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Teora y Tecnologa de la Fotografa Publicitaria

Teora y Tecnologa de la
Fotografa Publicitaria

Composicin
Reglas de composicin

Tema 4. Composicin

Elementos formales
Punto de vista
Perspectiva

3 Grado Publicidad y Relaciones Pblicas


Curso 2012/2013
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Composicin

Composicin

Dar forma a la imagen

Las mejores fotografas combinan maestra tcnica con una


composicin llamativa

Seleccin y distribucin
Puede que la tcnica fotogrfica sea compleja, pero su
aplicacin es metdica y el resultado previsible
La composicin por el contrario, requiere criterio y la
aplicacin del gusto personal

Composicin

Composicin

Primera regla de la composicin: no hay reglas

Puesto que los fotgrafos han de seleccionar la parte del


mundo real que quieren enmarcar, la composicin se
convierte en la expresin de su personalidad

El mtodo para crear una composicin (lograr una imagen con


fuerza) no puede limitarse a una lista de indicaciones sino
que debe ser un mtodo holstico

"Hay una gran diferencia entre tomar una fotografa y hacer


una fotografa

Hay que practicar la composicin hasta lograr que se


convierta en algo natural

Robert Heinecken
"Lo que se ve en una fotografa no es lo que se ve en el
momento de hacerla. La fotografa es, en realidad, la
habilidad de plasmar una mentira visual
Terence Donovan
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Composicin Dar forma a la imagen

Composicin Seleccin y distribucin

La composicin se basa en el proceso de identificar y situar


los elementos en la escena para producir una imagen
coherente

La fotografa convierte lo dinmico en esttico y el mundo


tridimensional se aplana y aparece en dos dimensiones
El fotgrafo escoge una imagen del mundo real y la organiza
dentro de un encuadre (seleccin, encuadre y organizacin de
los elementos)

Componer una fotografa es


buscar la mejor vista de una
escena y conseguir la armona
entre sus elementos

El arte de componer
est en saber no slo
cmo
colocar
los
objetos,
sino
qu
elementos aadir y qu
elementos dejar de lado

Descubrir los elementos que


forman la escena y decidir cmo
equilibrarlos y mezclarlos en la
composicin

Reglas de composicin
Sugieren pautas para crear composiciones
armnicas, atrayentes y efectivas

Reglas de composicin - Simplificar


fotogrficas

Error: pensar qu se va a incluir en la fotografa


Pensar en qu es de lo que se puede prescindir dar ms
fuerza a la imagen

Simplificar

La simplificacin es una parte


esencial de la composicin; eliminar
los elementos visuales que recargan
la imagen permitir que slo queden
los elementos ms importantes que
despus podr organizar para crear
una
imagen
con
una
buena
composicin

Seccin urea
Regla de los tercios
Puntos fuertes
Regla del horizonte
Regla de la mirada / del movimiento
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Reglas de composicin - Simplificar

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Reglas de composicin - Simplificar

Asegurarnos que no haya nada que distraiga o interfiera


cambiando el punto de vista o recomponiendo el encuadre

Iluminar dejando los detalles indeseados en sombra o


inundarlos de luz

Reencuadrando en la cmara. Un zoom puede reencuadrar la


imagen sin cambiar la perspectiva. Acercarse llena el
encuadre, enfatiza el sujeto y elimina el fondo

Reducir o eliminar el color (blanco y negro), colocar al sujeto


en un entorno claro (clave alta) u oscuro (clave baja) o
utilizar en el objetivo un filtro difusor

Utilizar tcnicas fotogrficas como el enfoque selectivo o la


reduccin de la profundidad de campo

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Reglas de composicin - Simplificar

Reglas de composicin Seccin urea

Hacemos fotos intentando meter en ella todo lo que vemos,


sin ningn orden y haciendo la foto demasiado compleja y
catica

Serie de Fibonacci: 1,1,2,3,5,8,13,21,.: la relacin entre


cada par sucesivo se aproxima al nmero ureo 1,618033..

