblacin chilena vive en ciudades, es decir en lo urbano. Y ya es ms de la mitad de la poblacin mundial (ver www.unfpa.org).
16
Ver de Marc Aug, Gedisa, Barcelona, 1994. Tambin su artculo No-lugares, imaginario y ficcin, en Experimenta N 26, 1999, pp. 53-58.
13
17
mundo plural es el del espacio pblico , tensionado y disminuido

en sus contenidos valricos en favor de la explotacin comercial.
Ante esta prdida, hay aqu una tarea. Una labor pblica: habilitar
y humanizar, cualificar y dotar de intenciones al espacio pblico.
Recuperar del modo ms lcido que sea capaz la sociedad, el
sentido de lo pblico en la ciudad. Esto es tanto un trabajo de
diseo y de infraestructura fsica como de impulso a la
participacin en la vida pblica.
El arte juega aqu un papel, que, como se ha dicho, supera la
nocin decimonnica de ornamentacin y embellecimiento, para
convertirse en parte de una agenda pblica que instala
convenciones e intereses, la forma de lo reconocible en el espacio
pblico, lugares entonces de relaciones entre identidades
individuales y colectivas, de una historia compartida. Hay ah una
memoria que dialoga con cada uno y con todos, donde cada uno
tiene su historia de acuerdo a sus itinerarios cotidianos, de sus
paseos y de sus afanes. En la medida que cada individuo cultiva
y enriquece esta memoria, que es igualmente colectiva e
individual, se construye a s mismo. La agenda es la planificacin
de esa construccin, una manera de hacer sentido comn. El arte
colabora en conformar este escenario, intensifica y pone en
tensin el sentido comn a travs de ese deseo de transformacin,
18
que nos saca del perpetuo presente de Debord , del trnsito
entre espacios empobrecidos pero autosuficientes privados- y
de los remedos de espacio pblico, sean estos una decoracin
sentimental que se nos dice- representa el pasado, o aquellos
controlados en el centro comercial.
La ley 17.236 y la Comisin Nemesio Antnez han puesto a los
artistas en posicin de asumir el estatus de colaboradores y
constructores de lo pblico en el pas. Esto es un acto
administrativo el Estado contrata- y tambin normativo se
establecen los procedimientos- cuyo objeto es el espacio pblico,
paradojalmente para cuestionar su propio statu quo. Ha sido
propiamente una expansin del campo de la accin pblica en
el territorio. Una accin poltica, propiamente, en cuanto
articulacin de la realidad en el gobierno de la ciudad.

En estos 15 aos se han realizado ms de 160 obras en todo el
pas. En su base estn estos argumentos: el arte como un servicio
y un bien pblico, el artista como ciudadano con un oficio
requerido por la sociedad, la obra como una interrogacin, a
veces una pregunta punzante, otras un artefacto enriquecedor
o una pieza de mobiliario urbano; la institucin para la concrecin
de obra pblica, en este caso la Comisin Nemesio Antnez,
haciendo el papel de intrprete y mediador, entre otros, para
encauzar la demanda de la sociedad. La intervencin es un encargo
pblico que requiere de procesos administrativos, reglamentos
y, en particular, de asociatividades, esto es la bsqueda de clientes
pblicos con los cuales formular el requerimiento.
La apertura de una demanda pblica por arte es hoy un hecho.
No toda la que se quisiera ni del modo en que se puede pensar,
pero existe. Corresponde a los artistas
evaluar su propia
19
participacin en este campo expandido . El programa de arte
en el espacio pblico que impulsa la Comisin Nemesio Antnez,
sus convocados y asociados, ha ocupado un espacio en la realidad
de la ciudad, de los espacios pblicos, de la administracin, de
la obra pblica. Una doble vocacin en la que puede haber
acuerdo es esta: ocupar el espacio de lo pblico y concebir el
arte como un servicio. Los artistas son de esta manera cohacedores de la historia inmediata, cotidiana y corriente, para
cuestionarla y transformarla, instalados en el orden de las cosas
incluso el administrativo- para analizarlo y removerlo. Como se
dijo antes, propiamente poltico es este arte en el espacio pblico,
si concordamos en que la poltica es gobierno, administracin y
mediacin de la realidad de la ciudad. Llamarlo as por esas
razones un arte poltico por su ocupacin en los asuntos de lo
real- parece ser adecuado.
Jos Piga
Arquitecto, magister en desarrollo urbano y regional
Direccin de Arquitectura, Ministerio de Obras Pblicas
Enero de 2010
17
A diferencia de la definicin de no-lugar, la lugaridad se constituye como contenedor de experiencias, poderosamente contribuyendo a la formacin de valores cvicos, a la memoria
formativa y a la identidad. Una excelente discusin sobre cualificacin del espacio pblico, lugares y memoria es la de Edward S. Casey en Remembering, a phenomenological study, Indiana
University Press, Bloomington, 1987.
18
Guy Debord, Comentarios sobre la sociedad del espectculo, Editorial Anagrama, Barcelona, 1990.
19
La referencia es a Rosalind Krauss, en Sculpture in the expanded field, October, volumen 8, primavera de 1979, pp.30-44, publicado por The MIT Press.
14
Seleccin de Obras
"Habitar mi
Nombre".
Marcela Correa.
Complejo
Fronterizo de
Colchane, Regin
de Tarapac.
2009.
19
24 bloques de granito calzados entre s en base a perforacin horizontal comn. Se disponen

sobre plataforma de tierra nivelada y compactada. Cada uno de ellos tiene entre 1,2 y 2,3 m de
alto, sumando un total de 20 metros de largo aproximadamente. Las perforacines tienen 12
pulgadas de dimetro y fueron ejecutadas con testiguera industrial.
"Flor de Patio"
Cristin Salineros.
Edificio
Consistorial de
Pichidegua,
Regin del
Libertador Bdo.
O' Higgins.
2009.
21
24 piezas de acero laminar, cuyas alturas varan entre 1m y 1,50m, dispuestas en un rea de
csped de 196m, en el patio interior del edificio. Los volmenes se distribuyen de manera
aleatoria formando un jardn artificial.
"Vibracin
Parronal".
Guillermo Parada
y Sebastin Rozas.
Consultorio
General Urbano
N1 de Rancagua,
Regin del
Libertador Bdo.
O'Higgins.
2009.
23
Estructura de vigas Hilam y una serie de esferas traslucidas faceteadas dispuestas desde el alero
del acceso al consultorio mediante pernos y cables de acero, respectivamente.
Sin ttulo.
Claudio Corts
Edificio
Consistorial de
Caleta Tortel,
Regin de Aysn
del Gnal. Carlos
Ibaez del
Campo.
2006.
25
Nueve figuras blancas realizadas en resina polister y fibra de vidrio se suspenden mediante
piolas de acero ocupando una superficie de 4 m2. Sobre el muro, una serigrafa en soporte
acrlico, montada sobre una estructura de planchas de acero inoxidable con iluminacin interior.
"Mobiliario
Urbano".
Emilio Marn
y Nicols
Norero.
Camino La
Plvora,
Valparaso,
Regin de
Valparaso.
2007.
27
Se desarrolla en base a dos sistemas constructivos de tipo prefabricado. El primero corresponde

a un trabajo de suelo en donde se construy una serie de radieres con diversas formas que se
adaptaron al terreno en el cual se emplazan.
El segundo se basa en una estructura de acero con terminacin galvanizada tipo duplex a modo
de mecano. Esta configura distintos sombreaderos que varan en su forma dependiendo del
ordenamiento de sus mdulos.
"La Geometra de
la Conciencia".
Alfredo Jaar.
Museo de la
Memoria de
Santiago, Regin
Metropolitana.
2009.
29
Galera subterrnea en la plaza de acceso al Museo, donde se accede a travs de una escalera
a un recinto. Mediante la asistencia de un gua, se ingresa a una sala cerrada cuyas paredes
laterales se revisten de espejos. El muro frontal, de estructura metlica de 4,6 x 4,6 m, con 625
siluetas de rostros, se retroilumina paulatinamente hasta el encandilamiento.
Sin ttulo.
Carlos Fernndez.
Laguna Lo
Galindo,
Autopista
Concepcin /
Talcahuano,
Regin del Biobo.
2000.
31
Diez figuras de resina de poliester pintadas con esmalte epxico, de 3m de altura cada una, que
mediante un sistema de flotacin, se instalan sobre la superficie de la laguna a lo largo de 135
m.
Ley, Ornamento y Monumento: La Escala del Ciudadano
El arte asociado a lo pblico es inevitable e indisociablemente

poltico por cuanto establece relaciones directas y transversales
entre la autoridad institucional que propone medidas que se
proyectan en el tiempo, y el ciudadano que es finalmente el
destinatario y el constructor de sentido y memoria de las obras.
A fines de los 60, uno de los aportes del gobierno de Eduardo
Frei Montalva al trmino de su mandato fueron una serie de
iniciativas tendientes a satisfacer el anhelo de una escena de
artistas que intentaba formalizar la relacin del arte con el mbito
ciudadano, y al mismo tiempo, asentar una imagen de
modernidad en la que el Estado expresaba su nivel de desarrollo
y cultura a travs de la creacin artstica: Nemesio Antnez es
llamado a Nueva York para que se regrese a Chile a ejercer como
Director del Museo Nacional de Bellas Artes, y se dio curso a la
Ley 17.236 que favoreca la creacin de ornamentos para
edificios pblicos y regulaba la proteccin patrimonial de los
originales.
El viernes 21 de noviembre de 1969 fue publicada en el Diario
Oficial dicha Ley, que constituy el logro de una escena de artistas
liderados por el pintor Camilo Mori, en ese momento Presidente
de la Apech (Asociacin de Pintores y Escultores). La ley en su
artculo sexto seala que los edificios y espacios pblicos debern
ser ornamentados con obras de arte del modo que sigue:
52
ARTCULO 6: Los edificios de las principales ciudades

del pas, donde concurra habitualmente gran nmero
de personas en razn del los servicios que prestan,
tales como Ministerios, Universidades,
Municipalidades, establecimientos de enseanza, de
las Fuerzas Armadas, hospitalarios o carcelarios,
debern ornamentarse gradualmente, exterior o
interiormente, con obras de arte.
El Ministerio de Educacin Pblica decidir los lugares
y edificios que deban cumplir esta obligacin y
calificar las obras de arte propuestas, aceptndolas
o rechazndolas, previo informe de una Comisin
integrada por el Director de Arquitectura del Ministerio
de Obras Pblicas y Transportes, el Director del Museo
de Bellas Artes, el Vicepresidente Ejecutivo de la
Corporacin de Mejoramiento Urbano, un
representante de la Asociacin Chilena de Pintores y
Escultores y un representante de la Sociedad Nacional
de Bellas Artes.
En la proyeccin de futuros edificios pblicos de
importancia debern consultarse ornamentos
artsticos incorporados a ellos o complementarios del
conjunto arquitectnico. La ejecucin de estos trabajos
corresponder al artista nacional que determine la

Comisin sealada en el inciso anterior.
Las instituciones fiscales, semifiscales o de
administracin autnoma podrn cargar a los tem
de construccin de sus respectivos presupuestos los
pagos por concepto de obras de arte que se hagan en
conformidad a este artculo.
A partir de los aos 90, se recuper el sentido social de la cultura
y para poner en marcha la Ley del 69 se cre la Comisin en
homenaje a Nemesio Antnez, quien representa una dimensin
social y educativa del arte. Desde la Comisin Nemesio Antnez
se hizo operativa la Ley, generada mediante Decreto Supremo
N 915 del ao 1994, gracias a la iniciativa del entonces Ministro
de Obras Pblicas, Ricardo Lagos Escobar. A travs de este
documento qued establecido que la Direccin de Arquitectura
del Ministerio de Obras Pblicas, actuara en lo sucesivo como
su organismo tcnico asesor. Entre las metas que se fijaron desde
este momento se considera: incorporar el Arte a la obra pblica,
implica mejorar la calidad de vida de la poblacin, otorgndole
al individuo un entorno asentado culturalmente, con refuerzos
1
en sus valores de identidad, e incentivando el goce del Arte .
La produccin de ms de 160 obras para el espacio pblico ha
generado un espectro de alternativas, dudas, contradicciones y
aciertos. El modelo de lo pblico se converta en el territorio para
experimentar la diversidad como zona en permanente revisin
y riesgo. El arte mismo se vio expuesto a formatos institucionales
inditos y la institucin ha intentado actualizar sus competencias
y protocolos con el fin de trabajar coordinadamente y comprender
las nuevas reglas del juego a travs de prcticas artsticas que
progresivamente fueron transitando desde la escultura y el
mosaico mural, a la intervencin artstica.
Uno: El Valor De Lo Nuevo

La mayora de los monumentos posee la capacidad de
satisfacer aquellas necesidades materiales o espirituales
de los hombres que las nuevas creaciones modernas
podran satisfacer de manera similar (cuando no mejor),
y el valor de contemporaneidad de un monumento se
basa en esa capacidad, para la que evidentemente
resulta irrelevante tanto el que haya surgido en el2
pasado, como el correspondiente valor conmemorativo.
En el ao 1902, el historiador y filsofo del arte Alos Riegl (18581905), tuvo que entregar un catastro y diagnstico de las obras
en el espacio
pblico, que le fue encargado por las autoridades
3
de Austria . En principio, una labor para la que Riegl estaba
preparado, sin embargo, fue en el propio recorrer de las calles
donde el profesional estuvo a punto de sucumbir, puesto que
descubri muchas ms obras de las que imagin nunca como
ciudadano. Y en segundo lugar, al tiempo que observaba las obras
antiguas, tambin tuvo que detenerse a considerar el valor
artstico de obras recientes para las que no tena tiempo ni
perspectiva para juzgar: la obra moderna. De este modo, su
conclusin formalista fue afirmar que el culto a los monumentos
es un culto moderno desde el momento en que el valor de la
obra no solo reside en su dimensin esttica ni histrica, sino
que en su compromiso directo con el presente: el valor de la
novedad slo puede mantenerse de un modo
que se opone
4
frontalmente al culto del valor de antigedad.
Efectivamente, Riegl, fue testigo de la instalacin de nuevas obras
en la ciudad y frente a ellas no pudo ms que desplegar sus
herramientas analticas y acadmicas para ponderar su pertinencia
y la respectiva inclusin en el informe. Para resolver la disyuntiva
estableci dos criterios generales: el valor histrico y el valor
artstico. Las obras que fueron producto de la accin humana en
la antigedad tenan su valor en tanto testimonio de poca; y el
valor artstico, de acuerdo al canon o estilo de una escuela o
autor en particular. El problema fue que en esta clasificacin
general hubo obras fcilmente reconocibles, pero tambin se
1
Archivo
2
MOP, Comisin Nemesio Antnez.

Alos Riegl, El culto moderno a los monumentos, ttulo original Der moderne Denkmalkultus, Sein Wesen und seine Entstehung, publicada en Viena y Leipzig en1903, la edicin actual es de
la editorial Visor, Madrid, 1999, p. 71.
3
Comisin Central Imperial y Real de Monumentos Histricos y Artsticos, para elaborar un plan de reorganizacin de la conservacin de monumentos pblicos en Austria.
4
Op. Cit., p. 80.
53
presentaron otras, y no pocas para las que no tena perspectiva,

ni canon alguno. Tal vez por esto la edicin actual advierte: Tal
como el lector podr apreciar, el texto de Riegl no
tiene carcter
5
administrativo ni propone legislacin alguna. Se trata de un
anlisis que incluso expone sus contradicciones, pues lo que
importa es la sensacin de duda y de alerta ante los objetos que
nos rodean, desde la escala de un arco de triunfo a un papelito:
Pero si esa hojita fue el nico testimonio conservado de la
creacin de su 6poca, a pesar de su precariedad habramos de
considerarla El agobio de Riegl fue bastante ya que en este
punto ya se torna difcil, sino imposible, discernir entre lo museable
y lo no museable, lo que se restaura o no, entre lo que se recuerda
o se olvida: abandono o restauro?. Es muy difcil, sino imposible,
vivir adentro de un museo, cuidndolo todo sin poder desechar
nada, ni los objetos, ni los recuerdos, ni el propio presente. No
habra lugar, ni memoria que pudiera albergar tal cantidad de
obsolescencias patrimoniales, la propia vida sera una oscilacin
histrica entre lo perecible y lo conservable. En tal sentido, la
novedad establece su valor a travs de la proximidad temporal,
y su carcter imprevisible aconteciendo ante nosotros.
Lo nuevo, lo moderno en la obra de arte antigua (que
adems, naturalmente, tambin muestra aspectos muy
anticuados) se manifiesta, as pues, aqu tambin como
lo ms vigoroso frente a las formas de expresin de la
vejez, de lo perecedero,7 del curso todopoderoso de las
leyes de la naturaleza.
Dos: Ornamento, Definicion Y Praxis
A partir del ao 1994 se inici de manera sistemtica el desarrollo,
produccin, gestin y creacin de obras de arte asociadas a
inversiones pblicas. Aunque no existe un porcentaje, como el
uno por ciento de Francia, en Chile se acuerda libremente entre
las partes el porcentaje destinado a la obra, incluso, se ha ampliado
la nocin de obra y se ha asumido, por ejemplo, que el paisajismo
forma parte de la obra a realizar. Esto supuso de inmediato una
ampliacin de la interpretacin de la letra y el espritu de la ley,
5
Op.
8
por lo que se extendi la nocin de edificios a espacios pblicos

e infraestructura en general. El beneficio fue evidente; de un
momento a otro, hubo una gran cantidad de concursos pblicos
o designados por invitacin, que motivaron las propuestas de
los artistas. El primer momento de esta iniciativa fue dominada
por escultores y en segundo lugar por pintores, bsicamente
porque eran los colectivos ms cercanos y con cierta experiencia,
y experticia en el mbito de lo pblico. No obstante, fue a partir
de los aos 90 cuando comenz a irrumpir una escena de jvenes
artistas en lugares oficiales y no oficiales, con la fuerza suficiente
para dar a conocer estrategias visuales contemporneas. Ser a
partir del ao 1994 cuando la superposicin
y convivencia de
8
estilos, prcticas y opciones artsticas oblig a repensar la forma
y el alcance de la nocin ornamento y por extensin obra de
arte. Podramos afirmar que se inici una entropa estilstica al
interior de las artes visuales que se reflej y proyect hacia el
interior del Estado, lo que revel aun ms la necesidad por
establecer mecanismos de actualizacin y excelencia, tanto para
la seleccin de lugares, mucho ms all del convencional patio,
antejardn, muro o hall, como para la pertinencia de la obra. Las
propuestas que comenzaron a llegar obligaron a reflexionar y
discutir, al interior de la Comisin Nemesio Antnez, en torno a
los lmites de la obra de arte a realizar, e incluso su naturaleza
material en funcin del tiempo. Siempre ha existido por parte
del Estado, una idea de que lo que se construye es visible y para
siempre, situacin muchas veces reida con la nocin actual del
arte, y en tal sentido se ha admitido que hay una diversidad de
propuestas de las que hay que hacerse cargo.
Si para Camilo Mori, a fines de los aos 60 se estableca un
primer gesto de modernidad institucional, desde mediados de
los 90 a travs de la Comisin Nemesio Antnez se comenz a
reconocer en numerosas9 propuestas la contemporaneidad, e
incluso, la posmodernidad de las obras que comenzaron a irrumpir
en el espacio pblico. Una irrupcin que incluso no ha sido
historiografiada, pues un cierto relato de la escultura en Chile
pasa por asumir los objetos que de facto se han gestado fuera
de la escritura del arte oficial en Chile.
Cit., p.11. / 6Op. Cit., p.25. / 7Op. Cit., p 51.

Al momento de iniciar los concursos del MOP se evidenci la convivencia de prcticas diferidas, desde los escultores que trabajan directa y personalmente la piedra o el metal, hasta las
intervenciones espaciales concebidas a partir de diagramas y ejecutadas por encargo.
9
Con este trmino, ms que definir un estilo, aludo ms bien a una condicin de obras de naturaleza verstil e inestable a nivel disciplinar, obras que transitan entre la escultura, la fotografa,
la accin y la pintura. Una indisciplinariedad que en Chile, emerge con artistas como Gonzalo Daz, Pablo Rivera, Mario Navarro, Mnica Bengoa, ngela Ramrez, Patrick Hamilton, Sebastin
Preece, Patrick Steeger, entre otros.
54
Este momento para el arte local se ha convertido en una gran

oportunidad, y al mismo tiempo, en una zona de riesgo. Las obras
concursantes, las bases, el jurado y el lugar son aspectos muy
determinantes en la eleccin de una obra.
Para establecer un marco democrtico y transversal en estas
prcticas institucionales, y velando por la responsabilidad que el
Estado asume en relacin a la mediacin que establece entre lo
pblico y el arte, se han generado mecanismos de participacin
y revisin metodolgica. En la prctica la necesidad ha creado
al rgano y sin mediar explicaciones, se ha establecido una
distancia conceptual entre los especialistas en arte y los distintos
miembros y autoridades de las comunidades regionales, cuestin
que se ha manifestado a travs de la dismil valoracin o
calificacin de las obras de arte. Tal vez por ello, en 1969 se
habl de ornamento y no de obra de arte, se prefiri aludir
a una situacin parasitaria del diseo y la forma, subordinada
a la arquitectura o al lugar, evitando en cierto modo la supremaca
que solan ejercer las Bellas Artes. En la actualidad, lo decorativo
aparece como un adjetivo, incluso descalificativo, una nocin
que lejos de fosilizarse ha sido readaptada, donde lo ornamental
10
y provisorio se ha convertido en el asunto, en la obra.
Tres: El Lado Obtuso, Algunos Casos
caer en la repeticin y la rutina, y por el contrario, forzando el

origen de la iniciativa se ha invitado a colectivos como la SOECH
(Sociedad de Escultores de Chile) y ACA (Artistas Annimos
Asociados) para ampliar la mirada y la exigencia sobre los procesos
de seleccin y adjudicacin de obras.
En la seleccin de obras, durante el momento en que el jurado
compuesto por representantes oficiales, autoridades, colectivos
locales y especialistas dirimen, se producen dilogos que no
siempre llegan a acuerdo,
revelando la distancia de apreciacin
11
que hay entre las partes .
El tiempo de duracin de una obra tambin se ha tenido que
redefinir en funcin de trabajos en los que el proceso, la
mantencin, el cuidado o la experiencia ha sido determinante.
Durante estos aos12 se ha oscilado entre el trabajo con la piedra,
la anamorfosis vial y el trabajo colaborativo y temporal. Cuestin
que nuevamente se rie con la nocin de obra de arte, en tanto
permanencia. Si bien hay obras que dependen de factores externos
para su existencia y escenificacin, en otros casos un taller ha
sido la mediacin que tendra por efecto una obra colectiva. Alicia
Villarreal realiz un taller en Renaico en la Escuela Bsica Lorenzo
de la Maza con el fin de establecer un sistema de acumulacin
de sentidos y memoria local que convirtiera a los habitantes del
lugar, a los que contemplaran la misma, en los autores visuales.
El origen de la ley y la respectiva Comisin, obedece a la necesidad

