AMOR DE PAREJA

(Se abre teln y vemos una mujer y un hombre en primer

trmino derecha e izquierda respectivamente. Sus caras son
neutras. La mujer porta un vestido estampado de flores estilo
50s y el hombre un traje gris con camisa blanca y la corbata
deshecha cuelga de su cuello. Ambos estn descalzos y tienen a
sus espaldas a una persona con las mismas caractersticas. Sus
zapatos se encuentran en el trmino contrario a donde se
ubican viendo al centro, detrs de ellos estn unos banquitos y
otros dos juntos ubicados en la parte arriba centro. Un haz de
luz dibuja sus rostros, al unsono se empieza a escuchar un
fondo musical)
(Sobre la msica los actores dirn los dilogos con accin fsica.
Los bailarines ubicados exactamente detrs de ellos harn las
mismas acciones, primero a tiempo, despus a canon y
finalmente totalmente desfasados. Actor y bailarn sern uno
mismo durante la pieza teatral pero demostrando las diferentes
facetes del individuo mismo)
ELLOS. La relacin de pareja
ELLA. Es una de las experiencias ms gratificantes de nuestras vidas
EL. Y pese a que es una experiencia universal y es tratada de explicar
por cientos;
ELLA. Solo hoy en da conocemos algunas de sus
EL. Bases,
ELLA. Componentes
ELLOS. Y evolucin. Es lo mismo el amor y la relacin de pareja?
ELLA. La relacin de pareja es una dinmica relacional humana que va a
estar dada por diferentes parmetros dependiendo de la sociedad donde
esa relacin se d.
EL. Desde un punto de vista biolgico el amor es la necesidad fisiologa
de una pareja exclusiva para la cpula, la reproduccin y la crianza, y
cuya satisfaccin genera placer.
ELLOS. No son lo mismo, una desencadenara la otra.

ELLA. Una sana relacin de pareja es una mezcla de biologa

EL. Y cultura que se funden en cuatro pilares: Compromiso,
ELLA. Intimidad,
EL. Romance
ELLOS. Y amor.
EL. Los tres primeros son de tipo social y depender de la cultura donde
se viva.
ELLA. El amor por su parte es un componente biolgico por lo cual es
independiente de la cultura
EL. Y es especfico
ELLA. Diferente
EL. nico
ELLOS. En cada individuo.
EL. Es solo un factor biolgico el que puede marcar una relacin para
siempre.
ELLA. Son solo tres factores sociales que pueden marcar una relacin
para siempre:
ELLOS. Compromiso.
EL. El compromiso es el componente de la relacin romntica que hace
referencia al inters y responsabilidad que se siente por una pareja y por
la decisin de mantener dichos intereses con el transcurso del tiempo
pese a las posibles dificultades que puedan surgir, debido a que se cree
en lo especial de la relacin.
ELLA. Este elemento tender a crecer a medida que trascurre el tiempo
de duracin de la relacin debido al aumento de la interdependencia
personal y material entre ambos miembros
CUADRO I
(Al terminar sus dilogos ambos actores se dirigirn a ponerse
el calzado que se encuentra en la esquina contraria, lo que

generara un cruce, los actores continan el trayecto hacia sus

zapatos para colocrselos pero los bailarines se quedan en
centro como si ese choque hubiera generado algo en ellos.
Durante la coreografa los actores habrn terminado de ponerse
el calzado y habrn puesto los banquitos juntos en lnea.
Se escucha msica instrumental suave El actor saldr de escena
mientras tanto ella est sentada; en la mesa una botella de
licor, una copa a medio servir; viste blusa y pantaln; est
plida y demacrada, mira fijamente hacia adelante; coge la
copa, bebe lentamente, pone la copa sobre la mesa, pasa un
momento. Se escucha la llave en la chapa, se abre la puerta;
ella no se inmuta; aparece l; ella se hace hacia atrs sobre el
respaldo, se cruza de brazos y esboza una sonrisa que quiere
ser natural. l es alto, varonil, viste moderno y elegante, trae
libros en la mano. Termina la msica.)y esperar pacientemente,
despus desesperada; para finalmente terminar deshecha sobre
ambos banquitos con la copa en la mano)
EL. (Poniendo las llaves en la chapa, serio) Quihubo, ya era hora
que aparecieras.
ELLA. (Sonriendo. Lentamente) Hola.
EL. (Colocando los libros sobre el librero, se quita el saco) Te
desapareces y nadie sabe nada de ti.
ELLA. No me besas?
EL. Por qu no hablas? Cuando menos para saber
ELLA. Dije que si no me besas.
EL. (Se acerca a ella)Debes llamar. (La besa en las mejillas)
ELLA. Siento que mi visita es inoportuna. Estas muy frio.
EL. No es posible que no te comuniques.
ELLA. (Sonriendo) Sht, sht, tranquilo, tranquilo. (Coge la copa, le
ofrece, l dice que no con la cabeza. Ella sonre. Insiste jugando,
l sigue serio, ella bebe, pone la copa sobre la mesa). As que el
maestro est enojado.
EL. Oye, pero como va a ser que hagas estas cosas.
ELLA. Cules?
EL. Como cules.
ELLA. Son tantas cosas.
EL. Nunca s qu onda contigo.
ELLA. Un maestro de espaol no se expresa as. (Sonre)
EL. No digas babosadas.

