MUSICA DEL BARROCO

MONOGRAFIA
En perodo barroco comienza en el ao 1600
hasta el ao 1750 en Europa del cual se
manifiesta diversos estilos de msica del cual
tambin empezaron a desarrollar otros estilos
musicales y el cual empez a cambiar de
diferentes estilos. En este perodo se empez a
desarrollar diferentes instrumentos musicales y se
empezaron a usar en los diferentes estilos. Uno
de los instrumentos que surgieron para este
periodo lo fue el violn, que jug un papel
importante para los distintos compositores de
dicho periodo. Tambin existi otro instrumento
muy importante del cual algunos compositores lo explotaron al mximo y dicho
instrumento se llam el clavecn del cual al pasar los aos sufre varias
modificaciones del cual surge el piano.
En este periodo los compositores se empezaron a desligar de la iglesia
y no solo las composiciones musicales no eran religiosas de todos ellos; y por lo
tanto comenz a escuchar msica secular. De los compositores ms famosos que
hubo para el periodo barroco los fueron Heidel y Bach pero hubieron otros pero
estos dos hombres fueron modelos a referir en el final del barroco del cual ellos
eran de ese periodo barroco tardo. Heindel fue un compositor muy multifactico a
la hora de componer piezas musicales debido a que componen de todos los estilos
que existieron para ese periodo. En este periodo ya se empezaron a vender piezas
polifactica del cual en los periodos anteriores estaban prohibidas por la iglesia pero
entre el Renacimiento al periodo barroco comenzaron a escucharse.
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Desde la perspectiva de la simetra y el equilibrio clsico, la
msica del periodo fue considerada por algunos autores como demasiado
exuberante y algo grotesco. Resulta irnico que los roles del arquitectura italiana

del siglo 16, que se utilizaron como modelo intelectual de los ideales de claridad y
proporcin del periodo clsico, fueron producto del mismo movimiento humanista
italiano sobre el que se sustent la creacin de la pera. El desarrollo musical del
barroco puede describirse en tres fases, barroco primitivo, medio y tardo, que
reinciden ms o menos con el periodo del 50 aos.
Opino lo contrario de esta informacin ya que en realidad este periodo
musical han tenido muy buenas expectativas del cual fue modelo para otro. En
este periodo ya haban empezado ha hacer diferentes estilos musicales y tambin
otros instrumentos de los cuales surgieron en la actualidad instrumentos basados
en estos y otros modificados.
Caractersticas:
Una caracterstica importante fue que los detalles del arte en el barroco no se
aplicaron a la msica. Se busc en un principio desechar las complicadas lneas
meldicas de la polifona renacentista para dar lugar a la homofona (la polifona
recuperar ms tarde con Bach todo el esplendor que la ha caracterizado), dando
de sta manera ms fortaleza y protagonismo al texto, pues la msica giraba
en torno a una sola meloda bien formada y acompaada por acordes, para que
fuera "entendible" el texto. Esto debido en gran parte a la corriente humanista.
Y a propsito del acompaamiento, se ide un sistema de anotacin conocido como
el bajo continuo. Era una parte para bajo, usualmente escrita para teclado (dado
que casi todo acompaamiento en la msica barroca era con rgano o clavecn),
con unas cifras que sealaban las armonas exigidas.
Otros hechos importantes del barroco musical fue el nacimiento
del gnero operstico, la improvisacin y las primeras formas instrumentales.
Formas vocales:
1. Recitativo:
Parte de la pera donde el texto se "canta" como si fuera recitado. En realidad no
es una forma vocal bien definida, pero cabe dentro de este anlisis.
2. Aria:
Es una composicin musical, o una forma, para una sola voz y con un
acompaamiento de uno o varios instrumentos.