Suelen funcionar mejor aquellas fotos en las que hay motivos


principales y donde el resto no sobresale ni desva la atencin

Para que un todo dividido en partes desiguales parezca


hermoso, es preciso que exista entre la parte pequea y la
mayor, la misma relacin que entre la grande y el todo

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Reglas de composicin Seccin urea

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Reglas de composicin Seccin urea

Seccin urea (divina proporcin): dividir el espacio en partes


iguales para lograr un efecto esttico agradable y que puede
llegar a ser llamativo y equilibrado

Esta relacin se da a menudo en la naturaleza, el arte, la


arquitectura y el diseo occidental; se ha convertido en una
norma visual

Rectngulo y espiral urea

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Reglas de composicin Seccin urea

Composicin Regla de los tercios


Forma sencilla de aplicar la seccin urea a la fotografa
Dos lneas verticales y dos horizontales a 1/3 de los bordes
crean la reja de ejes competitivos de la pantalla
Puntos fuertes: interseccin de las lneas

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Composicin Regla de los tercios

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Composicin Regla de los tercios

Las lneas y los elementos ms importantes de una fotografa


se ajustan a esos tercios

Una foto de algo totalmente centrado no resulta armoniosa,


aunque hay excepciones (simetra)

El centro de atencin ha de colocarse en la interseccin de las


lneas que dividen la fotografa en tres partes de arriba abajo
y de izquierda a derecha
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Composicin Puntos fuertes

Composicin Puntos fuertes

Los objetos importantes a resaltar de la fotografa deben


estar en uno de los tercios superior o inferior, concretamente,
en uno de los ejes, pues hace la fotografa ms atractiva
visualmente y se le da un especial nfasis artstico a la foto

Los puntos fuertes son aquellos que se acercan a los tercios y


a sus intersecciones

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Composicin Puntos fuertes

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Composicin Puntos fuertes


Los retratos de primer plano sern ms llamativos si los ojos
coinciden con los tercios

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Composicin Regla del horizonte

Composicin Regla del horizonte

Derivada de la regla de los tercios surge esta regla que indica


al fotgrafo dnde debe situar el horizonte en sus
composiciones

Si buscamos simetra entre el cielo y el suelo podemos situar


el horizonte en el centro
Si le damos ms importancia al suelo lo hacemos coincidir con
el tercio superior. Si queremos dar importancia al cielo (nubes
llamativas) ajustamos el horizonte al tercio inferior

Tendemos a situar el horizonte en el


centro de nuestras fotografas pero
es preferible situarlo en una de las
lneas fuertes horizontales
La eleccin de una u otra lnea
fuerte vendr en funcin de a qu
elemento damos ms peso en la
composicin

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Composicin Regla del horizonte

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Composicin Regla del horizonte


La lnea del horizonte (fotos de paisajes) o las lneas
horizontales que aparezcan en la escena han de ser paralelas
a los bordes de la foto, para evitar una cada

Ansel Adams: Mount Williamson, 1945

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Composicin Regla de la mirada

Composicin Regla de la mirada

Al descentrar un sujeto hay que tener en cuenta qu est


haciendo. En una persona trataremos de acompaar su
mirada y dejar espacio hacia la zona donde mira

Para retratos fundamentalmente, aunque en fauna y macro, o


donde nos encontremos con alguna situacin similar, se
utiliza esta regla
La fotografa desprende ms inters si dejamos aire desde
la mirada hasta el borde de la fotografa

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Composicin Regla de la mirada

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Composicin Regla del movimiento


Nos indica cmo disponer los elementos en una fotografa en
la que deseamos transmitir sensacin de movimiento y
profundidad
Los elementos en movimiento deben entrar en la fotografa,
dejando mayor espacio en la direccin del movimiento

Cartier-Bresson: Samuel Beckett, 1964

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Elementos formales

Elementos formales

El punto

Para comprender mejor los principios de la composicin, hay


que separar los elementos constituyentes en lneas, contorno,
forma, textura, dibujo y color (elementos formales). Aunque
es conveniente estudiar estos elementos por separado, la
composicin es precisamente el modo en que se combinan

La lnea
La forma
El volumen

No es muy habitual encontrar una imagen que utilice


exclusivamente uno de los elementos formales de la
composicin. Las mejores imgenes son una notable
combinacin de ingredientes

La textura
El tono

Muy importantes tambin: el espacio, el tiempo y la luz


El color

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Elementos formales

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Elementos formales El punto

Si la composicin es la gramtica del lenguaje visual, los


elementos formales son su vocabulario

Perspectiva morfolgica:
Una fotografa est formada por grano fotogrfico, ms o
menos visible, en el caso de fotografa fotoqumica o de
pxeles (picture elements) en fotografa digital

