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18/6/2015

Resumen:Lafotografacomodocumentosocial:GisleFreund|LucaHernndez

LUCAHERNNDEZ

Resumen:Lafotografa
comodocumentosocial:
GisleFreund
10DEDICIEMBREDE200608:28

Las relaciones entre las formas artsticas y la


sociedad.
Cadamomentohistricopresenciaelnacimientodeunos
particularesmodosdeexpresinartstica,que
correspondenalcarcterpoltico,alasmanerasdepensar
yalosgustosdeelpoca.Elgustoseformaenfuncinde
unascondicionesdevidamuydefinidasquecaracterizanla
estructurasocialencadaetapadesuevolucin.
Ocurrequecadasociedadproduceunasformasdefinidas
deexpresinartsticaquenacendesusexigenciasydesus
tradiciones,reflejndolasasuvez.Todavariacinenla
estructurasocialinfluyetantosobreeltemacomosobrelas
modalidadesdelaexpresinartstica.EnelsigoXIXsevio
comosemodificabanosloelcarcterdelosrostrosenlos
retratos,sinotambinlatcnicadelaobradearte.Esta
comenzatransformarlosmodosdeexpresindeuna
maneradesconocidahastaentonces.Conlalitografa,
inventadaen1798porAloisSenefeldersehabadadoun
granpasohacialademocratizacindelarte.Lainvencin
delafotografafuedecisivaenesaevolucin.
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Enlavidacontempornea,lafotografadesempeaun
papelcapital.Apenasexisteactividadhumanaquenola
utilicedeunouotromodo.Sehavueltoindispensabletanto
paralacienciacomoparalaindustria.Espuntodearranque
demassmediatalescomoelcine,latelevisinylasvideo
cassettes.Desdesunacimientolafotografaformapartede
lavidacotidiana.Unodesusrasgosmscaractersticoses
laidnticaaceptacinquerecibedetodaslascapas
sociales.Penetraporigual.Ahresidesugranimportancia
poltica.Eseltpicomediodeexpresindeunasociedad,
establecidasobrelacivilizacintecnolgica,conscientede
losobjetivosqueseasigna,dementalidadracionalistay
basadaenunajerarquadeprofesiones.
Precursores de la fotografa
Elretratofotogrficocorrespondeaunafaseparticularde
laevolucinsocial:elascensodeampliascapasdela
sociedad:elascensodeampliascapazdelasociedadhacia
unmayorsacrificiopolticoysocial.Elascensodeesas
capassocialeshaprovocadolanecesidaddeproducirlo
todoengrandescantidadesyparticularmenteelretrato.
Pueseraunodelosactossimblicosmedianteloscuales
losindividuosdelaclasesocialascendientemanifestabasu
ascenso.Esaevolucintransformabaalmismotiempola
produccinartesanadelretratoenunaformacadavezms
mecanizadadelareproduccindelosrasgoshumanos.,el
retratofotogrficoeselgradofinaldeesaevolucin.
Hacia1750comienzaaesbozarse,lasubidadelasclases
mediaenelmismointeriordelaparatosocialquehasta
ahorareposabasobreunabasearistocrtica.Conel
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ascensodelascapasburguesasyelincrementodesu
bienestarmaterial,aumentalanecesidaddehacersevaler.
Hondanecesidadqueencuentrasumanifestacin
caractersticaenelretratoyquesehallaenfuncindirecta
delesfuerzodelapersonalidadporafirmarseytomar
concienciadesimisma.Amedidaqueseafirmabala
necesidadderepresentarseasmismo,esamodacreaba
nuevasformasynuevatcnicasconobjetodesatisfacerla.
Lafotografaque,enFranciadeldominiodelpblicoen
1839,ledebi,enunaanchamedida,sudesarrollotcnico
yseexpansin.
Unaformaderetratocorrespondaparticularmenteatales
exigencia:elretratominiatura.Losretratosminiatura,de
modaenlosmediosaristocrticosfueronunadelas
primerasformasderetratoadoptadasporlacapa
ascendentedelaburguesasignificaronparastauna
maneradeexpresarsucultodelaindividualidad.Elretrato
miniaturasefueconvirtiendoenelartemenormsenboga.
