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Cuerpo sobre cuerpo

Antologa potica

Edicin: Olga Rosa Rus y Luis Rafael


Diseo interior: Alfredo Montoto Snchez
Correccin: Delia M. Sola
Composicin: Evelio Almeida Perdomo
Diseo digital: Alejandro Jimnez

2001-copyright Editorial Letras Cubanas,


Editorial CubaLiteraria
Todos los derechos reservados

Editorial CubaLiteraria
Instituto Cubano del Libro
Palacio del Segundo Cabo
OReilly 4, esquina a Tacn
La Habana, Cuba
www.cubaliteraria.com

Umbral
Necesito incor porar un misterio
para devolver un secreto,
una claridad que pueda compartir.
JOS EUGENIO CEM

1
La nocin de claridad subyace en toda escritura. Iluminar
es la intencin explcita y el recurso ms ntimo de un
escritor. Por decirlo de algn modo: iluminar, en poesa,
es alcanzar a situarse en el punto original de la invencin.
Se trata, sin embargo, de una nocin cuyos modos y
cimientos son profundamente cambiantes, y puede
encontrarse en escrituras muy diversas.
Los mejores textos de la poesa cubana y universal
de todos los tiempos aquellos a los cuales solemos
volver varias veces en la vida un poeta y otro, una generacin y otra muestran esa avidez de iluminar que
est en la esencia de cualquier gran escritura. Tambin
en este tiempo finisecular que nos ha tocado en suerte
donde casi todo vale y casi nada significa la poesa
y los poetas insisten en incorporar misterios para
develar secretos, y la eficacia de sus imgenes liminares
discrepa continuamente de la retrica verbalizante y
trivial, confusa y vaca, que con excesiva diligencia nos
proponen ciertos tcnicos de la palabra.
El poeta va a la palabra y la escribe en versos porque
intenta poner en claro para s y para otros un/su mundo,

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y cifra esas representaciones cotidianas, sus imgenes,


para estar y permanecer all, no solo nunca ms l nicamente: viaja del misterio originario hacia una claridad que
pueda compartir. La pertinencia de la escritura como
creacin est entonces en el estremecimiento que provoca, el sentido que propone, la contundencia de lenguaje que presenta.
2
En las explicaciones acerca de la poesa cubana de esta
segunda mitad del siglo XX y en general en el mbito
del idioma la nocin de claridad suele asociarse a un
momento de la poesa: la llamada poesa conversacional
exteriorista, coloquial, realista, de la existencia,
antipoesa y se la suele presentar como expresin de
una voluntad de estilo propia de las realidades sociales
y literarias de los aos sesenta.
La superacin de la norma potica conversacional
como discurso dominante metamorfosis ocurrida en
los ltimos lustros y resultante de un complejo proceso
de acumulaciones, cuyos elementos definitorios hay que
buscar en evoluciones de lo literario pero tambin en
mutaciones de lo real difundi una lectura parcial,
utilitaria, de la nocin de claridad, que condujo en parte
a la proliferacin de verdaderos laberintos escriturales y
a determinada subvaloracin u olvido de una funcin
intrnseca del texto literario: su funcin comunicativa.
Una amplia zona de la poesa publicada en Cuba
durante estos aos y casi toda la crtica dominante,
benefici con excesiva frecuencia textos portadores de
esos nuevos cdigos: cerrados sobre s mismos, deliberadamente oscuros, profundamente intelectualizados,
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pero tambin y en buena medida, confusos en lugar de


ambiguos, distantes del rigor, la profundidad y el riesgo, que quizs le hubiesen permitido constituirse en
una expresin literaria modlica o, si se prefiere el trmino, en un experimento pertinente de otra escritura.
En un poema antolgico de los aos ochenta, La
luz, brder, la luz, Sigfredo Ariel nos proporciona una
clave para entrar al mundo cotidiano y al imaginario
simblico de un escritor, a la grandeza y a la miseria
posibles de ese proceso que lleva a alcanzar el punto de
invencin potica. Los versos finales develan la intencin del poeta, el sentido y el destino de la poesa: quedar la luz, brder, la luz/ y no otra cosa. Es la misma
clave de luminosa certidumbre que Teresa Melo extrae
y re-crea diez aos despus en Fin de siglo, un poema
que ya sentimos inolvidable: Por desear la luz, por retenerla, atravesamos cualquier oscuridad. Luz ntimamente
deseada, que no se retiene sin intencin, que no se nos
entrega, claridad que debemos alcanzar siempre que se
trate de poesa, ms all de escuelas y de dogmas y de
todo el caos de la poca pos.
3
Estremecimiento, sentido, contundencia de lenguaje;
esos tres elementos quisimos encontrar en los
poemas que integraran este catlogo. Aspiracin
sabamos imposible de alcanzar en una muestra
de autores jvenes, pero que nos permiti operar
con un mtodo y situarnos en un punto de partida
pertinente para dotar de intencin literaria esta
seleccin de sus textos.
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Los poetas que aparecen aqu fueron seleccionados


entre algo ms de cien autores de todo el pas, que escasamente rebasan los 25 aos, cuyos textos inditos
muchos, lanzados otros a la luz por pequeas editoriales de provincia, algunos ya legitimados por su
premiacin y/o publicacin en certmenes, revistas o
editoriales que forman parte de los circuitos nacionales establecidos de promocin y circulacin de la poesa fueron ledos con igual rigor independientemente de su procedencia.
Hay muchos autores casi desconocidos hasta ahora
cuyos poemas iluminan estas pginas, alguna ausencia
que somos los primeros en lamentar. Estamos seguros, sin embargo, de que este Cuerpo... no dejar indiferente al Lector, comn o especializado, que se acerque para hallar lo que l ofrece: las consistentes voces
reunidas, por primera vez, de una nueva promocin
de poetas cubanos que apuesta por la poesa desde experiencias de vida y escritura muy distintas.
Esta seleccin da testimonio para el siglo que comienza del intenso quehacer potico de los jvenes de la Isla
en el fin de siglo que termina, y aporta otra vez pruebas
del carcter singular de la Poesa, de la diversidad de
apariencias conque suele presentar su pregunta eterna ms que clsica, recurrente ms que circunstancial
sobre el sentido ltimo de la existencia humana.
Acaso alguien reclame aqu un pormenorizado anlisis de los textos presentados. No es la intencin que
anima estas pginas. No lo creemos necesario. Mejor
rebasemos ya el suave Umbral, entremos de una vez al
Cuerpo... Y goce el Lector, como gozamos nosotros
da a da, la luz pendular de un mundo que oscila y
amanece.
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Pero no nunca olvide, por favor, que la claridad de estos versos que ahora compartimos fue extrada de la ms
densa niebla: necesit, antes de devolver su secreto, incorporar un misterio.
A YMARA A YMERICH
EDEL MORALES

Jos Ramn Snchez

I Aislada noche
Aislada exhibe la noche su quietud o silencio.
Temores trepan a los sentidos del que parte.
Salta el rayo incierto dibujado por la luna:
Rescata paisajes del sueo que pugnan por nacer.
Apenas la sombra persiste desnuda entre piedras.
Apenas se abre vaca la mirada al seno de lo oscuro.
No ve la mano definitiva que esta hora brinda:
/ Nunca igual.
Parece insinuar persecuciones el mismo eco
/ que despide.

