John Elderfield, El Fauvismo, Madrid, Alianza, 1 ed.

1983
Sntesis: Prof. Valeria Gonzlez.

Elderfield distingue en el Fauvismo las nociones de grupo, estilo y movimiento. El estilo, o los estilos, fauve
aparecen primero, en Salon des Independants (SI), primavera 1905 y acaban en el SI de 1907. El movimiento
tiene que ver con la emergencia de la categoria "fauve", construccin de la recepcin crtica, que aparece
despes del Saln de Otoo (SO) de 1905.
Las 2 personalidades eje del grupo son Matisse (proveniente del grupo de alumnos de Moreau) y Derain
(proveniente del do de Chateau, con Vlaminck), que se conocen en 1905. Cuando ellos dos siguen
caminos independientes en 1907 el Fauvismo se considera terminado.

El estilo fauve surge en el complejo contexto de experimentacin postimpresionista, y sin ser unitario, se
distingue del resto por el radicalismo y libertad de sus actitudes de diseccin y sntesis de elementos diversos
de la poca, que Elderfiel llama una tcnica de estilos mixtos. Luego de un perodo complejo de fuertes
variaciones se llega a una sntesis en 1905.
En este campo postimpresionista las direcciones de la experimentacin se orientaban sobre todo a llevar hasta
consecuencias radicales los dos elementos de la pintura que se descubren a partir del Impresionismo: 1) la
factura, la pincelada evidente, que en los fauves llega al extremo de lo rabioso o desprolijo, y 2) el color
arbitrario, que tambien los fauves llevarn al extremo incluso de las disonancias.
Las figuras mayores del Postimpresionismo influyen en la formacin del Fauvismo: pueden encontrarse en las
pinturas fauves distintos elementos, por ejemplo: la divisin en tonos puros del Puntillismo (Divisionismo) de
Seurat y Signac, las temticas simbolistas y la lnea sinttica y los colores planos de Gaugin, hasta la
pincelada constructiva de Cezanne, y sobre todo los ritmos arremolinados de la pincelada de Van Gogh... Lo
que distingue a los fauves es su inscripcin en el llamado movimiento expresionista (*), que hace del gesto y
la autonoma del color un vehculo de expresin del sujeto en el cuadro. Por esta raz subjetiva, siempre
vehemente (ms all de los temperamentos personales de cada uno), incluso angustioso o dramtico, las
tcnicas pictricas llegan a un extremo que no se haba dado antes. Aunque retomen temticas corrientes del
momento, estn siempre atravesadas por una factura violenta y discontinua que disingue sus cuadros de las
otras superficies ms parejas. Lo salvaje no est solo en los timbres sonoros arbitrarios (que no eran
exclusivos del fauve) sino sobretodo en la factura de apariencia inacabada, improvisada, que genera una
superficie altamente inestable. Los artistas fauves intentan despojarse radicalmente del saber y del
decoro, imitan a alguien torpe, loco, primitivo, que no sabe pintar correctamente. Por eso Argan afirma que
el Expresionismo es la primer potica de lo feo.

BREVE MAPA CRONOLOGICO DE ETAPAS ESTILISTICAS Y DE INFLUENCIAS:

A) El cuadro prefauve ms importante es Luxe, Calme et Voluptuosit, que Matisse realiza en su estada
en Saint Tropez, en la casa de Signac, en verano de 1904 y expone en el famoso SI de 1905. El mtodo

puntillista o divisionista, que asla los tonos puros, influye a casi todos los experimentos del momento,
aunque desligado de la ortodoxia cientificista de Seurat. La factura de pincelada evidente y la
yuxtaposicin de tonos en el Fauvismo no tiene que ver, entonces, con el objetivismo fro y metdico de
Seurat.
B) El llamado primer estilo fauve surge de las experiencias realizadas por el do Matisse Derain en los
paisajes de Collioure en el verano de 1905. Los exponen en el SO 1905, a partir del cual la crtica acua
el trmino de fauves. Las obras de Derain tienden a ser ms elegantes, sensuales y decorativas (con
mayor influencia de Gaugin( y los de Matisse ms salvajes, violentos y de apariencia catica o
improvisada. Parece fundamental la influencia de Van Gogh, en cuyos ritmos gestuales liberados de la
representacin se expresa el sujeto en el acto de pintar.
C) El llamado segundo estilo fauve se vincula a la obra de Matisse Joie de Vivre, presentada en el SI
1906. Marca el climax de difusin del Fauvismo. Es un estilo ms unitario. Se agudiza la influencia
gauginiana, en un estilo lineal donde predominan las curvas sensuales y ms elegantes, los tonos planos,
las temticas ms simblicas o literarias , y una atmsfera ms idlica. Ya preludia el estilo postfauve
individual de Matisse, como se ver en los famosos Desnudo Rosa y La Danza.
D) Por ltimo, la influencia del estructuralismo tonal y la pincelada constructiva de Cezanne llega al
punto mximo en la obra tal vez ms famosa del Fauvismo, el Retrato de la Raya Verde de Matisse, de
fines de 1905, donde el efecto del color no es meramente de superficie sino que organiza una estructura
espacial donde los verdes y fros se contraen y retroceden y los rojos y clidos se expanden y avanzan..
Pero, en definitiva, la influencia fuerte de Cezanne iba a ser sobretodo determinante, desde 1907, del
Cubismo, que abandona el color subjetivo y los efectos decorativos de superficie, y marca el final del
Fauvismo. El SI 1907 es el ltimo evento en que participan como grupo.

(*) segn C. G. Argan, el expresionismo europeo es un nico movimiento con dos focos: el expresionismo
alemn propiamente dicho, y el fauvismo parisino. Aunque, comparado con el expresionismo alemn, esta
pintura francesa es ms alegre y decorativa (El Arte Moderno, Valencia, F. Torres, 1975)