Elretratominiaturamurierahacia1850,arazdeldefinitivo
asentamientodelordenburguesaydespusquela
fotografaprivaraaesaartesanadetodaposibilidadde
supervivencia.EntiemposdeLuisXIVehabainventado
unnuevoprocedimientoparahacerretratos.Constituauna
diversinrecortarenpapelcharolnegroelperfildelos
amigos.Recibielnombredesilhouette.
Lasiluetaesunaformaabstractaderepresentacin.El
retratosiluetanoexigeningnestudioespecialdedibujo.El
pblicoloaprecisobremaneraenrazndesurapidezde
ejecucinydesusmdicosprecios.Lainvencindela
siluetaque,porsumismoprocedimientonopodaoriginar
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ningunaindustriadegranenvergadura,provocel
nacimientodeunanuevatcnica,popularenFranciaentre
1786y1830,conocidabajoelnombredefisionatrazo.Su
inventorfueGillerLoiusChrtien.Elfisionotrazosebasaba
enelprincipiotanconocidodelpantgrafo.Setratabadeun
sistemadeparalelogramosarticuladossusceptiblesde
desplazarseporunplanohorizontal.Conayudadeun
estileteseco,eloperadorsegualoscontornosdeundibujo.
Unestelitaentintadosegualosdesplazamientosdelprimer
estileteyreproducaeldibujoaunaescaladeterminadapor
suposicinrelativa.Dospuntosprincipalesdistinguanal
fisionotrazo.Sedesplazabaporunplanoverticalyse
hallabaprovisodeunvisorque,alreemplazarlapunta
seca,permitareproducirlaslneasdeunobjetoyanoa
partirdeunplanosinodelespacio.
Enelretratominiatura,elvalorartsticoylapersonalidad
delpintordesempeabaunafuncinimportante,lasmismas
cualidadessereducanenelcortadordesiluetasauna
simplehabilidadmanual,comomximosutalentopoda
evidenciarseenlosretoquesdelosrasgosdeunperfil.El
fisionotrazonisiquieraexigaesahabilidad.Bastabacon
dibujarloscontornosdelasombraytrasladarlosauna
placademetalparagrabarlos.Asseobtenaretratosa
mdicoprecioquesevendanporseries.Gonordtambin
hizocamafeosyretratos,enminiaturainspirndoseenlas
siluetas,esassiluetascoloreadas,comollasllamaba,se
vendanadocelibrasysloexiganunaposederes
minutos.
Lasimgenesobtenidasmediantefisionotrazoreducan
cadavezmslasposibilidadesdexitodelpintorde
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miniaturasydelgrabador.Losfisionotracistas,
particularmentelostresmsconocidos,Quenedey,Gonord
yCheretien.Elnicovalordelretratomediantefisionotrazo
poseenunaexpresinsimilar:rgida,esquemticaychata
Elfisionotrazopuedeconsiderarsecomosmbolodeun
perododetransicinentreelantiguoyelnuevorgimen.
Constituyeelprecursorinmediatodelaparatofotogrficoen
unalneaevolutivacuyologromsrecientees,hoyenda,
elprocedimientoconocidocomercialmentebajoelnombre
dephotomatony,paraelcolor,elpolaroid.Delmismomodo
queelfisionotracistadenuestrapocacorrespondeala
granindustriaautomatizada.
Elfisionotrazonotienenadaqueverconeldescubrimiento
tcnicodelafotografa.Sinembargo,selepuede
considerarcomosuprecursorideolgico.Sehavueltopara
dichasociedaduninstrumentodeprimerorden.Supoder
dereproducirexactamentelarealidadexternapoder
inherenteasutcnicaleprestauncarcterdocumentaly
lapresentacomoelprocedimientodereproducirmasfiely
masimparcialdelavidasocial.Lafotografaposeelaactitud
deexpresarlosdeseosylasnecesidadesdelascapas
socialesdominantes,ydeinterpretarasumaneralos
acontecimientosdelavidasocial.Lafotografaslotiene
unaobjetividadfacticia.Ellente,permitetodaslas
deformacionesposiblesdelarealidad,dadoqueelcarcter
delaimagensehalladeterminadocadavezporlamanera
deverdeloperadorylasexigenciasdesuscomanditarios.