Son los elementos responsables de la estructura espacial de


la fotografa
Construyen formal y materialmente el espacio icnico

El grano fotoqumico posee volumen, se distribuye


irregularmente sobre la superficie de la pelcula y tiene una
forma irregular

Tienen presencia material y tangible


La significacin de la imagen fotogrfica resulta de la
interaccin de estos elementos

El pxel es ortogonal o cuadrado (segn los tipos), carece de


volumen y se distribuye de forma geomtrica sobre la
superficie del sensor de imagen

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Elementos formales El punto

Elementos formales El punto


El punto coincide con el centro geomtrico de la imagen

Perspectiva esttica:
Unidad mnima de comunicacin visual, uno de los elementos
fundamentales
Puede intensificar su valor por medio del color, el tamao o la
posicin en el plano
Puede tener una naturaleza intangible (puntos implcitos): no
es necesaria su presencia para que el punto acte en la
composicin
Centros geomtricos: estable o dinmica
Puntos de fuga: constituyen importantes polos de
atencin visual
Puntos de atencin: posiciones que atraen la atencin

Robert Mapplethorpe:
Orchid, 1987
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Elementos formales El punto

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Elementos formales El punto

Puntos de fuga

Puntos de atencin, centros de inters

Raoul Hausman: La salida de la iglesia, Ibiza, 1933

Arnold Newman:
Hail Selassie, emperador de Etiopa, Addis Abeba, 1958
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Elementos formales El punto

Elementos formales El punto

El punto llama la atencin sobre si mismo pues es la nica


concentracin de detalle de una imagen de otro modo vaca
Mensaje que transmite: aislamiento
abrumador
Grandes reas pueden tener un punto
central que funcione de una forma
parecida a un simple punto. ste es el
punto virtual en el centro de
gravedad ptico de la zona de tono

Pete Turner: Caballo azul, Montana (EE.UU.), 1961


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Elementos formales El punto

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Elementos formales El punto

Existencia de dos o ms puntos

Puntos y lneas pticas


Si se introduce un segundo punto en la imagen, se establece
una relacin entre ste y el punto existente
Se conectan por una lnea virtual que se suele denominar
lnea ptica
Las lneas virtuales son
tan importantes como las
reales y se interpretan de
la misma forma

Arnold Newman:
I. M. Pei, Nueva York, 1967
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Elementos formales El punto

Elementos formales El punto

Puntos y lneas pticas

Grupos

La lnea virtual con ms fuerza es la que marca la mirada

Creamos formas a partir de grupos de objetos (cierre)

En los retratos de dos personas, la relacin entre los dos


individuos es como la que existe entre dos puntos y, si se
comparte la mirada, se refuerza ms la relacin implcita

Las formas se crean agrupando puntos con propiedades


similares (color, textura,)
Si la forma creada parece inestable, la imagen resultar
vulnerable y transitoria, lo que crear tensin

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Elementos formales El punto

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Elementos formales El punto

Grupos

Contribuye a fijar la visin. Tiene un gran poder de atraccin

Si la distribucin de los componentes es estable, el efecto


general emanar fuerza y tranquilidad
Bodegones: dificultad de crear una composicin natural ya
que se van formando dibujos o estructuras con los objetos
que lo componen

Nadar:
Sra. Nadar, 1890

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Imogen Cunningham:
Jackie, 1928

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Elementos formales El punto

Elementos formales El punto

Puede convertirse en foco de la composicin aunque sea otra


figura y no el punto grfico el que acte como foco

Determinadas sucesiones de puntos favorecen el dinamismo


al sugerir un efecto de movimiento

Man Ray:
Les larmes, 1936

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Elementos formales El punto

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Elementos formales La Lnea

Contribuye a crear texturas

En la naturaleza no hay muchas lneas reales, simplemente


son el lmite visual entre una zona tonal y otra
Su presencia crea tensin en el espacio donde se ubique y
afecta a los diferentes elementos que conviven con ella
Tiene en la imagen la misma importancia que la letra en el
texto

Sebastiao Salgado:
Allana Coffee Curing Works, India, 2004
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Elementos formales La Lnea

Elementos formales La Lnea

El significado de las lneas

El significado de las lneas

Lneas verticales: representan un equilibrio de fuerzas y son


estticas

Lnea suavemente curvada: muestra la accin de fuerzas


desiguales que la curvan hacia un lado
Es estable pero cede a la fuerza que acta sobre ella

Albert Renger-Patzsch:
Fort en montagne, lhiver, 1928
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Elementos formales La Lnea