de situar la cultura al medio de la agenda de la infraestructura
que administran el MOP, el MINVU y el MINEDUC, de darle una
figuracin a un cierto proyecto, ms o menos polivalente, que
en su base est la conviccin de elevar la calidad de vida, instalando
la metfora del arte como referente cotidiano. El desafo ha sido
establecer ciertos parmetros y una metodologa que impida
"El Reverso de las Cosas", Alicia Villareal.
10
No por nada la emergencia del mosaico ha sido una de las estrategias ms reiteradas, tanto por su grado de decoratividad como por su fcil ejecucin a nivel colectivo, aspecto que ha
servido para crear dinmicas de grupo con objetivos sociales. Algunos de los autores del Programa "Artesaico" fueron: Manuela Viera-Gallo, Andrs Gana, Fernando Allende, Natascha Pons,
Lorena Villablanca, Nelson Miranda, Alex Quinteros, Voluspa Jarpa, Ebe Bellange, Marcela Ortiz, Nora Schkolnick, Susana Larran, Mauricio Torres, Constanza Geisse y Arturo Duclos.
11
El conflicto ms significativo en tal sentido ha sido la negativa del Ministro de Justicia al momento de haber sido seleccionada la obra de ngela Ramrez para el nuevo espacio de los
Tribunales el ao 2005. La decisin unilateral se impuso por sobre el criterio y el acuerdo del cuerpo colegiado que representa la Comisin Nemesio Antnez. Esta situacin provoc una
crisis de representacin y oblig a reformular la metodologa de adjudicacin estableciendo mecanismos que garanticen la coherencia entre el proceso y la instalacin definitiva sin que
criterios de gusto individuales se impongan sobre un acuerdo colectivo.
12
Estoy recordando dos trabajos, uno de Enrique Zamudio y el otro de Mariana Silva-Raggio, donde el sentido de la imagen depende del punto de vista exacto del espectador.
55
A travs de un taller dirigido por la artista, los nios de Renaico

se convirtieron en monitores que en sus casas tenan por misin
recolectar de comn acuerdo algn objeto o imagen significativa.
El resultado fue la generacin de varias cajas-vitrina que la
comunidad comenz a rellenar y posteriormente la artista cerr
los contenedores para dejarlos integrados a la reja: una apertura
o ventana patrimonial titulada El reverso de las cosas.
En el concurso de Parral, se instal una obra que supuso la
superacin del tentador lugar de reconocer al poeta de perfil y
con boina. El Homenaje a Pablo Neruda realizado por los
arquitectos Rodrigo Mora y ngel Muoz supone un
distanciamiento interesante a juzgar, puesto que por sobre la
figuracin y obviedad del poeta con boina, se seleccion este
13
proyecto que integra paisaje y objeto, en un contexto espacial
muy forzado por la autopista y el paso sobre nivel de la entrada
norte a Parral.
Sin ttulo, Artistas Annimos Asociados.
"El Gran Libro", Paz Carvajal.
Con la obra Ventanas podemos referirnos a un nuevo giro de las

imgenes de la memoria. A partir de objetos o fotografas de
objetos que rodearan la vida del familiar detenido o desaparecido.
Cintia Villalobos, ngela Santander y Fernanda Rojas propusieron
el puente de ingreso a Villarrica una seleccin de imgenes para
ampliarlas y convertirlas en ventanas o cajas de luz, donde los
vacos del puente desde donde lanzaron a los ejecutados en 1973,
ahora se pueblan con imgenes, la guitarra, la carta, el cenicero.
Una imagen de intimidad contra toda posibilidad de monumento
oficial, en este caso se monumentaliza el sentimiento que surge
desde el fragmento.
Homenaje a Pablo Neruda, ngel Muoz / Rodrigo Mora.
La pieza de Pablo Rivera a travs de Artistas Annimos Asociados

pas de enunciar el espacio, a refundarlo. El ao 2008, en Amrico
Vespucio Sur, Paradero 14, instal una serie de estructuras para
que contuvieran enredaderas que progresivamente fueran
cubrindolas. Una obra que se completa en el tiempo. Muy afn
con el trabajo de Paz Carvajal realizado el ao 2005 en la Escuela
Bsica "La Villa" en los Sauces.
"Ventanas", Cintia Villalobos / ngela Santander / Mara Fernada Rojas.
13
Los espacios nunca son los ideales, sino ms bien los que resultan de una serie de negociaciones entre aspectos administrativos, municipales, arquitectnicos y de gusto.
56
Una direccin evanescente de la memoria, una forma de

universalizar las fisonomas, que no pertenecen a la familia, sino
que a un barrio y a todo un pas. Es de alguna manera el vaco
del vidrio que hay entre las lneas. Cdigos de barra que se
interrumpen a la altura del rostro, mirar para ser convertido a la
vez en un cartel de familiar de detenido desaparecido. La imagen
ya no cuelga del cuello, ahora queda sobre vidrio en el bandejn
central de la Alameda, un homenaje titulado "Mujeres en la
Memoria" realizado por Nicols Norero y Emilio Marn. La ausencia
es el motivo central de estas tres sillas ubicadas en Vespucio
Norte, camino al Aeropuerto, que representan a Nattino, Parada
y Guerrero realizado por Rodrigo Mora y ngel Muoz con la
participacin de Jorge Lankin.
"Un Lugar Para la Memoria",

ngel Muoz / Rodrigo Mora / Jorge Lankin
"Mujeres en la Memoria",
Nicols Norero / Emilio Marn
La idea del monumento ha sido sometida a variaciones y lmites

a travs del arte. Si desde el Homenaje a Balzac se inaugura con
Rodin la escultura contempornea, habra que pensar en Chile,
cul es la analoga, y sin duda nos encontramos con el Homenaje
al General Schneider de Carlos Ortzar realizada en 1972. Antes,
la figuracin y literalidad de la imagen dominaron sobre cualquier
atisbo de subjetividad. En la base del monumento hay una
promesa de fidelidad con la imagen y el relato, la supuesta
objetividad siempre amigable con la figuracin y el realismo.
Cuando se llama a Concurso para rendir un homenaje a alguien
o erigir un monumento conmemorativo, la mejor forma de huir

del lugar comn lo da la propia investigacin del autor, cuestin
que irremediablemente se traduce en la generacin de formas
e imgenes nuevas, de tal suerte que el homenajeado es ms
reconocido por su espritu, que por su mediacin formal tangible.
Los monumentos asociados a la memoria poltica e histrica del
pas han supuesto remover visualmente imaginarios que poco a
poco, se han complejizado y reelaborado. El monumento ya no
alude a lo sobredimensionado y grandilocuente del encargo,
ahora se puede monumentalizar hasta lo ms mnimo, puesto
que la magnitud del descubrir o encontrar ya no posee una escala
nica. No hay canon respecto del monumento, y eso ha sido
reconocible en el programa del MOP a travs de las ilimitadas
soluciones y formas artsticas.
"Araucaria", Felix Maruenda.
Sin ttulo, Carlos Fernnez.
El monumento constituye el elemento forzado al que recurre la

memoria. Y por naturaleza, es parcial y rotundo. El monumento
es un imperativo, y sin embargo, desde obras como Araucaria
instalada en Temuco por Flix Maruenda donde lo referencial es
una excusa para el expresionismo del metal, a la obra en la que
los protagonistas caminan en el agua de la Laguna Lo Galindo
en Concepcin. Carlos Fernndez dej sus figuras de colores a la
deriva del margen urbano, donde el viento dara forma a los
desplazamientos de los hombres. O la paradoja de
monumentalidad y abandono que se produce con las figuras de
Marcela Correa instaladas en medio del desierto nortino.
57
"Habitar mi Nombre", Marcela Correa.
Lo monumental del accidente, de la prdida o el abandono de

la escala de aquel objeto cotidiano es lo que propone Patrick
Steeger: un timbre, un remo o una maleta evocan algo ms all
de funcionalidad habitual, son a la vez forma, alegora y metfora.
Una serie de timbres de oficina pblica han sido convertidos en
grandes volmenes para quedar repartidos en la rivera del Bo
Bo en el ao 1999. En el ao 2001 los remos organizados sobre
el techo de la Escuela Bsica de Chilhue, Queilen de la Regin de
los Lagos, provocan un efecto de movimiento y secuencia inusual:
Los Palos Chuecos de Moebius. Otra obra de Patrick Steeger la
encontramos en Santiago, la acumulacin de contenedores que
esperan algn destinatario, en ste caso las maletas convertidas
en una columna o hito de diferentes colores y tamaos. La maleta
cerrada convertida en lego, en espera y tiempo ubicada en la
rotonda oriente del Aeropuerto, Arturo Merino Benitez.
Sin ttulo, Patrick Steeger.

14
"Lego Port", Patrick Steeger.
Cuatro: Desafio Colectivo En Tiempo Real

Cien aos despus, la situacin del espacio pblico no es muy
diferente de lo experimentado por Alos Riegl. La inestabilidad
del monumento y su valoracin subjetiva se ha convertido en la
condicin actual necesaria para distanciarse de la estatuaria
decimonnica, pues ha surgido el imperativo creativo en el tiempo
real del arte por establecer obras sin base, sin pedestal, sin placas
recordatorias, sino que obras que exigen una redefinicin
lingstica, a juicio del terico y profesor de la Universidad de
Columbia, Benjamin Buchloh, esta situacin implica: un
reconocimiento de que los materiales y los procedimientos de
produccin, las superficies y las texturas, las localizaciones y el
emplazamiento no son solo cuestiones pictricas o escultricas
que haya que afrontar en trminos
de una fenomenologa de la
14
experiencia visual y cognitiva . La ampliacin de los lmites
del arte desde fines de los sesenta, ha forzado progresivamente
a la Ley a travs de la praxis y el nuevo escenario que han formado
los artistas y profesionales chilenos, de tal suerte que ornamento,
edificio y espacio son slo un aspecto ms a resolver segn sea
el lugar y el pblico o espectador al cual est dirigido. Una historia
de inclusin y exclusiones visuales que buscan reivindicar las
Benjamin Buchloh, Formalismo e Historicidad, El arte conceptual de 1962 a 1969: de la esttica de la administracin a la crtica de las instituciones, Editorial Akal, 2004, p. 193.
58
identidades nacionales omitidas, olvidadas o en conflicto, en el

sentido en que lo expres Chantal Mouffe: En ese marco, las
prcticas artsticas y culturales son absolutamente fundamentales
como uno de los niveles en los que 15se constituyen las
identificaciones y las formas de identidad.
La idea del site specific y people specific proveniente del
mundo del arte contemporneo se ha convertido en la lgica
bajo la cual se analizan las escuelas, los parques, las avenidas y
los cruces viales, estableciendo as las condicionantes paisajistas,
arquitectnicas y los puntos de vista de los nuevos espectadores.
La mxima disponibilidad de las obras, la redefinicin del espacio
y lo pblico ha establecido una exigencia histrica para esta
cartera ministerial, que junto con estar orientada a los metros
cuadrados de hormign, ha tenido que mutar en funcin de un
hacer paisaje-arquitectura-arte que involucra lo educativo,
cultural y poltico. Un reclamo de especificidad y autoreferencia
que ya no se agota en la obra, al recordar las palabras del artista
Josep Kosuth: Las obras de arte son proposiciones analticas. Se
las contempla en su contexto -en tanto que arte- no proporcionan
informacin acerca de ningn hecho. Una obra de arte es una
tautologa en
la medida en que es una presentacin de la
16
intencin . La visin tradicional, moderna o incluso, la
posmoderna del arte se han canalizado a travs de este programa
del MOP, generando un panorama desjerarquizado, heterotpico
(varios lugares) y heterocrnico (varios tiempos) que despliega
a los autores en su diversidad discursiva y programtica:
intervenciones figurativas y abstractas, conceptuales y
expresionistas, situadas o expandidas. De tal suerte que el fin de
un arte puertas adentro ha significado convertir, nada menos
que al territorio, en un territorio musealizado o musealizable,
compartiendo de algn modo la duda de Riegl, donde ya no
sabemos el lmite entre obra y paisaje; y donde tampoco interesa

establecerlo, pues se potencia el valor de la paradoja de lo interior
y lo exterior, una obra que transforma al espacio no institucional
en contenedor y contenido a la vez.
Las obras resultantes han quedado ubicadas a lo largo de Chile
en espacios abiertos y cerrados, protegidos y desprotegidos,
expuestas a las condiciones que impone el cuidado de una
comunidad, el decreto de mantencin, el criterio local o la
reduccin presupuestaria. Obras que ya no poseen ni base ni
autor exclusivo, puesto que quien se las apropia es el ciudadano
(formal e informal) que desde la sorpresa o el agobio otorgando
el sentido o significado de los volmenes e imgenes. El homenaje,
la invitacin, la licitacin y el encargo han convertido a la
intervencin pblica en una responsabilidad artstica y tica,
compartida y difundida entre autores, autoridades y comunidades
diversas, sin protocolos estrictos, es por ello que no sorprende
encontrar en las actuales convocatorias a artistas visuales,
arquitectos, diseadores, historiadores,
antroplogos,
17
musegrafos, escengrafos
y curadores . El desafo del arte
18
pblico ha reinaugurado en Chile un mbito histrico para la
produccin artstica y visual desde una perspectiva interdisciplinar,
ms all de cualquier especificidad o reivindicacin gremial: el
arte pblico y el lugar del ciudadano son mbitos demasiado
19
amplios como para ser tratados slo por artistas.
Ramn Castillo
Representante
Museo Nacional de Bellas Artes
Enero, 2010.
15
Chantal Mouffe, Prcticas Artsticas y Agonsticas, Macba y Universidad Autnoma de Barcelona, Barcelona, 2007, p. 15.
16
Joseph Kosuth, Art afcter Philosophy, Studio International 915-917 (octubre, diciembre de 1969). La cita procede de Kosuth,
17
The making of meaning, p. 155.

El surgimiento de especialidades como la museografa, museologa o curadura (curatora) indican un escenario actual de profesionales que establecen estndares de exigencia y calidad
en el trabajo artstico y cultural en sintona y red con formatos de arte pblico desarrollado en Europa y Norteamrica.
18
Aludo a reinaugurar para reconocer las iniciativas de los aos 60 e inicios de los 70, donde el arte y el artista tenan un lugar privilegiado al interior del proceso cultural, social y poltico
de Chile. Iniciativas como la realizacin de obras de arte para el edificio de la UNCTAD en el ao 1972 constituye un gran hito, que a fines del ao 2009 se ha recuperado a travs del primer
concurso de proyectos curatoriales organizado por el MOP a travs de la Comisin Nemesio Antnez. La nocin de curador previsualiza una actitud del Estado tendiente a profesionalizar
y elevar el estndar de convocatoria y participacin en torno a los concursos pblicos.
19
Parafraseando al intelectual, fotgrafo y profesor de Cine, Enrique Eilers en Temuco, cuando estableca la analoga de lo artstico y los artistas, con la frase de un general francs: la guerra
es un asunto demasiado importante como para ser tratado slo por los soldados.
59
Arte en Espacios Educativos
"Una infraestructura escolar adecuada a la Reforma deba contar con

ms y mejores superficies construidas, para cumplir estndares de calidad
exigentes, que efectivamente diesen cuenta del rol que la educacin est
llamada a cumplir en el nuevo escenario. Hay entonces requisitos
conceptuales, programticos, de materialidad, para un espacio educativo
de uso intensivo, reflejando la responsabilidad social, cultural e incluso
econmica que la escuela tiene hoy.
La experiencia ha demostrado que incorporar arte en establecimientos

educacionales logra resignificar esos espacios pblicos, tanto como ha
acercado a los nios y jvenes a la creacin, lo que es relevante si se
considera que los espacios museales no forman parte de sus recorridos
habituales"...1
Del ducumento Obras de Arte en Espacios Educativos, de Jos Piga, en www.arquitecturamop.cl
63
Programa
"Artesaico".
Escuelas JEC
Regin
Metropolitana.
2002
65
Lorena Villablanca (Tutora: Paula Camus) Liceo Huertos Familiares, Til-Til /Manuela Viera-Gallo
(Tutor: Riacrdo Pizarro) Escuela G-134, Nihue Bajo, San Pedro/Ebe Bellange (Tutor: Elias
Tapia)Escuela "Marcela Paz", Recoleta/Nora Schkolnik (Tutor: Sammy Salvo)Escuela D-262,
Cerrillos.
Todas las obras son mosaicos de muro, construdos con palmetas cermicas.
"Lugar de
Encuentro".
Lorena Olivares.
Liceo C-45 Isabel
Poblete Vargas,
Perquenco,
Regin de la
Araucana.
2009
67
Intervencin de mosaico cermico, de 140 m lineales, sobre la plaza que antecede al

edificio. El conjunto incorpora un escao curvo de albailera y un volmen central
de 3 m de altura, construido en acero laminar de 5 mm.
Intervencin de cielo y paneles vidriados, mediante la utilizacin de film adhesivo transparente

y pintura elastomtrica.
"Caicavilu y
Treng- Treng"
Claudio Del Solar.
Liceo La Frontera,
de Villa Comuy,
Regin de la
Araucana.
2006
69
Sin ttulo.
Patrick Steeger.
Escuela Bsica El
Arenal de
Antofagasta,
Regin de
Antofagasta.
2004.
71
Serie de un mdulo de 3,40 m de alto, compuesto por un pilar y una cubierta circular de 90 cm.
de dimetro, elaborados en acero, que cubre una superficie aproximada de 100 m2.
Nueve mdulos de hormign armado, de 1.65m de largo x 0.80m de alto x 0. 15m de espesor.
Sin ttulo.
Fernando
Undurraga.
Escuela Bsica de
Caimanes, Regin
de Coquimbo.
2008.
73
"La Troya".
Rodrigo Carrin,
Daniela Miranda
y Alfonsia Firpo.
Liceo Neandro
Schilling de San
Fernando, Regin
del Libertador
Bdo. O'Higgins.
2009.
75
Doce esferas realizadas en perfil de acero, en cuyo centro se incorpora un eje metlico que
sustenta una figura de resina epxica pigmentada. El dimetro de las esferas vara entre 2m y
0,50 m. Nueve se ubican en el patio central y tres en un patio posterior.
Mural pintado al acrlico sobre muro de albailera estucada, ubicado en el espacio de acceso
del edificio.
Sin ttulo.
Bororo.
Escuela Bsica
Mariano Latorre,
Curanilahue,
Regin del Biobo.
2001.
77
Plan de Incorporacin de Arte en Espacios Educativos de la Regin de

Coquimbo
El Ministerio de Educacin, en el marco del proyecto conjunto

con la UNESCO: Reforma Educacional Chilena: Optimizacin
de la Inversin en Infraestructura Educativa, implement el
"Programa de Patrimonio y Obras de Arte", dentro del cual
se desarroll el: Plan Regional de Obras de Arte en el Espacio
Educativo, impulsado por la Secretara Regional de Educacin
de Coquimbo.
En esta iniciativa particip adems la Direccin de Arquitectura
del Ministerio de Obras Pblicas y la Comisin Nemesio
Antnez. Su objetivo fue acercar a las comunidades educativas
al arte, mediante la incorporacin de trabajos de artistas
nacionales al espacio educativo.
El Programa se inici el ao 2006 bajo la premisa de generar
un plan que permitiera un trabajo experimental en la
diversidad que propone el sistema educativo; marcando con
esto, un hito histrico desde el momento en que se da inicio
a la generacin de nuevas condiciones espaciales, ms all
del cumplimiento de la normativa vigente, convirtiendo al
espacio educativo en un escenario propicio para desarrollar
calidad de vida.
Es por esto que se consider fundamental el trabajo con la
comunidad, a fin de recoger qu los identificara de manera
que el arte fuera significativo para ellos y provocara la
valoracin, visin critica, desarrollo del imaginario y desarrollo
esttico.
La participacin de la comunidad se materializ en talleres,

en los que a partir de la Misin Educacional cada una,
representada tanto por alumnos como por profesores y padres,
expres su visin del colegio. De la misma forma, se
manifestaron frente a obras de arte ya ejecutadas en
establecimientos educacionales, todo lo cual se tradujo en
impresiones y testimonios que quedaron escritos, y que fueron
parte de los trminos de referencia del certamen.
Por primera vez en 12 aos de funcionamiento de la Comisin
Nemesio Antnez, se realiz un plan de esta naturaleza donde
la comunidad beneficiada particip activamente, una
participacin claramente delimitada en sus funciones dentro
de este proceso. Las bases pretendan canalizar las demandas,
impresiones y expectativas de quienes pocas veces podan
acceder a una oportunidad como sta.
Los artistas por su parte, tuvieron una ocasin inmejorable
de acoger esa experiencia conjunta, que modificara el modo
como generalmente se proponen las comandas de obras de
arte en el espacio escolar. El artista deba acoger los
sentimientos y apreciaciones que denotaban un estado
determinado del sentido comn artstico de una comunidad,
que no era reconocida como pblico especfico de arte
contemporneo.
79
"La Isla".
Magdalena Barros,
Rodrigo Barros y Ren
Moya.
Escuela Carlos Condell
de la Haza, La Serena.
2007.
"Buscar, Recortar,
Armar"
Rosario Perriello.
Escuela Pedro Aguirre
Cerda.
La Serena.
2008.
Regin de Coquimbo.
81
"Buscar, Recortar, Armar": Obra mural realizada sobre planchas de aluminio troquelado y anclado mediante
pernos de expansin
"La Isla": Volumen formado por una estructura metlica revestida con madera pintada. en su interior se
incorporan cuatro jacarands.
"Espiral Interactivo"
Griselda Lpez.
Liceo El Ingenio, Ovalle.
"El Cuento de la
Seora Sol"
Cesar Olhagaray y
Muriel Cornejo.
Escuela Bsica Arturo
Villaln Sieulanne,
Ovalle
Regin de Coquimbo.
2008.
83
de acero.
"El Cuento de la Seora Sol" Planchas de acero pintadas y recortadas, que se estructuran por pilares
perfilera metlica.
"Espiral Interactivo": Volmen de acero laminar de 5m de alto, pintado y estructurado en base a
Memoriales
Lugares para la memoria, sitios de conciencia, memoriales
Memoria1: facultad psquica por medio de la cual se retiene y recuerda

el pasado. //4. Exposicin de hechos, datos o aviso que se da de algo
pasado. //7. Monumento para recuerdo o gloria de algo.
La incomprensin del presente nace fatalmente de la ignorancia del
pasado2
y especfica, junto a la nocin de una poltica pblica de memoria,

la que surge de la necesidad de memoria. Un deber que es social
y tambin personal: La memoria es un bien comn, un deber
(como se dijo en el caso europeo) y una necesidad jurdica, moral
y poltica7.
Este es un comentario a propsito de la experiencia de trabajar

en varios concursos de arte pblico, cuyo objeto era la generacin
de memoriales3 dedicados a vctimas de la dictadura militar en
Chile. Esto se hace desde una institucin estatal que incorpora
arte al espacio pblico, implementando una poltica
gubernamental de reparacin 4 , siendo parte de ella la
intervencin de artistas y creadores. Desde esta propuesta,
organismos pblicos y las agrupaciones de familiares de las
vctimas, convocan a concursos5 para levantar memoriales.
La tradicin ms extendida es la asimilacin de estas formas