Laimportanciadelafotografaessobretodoenelhechode
queesunodelosmediosmseficacesdemoldear
nuestrasideasydeinfluirennuestrocomportamiento.
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Enlaactualidadeldesarrollodelaindustriafotografaes
unodelosmsrpidosentreeldetodaslasindustrias.La
imagenrespondealanecesidadcadavezmsurgenteen
elhombrededaraunaexpresinasuindividualidad.El
hombresesientecadavezmenosaludidoporlejuegode
losacontecimientosyrelegadoaunpapelcadavezms
pasivo.Hacerfotosseleantojacomounaexteriorizacinde
sussentimientos,unaespeciedecreacin.
La fotografa bajo la Monarqua de julio (1830
1848)
El15dejuniode1839,ungrupodediputadospropusoala
CmaraqueelEstadoadquirieraelinventodelafotografa
ylohiciesepblico.Deestemodo,lafotografaingresaba
enlavidapblica.Todaclasedegentesdeesascapasde
laburguesamediaqueencontraronenlafotografael
nuevomediodeautorrepresentacinconformaasus
condicioneseconmicaseideolgicas.Susituacinsocial
determinara,aosmastarde,elcarizylaevolucindela
fotografa.Fueronellosquienescrearonporvezprimera
unabaseeconmicasobrelapodadesarrollarseelartedel
retratoaccesiblealasmasas.Lafotografaenunprincipio
sevioadoptadaporaclasesocialdominante,laquetenan
ensusmanoselpoderverdaderoypocoapoco,fue
descendiendoalascapasmsprofundasdelamediay
pequeaburguesa,amedidaqueseincrementabala
importanciadeesaformacionessociales.
Lafeenelposibilidaddedesarrollointelectualymoraldel
serhumanoesloquedefineelesprituliberal.Esaporcin
delaburguesaintelectual,alaqueseadhirilalite
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artsticaconmovidelarevolucinde1848,resultserla
msreceptiva,lamsdispuestaaemprendercualquier
reforma.Porconsiguiente,nodebeasombrarnosenexceso
quenazcaprecisamenteenesemediolaideadeproponer
alestadoqueadquieraelinventodelafotografayquela
daconoceralpblicodemaneraoficial.
Laoposicindemocrticaeraelalaizquierdadela
oposicinrepublicana.SujefeFrancoisAragofueelprimero
enreconocerlaextraordinariaimportanciaqueconel
tiempohabradecobrarlafotografaenlasciencias,enlas
artesyanenotrosdominios.SAragoestimulabala
fotografa,lohacasobretodoenconsideracindesu
utilidadcientfica.Todainvencinestcondicionada,en
parteporunaseriedeexperienciasconocimientos
anterioresyenparteporlasnecesidadesdelasociedad.
Aadamoslapartedegenialidadpersonaly,amenudo,de
aciertofortuito.Asfuecomo,en1824,NicphoreNiepce
inventlafotografa.Nipceeraesaclasedesemisabio
queporesapocaabundabaenloscastillosycasa
solariegasdelaburguesaacomodada.Losnoblesylas
personasdetendenciasmonrquicas,comoNipce,que
preferanretirarseasustierrasyque,porlodems,se
hallabancadavezmsexcluidosdelavidapoltica,
disfrutabandeunaholganzasuficienteparadedicarsea
experimentoscientficos.Lainvencindelalitografa,
importadaaFranciaen1814,sugiriaNipcequevivaen
elcampo,tropezabaconlasmayoresdificultadespara
procurarselaspiedrasindispensables.Asfuecomosele
ocurriremplazarlaspiedrasporunaplacademetalyel
lpizporunaluzsolar.
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Trasmltipleseinfructuosastentativas,obtuvoporvez
primera,en1824,unresultadodecisivo.Elprocedimiento
inventadoporNipceeraanmuyprimario.Correspondeal
pintorDaguerre,quienporsuinventdeldioramahaba
llegadoalestudiodelosefectosluminosos,elmritode
haberperfeccionadoelprocedimientodescubiertopor
Nipcehastaelpuntodevolverloaccesibleatodos.Nipce
muriel5dejuliode1833enplenamiseriaysuobra,ala
quesehabaconsagrado,sufriundesconocimientototal.
