Estudio sobre filtros

Marcas utilizadas:
LEE, Hitech, B+W, Kenko y Singh-Ray.
Base de partida
Despus de varios aos usando filtros para la obtencin de mis fotografas y asistido a varios talleres sobre este tema,
ledo libros y escuchado a comerciales, fabricantes y lo ms importante, la voz de otros compaeros fotgrafos, he
decido hacer un pequeo estudio sobre los Filtros en fotografa. No incluyo los de colores por considerar que tienen
una aplicacin bsicamente artstica.
La base que he conseguido me permite tener un punto de partida, el cual ya veremos si cambia al final de este
estudio.
Este punto de partida es el siguiente:
Que el tamao si importa.
Que el grueso tambin.
Que son mejores los de cristal que los de gelatina
Que todos tienen dominantes.
Que todos son delicados.
Que todos se deterioran.
Que todos se rompen.
Que son necesarios.
Que simplemente son una herramienta ms.
Que la preferencia de unos u otros es una cuestin muchas veces de gustos y para gustos, colores.
Que todos degradan la fotografa.
Que sin ellos, muchas fotografas memorables no hubieran sido posible.

Quisiera comenzar este artculo mostrando mi ms sincero agradecimiento a Jos B. Ruiz y a Marcos Molina
por sus consejos y sugerencias sobre de como deba de abordar este tema, y a Foto Ruano por dejarme diverso
material, ellos han hecho posible que pudiera llevar a cabo esta idea. Gracias.
Para las muestras de las diferentes marcas he decidido poner los enlaces de las mismas, en ellas encontraris
una informacin mucho ms detallada que la que yo hubiera podido reunir de cada uno de sus productos.
Hay para todos los gustos, grandes, pequeos, de cristal, de gelatina, de plstico y de colores, pero yo he
intentado centrarme un poco en los que ms conocemos el grupo con el que yo me muevo, insisto en que como no es
un tema de calidad el que trato, las marcas que no estn, no lo estn por no ser buenas, sino porque no las he tenido
disponibles para hacer la prueba, Hoya, Tiffen, Cokin....
Con este sencillo dibujo se puede entender fcilmente el porqu de las dominantes de cada marca,
dependiendo del tipo de tinte que se emplea el filtro dejar pasar una cantidad mayor o menor de una tonalidad u otra.
Si contiene mas azul pasar ms azul, si contiene ms magenta pasar ms magenta etc... lo que demuestra que por
eso las pruebas realizadas con el LEE(dominante azul) en da nublado sale ms azul y las realizadas con
B+W(Dominante magenta) con un atardecer despejado salen con tonalidades magenta.

