Color

Proceso de visin: cuando hablamos de color nos referimos a una experiencia ligada
al fenmeno de la emisin y por consiguiente al fenmeno de la luz.
Para que se produzca el fenmeno de la visin, es necesario la existencia de una
fuente de luz: sin luz no ha sensacin Scott.
La luz o el fenmeno que as denominamos es una porcin minima de la energa
irradiada por el sol.
A partir de la experiencia de Newton, sabemos que la luz, incolora para nuestra
percepcin y denominada comnmente como luz blanca, es una luz compuesta que
al incidir sobre los cuerpos se modifica siendo reflejada o absorbida parcial o casi
totalmente en algunos casos. Por esta razn, los cuerpos o objetos de nuestro
campo visual se transforman en nuevas fuentes de luz que emiten la energa
seleccionada por ellos hacia nuestra retina, estimulando su red de terminaciones
nerviosas las que a travs del nervio ptico conducen su mensaje al cerebro.
Luz acromtica: si se estimula de igual manera todas nuestras sensibilidades
bsicas al matiz, en lugar de color, vemos luz blanca, o lo que estamos
acostumbrados a llamar luz blanca. En realidad nos referimos a algo totalmente
distinto de la blancura de una hoja de papel. Pensamos en una luz incolora, cuyo
nombre tcnico es luz acromtica. Tenemos dos clases distintas de sensacin visual:
cromtica (con matiz) y acromtica (sin matiz). Por otra parte, si se estimulan todas
nuestras sensibilidades bsicas al matiz, pero no en igual medida, estamos frente a
un nuevo tipo de sensacin que posee ambas caractersticas: cromticas y
acromticas. Pensemos en el rojo de una luz de transito y contrastmoslo con la luz
rosada de una vidriera. El carcter cromtico de ambos es rojo. Pero algo ha
ocurrido con el rojo de la luz rosada: no hay mucho de l. Esta experiencia tiene
algo comn con la sensacin acromtica. Otra forma de describir el rosado seria
decir que se trata de luz incolora ms el agregado de un poco de rojo. Esta cualidad
del grado de pureza del matiz en la sensacin, se denomina saturacin. (Scott).
Caractersticas reflectantes de los objetos: estas superficies seleccionan a partir de
la luz que reciban reflejando o absorbiendo a veces parte, a veces la totalidad de la
misma.
Superficie blanca: si una superficie refleja la casi totalidad de la luz que recibe ser
percibida como acromtica y designada blanca.
Superficie negra: si una superficie absorbe la casi totalidad de la luz que recibe ser
percibida como acromtica y considerada negra (equivalente a la carencia de luz, o
sea la oscuridad).
Superficie gris: si una superficie refleja un porciento y absorbe otro tanto de la
totalidad de lo que recibe ser percibida como acromtica, denominndosela gris, a
mayor reflexin mas claro, a mayor absorcin mas oscuro. Tambin se denominan
los grises claros como valores altos y a los oscuros como valores bajos.
El blanco, el negro y los grises posibles comprendidos entre ambos constituyen
dentro del campo de color lo que denominamos acromticos cuya nica variacin es
la cantidad de luz que reflejan o absorben.
Superficie cromtica: si una superficie refleja una determinada longitud de onda y
absorbe las restantes del espectro, ser percibida con el tinte correspondiente a la
sensacin cromtica producida por esa longitud de onda. En este caso se refleja una
luz de cualidad diferente a las que son absorbidas. A cada sensacin cromtica le
corresponde por consiguiente un nombre propio indicativo de sus diferencias en
cuanto a calidad de luz, como violeta, azul, verde, amarillo, naranja y rojo.
Si la superficie refleja entonces una sola y determinada longitud de onda, no solo
diremos que se trata de una superficie cromtica pues distinguimos su croma o
tinte, sino que tendr la denominacin que a ese tinte le corresponda y percibir,