Daguerre,quehabaconocidoaNipce,estipul,ala
muertedeesteltimo,uncontratoconsuhijo,Isidoro.En
virtuddeesecontrato,explotaranjuntosel
descubrimiento.Lasprimeraspruebasfotogrficasno
permitanapreciarsuvalor.Habaquesostenerlaplaca
metlicaacontraluzparapoderdistinguirenellaalguna
imagen.Daguerre,hombredenegocios,capazy
ambicioso.Enlosambientesdelabuenasociedad,enlos
salones,logrquesuinventfueraeltemafavoritodelas
conversaciones.Tuvieronquepasarquinceaosdesdesu
nacimiento,paraqueelgranpblicoseenteraradeaquel
invento.Hechofrecuenteenesapoca:cuandose
realizabaninventos,elEstadorenunciabaatoda
monopolizacinyabandonabaeldescubrimientoalalibre
iniciativadequienquisieraexplotarlo.Poresolaactituddel
estadoconrespectoalafotografanotienenadade
sombroso.Eseinvento,adems,chocabacondificultades
jurdicasrelativasalapatentepueselprocedimiento,ens,
eratansimple,queresultabamuydifcilprotegerlo.
Lasventanassellenabandeexperimentadoresque
intentaban,contodaclasedeprecaucionesaprensivas,
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captar,sobreunaplacayapreparada,laimagendela
claraboyavecinaolaperspectivadeunapoblacinde
chimeneas.Eldaguerrotipoconstituaeltemadelos
salones.Parsvivaenriquecidoporunanuevasensacin.
Elnuevoinventhabadespertadolaatencinyelinters
decasitodoslosmediossocialessinembargo,su
imperfeccintcnicaylosextraordinariosgastosque
requeraensusprincipiosslolahacanaccesible,de
momento,alaburguesaacomodada.Elprocedimientode
Daguerreresultababastanteincmodo.Enprimerlugarla
placametlica,sensibilizadaalaluz,nopodautilizarsesin
previaexposicinavaporesdeyodo,ladificultadprincipal
consistaenquenosepodaprepararlaplacamsque
pocoantesdeusarlayhabaquerevelarlaenseguida
despusdesuexposicinalaluzsolar.Elmismoperodo
deposesoladurarmsdemediahora.Sisetrabade
paisajes,habaquellevaregrandestiendasylaboratorios
ambulantes,puestodoslospreparativosqumicostenan
quehacerseinsitu.Sisetratabaderetratos,laprolongada
duracindelaposeerauncalvarioparalavictima.
Aparteladaguerrotipiasufraademsdeuninconveniente
fundamental:noeracapazdeproporcionarcopias.La
cmaraoscuranoproducanuncamsdeunaimagen.Eso
explicaqueladaguerrotipianopudieraconcertaseenuna
industria.Losprimeroaparatos,vendidosenParsporel
pticoGirouxyconstruidosporDaguerre,erangrandese
informesypesaban,contodossusaccesorios,cincuenta
kilosnetos.Losperfeccionamientosempezaronporla
finalesde1839,elbarnSeguirconstruaunaparatocuyo
pesoyvolumenrepresentabanlatercerpartedelosde
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Daguerre.Haca1840notardaronenconstruiraparatosde
cortemuyreducido.Elperfeccionamientotuvoporresultado
lareduccindeltempoenpose.En1839eltiempo
necesariodeexposicindelaplacaalaluzdeunsol
resplandecienteerade15minutos.Unaodespus,,
bastabantreceminutosalasombra.En1841slose
requiereentreveinteycuarentasegundos.
En1840,lasociedadnorteamericananosehallaba
anregidamenteestratificada.Lajovennacinsesenta
orgullosadesuslogros,yencontrabaenlafotografaun
medioidealparainmortalizarse.Yanquisemprendedorese
ingeniososestablecieronvariossaloonfotogrficosenlas
ciudades.Huboqueesperaralmomentoenquelaplaca
metlicadeDaguerre,quenopodaservirparala
reproduccin,sevierasubstituidapornegativosdevidrio,
paraquequedarancolmadaslascondiciones
indispensablesqueplanteabaeldesarrollodelaindustria
delretrato.Elprocedimientoalcolodin,descubiertoporel
pintorLeGray.Abraelcaminoalretratofotogrficoyal
desarrollodeciertasramasdelaindustria.Deestemodo,
pocoapocofuedesapareciendoladaguerrotipiay
simultneamente,comenzabalahistoriadelafotografa
propiamentedicha.Lafotografaadquiriunaimportancia
lobastantegrandeparaquelosproblemasquedeella
dependancobrasenuncarizdeurgenciaaprincipiosdela
segundamitaddelsigloXIX.