http://www.thewebfoto.com/3-accesorios/303-los-filtros

Estudio sobre filtros

Cada marca ha optado por un tinte diferente, lo que hace que cada una de ellas de una dominante diferente, yo
no entro a valorar cual es mejor o peor, aqu no quiero tratar de CALIDADES, sino de CUALIDADES,
conocindolas sabremos porqu obtenemos unos u otros resultados. Pienso que si se saben las causas del resultado,
siempre ser ms fcil volver a conseguir ese resultado, si nos interesa, o como corregirlo en caso de que no nos
interese.
Para gustos colores y nunca mejor dicho, ya que se trata de tintes lo que ponen a cada filtro y cada uno
tiene una dominante distinta, opino que cada uno escoja la que menos le duela a la vista o menos trabajo le cueste
corregir o compensar en el revelado. Yo personalmente creo que es ms fcil corregir una tonalidad azul que una
magenta.
En el caso de los filtros neutros, es ms fcil elegir cual es la dominante que menos nos molesta, ya que el
efecto al ser en toda la imagen, el tinte afecta por igual a toda ella, sea clida o fra.
En los filtros degradados, sean inverso o normal, al tener el tinte en una zona, superior o inferior, es ms
complicado, por ello recomiendo que siempre, que se pueda, se cale de forma que el degradado empiece en la parte
inferior o superior, para que el filtro afecte a toda la imagen, de esta forma a la hora de corregir la dominante tambin
lo podemos hacer en toda la imagen y no solo en la zona afectada, lo que inhabilitara la imagen para la mayora de
los concursos y certmenes de cierto prestigio, o incluso publicaciones de revistas mnimamente serias.
De todas maneras siempre recomiendo que se ponga su utilizacin en los IPTC de la toma, eso servir para
saberlo nosotros, si nos hace falta en un futuro o en caso de los concursos el jurado tambin lo sepa.
Una cosa que me ha llamado la atencin, es el hecho de que, no solo cada marca ha elegido poner un tinte
distinto, sino que adems la mayora tambin pone un tinte distinto a sus filtros, no es la misma dominante la que
tiene un filtro de 3 pasos que uno de 10 pasos(de la misma marca), ni tampoco el inverso,(las que lo tienen). No es la
misma dominante en un filtro de cristal que en un filtro de gelatina (de la misma marca). No s si es porque el tinte es
distinto o por la cantidad de tinte, lo ignoro.
Lo que nos lleva a tener que decidir siempre en base a los resultados que vamos obteniendo. Para no acabar
con un montn de filtros que no nos sirven o no nos gustan sus resultados. Pienso que la mejor opcin, es probarlos
antes, bien en una tienda de confianza, bien a los talleres que asistamos, pidindoselos a algn compaero o lo que
sea, pero si no hacemos pruebas lo ms normal es que acabemos todos igual, con varios filtros repartidos por los
diferentes cajones de casa y un montn de dinero desperdiciado.
Y con la intencin de evitar que eso siga siendo as, he realizado este pequeo estudio sobre alguna de las
marcas y tipos de filtros.
Tambin abordaremos la tcnica de mover el filtro, una de las ms difundidas en los ltimos aos por Jos B.
Ruiz, no exenta de polmica, a l no le salen trepidadas las fotos y a los dems si. A mi a veces. Intentar explicar
de que depende.
En el mercado nos encontramos bsicamente con dos tipos de filtros, los redondos (de roscar) y los cuadradosrectangulares. Los redondos normalmente son de cristal y los cuadrados-rectangulares de los dos tipos.
Las ventajas de los filtros cristal circulares roscados es la calidad y el aro de metal que le da una mayor
proteccin, la desventaja principal es su colocacin, las roscas no siempre estn en buen estado, golpeadas, sucias, su
instalacin tambin es ms lenta y al tocar el objetivo durante ms tiempo, a veces dependiendo del objetivo se puede
mover el enfoque.(falta de calidad en los objetivos, o sistema del zoom). La desventaja principal de los filtros de
cristal cuadrados es que al carecer de proteccin son bastante frgiles, y su ventaja principal es la facilidad de
colocacin en el porta filtros.
Un filtro que las tiendas siempre nos quieren vender es el UV o Skylight (que crean aberraciones diversas)
para proteger el objetivo de los golpes, para eso lo mejor es la tapa, que siempre que no se usa la cmara TIENE
QUE ESTAR PUESTA. Si ya lo tenemos lo podemos utilizar para crear efectos poniendo vaselina en el filtro o
cualquier otro producto, tambin nos puede servir para hacer marinas, retirndolo en el momento del disparo y
volvindolo a colocar una vez realizada la toma.