ELLA. Hoy adems de frio, enojado, estas poco elegante.

EL. Haces y dices cada cosa que de veras me descontrolas.
ELLA. Es mi chiste. Si no, sera yo muy aburrida.
EL. Todo est bien, menos que no me avises que haces.
ELLA. Qu te pasa; siempre he sido de esta manera.
EL. Pero ahora si haba razn de preocuparse.
ELLA. Bueno, pero ya estoy aqu. (Sonre coqueta) No me das otro
beso?
EL. Oye, se supone que despus de eso no quedan ganas
ELLA. (Insinuante) No me lo das?
EL. Bueno, yo pens (La besa en la boca)
ELLA. Es un beso pensado.
EL. En estos tiempos todo se organiza, hasta hacer el amor.
ELLA. No se piensa, se siente.
EL. Pero supongo que ahora tendrs ms cuidado.
ELLA. No supongas nada. (Sonre. Se acomoda en el sof). Cmo te
fue en tus clases?
EL. Bien.
ELLA. Cul debe ser, a los buenos les va bien.
EL. No exactamente.
ELLA. No puedes quejarte, eres el mejor maestro de tu especialidad; a
todos, te los traes as (truena los dedos) y a todas. (Sonre).
EL. No tanto, no tanto. (Sonre satisfecho, la quiere abrazar)
ELLA. (Alejndose) No. Debe ser por sentimiento, no por razn.
EL. Despus de dos semanas sin saber de ti, quieres que no hagamos
nada? Adems ahora con eso.
ELLA. Esa es mi bronca, aunque pagado con tu dinero. (Semiexaltada)
Es mi bronca.
EL. Bien, bien. (Pausa) Puedo saber qu hiciste durante tu bronca?
(Pone nfasis en las dos ltimas palabras)
ELLA. (Tranquila) Ms bien me hicieron. (De pronto se re. Coge la
copa, bebe).
EL. No te hace dao tomar tan pronto?
ELLA. Uy, a estas alturas. (Sonre)
EL. (Coge un disco lo guarda en su funda y lo acomoda en su
lugar) Creo que debes avisar tus visitas.
ELLA. (Como sin haber odo se levanta, coge la copa, bebe,
sonre) Yo no soy un caso perdido, son un caso encontrado; antes no
saboreaba, tomaba sin placer. (Sonre, pone la copa sobre el
librero) Recuerdo la primera vez que me emborrach, o como dicen los

hombres (Con nfasis, irnica) si, los hombres, me emped; fue un

cuetote de esos, (Imita una mujer muy borracha) La verdad, quera
saber como sentan; mi amigo pidi un aperitivo y zas!, sacaron una
botella. Yo le dije: oye, no, cmo crees?, l me contest: no te
preocupes, es vino, no emborracha, pues nos la acabamos y nos
seguimos con otra.
EL. No eran tan malas sus intenciones. (Sonre)
ELLA. Claro, estaba loca (Negando con el dedo) pero no pendeja.
Pues me le escap; no supe como pero me le fui; tal vez hice mal, nunca
sabemos. Llegu a la casa de una amiga; uhh, no lo hubiera hecho; me
puso una regaada, que pa que te cuento, pero despus de todo,
comprendi. La Guille se port bien; en su casa disfrut de buenas
borracheras; refunfuaba pero me dejaba tomar, como toda una seora
regaando a la hija. (Pausa) Desde la prepa algo no funcion; t sabes;
mi padre nos abandon y mi madre tambin; luego nos corren de la
casa; pues ah nos tienes a los tres hermanos buscando donde vivir,
hasta dar con ese cuchitril (Reaccionando) ah, no, cuchitril no, porque
ah vivo yo. (Va a continuar, lo mira. Pausa. Sonre) Hoy amanec
feliz, cuando despert la luz inundaba mi mansin como momentos
antes de un apagn; un olor a vida y a muerte se colaba por m pared;
me senta como en una esfera transparente flotando sobre la pudricin
(Sonre. Pausa) Te hablaron por telfono.
EL. (Serio) Quin era?
ELLA. (Sonre) Sabes cmo preguntaron? (Breve pausa. Sonre) Es
usted la seora de Guerra? Contest: La seora de Guerra no se
encuentra pero est su amante. Gusta dejarle un recado? Alcanc a or
algo as como una risa y colg.
EL. Alguien quiso jugarte una broma y le result al revs.
ELLA. No s, eso si fue muy divertido. (Espontneamente se
carcajea)
EL. No imagino quin pueda ser
ELLA. No imagines, acurdate.
EL. La nica que habla y viene cuando quiere eres t.
ELLA. (Seria. Pausada) Sabes que no es cuando quiero sino cuando
puedo. (Normal) Ahora he querido.
EL. No soy adivino para saber cundo quieres o puedes. Te lo digo por
esto: la semana pasada de pronto un da llego y me encuentro en la
esquina a Lpez, el maestro de espaol: pues en el trayecto pens
encontrarte aqu, pero ni modo de negarle la entrada.
ELLA. Y cul es el problema?

EL. T sabes cmo estn los chismes en la escuela.

