CAPITULO 3 “‘Deleite”: el espacio en la arquitectura rm Nikolaus Pevsner, eve stor de angers La arquitecturaes el arte en cuyo interior nos smovemos; es el arte que nos entice. Si bien Nikolaus Pevsner establecia una, en mi opi- nin discutible, division entre arguitectura y edificio, tengo, en cambio, muchos mas mo- tivos de coineidencia can su observacién si- aguiente de que la arquitectura es la ereacién de espacio, Tal como observa Pevsner, los pintores y escultores aleetan nuestros sen- {dos creande cambios en las formas y en las relaciones de proporcidn entre ellas oa tra- vés de la manipulacion de la luzy del color, pero sdlo los arquitectos conffguran el espa- cio en que vivimos y en que nos movernos. Frank Lloyd Wright, pensaba que el espacio crala esencia dela arquitectura y descubrié que Okakura Kakuzo expresaba la misma idea en The Book of Tea. La realidad de la ar- aquitectura no reside en los elementos sélidos que la configuran, sino que, mas bien, “la re- alidad de la arguitectura hay que buscaria en el espacio encerrado por la cubierta y las pa- rodes antes que en ellas mismas" El arquitecto manipula espacios de mu hos tipos. En primer lugar hay que hablar del espacio fisico, que puede deinirse como et volumen de aire limitado por las paredes, el suelo y el techo de una sala, Este espacio puede ser computado fécilmente y expresa- do en forma de metros cubicos ode pies et- bicos. Pero también existe un espacio percep: tible, que es el que puede ser percibido 0 vis- to, Bste espacio, especialmente en edificios con paredes de vidrio, puede ser realmente Glilatado e imposible de cuantificar El espacio conceptual, cn estrecha vin- culacién con el perceptive, puede definirse ‘como el mapa menial que levamos en la ca- bbera el plore que queda almacenado en nues- ‘ra memoria. Los edificios que funcionan bien son aquellos que los usuarios pueden com- prender ficiImente con su imaginacion y en Jos que pueden desplazarse con soltura, casi sin necesidad de que nadie se los ensene, ‘como con una especie de inevitabilidad. De tales edificios puede decirse que tienen un ‘buen espacio conceptual. El arquitecto también interviene decisi- vvamente en la configuracién del espacio fun- ional, que podria definirse como aguel en «que realmente nos movemos ¥ usamos. Para ilustrar con un ejemplo tados estos tipos de espacio, examinaremos la casa de Lloyd Lewis en Libertvvlle Hinois), realizada en 1939 por Frank Lloyd Weight [3.1]. La vista dle la sala deestar hacia la chimenea esti de- finida por la librerias empotradas, el ladri- Io visto del conjunto dela chimenea, el suelo vel techo [3.2 todas las superficles son opa- ‘as y transiiten una clara sensacién de com: finamiento; el espacio fisice es evidente. Si ‘miramos hacia la izquierda, la vista se ex- tiende, a través de las grandes balconeras acristaladas, hacia el prado y el bosque que «quedan al ot lado [3.3]; desde esta posieiin, clespacio perceptible alcanza al exterior, ex tendiéndose através del prado hasta el hori zonte y el cielo. Si nos desplazamos hacia el comiedor, podremos ver la mesa de comer fijay igada a un machén de obra vista (3.4). Para pasar desde la sala de estar al comedor yalla cocina es preciso rodear Ia mesa de co- ‘mer, ya que ésta no puede ser desplazada. En lun sentido estrictamente fsico, la mesa ocu- pa realmente muy poco volumen, muy pocos ‘metros eibioas en relacidn con los centena- res que tienen la sala de estar y el comedor48 Los clementos de Ia arquitectura, 3.1. Prank Loyd Wri, casa de Loyd Lewis (asa Laws), Eberle ios), 1939, Plantae ba lareba) » 32, Cos Le tion de Viz el sal de esta, mira ec a chi $ ensie ene protector esac de ne este punto, eLespacio se nos present50 Los elementos de la arquitectura juntos, pero desde el punto de vista funcio: nal, determina de una manera rotunda y de- cisiva nuestros desplazamientos a través del espacio, El espacio arquitecténico es un podero- so configurador de comportamientos. Wii ton Churchill lo entendié perfectamente cuando, en 1943, ante la Camara de los Comunes, dijo: “Damos forma a nuestros edi ficios y después nuestros edificios nos dan forma a nosotros"! La Camara, en la que los ‘Comunes venian celebrando sus reuniones desde cerca de un siglo antes, habfa queda do destruida por una bomba alemana en 1941, y el Parlamento empezaba a plante- arse medios alternativos para reconstruirla Las primeras reuniones del Parlamento, alls por el siglo xm, se realizaban en una de las salas del palacio medieval de Westminster, pasando posteriormente a la capilla