Consejos para su utilizacin

Los filtros no hay que olvidar que simplemente son una herramienta ms al alcance del fotgrafo para
ayudarle a poder captar las imgenes y poder llegar expresarse mejor. De como se haga su uso depender en buena
medida la calidad de la imagen final. Cielos del fin del mundo en plcidas playas (salvo que esa sea la intencin de su
autor), no ayudan a que las imgenes sean ms hermosas o logradas. Hay autores que los filtros los desprecian
directamente, normalmente son los que no hacen mucho paisaje.
El sistema de porta-filtros que yo recomiendo es el LEE. Llevo siempre la anilla adaptadora montada y la tapa
de LEE puesta en todos mis objetivos, ello me permite en cuestin de segundos montar cualquiera de los filtros.
Tengo un porta-filtros con dos guas y otro con una gua y la anilla de 105 delante para el polarizador, lo que
me permite (si es necesario) tener preparado dos posibilidades, una con polarizador y la otra sin.
Todas las fotografas de este artculo estn realizadas con el porta-filtros LEE, para mi es el mejor con
diferencia, todas las marcas necesitan anilla adaptadora, pero el LEE con su sistema de pinza lo convierte en el ms
rpido y seguro, y como la medida de los filtros es la misma para todos, podemos hacer la combinacin que
necesitemos.
El sistema de rosca te limita la accin, no todos permiten enroscar delante otra anilla para colocar un
degradado por ejemplo, adems si enroscas primero el filtro y luego le pones otra anilla para la colocacin de un
degradado, en ms de una ocasin te irs con las dos juntas a casas sin poderlas desmontar. Si adems es un ND de 10
pasos, al no poder re-enfocar para cambiar el encuadre, tienes que volver a desmontar, enfocar y enroscar de nuevo.
Con el sistema de LEE son segundos. Es cierto que con los cuadrados, si no tienes cuidado te pueden entran luces
parsitas por las esquinas o incluso se pueden reflejar luces de arriba abajo, pero si lo sabes, solo tienes que evitar que
te d la luz en el filtro por los laterales o por la parte trasera, para evitar esos reflejos, basta hacer un poco de sombra
con el cuerpo de uno mismo. Con los de rosca si empleas tambin un degradado tendrs el mismo problema de luces
parsitas
Al adquirir un filtro de rosca conviene ver si tiene o no estras en la parte frontal(para facilitar su uso), si las
tiene, ojo con intentar emplear un filtro delante sin el portafiltros, el simple hecho de que sea golpeado por el viento o
por nosotros moverlo arriba-abajo para mitigar el efecto del filtro degradado, lo rayara irremediablemente.
Cuando buscamos la mxima calidad en nuestras imgenes, dicen que lo mejor es no usar ningn tipo de
filtro, para los de fauna, aves, macro, puede valer, pero los que hacemos bsicamente paisaje, sabemos que lo
tenemos difcil, por no decir IMPOSIBLE, aparte de que nos guste usarlos. Otros dicen que solo uno, pero claro eso
es, si no sales de un bosque, con el polarizador basta, o si no haces atardeceres ni puestas de sol, con un ND tambin
basta, pero el paisaje es mucho ms que todo eso, y por eso a veces mezclamos los que hagan falta, buscando captar
ese momento o intentando transmitir sensaciones irrepetibles, desarrollando nuestra creatividad sin lmites. Con la
prctica llegaremos a conseguir utilizar los filtros correctamente, consiguiendo minimizar la perdida de calidad.
En las tomas que hay ms abajo lo nico que es verdad es que las imgenes demuestran que todas las marcas
de filtros tienen una u otra dominante, depende de cada uno, por preferencias, o por la razn que sea, cual elegir. No
tiene por que ser una sola marca todo nuestro juego de filtros, en mi caso esta es la combinacin que utilizo:
Porta-filtros LEE
Degradados LEE
Inverso Singh-Ray
Neutro LEE; Kenko (rosca); Heliopan (rosca)
Polarizador Sigma (105,rosca); B+W (rosca)