ELLA. Me importa un carajo lo que hablen.
EL. Imagnate cuando llame Tere, mi adjunta, y t le contestes.
ELLA. Algo pasar.
EL. Yo no tengo ningn problema.
ELLA. Entonces?
EL. Es por ti.
ELLA. Ya tengo problemas, uno ms, uno menos que ms da.
EL. Mira, todo es cuestin de
ELLA. (Interrumpindolo) No venir sin tu permiso. (Lo mira de
frente) Verdad?
EL. (Breve pausa) Desde que tienes llaves, nadie llega, ni colegas, ni
mis alumnos, tus compaeros, pero hay cosas imposibles de evitar;
como lo de Lpez o telefonazos.
ELLA. (Sonre) Con que ya te cans la situacin.
EL. (Aparentando molestia) Chingaos, no es eso.
ELLA. Hay una solucin.
EL. Avisar antes de venir. Eso es todo.
ELLA. Eso no es nada. (Pausa, sin matiz) Es la ltima vez que estoy
aqu.
EL. No exageres
ELLA. (Como sin haber odo. Continuando) Todos llegamos a un fin;
bueno algunos empiezan por el final. (De una caja de dulces toma
uno, lo mira, pausa) Sabes qu me recuerda este insignificante
dulce? A mi padre, y yo en sus rodillas hartndonos de dulces; creo que
te cont, cada quincena me tomaba de la mano, caminbamos de la
mano, caminbamos hacia la dulcera, luego deca: toma todo cuanto
quieras, entonces yo me volva loca llenndome las bolsas. Ahora me
veo corriendo de la casa (Transicin) Le dije: lo que puedes hacer es
mandar dinero para los nios; (Furiosa) despus te puedes ir mucho a
la chingada. (Transicin) Es cuando romp todo. (Sonre con dolor) y
tambin por esas fechas me rompieron. (Breve pausa) un buen seor
volvi animarme, slo que de la cama no puede surgir la amistad.
(Pausa) Estoy hablando mucho.
EL. Cuntas llevas?
ELLA. No tantas como quisiera.
EL. (Coge la botella). Sern unas cinco, lo bueno es que aguantas.
ELLA. (Coqueta, insinuante). Claro, por eso te gusto. No? (Quiere
abrazarla, besarla)
ELLA. Calma, todava me duele.

EL. Quin te entiende.

ELLA. Nadie.
EL. No que muy deseosa.
ELLA. La consecuencia no es un chiste para repetirlo.
EL. (Se sienta y la observa) Pens verte en el saln la semana pasada
(Silencio) Tienes que ir ya para arreglar lo de tus faltas. (Silencio) Ah,
tambin debes ir a la direccin, no s a qu.
ELLA. Gracias (Sonre) Sabes? (Pausa) Recib otra llamada
EL. De quin?
ELLA. Una amiga de Dolores Arroyo. (El saca una cajetilla de
cigarros, enciende uno)
ELLA. A m no me das?
EL. Ah, perdn.
ELLA. (Sonre) No hay cuidado. (Le da el cigarro, se lo
enciende)Gracias. (Fuman. Silencio, sonre) La conoces?
EL. A quin?
ELLA. Te repito el nombre? (Sonre)
EL. Qu dijo?
ELLA. Cosas interesantes. (Breve pausa) Pero quiero tu versin.
EL. De qu?
ELLA. De todo.
EL. Qu todo.
ELLA. Lo sabes y muy bien. (Sonre). (El duda, fuma, busca un
cenicero. Silencio)
ELLA. (Seria, lo observa). Y?
EL. (Despus de una pausa) Bueno es una antigua novia.
ELLA. (Sonre) Ni tan antigua.
EL. (Despus de una pausa) La estim; cuando apareciste se acab;
pero no hizo caso, sigui viniendo y pues ni modo de correrla.
ELLA. (Mirndolo, sonre) Muy sacrificado el seor profesor.
EL. Tampoco, pero la tena que aguantar. (Silencio) Aunque no lo creas,
ya no la soportaba.
ELLA. Siempre dirs lo miso al cambiar de mujer.
EL. Contigo es diferente.
ELLA. No lo dudes. (Fuma, lo mira)
EL. (Despus de una pausa) T no sabes Esa chica me busc.
ELLA. Creo que siempre te buscamos, y t aprovechas.
EL. No, yo le aclar la situacin.
ELLA. (Lo mira) Con explicaciones confusas que aparentan
conocimiento (Silencio) Y entonces qu pas?

EL. Con que?