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Elementos formales La Lnea

El significado de las lneas

El significado de las lneas

Lneas inclinadas: son dinmicas. Ms inestables a partir de


45 en que parecen que se vayan a caer en cualquier
momento

Lneas en zigzag: evidencian una fuerza negativa y pueden


resultar emocionantes, tormentosas o inquietantes
Lneas horizontales: las ms estables. Responden a la
gravedad y no se mueven

Lneas en forma de S (curvas serpenteantes): colocadas en


sentido vertical reflejan fuerza y equilibrio dinmico;
horizontalmente, son sinuosas, onduladas

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Elementos formales La Lnea

Elementos formales La Lnea

Diagonales

Diagonales

Las lneas en ngulo introducen cierto grado de movimiento

Pueden fotografiarse en su orientacin verdadera o bien


inclinando lneas horizontales o verticales en el encuadre

Las diagonales dan la sensacin de que la lnea se desplaza,


creando sensacin de expectacin, de movimiento y de
tensin en lo que de otro modo sera una imagen esttica
Proporciona dinamicidad a la imagen

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Elementos formales La Lnea

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Elementos formales La Lnea

Curvas

Lneas de fuga

Relacionadas con la belleza y lo sensual (la lnea de la


belleza es una doble curva o S plana)

Su funcin es la de dirigir la vista del sujeto


Deben ser ordenadas, que no se crucen y, a ser posible, que
confluyan en puntos fuertes

En sentido vertical resulta equilibrada


Si se encuentra en el plano de
perspectiva de la imagen y est
escorzada, sugiere una progresin
natural y tranquila (sensacin de
intemporalidad sin que la imagen
resulte esttica)

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Elementos formales La Lnea

Elementos formales La Lnea

Lneas de fuga

Crea vectores de direccin los cuales son bsicos para


organizar la composicin. Comunica movimiento y direccin

Penetramos en la imagen a travs de las zonas que primero


nos llama la atencin; las lneas acompaan la mirada y nos
llevan hasta el fondo del paisaje

Tina Modotti:
Hilos telefnicos, 1925
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Elementos formales La Lnea

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Elementos formales La Lnea

Generadora de movimiento

Dotar de volumen y dinamismo a las formas

Tina Modotti:
Estadio, Ciudad de Mxico, 1927
Arnold Newman: Igor Stravinski, Nueva York, 1946

Man Ray:
Vuelta a la razn, 1929
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Elementos formales La Lnea

Elementos formales La Lnea

Aporta profundidad a la composicin

Separa los diferentes planos y organiza el espacio

Tina Modotti:
Vigas, 1927

Robert Frank:
Trolley, New Orleans (1955-1956)

Tina Modotti:
Puertas, Ciudad de Mxico, 1925
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Elementos formales La Lnea

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Elementos formales El Plano

Define y delimita las diferentes reas de la composicin

Recurso ideal para compartimentar y fragmentar el espacio


plstico de la imagen
La presencia de varios planos, dimensiones o trminos en una
imagen determina la existencia de una profundidad espacial
El plano y la profundidad permiten construir una tercera
dimensin
El plano nos delimita en forma de marco y ventana los
espacios interiores y la profundidad de la imagen

Henri Cartier-Bresson: Hyres, Francia, 1932


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Elementos formales El Plano

Elementos formales El Plano

Presencia de varios planos

Superposicin

John Vachon:
Company Coal Town, Kempton, West Virginia, 1939

Marc Riboud: Benars, India, 1954


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Elementos formales La Forma

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Elementos formales La Forma


Fotografiar un objeto que tiene la forma de otro

Se suele definir junto con uno de los otros elementos


formales, como la lnea
Las formas se delinean, pero tambin pueden estar
compuestas por una zona de tono uniforme o gradualmente
cambiante
Igual que sucede con las lneas,
existen formas reales y formas
virtuales

Julius Shulman:
Estructura de un parking de San Diego.
San Diego Tucker Sadlery Bennett, 1965
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Elementos formales La Forma

Elementos formales La Forma

Circulo

Cuadrado

Charles Harbutt: New York, 1961

Irving Penn: Italian Still Life, New York, 1981


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Elementos formales La Forma

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Elementos formales La Forma

Triangulo

Formas complejas

Imogen Cunningham:
Agave design, (aos 20)