por su independencia dentro del espectro, como de mxima pureza o, dicho en

otras palabras como una superficie de tinte o color cromtico muy saturado.
Superficie cromtica desaturada: en el caso en que predomina en mayor o menos
grado la reflexin de una longitud de onda determinada, simultneamente con otras
o todas las restantes en distinto grado, la superficie se ver como cromtica pero de
menor saturacin, la compaa simultanea de las restantes longitudes de onda
empaan la pureza de la que predomina. Se la percibir como de un color que al
estar interferido tiende en mayor o menor grado a la acromaticidad. Pudindose
llegar a percibirlo como un gris acompaado de un mnimo de cromaticidad, o, en
otras palabras como un gris levemente coloreado.
Campo del color: nomenclatura
Valor: con este nombre designamos las diferencias de claridad y oscuridad tanto de
los acromticos (blanco, grises, negro) como de los cromticos (azul oscuro, azul
medio, azul claro). Es por consiguiente una diferencia en la cantidad de luz.
Tinte: significa el nombre propio de una sensacin cromtica determinada. Es la
diferencia de cualidad que distingue al azul del rojo, del amarillo, etc.
Saturacin: se refiere a la pureza de los tintes. Cuando un rojo es todo lo rojo
posible su saturacin o grado de pureza es mxima. En caso contrario si el tinte se
nos presenta perturbado por la presencia de otros y lo vemos empalidecido,
agrisado o amarronado, su saturacin ser de menor grado, en este caso ha
disminuido la pureza del color.
Color propio: aplicacin de pigmentos: reconocemos en todo material un color que
le es propio. No obstante, en su uso especfico no siempre queda en estado natural
y son muchos los materiales que en razn de procesos determinados por su
industrializacin, por necesidad de conservacin, de funcin, o por causas estticas
son modificados por la aplicacin de lo que denominamos pintura. Las sustancias
con que se pinta se componen invariablemente de pigmentos (modificadores de la
reflexin de las superficies) y de aglutinantes que varan desde las colas al agua,
aceites, o polmeros en el caso de los acrlicos.
Mezclas pigmentarias: las mezclas pigmentarias dependen de factores intrnsecos
imposibles de verificar para quien las usa. Por otra parte varan segn la
potencialidad de predominio de cada pigmento en las mezclas, haciendo
imprescindible una prctica con los mismos para acumular la experiencia necesaria
que permitir el manejo de los conceptos correspondientes en cada caso.
Mezclas sustractivas y aditivas: las mezclas pigmentarias se denominan
sustractivas en oposicin a las mezclas de luces que se denominan aditivas. Cuando
se superponen sobre una pantalla blanca, determinadas luces roja, verde y azul, se
recompone la luz blanca por adicin de sus potencialidades individuales.
Obtencin del negro: en las mezclas sustractivas los colores restan entre si sus
distintas posibilidades cromticas a punto tal que si se mezclan adecuadas
cantidades de amarillo, rojo y azul se obtiene el negro.
Escalas: la realizacin de escalas sucesivas de dos (yuxtaposicin de los extremos),
3, 5, 9 y hasta 17 pasos, constituye, partiendo de que el concepto de escala supone
el control de la regularidad de los contrastes, una importante ejercitacin que obliga
a un esfuerzo visual redundante en una mayor sensibilizacin.
Contraste y pasaje:
La yuxtaposicin de los extremos blanco y negro pone en evidencia la fuerza de la
lnea como consecuencia de contraste mximo de valor. El limite entre ellos,
producto de la yuxtaposicin de dos reas, se constituye para nuestra percepcin
en una lnea de corte categrico. A medida que entre los extremos se suceden un
mayor numero de pasos intermedios, ese limite se va debilitando hasta llegar a la
condicin que por oposicin se denomina pasaje, o sea, un contraste tan pequeo