VIII Cubierto el lobo


El lobo: Cordel veloz que por mi odio pasa, me admite.
Estoy asistido por la baba que gasta. Me supone el vestigio
que lleva soportado. Yo, colmillada fiel y regustada en fue-

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go malcriado. Fuego que porfa silente al pecho que seduce


y recibe los rojizos copos de bronce.
Del lobo la pelambre miente caaveral de liebres.
Mastico personajes que me iniciaron y habitan.
Entiendo slo a este. Su trabazn y el banquete.
Ronquido voraz como un idiota tenido en el sabor
que el gusto concede.
Hablado el sol deshace su xito. Artesanal voz y
redonda. Obispado que interpretan los vivientes
mientras la punta de pelo gris se repite en formas de
agotar me para sentirse avergonzado. Yo fui
avergonzado. Para imitarme, desnuda lengua del valle,
barriendo este animal en juego que recita la luz (marino
en aos) de un puerto que interroga.
Pero al otro esto por las calles vacilaba ms all de
la cabeza guardiana, su peso comprendido. Y el lobo
que no me piensa, alerta de msculo colmillado. Y en
el gruido, fuertes las patas tiesas (todos as).
Dir que el lobo es un cido corruptor y
combativo?
El miedo con la garganta hundida. Su harto
estmago asimilable. Letana del cuerpo que me
acompaa en resistencia, puesto a no morir mientras
me alcanza llevar el rastro con prpados cerrados, la
trompa herida. Las hojas tenaces del lobo son yemas
cultivadas en el bastn tuberoso. Su fiebre asoma
confundida con el hambre de rodillas servidas en caer
y maniatadas para su aliento que es odio tmido, no
abierto, errante por sudorosos cuartos traseros y
golpeados.
De veras el hambre da su acento en el lobo.
Y en la guarida al patio nuestro, de veras basta
despojarse por el otoo y re-crearse, ser rebasado.
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En cntico por el sonido oscuro extraamente anuda


los azules juguetes de la tarde. Luego sentado se incorpora al perro y lo seduce con las rojizas gotas de su lengua, por el cuero lamidas, y ms adentro engorda maduro por el tronco. Quiz perfecto bajo la sombra que
entrega.

IX Caballos y en la crin la noche


Caballos que la noche llevan a sus crines y habitan de
trotes la piel de la memoria con chispas, coces y sudores
al espacio, se viran a m. Sus marcas la pregunta abren.
La forma se pierde. Un largo quehacer de rboles
embosca el templo, y la oracin suspende el trote que
deshace y le bebe piedras.
Soltarse de la mano cada que el pelo roza, suspende
un trote largo extendido an ms.
Parece algo que el miedo dibuje sobre la blanca
sombra y disipa en agujeros de sombra densa que existe
cuando escucha un temblor en ecos sostenido y al
lmite color deriva: Aqu donde la forma cambia para
tener la taciturna condicin que espera, que ofrece.
Qu regreso ofrece?, si yo no evito (y lo parezco) que
atrs quede un desnudo cubierto por la hierba.

XV Sangre
Sangre que ya no he visto, corre. Sangre lavada en el
agua sin placer de las alcobas, arrastra el vencido gesto
de la pareja acompaada y diurna pecho a pecho. (Presiden todo amor las flores rojas). Trabaja la sangre su
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vino, bajo frutas y nias maduras. Comprende la tierra,


que sangre bebe su codiciosa lengua. Que disminuye
luz en la carne solar provocativamente. Que con sangre
aplaca su multitud errante de criaturas, y declina azules
con ambicin celeste.
Una disciplina del tiempo ensangrentado nos corroe.
Canto de sangre sufre la libertad alzada en ruinas.
Liberado de Dios y toda sangre, vestido en fuego, el
hombre dulcemente la sangre espera.

XXXIII
Desnudo en m tu cuerpo
tiene estancias donde crezco.
Es un volver sin fondo
a la mirada y el fuego
que lame los costados de tus pechos:
Acto de sol que destruye lo esperado
y abre en mi sangre golpes
azotando la forma enemiga
y transcurriendo.

XLII
Sometido a la muerte
que mi cuerpo adquiere,
he buscado en el tuyo
la doble constancia del morir.
Dos cuerpos entregados uno al otro
significan (ya sabemos) doble muerte.
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Doble sangre viva latiendo de temor.


Doble respuesta exigida de eternidad.

XLV Acompaando en la muerte


a un hombre viejo
A Ramn Leyva Zayas

Se duerme sin saberlo el hombre viejo y muere.


Desnudo y al calor de su intemperie, ocupa indiferente una mnima porcin de su ancha cama: Hundida al
suelo, pesada y de madera oscura como un cofre que
condiciona en el suelo reposo maternal sin movimientos. Ahora techo y paredes recuperan todo tedio y
como lpida oprimen los flancos del que yace con una
espera labrada en horas de vigilia y sueo. Y las ventanas, furiosamente abiertas al reclamo de la calle, desordenan fragmentos de esta tarde que no cesa. (Tarde
inaugural que califica otras tardes y toda eternidad
precede). Pauelos sucios y moscas, decoran un rostro
que la miseria para agrietar, fundi en pesadas tinieblas de su seno. (La pesada tiniebla que al hombre por
no asombrar, asusta). En cada esquina del cuarto, y en
cada hueso hmedo del viejo, gravita un plazo arrancado sin disculpas a la muerte, y no resuelto en ninguna profeca, ni en la mirada fugaz del que teme su victoria y participa en las promesas de recuerdo que sin
pretexto otorgan, aquellos que comparten la irrevocable soledad del muerto.

