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CRDITOS
CONSEJO NACIONAL PARA LA
CULTURA Y LAS ARTES
Rafael Tovar y de Teresa
Presidente
INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS
ARTES
Mara Cristina Garca Cepeda
Directora general
Xavier Guzmn Urbiola
Subdirector general de
patrimonio artstico inmueble
Plcido Prez Cu
Director de difusin y
relaciones pblicas
Magdalena Zavala Bonachea
Coordinadora nacional
de artes visuales
MUSEO NACIONAL DE ARTE
Exposicin
El hombre al desnudo.
Dimensiones de la masculinidad
a partir de 1800
Agustn Arteaga
Adolfo Mantilla
Itzel Vargas
Mara Estela Duarte
Curadura
Organizacin de la exposicin
museo nacional de arte
Sara Gabriela Baz Snchez
Mara de los ngeles Corts Arellano
Antonieta Bautista Ruiz
Coordinacin general
Mara Estela Duarte
Antonieta Bautista Ruiz
Stefanie Belinda Schwarz
Clara Cecilia Bolvar Moguel
Francisco Xavier Galindo Gonzlez
Vctor Rodrguez Rangel
Manuel Trejo Uribe
Investigacin y documentacin
Xally Mndez
Eva Trujillo Ceja
Jose van der Meulen
Sandra Ortega Garca
Diana Leticia Prez Castro
Asistencia de investigacin
Mariana Gonzlez
Registro de obra y control
de colecciones
Lluvia Seplveda
Jessica Lewinsky
Control de estado de colecciones
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Guy Cogeval
Presidente del establecimiento
pblico de los museos dorsay y
de lorangerie
Ophlie Ferlier
Conservadora de escultura
del muse dorsay
Xavier Rey
Conservador de pintura
del muse dorsay
Ulrich Pohlmann
Director de la coleccin fotogrfica
del stadtmuseum de mnich
Tobias G. Natter
Ex director del leopold
museum de viena
Guy Cogeval
Organizacin de la exposicin
en pars
Alain Lombard
Administrador general de los museos dorsay y de lorangerie
Hlne Flon
Jefe de exposiciones en
el muse dorsay
GERENCIAS
Marco Hernndez
Amigos Munal
Yunun Morales Gutirrez
Eventos especiales y tienda Munal
Lizbeth Morales
Eventos especiales
Julia Hugot
Coordinacin editorial
MUSE DORSAY
Exposicin
Masculin / Masculin: Lhomme
nu dans lart de 1800 nos jours
Curadura
en el muse dorsay
Elise Bauduin
Responsable de exposiciones
CONSEJO DIRECTIVO
Fernando Corona Torres
Sala de lectura
EL HOMBRE AL DESNUDO.
DIMENSIONES DE LA
MASCULINIDAD
A PARTIR DE 1800
SALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES.
MUSEO NACIONAL DE ARTE
DEL 6 DE MARZO AL 17 DE JUNIO DE 2014
El hombre desnudo ha sido uno de los tpicos que menor aceptacin y comprensin ha
tenido en la historia de nuestra sociedad. La belleza del desnudo masculino ha permanecido incomprendida debido a este escaso entendimiento. Esta problemtica pone nfasis
en un tema que afecta a toda la sociedad: el desnudo masculino provoca cierto malestar
y es objeto de un incuestionable pudor.
La exposicin que ahora se presenta en el Museo Nacional de Arte: El hombre al desnudo. Dimensiones de la masculinidad a partir de 1800 parte de la construccin del desnudo masculino desde de la mirada; revelando, interrogando y ocultando al canon de
belleza occidental. Los temas de la exposicin son: el ideal clsico, el desnudo heroico, la
verdad desnuda, el desnudo en la naturaleza y en el dolor; y el cuerpo masculino como
objeto del deseo.
La muestra tambin nos permite ver la manera en que el cuerpo ha sido abordado
desde el arte neoclsico y el contemporneo, cules son sus umbrales y correspondencias.