Henri Cartier-Bresson:
Canal de Su-Cheu, Shanghai, 1948
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Elementos formales La Forma

Elementos formales El Volumen

Formas negativas

La representacin de la tercera dimensin en la imagen plana


bidimensional

Observamos a los sujetos sobre un fondo. Si el sujeto es la


forma positiva, el fondo es la negativa

Una forma adquiera volumen al introducir sombras dentro de


sus lmites

La eleccin del punto de vista


contribuye a distinguir o a enfatizar la
relacin entre sujeto y fondo.
Tambin podemos realzar las formas
positivas y las negativas con la
iluminacin para lograr una mayor
separacin tonal entre el sujeto y el
fondo

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Elementos formales El Volumen

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Elementos formales La Textura

Gradacin tonal

Elemento visual que posee cualidades pticas y tctiles.


Caracteriza y materializa las superficies de los objetos y
sujetos fotografiados

Informacin de las luces y las sombras


Las cualidades del volumen dependen de la sutileza con la
que el medio fotogrfico plasme el tono (clave en las
fotografas de desnudo)

Las diferencias entre texturas ayudan


profundidad y la perspectiva de una imagen

apreciar

la

La iluminacin nos permite exagerar o reducir la textura

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Elementos formales La Textura

Elementos formales La Textura

Fotografa de paisaje: utilizacin de la luz para revelar


texturas (dunas, rocas, campos de cultivo, maderas,)

Retrato: especial atencin al ngulo de la luz para no


enfatizar en exceso la textura de la piel (piel avejentada).
Una luz suave dirigida directamente al sujeto reduce dicho
efecto

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Elementos formales La Textura

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Elementos formales La Textura

ngulo y calidad de la luz

ngulo y calidad de la luz

La luz frontal ilumina uniformemente los diminutos salientes y


entrantes de una superficie con textura y la alisa. La
iluminacin lateral provoca grandes sombras que aumentan la
textura de un objeto

La calidad de la luz (difusa o directa) tambin afecta


La iluminacin suave se suele utilizar para los retratos y en la
fotografa de moda y de revistas, donde es importante la
textura de la piel
La luz dura da lugar a sombras muy marcadas, tiles para
dotar de mas carcter a un rostro

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Elementos formales La Textura

Elementos formales La Textura


No manifestacin del grano en la imagen

El grano y el ruido
La pelcula con ms sensibilidad a la luz tiene un grano ms
grueso. ste da estructura y puede aadir valor a la imagen
La fotografa digital tambin tiene su grano, denominado
ruido. En situaciones de poca luz el ruido de fondo inherente
al sensor puede descomponer la imagen con valores de pxel
errneos
Aunque el ruido puede ir en detrimento de la imagen,
tambin puede realzarla

Sebastiao Salgado:
Sin ttulo, (1984 1985)
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Elementos formales La Textura

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Elementos formales La Textura

Grano fotogrfico ms visible

La nitidez de la imagen es un recurso expresivo con una


dimensin objetiva que en ocasiones puede encerrar una
variedad de significaciones notables

Irving Penn:
Two in a canoe, 1958

Robert Doisneau:
El beso, 1950
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Elementos formales El Tono


Es la diferencia de niveles de iluminacin
(luminancia) entre las sombras y las altas luces

Elementos formales El Tono


reflejada

Fotografa con poco contraste: compuesta principalmente por


grises claros y oscuros y evoca tranquilidad

El aumento de contraste simplifica la forma y enfatiza las


texturas marcadas
Contrastes ms bajos suavizan el tono, reducen la apariencia
de la textura y cambian el clima que transmite una imagen

Ansel Adams:
Merced River, 1939
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Elementos formales El Tono

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Elementos formales El Tono


Contraste en color

Fotografa con mucho contraste: contiene ms blancos y


negros y muy poca informacin de tonos intermedios. Llama
la atencin y puede realzar la composicin de la imagen

Robert Mapplethorpe:
Orchids, 1987

Irving Penn:
Woman in Dior Hat with Martini, 1952
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Elementos formales El Tono

Elementos formales El Tono


Iluminacin en clave alta

Efectos de clave alta


Contiene la gama completa de
tonos, desde el negro al blanco,
pero con preponderancia de los
ms claros (no sobreexpuesta)
Fotografa de estudio en clave alta:
utilizamos fondos blancos y mucha
luz para lograr el efecto deseado