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Luis Eligio Prez

bajo tea
Dos palabras de ms
y hago de su cara un parche.
Unos obran as, otros no,
absolutizan.
El color est en la mente,
la sangre lo imita oscura.
La naturaleza da el bao en oro,
no puede en la mente.
Yo baj por el camino del solar
y sub entre gritos y tijeras,
creyendo: slo de un lado
se es sabio,
del otro se admira la sabidura.
Admire, no hable.
Dos palabras de ms
y bajo tea,
hago un parche de su cara;
la suerte:

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servir la mesa,
esperar a media luz
abierto el camino de los hijos.
Abierto:
primero mi placer,
a lo mejor el suyo.
Pdalo. Pero mida las palabras,
dos de ms
y bajo tea.

identificador
Soy el caduceo en la
testa. Sostengo todos
los verbos ilcitos. Existir
por ms que no te lo
permitan. Asere, asere,
asere, y tocas madera.

mente clara
Lo oscuro: esa lengua y
esa forma, lo incapaz,
piensa: San Alejo me
protege: lo blanco est
desde las sbanas hasta
el nio.
Se sostiene de m yo,
supremo porque lo imagina,
t ests claro, me dice,
tienes el hilo de las palabras;
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yo, supremo,
sin embargo lo escucho,
esperando un voto de sabio,
la transparencia en sus ojos.

convenio trascendental
T esperas que un hombre
haga la ciruga a
tu vida
yo espero que una mujer.
Estamos a ras.
Arreglas el cuerpo.
Yo mantengo el sentido
y el don.
Conoces todas las filosofas,
las humanidades,
armas que cambias por
una noche.
Quisch tuto se te d.
Quisch tuto se me d.

as tu ausencia (ruptura)
La Kopf sobrevive con la muerte.
El hgado tiene avidez;
caminar la ciudad,
ir bajo las espaldas,
dejarlas en el acto,
no la complace.
Estoy acechante en escaleras
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que conducen al vaco


(tiempo de ruinas),
viendo pasar cuerpos con fina vestimenta,
y el disparo que mata
criminal devuelto a la ley,
me hace civil,
la Kopf sobrevive.
Puedo saborear las frutas del gora.
El zumo de esta, esta, aquella otra
sern la suma de la tranquilidad...
el hombre solo, el hombre sin monedas,
el hombre preso,
son uno mismo
Un hgado que poco asimila el lquido, la frescura,
insubordinado
solo
quiere volver a la calma.
Pero qu violencia, ay, en el regreso:
hay otros manjares,
vas:
duermen en el significado: Manjar.
El significado: Manjar.
Supongmoslo un verbo: Manjar.
Bajo aquellas espaldas...
Bajo aquellas espaldas...
ver loma, rbol, tambin me sume en la asepsia;
aqu, piedras: urbe y pintura
donde el hombre va a multiplicarse,
matar la Kopf.

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2
Caminar la ciudad te ratifica,
llegar al interior de las piedras y
no encontrar ms que en la mente, te hace
el posible sentenciado.
Es volver a salir,
esconderse en los bancos cuando el da
se ha teido,
aguardar en escaleras cuando an conserva
la blancura y estos tiempos de modernidad
descubren las porciones blandas de cuerpos ajenos
(una vez me detuve, espalda al cristal, y lo pens:
un preso soy).
Deberas aparecer
mientras tiro estas semillas, las prximas...

17

Arln R
egueir
Regueir
egueiroo

ltimas palabras del joven Rimbaud


al poeta Paul Verlaine
para N. E.; cmplice

hermano paul
querido verlaine
mi amante
ayer te he visto pasar desnudo
embarazado de dolor en todo tu parto
adivinando el iris de mis ojos tras el lienzo
dormido o despierto
insomne o sonmbulo
pero cado hasta mi piel
con el orgullo de la ciudad atemperando el cemento
ayer a ratos me senta un pjaro
era uno de tantos con perfil de cadver
donde quiero deshacerme prisionero
esclavo del vuelo sobre mi lumbre

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ayer pars no semejaba pars


tan slo un simulacro de la aurora
y notre dame pareca tu pupila
corriendo la lluvia hacia el sena condenndose
ayer a ratos no era homicida
caro sin alas
mecido
por las llamas elctricas como un muro
y lejos
tan oscuros como el mar
moran los mirlos del cansancio
fugitivos en su propio fuego
ayer casi isla me quedaba*
y hoy tambin
desnudo y sin sexo
me atrevo a ser roca con plpito de templo
cuando aborta la tempestad los calendarios
y no me basta la sed
ni se corrompe este verdor entre mis piernas
ayer fui pjaro y un reloj
otro cuerpo sin precio
ayer a ratos quise ser cruel
quise morir y t no estabas
era inmortal
para ver en mi rastro la edad del almendro
adis hermano paul
querido verlaine
mi amante

* Arthur Rimbaud.

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quiero morir y nada puede salvarme


el albatros ha partido
las islas son tal un pueblo de barcas
y la noche
un solitario puerto donde errabundo espero
ebrio con mi naufragio de naipes
invlido de tiempos
hermano paul
querido verlaine
mi amante
haz que la ciudad coma su polvo*

Los senderos del polvo


III
Siempre el mismo rubor, extraeza de la saliva
amansando las encas del barro, una multitud
de cuervos entre las piernas, esperando el descenso,
su primera cada sobre estos charcos sin alivio,
ya sin aliento.
Tampoco es raro que sucumbas, lentamente rendido
detrs del oprobio, casi lamiendo tus sandalias,
el sucesivo adarme de los puos que an te golpean,
que de lo gris se levantan para volver a ofenderte.

* Arthur Rimbaud.

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VIII
Arda la frialdad de los aires, tranquila;
mientras una absorta columna, entre el frrago
de los collados le segua llorando mbar,
vaciando cada una de las paredes de su vientre.
Madres, hijas, hermanas; todas ellas ambulando
los ruidos, menudos y veloces, del sosiego.
Todas ellas inevitable, puertas desde la curva
final, donde las rendijas del sol existen.
X
Cmo duele despegar tanta sangre viva
atada al nudo escurridizo en el candil;
arrojar los pedazos al tronco de una higuera,
alimentando la arena y los cerros con sus llagas.
Cmo duele mirar los franjeados signos,
las verduras que derramen ciertos poros,
donde cada insecto hurga en su cadver
una cena intacta para imitar la costumbre.