3. Cantata:
Parte de la pera donde se alternan el narrador y los diferentes personajes en una
escena lrica sin accin teatral.
4. Oratorio:
En realidad no es una forma vocal, sino una composicin de carcter religioso,
tambin denominado pera religiosa, en la cual no hay parte escnica, ni de
actuacin, vestuarios decorados, etc.
5. Bel Canto:
Forma vocal caracterizada por libertades interpretativas, donde el uso
del rubato (elasticidad rtmica) y la libre ornamentacin la fue llevando a absurdos
excesos. Fue el origen ms tarde de la cadenza en el concierto para instrumento
solista.
Formas instrumentales:
1. El Concerto Grosso:
Se deriv de la escritura para grupos. En esta forma musical, uno o varios
instrumentos se destacan (concertino) en determinados pasajes, en contraste con
la generalmente reducida orquesta (tutti o ripieno). Sus primeros representantes
fueron los italianos Corelli y Geminiani. Ms tarde sera el maestro Vivaldi quien
llevara el concerto grosso a su mxima esplendor. A partir de l, esta forma tuvo
por lo general 3 movimientos (allegro-adagio-allegro), y se sentaron las bases del
virtuosismo de los solistas en el futuro.
2. La Suite:
Es un conjunto de danzas contrastantes y en la misma tonalidad (generalmente),
pero con diferente medida y tiempo. Con Bach y Haendel adquiri una
estandarizacin con cuatro danzas principales: allemande, courante, sarabande,
gigue, precedida por una introduccin denominada preludio u obertura.
1.

Preludio: Introduccin. A veces formado mediante la improvisacin sobre un

tema rtmico o meldico.

2.

Allemande: Danza lenta de ritmo binario, de carcter expresivo y meldico.

3.

Courante: De ritmo ternario, y carcter animado, suele contrastar

notablemente con la anterior.

4.

Sarabande: Danza lenta, majestuosa e imponente. Un componente

infaltable de la suite barroca, con ritmo ternario, con stress o prolongacin del
segundo beat de cada comps. Curiosamente, no tiene relacin alguna con la
rpida danza con el mismo nombre, que las postrimeras del siglo XVI fuera
prohibida por Felipe II de Espaa por su carcter lascivo.

Si bien estas cuatro danzas fueron las ms importantes, con frecuencia se incluan
algunas adicionales como Bourr, Gavotte, Minuet, y otras.
3. La Sonata:
Es una composicin de estructura binaria o ternaria, ejecutada por uno o dos
instrumentos, en tres o cuatro movimientos. Existan dos tipos de sonata: La
Sonata de Camera (sonata de cmara, basada en movimientos de danzas) y La
Sonata de Chiesa (sonata sacra, de carcter ms serio).
4. La Toccata:
Bsicamente es una pieza musical destinada generalmente para instrumentos de
teclado. Tiene como caractersticas sus pasajes virtuossticos de lucimiento.
Se le asocia estrechamente con la fuga en el Barroco Tardo. Luego perdera
importancia.
5. La Fuga:
Composicin musical que tuvo su origen en el renacimiento. Consiste en su forma
ms simple, de una composicin que gira sobre un tema y su contrapunto,
repetidos en diferentes tonos. Es como si la meloda se fugara de una voz a otra en
imitaciones interminables. La fuga obtiene con Bach su estructura perfecta.
Algunos compositores:
ALEMANIA
Alemania fue la cuna de los ms grandes compositores barrocos: JS Bach, GF
Haendel y GP Telemann.
Johann Sebastian Bach (1685 1750): Organista y compositor. El ms clebre
de la familia (y de toda la historia de la msica :). Fue msico de la corte, organista
en Weimar y maestro de capilla en Leipzig. Gran renovador, elev la fuga a su
mxima expresin, extrayendo de ella todas las posibilidades contrapuntsticas. De
su vasta obra cabe destacar numerosos preludios, toccatas, suites, sonatas,
partitas, corales: El Clave bien Temperado, los Conciertos de Brandemburgo, el

Magnificat, la Pasin segn san Mateo, el Arte de la Fuga.. Personalmente, es uno

de mis compositores favoritos.

FRANCIA
Franois Couperin (1668 1733): Fue junto con el Italiano Scarlatti, uno de los
ms grandes clavecinistas de la historia. Fue llamado Couperin el Grande. Autor de
un mtodo didctico (El Arte de Tocar el Clavecn, 1716) y de numerosas
composiciones (obras para clavecn, corales, sonatas, danzas, etc.).

ITALIA
Una de las naciones ms importantes en el barroco, tanto en el arte como en la
msica. Los compositores ms importantes de la poca fueron:
Claudio Monteverdi (1567 1643): Fue el gran maestro de la pera florentina.
Su obra LOrfeo (1607) marc un hito en la historia operstica. Tambin compuso
otras peras (Arianna, 1608; La Coronacin de Popea; 1641, etc.), salmos, motetes
y madrigales.