Los primero fotgrafos
Enelmomentodelainvencindelafotografa,comenz
unaevolucindurantelacualelartedelretrato,bajolas
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formasdelapunturaalleo,delaminiaturaydelgrabado,
talcomoseejercaenfinpararesponderalademandade
laburguesamedia,quedcasitotalmentedesbancado.
Esaevolucinserealizconunarapidezextraordinaria,que
losartistasqueoperabanenesosltimosgneros
perdieroncasitodossusmediosdeexistencia.Deentre
ellossalieronlosprimeroquesededicaronalanueva
fotografa.Eldescubrimientotcnicodelafotografales
inspirlaideadeunanuevaformaartsticaque,asuvez,
suscitabaunatcnica,ledabaunaorientacinyleimpona
unosdeberes.

Lafotografa,enelmismoumbraldesudesarrollo,cuando
anposeaunatcnicamuyprimitiva,gozadeunacabado
artsticoexcepcional.Amedidaquesevaproduciendoese
desarrollo,asistimosaundeterioroqueseagravacadadiez
aos.Esosprimerofotgrafosnotenanningunapretensin
dehacerarte.Quienesenrealidadmanifestabanesa
pretensindehacerarte.Quienesenrealidadmanifestaban
esapretensindehacerarteeranloscomerciantesde
fotografa.Muchosdeesosprimerofotgrafossalandeun
ambientequesueleconocersebajoelnombrede
bohemia.
Aprincipiosdelasegundamitaddelsiglo,latcnicadela
fotografasehabacomplementadolobastantecomopara
noexigiryadesusprofesionalesunosconocimientos
especializados.Lafotografahabasalidodelosdominios
delaexperimentacincientfica.Industriasespecializadas
fabricabanyalosutensiliosnecesarios.Lapreparacinde
baosdereveladoyfijadoyanoreclamabaunos
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particularesconocimientosdequmica.Cualquierpersona
podaprocurarseaparatosdeformatodiversoenlas
muchaspticasqueexistan.Sepblicomanualesde
fotografa.Sepodainstalaruntallefotogrficoporunos
cientosdefrancos.Elretratofotogrficosegua
desarrollndosesegndosdireccionesopuestasque,
examinadasdesdeelpuntodevistaesttico,representaban
unaunascensoylaotraundeclive.
Unodelosfotgrafosmsdistinguidosfueeldibujante,
caricaturista,escritoryaeronautaFlixTournachonNadar
queabrien1853untallerfotogrficoenlarueSaint
Lazare.BajoseudnimodeNadar,comenzaescribiendo
brevesartculos.AlosveintidsaosregresoaPars,
centrodelavidasocialeintelectual.Nadar,seformporsu
propiotrabajounotardaronenaparecersusprimeras
caricaturas.Todoloquesereferaaarteleinteresaba.La
literatura,sobretodoladelosperidicos,comienzaasurgir
uncarizdiferente.Sevioobligadaaplegarsealgustodel
pblicoydelamasadeabonados,conobjetodequeno
disminuyeralaafluenciadelectores.Paraelescritor,el
valordedineroseconvertaamenudoenlamedidadela
mercancaliteraria,ystaeralaquedeterminabasu
produccinliteraria.
Apartirdeah,lamismaposicindelosartistasenmedio
delasociedadburguesaplanteabaunnuevoproblema.El
artistasehallabaenrelacinpersonalconsuclientepor
consiguientesuposicincorrespondamsbienaladeun
artesano.Aparecielartistalibreenunambientede
clientesque,sielartistanoprocurabaadaptarsealgusto
imperante,lemandabansinremilgosalhospitaloal
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depsitodecadveres.Graciasalainstruccin,
democratizadaporlarevolucinburguesa,elartedejode
serelprivilegiodealgunosnoblesograndesburgueses
cultivados.Alrededordelao1843,cuatroaosdespusde
lafotografapasaraaldominiopblico,apareciporvez
primeraenParsunaclasedeproletariosintelectuales:la
bohemia.