Los tatuajes del alma


yo he de nacer de m
socorriendo a la madre que se avecina imposible
como imposible ha de ser el vrtigo mismo
por la errante mortaja de la arena
yo no soy de esos que aman a su madre
cuando la noche aventura un ojo impdico
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desde el invierno que la piel ilumina


sobre los rastros del polvo
yo no soy de esos
travestidos de lluvia
donde el esto es trnsito calculado
ausencia de s en el sepulcro de la casa
mi madre puede ser un perfil semejante
muriendo cada tarde los tatuajes del alma
y no ser padeciendo mi vientre
slo huesos

Pronsticos del mirlo


padre
recuerda que tambin has pronosticado el mirlo
has cosechado la ausencia
y yo no puedo ms que elegir
acostumbrarme a ser la rosa de signo oscuro
o morir una extraa levedad de todo
padre
puedes volver a las columnas
a los techos graves de la noche
a la fugaz penumbra de los adulterios
padre
puedes partir seguro
jams robar tus cigarros
jams beber tu vino

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Jos Ernesto Cadalso (Che)

El rbol de las copas


Estoy sentado bajo un rbol de copas
bajo un rbol de copas puede sentirse el viento
las copas pueden moverse, entonces, se pueden sentir
/ los brindis
Ahora has llegado t
en la hierba hay copas, estn por todos lados
T te acuestas boca abajo
y se te caen algunas copas en el pelo
Bajo el rbol de las copas el tiempo no se siente
Bajo el rbol de las copas la tristeza se marcha
Seguro que ahorita llega un nio
(los nios siempre andan perdidos)
El rbol de las copas no es de nosotros
a lo mejor quera jugar bajo el rbol
Has sacado una botella de champn
El rbol ha seguido botando copas
Nos levantamos para irnos
Todo ha quedado atrs
y cuando llego a mi casa una copa se ha virado
/ encima de la mesa

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El rbol de las copas ha desaparecido


El tiempo lo ha borrado.

Los amigos
Los amigos un da no llegarn
y ser un acontecimiento horroroso
Los amigos se irn con sus bicicletas a pasear
/ a otros lugares
Los amigos son como hojas de un rbol que se caen
un da no llegarn y ser el otoo
Ser el pjaro que vuela y no volver a posarse
Los amigos llegan con sus esqueletos a contarme
/ las estrellas
pero un da no volvern
Los amigos un da se perdern en el bosque
Ese bosque que es tan grande para nosotros
ese bosque de cipreses y aves silvestres
Los amigos un da no volvern
y se perdern en el parque
Yo los saludar con un movimiento de mano y les dir
/ hasta luego
despus tirar un barco al agua a ver si flota

Una tarde melanclica en Ostende


He salido
de mi casa
con una idea
con la idea absurda de sentarme
bajo un rbol
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He salido con la idea de ver trepar


(si se puede ver trepar)
a un cocodrilo
por una de esas
matas
He salido con la idea
de involucrar mis pasos
mientras me pierdo
en la espesura del bosque
Hoy he salido a caminar
bajo los rboles
pero no he salido para ver las matas para ver
los cocodrilos
No he salido para ver eso
ni siquiera
he salido
para ver los pinos
que posan sus ramas secas
en mi cabeza
No he salido para ver eso
He salido para verte a ti
mientras apareces en una esquina
azul
de este bosque

Como un banco como un abanico


Miro mi reloj de arena por la ventana
parece que lo nico que tengo que hacer es contar sus granos
No tengo otra cosa que hacer que contar las gotas
/ que caen en la noche
Despacho mi hgado para que se lo coman las moscas
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y estrujo una hormiga en el papel


Parece que no tengo nada que hacer que no sea eso
Busco silencioso mis zapatos debajo de la cama
y no s por qu recuerdo un da que estaba bajo la noche
persiguiendo lechuzas
Saco a pasear mi ltimo recuerdo
Veo tu recuerdo borroso en la pizarra
rompiendo la cabeza de un bolgrafo
No s por qu an me miro las manos
Recuerdo tu voz y no s por qu an cazo saltamontes
Veo las flores caer a lo lejos
y escribir mi piel y veo mi piel arrugarse como el viento
Quiero matar y no puedo
Quiero coger el aire en un pauelo
Veo el reflejo en la mesa
y escribo su superficie no s por qu ests aqu
Te escribo en las aceras
en las palmas, en los charcos
en las pencas
Te recuerdo en un banco, te recuerdo matando
/ mi recuerdo
bajo la noche para una lechuza
Ya no hago poemas buenos sobre los charcos
Tengo calor
te escribo esta carta y me voy no s por qu an te veo
/ en la noche
Se me acaba la tinta
y an me escribo las manos
an voy a ver las tardes, an veo las hormigas pasar
an veo tu sonrisa, an creo en la poesa
an te veo en los charcos
Buscando el viento por las noches
y yo an me mantengo en esta mesa
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mientras espero por el paso de los trenes


Veo las caretas que se usan en los teatros colgando
/ en la alambrada
despacio como el viento
y escucho tu imagen en los rales
He llorado mucho por ti
y he visto muchas lechuzas pasar
Escondo los pies para que no los vean
y veo tu sonrisa en mi banco rindose en un rbol
Te di la noche para que la vieras
para que observaras su luna sobre la superficie
/ de una azotea
mientras se oa la msica de los rboles
T me comiste la risa y la distancia
diste de beber a mi perro bajo los rboles
Yo nunca te escrib un poema falso
ni te lo escrib en las paredes
T viste da a da pasar las tardes
sobre la cubierta de las hojas
metiendo mi mano por mi garganta y alumbrando en flor
Yo nunca te escrib en las paredes
sino sobre las matas de coco
Tu imagen pas muchas veces sobre mi escalera
y un da adivin mi suerte en un sueo
era doloroso y triste
y nos perdimos en el bosque protegidos por la cubierta
/ de los rboles
T sabas que era una noche oscura
pero no te import un carajo
Yo paso genio ahora con mi bolgrafo
mientras se me cae el pelo
Doy a los dinosaurios su comida y espero las estaciones
Yo doy a mi bolgrafo comida para que se la coma
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y me escribo las manos


Slo recuerdo cuando nos perdimos en el bosque
como un banco como un abanico
a descubrir las estrellas

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George Rivern Pupo

aullido por Allen Ginsberg


Were all beautiful golden sunflowers inside.
A.G.