ELLA. Con ella.
EL. (Despus de una pausa) Habl Arroyo, verdad?
ELLA. (Breve pausa) Ella no puede hablar.
EL. Pues, dnde est?
ELLA. Tal vez descansando en algn lugar.
EL. Se fue para su pueblo, lo pens.
ELLA. No, puede estar lejos o cerca de aqu.
EL. (Como reaccin) As que huy de su casa.
ELLA. Ms bien la corrieron.
EL. Es muy inquieta, la ltima vez me vino con el cuento (Silencio)
ELLA. Sigue, no te detengas.
EL. Lo de siempre: que estaba embarazada.
ELLA. No era cuento.
EL. T no la conoces.
ELLA. Muy bien: fuimos compaeras en un curso anterior, despus ella
ya no se inscribi y no la volv a ver.
EL. Pero no era cierto.
ELLA. Ella dijo que s.
EL. Es su problema.
ELLA. Fue su problema.
EL. Bueno, ya! No es para tanto. Arroyo es joven, puede volver a
empezar. Fcil encontrara a otro.
ELLA. Aqu ya no.
EL. Por qu?
ELLA. No le fue como a las otras que dejaste; al menos eso creo.
EL. Las cosas pasan y ni modo, slo queda olvidar y vivir otros
momentos. (Ella va hacia el tocadiscos, pone msica, de la
cantina saca otra copa, sirve en las dos, le da una, l la coge,
ella hace la seal de brindar, chocan las copas, beben, l pone la
mano sobre la mesa, se sienta en el sof, ella bebe lentamente,
lo saborea)
ELLA. Uhmmm, rico, es del bueno; de esto no se toma todos los das.
(Silencio)
EL. (Observndola)Oye, Qu te dijo tu amiga Guille del asunto?
ELLA. Ms bien, que no me dijo. (Pausa) Sent re feo verle la cara; solo
con ella acepto mi error; (Sonre) y contigo que no lo contars.
EL. Por qu dices eso?
ELLA. Noms.
EL. No entiendo.

ELLA. Por discreto. Por qu habra de ser? (Sonre). (l bebe, se

levanta enciende la luz).
ELLA. Guille es buena amiga; me ayud para darles de comer a mis
hermanitos; no sabes el cambio cuando la gente come: todo se puede,
hasta morir; barriga llena, corazn contento, muerte feliz.
EL. Quin sabe.
ELLA. Hay ms posibilidades.
EL. (Breve pausa) As que te dio tu regaada.
ELLA. Me dijo que no era posible dejarse embarazar como una idiota y
menos descubrir el embarazo a los tres meses.
EL. No anda tan mal.
ELLA. Es que despus de loca me volv imbcil.
EL. Haces cada cosa.
ELLA. Y lo que me falta por hacer. (Sonre)
EL. Pero t misma lo dices: hay que pensar en las consecuencias.
ELLA. A veces no se debe pensar, sino sentir.
EL. En esto no. (Silencio)
ELLA. Estuviste de acuerdo con mi operacin?
EL. Si lo veo objetivamente, digo que s.
ELLA. Eso, me lastima.
EL. Dije mi opinin sin ser yo.
ELLA. Pero eres t.
EL. (Despus de una pausa) Es muy padre eso de hacerle al pap,
pero la verdad pues es mejor Se evitan muchos problemas.
ELLA. Cllate, es suficiente. (Bebe. Pone la copa sobre el librero.
Camina hacia la ventana. Mira hacia afuera) Tantos que estamos y
aun as puro concreto.
EL. Acaban de terminar ese edificio y me echaron a perder el poco
paisaje que tena.
ELLA. (Se asoma hacia la calle) Pero eso no evita que llegue la
algaraba de gente; la calle se llena de gritos y murmullos, de lamentos
y regocijos; pero en medio de todo esto alguien puede estar en el
absoluto silencio. (Cierra la cortina, apaga la luz, enciende la
lmpara del sof, la luz es tenue. l bebe, sonre. Ella va hacia la
recmara, l se sienta en el banco. Ella regresa con dos
sabanas, una la extiende sobre el sof, hace que l se acueste
sobre la sbana).
ELLA. Vamos a jugar.
EL. (Queriendo besarla se acomoda) Deja quitarme la ropa.
ELLA. No hace falta. (Lo envuelve en la sbana, le amarra los pies

y las manos con las puntas, con la otra se asegura que no pueda
soltarse)
EL. Espera, se te pas la mano. (Ella sonre, va hacia la recmara.
Pasa un momento, regresa, trae un revlver en la mano: al
verla, l de pronto se asusta, quiere levantarse, pero no puede,
reacciona y se queda quieto, ella apunta, sonre)
ELLA. Hola
EL. (Nervioso) Qu te pasa?
ELLA. A m nada.
EL. No es hora de hacer bromas.
ELLA. Entonces?
EL. Deja eso en su lugar.
ELLA. Sabes cuantas balas tena?
EL. El cargador estaba lleno.
ELLA. (Sonre) Ms bien estaba.
EL. Pero qu has hecho, oye!
ELLA. Quit algunas para jugar.
EL. T no puedes hacer eso. Sabes cmo se maneja?
ELLA. Ahora lo comprobars. (Breve pausa) Te parece bien la ruleta
rusa? (Le da vuelta al cargador)
EL. Piensa que te puedes meter en un lo.
ELLA. Me fascinan los los.
EL. Puedes fallar y entonces (Le acerca el can a la frente)
ELLA. As no se falla. (Sonre) Aqu puede ser tu final. (Silencio. Jala
el gatillo, no dispara. Ella sonre.)
EL. De veras que no te entiendo.
ELLA. Nunca me has entendido. (Pausa)
EL. Oye, pero qu haces.
ELLA. (Sonre) Me gustan las emociones fuertes.
EL. Con las armas no se juega.
ELLA. Todo es un juego. (Le da vueltas al cargador, pausa. Sonre.
Se apunta a la cabeza, jala gatillo, no dispara. Sonre). Ahora te
toca a ti.
EL. (Nervioso, queriendo imponerse) Bueno, ya estuvo bien, es
mejor que me sueltes. Deja eso en su lugar. (Ella le da vueltas al
cargador, pausa. Sonre.)
ELLA. La bala puede estar lista para salir. Nunca sabemos.
EL. Por favor, reacciona, entiende que todo se puede complicar. (Se
quiere desatar, se mueve bruscamente, cae al piso).
ELLA. (Apuntndole).No te muevas, es mejor.