(memorial, espacio pblico, monumento) a mausoleos, tmulos
y tumbas, sepulcros donde se dispone de los cuerpos muertos.
Monumentos para que se tenga recuerdo de ancestros y de
linajes, lo que est asociado a las diversas culturas de la muerte;
desde el trnsito a otras vidas y la conservacin de los cuerpos
para ese viaje, como en las culturas momificadoras o la propia
resurreccin judeocristiana, hasta la presencia concreta de
antepasados y espritus, proteccin o amenaza dependiendo de
la naturaleza de cada uno, como en los mapuche y los rapa nui.
La relacin entre espacio pblico y la memoria es el mbito del

memorial, donde se escribe lo que se quiere mantener fuera del
olvido, el lugar donde se anota algo para un fin, para no perder
la memoria de una cosa sino fijarla en el espacio. Lo que nos
lleva a la nocin de monumento6, en cuanto obra pblica explcita
Se trata de la disposicin del cuerpo exange en una nueva casa

despus de dejar esta vida. Las necrpolis son expresin de la
necesidad de comunicacin, de contar con un lugar fsico de
contacto con esta existencia paralela. Algunos pueblos
1
Diccionario de la Lengua Espaola, Real Academia Espaola, vigsima segunda edicin, Espasa-Calpe, Madrid,
2
Marc Bloch, a propsito de la creacin del Ministerio de la Cultura de Francia, 1959.
3
Libro o cuaderno en que se apunta o nota una cosa para un fin, Diccionario de la Lengua Espaola, RAE, 1970.
4
2001.
No hay maana sin ayer, propuesta del presidente Ricardo Lagos, Agosto de 2003. Recogiendo el informe de la Comisin Nacional de Verdad y Reconciliacin, en la propuesta el presidente
seala la responsabilidad que le cabe al Estado de reivindicar la honra de las vctimas, mediante gestos y smbolos que nos ayuden a recordarles y a patentizar el dolor de sus deudos,
aadiendo que crear y preservar una cultura de los derechos humanos supone tambin la intervencin de artistas y creadores, quienes, con sus obras, nos ayuden a visualizar mejor la
profundidad emocional del drama que hemos vivido.
5
Estos son: "Un Lugar para la Memoria de Paine"; "Un Lugar para la Memoria Nattino, Parada y Guerrero", en Vespucio Nororiente; "Parque para la Mdeditacin", en Chilln; "Mujeres en
la Memoria", finalmente instalado en una plaza dura sobre la estacin Los Hroes del Metro, en la interseccin de la Alameda y la autopista Central en Santiago, "Homenaje a las Vctimas
de la Represin de Virrica, Pucn, Curarrehue, Coaripe y Liquie". en el Puente Rodrigo Bastidas de Villarrica y "Homenaje a los Derechos Humanos", Centro Cultural de Lautaro.
6
Obra pblica y patente, como estatua, inscripcin o sepulcro, puesta en memoria de una accin heroica u otra cosa singular, RAE, 1970.
7
En Tiempo pasado, cultura de la memoria y giro subjetivo, una discusin, de Beatriz Sarlo, 2005, Siglo XXI Editores, Buenos Aires, p.62.
87
trashumantes llevan sus huesos con ellos, mientras para otros

las decisiones de localizacin estn en directa relacin con los
cementerios, siempre una tierra sagrada. Otra tradicin es la de
los memoriales de guerra, la que tiene expresin en los
cementerios masivos, asociados a peregrinajes y conmemoracin.
Una variante es la dedicada a las vctimas no encontradas de la
guerra, como los monumentos al soldado desconocido o los
genricos, para todos los muertos. Se trata de las gestas, del
sacrificio y del herosmo en la constitucin de la nacin, la
liberacin o la defensa de ideales. Una pica que define la verdad
oficial para que sea escrita y representada. La administracin
hace el relato del devenir de la sociedad, el que se institucionaliza
y se construye en el espacio.
A un lado de estas formas ritualizadas de la memoria, estn las
manifestaciones espontneas que la materializan al margen de
la oficializacin y universalizacin. La muerte trgica, en nuestra
cultura, ha adquirido una representacin particular, la animita,
que seala el lugar donde la persona literalmente perdi la vida,
asumiendo que para este paso se requiere una preparacin de
la que se careci. La animita, relacionada con las formas funerarias
de la esttica religiosa del catolicismo, denota un alma en pena
que requiere todava apoyo en esta tierra para aliviar su partida
repentina y, mientras vaga en la desazn, es capaz de ligarse con
los vivos y ayudar a gestar sanaciones y splicas8. Ya desde
temprano en la dictadura, fueron sealados lugares9 relacionados
con las vctimas, sea porque all ocurri la detencin o el asesinato,
fue donde se la vio por ltima vez. Animitas, pequeos
monumentos o piedras inscritas son el testimonio.
En este caso son memoriales que la administracin pblica realiza
para reparar el dao infringido en un perodo histrico especfico,
la dictadura militar. El fraseo recordarles y patentizar el dolor
que usa el presidente Lagos en su mensaje, expresa las
dimensiones del trabajo, se trata de hacer presente y manifiesto
8
al menos dos cosas: por una parte la violacin sistemtica de los

derechos humanos en Chile el terrorismo de Estado- y por otra
la existencia de las personas concretas que fueron vctimas,
particularmente aquellas que hoy an son detenidas
desaparecidas.
El trabajo comenz aunando criterios entre los actores
involucrados: el Programa de Derechos Humanos del Ministerio
del Interior, mandantes pblicos10 con los que se gestionaron
terrenos o financiamientos (asociados a la ley 17.236), la Comisin
Nemesio Antnez y la Direccin de Arquitectura, junto a las
Agrupaciones de Familiares de Detenidos Desaparecidos y
Ejecutados. Los aspectos principales que aparecieron en las
conversaciones previas y en las sesiones de los jurados respectivos,
fueron la dialctica de la literalidad y la representacin o, dicho
de otro modo, realismo de cara a abstraccin.
Los familiares buscaban que la tragedia quedara expresada del
modo ms realista, para que no hubiera cabida a interpretaciones
que pudieran morigerar lo que se quera denunciar, esto es las
concretas violaciones a los derechos humanos, tortura, asesinatos,
desapariciones para que nunca ms El memorial deba
responder a una demanda pedaggica y cvica muy clara: este
monumento es un testimonio del horror y de la deshumanizacin
y debe ser formativo para las futuras generaciones. Esto tena
que ver con la explicitacin del motivo y con el lugar donde se
erigiera la obra. Otra demanda era la inclusin de los nombres
de las vctimas en el memorial, de manera visible y notoria. Se
trata de una cuestin fundamental, que es recuperar la honra,
el buen nombre de estas personas, injustamente acusadas,
asesinadas o hechas desaparecer. Entonces el memorial debe
significar tambin la aparicin pblica de nombres y apellidos,
despejando un manto de dudas y de temor: estas personas no
son culpables sino vctimas de la represin.
Famosos por lo milagrosas son las animitas multitudinarias- de Evaristo Montt en Antofagasta, de Marinita en el Parque OHiggins o la de Romualdito en la calle San Borja, a un costado
de la Estacin Central, estas ltimas en Santiago.
9
Lugar: espacio ocupado o que puede ser ocupado por un cuerpo cualquiera. Es la primera acepcin de la palabra en el Diccionario de la Lengua Espaola, de once que se registran.
10
La Coordinacin General de Concesiones y la Direccin de Vialidad, ambas dependientes del Ministerio de Obras Pblicas.
88
Un Lugar para la Memoria de Paine

En el concurso de Un lugar para la Memoria de Paine, el proyecto
ganador fue de gran expresividad y de un alto nivel de
conceptualizacin: un bosque topogrfico, mil pilares en un
trazado ortogonal, donde se plantan los postes de diversas alturas,
los que dibujando una onda, evocan campos de trigo, los cerros
y la idea de una comunidad, en la que faltan 70 postes, que dejan
un vaco, una ausencia. All cada familia realiza un mosaico en
homenaje a su padre, marido, hijo, hermano.
El jurado y el equipo ganador explicaron a la Agrupacin el sentido

de la propuesta. Se hicieron preguntas y se expresaron dudas e
inquietudes, las que fueron resueltas en ese encuentro y adems
dieron lugar a un trabajo posterior, en el que los miembros de
las familias desarrollaron la idea del mosaico para cada vctima,
hicieron el proyecto plstico, aprendieron el oficio y realizaron
la obra. Este fue un proceso de varios aos, que incluy la
articulacin con diversas entidades y, particularmente, trabajo

con la comunidad, en la familia y para cada persona que particip.
Es la experiencia del dolor, puesto en una memoria transmisible
el memorial, el mosaico, el propio trabajo de expresar la
memoria-.
No hubo aqu literalidad sino ms bien un discurso plstico,
resuelto en imgenes simples y poderosas, dando cuenta de la
fecundidad de la idea. Pero, por sobre otras consideraciones,
parte fundamental del memorial fue realizado por las personas
para las que tiene el mayor valor que esta obra pueda tener. En
este sentido es un trabajo colectivo que desnaturaliza la distancia
entre creadores y pblico, generada por la glorificacin de la
produccin artstica. Esto marca una diferencia sustantiva.
Robert Musil escribi en 1957: La cosa ms sorprendente de los
monumentos es que nunca los vemos. Nada en el mundo es tan
invisible.11. El autor enuncia aqu la transparencia de la escultura
conmemorativa en el espacio pblico contemporneo, formas
baldas12 en un entorno que requiere de correspondencias y
relaciones complejas. No se sabe si basta con lo que se hizo en
el caso de Paine, para instalar el memorial en un imaginario
adecuado y preciso, sustentable en algn horizonte de tiempo,
pero s la iniciativa se sumergi en el contexto social e incluso
poltico en el que surge. En un mbito delimitado, el de la
comunidad afectada, organizada como Agrupacin, interactuando
con artistas, arquitectos, promotores artsticos y administrativos,
se produjo la elaboracin de una representacin del pasado,
discutida en el marco discreto de esta comunidad. El resultado
es otra cosa que una escultura o un parque, posiblemente un
espacio eclctico, con algo de didctico, con algo de paisaje
temtico y alguna voluntad de ecumenismo, pero sin pretender
crear la ilusin de reconciliacin.
Una posicin al extremo en este debate es la de algunos artistas,
-en particular alemanes- lo que no es casualidad ni un dato menor,
para los que es intolerable que la memoria de hechos y eventos
tan graves como la desaparicin de personas pueda verse reducida
a una exhibicin de capacidades formalistas vacas, fcilmente
convertidas en objetos banales y desvinculados. Hay que combatir
11
Robert
12
Musil, 1957, Nachlass zu Lebzeiten, Hamburg, traducido al italiano por Anita Rho, Pagine postume publcate in vita, Einaudi, Torino,1970, p. 75.
Charles Baudelaire, 1996 (1846), Por qu es aburrida una escultura, en Salones y otros escritos sobre arte, Visor, Madrid
89
la lgica didctica de los monumentos, su rigidez demaggica,

lo que los acerca peligrosamente a aquello que buscan denunciar.
Un monumento contra la violacin de los derechos humanos y
sus sustentos ideolgicos debe ser contra esa didctica fcil,
contra la reduccin del espectro visible o contra un encuadre
estrecho e interesado; y, sobre todo, contra la tendencia autoritaria
que reduce a los actores a espectadores pasivos.
El Monumento contra el Fascismo de Jochen Gerz y Esther ShalevGerz en Hamburgo13, inaugurado en 1986, es un pilar de un metro
cuadrado de base y de doce de altura, de placas de aluminio con
un delgado recubrimiento de plomo oscuro. En una de las caras,
cerca de la base, en siete idiomas la placa de identificacin dice:
Invitamos a los ciudadanos de Hamburgo y a los
visitantes de la ciudad, a agregar aqu sus nombres junto
a los nuestros. Al hacerlo, nos obligamos a permanecer
vigilantes. Mientras ms y ms nombres cubran esta
columna de plomo de 12 metros de alto, gradualmente
bajar hundindose en el suelo. Un da habr
desaparecido completamente y el sitio del Monumento
13
Referencias en James
14
Young, op. Cit, p.30.
15
contra el Fascismo de Hamburgo estar vaco. Al final,

slo nosotros mismos somos los que podemos alzarnos
contra la injusticia.14
Hay un rea de encuentro en ambas expresiones, donde es posible
afirmar que hay ms actores que el slo artista, que se convierten
entonces en parte de la obra, en objeto de ella, tanto de la
performance de realizacin de ella como del resultado final,
rompiendo la relacin jerrquica entre el objeto artstico y su
pblico. En el caso de Hamburgo el monumento humildemente
se entrega al rayado de los visitantes y desaparece, mientras en
Paine se genera un espacio y un tiempo para la elaboracin del
motivo que lo suscita.
El trmino de las obras en el memorial coincidi con noticias
sobre hallazgos de osamentas y su eventual identificacin, restos
entre los cuales podan estar los detenidos desaparecidos de
Paine. La esposa de una de las vctimas relata que las dos noticias
yuxtapuestas le provocaban una sensacin contradictoria. Por
una parte, en el memorial haba ya un lugar donde dejar una
flor al menos, un paso fundamental para continuar con la vida,
lo que, enfrentado a la posibilidad de encontrar los cuerpos o al
menos parte de esos cuerpos martirizados, volva a abrir la herida,
el desgarro de la bsqueda, de la incertidumbre, de la carencia
de respuesta. Tal vez sera mejor aceptar el lugar que se abra
luego de un largo, arduo y doloroso trabajo de elaboracin. Puede
ser que este sea el lugar donde encontrar paz luego de dcadas
de ausencia.
Tambin un lugar donde se pueda hablar y decir lo que pas. La
Agrupacin se ha organizado para recibir a quienes quieran tener
la experiencia de esta elaboracin que ellas15 han realizado: se
ofrece un recorrido por los mosaicos mientras se relata lo que
E. Young, 1993, The texture of memory, holocaust, memorials and meaning, Yale University Press, New Haven and London.
En femenino porque la mayor parte de los miembros de la Agrupacin de Familiares de Detenidos Desaparecidos y Ejecutados de Paine, son mujeres, esposas, hijas, hermanas. El presidente
de la organizacin, uno de los pocos hombres, hijo de un detenido desaparecido, las llama respetuosamente las seoras. Hoy se ha incorporado una tercera generacin, las nietas y nietos
de las vctimas, que participan activamente en la organizacin.
90
ocurri en Paine en 1973. Por turnos ellas se encargan de contar

la historia.
La verdad, para ser tal, debe ser dicha en alta voz y existir en la
palabra. El olvido es lo no dicho. Es necesario decir, debe estar
la palabra. Que es lo que era en el principio: el verbo. Cuando se
nombra se entrega identidad y parte del hecho tremendo de
desaparecer est profundamente ligado a la recuperacin del
nombre, a que ste quede grabado y, ms an, al buen nombre.
Esta memoria se refiere a un acto asimtrico, injusto, cruel. Las
vctimas, sin la palabra que las nombra y a su sacrificio, no logran
reponer su plena identidad.
Las cosas devienen, se transforman, crecen o disminuyen, se
enriquecen, se recuperan de maneras diversas. No es posible
atravesar dos veces el mismo ro. Las caras de las personas
devienen. Es el tiempo que transcurre y, como Aug16, es posible
imaginarse unos sedimentos que son moldeados por el olvido,
que toman formas de acuerdo a su composicin interna, a la
calidad de sus materiales. No hay olvido sino construccin.
La Geometra de la Conciencia en el Museo de la Memoria

En la gran plaza hundida est la obra de Alfredo Jaar. En un
contrapunto con el edificio que emerge desde sus apoyos sobre
el vaco de la plaza, a esta Geometra se accede descendiendo,
como tantas veces en la historia del arte. Un cenotafio, una cripta,
un rasgo abierto hacia las profundidades. Nuestras propias
profundidades, una sonda hacia el propio ser, dira Humberto
Daz-Casanueva. Es tambin el paso desde la luz vertical de la
plaza, el resplandor neto y blanco del valle central, a la penumbra
y la oscuridad. Se desvanecen los ruidos de la ciudad, se instala
una sordina que apaga el rumor, as lejano e irreal. Hay una
antesala y un operador con parsimonia ordena a los visitantes,
slo diez. Pide silencio y concentracin. Se abre la compuerta a
la Conciencia. Hay que entrar.
16
El autor recibe el encargo de proponer una obra para este sitio,

en virtud de su trayectoria ligada a la relacin con las persona
en sus comunidades y a la educacin que el propio Jaar seala
como su quehacer, adems de la produccin artstica en el sentido
tradicional del objeto para la exhibicin en los museos y galeras.
La Geometra de la Conciencia aspira a ser una llamada de
atencin, un golpe que ampla la perspectiva y la comprensin,
un lapso de tiempo en un espacio distinguido para qu? Para
afinar la propia percepcin. Para encontrar en nosotros mismos
la tragedia, la prdida y el vaco. Alfredo Jaar pide que le
dediquemos a esta obra algunos minutos, tres para ser ms
preciso (lo que es varias veces ms de lo que un visitante promedio
se detiene frente a una obra en un museo), adems del descenso
y, luego de vivida la experiencia que el autor propone all abajo,
la vuelta a la realidad, la salida a la luz del presente. En este
sentido, no es posible encontrar un regocijo exterior ante una
determinada belleza, es un antdoto contra el fetichismo que los
Gerz combaten en Alemania: slo nosotros mismos somos
los que podemos . Efectivamente esta experiencia no es
externalizable, es intransmisible y, de modo absoluto, personal.
Y se espera que gatille y d cuenta de una mirada interna.
Atencin: esta es una experiencia espacial, de referencias
arquitectnicas: contrastes, texturas, recorrido. El cuerpo y la
luz, claro, son los protagonistas.
Viene a la memoria otra experiencia espacial, el Museo Judo en
Berln de Daniel Libeskind. Slo para anotar que el trayecto que
termina en la Torre del Holocausto tiene tambin esto del descenso
a las tinieblas, otra vez a enfrentar la nocin que cada uno tenga
de eso oculto. Es del mismo modo una experiencia inicitica, en
el sentido de establecer un umbral que permite la mirada hacia
dentro.
Todos hemos perdido, dice el autor. Rigurosamente, en la obra
estn las siluetas de los detenidos desaparecidos, pero tambin
las de personas que hoy estn con nosotros, incluso podemos
estar all, entre aquellos que miran al espectador de esta
Geometra variable que enfoca hacia el infinito, dentro y fuera.
Ver de Marc Aug, 1998, Las formas del olvido, GEDISA Editorial, Barcelona.
91
La instalacin de una obra de Alfredo Jaar all, en el Museo de

la Memoria, est en otro extremo, distante de la experiencia de
Paine. Ese memorial est referido a 70 personas vctimas de la
represin y a un ejercicio de memorializacin: decir sus nombres
y encontrar un lugar sobre esta tierra. La Geometra de la
Conciencia sensibiliza la bsqueda que cada uno hace de su
responsabilidad, de su prdida, de su propio vaco frente a la
violacin sistemtica de los derechos humanos, hecha por el
aparato del Estado.
No se puede amar lo que no se conoce
Cuando el Estado de Chile decide poner explcitamente en la
memoria pblica la situacin de los derechos humanos, de lo
que se trata es de la constitucin de una memoria nacional. Los
memoriales deben constituir un espacio de resolucin, donde
una sociedad innegablemente conflictuada busca asumir su propia
historia. Hoy los derechos humanos son tratados desde el lenguaje
92
de la administracin de justicia (los procesos en las cortes) y

desde la poltica (los acuerdos que permiten la vida en comn,
la reparacin, las responsabilidades) en la bsqueda de resolver
un hecho que divide la convivencia nacional. La construccin de
memoriales, en cambio, forma parte del lenguaje del arte, de la
arquitectura y de la creacin de nuevas formas de participacin,
sin las cuales el peligro es el distanciamiento y la banalizacin.
Esta particular configuracin del arte en el espacio pblico, el
memorial, encuentra aqu nuevas nociones que expanden las
responsabilidades que el Estado tiene con la infraestructura. En
la inmediatez y de la carencia de herramientas para prospectar,
aqu se trata de capacidad de futuro.
Jos Piga
Arquitecto, magister en desarrollo urbano y regional
Direccin de Arquitectura MOP
Diciembre 2009
803
"Homenaje a los
Derechos
Humanos"
Dolores Weber.
Centro Cultural
de Lautaro,
Regin de la
Araucana.
2009.
95
Plataforma de 4,80 x 4,80 m de base, por 55 cm de altura, revestida de palmetas de Piedra Cruz,
y un permetro de 2m de csped. Estos elementos incorporan 22 bolones de ro dispuestos a
modo de una lnea perpendicular.
"Un Lugar para la

Memoria, NattinoParada y Guerrero"
Rodrigo Mora,
ngel Muoz y
Jorge Lankin.
Autopista Amrico
Vespucio
Norponiente,
Regin
Metropolitana
2005.
97
Tres volmenes de 12m de altura, construdos con lmina y perfilera de acero, dan inicio a un
recorrido que concluye en una plazoleta circular contenida por muros de hormign , donde se
ubican rboles y una placa de recordatoria.
"Un Lugar para la

Memoria de Paine".
Iglesis - Prat
Arquitectos y
Alejandra Ruddoff.
Segundo Acceso Sur
a Santiago, Ruta 5,
Enlace Paine,
Regin
Metropolitana
2006.
99
Cerca de mil rollizos de madera impregnada de alturas variables dispuestos en una trama
ortogonal, donde de manera perodica y siguiendo la misma geometra regular, se incorporan
setenta mosaicos cermicos dispuestos para rememorar igual cantidad de vctimas.
"Parque de la
Meditacin".
Carolina Rojas,
Rodrigo Aguilar y
Miguel Cassasus.
Bandejn central
Av. Brasil de Chilln,
Regin del Biobo.
2007.
101
Muro inclinado de homign donde se emplazan placas de acero tratado con los nombres de las
vctimas. El conjunto remata en un espejo de agua donde se ubican pilares de acero con
iluminacin.
Muro de cristal templado, serigrafiado e iluminado sobre una plataforma revestida en piedra
pizarra que incorpora focos de iluminacin.
"Mujeres en la
Memoria".
Emilio Marn y
Nicols Norero.
Bandejn central
Alameda Bdo.
OHiggins - Plaza Los
Hroes, Santiago,
Regin
Metropolitana.
2006.
103
"Ventanas"
Homenaje a las
Vctimas de la
Represin de Villarrica,
Pucn, Curarrehue,
Coaripe y Liquie.
Cintia Villalobos,
ngela Santander y
Fernanda Rojas.
Puente Rodrigo
Bastidas, Villarrica
Regin de La
Araucana.
2008.
105
221 Fotografas retroiluminadas dispuestas en los intersticios de las barandas del antiguo Puente
Rodrigo Bastidas. Las imgenes corresponden a objetos y lugares relacionados con las vctimas
que se recolectaron en un trabajo participativo con los familiares. Bajo ellas se incorporan textos
troquelados en lminas de acero.
Catastro de Obras
1
1
10
11
12
2
5
3
6
10
11
12
"Aires Andinos"
Benito Rojo.
Ruta Arica Tambo Quemado / Mirador
Chucuyo, Regin de Arica y Parinacota
1997
"La Historia del Rostro"

EugenioDittborn.
Aeropuerto Chacalluta, Regin de Arica y
Parinacota.
2008
"Habitar mi Nombre"
Marcela Correa,
Paso Fronterizo Colchane, Regin de Tarapac.
2009
"Matriz Identidad"
RicardoVillarroel / Fernando Vergara /
OsvaldoMorales / Gregorio Brugnoli.
Registro Civil de Iquique, Regin de Tarapac.
1997
Sin ttulo
Harold Krusell / Gregorio Berchenco.
Edificio Gobierno Regional de Tarapac,
Iquique, Regin de Tarapac.
1997
"Cmara del Tiempo"

Cesar Olhagaray
Aeropuerto CerroMoreno, Antofagasta
Regin deAntofagasta.
2003
Sin tulo
Sin ttulo
Toms Retamales / Mara Garrido
Macarena Bordal
Escuela e Internado Batuco, Pencahue, Regin Edificio Internado Junaeb, Cauquenes, Regin
del Maule.
del Maule.
2001
2001
"Esculturas Interactivas"
Kika Mazry
Escuela Bsica e Internado "Pablo Correa",
Pelarco, Regin del Maule.
2001
Sin ttulo
Patrick Hamilton
Jardn Infantl Yerbas Buenas, Linares, Regin
del Maule.
2001
Sin ttulo
Marcela Correa
Escuela Bsica eInternado deEmpedrado,
Empedrado, Regin del Maule.
2001
"Ruedas"
Mauricio Guagardo
Liceo Sagrada Familia, Sagrada Familia,
Regin del Maule.
2001
"Mujeres en La Memoria" (homenaje a las

mujeres vctimas de la represin poltica)
Nicols Norero/ Emilio Marn
Alameda Bernardo OHiggins, Santiago,
Regin Metropolitana.
2006
"Un Lugar Para La Memoria" Nattino Parada

Guerrero
RodrigoMora / Jorge Lankin / ngel Muoz
Autopista Americo Vespucio Norponiente,
Santiago, Regin Metropolitana.
2005
Sin ttulo
Emilio Marn Claudio Magrini
Acceso Nor Oriente a Santiago, Enlace el
Valle, Regin Metropolitana.
2009
"Geometra de La Conciencia"
Alfredo Jaar
Museode La Memoria, Santiago, Regin
Metropolitana.
2010
"nimas"
Eliana Simonetti
Variante Vespucio El Salto Kennedy,
Santiago, Regin Metropolitana.
2009
ReseadeArtistas
Rodrigo Aguilar.
Nace en 1974 en V ia del Mar, Chile.
Arquitecto de la Universidad de Chile y Master
enHistoria,Arte,ArquitecturayCiudadpor
la ETSAB |Universidad Politcnica de Catalua.
Imparte clases de Taller y Teora de la
Arquitectura en la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la Universidad de Chile y desde
2006 es Profesor en la Universidad de Santiago.
Su obray artculoshan sidopublicadosen
diversas revistas en Chile, Argentina, Ecuador
y Colombia. Su trabajo: "Parque de la
Meditacin",deChilln,fuepremiadoenla
BienaldeArquitecturadelSur,realizadaen
Concepcin (2007) y en la Bienal Panamericana
de Arquitecturade Quito, Ecuador (2008).
En2008recibeelPremioArquitectoJoven,
otorgadopor el Colegiode Arquitectos de
Chile.
Fernando Allende Bellido.