La forma predominante en el arte clsico, se va diluyendo hasta que en el arte contemporneo apenas se sugiere. La belleza sin cuerpo termina convirtindose en una idea, en una
construccin.
Cat.
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NCLEO 1
EL IDEAL CLSICO
Ninguna imagen domina tanto nuestras vidas como la del cuerpo humano. Los griegos
se obsesionaron por l y sus dioses adoptaron forma humana. Algunos de ellos encarnaron la perfeccin fsica que se asociaba tambin con la virtud moral y con la bondad:
tal fue el caso de Apolo y Hermes; otros adoptaron la belleza viril, fuerte y decidida
propias de sus atribuciones, como Ares, dios de la guerra.
Los griegos estudiaron cada detalle del cuerpo humano: el ideal de belleza clsico
busc la simetra, el ritmo, la escala y las proporciones; un cuerpo bello deba ser un
cuerpo armonioso. El estudio anatmico y la reflexin en torno al movimiento fue capital para conseguir ese ideal de perfeccin. La belleza, por lo tanto, es la copia de un
ideal. Los griegos no buscaban la realidad, sino la perfeccin que iba ms all de lo
humano. Los romanos lo adoptaron.
Miguel ngel Buonarroti (1475-1564) cre cuerpos humanos idealizados para expresar ms de lo que la realidad puede. Su apego a la tradicin clsica gener un canon derivado del antiguo y fue retomado por los pintores prerrafaelitas en el siglo XIX.
Ejemplo de esto es la Rueda de la fortuna, de Edward Burne-Jones. Estos pintores se
denominaron prerrafaelitas porque quisieron devolver al arte pictrico a lo que era
antes de Rafael Sanzio, es decir, deseaban volver a los inmensos logros de Miguel ngel y sus predecesores.
Glata moribundo ha sido una de las obras ms reproducidas de la estatuaria griega. Este guerrero est representado con gran realismo. El escultor eligi el instante en
el que las fuerzas abandonan al glata a causa de una herida que le ha sido infligida.
Jos Mara Velasco (1840-1912), como parte de su aprendizaje en la Academia de San
Carlos lo represent mediante un dibujo fuerte, correcto y de emocin contenida. Las
esculturas de la Antigedad se reprodujeron en modelos de yeso para ser copiadas por
los estudiantes de la Academia de San Carlos; Velasco, como muchos otros, se vio sometido a este tipo de ejercicios y enseanzas.
Las formas clsicas han obsesionado a los artistas de toda la humanidad. En la obra
de Franois-Xavier Fabre (1766-1837), San Sebastin expirando, 1789, observamos
que el santo adquiere el contorno del Discbolo; su pose evoca el gusto por el ideal
clsico. Por su parte, el artista contemporneo Tony Cragg (1949-) ha retomado el
perfil del lanzador de disco en su obra Mito de cultura: Grecia, 1984. Del cuerpo del
Discbolo, lo que queda en la obra de Tony Cragg es la silueta. Esta obra es un recuerdo del antiguo ideal clsico, sobreviviente en este fantasma producido en el siglo XXI.
Cat.
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NCLEO 2
EL DESNUDO HEROICO
Cat.
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Los grandes artistas del neoclasicismo aprendieron de los griegos que un espritu
noble se pone de manifiesto en un cuerpo hermoso. El desnudo masculino sera la
imagen de la perfeccin divina y solamente la figura masculina tena las proporciones ideales. La perfeccin fsica, por lo tanto era el ideal y la glorificacin del concepto de belleza occidental.
La condicin heroica depende en gran parte de la leyenda y de la memoria
colectiva que la produce y preserva. El hroe de la Antigedad siempre es un personaje marcado por la tragedia: pleno de virtudes morales que trata de imponerse
al destino, sabiendo que no tiene salvacin. El hroe es una construccin social que
revela deseos, aspiraciones y su historia es la lucha por imponerse frente a lo inefable.