EL. (Por el tono se queda quieto) Piensa en lo que haces.

ELLA. Ya no puedo pensar y creo que ahora ni sentir. (l se quiere
mover, ella le apunta)
ELLA. Falt aclararte algo: (Pausa tensa) Dolores (Grita) muri.
(Camina lentamente hacia la puerta. Se limpia las lgrimas.
Sonre. El rueda tratando de desatarse; ella apunta, dispara; la
bala sale y pega en la lmpara del sof que cae despedazada. La
sala queda en penumbra: l contina rodando. Le avienta la
pistola, abre la puerta, sale y cierra de golpe; el continua
rodando.)
(El hombre de alguna intenta zafarse del amarre que le ha
generado la mujer. El bailarn se acercara a l y lo desamarrara
lentamente pero el primero nunca se percatara de la presencia
del segundo. Una vez desamarrado, el bailarn tomara asiento
en uno de los dos bancos, enojado, esperando. El actor saldr
por la puerta se asomara para ver que no haya nada y se
sentara en la misma posicin que el bailarn en el otro banco.
Acciones fsicas que tanto actor y bailarn debern llevar al
unsono. El actor (l) entre asustado y enojado avienta una de
las copas en las cuales estaba tomando vino junto con la actriz
(Ella) y sale por la puerta. El bailarn se queda dentro arregla lo
que podra estar en desorden, se sirve una copa, toma asiento.
Tocan la puerta. Comienza la coreografa)
CUADRO II
(Durante la coreografa los bailarines movern los dos
banquitos de los extremos y los pondrn izquierda y derecha
centro respectivamente y terminara cada uno sentado en ellos.
Al finalizar la cancin entran actor y actriz, cada uno por un
extremo y mientras dicen texto tomaran asiento en los
banquitos vacos.)
ELLA. Es solo un factor biolgico el que puede marcar una relacin para
siempre.
EL. Son solo tres factores sociales que pueden marcar una relacin para
siempre:
ELLOS. Intimidad

ELLA. Tiene que ver con el apoyo afectivo, el conversar, la capacidad de

contar cosas personales y profundas a la pareja, la confianza, la
seguridad que se siente con el otro, temas y preferencias en comunes, el
dar apoyo a la pareja, al estar dispuesto a compartir aspectos
econmicos y emocionales etc.
EL. Este componente tiende a aumentar con tiempo de duracin de la
relacin debido a la reciprocidad de auto revelaciones y del nmero de
episodios, metas, amistades, emociones, lugares, etc. compartidos y una
vez llegado al mximo tiende a estabilizarse.
(Ambos tomaran asiento. EL y ELLA ven la televisin)
ELLA. Ya suelta ese control o djale en un canal, que ya me desesper
de que le ests cambie y cambie.
EL. Es que no hay nada. Estoy esperando a que empiece el noticiero que
me gusta.
ELLA. Para ver noticias hay mil canales.
EL. S, pero quiero ver el que empieza ms tarde.
ELLA. Para qu? Si todos dicen lo mismo. Ah djale, es una pelcula
maravillosa!
EL. Ya la viste?
ELLA. S
EL. Y para qu la ves otra vez?
ELLA. Bueno, no la vi toda, he visto partes, pero esta parte no la he
visto.
(Observan atentos)
EL. No, que flojera.
ELLA. ndale, djale ah mientras empiezan tus noticias Oye te
echaste un pedo?
EL. No.
ELLA. No digo, apesta a demonios, por lo menos deberas avisar
cochino. (Se levanta, abre la puerta, la abanica, la cierra se
vuelve a acostar)
EL. Que exagerada, si ni huele. (Se echa un pedo sonoro)
ELLA. Bueno, pero Qu te pasa? (Prende un encendedor y lo
agita por toda la habitacin y empareja la puerta. Se vuelve a
acostar.)
EL. Pues tu comida, que me hace dao.