Grabador y pintor. Naci en 1952, en Santiago
de Chile.
Se licenci en Artes Plsticas, mencin
grabado,enla FacultaddeBellasArtesdela
UniversidaddeChile,dondefuealumnode
Eduardo Martnez Bonati, Eduardo Garreaud,
Luis Advis y Adolfo Couve.
Se ha dedicado a desarrollar trabajos grficos
endibujo,litografayxilografa.Reflexion
sobre el comic en diversas publicaciones. Ms
tarde abord la pintura semi figurativa
inspirada en paisajes y escenas cotidianas de
coloresexpresivosquereflejanunapostura
optimista frente a la vida. Comprometido con
diversas iniciativas culturales pblicas ha
participado en el Taller "La Brocha", el proyecto
"Brocha del siglo XXI" y encuentros artsticos
en la localidadde Horcn.
Federico Assler Brown.

Naci en 1929 en Santiago de Chile.
Defini su carrera artstica en 1956, luego de
estudiar arquitectura por dos aos en la
UniversidadCatlicadeValparaso.Seinici
en los talleres de dibujo de la Escuela de Bellas
Artes dela Universidadde Chile.
Fue uno de los escultores integrantes del
Grupo Rectngulo.
Se desempeo en distintos cargos como
profesor de escultura y paisajismoy como
directordelMuseodeArteContemporneo
de la Universidad de Chile.
Por su trayectoria artstica de 60 aos,40 de
loscualeshadedicadoalaesculturaconsu
reconocida tcnica en hormign en los
espacios pblicos.
Recibi el Premio Nacional de Arte 2009.
Vernica Astaburuaga Escobar.

Naci en1954,enSantiago,ChileEscultora.
EstudiLicenciaturaen ArtesPlsticas con
Mencin Escultura en la Pontificia Universidad
Catlica deChile.Ha realizado,exposiciones
y simposios tanto en Chile como en el
extranjero, entre ellas se cuenta: "Seis
Escultoras en el Bellas Artes", Museo Nacional
deBellasArtes,2005; ExposicinColectiva
Palacio la Moneda SantiagoChile 2007; II
SimposioNacionaleInternacionalEscultura
en Madera, Argentina, 2006; "Fusin
Materica" GaleraArtespacio,2009. Seha
desempeado como miembro de la Directiva
delaAsociacindePintoresyEscultoresde
Chile, APECH y como miembro de la Directiva
de la Sociedad de Escultores de Chile, SOECH
Vernica Baeza
Licenciada en Artes, Universidad de Paris VIII,
Francia. Becada por el organismo francs
DAFCOpararealizarestudiosdearte.Seha
desarrollado en pintura y tcnicas del grabado.
ExpusoengalerasymuseostantoenChile
como en el extranjero: Francia, Rabat,
Casablanca, Egipto, BoraBora, Noirt, Mezires
en Brenne, Argentina, Mxico, Espaa y Museo
de ArteContemporneo de Sao Paulo Brasil.
Fue seleccionada para el Saln "Grands et
Jeunes d'aujourd'hui" en el Espace Eiffel
BranlyenParis.Susobrasseencuentranen
colecciones pblicas en; Marruecos; Francia;
Chile. Colecciones privadas en Francia, Mxico,
USA, Espaa, Colonia, Chile, Argentina. Desde
elao2000,esMiembrodelaAPECHydel
Colegio de Premiacin de las Artes Nacionales
Altazor.
Jos Balmes.
Nacien1927enMontesquieu,Barcelona,
Espaa. Estudi enla Escuela de BellasArtes
delaUniversidaddeChile.Enladcadade
lossesentafundel GrupoSigno.Partial
exilio a Pars,Francia.Al volver a Chile, enla
dcada de los ochenta, ya contaba con
trayectoria internacional como pintor y
acadmico. Ha sido una figura relevante en el
medioartstico culturalchileno.Haejercido
diversoscargoscomo profesor, Decano de la
Facultad de BellasArtes dela Universidad de
Chile. Fue presidente de la APECH. Su extensa
trayectoria le ha valido diversas distinciones,
destacndoseelreconocimientooficial del
Gobierno de Chile al otorgarle el Premio
Nacional de Arte en 1999.
Fue nombrado director del Museo de la
SolidaridadSalvador Allende.
138
Clara Barber.
Naci en Valencia, Espaa. Licenciada en Bellas
Artes conmencin enRestauracin,por la
Universidad Politcnica de Valencia. Ttulo
ProfesionalenRestauracinyConservacin
de Bienes Culturales, y Especialista
Universitario en Bienes Pictricos, ambos por
la misma casa de estudios. Profesora del
PosttulodeRestauracindelaUniversidad
deChile,dondeha impartidoloscursosde
Restauracin deMaderayRestauracin de
Obra Pictrica, este ltimo a la fecha. Ha
participado en la restauracin de la coleccin
depinturasdelaCatedraldeValencia,dela
Iglesia del Carmen de la misma ciudad y en el
IVAM (Institut Valenci dArt Modern).
Restauradora del Taller Montes Becker, donde
dirigi laslabores de conservacin delMural
Ve rb o Am r ica de Ro ber to M atta .
Gracia Barrios.
Naci, 1927 en Santiago, Chile.Su trabajo
emergi al escenario de la plstica en la dcada
del 60. Asociada al Grupo Signo, junto a Jose
Balmes,AlbertoPerezy EduardoMartnez
Bonati. Estudien la Universidad de Chile
entrelosaos1944y 1949. Ahfuealumna
de Augusto Eguiluz y Carlos Pedraza, sin
embargo, fue el maestro Pablo Burchard quien
ejerci una influencia decisiva en su formacin,
marcando el posterior desarrollo de su pintura.
La artista ha compartido su quehacer plstico
con la docencia acadmica, la que inici en la
EscueladeBellasArtesdelaUniversidadde
Chile, como ayudantedel Taller deDibujo de
CarlosPedrazaycomoprofesoradelmismo
ramo hasta 1973.
Fue nombrada Profesora V isitante de la
escueladeArtedelaPontificiaUniversidad
Catlica de Chile, cargo que desempe hasta
1993.
Rodrigo Barros Mc Intosh.

Arquitecto. Ha participado en numerosos
concursos convocados por la Comisin
Nemesio Antnez, obteniendo el primer lugar
en seis oportunidades. Su trabajo explora
principalmente,la utilizacinde la madera y
el elemento serial como agentes expresivos e
incorpora muchas veces la dimensin del uso
comopuentequeacercaalusuarioconsus
obras.
Ebe Bellange.
Artista visual, Chilena. Estudia en la
Universidad de Chile y obtiene el ttulode
Licenciada Arte, Mencin Pintura y de
Profesora en Artes Plsticas. Reside en Europa
y realiza estudios de arte en Berln. Ha
realizado exposiciones individuales y colectivas
enChile yenelextranjero. Ensutrayectoria
ha recibido varios galardones. Participa en la
VII Bienal de arte de pueblos Iberoamericanos,
en ciudad de Mxico y en la VII Bienal
internacional de Arte en el Cairo, Egipto.
Autoradellibro,"Muralcomoreflejodela
realidad social en Chile". Es integrante del
colegio de premiacin "Altazor".
Ha realizado una extensa labor docente.
IntegraelDirectoriodelaCoalicinChilena
por la DiversidadCultural. Fue presidenta de
la APECH, actualmente su vicepresidenta.
Gregorio Berchenko.
Nace en 1939, Concepcin, Chile. Estudia Artes
Plsticasen la Universidad deChile.Obtiene
una beca de perfeccionamiento en Escultura
en Metal en Belgrado. Realiza diversos estudios
de especializacin en Francia, donde desarrolla
una labor docente al igual que en Chile.
Tambin ha participado en el movimiento de
"Poesa Visual" y "Arte Correo". Experimenta
con diversos materiales, inclinndose por los
metales.
Participa en escultura escenogrfica en el
Teatro Municipal; Esculturas pblicas en
Iquique MOP, Plaza de Armas en Coquimbo,
SanAntonio,Bucalemu,Rancagua,LaLigua.
ResideenelValledelosArtistas,VIRegin,
Comuna de Lolol
Macarena Bordali Richards.

Nace 1974, Posttulo de Arquitectura del
Paisaje y Magister en Artes V isuales
Universidadde Chile y Licenciatura en Bellas
Artes Universidad Arcis.
Exposiciones relevantes: Posiciones Paralelas,
Galera Atlntica; TransArt,Chile;Lmitesy
Desvos, Galeria Regional, Via del Mar; Frutos
del Pas, Museo de Arte Contemporneo, Chile;
ElPoderdeloProfanoInstitutoCulturalde
Espaa, Chile; Zona de Riesgo Museo de Arte
Contemporneo, Chile; Rompecabezas, Galera
Museo de Bellas Artes de Via del Mar.
Distinciones: Ponencia en Seminario
Internacional "Escultura pblica en la ciudad
de Santiago; Arte y Paisaje" y supublicacin.
Primer Lugar concurso Internado Junaeb MOP;
Beca de Financiamiento U de Chile; Beca
Fondart y Beca Kent Explora.
139
Rodrigo Cabezas Mardones.

Nace 1961, Santiago, Chile. Licenciado en Arte,
Universidad Catlica deChile. Participa dela
escena artstica local enlos aos 80'. Expone
en Chile y Latinoamrica. Exhibe y realiza
estudios de Esttica y Filosofa de las Artes en
la UAM. Desarrolla juntoa Bruna Truffa el
colectivo de arte Truffa + Cabezas.Exhibe en
Chile una serie de trabajos en Museos y
Galeras. Su estilo es la figuracin, con claras
referencias al arte y la grfica popular chilena.
Realiza su trabajo de forma individual, siendo
destacadoenesteperiodoenelMNBA,"Lo
que yo pintara si fuera" y el gran Mural "Las
Tres Maras" parala Oficina del Secretario
GeneraldelaOEAenWashingtonD.C,USA.
Paola Camus.
Nace en Santiago, en 1961. Psiquiatra infanto
juvenil de la Universidad de Chile y diplomada
enartedelaPontificiaUniversidadCatlica
de Santiago. Sus estudios de psiquiatra
potenciaron su sensibilidad social y humana.
Poresto sehadedicadoenestaetapa desu
carrera a plasmar en su pinturas temas de una
poca histrica dramtica e intensa de nuestro
pas, realizando tambin obras que den
testimoniodepersonajesqueformanparte
de nuestro ambiente cultural logrando
destacarlos, valorarlos y de esta forma
preservarlos. H a realizado mltiples
ex posiciones tanto colectivas como
individuales.
Rodrigo Capo Ortega

Licenciado en Arte de la Universidad Catlica,
se ha dedicadoa la pintura de iconografa
ortodoxa y a la pintura creativa en leo
simultneamente. Ha desarrollado su trabajo
en iconografa para particulares y capillas,
cuidando la mayor fidelidad a la tradicin y al
mismotiempobuscandoincorporarnuevos
medios de expresin.
Particip en la Exposicin Colectiva "Jesucristo,
HijodeMara"sobrela figuradeJessenla
Galera del Cerro San Cristbal en el ao 2000.
Paz Carvajal.
Naci en Santiago 1970.Estudi en la Escuela
de Arte de la Universidad Catlica.
Realiz una residencia en CAMAC, Centre d'art
Marnay Art Center, en Marnay Sur Seine,
Francia y en Artspace, Sydney, Australia (junto
a Proyecto de Borde). Ha expuesto individual
y colectivamenteenChile y en el extranjero.
Ha ganado la beca Amigos de Arte; 3
FONDART; La beca DIRAC (en proyectos
gestionados junto a Proyecto de Borde). Gan
la Beca UNESCO Aschberg para una residencia
dearteenFrancia;laBecadelaFundacin
Andes, para realizar el Proyecto Palabras
Mayores/Major Words bajo la tutora de
Alfredo Jaar, en Nueva York.
Actualmente desarrolla su obra y se
desempeaparalelamentecomodocentey
como coordinadora de exposiciones en Galera
BECH y en la Trienal de Chile 2009.
Pablo Casas Tejeda.

Nace en Osorno en 1976, Licenciado en Artes
Plsticas, mencin Escultura, en la Universidad
de Concepcin.En 1999 egresa de la
Universidady elDepartamentodeArtes lo
premiaparaquerealicebecaeneltallerde
V icente Gajardo. En el 2003 obtiene
financiamiento del Fondart para realizar
propuesta escultrica, el2004 se adjudica el
concursodelMOPpara elLiceoPblicode
Angol.
El 2006 emplaza obra "Sembrar Escultura" en
el Parque de Esculturas de Purranque y el 2009
obtiene un 2 Lugar en el concurso MOP para
el edificio Consistorial de Pichidegua.
Suobranosevocatiemposancestrales,del
esprituy deespaciospara el alma.El tpico
de la muerte est en la obra (Alwe) deCasas
y tambin la vida a travs de la serie Brotes y
Semillas.
Sergio Castillo Mandiola.

Escultor. Naci en 1925. Santiago, Chile.
Ingres a la Ecole de Beaux Arts y a la
Academia Jullian de Pars donde estudi
pintura y dibujo. A su regreso a Chile, estudia
en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad
de Chile. Perteneci a la Generacin del
Cincuenta. Realizestudiosposteriores en
Europa y enelArtStudentLeaguede Nueva
York, Estados Unidos. Fue el autor de la
primera escultura abstracta emplazada en un
lugar pblico en Chile. Es reconocido
internacionalmente y ha merecido altas
distinciones y premios a lo largo de su carrera.
Fue nombradoMiembro de Nmerode la
Academia Chilena de Bellas Artes del Instituto
de Chile y fue galardonado con el Premio
Nacional de Arte.
140
Francisca Cerda.
NaceenSantiagodeChile.EsLicenciadaen
Artes Plsticas con Mencin en Escultura de
la UniversidaddeChile.Obtuvola Beca de
Post Grado British Council en Londres,
Inglaterra.Fueprofesoradeesculturaenla
Universidad de Chile y en la Universidad
Metropolitana. Ha expuesto individualmente
en Chile en diecisis oportunidades siendo las
ms importantes en el Museo de Bellas Artes,
yenGaleraArtespacio.Enelextranjeroha
expuesto individualmente en: USA, Venezuela
y Suecia. Ha participado en ms de 90
exposicionescolectivastanto enChilecomo
enU.S.A,Venezuela, Cuba y Europa.Ha sido
elegida Acadmica de Nmero de la Academia
Chilena de Bellas Artes. Se integr el Directorio
del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.
Christin Collipal
Artista Chileno de origen Mapuche, ha
orientadosutrabajo entorno alrescateela
imaginera de este pueblo originario.
Cuenta con obras en numerosos espacios
pblicos, tales como: La Intendencia de la
Regin de la Araucana; La ruta Costera, Tramo
TiraTranapuente y en la Escuela Bsica "Ro
Quillem" de Galvarino,Regin de la Araucana.
TrabajatantoenChilecomoenDinamarca.
Daniel Cordero.
Licenciado en Artes Mencin Escultura,
Universidad de Chile. Cuenta con exposiciones
individuales y colectivas; Habitar Imaginario".
Patios de la Facultad de Arte de la U. de Chile,
Santiago; Saln de Alumnos. Facultad de Artes
Universidad de Chile; "La Otra Mirada". Museo
de Arte Contemporneo, Santiago; "Residencia
delArte"EmbajadadeArgentina,Santiago;
"Las Campanas al son del arte" Centro de
extensinU.Catlica,Santiago; Estudiode
Arte"La Obra". Galera de Arte Ana Mara
Matthei; Escultores Chilenos Contemporneo.
Club Providencia,I.Munic.deProvidencia;
"En el Mes de los Gatos". Galera de Arte Ana
Mara Matthei; "Esculturas para Jardn".
Galera de Arte Ana Mara Matthei.
Muriel Cornejo.
Chilena,actrizescengrafayescultora,con
estudios de teatro en la Universidad de Chile.
Sutimbreartsticoeselsistemadetexturas
en el trenzado del mimbre o del fierro, en sus
telones, vitrales o mosaicos no existen las
paralelas, ni el cruce octogonal, ni la repeticin,
nimenosla simetra,al fin todo es orgnico.
Muriel Cornejo, junto a Csar Olhagaray han
ganado varios concursos de arte: 20012002
2003200420052009 diseo y escenografa
delaNavidaddelaPresidenciaChile;2007
concursoMOP,esculturaenaceroOvalle;
2004 Pachamama, esculturajuego en
ferrocemento,Municipalidad CerroNavia
Santiago; 2003, asignacin de la Comisin N.
Antnez MOP, para mural en aeropuerto
Cerro Moreno deAntofagasta.
Marcela Correa
Estudi Licenciatura en Arte con mencin
escultura en la Pontificia Universidad Catlica
deChile.Susobrashansidoadquiridaspor
diversos museos de Chile tales como el Museo
deArteModernodeChilo,MuseodeArte
Moderno de Santiago, Museo de Arte
Precolombino. Ha expuesto individualmente,
en diversas ocasiones y ha participado en
simposios en Chile y en Estados Unidos.
Algunas de sus exposiciones: Campana, Galera
Animal y la exposicin colectiva Del otro lado
realizadaenelCentroCulturalPalaciodela
Moneda. Ha obtenido numerosas becas y
distinciones. Entre stas destacan la Beca
AmigosdelArteylaBecaFundacinAndes,
ElPremioResidenciaalaCiteInternacional
DesArtsPars,Francia,y elpremioAltazor
2007.
Claudio Corts.
Naci en Santiago de Chile en 1966. Estudios
de Pedagoga en Artes Plsticas y Licenciatura
en Educacin, Universidad de La Serena,
Licenciatura en Artes Plsticas, mencin
escultura, Escuela de Bellas Artes de
Valparaso. Cursa estudios de Arquitectura en
UniversidaddeBuenosAires,Argentina.En
2001realizalaescultura"Nomentulafken",
con el artista Christian Collipal, financiada por
MOP. Obtiene una residencia en Gammel Dok
Pakhus,TheNationalWorkshopforartsand
grafts, Copenhagen Dinamarca. Escultura
Monumental plaza Salvador Allende
Copenhagen Dinamarca. Trabaj en la
Direccin de Arte en FilmbyenDinamarca.
Realiza escultura monumental en edificio
consistorial "Ilustre Municipalidad Caleta
Tortel" Aysn, financiada por el MOP.
141
Ivn Daiber.
Arquitecto, pintor y sobre todo escultor. Nace
en 1955, La Unin, Chile.
Suformacinnetamenteartsticaselleva
cabo en la Facultad de Artes de la Universidad
de Chile, durante los aos '70 '80, donde
estudidibujoy pintura. Tales estudios se
complementaron con su paso por la Academia
Juan FranciscoGonzlez, el Taller 666 y el
Instituto Cultural de Las Condes. Actualmente
sedesempeacomoprofesoruniversitario.
Desarrolla temticamente la frivolidad,
materializada en figuras femeninas con actitud
vaca y de vulgar seduccin, semejantes a
maniques.
Consigui el FONDART en dos ocasiones
(1993/ 1994) y ha realizado importantes
exposiciones individuales en Galeras y Museos
de Chile, Argentina, Canad, Espaa y los
EE.UU.
Claudio del Solar.

Licenciado en Arte, mencin Grabado,
PontificiaUniversidadCatlicadeChile.Su
trabajoartsticoseenfocenlosconceptos
tradicionales del grabado. En 1988 obtiene el
premioalmejorComicHispanoamericano,
Expo Sevilla 90. Desarrolla un imaginario que
seconcretaenlaexposicindepinturas"El
frgil deseo americano" en la Galera del Cerro.
Presenta la muestra "Chavin" en el Museo de
Arte Contemporneo de Valdivia. Exhibe
"Kanaima, La Conciencia", en la Galera Cal y
Canto,estacinMetrodeSantiago.Expone
"Nazca" en el Congreso Nacional y "Ancestral"
en la Agencia deCooperacinAlemana, GTZ
Chile.GanaenelConcursodeArtePblico
del MOP, con dos murales en la Obra de Arte
"Escuela Especial Espaa" de Linares.
Juan Daz Fleming.