Hoy no tengo ms que este disfraz de hombre


para asistir a tu llegada
un pauelo de aguaceros
para escurrir los hermosos girasoles
que desprendes de la voz
y un ojo maldito
por el que miro cun duros fueron tus anhelos
Yo soy de los que desnudaron sus ngeles
angustiados moribundos
consumidos
por el fro y la asfixia de la droga
Ah
si yo tuviera
cmo devorar el fuego de la carne
y fundirme con l bajo la noche inmensa
pero he visto a los que se cortaron sin xito
las muecas tres veces consecutivas

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abandonaron y se vieron obligados a


abrir tiendas de antigedades
donde pensaron que se estaban volviendo
viejos y se echaron a llorar
y no pude ofrecerles mis liblulas
este desequilibrio de hombre
Si yo tuviera al menos
la mano de Carl donde apoyarme
donde escribir un breve poema
y ver el santo da de tu nacimiento
Si yo tuviera amigo Allen
dnde acurrucar mi cuerpo
dnde echar a arder mis huesos e improperios
dnde cavilar con mi cabeza de animal fantasma
como aquellos que se sentaban sobre cajas
inspirando la oscuridad bajo el puente
y se levantaban para construir clavicordios
en sus ticos
Yo
que no he tenido ms
que un acorden transparente de sonido
y estos discos que escucho noche a noche
Cundo llegars Allen Ginsberg
tomndole la mano a Carl
para que todos sepan que le amas
que tus dientes son su arma filosa
en las madrugadas bajo el puente
Estoy obsesionado
y no tengo ms hilos que este ovillo
Quiero llegar a ti
para averiguar si t habas tenido una visin
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para conocer la Eternidad


y me han sido negados los caminos
A tus sesenta y nueve aos
vuelves a ser un nio esperando la hora de comenzar a andar
y yo estoy contigo
enfermo de tus poemas
cabizbajo y nervioso
y no estar a salvo mientras no ests a salvo
y ahora ests realmente sumergido en la absoluta
sopa de animal del tiempo
como quien se libera de su cscara
y la convierte en el escudo de su gloria
Llega pronto Allen Ginsberg
pero trae de Carl
aunque slo sea su recuerdo
ya nada devolver a su cuerpo el alma
ni la salvar del verdadero pingpong del abismo
Llega pronto
escapar contigo
ahora Denver siente aoranzas por sus hroes

este verano hace crecer las flores


Este verano hace crecer las flores
y ya nadie escribe poemas al cansancio
nada obstaculiza el paso del tiempo
cuando mi casa se abre en dos mitades desiguales
nada se interpone al llanto de mi madre
que como loca corre gritando que tiene ganas de morirse
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que su cabeza le da vueltas


como una pelota rodando en el vaco
Volver cuando la casa es un testigo que pregunta
y nadie sabe responderle
(al parecer las casas no hablan nuestro idioma)
slo la mesa y el pan de casi a diario
envejeciendo en su costumbre
slo la mesa y una silla vaca esperando
Este verano hace crecer las flores
y la casa se llena de olor tristsimo
Los muertos comienzan un rito transparente
y es la voz de mi madre que canta su cansancio
es su voz envenenada la que hace bailar a los danzantes
qu dolor tan ntimo provocan sus palabras
es un dolor que arde
Una luz que se prende haciendo crucecitas en la piel
Nada nos sostiene
apenas una cuerda y mi corazn se transparenta
mi corazn que es una barca sin nombre y sin destino
Este verano nadie escribe poemas al cansancio
mi madre ha dejado de morirse
y ahora canta una cancin extraa
un nuevo salmo para ahuyentar los das
mientras se pierde en un jardn de flores muertas.

poema al amor prohibido


Terminada la funcin
las bailarinas se besan apasionadamente
32

Cuerpo...

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mientras retiran el maquillaje de sus rostros


El escenario es ahora un pas inhabitado
donde danzaron bajo las luces
las extraas muchachas que se aman
Hay fuego ardiendo en las pupilas del acomodador
que muere ensimismado
y se levanta muerto
y echa a andar despaciosamente
dejando atrs el acto feroz del amor prohibido
Las bailarinas comienzan su danza metafrica
su danza solitaria de los siete velos
y la msica se eleva desde el alma
y el corazn les estalla con sus luces de nen
con sus alas abiertas
dispuestas para el vuelo
Detrs de los espejos
las bailarinas asisten a una funcin eterna
sin ms vestuario que su propia desnudez
mientras afuera llueve
y el acomodador baa su nica muerte
y se va feliz
feliz
cantando su honda soledad.

33

Antologa

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los das del perdn


te beso y te echo al mundo,
te beso y te entrego a los soldados.

Detrs de los cristales


la ciudad se encoge de hombros
y yo simplemente soy un vagabundo
Morir sera la solucin exacta
el remate justo para estos das de prdida
Pero yo deambulo
me ofrezco al dolor
como si todo en m no fuera nada
Qu hacer con tanto miedo
lacerando mis costillas
con tanto fuego ardiendo en mis adentros
hoy que un silencio me penetra
anidando mi vocacin de pobre diablo
Los das del perdn
suelen ser un gran abismo
disputndose mi vida
Das de morir y nacer
de morir y morir y volver
con una muerte gris y fra como un dardo
Das sin sol
donde el mundo se sumerge
como un mar de culpas
Das del hombre
Das de Dios bebindose mis aos
Los das del perdn
han tendido un muro altsimo
34

Cuerpo...

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el que no puedo derribar con mi amuleto


Mis muertos duermen
puesta tengo la cena para ellos
y no hay seal de sus fantasmas
Vaco de m abro los brazos
ofreciendo mi dolor a los soldados
a los malditos seres
que en la noche se vuelven cazadores
Das del perdn
minutos cayendo en un reloj de arena
desierto donde el tiempo pasa minuciosamente
Das de m
espejo para ahuyentar la imagen y su eco
reverso de un dolor sin lmites
transparencia para disimular la redondez del mundo
aun cuando al mundo le falte
un pas azul como la vida
Apenas soy un pasajero
pero en cada estacin
voy dejando un pedazo de mis carnes
un sueo que conduce a la agona
trampa donde pierdo los ojos
para regalrtelos
hermano
ojos que se abren y se cierran
aorando cerrarse para siempre
T puedes entenderme
lo s
por eso deambulo con mi soledad a cuestas
intentando desprenderme los recuerdos
agujerendome el alma
35

Antologa

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sin importarme que estoy muerto


que es slo Hueso y Nada lo que soy
Das del perdn
donde los hombres se construyen la esperanza
una casa grande y verde
con rboles frondosos y animales domsticos
casa con muchacha riendo en el traspatio
dando de comer a las palomas
Das del perdn
nica salida hacia un pas desconocido
donde todo puede volver a ser como en los sueos
isla con cocoteros y una playa
aguas para limpiar
lo que no puede limpiar
el desamor.