Conelpincelylapluma,Nadarparteprimeroen
campaacontraesosburguesesyen1848,formapartede
esosintelectualesqueexhibensussimpatasporla
Revolucin.En1849,LaRevueComiqueyhace
caricaturashumorsticasparaelJournalpourrireyparaLe
Charivari.Impulsadoporlanecesidad,sedecide
adoptarlanuevaprofesin.Abreunestudiodefotografaen
el1133delarueSaintLazare.Nadar,queconoceatodo
elmundoenParsycuyasfotografasnotardanenhacerse
clebres,recibeensueStudio,conobjetodefotografiarse,
unaafluenciadelpblico,elmsselectoquepuedadarse
enelcampodelarte,delaliteraturaydelapoltica.Llegan
aserunadelascelebridadesparisinas.Suestudioseha
convertidoenellugardereunindelaliteintelectualde
pars.Elaparatoreproduceconunaperfeccinmagistralla
genialidaddetodoslosrostros.Lasuperioridadestticade
esasimgenesresideenlaimportanciapreponderantede
lafisonomalasactitudesdelcuerposlosirvenpara
acentuarlaexpresin.Nadarfueelprimeroendescubrirel
rostrohumanoatravsdelaparatofotogrfico.La
bsquedadeNadar,aspirasobretodoaqueresaltela
expresincaractersticadeunhombre.

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La fotografa en el Segundo Imperio (18511870)


Hacia1850,laevolucinsocialyeconmicadeFrancia
sufriunaalteracinquerepercutienlamanifestacinde
lasnuevasnecesidadesdelascapasascendientes.La
polticadeNapolentrajoaFranciaunperiodode
prosperidad.Industriaycomerciotenanqueprosperar,
crecanlariquezaylujodelaburguesa.Aesosaos
correspondeelnacimientodelosgrandesalmacenes:Le
BonMarch,LeLouvre,LaBelleJardiniere.Latarea
principaldelafotografaconsistaensatisfacereseafnde
representacin.Laprimerasociedadfotogrficafuela
SocitHliographique,fundadaen1851.laasociacinse
componasobretododesabiosyartistas.Laspreferencias
recaansobrelosgrandesformatoslasfotografassolan
alcanzarcasimediometrodealtura,ysurealizacin
evidenciabaunaextraordinariapreocupacinporel
acabado.Sucalidadartsticaresidaengeneralensu
integridaddetodoretoque.Hacia18521853enel
boulevarddesItaliens,centrodePars,unnuevoestudio
fotogrficoabresuspuertas,dirigidoporuntalDisderi,el
cualestabadotadodeunainteligenciaprcticaydelsentido
delarealidad.TraboamistadconeldibujanteChandellier
queprecisamenteacababadeheredarunagranfortunade
unancianoto,curadealdea.Disderiobtuvoaseldinero
necesarioparaestableceruntallerdevastaenvergadura.
Fueelprimeroencaptar,conuninstintomuyacertado,las
exigenciasdelmomentoylosmediosdesatisfacerlas.Vio
quelafotografasoloresultabaaccesiblealapequea
clasedelosricos.Elfotgrafoseveaobligadoen
consecuenciaaelevarsusprecioscomoengeneral
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trabajabasinayuda,leresultabaimposiblesuministrarsus
productosengrancantidad.Disdericomprendiestas
deficienciasycomprendiasimismoqueeloficiosolodara
resultadosacondicindeampliarlaclientelayde
aumentarlosencargosderetratos.Reduciendoelformato
creoretratotarjetadevisitaquecorresponda
aproximadamenteanuestroactualformatode6a9cm.