Licenciado en Artes Plsticas con mencin en
Escultura, Escuela de Bellas Artes de Santiago,
Chile. TcnicoCeramista, Escuela de Artes
Aplicadas Universidad de Chile. Posee
especializaciones en China, Espaa y Argentina.
Actual acadmico y profesor titular del Centro
deArtesdela Universidadde Tarapac.Su
trayectoria es avalada, a la fecha, por 26
Exposiciones individuales y 45 Colectivas a
nivel nacional e internacional. Entre sus
mltiples reconocimientos destacan: 1er.
PremioenEscultura,ConcursoNacionalde
Artes Visuales y la realizacin de los proyectos
Fondart Nacional: "Presencias Tutelares".
Algunas de sus obras forman parte de las
colecciones artsticas permanentes de museos
einstitucionesculturalesenChile, Amrica y
Europa.
Gonzalo Daz
Artista visual chileno. Pintor, instalador y
fotgrafoderenombreinternacional,naci
en Santiago en 1947.
Deconstanteinnovacin,lascreacionesde
Daz han sido una permanente crtica al
sistema de representacin de la plstica.
Es considerado una figuragravitante en el
medio artstico y cultural del pas.
Ha realizadoun destacadoaportedesde el
mediodeformacinartstica universitario,
con una amplia labor docente que le ha
permitidoestarencontactodirectoconlos
estudiantes y circulo acadmico.
Cuenta con numerosas exposiciones tanto en
Chile como en el extranjero, dentro de las que
secuentan:lasBienalesdela Habana y de
Venezia.
Premio Nacional de Arte 2003.
Eugenio Dittborn.
NacienSantiagoen1943.Estudipintura,
dibujo y grabado en la Universidad de Chile y
litografa en Escuelas de Fotomecnica de
Madridy Berln.Siguicursosdepintura en
la"EcoledesBeauxArts"dePars.EnChile
particip en la produccin del los micro
programas culturales, llamados "Pintores
Chilenos".
En 1976 es reconocido como una de las
revelacionesdelaplsticanacional.Dentro
de la "Escena deAvanzada", suobra destaca
por proponer un discurso ampliamente
creativo. En 1981 realiza sus primeros video
arte entre los que destaca: "Historia de la
Fsica". Tres aos despus, junto a otros
artistas, forma la agrupacin: "Escuela de
Santiago". En en 1985 recibe la beca
Guggenheimyen 1995,la dela Fundacin
Andes.
Premio Nacionalde Arte 2005.
Arturo Duclos.
Artista visual. Naci en Santiago el 3 de mayo
de1959.Estudi enlaEscueladeArtedela
Pontificia Universidad Catlica.Egres como
Licenciado en Arte con mencinen Grabado
en1984. La produccindeDuclosha estado
orientada permanentemente hacia una
experimentacin. Sus obras han sido exhibidas
enexposicionesindividualesycolectivasen
diferentes pases delmundo.
Su trayectoria ha sido ampliamente reconocida
en los ms importantes centros artsticos del
mundo, entre ellos Pars, Nueva York, Mxico
y Roma. En 1992 recibi la Beca Guggenheim
de Nueva York, Estados Unidos.
Desde 2002 se ha desempeado como director
dela EscueladeArtedela Universidaddel
Desarrollo en Santiago.
142
Carlos Fernndez.
Estudia escultura en la Pontificia Universidad
Catlica deChile,realiz una especializacin
en escultura hiperrealista con el escultor
norteamericanoMarkPrent,Vermont,USA.
Desde el ao 1991 a la fecha se ha
desempeado como profesor de escultura en
distintasuniversidades: Pontificia U. Catlica
deChile,U.FinisTerrae,U.delDesarrolloy
U. Andrs Bello.En su trayectoria artstica
tiene a su haber numerosas exposiciones
colectivas e individuales; esculturas en
coleccionesprivadasenChiley el extranjero
y varias esculturasenel espacio pblico, dos
de estas, forman parte del programa del MOP:
Escultura flotante de la Laguna Lo Galindo, en
Concepcin y Escultura Corte Transversal, en
la autopista Costanera Norte, Regin
Metropolitana.
Manuel Fuentes Ramos.

Licenciado en Arte en Universidad de
Concepcin. Algunos de sus premios son:
Tercera Bienal de escultura Urbana,
UniversidaddelBio Bio;FONDART;Proyecto
"Juegos musicales y de Ingenioparanios
discapacitadosenParquedeConcepcin", I.
Municipalidad de Concepcin; Segunda Bienal
escultura urbana, obra "Juguete Urbano",
Concepcin; Concurso nacional "Puente
Llacoln" organizado por el MOP; Proyecto de
esculturas, acero "Entre ngeles y Asteroides".
Galera Universidad de Concepcin; Proyecto
de Escultura Bsica, Concepcin; Proyecto "El
Alma de Nuestros Bosques", Esculturas en
Madera,enI.Municipalidadde Concepcin;
Primera Bienal de Escultura Urbana,
Universidad del BioBio, obra en acero "El
Triciclo", San Pedro de la Paz.
Jos Vicente Gajardo.

Nace en Tom, Chile, el 27 de Octubre de
1953.
Estudia en la Universidad de Concepcin
obteniendo, en1983, elgrado de Licenciado
enArte, Mencin enEscultura.
Hasidoinvitadoanumerosossimposiosde
escultura y talleres en Chile y en el extranjero.
Ha realizado importantesproyectosurbanos
en Argentina, Mxico, Alemania, Italia, Francia,
Marruecos, Canad y Portugal, pas en donde
residi por cuatro aos.
Sumaterialdetrabajopreferidoesgranito,
aunque ha trabajado tambin en mrmol,
basalto, madera y acero.
Por muchos aos ha habitado las cercanas de
la Cordillera de laCosta,zona deDoihue,
cantera natural que le ha provisto de la materia
que necesita para sus esculturas.
Antonella Gallegos Davico.

Nace1967 enSantiago,Chile.Licenciadaen
Artes Plsticas, Mencin Pintura con
ReconocimientoalaExcelencia Acadmica
enlaUniversidadFinisTerrae.Haexpuesto
susobrasenChile,Per,Argentina,Mxico,
Espaa,FranciayBlgica.Entresusltimas
exposiciones destacan: Mujer y Compromiso,
Museode la Solidaridad Salvador Allende,
Chile; Allende La Mmoire, Maison de la
Culture de la Ciudad de Rennes y Municipalit
deBondy, Francia; Neruda potedel'amour
et des Liberts, Conseil Gnral de Loire
Atlantique, Francia ; Galeras Bivres, Athena
y Antichambre, "Implications" Mairie
13e,Francia; Lorca; Ojo con la Memoria,
Galera Octubre: Universitat Jaume I,
L `a j unta m ent d e C aste ll, E spa a .
Andrs Gana.
Nace en Santiago en 1950 y egresa de
licenciatura mencinpintura Universidadde
Chile. Entre 1979 y 1991 reside en Paris
Francia. Su pintura es figurativa expresionista.
Ha realizado unas treinta exposiciones
individualesenChileyEuropaentrelasque
se destaca "Gana Chile" en el Museo Nacional
deBellasArtesen1998.Haparticipadoen
numerosas exposiciones colectivas y aparece
enotrastantaspublicacionescomo Cuerpos
Pintados, Brocha del Siglo XXI, Catlogo CCU,
etc., adems de portadas de libros e
ilustraciones. Actualmente busca el
financiamiento para su proyecto "Caracol de
la Mem or ia", un mural de grandes
dimensiones en la estacin Plaza Egaa,
recientementeaprobadopor MetroArtey
patrocinadopor la Comisin Bicentenario.
Vivey trabaja en Santiago.
Sebastin Garretn.
Pintor, naci 1962 en Santiago, Chile. Obtuvo
su licenciatura en Artes con mencin en
pinturaenlaPontificiaUniversidadCatlica
de Chile, fue invitado a estudiar a la
Universidad de La Sorbona, en Pars. Vivi por
untiempo enla Isla Grande de Chilo, poca
que marca una renovacin en su estilo
pictrico. Tiene como tema principal el paisaje
chileno, enelquesobresalenpersonajesy
situaciones que remiten hacia la identidad
nacional.
Entre sus exposiciones individuales destacan
la realizada en el MAM de Chilo; la del
Instituto Chileno Norteamericano, sede
Concepcin. Ha realizado exposiciones en las
galeras Bucci, Arte Actual y Andreu.
Actualmente vive y trabaja en Santiago.
143
Eduardo Garreaud.
Naci en Santiago en 1942, Licenciado en Artes
Plsticas,mencinGrabado,Universidadde
Chile. Ha expuesto en Chile y en el extranjero,
logrando importantes distinciones (Museo de
Arte Contemporneo,ArtesenlasMisiones;
Premio Nacional de Grabado, V Saln Sur,
Concepcin; XIII Bienal Iberoamericana,
Mxico; PremioGoyadeGrabado; I Bienal
Iberoamericana, Uruguay; II Bienal de
Maldonado, Uruguay; I. BienalInternacional
deValparaso;BienaldeGrabado,Santiago,
Museo Nacional de Bellas Artes; nominacin
Premio Altazor en Grfica). Ha obtenido
financiamientodeCreacindeUniversidad
de Chile, Fondart y Beca Internacional
Fundacin del Pacfico. Fue nombrado
Miembro de Nmero de la Academia de Bellas
Artes del Instituto Chile. Actualmente es
ProfesorTitulardelaFacultaddeArtedela
Universidad de Chile, en Licenciatura de
Grabado.
Francisco Gazita.
Nace 1944 en Santiago de Chile. Estudi
filosofaenlaUniversidadCatlicadeChile.
Escultura en la Universidad de Chile y St.
Martins School of Arts en Londres. Fue
profesor deescultura,durante6aosenSt.
Martins School of Arts. Ha sido creador de 3
escuelas de escultura: Kornaria, Istria (Croacia);
elDepartamentodeEsculturaFinisTerrae,
Chile y Escuela Taller, Santiago Chile. Ha
organizado, en Ch ile 15 sim posios
internacionalesdeescultura.Susobrashan
sido emplazadas en diversas ciudades de Chile
y del mundo: Inglaterra, Holanda, Suecia,
Canad, Lbano, Mxico. Ha mostrado su obra
enexposicionescolectivaseindividualesen
las principales galeras y museos de Chile,
Canad, Inglaterra, Alemania, USA,Mxico y
otros pases.
Constanza Geisse.
Naci en 1974 Santiago, Chile. Licenciada en
Arte con mencin en Grabado en la
UniversidadCatlicadeChile.Cursatalleres
de Batik y Manufactura en papel en San Miguel
de Allende, Mxico.Ha participado en
exposiciones y concursos destacan: "Lorca Ojo
con La Memoria", Galera Octubre, Universitat
de Jaume I L`ajustament de Castello, Espaa;
Exposicin colectiva "Todas bamos a ser
Reinas",BibliotecadeSantiago;"Encuentro
de Grabadores Jvenes del Mercosur" Palacio
Santos, Motevideo, Uruguay.;Exposicin
"Blanco Naturaleza y otras asociaciones"
Centro Cultural de Espaa, Sgto. Chile;
Exposicin Entrelneas Galeria Artium;
"Artesaico" financiado por MOP.;Seleccionada
en Grabado," V Saln Sur "; exposicin
colectiva Pinacoteca Concepcin.
Nury Gonzlez.
Naceen1960,viveytrabajaenSantiagode
Chile. Licenciada en Arte Universidad de Chile.
Profesora T itular Universidad de Chile.
Directora Museo MAPA. Obtiene Beca J. S
Guggenheim, y Beca Senior Fundacin
Rockefeller en Paraguay. Ha ganado 4 Fondart
personales y 4 comocoejecutora. Expone
dentro y fuera de Chile.
Sedestacan:IVBienaldelaHabana;Bienal
deCuenca,Ecuador;IBienaldelMercosur,
Brasil; Bienal de Shangai, China; Bienal de
Pontevedra y Bienal de Valencia, Espaa.
Adems de colectivas por Latinoamrica y
Europa. En Chile ha expuesto en Galera
Gabriela Mistral, Balmaceda 1215, Mursur
Artes V isuales, ArtEspacio, Centro de
ExtensinUC,Matucana 100,MAC yMuseo
Nacional de Bellas Artes.
La obra Sueo Velado fue partedela Trienal
de Chile.
Mauricio Guajardo Rubio.

Licenciado en Artes Plsticas con Mencin en
EsculturaenlaUniversidadFinisTerrae.Ha
recibido distinciones y becasa nivel nacional
einternacional, siendo las msimportantes:
Amigosdel Arte; Fondart; MOP y la Mencin
Honrosa en el Concurso Internacional, Olympic
LandscapeSculptureDesignContest",XXIX
Juegos Olmpicos, Beijing, China.
Ha realizado6 exposiciones individuales,y
participado en ms de cincuenta exposiciones
colectivas en Galeras, Museos y Ferias de Arte
a lo largo de Amrica, Asia, Europa y Oceana.
Ha participado enSimposios de Escultura en
Chile, Per, Canad, Mxico, Turqua y Bolivia.
Y ha realizado10 obras Monumentales en
Espacios Pblicos en Chile y el Extranjero.
Karen Gutirrez Dumont.

Licenciada en Arte conmencin escultura de
la Universidad de Chile. Realiza algunos
estudios de arte por medio del programa
PROMOE en la Universidad Politcnica de
Valencia,Espaa.Exposicinindividual; en
UNIACC;"Objetos de Sobremesa"; Exposiciones
colectivas;CadadelaCulturadelasCondes
"Exposicin anual de escultura" ;Concurso
internacional deesculturamemorialPablo
Neruda "Cantalao".Ha sidoparticipededos
simposios internacionales de escultura en
nieve,Canady ha sido beneficiada condos
becas de estudio: Movilidad Santander
Universia; Beca de intercambio PROMOE,
Espaa.
Actualmente se encuentra terminandosus
estudios de Arquitectura en la UNIACC
144
Patrick Hamilton.
Nace en 1974 en Lovaina, Blgica. Licenciado
en Artes de la Universidad de Chile, Santiago.
Recibe la Beca Guggenheim, Fundacin
Guggenheim de Nueva York. Ha recibido en 9
oportunidades la beca FONDART. Realiz una
residencia en el International Studio and
Curatorial Program (ISCP) de Nueva York.
HaparticipadoenlasBienalesdeCanarias,
Beijing,FindelMundo,Ushuaia,Praga,Sao
Paulo, La Habana,Cuenca, MERCOSUR. Ha
participado en ms de 70 exposiciones, tanto
enChilecomoelextranjero.Sutrabajo est
presenteencoleccionesenEuropa,Estados
Unidos y Latinoamrica y destacan, La
ColeccinJumex de Mxico DF, El Museo del
Barrio de Nueva York y el Museo DKM de
Duisburg en Alemania.
Luis Arturo Hevia Salazar.

Nace1952enSantiagodeChile.Licenciado
enArte, MencinEscultura, porlaPontificia
Universidad Catlica de Chile. Maitrise d'Arts
Plastiques por la Universidad de Paris I
PanthenSorbonne.ProfesordelaEscuela
de Arte,dela Pontificia Universidad Catlica
deChiledesde1975. Publica ellibro "Elarte
de la Tierra y el Fuego".
Se desempea como Directivo Acadmico de
la Escuelade Arte.Ha realizadomsde60
obras escultricas (as como tambin
restauracin) por encargode instituciones
p b li ca s y pr i vad a s, n a ci on a les e
internacionales. Ha obtenido premios y
distinciones en las numerosas exposiciones y
concursos en los que ha participado.
Voluspa Jarpa
Naci en 1971. Licenciada en Artes en la
Universidad de Chile, y luego realiz un
magister enArtesVisualesenlamismacasa
deestudiosObtuvoelPrimerPremioenla
BienaldeArtedeRancaguay consiguiun
premio FONDART. Entre sus exposiciones,
destacan: "El Jardn de las Delicias" en la
Galera Gabriela Mistral y "Serie de los Eriazos"
enel edificio Diego Portales. Ha expuesto en
el Museo deArteModerno deBaha,y en la
Galera da Caixa de Brasilia, ambosenBrasil.
Particip enla VIBienalde la Habana, Cuba,
y expuso tambin en el Museo de San Antonio,
enE.E.U.U.Formpartedeunamuestraen
el Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos
Aires y en Linz, Austria.
Harold Krsell Johansen.

Naci en 1939 en Punta Arenas, Chile. En 1960
ingres aestudiaralaUniversidaddeChile.
En forma paralela ingresa la Facultad de
Filosofa de la misma casa de estudios. Realiz
el Magster Artium de la Universidad de
Santiago. Fue contratado por el Museo
Nacional de H istoria Natural, como
Coordinador de Comunicaciones. Particip en
la Remodelacin Museogrfica del Museo
RegionalSalesianoMayorinoBorgatello,de
la ciudad de Punta Arenas. Realiz la impronta
yrplicadelsitiodearterupestreCuevade
las Manos en la regin de Aysn y su
instalacin en el Museo Mayorino Borgatello
en Punta Arenas. Particip como coordinador
y expositor en la Exposicin El Arte y la
Supervivencia del Planeta. Es integrante de la
CorporacinCulturalArtistasPro Ecologa.
Lucy Lafuente Indo.

ProfesoradeArtesPlsticas,Universidadde
Chile.Realizestudiosdeespecializaciny
complementarios en la Real Academia de San
Fernando y en la Escuela Municipal de
Cermica, Madrid; en la Escuela de Teatro de
La Universidad de Chile; y escenografa en TV.
en la O.R.T.F., Radioy Televisin Francesa,
Pars. Ha expuesto individualmente y
colectivamente tanto en Chile comoen el
extranjero, logrando numerosas distinciones.
Sus obras se encuentran en colecciones
particulares en el extranjeroy en espacios
pblicos en Chile. Fue fundadora de la Facultad
de Arte de la Universidad de Playa Ancha. Su
experiencia como docente la ha desarrollado
en Universidades Chilenas y Extranjeras.
Actualmente realiza sus actividades
escultr icas en su taller particular.
Pablo Langlois Prado.

Nace en Santiago de Chile en 1964. Licenciado
en Bellas Artes, Universidad Arcis. Desde 1990
ha complementadosuproduccin artstica
con ladocencia queejerceenimportantes
universidades chilenas. Ha realizado
exposicionesindividualesycolectivas,tanto
en Chile como el extranjero en galeras y
museos."ElTerremotodeChile",Trienalde
Artes V isuales de Chile,Museo de Arte
Contemporneo; Lugar/Sitio,Mac deCorea.
HaparticipadoasuvezenBienalescomo la
del Mercosur. Se ha desempeado como
especialista y jurado en distintos comits del
FONDART, ha presentado ponencias y charlas
en centrosdeartey universidades.Entrelas
ms recientes destaca su presentacin Bienal
deSao Paulo.
145
Jorge Lankin.
Nace en1966, Chile. Egresa de Licenciatura en
Grabado de la Escuela de Arte de la Pontificia
UniversidadCatlica de Chile.
Ha participado tanto en exposiciones colectivas
como individualesentre lascualesdestacan:
Seleccin Tercera Bienal SantiagoPars; Museo
Nacional de Bellas Artes, Santiago; Feria
Internacional Arte Estampa, Madrid; Coleccin
de grabados Galera Toms Andreu, Coleccin
degrabadosCanvasWorldArt,Amsterdam;
Seleccin Bienal de Sapporo, Japn; Cinco
Grabadores Chilenos, Galera de Editores,
Madrid; Galera Toms Andreu, Galera Jofr;
Galera Animal, entre otras.
Susana Larrain Villanueva.

Egresada de Licenciatura en Bellas Artes
mencin Pintura, Pontificia Universidad
Catlica de Chile. Ha obtenido Premiaciones
en: ValorJovendelIIIConcurso Nacionalde
Pintura"Expoarte";VConcursoNacionalde
Pintura "Expoarte"; Concurso Nacional de
Pintura"InSitu,ElColordelSur";Concurso
Nacional de Pintura "Arte y Deporte";
"Artesaico", Mural Escuela Peaflor, MOP;
Talento Creativo Concurso Nacional de Pintura
"Copeval".
Harealizado exposicionesindividualesentre
las que nombra: "Idolosy Dioses", Centro de
Extensin Universidad Catlica, Santiago; "Aqu
Estuve Yo", Centro de Extensin, Universidad
Catlica del Maule; "Girasola", Galera Praxis,
Santiago;"HechosConsumidos"GaleraDel
Cerro, Santiago.
Douglas Leonard Covarrubias.

Nace en 1953 en Chuquicamata, Chile.
Ingeniero elctrico con mencin en
Iluminacin, Universidad Catlica de
V a l p a r a s o . R e a l i z c u r s o s d e
perfeccionamiento entre los que cuenta:
iluminacinarquitectnicaenLita,Francia;
iluminacininteriory exterior,lithoniaUSA.
Docente en la Universidad Catlica,
Universidad Andrs Bello e Instituto Duoc UC.
Fue Presidente del Directorio DIA y miembro
comitespecialidadesCmaraChilenadela
Construccin. Realiza trabajos en Chile como
en el extranjero por nombrar algunos;
Iluminacin, junto a John Johnson, exhibicin
CenturyCity,ModernTateGallery,Londres,
Inglaterra; Universidad Chileno Britnica,
interiory fachada,Santiago,ChileyCentro
Cultural Gabriela Mistral, Chile.
Beatriz Leyton Cavacic.

NaceenPuntaArenas,1950.Licenciadaen
Arte mencin Grabado de Universidad Catlica
de Chile donde se desempea como docente
desde 1997. En susobrasdesarrolla tcnicas
de grabado en Madera y experimentales,
abordandotemas que ofrecen una mirada
contempornea, sobre la cotidianidad y la vida
urbana. Ha destacado por innovaciones en los
procedimientos que aplica a la xilografa, como
resultado de una constante bsqueda de
superar los lmites que condicionan el grabado.
Desde 1974 participa en diversas exposiciones
y Bienales en Chile y en otros pases tales
comoArgentina,Suiza,PuertoRico,Egipto,
Francia, Espaa e Italia, entre otros. Ha
recibido varios premios entre los que se
destacapremionacionaldeGrabado,Saln
Sur 1994.
Gricelda Lpez Paredes.

Licenciada en Artes Mencin en Artes Plsticas,
UniversidaddeChile, miembro de la SOECH.
E n s u cr ea c i n r ea li za e sc u lt ur as
monumentales construidas enacero, las que
se encuentran emplazadas en Chilecomo en
Mxicoy Argentina.ParticipdelSimposio
Internacional deEsculturas en Cera enUbon
Ratchathani,Tailandia;Simposio enMadera
deUnquillo,Crdova,Argentina.Recibiel
Premio de Honor en el Simposio Internacional
"Marta Colvin Andrade". Participa en diversas
exposiciones: SededelGobiernodeChile,
Parque de las Esculturas de Providencia,
Universidad Central, Universidad de Chile,
Universidad de la Serena, World Trade Center
de la ciudad de Mxico y en el Museo Gabriel
Gonzlez Videla, de La Serena.
Victoria Luvecce.
Escultora. Realiz sus estudios en la
Universidad de Chile y Escuela de Artes
Aplicadas,Santiago,Chile.Ensutrayectoria
ha realizado exposiciones individuales y
colectivas tanto en Chile como en el extranjero.
Algunas de sus muestras son: Galera
Montecatini, Concepcin, Chile; "Eros", Galera
Matthei, Chile; Escultura contempornea,
Estado italiano,Chile;" EsculturasMviles",
GaleraLa Sala,Chile;Feriainternacionalde
Arte,Miami,USA;EsculturaEsprituSanto.
Monumento a Santo Tomas, Bar rio
Universitario, Chile.
146
Claudio Magrini.
Arquitecto politcnico de Milan con estudios
de intercambio en la ETSAB, Barcelona,
magster en arquitectura, Pontifica Universidad
Catlica, Chile.
Alterna la prctica profesional como arquitecto
independiente con la investigacin y la
experimentacin acadmica.La actividad
artstica es ejercida como un complemento y
un contrapunto a la arquitectura buscando un
enfoque territorial y eco sistmico ,
actualmente subdirector del magster "Del
Paisaje a la Infraestructura Contemporneos"
Facultadde Arquitectura, Arte y Diseo de la
Universidad Diego Portales.
Roco Margarit Segura.