Sin embargo, la historia nos da ejemplos de diversas calidades heroicas. Saturnino Herrn (1887-1918) en Nuestros dioses antiguos, 1916, muestra la serenidad
de los vencidos. Los personajes de Herrn estn suspendidos en la construccin de
un pasado que se idealiza. Los hroes participan de la construccin de un mito, no
son representados en su carcter de personajes histricos.
La belleza heroica es una creacin del poder que se manifiesta en su discurso;
se traduce en imgenes en cuya monumentalidad se deja ver el esfuerzo colosal de
quien trata de imponerse al destino. En el caso de la escultura de Ignacio Asnsolo
(1890-1965), El trabajo, 1936, el personaje es un trabajador annimo, hasta cierto
punto atemporal, que se eterniza en su labor. Ya sea una suerte de bendicin o de
castigo, el trabajador est condenado a modelar su cuerpo por obra de su tarea
cotidiana: perfila un ideal de belleza que encarna tambin las aspiraciones de un
pas moderno que requiere del trabajo de todos sus integrantes para prosperar.
Perfila, en otro sentido, el canon de un cuerpo esculpido por el esfuerzo que un
hombre despliega diariamente para ganarse la vida, no por el cuidado tributado
por los antiguos atletas griegos.
Cules son nuestros hroes hoy en da?, cules son los valores que nos representan? Los hroes actuales se unen en el espectculo. Los boxeadores que nos
muestra Ernesto Garca Cabral (1890-1968) son un conjunto de mitos cohesionados por la construccin de la imagen. El ring, la pantalla y el escenario son los
punto de encuentro. Hemos dejado el deporte por el espectculo. Al pblico no le
importa saber si el combate es fingido o no, lo que importa no es lo que cree, sino
lo que ve.
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NCLEO 3
NUDA VERITAS
Cat.
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NCLEO 4
AL NATURAL
Cat.
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NCLEO 5
EN EL DOLOR
La experiencia esttica va a tocar el alma del hombre y con ello motivar pulsiones,
evocando sentimientos de belleza o de dolor. Lo efmero de la belleza que da la perfeccin fsica se hace evidente con el deterioro del cuerpo y con el abandono de la
juventud. Pero no slo el abandono de la lozana de la juventud es causa de encontrarse en situaciones dolorosas o de impedimento. Louise Bourgeois nos muestra otra
posibilidad al retratar en Arco de la histeria una de las fases de esta enfermedad haciendo presa al joven cuerpo masculino. El personaje es irreconocible (no tiene cabeza) y
se encuentra consumido por el dolor de la tensin muscular, impedido, en espera de
la liberacin de la enfermedad que lo ata y controla. Su cuerpo luminoso se arquea
ms all de lo posible en un abismo que lo congela. La atmsfera que rodea la pieza
es de un silencio profundo, el aire mueve al cuerpo y lo suspende en una atmsfera de
belleza trgica.
Los cuerpos desmembrados, rotos, suspendidos por la brutalidad, desgarrados por
algo o por alguien, llevan implcitos la injusticia social, la corrupcin y la toma del poder mediante un acto violento. La historia de nuestro pas est formada de despojos,
de los fragmentos de ese cuerpo mutilado. Eso es lo que transmite la obra de Jos
Clemente Orozco, El desmembrado, de la serie Los Teules, producida hacia 1947.
El pintor nos muestra la violencia de la Conquista: la vista del espectador golpea
con un rostro sin ojos y sus odos con el estruendo del grito congelado. Representa el
resultado del combate brutal y funesto entre dos culturas extraas y distintas. Orozco
recupera el discurso y sin ocultamientos ostenta el cuerpo desnudo de nuestra historia.
El cuadro pertenece a una serie mayor que el pintor realiz a su ingreso como
miembro al Colegio Nacional de la Ciudad de Mxico. El vocablo teules deriva de la
palabra nhuatl, teotl, que en el odo de los conquistadores son a teules, es decir,
dioses. Orozco en El desmembrado inunda el campo visual con un mar de color rojo y
suspende al cuerpo desnudo, cercenado, en un acto de violencia que pareciera no
terminar jams.
Cat.