36

Michel Aguilar

Hago un dibujo
De las lneas que suben y luego bajan con cierta
irregularidad por el poste del alumbrado hasta la acera,
hice una claraboya (no se me comprendera mejor si
digo que abr una puerta).
Con un pie puesto en el umbral y otro en la calle, fui
detenido, obligado a disentir de mi plan. No haba
luz. Slo una agnica porfa entre las ramas de unos
rboles me indic que la luz poda estar, poda en
cualquier momento caer, pero no aqu sino en otro
sitio.
Mir la curva que el poste tenda ante mi paso. Era un
signo de floracin. Me detuve otra vez, con precisin.
Por falta de movimiento empezaba un espectculo:
Para que nadie me viera ajeno, el poste ese animal
telrico se haba doblado sobre s mismo, sobre m
mismo, como un orculo; y me mostraba su foco
vencido, una cantidad apocada, su resistencia, una gota
de luz.

Antologa

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De esas lneas que subieron y luego bajaron por el poste


del alumbrado hasta mi espera, decid hacer una
borradura (no se me comprendera mejor si digo que
cerr una puerta).

Pintura
Entre las roscas de alambre,
mi cabeza entre tiras
de un instrumento de cristal.
Entre cuchillos y pistones,
mi conversacin entre
los cables pelados de la casa.
Este es el mundo-dardo.
Aqu la esptula que muerde,
aqu el tubo de plomo,
las uas enterradas en cera,
la noche puesta como un casco nulo.
Si estornudo me vuelco.
Me revientan las finas manos
en lquidos que chorrean las palabras.
Si me vuelvo una minucia y he de volverme
me salgo del cuadro y no vivo.

Por un cristal vi
Invertido su delgado corazoncito de meln,
la nia se atraves la garganta
con un abridor amarrado a la pared.
38

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En la lata del cuerpo no haban oraciones


ni clidas compresas ni organos enterrados.
La mezcolanza abra un vaco, cerraba una pupila.
Su cabeceo arracimaba golpes de cuero.
En busca de semillas para ver
se encontr su grueso dardo de cristal,
su astilla roja, a la derecha.
Y posesa, la nia, se bes lvida al espejo.

El sueo*
PGINAS ESCOGIDAS. Jorge Luis Borges.
Coleccin Literatura Latinoamericana.
Publicado por Ediciones Casa de las Amricas, 1988.
* Confieso que aqu me faltaba un texto para el libro.
Con alguna curiosidad descubr que esa minucia haba
sido escrita ya por otro, o, lo que es ms preciso, por
Borges.
Como entre ambos, Borges y yo, mediaba una muerte,
y como a vistas toda su desventaja era proverbial, decid
ponerlo puntualmente en este espacio, y pensar que
nada nos aadiramos el uno al otro, y que nada nos
salvara, ni a l por estar muerto, ni a m por todava
presenciar el error de la vida.
Me explico mejor: Si yo hubiese escrito el poema,
seguramente se titulara EL SUEO y comenzara
39

Antologa

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diciendo ms o menos as: La noche nos impone su tarea/


mgica. Destejer el universo,/ las ramificaciones infinitas/ de
efectos y de causas, que se pierden/ en ese vrtigo sin fondo, el
tiempo.
Me ubicara hoy en la pgina 90 de sus PGINAS
ESCOGIDAS, hacia donde conscientemente envo al
lector.

40

Luis L. PPita
ita

Delirios del escriba


Siendo el vino que no existe suficiente
contar mis delirios.
J.Z.Y.

Olvidar, jams quisiera olvidar, tabernero


pero qu es la muerte
sino t, esta taberna,
mis viejos juramentos quebrantados por las ratas.
No soy la ausencia que va quedando en las escasas
/ monedas del da,
ni los rostros que veo en los ltimos minutos
/ del silencio.
Mi pecado es la cancin de los que siempre entran y nunca
/ regresan
a este aroma, de humos y sueos
a este vicio de tragos y olvidos.
Un escriba puede deambular en la inmortalidad
y vagar en el aliento de la noche;
confesar el pasado que habita en sus ojos
quitarse la mscara, predicar su dolorosa lejana

Antologa

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para convertirse en una leyenda.


Un escriba puede extinguirse en la rareza
/ de sus palabras
para evitar en la desgracia de los sueos.
De madrugada cuando en estos pasillos
te he visto con esa extraa forma de mirar
la soledad, la muerte empieza a envejecer en mi corazn
como una bestia callada en sus lgrimas,
es entonces que dejo de ser ciego como la oscuridad
y vuelves a ser testigo detrs de mis prpados cerrados
del bufn que Dios viste para que la risa parezca dolor.
Nada vengo a ofrecerte
ya no puedo inventar amigos sentados en estas mesas.
Solo vengo a ti y es de otros rostros,
con mis gastadas sandalias que dibujan sus pasos
sobre la bellsima soledad del fuego.
Todo lo soy
la eternidad, la palabra, el tiempo que habita en los hombres.
Algo me sucede para vivir, para cuidarme
/ de estos delirios.
II
Todos vierten sus vidas, sus sueos, en el fondo sin fin
/ de estas jarras.
Entregan su suerte deshojada en secretos
a la bestia dormida entre las caricias del lobo,
a la muerte eterna que existe bajo sus pupilas.
Pero qu es la muerte?
Sino el itinerario del infierno,
las ruinas donde envejece la vida
la vida, que escapa, lenta, silenciosa y amarga hacia la nada.
A veces quisiera morir en esta taberna que retorna al vaco
que alguna vez deneg la luz triste de las calles
42

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cuando t hueles a borracho, a escriba, cuando hueles a m;


olvidar, jams quisiera olvidar
pero qu es esta guarida
donde ya nadie viene a or mis palabras
sino la maldicin del silencio,
la sabidura de la mujer que he amado,
mi venganza masticada en el conjuro de nuestras sombras.
Deambulo entre una libertad que otros soaron
que presiento y se extingue en este fuego
donde voy envejeciendo y enterrando mi pasado,
que fluye tristemente desde el olvido.
He vivido mi vida en la muerte
en una muerte con corazn de escriba
y sigo esperando la eternidad de mi fin.
A veces quisiera morir, tabernero
pero poseo el oficio ms raro del mundo.
Ignorar la muerte.
Mi vida eterna es la alianza del paraso
el pacto que me une al infierno.

Pequeas revelaciones
Desde la soledad que fui, camino sin andar
no son mas esas manos que santifican la desnudez
no son mos esos ojos que custodian el fuego
slo soy un hombre que va ausente, humilde,
aquel rbol solitario
que nunca pudo despertar entre sus hojas como un ave.