Limpieza, transporte y mantenimiento

La limpieza y mantenimiento de los filtros es algo que todos, ms o menos, descuidamos, sobre todo al
principio, no nos damos cuenta hasta que ya es tarde. Los que usamos gafas lo tenemos ms fcil para darnos cuenta
de lo delicado del tema (por simple experiencia), lgicamente los de cristal son ms resistentes, pero aguantan peor
los golpes, los de gelatina al ser flexibles aguantan mejor los golpes, pero se rayan hasta con el viento. La mejor
forma que yo conozco para evitar que no se rayen o se rompan es NO USARLOS, pero como eso no lo vamos a
hacer, os contar como lo hago yo.
Lo primero de todo es guardarlos en algn tipo de estuche, si es individual mejor, que tenga fieltro o algn
material similar en las dos caras del filtro El estuche del Singh-Ray para mi es el mejor, la marca LEE ya suministra
los filtros con una funda de fieltro(aparte) que tambin vende suelta, los Hitech ND vienen en un envase que hay que
desecharlo incluso antes de salir de la tienda. Los redondos vienen muy bien protegidos(conscientes de lo delicado
que es su transporte).
Si optamos por un estuche para varios filtros, hay varias marcas tipo Lowepro y alguna casa como LEE que
tiene estuches para varios filtros, OJO EL DE PIEL NO, deja marcas en los filtros, de hecho creo que ya lo han
retirado.
Lo segundo es intentar que despus de emplearlos, no guardarlos en su estuche sin limpiar, a veces tienen
residuos de arena, polvo, sal o agua, que al introducirlos en su estuche, no solo introducimos la suciedad, sino que los
podemos rayar al deslizarlos en su estuche, tanto al meterlos como luego al sacarlos de nuevo, ya sea para proceder a
su limpieza o para volverlos a utilizar.
Para limpiarlos, lo primero es soplar con la pera, cuanto ms grande mejor, y asegurarnos de que no hay
ningn resto slido en su superficie, si lo hubiera hay que retirarlo mecnicamente, con un pincel o insistiendo con la
pera hasta retirarlo, seguidamente poner un poco de lquido, tipo limpiador de gafas, sin ningn tipo de producto
jabonoso, a la larga son productos qumicos que deterioran los filtros y nos pueden dar sorpresas con reflejos
inesperados.
Claro que no pasa nada por pasarlos por agua del grifo, es verdad en Madrid, pero en Mallorca es como si los
pasaras por la arena de la playa directamente.
Hay que lavar y cambiar la toallita de vez en cuando, para lavarla siempre a mano y con detergentes de PH
neutro. Para mi las mejores son las que emplean en las pticas, son ms grandes y se pueden comprar en las mismas
pticas. Las toallitas tambin se deben de guardar adecuadamente y no en cualquier bolsillo, hay que pensar que es
con ellas con las que vamos a frotar encima de la superficie del filtro.
De vez en cuando no est de ms revisar los estuches de los filtros a ver que hay por ah, os sorprenderis lo
que podis llegar a encontrar.
Los estuches tambin se deterioran, sobre todo los rgidos, como las cajas de los redondos, bsicamente por un
transporte inadecuado dentro de la mochila, demasiadas cosas, los que guardamos en los estuches hay que vigilar que
no haya ningn objeto rgido, como un objetivo, una zapata, portafiltros, etc. que lo est presionando, nos podemos
encontrar con la sorpresa de que alguno o varios filtros se partan por la presin (experiencia propia).