ELLA. Mi comida? Tus garnachas de la calle, tus tacos de canasta y

pancita y no s cuntas porqueras que te inflas en la calle, es lo que te
descompone el drenaje. Porque m comida ni la pruebas yeme.
EL. Mira, ste es el anuncio que te digo. No se te hace una crueldad?
(Observan atentos)
ELLA. rale, con eso ms que invitarte, te amenazan no?
EL. Cierra la puerta que se est metiendo una corriente horrible.
ELLA. Es para que se salga el olor. De veras no hueles?
EL. Es que tengo frio.
ELLA. Pero si el cuarto est calientsimo de tanto gas, yo no tengo frio,
si quieres tpate o ponte una sudadera, pero no me pienso asfixiar, Fer.
EL. Ay pero, que necia de veras. (Se levanta, cierra la puerta, se
vuelve a acostar).
ELLA. Si te vuelves a pedorrear (Se oye un pedo sonorsimo)No
inventes Fernando, ahora s te pasaste. (Agita las cobijas)
EL. Perdn amor, no lo puedo controlar.
ELLA. (Se levanta, abanica la puerta, la abre completamente,
sale, regresa con una vela encendida y un corcho, los pone en el
bur, se acuesta.) Es el ltimo, uno ms y te vas al bao.
EL. Ah, s? No me digas.
ELLA. O me divorcio, esto es verdaderamente asqueroso.
EL. Ay ya, no me salgas con que slo yo, si t tambin eres bien
pedorra.
ELLA. S, de vez en cuando, no cada tercer da.
EL. Pues as soy yo y me tienes que aceptar, firmaste un contrato de
matrimonio y te aguantas.
ELLA. S, pero ah no viene ninguna clusula que diga que
EL. Claro que s, en lo de la salud y la enfermad. Estoy enfermo del
estmago No?
ELLA. Que graciosito.
(Se oye otro pedo)
ELLA. Al bao!
EL. (Rindose). Perdname Patricia, no puedo hacer nada y por
supuesto que no me voy a ir al bao.
ELLA. O te vas al bao o te pones esto en la cola. (Le ensea el
corcho)
EL. Ests loca de remate.
ELLA. (Lo destapa violentamente apartando las cobijas de un

jaln.) O te lo pongo yo? (Aspira y se echa para atrs) Ests grave

oye, me voy a vomitar, eres una cloaca. (Toma aire adentro del
cuello de su blusa) Te lo voy a poner, no estoy jugando. (Ella intenta
bajarle los boxers y l se defiende, forcejean, se ren, l queda
sobre ella, la besa.)
EL. Sabes que ests loca y que te amo? (Se besan)
ELLA. (Vuelven a sus lugares. Ella agita las cobijas.) S, pero de
todos modos eres una cloaca. (Se besan.) Me amas?
EL. S.
ELLA. Entonces, pntelo. (Le da el corcho)
EL. Bueno, ndale. Pero conste que casi no huele. (Hace como que se
lo pone) Ay Patricia, esto es un debraye. Ya me lo puse. Contenta?
ELLA. S, gracias (Lo besa) (Vuelve a mirar la televisin como
hipnotizada. Pausa. Respira.) No te lo pusiste puerco, te sigues
pedorreando, nos vamos a asfixiar!!
EL. Son cosas de la vida, parte de la convivencia.
ELLA. Que convivencia, ni qu nada. Me voy al estudio! Adis. (Sale)
EL. Adis. (Ve el corcho que lo ha tenido en la mano todo el
tiempo, lo avienta al aire, lo cacha, se re, ve la televisin
cambia el canal, observa atento, se oye otro pedo.)
(Los bailarines ya abran salido en algn momento de la pieza.
Entra la bailarina con un suter, que le da al actor. Y se recuesta
en su hombro. El apaga la vela y va a dejar el corcho a la mesa.
Sale. En su lugar entra el bailarn y comienza el cuadro III)
CUADRO III
(Durante la coreografa se pondrn los bancos en forma de
cuadrado y los actores pondrn una sbana para cubrirla. Todo
muy lento, tienen 4:00 minutos para dichas acciones. Una vez
terminada la pieza, los actores se sentaran en proscenio y
durante sus dilogos, los bailarines pondrn una sbana y dos
almohadas blancas)
ELLA. Soamos juntos
juntos despertamos
el tiempo hace o deshace
mientras tanto
EL. No le importan tu sueo
ni mi sueo

somos torpes
o demasiado cautos
ELLOS. Pensamos que no cae
esa gaviota
creemos que es eterno
este conjuro
que la batalla es nuestra
o de ninguno
Juntos vivimos
sucumbimos juntos
pero esa destruccin
es una broma
ELLA. Un detalle una rfaga
un vestigio
y un abrirse y cerrarse
el paraso
EL. Ya nuestra intimidad
es tan inmensa
que la muerte la esconde
en su vaco
ELLA. Quiero que me relates
el duelo que te callas
EL. Por mi parte te ofrezco
mi ltima confianza
ELLA. Ests sola
EL. Estoy solo
ELLOS. Pero a veces
puede la soledad
ser una llama.
CUADRO IV
(Durante los dilogos los bailarines habrn terminado de tender
la cama, irn por los actores y los llevaran a la misma. El actor
ya parece devastado, la actriz ya parece desesperada. Se