del pa lacio, Se trataba de una tipica capilla gotica, cestzecha ¥ alta, con filas paralelas de sitiales de coro a ambos lados del pasillo central. Los parlamentarios se sentaban en los sitiales, dividiéndose en dos grupos: el del partido de gobierno a un lado del pasilloy, del otro lad del pasillo, el de la eal oposici6n. Muy rar era el parlamentario que tomaba la grave decision de cruzar el pasillo para cambiar de filiacién politica, Cuando, tras el ineendi de 1834, hubo que reconstruir el Parlamento d= Londres, se hizo en estilo neogstico ye 1943, Churchill sostenia que ese mismo es tilo era el que debia seguirse. Hubo quie: pretendié reconstruir la Cémara con lo: asientos dispuestos en abanico, ala mane ra de las cémaras legislativas de Estado: Unidos y Francia, alo que Churchill repli, convincentemente, que la forma del gobier no parlamentario inglés habfa sido cont: gurada por el entorno fisico en el que estuve alojado por primera vez; segin su razona- miento, cambiar ese entorno, darle un espa clo funcional distinto, significaria tambien alterar la verdadera naturaleza del hecho pai lamentatio. Los ingleses habian conligurade primero su arquitectura, y después la arqui tectura habia configurado al gobierno y 13.5, Plc de San Marcos, Vesa (aia), 830-1660. Exe cere exterior comtone aspects de las espacis fs, perceptible funciona,“Deleite” 5.8, Poked Weg cade Edger Kani Naa ca dee Cased, cer de Mil Rn Posi 19361938. Pana, Las espacio eve seers deforma ey ac abe hace nou banca eiteior (te de as grandes vires. la historia de Inglaterra. Ast fue como, era clas al poder de persuasién de Churchill, el Parlamento fue reconstruido con arreglo & la disposicion medieval de filas de escanos paralelos situados frente a frente, a uno y ot lado del pasillo central [19.8] Esos conceptas de espacio fisico, per ‘ceptivo y funcional se han aplicado agua Tos ‘espacios contenidos en el interior de edit clos concretos. Con sélo unos ligeros reto {ques en las definiciones, también pueden emplearse esos mismos términos para des- ceribir la experiencia vital en grandes espa cios al aire libre. Consideremos, par sjemplo, la gran sala al aire libre de la plaza de San ‘Marcos de Venecia [3.5]. Si nos situamos en In plaza mirando hacia el oeste, el espacio esti claramente definide y delimitado por hs fachadas de los edificios de los lados v del frente; ocurre algo parecido si nos damos Ja vuelta y miramos hacia el este, hacia la {iglesia de San Marcos, pero la hur que nos He ga desde Ia derecha nos da Ia sensacién de ‘abertura. Si nos desplazamos hacia el este, cerca de la fachada de Ia iglesia, nos vemos obligados a rodear Ia elevada torve del Campanile que esta erigida en la plaza, de- terminando asi nuestra funcion de pasean te. Una ver rodeada la torre, podemos ver la placita mas pequetia que se extiende ha- ‘ia el sur. Pasadas el par de columnas exen: tas que sefiala el Kite de la placita, muestra vista atraviesa el canal yel espacio fisico ce srado se abre hacia un espacio perceptible ‘mucho més expa Ta planta della casa de Lloyd Lewis tam- bign nos ilustra con claridad sobre la posi- bilidad de dualidad del espacio: los espacios ‘conexos por contraste con los espacios es {téticos. Wright era un maestro en el entre lszamiento de espacios, creando lo que se hs deserito como espacios fluides, empezando52 Los elementos de la arquitectura 5:7, Publi Shakin, villa nope de Katsu, ceca de Kioto open), 1645-1649. Vist desde el nei det belo hoc lees dela, 4.4. Patella Sho hen (palin ls pensmenios sient, vie imperial de Kaisa ceca de Kioto (Sepom 1645-1690, ita 03-1908 Tos esels es lawman compurinentads para separa ls actividades por lida), lane. En este ico, ones de privacidad ase en Ease earner ree‘con sus prairie houses literalmente, ‘casas de la pradera’] de 1900.2 1910 y siguiendo ‘con su casa de la Cascada, cerca de Mill Run (Pensilvania), construida para los Kaufmann centre 1936 y 1938 [3.6] En esas casas no exis: te separacién entre la sala de estar y el co- medor o la alcoba-biblioteca; todos estos cespacios estan libremente definidos como partes integrantes de un espacio mavor. Para ‘el desarrollo de esta concepcisn del espacio, ‘Wright se inspiré en la arquitectura japo- rsa. En la casa tradicional japonesa, mn ar ‘maz6n estructural de madera sostiene las carriles alo largo de los cuales deslizan las pantallas correderas, Cuando esti cerradas, ‘esas pantalls son come tabiques mériles que dofinen las habiteciones de la casa, mientras ‘que basta con deslizarlas para que la casa ‘quede totalmente