43

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Poema en que el pez habla de la muerte


y otros designios
Y como pez invento la muerte
miro las distancias de este cuer po
que ya no importa a los hombres;
como pez que revela sus sitios
entre los rboles.
L.M.A.

II
Odio quitarme esta mscara de pez
ser el pjaro que teme a la extraa luz de los caminos,
/ huir hacia
donde fue mi bosque
a la ciudad que yace asesinada entre el ropaje de los
/ sobrevivientes.
Odio despojarme de tanta lucidez;
pero soy quien ha venido a sepultar sus muertos
/ en el vientre de la noche.
Soy el pez, mi nombre de animal nada puede en el ltimo
/ vestigio
de la eternidad.
V
Este es el tiempo en el espejo,
una ciudad que rompe mis cantos,
sus nocturnidades, su falsa pureza de hermosear a la lluvia.
Este es el tiempo donde he regresado al polvo,
donde me he vestido de muro a muro y habito mis mentiras.
Este es el tiempo, extrao sitio que jams existi en el rbol.
44

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VIII
Soy el pez entre la profeca y el desprecio.
El pez temeroso del rbol,
rara criatura de las aguas,
rostro que todo lo desconoce.
Pez de amarga belleza,
cuerpo, el ms terrible sobre las formas culminantes
/ del tiempo.
Soy el sagrado animal que avanza a ciegas,
tan miserable en sus venganzas de bestia;
aferrado al sonido del silencio,
a la noche tranquila e interminable de su canto.
Soy el pez y he venido en busca de las palabras en el espejo:
de sus labios sigo esperando la muerte.

45

Mariln R
oque (Mae)
Roque

Yo, Safo...
No lo sabes, amigo,
no soy como pensabas.
S AFO

No soy la leyenda sino la mujer.


Se me concibe un Phan
sin conocer el verso escrito
sobre el mar que me sostiene.
Mentira, Leucades.
Jams me lanc por el tedio de los hombres.
Yo no hice mis silencios.
La cabalgata de estas horas se dibuj
al pie del Olimpo.
Una diosa escrut los abismos
para beber de mi saliva.
Ciertas muchachas me han cubierto
de sbanas la soledad.
La tarde me descubre mejor escribiendo nostalgias.
Pero la sangre del hombre que no soy
me baa las manos en cada caricia.

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No miento.
Yo quise estar ausente.
Perderme en los naufragios de los viejos otoos.
Brindar con Baco el vino triste de los dioses.
No les maldigo el olvido.
Venus gema esclavizndome a su vientre
y mi adolescencia se rompi al fondo de sus templos.
Estas son las hojas que guard para esconderme.
Porque hoy vuelvo de mujer por las esquinas.
No pretendo defraudar a los fantasmas que poseo.
Pero el absoluto extravo estalla sobre el arpa.
Amigo.
Soy una mujer de Lesbos
sonriendo a la leyenda que me esconde.

Las ruinas de Sorhen


Este es un canto
a la prdida eterna
que pone a los hombres
cerca de Dios y en las manos del Diablo.
Esta es la historia de Sorhen.
Noble sin ttulo ahogado en la lujuria,
amante equivocado que quiso ser sabio
y no logr, siquiera, ser un hombre.
Yo lo afirmo.
Porque an escucho los necios reclamos
de mi raza.
Amparo nocturno me dio la muerte.
Y como el hijo perdido que regresa bendijo mi frente.
47

Antologa

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Mos fueron los reinos ms bajos,


dolor y llanto el pasto de mis peces.
Criaturas inciertas de una soledad ms all del espejo.
Imgenes de unos amigos
que nunca estuvieron en el mismo lugar.
Pedazos de un pas que no distingo entre la niebla.
De sus escamas, las ms brillantes, brot la piel
y los dos primeros ojos que pidieron agua.
Y tuve sed.
Y le bes las piernas, las manos.
Fui tras sus labios.
Busqu su sexo.
Me aferr a su carne.
Me hund en los dos primeros ojos.
Y fui ciego.
He aqu un hombre,
que despus de perder la visin,
quiso coleccionar placeres.
(Cuidado con la soberbia.
Te lanza sobre las piedras,
te parte las costillas,
y sonre al decir que lo siente)
He aqu la soberbia
que se hizo vicio
cuando Dios decidi ser un hombre.
Detrs qued el tiempo de vivir junto a los ros.
Porque hasta los sueos se pudren si son de carne.
Ya no hicieron falta las escamas.
48

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Bajo el puente me llam otra voz que segu al abismo.


Temblaron las paredes de mi cuarto.
No fui ms que sombras
robando espacios en cuerpos de otros.
Todo cuanto levanta la inocencia
lo hace aicos el primer salivazo.
Mis tiernos peces que asolaban el reino.
Yo era Sorhen, amo y seor de una duda a fin de siglo.
Otro hombre solo
sabiendo que el mar se llev a los amigos.
Otro hombre solo
sabiendo que el amor, cuando lo encuentras,
es muy caro.
He aqu un hombre
que descubri la mentira de ser un hombre
y sali a buscar a Dios.
Pregntale a Dios
por qu
cancel mi cita.

El tren
El tren nunca sali.
Y en los ojos de esas paredes
mi rostro se fue perdiendo como el humo,
dejando slo el olor,
que poco despus se perdera tambin.
El tren nunca sali.
Y dud que el equipaje fuera mo.
49

Antologa

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Quizs estaba all para hacerme creer que viajara.


Cualquier cosa es posible
despus de vaciar la distancia en una botella.
Siquiera creo haber estado esperando el tren.
Porque tampoco tena a dnde ir.
El nico destino se haba perdido en alguna esquina.
Cuando abr la mochila encontr preguntas locas
y en lugar de respuestas el ms escalofriante vaco.
El cielo fue entonces un grito,
la calle un desespero.
Y la lnea que deba guiarme
no estuvo nunca donde yo la vi.
La lnea fue la justificacin para que hubiera un tren,
un viaje, una mochila.
La lnea fue la mscara cobarde de este extravo.
El tren nunca sali.
La lnea nunca estuvo.
Y el equipaje, definitivamente, no era mo.

Mi nombre
I
It most have been love, comento
en una esquina del cuarto.
A la media noche aparto
mi soledad con el viento.
Y aunque no escape presiento
que duele menos la muerte,
la agona de saberte
lejos de m detenida.
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El naufragio de por vida.