Nace en Santiago de Chile. Escultora y
Profesora de Arte en Barcelona. Se especializ
en Escultura en Vidrio en la Fundaci, Centre
del Vidre. Obtiene la homologacin de su
ttulo de Licenciada en Artes Plsticas con
MencinenEsculturadelaUniversidad de
Chile en la Universidad de Barcelona. Participa
como Miembro de la SOECH. Junto al escultor
David Snchez ejecuta un proyecto de
Escultura Pblica "Libro Imbunche". Es
f un d a do r a d el C o le c t iv o A r t s ti c o
EMPREMTAVIDRE junto al escultor David
Snchez, realizando diversos proyectos
educativos artsticos, de obra pblica.
Actualmentesedesarrolla como docentede
escultura en Tra, Centre dexpressi plstica,
Barcelona.
Emilio Marn
Nace en 1972, Arquitecto Universidad de Chile
1998. Trabaja independiente desde el ao
2000. En el ao 2005 funda su propio estudio.
La oficina seespecializa en varios campos de
la arquitectura co ntempo r nea , ha
desarrollado proyectos para clientes privados,
pblicos y proyectos de arte, la mayora de su
trabajo se basa en colaboraciones con artistas,
d i s e a d o r e s y a r q u i t e c t o s . E s ta s
colaboracioneshangeneradouncuerpode
obra muy singular, y difcil de catalogar.
Tambin ha sido seleccionado en bienales de
arquitectura en Chile, Portugal, China y
Venecia. Es fundador de la editorial
independiente "Public Library", que esta
dedicada a publicar artistas y produccin
propia.
Flix Albor Maruenda.

Naci en 1942 enSantiago, Chile y falleci el
2004enIsla Negra.EstudiEsculturaen la
EscueladeBellasArtesdela Universidadde
Chile. Posteriormente se perfeccion en
Escultura en la Slade School of Arts de la
Universidad de Londres, Inglaterra. Se
desempe como profesor de Escultura de la
Universidad de Chile.
Fue exonerado de la Universidad por sus ideas
deizquierdayserecluyenunaparcelade
Buin donde se dedico a disear, realizar y
dirigir un taller de cerrajera artstica. Fue
profesor de cerrajera y forja en la
Municipalidad de Santiago. Particip en
numerosas exposiciones tanto en Chile como
en el extranjero. Tambin ejerci como
profesor de escultura en la Universidad Fins
Terrae. Form parte de la Corporacin de
Artistas ProEcologa en Isla Negra.
Federica Matta.
Artista Visual. Nace en 1955, NeuillysurSeine,
Francia.Suinfancia transcurri entreParsy
la isla italiana de Panarea. Algunas de sus obras
ms destacadas son el "Encuentro de la Luna
y el Sol", un mosaico de 100 metros cuadrados
ubicado en Vitry, Pars y "Camino de las
flores",una instalacinde 12 floresde cinco
metros dealtura enMontpellier, Francia.Ha
expuesto tanto en Chile como en el extranjero,
algunas de susexposicionesson:"Rollode
Federica Matta", Biblioteca de Santiago, Chile;
"Abaya", Galera Thessa Herold en ARCO 2006
enMadrid,Espaa;"FedericaMatta",Theo
Waddington Gallery, Bocaraton,USA; "Nuevas
esculturas", Maxwell Davidson Gallery, Nueva
York,USA.;"ViajesJuegosFedericaMatta",
GalerieAriane Bomsel, Pars
Roberto Matta.
Pintor chileno.Naci en1911,Chiley muri
en Italia en el ao 2002. Se titula de Arquitecto
de la Pontificia UniversidadCatlica deChile
La obra de este connotado artista se extiende
desdelosaos30hastahoy.Fuepartcipey
renovador del surrealismo y personaje decisivo
en el grupo de artistas del expresionismo
abstracto de los aos 40
En los aos 1937 y 1940 Matta defini su
vocacin artstica. Integrante del surrealismo,
realiz una exposicin Internacional del
Surrealismo en Pars. Expuso junto a artistas
como Picasso, Matisse y Leger. Volvi a Europa
y en 1948 fue expulsado del grupo surrealista
al que se incorpor en 1959. Se estableci en
Roma.Afinesdela dcada deloscincuenta
Matta ya era un artista consagrado
presentando sus obras en importantes lugares
de Londres, NuevaYork,Venecia, Chicago,
Roma, Washington y Pars.
147
Carlos Maturana (Bororo).

Pintor. Naci el 1953 en Santiago, Chile.
Licenciado en Artes Plsticas en la Universidad
de Chile. Perteneci a la Escena de Avanzada
o Generacin de los 80.
Su trayectoria artstica tambin da cuenta de
una significativa labor docente. Fue Profesor
enlaFacultaddeArtedelaUniversidadde
Chile. A partir de entonces, ejerce como
docente endiversosinstitutos yacademias.
Recibibecasde laSociedadde Amigosdel
Arte, de la Universidad de Chile y de la Galera
Arte A ctual. A dems , ha o btenido
reconocimientos y premios a su labor artstica.
Carmen Gloria Mazry Jacob.

Artistavisualconocidaconelseudnimo de
Kika Mazry,naci 1968enSantiago.Egres
de Licenciatura en Artes con Mencin en
Escultura, Universidad Arcis. Realiz un
magisterenartesvisualesenlaUniversidad
de Chile.Seha desempeado como docente
en la Universidad Arcis y enlos talleres de
Balmaceda 1215. Ha obtenido la beca
FONDART en 3 oportunidades. Adems, recibi
financiamiento del MOP para su proyecto
'Esculturas Interactivas' .Entre sus exposiciones
individualesdestacan'Escultura bajo techo',
UniversidaddeChiley'ProyectoFuneraria',
Galera Posada del Corregidor. En exposiciones
colectivas, destacamos 'Un Metro por un
Metro', Galera Gabriela Mistral; 'Piel Artificial',
Matucana100y'FrutosdelPas',Museode
Arte Contemporneo.
Paula Mazry.
Naceen1971,Chile.Licenciada enGrabado
de la Pontificia Universidad Catlica de Chile,
seleccionada de importantes Bienales de
grficayhaexpuestosuobraendiferentes
partes del pas y en el extranjero. En su
trayectoria a ha recibido distinciones: Primer
premio Bienal Santiago Pars Universidad
Sorbonne Universidad Catlica de Chile
(1993); Seleccionada Bienal de Grafica
Sapporo, Japn (1996). Algunas de sus
exposiciones son: "Acto de Presencia", Galera
TomasAndreu, Santiago,Chile; Coleccin de
grabados"CanvasWorldArt",Amsterdam,
Holanda;Exposition/Confrontation,Galerie
J. Donguy, Pars Francia.
Ricardo Mesa Nez.

Escultor. Naci el 22 de julio de 1931 en
Cauquenes, Chile. Falleci en Santiago en
Noviembre del 2000. Estudi en la Escuela de
Bellas Artes de la Universidad de Chile. Realiz
la Ctedra de Escultura en la Escuela de Bellas
Arteshasta1974.RealizestudiosenItalia,
en la Escuela Porta Romana de Florencia y en
la Academia Bildenden Kunste de Munich,
Alemania.PartialexilioaEspaaen1974,
fijando su residencia en San Lorenzo del
Escorial, cerca deMadrid, por onceaos. De
regreso en Chile imparti clases en la
Universidad Catlica y la Universidad Finis
Terrae de Santiago.
Pedro Millar.
Naci en Concepcin, Chile. Licenciadoen
Artes en la Universidad de Concepcin. Estudi
pintura mural en la Escuela de Bellas Artes de
la Universidad de Chile. Becado en Yugoslavia
donde estudi pintura bizantina de los
monasterios y trabaj en la Escuela de Bellas
Artes de Belgrado. Obtuvo el grado de Maitrise
enArtsPlastiquesdela UniversidaddePars
I Panten Sorbonne. Junto a los artistas Jaime
CruzyEduardoVilches,hasido responsable
del desarrollo de la enseanza del grabado en
la Escuela deArtedelaUniversidadCatlica
de Chile.Docente en la Escuela deArte dela
Universidad Catlica de Chile, Universidad de
Chile, Universidad de Concepcin y Universidad
FinisTerrae.
Daniela Miranda UribeEtxeverra.

LicenciadaenBellasArtesdelaUniversidad
Arcis.
Artista Visual, ha trabajado en proyectos
colectivos de intervencin artstica en el
espaciopblico.EnlaReginMetropolitana
destaca la obra instalada en el Paradero 14 de
LaFlorida realizadaenconjunto conArtistas
Annimos. Actualmente est construyendo la
ObradeIntervencinparaelLiceoNeandro
SchillingdeSanFernando.Suobrapersonal
reflexiona sobre la forma en que la
arquitectura construye y determina el paisaje
cotidiano.Utilizando elvideo como soporte,
realiza proyecciones videogrficas sobre
fachadas de casas, instalando la pregunta sobre
la relacin entre realidady registro, as como
elcruceentreelespaciointerioryexterior.
148
Brbara Montecinos Loyola.

Licenciada en Artes con mencin en Escultura
de la Universidad de Chile y realiz cursos de
restauracin enmuseo Histrico Nacional.A
lolargode su trayectoria a participadoen
varios seminarios y talleres. Realiz un
diplomado en Gestin cultural en Universidad
Arcis.Ganadora de losconcursos:Diseo de
afiche "Concurso de Creacin Artstica en
Cobre" y otros convocados por la CNA, adems
participa y coordina el 1er encuentro de
pintores del norte chileno, "Visin Plstica del
Norte 2003". Encargada del manejo de
colecciones del museo Histrico Regionalde
La Serena 19982001.
Fue docente en CEDICUCN, Coquimbo y
actualmente es en la Universidad del Mar, La
Serena y es miembro del Consejo Regional de
la Cultura y las Artes de Coquimbo.
Luis Montes Becker.

Naci en Osorno (1952). Licenciado en Artes
Plsticas, mencin Escultura de la Universidad
de Chile.AcadmicodelDepartamentode
ArtesVisualesdedicha casa deestudios.Su
trabajo se ha desarrollado ligado al mundo de
la escultura,motivo por el cual crea en 1987
elTallerMontesBecker,especializadoenla
fundicin artstica, conservacin y realizacin
deobrasdearte,dondesehanrestaurado
piezas de gran relevancia como el Mural Verbo
Amrica, de Roberto Matta, las esculturas de
origen francs del Congreso Nacional de
Santiago, las Puertas de Juan Egenau del
CCGM,LosLeonesdeAvenidaProvidencia,
entre otras.
Carlos Montes de Oca.

Artista visual chileno. Naci en Concepcin el
19 de febrero de 1960. Entre los aos 1979 y
1983 curs estudiosdeFilosofa y Diseo en
la Universidad Catlica, Ms tarde egres de
Comunicacin Audiovisual del Instituto Arcis.
En1996 obtuvo la Licenciatura enArteenla
UniversidaddeChileeingresalprograma
de Magister en ArtesVisuales.
Ms tarde surgi la asociacin de imgenes y
objetos que lo llevaron a indagar Ms all de
las palabras.
Desde 1985 escribe textos para exposiciones
deartistas ycomienza a involucrarse enel
mbito de la poesa y el arte.
Elseconsideraun"poeta visual" y define su
trabajo como "Paisajes para Pensar".
Luis Montes Rojas.

Naci en Santiago (1977). Licenciado en Artes
Plsticas de la Universidad de Chile, mencin
Escultura. Especialista Universitario en
Escultura Contempornea por la Universidad
Politcnica deValencia (Espaa)y Doctor en
Bellas Artes, por la misma universidad.
Profesor del Departamento de Artes Visuales
de la Universidad de Chile. Profesionalmente
se desempea en el Taller Montes Becker,
donde ha participado en el desarrollo de
importantes proyectos de conservacin y
restauracindeobra escultrica. Entreellos,
laconservacinde53 obrasdeJuanEgenau
para el MAVI; la restauracin de dos obras de
granformatodeTonyCragg;larestauracin
del original y fundicin de La Tierra, de Ttila
Albert, y el MuralVerbo Amrica deRoberto
Matta.
Ren Moya.
Egresado de la Facultad de Artes de La
Universidad de Chile. Trabaja en forma
independientecomodiseadoreilustrador
para agencias de publicidad y para las
principales Editorialesdel pas.
Adems tiene a su haber mltiples
exposiciones de obras de arte en selecciones
de convocatorias concursales y muestras
individuales.AlgunasExposiciones: Galera
de Arte Estrategia, "Traslacin Natural";
ConcursoMarcoBont,MuseoNacionalde
Bellas Artes; Bienal Premio Gunther,
Universidad de Valparaso; "Tiempos de Arte",
Corporacin Cultural de Las Condes y Festival
Contemporneo, UniversidaddeValparaso.
Jeannette Naranjo Alvarez.

NaceenSantiago,EstudiaenlaUniversidad
Tcnica del Estado, Copiap. Sus maestros han
sido Patricio Madero, Sammy Benmayor y
PabloDomnguez.Ha ganado2 menciones
Honrosas y realizado una obra en espacio
publico confinanciamiento MOP.
Cuenta con exposiciones individuales y
colectivas tanto en Chile como Argentina:
Mscaras "Conjuros" Ilustre Municipalidad de
Copiap; Exposicin colectiva comuna de
Tierra Amarilla Prodemu; Expone en conjunto
con pintoras argentinas ciudad de Catamarca,
La Rioja; Exposicin individual en la Honorable
Cmara de Diputados Provincia de Buenos
Airessala "JosLuisCabezas"; ArteAtacama
2003 Secreduc; DIA Internacional de la Mujer
Sernam Atacama.
Sedesempea como monitora dearteenel
Centro del Sename PaipoteCopiap.
149
Pablo Nez Guterrez.

Nace en San Fernando, 1966. Diseador y
Artista Visual,LicenciadoenComunicacin
Social, Universidad de Chile; Master of Design,
DomusAcademy,Miln,Italia yMagsteren
Filosofa mencin Metafsica, Universidad de
Chile. Recientemente, ha ganado 2 concursos
deartepblicoconvocadosporelMOP.Ha
recibido en dos oportunidades el FONDART y
ha sidobecario de Domus Academy, Italia
(1997) y de la (ex) Universidad Prez Rosales,
Chile (2004, 1997, 1996). Ha expuesto
individualmente en Galera BECH, Galera
Metropolitana, Galera Gabriela Mistral y
Galera Balmaceda 1215; todas ellas, en
Santiago de Chile. Adems, ha participado en
exhibiciones colectivas en Chile, Espaa e
Italia.
Csar Olhagaray.
Nace en Santiago de Chile en 1968. Estudios:
Arquitectura, Universidad Catlica de Santiago,
1968 1973;ArtesPlsticas,Hochschulefr
Bildende Kunst Dresde, 1974 1980; Postgrado
enArtes Plsticas,HDKBerln,19921995.
PREMIOS: 19851989 seleccin "100 mejores
grabados delaRDA",1990,muralenel ex
Muro deBerln,EastSideGallery,3 premios
WOGEHEenBerln:1992,5muralesy1995
instalacin en Cottbusserstrasse y 1998, 8
esculturasenCecilienplatz,2premiosCNA
MOP: 2003 Antofagasta, 2007 Ovalle.
Exposiciones en Dresde,Berln y Santiago.
Actualmente,enChiley Alemaniasededica
a la grfica, pintura y esculturas y junto a
Muriel Cornejo y realizan Esculturas habitables,
teatro deimgenes y muecos gigantes para
grandes eventos.
Marcela Ortiz Caroca

Nace en 1965. realiza sus estudios de
pedagoga en artes plsticas en la Universidad
dePlayaAncha,Valparaso.Posteriormente
realiza estudios depintura enel Instituto de
ArteContemporneo,Santiago.Harecibido
numerosas distinciones y premios en
concursos nacionales, encargos para proyectos
gubernamentalesyproyectosdecreacine
investigacin. El ao 2001 recibe la beca
Fondart para su proyecto "Hazaa del Paisaje"
y el ao 2002 el MOP, le encarga la realizacin
de un mural en la Escuela "D208 Jaime
Eyzaguirre", Eantiago, Ehile. Ectualmente
trabaja enproyectosdecreacinpersonale
imparte clases de pintura, dibujo, arte
experimental a nios y adultos en su taller en
Santiago, Chile.
Lorena Olivares.
Nacien Santiagode Chile, se titula como
escultoradelaUniversidaddeChile.Desde
los noventa hasta hoy ha realizado 4 muestras
individuales y ha participado en innumerables
exposicionescolectivasengaleras,salasde
arte, museos, espacios pblicos y al aire libre.
Entresusdistincionesseencuentralabeca
Amigos del Arte; la beca Fondart; un concurso
deartepblicoMOPparalanovenaregin;
invitaciones a simposios y premios en
concursosdeescultura anivelnacional.Ala
fecha nueve de sus obrasdegran formato se
encuentran emplazadas en espacios pblicos
del pas. Su trabajo escultrico propone
explorar las posibilidades del gnerode lo
tridimensional investigando las determinantes
fundamentalesde la disciplina.
Enrique Ordez Ortiz.

Naci en,1945.Santiago, Chile. Estudi en la
Escuela de Canteros de la Universidad de Chile
y en la Universidad de Concepcin. Se
desempe como Director del Departamento
de Arte dela Universidad de Concepcin. Ha
sido profesor asociado de la carrera de
Arquitectura de la Universidad de Concepcin
y profesor titular de la Universidad de
Concepcin. Ha realizado exposiciones
individuales y colectivas entre las que cuenta:
I Bienal de Arte en Escultura Urbana,
Universidad del Biobo, Concepcin, Chile;
Escultores de Concepcin, Parque de las
Esculturas, Instituto Cultural de Providencia,
Santiago, Chile. Obras en colecciones pblicas:
Plaza Gabriela Mistral de Vicua, Chile; Parque
Ecuador de Concepcin, Chile; Pinacoteca de
la Universidad de Concepcin, Chile.
Ivonne Palacios Parra.

NaceenSantiagodeChileel1deabrilde
1962.Estudiapinturayesculturaentalleres
de la USACH, UTA Y UDA, Ha realizado
numerosas exposiciones en Chile y en el
extranjero entre las individuales destacan:
2009 Sin prisa, (pero sin pausa). Caf
Centenario, Biblioteca de Santiago y Caf
C e nte n a r io d e E s ta c i n M a p oc h o,
Transcripciones. Galera Carmen Codoceo. La
Serena. Marzo 2007
Obra Pblica:
Disea y realiza la obra Recreo, enla Escuela
Bsica de la ciudadde Diego de Almagro por
encargodela ComisinNemesioAntnez,
MOP. 2003
Diseayrealiza4 mosaicosenpiso,degran
formato, en la Alameda Manuel Antonio Matta
de la ciudad deCopiap. 2004
150
lvaro Parraguez Madrid.

Arquitecto. Trabaja conjuntamente con la
arquitectaMara JavieraZiga Seplveda,
quienesdecidieronenfrentareldesafode
participarenlosConcursosdeArtePblico,
convocadospor la Direccin deArquitectura
MOP y la Comisin Nemesio Antnez.
Obteniendo el 2 lugar en el Concurso:
Intervencin Artstica en el Camino
Internacional, Ruta 60CH, Vregin y el1
lugar en el Concurso: Internado C39 de
Villarrica,IXregin,conlaobra"Muraldel
Recuerdo".
Osvaldo Pea.
Escultor, naci en Santiago el 10 de noviembre
de 1950. Realiz estudios artsticos en la
Chiledonde fue alumno del escultor Ricardo
Mesa.Comenz a trabajar enpolister, para
luego realizar algunas obras en madera y
derivar finalmente al empleo del metal.
Pea ha par ticipado en numerosas
exposiciones individuales y colectivas en todo
el mundo, una deellas esla IIIparte de la
muestra"Chile100aos,ArtesVisuales"en
el MNBA (2000).
Desde 2008 forma parte de la comisin Metro
Arte, encargado de lasactividadesculturales
de la red de Metro de Santiago.
Sehadesempeadocomoacadmicodela
Universidad F inis Terrae, en Santiago
Matilde Prez Cerda.

Pintora y escultora. Naci en Santiago en 1916.
Ingres a la Escuela deBellasArtes. Estudi
pintura mural con el artista Laureano Guevara
y fue su ayudante en la realizacin de murales
en la Ciudad del Nio en la comuna de La
Cisterna en Santiago.
Merecedora de importantes premios y
distinciones, y contando con una amplia
trayectoria comoprofesoradectedra,fue
becada por el Gobierno Francs para realizar
estudios en Pars. Fue comisionada por la
Universidad de Chile para continuar su
investigacin y sus estudios sobre arte cintico
enPars.
Junto a otrosprofesores,form elCentro de
Investigaciones Cinticas en la Escuela de
Diseo de la Universidad de Chile.
Obtuvo el premio Los Mejores entre los
Mejores del Crculo de Crticos de Arte.
Andrea Pichaida Cornelius.

Nace en 1962 en Santiago de Chile. Licenciada
en Arte,mencin pintura,por la Pontificia
Universidad Catlica (PUC) deChile en 1987.
Luego de residir en Estados Unidos, regresa a
Chileyseintegra,en1995comoDocentea
la EscueladeArtedela PUC.Haparticipado
en seminarios en Chile y en el extranjero.
Escribi el libro El arte de la tierra y el fuego,
manual prctico de cermica, junto a Arturo
Hevia. Entre los aos 2002 y 2005 es
distinguidaconlaAsignacinAcadmicade
Exclusividad. En la actualidad es Profesor
Asociado en planta ordinaria en la PUC.
EscreadoraydirectoradelTallerEccosdel
Barro (1997). Desde el ao 1982 se ha
presentado en numerosas exposiciones
individuales y colectivas tanto en Chile como
el extranjero. Su trabajo se encuentra en
colecciones particulares como tambin en El
Vaticano, Espaa, Estados Unidos y Alemania.
Rosario Perriello.
Naci en Buenos Aires, Argentina. Es
Licenciada enBellasArtes,enla Universidad
Arcis. H a participado en diferentes
exposicionescolectivaseindividualesentre
las que se cuenta : Escenario, Galera Pancho
Fierro, Per; Mimesis, Nuevo Realismo, Galera
Cecilia Palma; Estudio Abierto, Buenos Aires,
Argentina; Pinturas para intervenir un modelo,
Museode Arte Contemporneo, Santiago;
3+1, Museo de Arte Contemporneo, Santiago;
y Figurativa, Museo de Arte Contemporneo
de Valdivia, Chile. Obtuvo el primer lugar del
concurso Pequeo formato convocado por la
Corporacin Balmaceda 1215 de Valparaso
y el FONDART, en 2002, 2006 y 2009.
Actualmentees profesorade la ctedrade
Pintura Iy Curso deColor, enla Universidad
Arcis, Valparaso.
Matas Pinto DAguiar Undurraga.