Mtodo Jos B. Ruiz

Uno de los principales fallos que se comenten y que es muy fcil y habitual de detectar en el uso de los filtros,
es ver la marca donde comienza el degradado, incluso en los filtros degradados soft, sobre todo en las largas
exposiciones. En las cortas todos ms o menos lo hacemos sin el portafiltros y lo vamos moviendo suavemente, el
problema viene cuando es una larga exposicin de uno o varios minutos, el mantenerlo a pulso sin la ayuda del
portafiltros no nos asegura para nada el resultado. El moverlo colocado en el porta-filtro era algo impensable hasta
hace poco.
Jos B. Ruiz a raz del proyecto SOS Paisajes de Mar comenz a popularizar esta tcnica. En ese proyecto
son muchas las imgenes que se han tomado empleando la tcnica de mover el filtro colocado en su portafiltros.
Bsicamente consiste en analizar previamente la escena, observando donde hace falta ms o menos tiempo la
aplicacin del filtro degradado, una vez decidido, colocamos el filtro calado hasta cubrir toda la escena que
necesitamos, al cabo de un tiempo, se retira el espacio que hemos decidido, al cabo de otro espacio de tiempo se retira
un poco ms y al final se retira totalmente para que el paso de la luz limpia, borre las posibles huellas de la utilizacin
del filtro.
Despus de varias salidas con Jos B. Ruiz y con algunos compaeros he acabado dndome cuenta que a la
gente le preocupa el tema de este mtodo, a Jos B. Ruiz no le salen trepidadas y al resto ms o menos si, por lo que
le he dedicado un apartado.
Las causas por las que principalmente ocurre, son diversas, la falta de prctica quizs sea la principal, despus
la calidad del objetivo o su sistema de zoom, no es lo mismo aplicar el movimiento sobre una focal fija, que sobre un
tele-zoom, si adems no es IF (no se desplaza el cabezal durante el enfoque ni al mover el zoom) an peor.
Tambin esta el tema del trpode, los de carbono no tienen la misma estabilidad, las rtulas de bola tampoco
tienen la misma sujecin que las de tres palancas, lo mismo ocurre con la zapata de fijacin, la hexagonal es la que
ofrece una mayor sujecin al tener ms puntos de anclaje, ms si no colocamos la zapata en el objetivo, o nuestro
objetivo tiene oscilacin en la conexin con la cmara, pues lo ms seguro es que no seamos capaces de conseguir
ninguna fotografa sin trepidacin.
Una vez conseguido que todo el material tenga la estabilidad necesaria, podemos empezar a practicar. Este
mtodo es solo posible si la exposicin es como mnimo de varios segundos, as en caso de que oscile un poco el
objetivo o el porta-filtros, como todo volver a su sitio, la imagen no saldr trepidada, ocurre igual que cuando en una
toma de larga exposicin alguien pasa delante de la cmara.
El problema reside en si queremos hacer lo mismo en toma de exposicin corta, ah, amigo mo lo tienes
muy crudo, en ese caso lo mejor es moverlo delante del objetivo pero sin el portafiltros, como si hiciramos un
tapado.
Anlisis de imgenes
Las imgenes que vienen a continuacin has sido realizadas con los parmetros indicados en las fotografas,
con una cmara Nikon D700
Son capturas de pantalla en el visor de Nikon ViewNX2 de los RAW de cmara sin ningn tipo de
procesado y con los parmetros de cmara en neutro, para evitar tambin el procesado de la cmara. Mis JPG en el
visor muestran el mismo histograma que los RAW.

Resultados de las pruebas realizadas

Resultados del uso del filtro ND en da nublado y tonos verdes

Imgenes de captura de pantalla en visor ViewNX2 todas RAW de cmara

Balance de blancos en automtico
Sin filtro ND

Filtro Kenko ND 400 6 Diafragmas

Filtro Heliopan ND 3,0 10 Diafragmas

Filtro Hitech ND 2.16 Diagfragmas

Filtro B+W ND 10 Diafragmas

Filtro LEE BIG-STOPEN 10 Diafragmas

Filtro Hitech ND 3.0 10 Diafragmas

Resultados del uso del filtro ND con luz da

Imgenes de captura de pantalla en visor ViewNX2 todas RAW de cmara
Balance de blancos 7140 Kelvin
Sin filtro ND

Filtro Kenko ND400 6 Diafragmas

Filtro Hitech ND3.0 10 Diafragmas

Filtro B+W ND 10 Diafragmas

Filtro LEE BIG-STOPPER 10 Diafragmas

Resultados del uso del filtro Polarizador con luz de da

Imgenes de captura de pantalla en visor ViewNX2 todas RAW de cmara
Balance de blancos a 5000 Kelvin
Sin filtro Polarizador