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NCLEO 6
EL OBJETO DEL DESEO
Hay una lnea muy tenue que separa el culto y reconocimiento de la belleza masculina
de la homosexualidad. La belleza del cuerpo desnudo hoy en da recupera los motivos
mitolgicos y religiosos y los vuelve terrenales, es decir los hace carnales. El desnudo
masculino llama tambin a ser visto, apreciado y consumido como smbolo muy cercano a la publicidad y a la esttica kitsch.
En la obra Mercurio, 2001 de Pierre y Gilles, un hombre desnudo se disfraza de
hroe en un decorado de plstico y en ambientacin artificial. En la mitologa romana
Mercurio era el dios del comercio, mensajero de los dioses y patrono de los viajeros, de
los pastores y de los oradores, estaba encargado de conducir a los infiernos las almas
de los muertos; su smbolo es el caduceo y porta un casco alado. En la obra de Pierre
y Gilles Mercurio ha dejado el mito para bajar a una especie de realidad plstica y
construida; ahora es un hombre desnudo jugando a ser un dios. En la Grecia antigua
el mito tena una funcin: refigurar y explicar el orden csmico. Una de las posibilidades que abre la obra de Pierre y Gilles es reflexionar en qu explican ahora estos mitos
descontextualizados.
En las obras de Paul Cadmus (1904-1999), Finistre, 1952 y El bao, 1951, as
como en Yolanda Andrade (1950) Las alas del deseo, 1993, el cuerpo se ofrece a la
mirada. En San Jernimo, 1942 de Juan Soriano (1920-2006) un muchacho de una
delicadeza casi femenina, mantiene una postura lnguida y relajada, incluso invitante.
Es un cuerpo congelado en una posicin que nos condena, como espectadores, a
nunca acabar de mirarlo, a nunca abarcarlo en toda su sensualidad.
Con esta muestra, el Museo Nacional de Arte inaugura un nuevo programa de
exposiciones que responden a su misin de acercar a los pblicos lo mejor de la creacin humana: se motivan reflexiones, se provoca que haya diferencias de opinin respecto de lo propuesto y, sobre todo, se trata de que nuestro espacio abra la posibilidad
al goce esttico.
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LISTA DE OBRA
1. EL IDEAL CLSICO
1. Eustache Le Sueur (1617-1655)
Rapto de Ganimedes (Zeus transform en
aigle transportant Ganymde), ca. 1640
leo sobre tela, 214 x 120 cm
Pars, coleccin particular
2. Edward Burne-Jones (1833-1898)
La rueda de fortuna (The Wheel of
Fortune), entre 1875 y 1883
leo sobre tela, 200 x 100 cm
Pars, Muse dOrsay, RF 1980-3
3. Thodore Gricault (1791-1824)
Academia de hombre de pie de
medio perfil (Acadmie dhomme
debout de trois quarts), 1808-1812
leo sobre tela, 81 x 65 cm
101 x 84.5 x 11.5 cm (sin vidrio)
Rouen, Muse des Beaux-Arts,
donacin del marqus de Varenne en
1876, 1876-7-1
4. Manuel Ignacio Vzquez (Activo
entre 1806 y 1835)
Desnudo masculino, 1823
leo sobre tela, 70 x 56 cm
Mxico D.F., Museo Nacional de Arte,
Instituto Nacional de Bellas Artes, 1406
5. Clarence Hudson White
(1871-1925)
Las flautas de Pan (The Pipes of Pan),
1908
Fotograbado, 19.7 x 14.8 cm