abierta [3.7, 3.8] En la casa Uuadicional japonesa no hay habitaciones, en el sentido convencional occidental. La in: fuencia que tuvieron las plantas descom- partimentadas de las primeras prairie houses de Wright sobre los arquitectos europeos es bien patente en el pabellén alemén, cons- ‘ruido por Ludwig Mies van der Robe para Ja Exposicién Universal de Barcelona, cele: ‘brada en verano de 1929 [20.13], que fue de- rmolido y ha sido reclentemente reconstruido en el mismo emplazamiento. Aqui tampoco thay habltaciones en el sentido ordinario del \érmino, sino una serie de planos organiza- dos en el espacio, que definen un grupo de ‘roms entrelazadas. Ala inversa, la casa europea 0 nortea ‘mericana mas tradicional de los principios del siglo xx estaba claramente subdividida cen habitaciones sepatadas, cada una de ellas con un fin distinto y bien definido: para la tertulia, para comer, para leer, para recibir invitades y ast sucesivamente. Un buen ejem: plo de ello es la casa William F. Fahnestock, ‘en Katonah (Nueva York), 1909-1924 (ac ‘tualmente demolida), construida por el ar quitecto Charles A. Platt, con su racimo de habitaciones individuales [3.9]. Em mu- chos aspectos, esta casa es parecida a la casa Harold F. McCormick, en Lake Forest (illinois), 1908-1918, también de Plat. Originalmente, en 1908, Frank Lloyd Wright habia proyectado para los McCormick una casa bien diferente (que habria sido la ma yor de las suya hasta la fecha), con una se re de amplios espacios conexos que se abrian, “Deleite" cl espacio en la arquitectura 53 yfluian el uno hacia el otro, Pero, al parecer, la sefiora McCormick preferia un estilo de Vida mas formal y compartimentado, de ma nnera que el proyecto de Plat result ser mss adecuado a sus gustos, or su propia configuracién, el espacio puede determinar 0 sugerir modelos de con- ducta, a pesar de las barzeras u obsticulos. Hablaunos del espacio direccional, por con- traposicién al espacio no direecional. La planta del pabelldn aleman de Barcelona es tun ejemplo ilustrativo de espacio no direc cional, ya que no existe un reeorrido abvio a través del edificio, sino més bien wna gama de ellos a escoger. Por contraste, en una ca tedral gotica el enfitico eje longitudinal di- rige el movimiento hacis un tinico foco: el altar [3.10], Esta especie de fuerza gravita- toria hacia el altar es particularmente inten- sa en las catedrales inglesas, pues, por ser de ‘menor altura que las francesas y tener Hines hhorizontales mais acentuadas, se produce una ilusién éptica que hace que las erujtas pa rezcan converger hacia ol altar incluso ex tenderse mis alla de él, 440, Cot de Sabu Salsbury (nga), 1220- 1286, Vie dla nave cu. Las eras repctves pone evratontn hrc code age ssa sete rent ads i eo dea54 Los elementos de la arquitectura 5.1, Cue exceveds nla rce, Kat (India, ea. 1002 ie creado vaclando la roca det rico y creando una cdmara fcc x madera raion. ‘También puede hablarse de espacio po- sitivo y espacio negativo. Espacio positive ‘es aquel que esta concebido como un vacio que, posteriormente, se envuelve en una cais- cara constrsida para definirlo y contenerlo Un ejemplo de ello es la ciscara de yeso de la iglesia de peregrinacién de los Vierzehnheil gen (Catorce Santos), en Franconia, al sur de Alemania, construida por el arquitecto Johann Balthasar Neumann entre 1742 y 1772 [17.43], Laenvoltura no tiene nada estructuralmente sustancial; esta abt exclusivamente como un envoltorio, para definir un espacio concreto y crear una particular experiencia arquitec- t6nica y religiosa. Por contraste, el espacio negativo se crea vaciando un solid que ya existe. Tal ver las primeras moradas del g Pla » secon, stem de espacio resto pve sostenida sobre coos, npr ea nero humano fueran cavernas vaciadas turalmente. Esa evocacién ancestral pers nece en muchas cavernas excavadas ar ficialmente en la roca, como las de Ajunts Karli, en a India, que fueron excavacas en el afio 2000 a. de C. y el 650 d. de C. [3.1 En ellas, el espacio se cred cortando lab: riosamente el macizo existente hasta ob’ ner el vacio deseado, Los conceptos de espacios positivo y » gativo pueden aplicarse igualmente al esp cio urbano. En este contexto, el espac negativo puede definirse como el espac abierto que se ha dejado tal cual, una \ construidos los edificios, mientras que ele pacio urbano positivo es aquel que ha sic configurado y definide deliberadamente s“Deleite"s el espacio en la arquitectura 55 5.2, Paszs del Signoria, Pvecie (alia) 1298-1310. Ba eapcio ne regains fue defnindove a flr