Filtro Polarizador B+W

Filtro Sigma Polarizador 105

Sin filtro polarizador

Filtro Polarizador Sigma 105

Resultados del uso del filtro Polarizador y degradado con luz de da

Imgenes de captura de pantalla en visor ViewNX2 todas RAW de cmara
Balance de blancos en automtico
Sin filtro polarizador ni degradado

Con filtro polarizador sin degradado

Con filtro polarizador y

degradado LEE soft de tres diafragmas

He intentado demostrar con las diferentes pruebas de que todos y cada una de las marcas de filtros,
tienen algn tipo de dominante, an as sigo defendiendo su utilizacin, pensando que en muchos casos son
imprescindibles para la fotografa de paisaje.
Comentando con unos y con otros, he podido reunir algunas opiniones que me han servido para hacer
un tipo u otro de pruebas.
La conclusin a la que he llegado es que cada uno de ellos se comporta mejor en unas condiciones
que en otras. Lo que me lleva a la conclusin de que lo mejor es aprender a utilizar los filtros que nosotros
tenemos para obtener la mxima calidad posible, independientemente de la marca que usemos. Es ms no
conozco a nadie que est casado con ninguna marca en concreto, el que ms y el que menos tiene varias
marcas de filtros dentro de su mochila.
Tambin hay aspectos negativos pero que todos se pueden, ms que corregir, EVITAR.

Resultados de efectos negativos por el mal uso de la tcnica

Imgenes de captura de pantalla en visor ViewNX2 todas RAW de cmara
Balance de blancos a 7140 Kelvin
Trepidacin por viento Efecto vela

Balance de blancos a 7140 Kelvin

Perdida de definicin

Resultados de efectos negativos por el uso incorrecto

Imgenes de captura de pantalla en visor ViewNX2 todas RAW de cmara
Balance de blancos a 7140 Kelvin
Relejos por entrada de luz frontal o lateral

Balance de blancos a 7140 Kelvin

Uso correcto de los filtros polarizador y degradado LEE soft de tres diafragmas

Resultados del uso de filtros con un uso correcto y leves ajustes en el revelado
Con un uso correcto de los filtros se pueden conseguir imgenes que de otra manera hubiera sido
tcnicamente imposible, algunas autores prefieren hacerlo con el software, pero creo que nunca ser lo
mismo, las sensaciones que se viven en el medio natural, jams podrn ser las mismas que delante de una
pantalla, por muy panormica que sea, ni por los resultados conseguidos.

Balance de blancos a 5560 Kelvin

Filtro utilizado BIG-STOPPER

Balance de blancos a 5880 Kelvin

Filtros utilizados LEE BIG-STOPPER+LEE degradado soft de tres diafragmas

Filtros utilizados LEE BIG-STOPPER+LEE degradado soft de tres diafragmas sin portafiltros

Balance de blancos a 5000 Kelvin

Filtros utilizados Kenko ND400+Singh-Ray inverso de tres diafragmas sin portafiltros retirado 3 segundos
antes de finalizar la exposicin.

Balance de blancos en nublado

Filtros utilizados Polarizador Sigma 105+Degradado LEE soft de tres diafragmas sin portafiltros

Balance de blancos en automtico

Filtros utilizados Kenko ND400+Tele Flash con gel naranja CTO

Balance de blancos en sombra

En esta ltima imagen he utilizado un gel naranja en el flash para crear un efecto creativo.
Como comentaba al principio, son ilimitadas las oportunidades que nos brinda el uso de los filtros. Si
se hace adecuadamente, las posibles perdidas de calidad quedan minimizadas por la imagen conseguida.
En lo que vuelvo a insistir, es en la necesidad de decirlo, sea cual sea el fin de la fotografa realizada,
el espectador tiene el derecho a saber las condiciones y porqu no, los medios que se han utilizado para
conseguirla.
Me pregunto como podemos comprender las cosas mirando estas imgenes actualmente. Poseemos el
objeto fsico, pero est separado del relato, de la manera en que ha sido realizado
Susan Meiselas
Espero que os haya servido de algo.
Lus Alberto Domnguez