Pars, Muse dOrsay, PHO1981-27-24
6. Luis Mrquez Romay (1899-1978)
Hombre sentado de perfil,
ca. 1926-1932
Impresin contempornea a partir de
un negativo de nitrato de celulosa,
17.7 x 12.7 cm
Mxico D.F., coleccin Luis Mrquez
Romay. Archivo Fotogrfico del
Instituto de Investigaciones Estticas,
Universidad Nacional Autnoma de
Mxico, DGPU-08-601427
7. Joseph Maria Sert i Badia
(1876-1945)
Pareja (Couple), ca. 1905-1910
Plata sobre gelatina, 23.3 x 17.3 cm
Pars, Muse dOrsay, PHO1991-19-2
8. George Henry Seeley (1880-1955)
Sin ttulo, 1906
Huecograbado, 11.9 x 15.2 cm
Pars, Muse dOrsay, PHO1981-25-50
9. Adrin de Unzueta (Activo entre
1829 y 1920)
Desnudo masculino de pie, s/f
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2. EL DESNUDO HEROICO
25. Manuel Vilar (1812-1860)
Tlahuicole, general tlaxcalteca, 1851
Vaciado en yeso con ptina,
216 x 135 x 132 cm
Mxico D.F., Museo Nacional de Arte,
Instituto Nacional de Bellas Artes, 73
poca], 35 x 28 cm
Mxico D.F., coleccin Galera Lpez
Quiroga
45. Leo Matiz (1917-1998)
Modelo de Siqueiros posando,
Mxico, 1945
Plata sobre gelatina, 27.1 x 25.5 cm
Mxico D.F., Fotos de Leo Matiz
Alejandra Matiz, 008803-N
46. Joseph Maria Sert i Badia
(1876-1945)
Estudio de desnudo masculino (tude
de nu masculin), ca. 1910
Plata sobre gelatina, 18.1 x 17.9 cm
Pars, Muse dOrsay, PHO1991-19-1
47. Jules Elie Delaunay (1828-1891)
David triunfante (David triomphant),
1874
leo sobre tela, 147 114 cm
Nantes, Muse des Beaux-Arts, 917
51. Annimo
Portada, en Revista Mensual Metal.
Para Mineros Metalrgicos, diciembre
ca. 1925
Impreso, 29.5 x 20.0 cm
Mxico D.F., coleccin Tely Duarte
52. Aristide Maillol (1861-1944)
El ciclista, tambin llamado El efebo
(Le cycliste, dit aussi Lphbe), entre
1907 y 1908
Bronce, 98.5 28.0 22.5 cm
Pars, Muse dOrsay, RF 3238
53. Henri Camille Danger (1857-1939)
Calamidad! (Flau!), 1901
leo sobre madera, 180.5 144.5 cm
Pars, Muse dOrsay, RF 2013 9
54. David Alfaro Siqueiros (1896-1974)
Can en los Estados Unidos, 1947
3. NUDA VERITAS
61. Jorge Marn (1963)
Isaas, 2001
Bronce a la cera perdida, 173 x 60 x 28 cm
Mxico D.F., Abraham Romo,
coleccin privada
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4. CUERPO AL NATURAL
78. Sandra Eleta (1942)
Putulungo, el pulpero, 1978
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5. EN EL DOLOR
109. David Alfaro Siqueiros
(1896-1974)
El colgado, 1947
Piroxilina sobre masonite cncavo,
74 x 58 cm
Mxico D.F., coleccin privada cortesa
Galera Arvil, Mxico
110. Alberto Castro Leero (1951)
La noche mstica, 1982
leo sobre tela, 140 x 140.5 cm
Mxico D.F., Coleccin Fundacin
Olga y Rufino Tamayo
111. Louise Bourgeois (1911-2010)
Arco de histeria (Arch of Hysteria), 1993
Bronce, 83.8 101.6 58.4 cm
Nueva York, The Easton Foundation
112. Jules Elie Delaunay (1828-1891)
Ixin arrojado a los infiernos (Ixion
prcipit dans les Enfers), 1876
leo sobre tela, 114 147 cm
Nantes, Muse des Beaux-Arts, 918
113. George Platt Lynes (1907-1955)
Ixin en la rueda (Ixion on His Wheel),
1938