Reemplazlaplacametlicaporelnegativodevidrio,ya
inventadodesdehacatiempo,ydeclichyentregaruna
docenadecopias.Graciasaesecambioradicalde
formatosyprecios,Disderilogrlapopularidaddefinitivade
lafotografa.Elaparatofonogrficohabademocratizadoel
retratodemaneradefinitiva.Antelacmara,artistas,
sabios,hombresdeEstado,funcionarios,ymodestos
empleadossontodosiguales.El1854Disderi,buen
negociante,hizopatentarsuinventodelatarjetadevisitae
instalunaimprentafotogrfica,enlacualpodaentregar
en48horasmilesdecopiasapreciosrelativamente
mnimos.Disderijuegaalhombrericoocupndosemsde
laespeculacindeterrenosquedesusnegocios.Su
reputacinvadisminuyendogradualmentealtiempoque
aumentaeldescontentodesusclientes.Leabandonanpor
otrosfotgrafosmasconcienzudosque,apesardela
patentesacadaporDisderi,tambincomienzanahacer
retratosllamadosdetarjetadevisita.Ydeprontode
encuentratanpobrecomocuandoiniciosucarrera.Nole
quedamasremedioqueabandonarsustalleresyvender
susvienes.Llevaunavidamiserable,auxiliadaporalgunos
amigos.Arruinosusaludymueresordoycasiciegoenun
asilopublicodeNiza.
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El gusto de Lus Felipe abarcaba todo aquello que


pudiera fortalecer el sentimiento nacional, el
patriotismo y la veneracin de la casa reinante.
ElvalordelfotgrafoDisdericomohombredenegocios
residaenelechodequeadaptabasuproduccin,nosoloa
lasituacineconmicadelaclientela,sinotambinasus
condicionesintelectuales.Losaccesorioscaractersticosde
untallerfotogrficode1865sonlacolumna,lacortinayel
velador.Enmediodetaldisposicinsecolocaapoyado,
sentadooerguido,elprotagonistadelafotografa,depie,
demediocuerpooenbusto.Elfondoquedaampliado,de
acuerdoconelrangosocialdelmodelo,mediante
accesoriossimblicosymodestos.Nuevastcnicas,de
modogeneral,sedesarrollansegnlasnecesidadesdela
poca.Elburgus,suscitaelnacimientodeunatcnica
capazdeeliminardesuimagentodoslosdetallesmolestos
quelasimpleposenolograbadisimular,comoeranlas
pecas,unanarizridcula,lasarrugas,etc.Esatcnicaesel
retoque.Graciasalretoque,elfotgrafotenialafacultadde
eliminaloquepudieradesagradaralaclientela.Elretoque
delnegativofueuninventodelfotgrafoMuniques
Hampfstangl.Enlaexposicinde1855,enFrancia,se
exhibieronporvezprimera,pruebasretocadas.Disderien
1862publicabaunaEsthtiquedelaphotographe.En
efectoescribaDisderi,elfotgrafopodrexpresar,igual
queelpintor,elespectculonaturalconsusformas,sus
accidentesdeperspectiva,deluzydesombra.Definalas
cualidadesdeunabuenafotografaconayudadelsiguiente
programa:1.Fisonomaagradable2.Nitidezgeneral3.Las
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sombras,lasmediastintasylosclarosbienpronunciados,
estosltimosbrillantes.4.Proporcionesnaturales5.
Detallesenlososcuros6.BellezaDisderiimponela
condicindequelaactitudestenarmonaconlaedad,la
estatura,loshbitos,lascostumbresdelindividuo.La
fotografayanoselimitaaunvalordedocumento:seha
vueltosmbolodelademocracia.