Victor Screbneski:
Beautiful, 1986

Atencin al medir la luz

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Elementos formales El Tono

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Elementos formales El Tono


Iluminacin en clave baja

Efectos de clave baja


Contiene una gama completa de
tonos que va desde el negro
hasta el blanco puro, pero estn
compuestas sobre todo de tonos
oscuros (no subexpuestas)
Transmiten
una
sombra e intensa

sensacin

Fotografa de estudio: utilizamos


telas negras que no reflejen e
iluminacin con mucho contraste

Robert Mapplethorpe:
Ken Moody, 1985
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Elementos formales El Color

Elementos formales El Color

Dimensin objetiva: longitud de onda, respuesta de la retina


al estmulo luminoso, sensibilidad del ser humano a la luz
verde,

Capacidad para crear ritmos espaciales. Contribuye a simular


el movimiento

Dimensin subjetiva (relacionada con la experiencia y cultura


del observador):
Contribuye
dimensin

la

creacin

del

espacio

plstico.

Aporta

Andreas Gursky:
99 Cent II Diptychon, 2001
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Elementos formales El Color

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Elementos formales El Color

Sistema aditivo

Tcnica:

Colores primario: RGB Secundarios CMA

Correcciones cromticas (aadir el color diametralmente


opuesto para corregir un tono no deseado)
Escoger el filtro de color necesario (los colores opuestos
oscurecen y los similares aclaran)

Crculo cromtico
Se utiliza para cuestiones tcnicas y estticas
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Elementos formales El Color

Elementos formales El Color

Esttica:

Los colores clidos

Los colores adyacentes son colores armnicos mientras que


los opuestos son discordantes

Matices claros: sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad,


hospitalidad y regocijo
Matices oscuros: con predominio de rojo, vitalidad, poder,
riqueza y estabilidad
Los colores fros

El mayor contraste lo ofrecen los colores diametralmente


opuestos. El contraste crea dinamismo

Matices claros: delicadeza, frescura, expansin, descanso,


soledad, esperanza y paz

Cualidad trmica: los colores clidos giran alrededor del


amarillo y los colores fros, alrededor del azul

Matices oscuros: con predominio de azul, melancola, reserva,


misterio, depresin y pesadez
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Elementos formales El Color

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Elementos formales El Color

Dominante fra

Dominante clida

Pete Turner: Caricias, Sudfrica, 1971

Ernst Hass: Japn, 1980


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Elementos formales El Color

Elementos formales El Color

Asociaciones psicolgicas del color

Asociaciones psicolgicas del color

Amarillo: se relaciona con el sol y significa luz radiante,


alegra y estimulo

Violeta: madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza


Blanco: pureza y candor

Rojo: relacionado con el fuego y sugiere calor y excitacin


Negro: tristeza y duelo
Azul: color del cielo y el agua, es serenidad, infinito y frialdad
Gris: resignacin
Naranja: mezcla de amarillo y rojo, tiene las cualidades de
estos, aunque en menor grado

Pardo: madurez

Verde: color de los prados hmedos, es fresco, tranquilo y


reconfortante

Oro: riqueza y opulencia


Plata: nobleza y distincin
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Elementos formales El Color

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Elementos formales El Color

Estados anmicos y emociones. Accin fisiolgica

Estados anmicos y emociones. Accin fisiolgica

Rojo: sangre, fuego, pasin, violencia, actividad, impulso y


accin y es el color del movimiento y la vitalidad; aumenta la
tensin muscular, activa la respiracin, estimula la presin
arterial y es el mas adecuado para personas retradas, de
vida interior, y con reflejos lentos

Verde: reposo, esperanza, primavera, juventud y por ser el


color de la naturaleza sugiere aire libre y frescor; este color
libera al espritu y equilibra las sensaciones

Naranja: entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y acta


para facilitar la digestin; mezclado con blanco constituye una
rosa carne que tiene una calidad muy sensual

Azul: inteligencia, verdad, sabidura, recogimiento, espacio,


inmortalidad, cielo y agua y tambin significa paz y quietud;
acta como calmante y en reduccin de la presin sangunea,
y al ser mezclado con blanco forma un matiz celeste que
expresa pureza y fe

Amarillo: sol, poder, arrogancia, alegra, buen humor y


voluntad; se le considera como estimulante de los centros
nerviosos

Violeta: profundidad, misticismo, misterio, melancola y en su


tonalidad prpura, realeza, suntuosidad y dignidad; es un
color delicado, fresco y de accin algo sedante
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Elementos formales El Color