Plata sobre gelatina, 19.3 23.0 cm
Bloomington (Indiana), The Kinsey
Institute for Research in Sex, Gender
and Reproduction, KI- GPL 412
114. Santiago Rebull (1829-1902)
La muerte de Abel, 1851
leo sobre tela, 245 x 169 cm
Mxico D.F., Museo Nacional de Arte,
Instituto Nacional de Bellas Artes, 80
115. Gregorio Figueroa (Activo a
mediados del siglo XIX)
Adn y Abel, 1857
leo sobre tela, 115 x 143 cm
Mxico D.F., Museo Nacional de Arte,
Instituto Nacional de Bellas Artes, 84
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DIRECTORIO
CONSEJO NACIONAL PARA LA
CULTURA Y LAS ARTES
Rafael Tovar y de Teresa
Presidente
INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS
ARTES
Mara Cristina Garca Cepeda
Directora general
Xavier Guzmn Urbiola
Subdireccin general de
Patrimonio Artstico Inmueble
Magdalena Zavala Bonachea
Coordinadora Nacional de
Artes Visuales
Plcido Prez Cu
Director de Difusin y
Relaciones Pblicas
MUSEO NACIONAL DE ARTE
Agustn Arteaga
Director
Ariadna Patio Guadarrama
Olga Laura Franco Snchez
Coordinacin operativa
de la Direccin
Itzel Vargas Plata
Asesora en Desarrollo
Institucional
Sara Gabriela Baz Snchez
Mara de los ngeles Corts Arellano
Subdireccin Acadmica
Adolfo Mantilla Osornio
Antonieta Bautista Ruiz
Mara Estela Duarte Snchez
Stefanie Belinda Schwarz
Clara Cecilia Bolvar Moguel
Maribel Hernndez Montoya
Anglica Pacheco lvarez
Exposiciones
Mariana Gonzlez Correa
Mariana Holgun Madero
Mara Sicar Vsquez Orozco
Jessica Lewinsky Hirsch
David lvarez Lopezlena
Roxana Lpez Ramrez
Mara del Carmen Mogollan Osorio
Registro de Obra
Vctor Manuel Fierro Snchez
Javier Fierro Medina
Francisco Vargas Hernndez
Guillermo Meza Jimnez
Jos Guadalupe Reyes Paredes
Jaime Santana
Vctor Rodrguez Rangel
Bodega de Obra
Lluvia Seplveda Jimnez
Ana Celia Villagmez
Karina Gmez Villegas
Curadura
Salvador Snchez Monroy
Rafael Alejandro Garca Rivera
Tamara Carrasco Vilchis
Pablo Snchez Gmez
Vulfrano Barbosa Galvn
Agustn Espinosa Villagmez
Arturo Garca Ramrez
Joaqun Muoz Gmez
Sal Salomn Muoz
Daniel Valds Paz
Esmeralda Totozao Ochoa
Zayda Libia Mora Valdez
Museografa
Fernando Corona Torres
Polet Abigail Molleda Sabala
Vladimir Muoz Badillo
Fabiola Hernndez Olvera
Elizabeth Rojas Snchez
Biblioteca
Mara Helena Rangel Guerrero
Coordinacin editorial
Monsserrat Prez Vzquez
Mario Ivn Martnez Cristbal
ngel Eduardo Ysita Chimal
Arturo Tadeu Prez Cern
Norma Anglica Prez Ramos
Elizabeth Trejo Mora
Educacin
Fernando Ordoez Amaro
David Armando Reyes Mndez
Diseo grfico
Ricardo Trujillo Vega
Eva Isis Sifuentes Fuentes
Fabiola Ruiz Durn
Vctor Velzquez Mndez
Octavio Solano Esquivel
Isidoro Pea Flores
Guadalupe Hernndez Castaeda
Leticia Monares Gonzlez
Mariana Moreno Olivares
Difusin
Gonzalo Romero Toscano
Mara Anglica Martnez Montes de Oca
Mara Estel Maguey Ramrez
Elvira Gutirrez Gmez
Carlos Romero Crdenas
ngel Nez Martnez
Paulina Islas Aparicio
Cecilia Snchez Morales
Ana Mara Flores Cuenca
Guadalupe Estrella Rico
Subdireccin de Administracin
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