que solo de muy cerca es percibido como tal y que a una cierta distancia produce la
lectura de la escala como un continuo entre el blanco y el negro y viceversa, sin
interrupciones por cada paso. Los conceptos de contraste y pasaje estrechamente
ligados al color, indican, por consiguiente gran diferencia y diferencia minima
respectivamente. Son conceptos que se vinculan especialmente el de pasaje con la
representacin espacial, permitiendo sugerencias atmosfricas, volumtricas, y las
diversas situaciones producidas por incidencia sobre los cuerpos de las luces y las
sombras consecuentes.
Contraste simultneo: a las variaciones propias de las mezclas debemos agregar las
variaciones que produce en nuestra percepcin el fenmeno denominado contraste
simultneo, fenmeno que acenta la relatividad del color. El mismo se produce por
la vecindad entre variaciones, determinando una tendencia general hacia un
sentido contrario a la definicin de las mismas por eso en el campo de los
acromticos un gris se ver ms claro si se lo rodea por otro mas oscuro y se
percibir ms oscuro si se lo rodea por otro ms claro. La influencia es reciproca,
pero se acenta en las reas que definimos como figura con respecto a su fondo.
Con los cromticos la diferencia tiende a su contrario y se intensifica al lado de otro
menos intenso y viceversa.
Cuando alcanzamos un cierto grado de sensibilizacin en la realizacin de una
escala, correcta regularidad de sus variaciones sucesivas, percibiremos que cada
valor se oscurece contra el anterior ms claro y se aclara contra el posterior ms
oscuro.
Valor cromtico: hasta aqu nos hemos referido al valor como variacin de colores
acromticos o carentes de tinte. Cuando el color es cromtico, o sea que se
diferencia de otro por su tinte, su croma, igualmente se producen variaciones del
valor. Todos los tintes pueden variar tanto hacia la claridad como hacia la oscuridad.
Pero aqu aparecen algunos problemas que es necesario particularizar, pues en la
mezcla los resultados no son ideales y ofrecen numerosas sorpresas dado que el
comportamiento de los pigmentos slo puede preverse a travs de la experiencia.
Variaciones en las mezclas de pigmentos: tener presente
1- Toda mezcla de pigmentos involucra potencialmente el cambio o alteracin
de una, dos o las tres variables en distinto grado en la sensacin cromtica
resultante.
2- En general predomina la alteracin de una de las variables por sobre las
restantes.
3- En el caso en que se produzcan variaciones simultneas de las tres variables
es posible establecer una jerarquizacin definiendo as un orden de
predominio de una antes que otras.
Valor propio: si mencionamos un tinte determinado, generalmente lo asociamos
como idea a un valor de referencia.
Podemos hablar de un valor propio para cada tinte y, sin duda alguna, cuando nos
referimos al amarillo, rojo o azul, estas sensaciones se corresponden con las ideas
de valor alto, medio y bajo respectivamente. Es mucho menos precisa la relacin
posible entre el naranja, el verde y el violeta con valores determinados, aun cuando
stos oscilan alrededor de un valor medio levemente ms alto para el naranja,
levemente mas bajo para el violeta.
Se pone de manifiesto as que las tres sensaciones, amarillos, rojo y azul
(denominadas primarias por tradicin) poseen caracterstica de definicin de una
universalidad que indudablemente la simboliza, razn por la cual las elegimos para
realizar los principales problemas referidos a las mezclas de pigmentos.
Si bien podemos generalizar que con el pigmento blanco aclaramos y con negro
oscurecemos esto no es lo nico que se produce cuando se mezcla un tinte con uno
o con otro.
Modelado

Pasaje paulatino que va desde el valor alto de la luz al valor bajo de la sombra, con
lo cual se provoca sobre una superficie sugerencia de volumen en los objetos. En el
modelado el color es gradado en su valor a travs de la mezcla que sufre con
blanco o negro. As, puede hacerse permanecer el color puro en la zona de luz y la
mezcla paulatina de ste con negro conducir a la sombra; o bien utilizar el color
puro como valor bajo o de sombra y mezclando con blanco llegar a la zona de valor
alto o luz; la tercera posibilidad consiste en dejar el color puro en la mediatinta y
mezclar con blanco hacia la luz y con negro hacia la sombra. El color utilizado para
el objeto funciona como tono local del mismo.
Modulado
Sugerencia pictrica tridimensional que se puede obtener al provocar sensacin de
luz y sombra, basndose en el valor del color y en su temperatura. En la naturaleza
por efecto de la luz sobre los objetos y debido a las diversas inclinaciones de los
rayos luminosos del espectro, los distintos objetos manifiestan sobre su superficie
ms de un color. As la sombra no es carencia de luz sino luz de otra calidad, la
refraccin modifica los colores en la sombra. El color de la sombra es generalmente
el opuesto de aquel que se encuentra en la zona de luz, siendo ste ms clido que
el color que se encuentra en la sombra. En el modulado del color se acepta el
blanco, pero no el negro, ya que este ltimo implica la absorcin de la luz y en
consecuencia la carencia de color. De esta manera si se trabaja observando
cuidadosamente las formas de luz, mediatinta y sombra, teniendo una luz amarilla y
una sombra violeta, el pasaje entretejido de estos dos tonos, que ligan los
extremos, producir sensacin de volumen. El divisionismo, fundamentndose en
las primeras investigaciones pictricas de los impresionistas, en las Investigaciones
fsicas del color, as como en el estudio de un nmero determinado de antecedentes
en la pintura, fue la escuela pictrica que ms tuvo en cuenta las relaciones de
color que resultan de la influencia del color de la luz sobre los objetos. As
establecieron el color de la luz en las distintas horas del da, variante provocada por
las variadas inclinaciones de los rayos solares, la ausencia del negro, y el blanco
como resultante de la suma o adicin de todos los colores del espectro. El blanco se
utiliz mezclado con el color en zonas de gran claridad de los objetos.