sientan en dos bancos cada uno. Sobre la msica del cuadro IV

los actores harn un juego sexual que al terminar la msica
tendr un desenlace fallido)
EL. Disclpame Luca. De verdad no s qu me pas. De hecho es la
primera vez que me sucede una cosa como sta.
ELLA. Oye, ya te dije que no hay problema, ya deja de pedirme perdn,
porque me haces sentir culpable a m tambin.
EL. Es que me siento psimo. Es de esas veces que quieres que te
trague la tierra.
ELLA. Mira, te dije que ya. Ok? Cambia de tema. Desde que regresaste
del viaje has andado muy rarito. Qu onda, eh?
EL. La neta es que me siento mal. No me fue tan bien.
ELLA. Qu paso? No me habas dicho nada.
EL. No se lo pensaba decir a nadie Pero si me lo sigo guardando, me
voy a volver loco.
ELLA. Ests bien?... Dime que te pas Alguien te hizo algo?... O t
hiciste algo? Qu hiciste? Qu paso?! Me vas a matar de la
incertidumbre.
EL. La noche despus de la convencin
ELLA. Te acostaste con otra. Verdad? S, seguro saliste con una de tus
jaladas, verdad?!
EL. No, Lucia escchame. Cierra la boca por un una vez en tu vida!
ELLA.
EL. Ni idea tienes de lo que voy a decirte, ya qutate la desconfianza.
No soy infiel! Por qu no me dejas explicarte? Estoy muy sacado de
onda, es un momento muy duro para m.
ELLA. S? No me digas. Ya saba que de tu viajecito se, no bamos a
sacar nada bueno.
EL. Ay Lucia! Sabes qu? Olvdalo, disclpame por esta mala cogida y
vamos a dormirnos. S?
ELLA. Pero si ni cogimos, no se te par. Te acuerdas? Seguramente
por (l llora) Ay no llores, me asustas! Qu te pasa?!!
EL. Me violaron Lucia.
ELLA. ...
EL. Me asaltaron y me violaron y no pude moverme en dos semanas
No fui a las conferencias y en cuanto tuve la fuerza me regres. No
puedo ni trabajar, no quiero salir Me siento muy
ELLA. No digas nada perdname.
EL. Abrzame. (Se abrazan. l llora ms fuerte)

CUADRO V
(Durante el cuadro V los actores quitaran la cama. Y al terminar
la msica se pondrn espalda con espalda en proscenio)
EL. Es solo un factor biolgico el que puede marcar una relacin para
siempre.
ELLA. Son solo tres factores sociales que pueden marcar una relacin
para siempre:
ELLOS. El romance
ELLA. Tambin llamada pasin romntica.
EL. Se refiere a las conductas establecidas por cada sociedad como las
adecuadas para generar la atraccin y el posterior inters que se
mantiene en el tiempo de una pareja en una relacin.
ELLA. En otras palabras, el romance es un conjunto de acciones que en
una sociedad son conceptualizadas como demostrativas del inters de
pareja que un individuo tiene o mantiene en referencia a otro.
(En medio de los dilogos los actores acomodaran los bancos en
lnea y sacaran dos de ellos, los de los extremos.)
CUADRO VI
(Durante el cuadro los actores saldrn. La actriz volver a
entrar preocupada, entre angustiada y feliz. Una mezcla de
sentimientos indescriptibles. Al terminar, los bailarines habrn
salido y se oir que tocan la puerta.)
ELLA. (Abre y entra l.) Que bueno que ya llegaste.
EL. Qu onda hija, son las tres de la maana? (Entra)
ELLA. Es que no me ha bajado y fui por una prueba de embarazo, bueno
por dos
EL. No me digas que
ELLA. Mira (Trae dos tiras de plstico y se las muestra.)
EL. No entiendo, una tiene dos rayas y la otra una raya: Son gemelos o
qu?... Ya me estoy preocupando y todava no s ni por qu.
ELLA. No s qu onda, dos rayas es que ests embarazada y una raya
que no, y ya no tengo lana para hacerme otra.
EL. No pensaba ser pap tan joven, pero

ELLA. No, si yo tampoco, pero no quiero abortar.

EL. Si no lo quieres lo podemos dar en adopcin y que otros papas que
no puedan tener hijos lo cuiden.
ELLA. Y t crees que si un beb crece en m durante nueve meses, voy
a desprenderme de l as de fcil?
EL. Bueno no s, eso es lo que le hace poco, que en vez de abortar, se
respete la vida, una vida que tena que nacer, que tal vez nosotros slo
le servimos de vehculo, yo no s. Si lo quieres tener pues es tu
ELLA. Ay s que listo no? Y t, que fuiste el que sembr la semilla te
cagas encima de la tierra y luego te lavas las manos y ya, mira que
prctico.
EL. Bueno no s qu hacer! Estoy muy frikeado.
(Pausa)
EL. Quieres tener al beb y que nos casemos y que hagamos nuestros
planes bueno que por el momento cambiemos nuestros planes,
pues?
ELLA. No s, pero si hay un hijo aqu, te aseguro que ya lo amo, nada
ms por estar, por existir, por haberme elegido para crecer
EL. Bueno
ELLA. Siento frio.
EL. (La abraza, la mira a los ojos) Tienes los ojos sper brillosos,
igual y s estas embarazada,y pues entonces pensemos que es para
algo bueno, para que empecemos ya en serios
ELLA. Y si no?
EL. Pues, esto nos sirve para enfrentarnos a decidir si de verdad
queremos estar juntos y planear una familia.

ELLA. Claro que queremos estar juntos, llevamos aos sabindolo,

vivindolo.
EL. Te quieres casar conmigo maana?
ELLA. Y el beb?
EL. Nos casamos y luego vamos a un laboratorio y te haces una prueba
en serio, y si s, lo tenemos, y si no, pues nos sentamos a planear los
tiempos no?
ELLA. Bueno, s me quiero casar, te amo. (Se besan)
EL. Vamos a dormir, que hay que ir temprano al registro civil.
ELLA. Y al laboratorio.
EL. Oye, y si el beb no es mo?
ELLA. (Lo empuja) Cmo no va a ser tuyo, qu te pasa, desconfas?