Elementos formales El Color

Colores acromticos

Colores cromticos

Negro, gris y blanco

Los colores ms fuerte, ms intensos o los ms saturados


pueden confundir y encandilar al espectador, o sencillamente,
llamar su atencin (sucesin de colores primarios)

Utilizando pequeas zonas de un color


aumentamos el impacto de la composicin

muy

intenso,

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Elementos formales El Color

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Elementos formales El Color

Blanco y negro
Representa la abstraccin fotogrfica por excelencia
Tonalidad, forma y textura quedan representadas de un modo
mucho ms explcito
Trata de la presencia o la ausencia de la luz y de las formas y
texturas que la luz crea
Cuando uno fotografa personas en color, fotografa sus
ropas. Cuando fotografa personas en blanco y negro,
fotografa su alma - Ted Grant
Dorotea Lange: Madre inmigrante, California, 1936
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Punto de vista

Punto de vista

Normalmente tomamos las imgenes a la altura de los ojos

Punto de vista extremo (alto o bajo): puede distorsionar, pero


a la vez crea efectos muy interesantes

Utilizando puntos de vista alternativos, los objetos ms


comunes se ven de un modo totalmente diferente
Punto de vista alto: separa al observador de la accin
Punto de vista bajo: permite incluir y dar ms nfasis al fondo

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Punto de vista

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Punto de vista

Fotografa tomada a la altura de los ojos

Picado

Seymour Chim:
Jvenes napolitanos en el reformatorio Albergo di Poveri, Italia, 1948

Alexander Rodtchenko: Escaleras, 1930


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Punto de vista

Punto de vista

Contrapicado

Cenital

Alexander Rodtchenko:
Los balcones, 1925

Alexander Rodtchenko:
Reunidos en el desfile, 1928 - 1932
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Punto de vista

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Punto de vista El Fondo

Nadir

Adecuaremos el fondo a lo que estamos fotografiando


cambiando el punto de vista desde el que hacemos la foto

Atencin a:
Fuentes de luz que deslumbren o que contrasten demasiado
con el sujeto (contraluz)
Martine Franck:
Biblioteca para nios, Clamart, France, 1965
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Punto de vista El Fondo

Perspectiva

Fondos con demasiado detalle (distrae la atencin del motivo


principal)

Perspectiva lineal: dos lneas paralelas tienden a unirse en la


distancia. El punto de fuga es el punto en la distancia donde
parecen que las lneas se juntan

Fondos que no contrastan con el objeto fotografiado


En fotografa, la eleccin del punto de vista y de la distancia
focal del objetivo son dos factores principales en la
representacin de la profundidad o perspectiva
Los edificios provocan el efecto de verticales convergentes,
inevitable con el punto de vista a ras de suelo

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Perspectiva

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Perspectiva

Perspectiva

La perspectiva y los objetivos


Objetivo normal: ofrece la perspectiva ms cercana a la visin
humana
Teleobjetivo: aplana la perspectiva y da la sensacin de que
acerca el primer plano al fondo (logran una aparente relacin
entre objetos que estn bastante separados entre s)
Gran angular: los objetos que estn en primer plano parecen
mucho ms grandes de lo que son en realidad, y al captar los
elementos del fondo enfatiza los efectos de la perspectiva

Lewis W. Hine: Carolina Cotton Mill, 1908


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Perspectiva

Perspectiva

La perspectiva y los objetivos

La perspectiva y el rostro
Teleobjetivos de focal corta (entre 75 y 105 mm): se les
denomina objetivos para retratos porque plasman el rostro
con una perspectiva que aplana las facciones y es muy
parecida a la forma en que vemos un rostro cuando lo
miramos de pie y a una distancia cmoda, sin invadir el
espacio del modelo
Su menor profundidad de campo provoca que, a casi todas las
aberturas, el fondo est desenfocado permitiendo al fotgrafo
mantenerse a cierta distancia del sujeto y realizar un retrato
ntimo sin invadir el espacio de la persona retratada

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Perspectiva
La perspectiva y el rostro
Teleobjetivos de focal larga: acortan la perspectiva
confieren al rostro una sensacin aplanada, de pan

Objetivos gran angular: obligan al fotgrafo a estar ms cerca


del modelo para llenar el encuadre, lo que enfatiza las partes
de la cara ms cercanas a la cmara, resultando imgenes
extraas

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