Los movimientos y la actitud de los artistas de la poca
con respecto a la fotografa
Enlatransformacinsocialyeconmicadeesapoca,
huboundesplazamientodelosestadosdeconciencia,ydio
comoresultado,eldescubrimientodeunanuevaconciencia
delarealidadyunaapreciacindesconocidadela
naturaleza,impulsndosehacialaobjetividad,que
correspondealaesenciadelafotografa.Esapoca
encuentrasumejorexpresinenlafilosofapositiva,lacual
exigeunaactitudcientfica,unareproduccinfieldela
realidadenlaobradelarte,despertandoungraninterspor
lafotografa.Lospartidariosdetalteora,situabanaigual
nivelelaparatofotogrficoylapaleta,declarabanqueaun
admitiendoquefueraelaparatoelqueefectuarala
fotografa,elgustoartsticodeloperadorintervenaconla
fuerzasimilarenlaoriginalidad,enlacomposicinyenla
iluminacindeltema.Laopininadversapretendaquela
fotografaapenaseracapazcomomximodeproporcionar
unalabormecnicaquenotenaningunaafinidadconel
arte.Porsurelacinconelmovimientorealistaonaturalista,
elvalorylainfluenciadelafotografaenelartesufrieron
diversasdiscusiones.Lamodadelretratoquegozabacada
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vezconmayorfavorentreelpblico,fuepretextoparaesa
opinin.Paracomprenderunaobradearte,unartista,un
grupodeartistas,hayquerepresentarseconexactitudel
estadogeneraldepensamientoycostumbresaque
pertenecan.Lasproduccionesdelamentehumana,aligual
quelasdelanaturalezaviva,sloseexplicanatravsde
suambiente,(Taine).Lagranaceptacindelretrato
fotogrficoexplotadoensumayoraporgentesqueslo
buscanenriquecerseloantesposible,consolidaba
grandementelamalareputacindelafotografaenel
mundoartstico.Baudelaireopinabaquelafotografase
habavueltopretextoparauncusticodesafodirigidoaesa
clasedementesnoinstruidasyobtusasquejuzganlas
cosasnicamenteporsuscontornos.Elartistaquevivadel
retrato,veacomodisminuansusencargosdedaada,el
granculpableeralafotografaynohadeextraarnosquela
mayoradeartistas,eespecialaquellosdemedianotalento,
manifestaranunaprofundahostilidadporesamodaqueno
dejabadeganarterreno.
Expansin Y Decadencia Del Oficio De Fotgrafo (1870
1914)
Casitodoslosartistaslenegaronalafotografaladignidad
delaobradearte,enestocontribuyeronlasdiversas
consideracionesestticas,aligualqueciertaaprensinpor
lacompetencia.Losfotgrafos,enoposicinalosartistas,
semostrabanunnimes:lafotografaserelacionabaconel
arteynoconlaindustriaesamaneradeverlascosasles
concedaunmayorcrditoentreelpblico.Desdeel
momentoenquetuvieronqueenfrentarseconla
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competenciaensupropiocampo,suoposicinsemodific
yseorientsegnlasventajasqueesperabanobtenerde
lascircunstancias.Estacompetenciaempiezaconla
extensindeloficiodelfotgrafo.Elretratodelartista
fotgrafocobrgranimpulsoenlasltimasdcadasdel
sigloXIX.,afinalesdelsigloaparecenaparatosde
manipulacinmsfcil.Aprieteelbotn,nosencargamos
delodems,fuelacelebredivisadeKodakque
revolucionaradearribaabajoelmercadodelafoto.La
fotografaadicionadaadquiereungranimpulso,elcomercio
obtieneportalcausaenormesingresos.ElPhotomaton,
mquinatotalmenteautomticaque,enpocosminutos,
fotografa,reveayrealizavariaspruebassobrepapel,priva
alfotgrafoprofesionaldelosconsiderablesrecursosdelas
fotosdeidentidad.Enlosdiezprimerosaosdela
fotografa,parecacomolasartes,envueltaporelmisterio
delacreacin.Mstarde,conlasimplificacinde
procedimientos,lafotografaacabaraperdiendoprestigio.A
esaevolucinseconsumoladecadenciaartsticadelretrato
fotogrfico,seviomotivadaporelhechodequeelfotgrafo
dependadelgustodesuclientelayestabaobligadoa
trabajarabajoprecio.Poresapocaseinventaronnuevos
procedimientoscomopapelesdecarbn,lagoma,alleo,
aldibujo,albromo,etc.conlaayudadeloscualesse
pretendaquelafotografaseparecieracadavezmsala
pinturaalleo,aldibujo,alosaguafuertes,litografasy
demstcnicasdeldominiodelapintura.Suprincipal
efectoconsisteenreemplazarlanitidezdelobjetivoporel
difuminado.Cuantomayorimpresindabalafotografade
serunsustitutodelapintura,msdispuestoestabaelgran
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pblicopococultivadoaencontrarlaartstica.Afinde
acentuarretoquesyproductosqumicosconobjetode
logrardistintastonalidadesenesaspruebasquehoy

llamaramosnofotografas.

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Imagen.Cuento1

Pelicula:Bailandoenla
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