Nacien Santiago, el 19 de abril de 1956.
Estudi pintura en la Facultad de Bellas Artes
de la Universidad de Chile. Fue alumno de Luis
Lobo Parga, Gabriela Chellew, Rodolfo Opazo,
Gonzalo Daz y Jaime Len.
Ha formado parte del grupo llamado "La
Generacin de los 80", tambin integrado por
Sammy Benmayor,IsmaelFrigerio,Bororo,
JorgeTacla,entreotros.LapinturadePinto
se ha caracterizado por ser bastante sinttica,
siempre con tendencia a lo simple, al silencio,
a la reflexin y a atmsferas espirituales. A lo
largo de su carrera, ha obtenido diversos
premios.
151
Gustavo Poblete.
Pintor. Naci en 1915, Curic, Chile y el 2005
Fallecien Santiagode ChileEstudien la
Chile. Tambin hizo estudios de Arquitectura
en la misma universidad. Fue uno de los
primeros cultores delArteConstructivoen
Chile.Enlosaos50seiniciconelGrupo
Rectngulo y que an contina vigente.
SedesempecomoprofesoryDirectorde
la Escuela de Bellas Artes y del Departamento
de Plstica de la Universidad deChile. Fue
tambin profesor de Composicin Plstica en
la Facultad de Arquitectura, de la misma
institucin y de las ctedras de Forma y Color
y Figuracin Geomtrica en la carrera de Bellas
Artesdela Universidad Arcis, en Santiago.
Natasha Pons Majmut.

Nace en 1968, es Licenciada en Arte,
mencionesGrabado y Dibujo dela Pontificia
UniversidadCatlicadeChile.Esencargada
deArtesVisualesdelCCE yprofesoradela
UniversidadFinsTerrae.Ha participadoen
proyectos culturales en Mxico y en
exposiciones en Chile y el exterior, tales como:
Arte Chileno Traspasando Fronteras en Zagreb,
Austria, Hungra, Polonia, R. Checa y Rumania;
"Mostra Internacional de Minigravats",
Barcelona; Exposicin Premio La Joven
Estampa, Mxico y Casa de las Amricas, Cuba;
The 18th International Independent Exhibition
of Kanagawa 95, Japn; "XI Bienal Internacional
de Arte de Valparaso"; "II Concurso Bienal de
Pintura Premio Gunther", Santiago. Obtiene
Becas Le genie de la Bastille Paris; FONDART
1996 y 2004.
Luis Antonio Prato Escrate.

Artista visual,Doctor en Bellas Artes de la
Universidad de Barcelona. Licenciado en Arte;
Pontificia Universidad Catlica de Chile.
Exposiciones individuales destacadas: el MAC
de Santiago: Dejarde Hacer: Esculturay
Fragmentos de Memorial. Obras en espacios
pblicos: Conjunto escultrico Puerta al Este
en el Cementerio Municipal de Concepcin y
Agua. V iento. Sal en el Centro Cultural
Agustn Ross, Pichilemu. Ha sido seleccionado
en representaciones nacionales en Paris,
Francia Genie de la Bastill; en pases de
Europa del este Chilean Art Crossing Borders;
enBarcelona,EspaaMiradaenViaje.Ha
ganado proyectos FONDANT; MOP; y
concursos de empresas privadas.
Pablo Quercia Martinic.

Desarrolla su carrera en la pintura y grabado,
luego de titularse en la Escuela de Diseo
Grfico en la Universidad Catlica de
Valparaso. Frecuenta las Academias de Artes
deFlorenciaydeBrera,enMiln.Seradica
en Atacama, desarrollando murales y una
decena deexposiciones.Desarrollaydisea
dos intervenciones urbanas en Copiap, como
consultor plstico del MINVU. Recibe el Premio
al Artepor el Departamento deCultura dela
Secreduc de Atacama. Realiza varias
exposiciones en Chile dando a conocer el
tra ba jo d e su tal ler d e grab ado s,
Querciastampa. Trabaja en su taller trasladado
a Torres del Paine en la Patagonia, con
proyectosindividualesdediseo,grabado y
pintura.
Alex Quinteros.
Licenciado en Artes mencin Pintura Pontificia
Universidad Catlica, Santiago.
Actualmente es docente de la carrera de Artes
VisualesUniversidadFinisTrrea,Santiago.
Ha expuesto individualmente en Sala Amigos
del Artey Pinacoteca dela Universidadde
Concepcin, entre otras.
Ha participado en mltiples muestras
colectivas en regiones, Santiago y el
extranjero.
Ha sidopremiadocondistincionesdehonor
en diversos concursos nacionales como Saln
Sur de Concepcin, Fimaule Talca, Beca amigos
del Arte y el Fondart entre otros.
Actualmente trabaja y reside en Santiago.
Norma Julieta Ramrez Bustos.

Escultora. Naci en 1964 en Concepcin, Chile.
Licenciada en Artes Plsticas con mencin
Escultura enlaUniversidaddeChile.Realiz
un Postgrado en Artes V isuales en la
UniversidadNacionalAutnomadeMxico.
Cuenta con exposiciones, individuales y
colectivas tanto en Chile como Mxico y
Alemania: Mon, Galera Artespacio, Santiago,
Chile; Galera del STAUACH, Universidad
Autnoma de Chapingo Texcoco, Mxico;
Dilogo, Marcus Kiel y Zinnia Ramrez,
Westfllisches Industriemusseum, Essen,
Alemania. En su trayectoria ha obtenido 7
becasyunaResidenciaArtstica enFrancia.
Destacan sus obras realizadas en espacios
pblicos: Hogar de Estudiantes Mapuches,
Padre las Casas, Chile; Museo de Artes
Visuales, Santiago, Chile; Parque la Paz.
152
Pablo Rivera.
Nace en 1961, Licenciado en Artes en la
Universidad Catlica de Chile y postitulo en el
RoyalCollegeofArtdeLondres.Desde1983
ha participado en diversas exposiciones, entre
lasque sedestacan: VIIBienaldelMercosul.
PortoAlegre,Brasil(2009); IXBienal de La
Habana. Cuba (2006); Travesas/Crossings.
Museo de Arte Contemporneo de Corea.
Sel. (2006); Marking Time, 19952005.
Contemporary Art from Chile. Jack S. Blanton
MuseumofArt.Austin,Texas.USA.(2005);
Prague Biennale 1. Republica Checa; XXV Bienal
de Sao Paulo. Brasil (2002); ARS 01, Unfolding
Perspectives.MuseumofContemporaryArt
Kiasma. Helsinki, Finlandia (2001); Prospect
& Perspective: Recent Art fromChileSan
Antonio MuseumofArt,Texas.USA.(1997).
Actualmente es Profesor Asociado del
Departamento de Artes V isuales de la
Universidad de Chile.
Carolina Isabel Rojas Atienza.

Estudia Artes Plsticas, mencin Grabado, en
laUniversidaddeChileSantiago.Duranteel
2007 y 2008 en Pars, sigue el curso de Artes
Grficas en el Atelier Contrepo int.
2007 primer premio, mencin diseo urbano
y paisajismo, Primera Bienal del Sur
Concepcin, Concursos de Arte Pblico
convocados por el MOP: 2006 1 lugar
Concurso Pblico Memorialpara ChillnEl
Parque de la Meditacin y 2 lugar Concurso
PblicoUnNuevoPuertoParaCoquimbo
conjuntamenteconlosarquitectosRodrigo
AguilaryMiguelCasassus. El2000Ganael
FONDARTenRancagua,Talleresdegrabado
y fotografa Fundacin Oscar Castro. 1999
Primerlugar.Concurso deFotografa,Ilustre
Municipalidad de la Serena.
ltimas Exposiciones: Contemplacin, Salon
DArt et Matier Gironville, Francia.
Mara Fernanda Rojas.

ArquitectadelaFacultaddeArquitecturay
Urbanismo de la Universidadde Chile. Cursa
elDoctoradoenPatrimonioArquitectnico,
Cultural y Ambiental de la Universidad de
Sevilla.Coautoradelatesis"Sufrimientoy
desapariciones y coautora del libro El Estado
y la Memoria gobiernosy ciudadanosfrente
a los traumasde la historia publicadoen
Espaa. Ha colaborado con el Colectivo
Londres 38 en la recuperacin de ese ex centro
de detencin y torturas. Es una de las autoras
del proyecto de conmemoracin en el espacio
pblico "Memorial Londres 38" y del Proyecto
deArtePblico: Homenajea lasVctimasde
la Represin poltica de V illarrica, Pucn,
Curarrehue,CoaripeyLiquie,ubicadoen
Villarrica.
Benito Rojo.
Artista visual nace en Iquique, Chile, en 1950.
EstudiaDerechoenLaUniversidaddeChile,
de donde egresa en 1974. En la dcada de los
70susinteresesartsticoslollevanaresidir
en Estados Unidos y Espaa donde desarrolla
sus obras y realiza sus primeras exposiciones.
A principiodeladcada delnoventa viaja
frecuentemente aJapny a Europa donde
realizanumerosasexposicionesindividuales
y colectivas. En 1990 obtiene el Premio Suntory
de la Trienal de Osaka. Ha ejercido la docencia
en las principales universidades chilenas.
ActualmenteesmiembrodelNmerodela
Academia de Bellas Artes del Instituto de Chile.
Ha realizado ms de 20 exposiciones
individualesdesustrabajosenChileyenel
extranjero.
Marcela Cecilia Romagnoli Espinosa.

Escultora. Naci en Santiago en 1970, estudi
Licenciatura en Arte con mencin en Escultura,
titulndose en 1993, en la Pontificia
Universidad Catlica de Chile. Fue alumna del
escultor Roberto Pohlhammer.
En 1992 realizuna ayudanta en el curso
Composicin IIde la Escuela deArtedela
UniversidadCatlica.En2000fuedirectora
de la Sociedad de Escultores de Chile SOECH
y se hizo cargo del proyecto Taller Abierto en
el Parque Municipal de La Reina.
Octavio Romn.
Escultor,NaceenSantiagodeChile.Realiza
estudios de Ingeniera Civil, Universidad
Catlica de Chile y es Licenciado en artes
PlsticasdelaUniversidaddeChile.Cuenta
con exposiciones y obras tanto en Chile como
en el extranjero; Formas Escultricas
Ornamentales",Instituto Chileno deCultura
Hispnica;Realizacindelaestatua Beata
Laura V icua , Congrega cin M ara
Auxiliadora; Tallado en piedra, Parquedelos
Reyes; Exposicin "Tres Generaciones de
Escultores",GaleraLosArcosdeBellavista;
Esculturas, Centro Cultural Providencia, Parque
de las Esculturas Santiago, Chile. Ha realizado
restauraciones en el Museo Nacional de Bellas
Artes y en Espaa a la Fundicin Capa
Sacristn. Gest "Generacin 84" en la
Corporacin Cultural de Las Condes.
153
Igor Rosenmann.
Arquitecto que ha desarrollado diversos
proyectos en equipo. Los ms destacables son
los primeros locales Con Diseo del centro
de Santiago (Librera Nacional), donde uno
de ellos fue seleccionado entre los 10 mejores
proyectosdelaVBienaldeArquitecturaen
1985; Proyecto la Casa ERG que qued
seleccionada en la XIV Bienal de Arquitectura
delao2004;La Restauracindeledificio
monumentohistricoCorreoCentralenla
Plaza deArmasy el nuevo Liceo 7 deuoa
de reciente construccin.
MiembrodelequipocreadordelaObrade
Arte para la Ruta Internacional 60Ch,
convocado por la Comisin Nemesio Antnez.
Yano Rosenmann Becerra.

Artista audiovisual. Con estudios de
Arquitectura en la Universidad de Valparaso,
Sociologa e Imagen, Universidad Complutense
de Madrid Talleres de Direccin de Arte,
Realizaciny Montaje Cinematogrfico en la
EscueladeCineyTelevisindeSanAntonio
deLosBaos,Cuba.Directordeartedelos
largometrajes Chilenos; Historias de Ftbol;
ElDesquite; ElHombrequeimaginaba;
El Bao. Director del documental No todo
lo que sube tiene que bajar y Snchez Besa
Fondo de Fomento audiovisual CNCA. Co
autordel libro:ElMitodelTenienteBello;
Rescate de los Inicios de la Aviacin en Chile
Fondo para el Fomento del Libro y la Lectura
CNCA ). Exposicin de artes integradas
Bellodestino Sala Matta, MNBA (2007).
Alejandra Marietta Ruddoff Barrionuevo.

Naci el 13 de julio de 1960 en Santiago, Chile.
EstudiLicenciaturaen Artes Plsticas con
mencin Esculturaen la Facultadde Bellas
Artes de la Universidad de Chile entre 1979 y
1985.FuediscpuladeJuanEgenauyJaime
Len. Realiz un Postgrado en la DAAD
Akademie der Bildenden Knste en Mnchen,
Alemania, entre los aos 1987 y 1988 y luego
entre 1991 y 1993.
Desde elao 2000 es profesora de Escultura
enla FacultaddeArtesdela Universidadde
Chile.
Francisco Salas
Estudi Arte en la Universidad de Concepcin.
Particip en la Kunst Akademie de Mnchen,
Alemania. Fue becado por el gobierno
Mexicano y realizo un Master en Artes Visuales
en la Academia de San Carlos de la UNAM. Ha
expuesto individualmente en Galerie du Soleil,
USA; PalermoSoho, Buenos Aires, Sel en
Corea del Sur; MANO Gallery, Mxico; Museo
Len Trotsky. Representado en ferias de arte:
ArtShanghai China, KIAF Corea del Sur; Lineart
Blgica; Artexpo USA; ArtMiami, USA; ArteBO,
Colombia.HasidopremiadoporelMOPen
dos ocasiones. Premiado en certmenes
internacionales VII Concurso de Olot, Espaa.
SeleccionadoXIIIBienaldeBangladesh,yla
segunda Trienal de arte grfico Silpacorn
Tailandia. Medalla de oro en Olympic Fine Arts
Olimpiadasde China 2008.
Odette Sansot Ebner.

Naci en 1946, Chile. Sigui sus estudios
superiores de arte en Francia. Estudi Dibujo
en Academia Baudry, Pars y Artes Superiores
en la Ecole des Mtiers D'ArtCursa. A su
regresoaChileselicencienPintura enla
Escuela deBellasArtesdela Universidadde
Chile. Ha desarrollado una actividad
acadmicacomoprofesoradedibujo,enel
Instituto de Arte Contemporneo, en el
Instituto Incacea y tambin profesora de
cermica en el Colegio Alianza Francesa.
ngela Nemesia Santander Gonzlez.

Arquitecta de la Universidad deChile.Posee
estudios de posttulo en la Facultad de
Arquitectura, Diseo y Estudios Urbanos PUC.
Su carrera artstica se ha desenvuelto en
talleres, cursos de plstica y fotografa. Desde
el ao 2006 ha participado en diversos
concursosdearte,diseoyfotografatanto
nacionales como latinoamericanos.Ha
participado en exposiciones fotogrficas
conjuntas sobre patrimonio cultural en el
espacio pblico. Es una de las autoras del
proyecto de Arte Pblico Ventanas:
HomenajealasVctimasdela Represinde
Villarrica, Pucn, Curarrehue, Coaripe y
Liquie, ubicado en Villarrica (20072008).
154
Sandra Santander.
Escultora, Licenciada en Arte con mencin en
Escultura de la Universidad de Concepcin y
Mster en Historia Crtica del Arte y la
Arquitectura de la Universidad Mayor. Ha
participado en ms de 30 exposiciones
colectivas, en simposios de escultura en Chile
y Argentina y ha realizado 10 muestras
individuales endiferentesciudadesdelpas.
Ha realizado 14 proyectos escultricos de gran
formato para espacios pblicos., entre los que
destacan;HomenajealCardenalRalSilva
Henrquez, Constitucin y 5 esculturas en
memoriade lasvctimasdeviolaciones de
derechos humanos. Actualmente es Asesora
de Artes Visuales de la Pinacoteca de la
Uni versidad de C oncep cin , Chi le.
Otto Alexis Schade.

Nace en 1971, Chile. Inicialmente estudi
arquitecturaenlaUniversidaddelBoBo y
Arquitectura en Concepcin, Chile. Como un
arquitecto de xito, ha sido galardonado con
proyectos pblicos y privados. Ha sentido
siempre una fascinacin por los surrealistas,
ascomolalibertadquerodeaalapintura
abstracta,deestainfluencia sehahechosu
capacidad creativa para la pintura, que se ha
convertido en supasin ms fuerte y para el
que tambin ha sido reconocido con una
mencin honorfica.
Expone su trabajo en Chile, Alemania, Rusia,
USA, Holanda y finalmente en Londres, Reino
Unido, donde actualmente vive y trabaja.
La pintura de Otto muestra un estilo nico, la
prueba de una imaginacin inventiva, as como
una tcnica refinada.
Nora Schkolnik.
Inicio sus estudios de Bellas Artes, en La
Universidad Catolica De Chile. Diplomndose
en Dibujo y Pintura.
Ha realizado numerosas exposiciones
colectivas e individuales exponiendo en
diversasGaleriasyMuseosdenuestroPas.
Ademshaexpuestoen Ecuador, Mxico,
Argentina y Suecia. Donde ha ido demostrando
su desarrollo artistico y pictorico.
Algunas de sus obras pertenecen al Museo de
Arte Moderno de Chilo correspondiente a la
muestra permanente de dicho Museo.
En su trayectoria ha obtenido numerosos
premiosy distinciones.
Mariana Silva Raggio.

Estudia Licenciaturaen Artes conmencin
grabado enla Pontificia Universidad Catlica
de Chile (1987 1992). Estada de
Perfeccionamiento. Cite International des Arts,
Pars, Francia (199293)
Entre19972000Realizaelvideoanimacin
fotogrfica experimental para el Proyecto
Cuerpos Pintados de Fundacin Amrica. Entre
20012002 ejerce como Docencente en la
Universidad Finis Terrae, impartiendo los
c u r s o s A n im a c i n F o t o gr f ic a y
Aproximacin al Video Experimental, Escuela
de Arte.
Desde 1991 hasta la fecha, ha participado en
diversas exposiciones y obtenido diversos
premios y distinciones.
Eliana Simonetti Borgheresi.

Artista visual chilena. Naci en Santiago, el 1
de marzo de 1946.
En 1996 recibi el grado de Licenciada en Arte
con mencin en Pintura en la Pontificia
Universidad Catlica de Chile y en 1972, obtuvo
el ttulo de Arquitecto en la Facultad de
Arquitectura y Bellas Artes de la misma
universidad.La temtica desusobrasesel
mundoorgnicoylanaturaleza,delasque
extrae sensiblemente todas sus posibilidades
visuales.Esascomo creaobrascompuestas
por imgenes fragmentadas de rboles y
paisajesdela historia de la pintura chilena y
de otros contextos, con un afn de
recomposicin y reflexin sobre las artes
visuales chilenas y sobre el potencial simblico
que estas imgenesposeen.
Florencia Sobarzo Mierzo.

Nace 1973 en Crdoba, Argentina. Reside en
Santiago deChile.Eslicenciada enartescon
mencin enartesplsticas de la Universidad
de Chile(19941999). Enelao 2000 vive en
New York, EEUU y estudia Jewerly Designen
FIT (Fashion Instituteof Technology).Llega a
Chile y trabaja como orfebre,paralelamente
sedesarrolla en cine como directora de arte,
ambientadora y utilera de pelculas como
"Cachimba" (dirigida por Silvio Caiozzi), "Chile
puede" (dirigida por Boris Quercia), entre
otras, tambin en cortometrajes y publicidad.
155
Humberto Soto Prez.

Escultor. Naci en Santiago, Chile. Ingresa a
laEscueladeBellasArtesdela Universidad
deChile,licencindoseposteriormenteen
Arte con mencinen Escultura.
Se desempe como asesor Artstico del
Museo de Arte Contemporneo de Santiago.
FueprofesordeesculturaenlaEscuelade
Bellas Artes del Departamento de Pedagoga
en Artes Plsticas de la Universidad de Chile.
FueelegidoDirectordelDepartamentode
Teora y enseanza de Arte de la misma
Facultad. Se traslad a vivir a Venezuela donde
se desempe como profesor de arte y realiz
actividades artsticas en el Colegio Universidad
Los Teques en Caracas.
Regres a Chile incorporndose a la
UniversidaddeConcepcin como director y
docente del Departamento de Artes Plsticas.
Patrick Steeger.
Nace en Santiago de Chile. Estudi arte enla
Universidad Catlica de Chile, y Escultura
Pblica enlaEscolaMassana,Barcelona.En
la actualidad, desarrolla obra y docencia
universitaria. Lleva una dcada desarrollando
untrabajo artstico enuna estrecha relacin
con la escultura y sus procesos de produccin,
generando instalaciones, exposiciones y obra
permanenteenelespacio pblico deescala
urbana; LEGOPORT Aeropuerto de
Santiago,(M.O.P.); La Sala Hipostila Museo
deArteContemporneodeSantiago; Luft
Museo deArteContemporneodeValdivia.
(Fondart); Cuerpos Blandos, ciudad
empresarial de Huechuraba; Parque de
esculturasBordeCosteropuente Llacolln,
Concepcin (MOP)
Mara Luisa Stewart (Mal Stewart).

Artistavisual.NacienSantiago,Chile,el7
de noviembre de 1962.
En1987 ingres alaUniversidadCatlica de
Chile donde estudi Licenciatura y Pedagoga
en ArtesPlsticas.
Entre los aos 1992 y 1995 realiz un Master
en Pintura en The Slade School of Fine Art en
Londres.
Se ha desempeado como profesora en
talleres de color, pintura y dibujo en la
Universidad Andrs Bello.
Mauricio Torres Vienne.

Artista Visual, nacido en Talca el 22 de Mayo
de 1965.
Estudi Licenciatura en Artes con mencin en
Artes Plsticas en Universidad de Chile, entre
los aos 1990 1994. Ha realizado numerosos
Talleres de Arte, estre ellos en 1999, particip
en elWorkshop interdisciplinariorealizado
por el colectivo de pintores alemanes D.A.R.M.
Ha expuesto demaeraindividualycolectiva
tanto en Chile como en el extranjero, logrado,
tambin, numerosas distinciones; entre ellas:
Premio FONDART, segundo lugar Concurso de
Pintura "Valdivia y su Ro, Primer lugar Bienal
de Pintura de la Fuerza Area de Chile, Primer
lugar Concurso "Visiones y V ivencias del
Campo Chileno" y Concurso nacional de
Pintura Expoarte.
Dedicado, desde hace aos tambin a la
fotografa, diciplina
Bruna Truffa
Pintora yartista visual. Naci1963 enArica,
Chile.
Estudi Arteenla UniversidaddeChiley en
el Instituto de Arte Contemporneo en
Santiago.
Entre1989 y1993Truffa ysuduplaRodrigo
Cabezas realizaron un viaje de estudios a
Espaa.AllobtuvoelgradodeMagsteren
EstticayTeoradelArte,enlaUniversidad
Autnoma de Madrid.
Ms tarde Bruna Truffa realiz el Magster en
Artes V isuales en la Universidad de Chile.
Fernando Undurraga.
Naceen1944.Harealizadoexposicionesen
Chile comoen el extranjero, entre las que
destacan: Museode Arte Contemporneo,
Chile; Escultores Parque de las Esculturas,
Corporacin de la Municipalidad de
Providencia; Museo de Bellas Artes ,
Chile;"Museo Abierto", Museo de Bellas Artes,
Chile;"Bienal de Escultura de Valparaso", Chile;
Goethe Institute Museo de Bellas Artes; Museo
de Arte Contemporneo Bienal de Grfica Cali
Colombiana Galera siglo XX; Concurso
Escultura ONU Nairobi; Concurso de escultura
"Parque de la Memoria", Argentina.
Ha obtenido cinco veces en concurso de
esc u lt ur a en esp a ci o p bl ic o co n
financiamiento MOP Actualmente es director
de la carrera de Arte y cultura V isual.
UniversidadArcis
156
Paola Vezzani.
Naci 1968 Punta Arenas, Chile. Licenciada en
ArteyPosttuloenlaPontificiaUniversidad
Catlica de Chile (PUC). Especialista
Universitario de la Universidad Politcnica de
Valencia,Espaa.Por10aosfuedocentey
Subdirectora Acadmica de la PUC. Profesora
visitanteenKenyonCollege, Ohio,EEUU.Ha
expuesto en forma individual en Chile, Canad
y Estados Unidos.Representa Chile enla
Primera Bienal en Ushuaia, Argentina. Particip
e n e x p o s i c i n i ti n e r a nt e d e a r te
contemporneo chileno para Europa del Este
CrossingBordersMinisteriodeRR.EE.de
Chile. Ha realizado obras para espacios pblicos
en Punta Arenas, Fondart y en Santiago
(Concurso Chilgener). Es acadmica de la
UniversidaddeMagallanesy colaboraconla
Fundacin Omora.
Manuela VieraGallo.
Nace en Roma, Italia. Estudia arte y egresa de
la PontificiaUniversidadCatlica.Sutrabajo
se fundamenta en la observacin y anlisis de
lasociedad,creandotrabajosdecontenido
poltico que tienenque ver conla historia de
su pas y su condicin propia de haber nacido
en el exilio. Ha realizado exposiciones
individuales y colectivas en destacadas galeras
y museos en Chile, Colombia, Italia, USA,
Inglaterra China, Alemania, Brasil, entre otras.
Cuenta ademsconresidenciasartsticasen
Futura,PragaRepblicaCheca2009yFlacc,
Begica 2007.
Actualmente reside en New York, trabajando
conla representacindeGalera Broadway y
Galera El T igre Celeste, Argentina.
Cintia Villalobos Fortunatti.