EL. Clmate, fue un pensamiento como cualquier otro, como Y si el

bebe es negro?
ELLA. Qu te pasa, ests drogado?! Este beb es tuyo y parece que
nada ms es mo. Si no te quieres hacer responsable y te da miedo, pues
a m tambin, somos iguales, y no bueno, a lo que me refiero es que
yo tambin estoy asustada, y quiero que atravieses esto conmigo,
eres todo lo que tengo, bueno, lo que el beb y yo tenemos Ya no me
quieres?
EL. Claro que te quiero, te amo, y a este beb o fantasma o lo que sea,
pues tambin.
ELLA. Entonces Qu te pasa?
EL. Bueno creo que bueno no s todava no tengo trabajo, ni
tenemos casa, ni
ELLA. Te importa ms lo material? No puedo creerlo, sta es una
cuestin de predestinacin, de luz, los bebs son bendiciones
EL. Tranquilzate, trtame bien no s qu hacer ni qu pensar, me
emociona y me asusta, me hace una enorme ilusin y me angustia el
pensar en pagar el parto, el hospital me parece espeluznante.
ELLA. Pues no se puede servir a dos amos, o actas con amor y te
atreves y enfrentas la vida y
EL. Me ests diciendo cobarde?
ELLA. Eso es lo que t ests entendiendo. Te estoy diciendo que ames,
que utilices tu fe y la esperanza como las fuerzas creadoras que son,
porque el miedo slo paraliza No ves cmo ests engarrotado?
EL. mame, no me digas las cosas enojada, hblame con amor, por
favor.
ELLA. Entonces reacciona, somos adultos, si tenemos un beb en vez de
ser una pareja nada ms: seremos una familia, algrate, ya Dios
proveer y todo va a salir bien.
EL.
ELLA.
EL. Entonces, te casa con tu amante cobarde?
ELLA. S, me caso.
EL. Perdname. (Se besan, se abrazan.)
(Durante todo el siguiente cuadro los actores pondrn las cosas
tal y como empez la obra)
CUADRO VII

(Al terminar el cuadro VII los actores estarn sentados en los

bancos de los extremos, de nuevo sin el calzado vindose y los
bailarines ocuparan los dos bancos que estn al fondo, tomados
de la mano.)
ELLOS. Realmente somos iguales?
EL. Hombres
ELLA. Mujeres
ELLOS. No somos iguales.
ELLA. Caractersticas fsicas que nos hacen diferentes.
EL. Caractersticas psicolgicas que nos hacen nicos.
ELLOS. Equidad de gnero
EL. Es un conjunto de ideas, creencias y valores sociales en relacin a la
diferencia sexual, el gnero, la igualdad y la justicia.
ELLA. Correspondiente a los comportamientos, las funciones, las
oportunidades, la valoracin y las relaciones entre hombres y mujeres.
EL. Es ofrecer a todas las personas, independientemente de su gnero, las
mismas condiciones, oportunidades y tratamiento.
ELLA. Teniendo en cuenta las caractersticas particulares de cada uno para
garantizar el acceso de las personas a sus derechos
ELLOS. No se trata de eliminar las diferencias sino en valorarlas.

CUADRO VIII
(Durante los siguientes dilogos se ejecutara el CUADRO VIII,
como si las palabras se transformaran en aquellos dos
bailarines. Los actores se pararan y bajaran al pblico para salir
por la puerta de acceso.)
ELLA. Para la ciencia el amor es una cosa y
EL. Para cada individuo el amor tiene su diferente concepto, de ah
proviene lo mstico del tema:

ELLOS. Que cada uno aporta una teora distinta y valida. Amar para
algunos puede ser:
EL. Es dar sin pedir nada a cambio, el amor es dar todo a una persona
como: comprensin, comunicacin, detalles, carios fsicos; no importar
donde ests. Eso es amor, es amar a alguien
ELLA. Yo estoy muy enamorada de mi novio...y cuando estoy con l es
todo diferente, es como estar en otro mundo en donde no hay problemas
ni angustias...solo felicidad y paz...quiero estar todo el tiempo con l, es
esencial para mi vida...lo amo con todo mi ser...eso es amor.
EL. Lo ms grandioso que jams te haya sucedido. Te quita el aliento, te
quedas mudo muchas veces, te sudan las manos, te salta el corazn,
solo piensas en ella. Te salen dotes de escritor, de cantante, quieres
bailar, gritar a el mundo que amas a alguien y ms emociones que ni
palabras tengo para describirlas pero lo sabrs cuando suceda, seguro lo
sabrs y esbozaras una gran sonrisa, tu yo interno lo detectara. Ni
siquiera tienes que andar buscando ni mirando Ser este o aquel? Tu
corazn te lo har saber.
ELLA. EL AMOR... tan sencillo que llega a complicarse. Es dar la "vida",
puede ser estando al lado, perdonando, sufriendo, creyendo, es
tranquilo, no es egosta, no guarda rencor y no es interesado. Si por
instantes de tu vida sientes algo tan fuerte por alguien sin ver sus
defectos... estas amando!
EL. No importa cul sea tu definicin de amor,
ELLA. Hacia donde vaya tu tesis de amar,
EL. Por donde se incline tu dictamen de este sentimiento;
ELLOS. Lo importante es: AMAR.

TELON FINAL.