Diseadora egresada de la Pontificia
Universidad Catlica deChile(PUC). Curs
estudios de artesen Universidad deChile.
Desdeel2007alafecha esacadmicadela
Escuela de Diseo de la PUC e integra el Taller
de Interaccin de la Escuela. Se ha desarrollado
como diseadora integral en diseo grfico y
actualmente, es socia fundadora delestudio
CecDiseo,harealizadoproyectosparael
Ministerio de Bienes Nacionales, la fundacin
GonzaloRojas,laAcademiadeHumanismo
Cristiano y diversas empresas privadas.
Es una de las autoras del proyecto de
conmemoracin en el espacio pblico
"Homenaje a las Vctimas de la Represin de
Villarrica, Pucn, Curarrehue, Coaripe, y
Liquie".
Alicia Mara Villarreal Mesa.

Naci en Santiago deChile, enDiciembrede
1957.
Estudi Licenciatura enArte con mencin en
Pintura,enlaUniversidadCatlicadeChile.
E ntre los aos 1976 y 1981. Luego
complement su formacin artstica en LEcole
de Recherche Graphique Bruselas, Blgica. En
1988curselDiplomadoenComunicacin
SocialenlaUniversidadCatlicadeLovaina
la Neuve,Blgica.Esta experiencia marc su
trabajo, aportndole una dimensin reflexiva
sobre la memoria personal y colectiva y sobre
el lenguaje y los medios de produccin
artsticos, problemticas que desde entonces
no ha abandonado.
HarecibidoapoyodelabecaGuggenheim,
fundacin Andesy Fondart.
Desde 1989 vive y trabaja en Santiago, donde
adems ejerce la docencia.
Patricio Vogel.
Nace en Santiago, 1971. Artista V isual;
Licenciado enArtesconmencinenPintura
y Magster enArtes Visuales, Universidad de
Chile.Harecibidoentresoportunidadesel
financiamiento del FONDART, Fundacin
Andes,CorporacinChileVideoy Identitat
Barcelona.. Ha expuesto deforma individual
destacndose: Terrain Vague, Galera Garage,
Valparaso, Chile; Sale, Art Basel Miami,
Estados Unidos; Patricia la Fascinacin por el
Decoro Epidrmico; Fulbelt Archivo
Plataforma,Galera G.M.TerritorioCifrado,
intervencin en el Palacio de la Moneda,
Santiago de Chile. Ha participado en
exhibiciones colectivas en Chile, Espaa,
Francia, Grecia, Nueva Zelanda, Per,
Colombia y Estados Unidos.
MaraJaviera Ziga Seplveda.

Arquitecto. Trabaja conjuntamente con el
arquitecto lvaro Parraguez Madrid, quienes
decidieronenfrentar eldesafo de participar
en los Concursos de Arte Pblico, convocados
por la Direccin de Arquitectura MOP y la
Comisin Nemesio Antnez. Obteniendo el 2
lugarenelConcurso:IntervencinArtstica
en el CaminoInternacional, Ruta 60 CH, V
regin y el 1 lugar en el Concurso: Internado
C39 de Villarrica, IX regin, con la obra "Mural
del Recuerdo"
157
Comisin Nemesio Antnez
Integrantes:
Vernica Serrano
Arquitecta, Directora Nacional de Arquitectura del Ministerio de Obras Pblicas, Presidenta.
Jadille Baza
Arquitecta, representante del Ministerio de Educacin.
Emelyn de Los Ros
Arquitecta, representante del Ministerio de Vivienda y Urbanismo.
Ramn Castillo
Curador del Museo Nacional de Bellas Artes.
En representacin de Milan Ivelic, Director.
Alex Quinteros
Artista visual, representante de la Asociacin de Pintores y Escultores de Chile, APECH.
Francisco Moya
Artista visual, representante de la Sociedad Nacional de Bellas Artes.
Alicia Alarcn
Arquitecta, secretaria ejecutiva.
Asesores:
Pedro Celedn
Representante del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.
Paula Rubio
Artista visual, representante de la Sociedad de Escultores de Chile, SOECH.
Paul Birke
Arquitecto, representante de la Asociacin de Artistas Contemporneos, ACA.
Unidad Tcnica de la Comisin Nemesio Antnez:
Est radicada en el Departamento Obras y Arte
perteneciente a la Divisin de Edificacin Pblica
de la Direccin Nacional de Arquitectura MOP
Alicia Alarcn, arquitecta, Jefe del Departamento
Carolina Pelegri, licenciada en arte
Alex Chellew, licenciado en arte
Alejandro Ortiz, licenciado en arte
Alejandra Contreras, licenciada en arte
Mara Elena Diez, dibujante tcnico
Blanca Barrera, secretaria
160
Ex Integrantes
Ex Directores de Arquitectura:
Ren Morales, arquitecto
Sonia Tschorne, arquitecta
Ivannia Goles, arquitecta
Ex Representantes del Ministerio de Educacin:
Marcia Scantlebury, periodista
Luisa Ulibarri, curadora
Claudio Di Girolamo, artista visual
Claudia Zaldvar, historiadora del arte, curadora
Ximena Zomosa, artista visual
Ex Representantes del Ministerio de Vivienda y Urbanismo:
Myriam Erlij, arquitecta
Hctor Lpez, arquitecto
Pablo Morn, arquitecto
Ex Representantes de la APECH
Jos Balmes, pintor, Premio Nacional de Arte 1999.
Elisa Aguirre, artista escultora
Jaime Cruz, artista grabador
Guillermo Nez, pintor, Premio Nacional de Arte 2007
Justo Pastor Mellado, curador
Concepcin Balmes, pintora
Ex Representante de la Sociedad Nacional de Bellas Artes:
Adriano Razeto, pintor
Ex Secretaria Ejecutiva
Myriam Pilowsky, arquitecta
161
Marco Legal
LEY NUM. 17.236

APRUEBA NORMAS QUE FAVORECEN
EL EJERCICIO Y DIFUSIN DE LAS ARTES.
Por cuanto el Congreso Nacional ha dado su aprobacin al siguiente
PROYECTO DE LEY:
ARTCULO 1: Previo informe favorable de la Direccin de Bibliotecas,
Archivos y Museos, autorzase el ingreso al pas y librase del pago de
derechos de internacin y de almacenaje y, en general, de toda tasa,
derecho o contribucin que se perciba por intermedio de las Aduanas,
as como de los depsitos previos de importacin y de la tasa de
despacho establecida en el artculo 190 de la Ley N 16.464. de los
bienes que se indican a continuacin:
a)
Objetos y obras de arte que representen un enriquecimiento
del patrimonio artstico nacional y que no sean de produccin masiva
o industrial;
b)
Reproducciones de objetos y obras de arte, grabaciones
musicales, teatrales o literarios impresas en discos, cintas magnetofnicas
u otros procedimientos, destinados al uso exclusivo de las Universidades
estatales o reconocidas por el estado, a los establecimientos fiscales de
enseanza bsica y media y a las Bibliotecas Pblicas y Museos del
estado;
c)
Elementos que requieran las instituciones mencionadas en la
letra anterior para la prctica, ejercicio y difusin de las artes que
cultivan, y
d)
Instrumentos musicales y elementos para el teatro, la pera
y el ballet, y las partes, piezas, accesorios y repuestos de los mismos,
destinados a los establecimientos a que se refieren las letras anteriores
y a las corporaciones de derecho privado de difusin cultural.
Para los efectos de este artculo no se har distincin entre obras de
artistas nacionales o extranjeros y las franquicias que l otorga
comprenden tambin a los objetos de arte folklrico o primitivo, siempre
que sean debidamente autenticados.
Las instituciones aludidas en la letra c) podrn transferir los elementos
a que dicha disposicin se refiere a los integrantes de sus respectivos
grupos de creacin o interpretacin, siempre que se trate de cosas
fungibles.
ARTCULO 2: La salida del territorio nacional de obras de artistas
164
chilenos o extranjeros deber ser autorizada previamente por la Direccin

de Bibliotecas, Archivos y Museos.
Si la salida de dichas obras lesiona el patrimonio artstico nacional, le
corresponder a dicha Direccin determinar la forma de garantizar su
retorno y sealar el plazo en que ste deba realizarse, el que no podr
exceder de dos aos.
En todo caso, regir el rgimen de franquicias sealado en el artculo
1 para el reingreso de estas obras.
ARTCULO 3: No estar sometida a las exigencias establecidas en el
artculo anterior, la salida del territorio nacional de aquellas obras de
arte que formen parte de exposiciones oficiales o que se enven como
aportes artsticos a exposiciones o a museos extranjeros. En este ltimo
caso ser necesario que tal aporte sea solicitado oficialmente por
Gobiernos extranjeros acreditados en Chile o por organismos
internacionales.
Toda exposicin enviada al pas con fines educacionales, culturales o
artsticos podr ingresar y salir libremente, sin otro trmite que
comprobar ante la Aduana respectiva su finalidad. Para este efecto,
bastar un certificado otorgado por la Direccin de Bibliotecas, Archivos
y Museos.
ARTCULO 4: Las personas naturales y jurdicas debern declarar a la
Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos las obras de arte de que
sean poseedoras, las que se anotarn en un Registro Especial, con
indicacin de su naturaleza y caractersticas.
ARTCULO 5: Se autoriza a los Bancos Comerciales del pas para invertir
hasta un 5% de sus fondos de reserva en la realizacin o adquisicin de
obras de arte. De este porcentaje, podrn utilizar hasta un 30% para el
alhajamiento de sus locales y oficinas; y el 70% restante debern
destinarlo a la adquisicin de obras de arte para ser exhibidas en los
museos del Estado que determine la Direccin de Bibliotecas, Archivos
y Museos, con las garantas que establezca el Reglamento. La adquisicin
de estas obras estar exenta del impuesto a las compraventas.
ARTCULO 6: Los edificios de las principales ciudades del pas, donde
concurra habitualmente gran nmero de personas en razn del los
servicios que prestan, tales como Ministerios, Universidades,
Municipalidades, establecimientos de enseanza, de las Fuerzas Armadas,
hospitalarios o carcelarios, debern ornamentarse gradualmente, exterior
o interiormente, con obras de arte.

El Ministerio de Educacin Pblica decidir los lugares y edificios que
deban cumplir esta obligacin y calificar las obras de arte propuestas,
aceptndolas o rechazndolas, previo informe de una Comisin integrada
por el Director de Arquitectura del Ministerio de Obras Pblicas y
Transportes, el Director del Museo de Bellas Artes, el Vicepresidente
Ejecutivo de la Corporacin de Mejoramiento Urbano, un representante
de la Asociacin Chilena de Pintores y Escultores y un representante de
la Sociedad Nacional de Bellas Artes.
En la proyeccin de futuros edificios pblicos de importancia debern
consultarse ornamentos artsticos incorporados a ellos o complementarios
del conjunto arquitectnico. La ejecucin de estos trabajos corresponder
al artista nacional que determine la Comisin sealada en el inciso
anterior.
Las instituciones fiscales, semifiscales o de administracin autnoma
podrn cargar a los tem de construccin de sus respectivos presupuestos
los pagos por concepto de obras de arte que se hagan en conformidad
a este artculo.
Bibliotecas, Archivos y Museos aceptar la respectiva oferta de dacin

en pago, previa verificacin de la autenticidad de las obras, y determinar
el Museo a que deben destinarse.
Corresponder tambin a dicha Direccin tasar tales obras para los
efectos sealados en la letra c) del artculo 46 de la Ley nmero 16.271,
sobre Imputaciones y Donaciones. Con todo, si los asignatarios no
aceptaren la tasacin podrn desistirse de su oferta.
ARTCULO 10: Crase el Museo del Mar, dependiente de la Direccin
de Bibliotecas, Archivos y Museos, que funcionar en el inmueble
denominado Casa de Lord Cochrane, en Valparaso.
Las Ley de presupuesto de la Nacin consultar los recursos necesarios
para el funcionamiento de dicho Museo.
DIARIO OFICIAL DE LA REPBLICA DE CHILE

VIERNES 21 DE NOVIEMBRE DE 1969
ARTCULO 7: En el cumplimiento de las funciones que le encomienda

la presente Ley, el Director de Bibliotecas, Archivos y Museos ser
asesorado por una Comisin compuesta por dos representantes de cada
una de las Facultades de la Universidad de Chile en que se imparta
enseanza de artes plsticas, de artes musicales y de teatro, por el
Conservador del Museo Nacional de Bellas Artes y por el Secretario
Abogado de la Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos
ARTCULO 8: Las adquisiciones de obras de arte, nacionales o extranjeras,
destinadas a los Museos del Estado, estarn exentas de todo impuesto
tasa o derecho.
De la misma exencin gozarn las donaciones de obras de arte y las de
dinero o especies que, con la precisa finalidad de adquirirlas, se hagan
a favor de las Universidades del Estado o reconocidas por ste y de los
Museos del Estado. Tales donaciones, adems, no requerirn del trmite
legal de insinuacin, pero debern constar en escritura pblica o
instrumento privado autorizado ante notario.
ARTCULO 9: Hasta la dcima parte del impuesto que grave una
asignacin hereditaria podr ser pagado mediante la transferencia de
obras de arte a los Museos del Estado. Corresponder a la Direccin de
165
DECRETO N 915
REGLAMENTA FUNCIONAMIENTO DE
LA COMISIN DENOMINADA NEMESIO ANTNEZ
SANTIAGO, 30 DE NOVIEMBRE 1994
VISTO:
Lo dispuesto en el inciso 2 del artculo 6 de la Ley N 17.236
y lo establecido en el artculo32 N 8 de la Constitucin Poltica
de la Repblica de Chile.
CONSIDERANDO:
La importancia y proyeccin de la Ley N 17.236 que aprob
normas que favorecen el Ejercicio y Difusin de las Artes, en
especial aquellas disposiciones relativas a la ornamentacin
con obras de arte en los edificios pblicos;
La necesidad de reglamentar una estructura bsica que permita
llevar a cabo dicha iniciativa legal;
El inters de la actual Administracin respecto del resguardo
y la difusin del patrimonio cultural de la Nacin, y la
responsabilidad del estado en la promocin del desarrollo de
la cultura en todas sus expresiones;
DECRETO:
ARTCULO 1: Aprubase el siguiente Reglamnto de funcionamiento de
la Comisin establecida en el inciso 2 del artculo 6 de la Ley N 17.236,
la que se denominar Comisin Nemesio Antnez.
La Comisin tiene por objeto elaborar los informes que permitan al
Ministerio de Educacin determinar los edificios pblicos que deban
ornamentarse gradualmente con obras de arte, y presentar, para la
calificacin de dicho Ministerio, las obras de arte para cada lugar, a fin
que ste las acepte o rechace.
La Direccin de Arquitectura del Ministerio de Obras Pblicas actuar
como su organismo tcnico asesor.
Pblicas, quien la presidir,

b)
El Director del Servicio Regional o Metropolitano de Vivienda
y Urbanizacin de la regin correspondiente al lugar de ubicacin del
edificio que ser ornamentado,
c)
El Director del Museo de Bellas Artes,
d)
Un representante de la Asociacin Chilena de Pintores y
Escultores, y
e)
Un representante de la Sociedad Nacional de Bellas Artes.
ARTCULO 3: Para el cumplimiento de sus objetivos, la Comisin se
abocar a las siguientes tareas:
a)
Establecer la metodologa y los criterios para la seleccin de
edificios que incluir el informe que se presentar al Ministerio de
Educacin, para que ste pueda decidir cules de ellos sern
ornamentados conforme lo establece la Ley N 17.236.
b)
Seleccionar los edificios que ameriten ser ornamentados y
someter dicha seleccin a la decisin posterior del Ministerio de
Educacin.
c)
Establecer la metodologa y criterios para la definicin de la
ornamentacin que se deber incorporar en cada uno de los edificios
seleccionados.
d)
Convocar al organismo o institucin seleccionado a objeto de
definir el tipo de ornamentacin, el monto de la inversin y la localizacin
de la obra de arte.
e)
Informar al Ministro de Educacin, en el primer semestre de
cada ao, sobre las obras de arte propuestas que deban incorporarse
en el presupuesto del ao siguiente y someterlas a su aprobacin. Para
los efectos de la contratacin de la obra de arte a ser incorporada o de
los artistas participantes en su elaboracin, se privilegiar el concurso
pblico.
f)
Instar a las autoridades de los servicios Pblicos seleccionados
a dar cumplimiento a lo dispuesto en los incisos segundo y tercero del
artculo 6 de la Ley N 17.236 y a considerar los fondos necesarios para
la implementacin de sus planes.
ARTCULO 2: La Comisin estar integrada por las siguientes personas,

en calidad de titulares:
g)
Elaborar y mantener un catastro de las obras de arte que se
hayan incorporado en los edificios pblicos en el cumplimiento de lo
dispuesto en el inciso primero del artculo 6 de la Ley N 17.236.
a)
ARTCULO 4: La Comisin contar con un Secretario Ejecutivo, designado
166
El Director Nacional de Arquitectura del Ministerio de Obras
por el Director Nacional de Arquitectura.

Ser funcin del Secretario Ejecutivo citar a las reuniones, preparar
pautas, confeccionar actas, coordinarse con el organismo asesor y o
asesores invitados, convocar a los artistas, y en general llevar a cabo
todas aquellas otras tareas encomendadas por la Comisin.
ARTCULO 5: La Comisin sesionar al menos una vez al mes en la
Direccin de Arquitectura del Ministerio de Obras Pblicas.
Para sesionar, requerir la presencia de al menos cuatro de sus miembros
titulares y adoptar sus acuerdos por mayora, en caso de empate,
decidir el Presidente.
La Comisin podr integrar en calidad de asesores a personas o entidades
especialistas en determinadas materias, quienes participarn en sus
sesiones con derecho a voz.
ARTCULO 6: los miembros de la Comisin y su Secretario Ejecutivo,
desempearn sus funciones ad honorem.
ARTCULO 7: En el caso de los edificios que sean Monumentos
Nacionales, la Comisin deber solicitar al Consejo de Monumentos
Nacionales la aprobacin respectiva para emitir sus informes.
ARTCULO 8: Para los efectos de difusin, la Comisin podr efectuar
las acciones que estime conveniente para el buen desempeo de su
tarea, como por ejemplo, efectuar o patrocinar exposiciones, seminarios,
eventos artsticos y conferencias, relativas a la difusin de esta Ley y a
sus aplicaciones.
ARTCULO 9: las autoridades y directivos de los rganos de la
Administracin del Estado prestarn, dentro del mbito de sus respectivas
competencias, toda la colaboracin que esta Comisin les pueda solicitar.
Antese, Tmese Razn y Publquese.
167

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MINISTERIO DE OBRAS PBLICAS:

SERGIO BITAR CHACRA

15 aos de la comisin nemesio antnez

Presentacin Ministro de Obras Pblicas Sr. Sergio Bitar

Presentacin Presidenta de la CNA y Directora Nacional de

15 aos de la Comisin Nemesio Antnez: estado del arte?

Ley, Ornamento y Monumento: La Escala del Ciudadano

Arte en Espacios Educativos

La Comisin Nemesio Antnez

Arte Pblico/Obra Pblica

El nivel de desarrollo de Chile debe manifestarse con ms fuerza

su unidad tcnica, ha sido gestionar e incorporar arte a la

Arte Pblico/Obra Pblica

Uno de los objetivos estratgicos de la Direccin de Arquitectura

Consejo Nacional de la Cultura y las Artes3. La Secretara Ejecutiva

Arte Pblico/Obra Pblica

En convenio con la Coordinacin de Concesiones de Obras Pblicas

edificio, realizar la seleccin de artistas a travs de un proyecto

Vernica Serrano Madrid

Arte Pblico/Obra Pblica

15 aos de la Comisin Nemesio Antnez:

Parte del quehacer del Estado chileno busca enriquecer la

La relacin entre arte, arquitectura, ciudad y espacio

Despus de 40 aos de promulgada la ley y 15 del decreto que

Esta aproximacin a la produccin artstica proviene del mbito

Arte Pblico/Obra Pblica

Antes, hay una constatacin general que hacer, que se refiere al

Probablemente Camilo Mori fue el primero en plantear la idea

Arte Pblico/Obra Pblica

El arte del que se habla aqu no excluye pero s se aleja del

de aquel mundo tradicional. El arte est as rodeado de aspectos

Para poder resolver mejor sobre su territorio, los franceses han

Paul Ardenne, Un arte contextual, CENDEAC, Murcia, 2006

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personas en el espacio pblico, en el encuentro con el otro son

de otros definitivamente no artsticos.

Ardenne, op cit., p.32.

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Referencias en www.artecidade.org y www.mges.com

Se trata de instalar obras en el espacio pblico?

tambin poltico, es decir, puesto ante la sociedad su creador

mundo plural es el del espacio pblico , tensionado y disminuido

articulacin de la realidad en el gobierno de la ciudad.

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24 bloques de granito calzados entre s en base a perforacin horizontal comn. Se disponen

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Se desarrolla en base a dos sistemas constructivos de tipo prefabricado. El primero corresponde

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Ley, Ornamento y Monumento: La Escala del Ciudadano

El arte asociado a lo pblico es inevitable e indisociablemente

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ARTCULO 6: Los edificios de las principales ciudades

corresponder al artista nacional que determine la

Uno: El Valor De Lo Nuevo

MOP, Comisin Nemesio Antnez.

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presentaron otras, y no pocas para las que no tena perspectiva,

por lo que se extendi la nocin de edificios a espacios pblicos

Cit., p.11. / 6Op. Cit., p.25. / 7Op. Cit., p 51.