Le juego mi yo a la suerte.
II
La noche pinta de gris
mi pecho en la madrugada.
Me abraza. Y casi quebrada
el alma lejos del iris,
soy un recado de Osiris.
Rey de tierras sin victoria,
pedazos de m sin gloria
desterrados del amparo.
Porque alguien dijo que es raro
hacer con la muerte historia.

Sin ttulos
Ah, taberna!
Tu suelo son los pies del mundo.
Por l me arrastro y bostezo.
Nadie se detiene a buscar
cuntas manchas de ansiedad
hay en los rincones.
Mira estos ojos de morirme,
de saltar al tejado
cuando el silencio reviente sobre las mesas.
Se han cansado de tanto
Que ya no s si se miran
O naufragan junto a m
en este mar de ciudad,
en esta noche de siempre
51

Antologa

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junto al vino.
Alguien te rob el paisaje
la dulce visin de un universo ajeno
que aorbamos compartir.
Ahora nos queda el pantano
Y estos fantasmas mos.
Nos quedan nuestros monstruos.

52

Jos Flix Len

Patio interior con bosque [II]


2
En el puerto reunan los toros. Junto
a las naves de Tiro, Frigia y la lejana
Macedonia, una figura devastada saliendo.

Siempre quise vivir en un estuario.


Alguna vez mir
ramas cargadas en rboles frutales,
parra encendida sobre alguna fuente
y las maldije.
Vivo escuchando la marea
y los peces que mueren
bajo la sal putrefacta del estuario.
Me volteo a mirar entre las dunas
los fantasmas que hablan
de ciudades perdidas: Cdiz
La Habana
Ampurias
dnde comienza el
/ esplendor
de los altos espolones, los caminos que han sido
y que sern la sombra de mediterrneos.

Antologa

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Sentir migraciones de pjaros,


la calma de esos bosques
a medias doblados por el mar
o mecidos por terrales.
Slo deseo el sonido que acompaa a esa palabra:
los estuarios.

3
Vengo desde Vasconia.
Aqu hubo un pinar
y los cerros que bajaban pegados a la sombra de Dios.
Estas cosas no las sabe nadie:
cuando se extiende por el aire la sombra del horror
los pramos allan
y de la tierra emergen voces de metal.
Camino entre la gente y aunque soy slo un nio
he escuchado esa voz.
Entre una costa y otra los manzanos arden,
duermo en el fondo de los templos
y mi cabeza estalla.
Los animales vienen y se ocultan.
Las mujeres han visto y no hablan.
Los perros ya no estn.

5
Y como la tierra se enrarece
y el fango cubre la mitad de nuestros cuerpos
bajamos a la sombra de los montes hasta el mar.
Frente a la costa esperan alquimistas del sueo.
Mi sueo es un portal con leones de bronce.
54

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La lluvia lo enrarece, lo enrarece el alcin.


La lluvia en litorales marcados sobre un mapa.
La lluvia sealada en el alero
que canta su respiracin envolviendo el otoo.
La lluvia entre las lluvias no fugadas
como flanco caliente de mujer,
como el celo del rbol
ha mojado el rostro sucesivo de mi sueo.
Y como los terrenos son de oro
y el mar es la baha en jirones de costa,
hasta aqu descendemos
y quizs aqu fundemos la ciudad.

7
(La educacin de Ciro)

Bebo ludano.
En la agona del gimnasio,
ahogado en el vapor que deja nubes tibias en el aire,
bebo ludano.
Hoy impera la frugalidad.
Son frugales las comidas
y los vinos se escancian en brevsimos vasos.
La ropa es ligera, las telas
cada vez ms delicadas.
El aceite impregna cuerpos.
El roce de los muslos hace el mismo sonido
del roce de la seda contra el mrmol.
Los hombros se distienden,
las manos sujetando un par de astas.
Hay un estanque donde me sumerjo,
me sumerjo en un estanque y bebo ludano.
55

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En el norte la guerra,
en las crceles del sur la peste ha devastado.
A mi alrededor hay competencias:
caen las vestiduras y el sndalo arde.
Pero no presto atencin.
Me sumerjo en un estanque y bebo ludano.

8
(segn Rita Doove)

Del nix y del hierro,


de los metales blandos y de la mandolina
con que el muchacho negro del poema
acompaa su cancin,
de la respiracin de un remo dormido sobre el agua,
de retoos oscuros que blandamente depositas en mi mano,
de los mitos y las piedras, aquel fragmento
que trajiste de Itlica,
de la espiga y la hoja del almendro en flor
construir mi casa.
Habremos esperado el paso del invierno,
nuestro invierno mnimo,
el invierno de Illinois
de estufas encendidas y mantas a cuadros
tendidas en la mesa.
Habremos esperado la benevolencia de las estaciones,
la calma de los animales,
la vuelta de los nios del colegio.
Hablaremos de Grecia y del aserradero
donde tu hermano cortar los troncos,
56

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pulir las tablas, moldear los marcos y las puertas.


Mira cmo he puesto un cirio para ti:
del nix y del hierro
y de la recurrencia de la palabra corazn sobre tu corazn
construir mi casa.

9
Desde el demo de Acarnias busco la ciudad.
Mira la suave curva de las aguas,
el astil sobre lino y los paos
que cubren cestas de peces,
vino cido.
Dblate sobre la orilla
y devuelve a la costa dos mil aos de espera
en olas que bajan la pendiente de la roca
y barcas de metal.
As se mecen juntos los rebaos en la tarde
mientras acomodas el lecho de hojas o el nido:
sedales, redes muertas, alguna dejacin
del tiempo inexorable.
Frente al diente de perro el alquitrn.
Nos sentamos desnudos en la roca.
Castaas. Poemas que recuerdan
una noche en La Habana
y estas playas nombradas como santos:
Santa Mara de la sal, algo se olvida,
no estuve siempre aqu o el mar era un estanque,
otra la tierra, el faro del Castillo del Morro
y la ciudad
que vuelve a ser la misma
cuando dejamos Acarnias.
57

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10
(Relieve funerario)

Recuerdo perfumes delicados:


donde quiera que est
volver a casa.
Hemos abierto una manta en el suelo del jardn.
En medio de la noche esperamos la nieve,
el viejo cementerio, el hospital
donde la abuela vio su ltimo verano.
Soaba como el faran siete espigas rebosantes
y siete espigas muertas.
Haba plantado en el jardn dos hileras de rosas
y alguna vez mir
ramas cargadas en rboles frutales,
parra encendida sobre alguna fuente
las maldijo.
Como Narciso contemplo mi rostro en un cristal.
Leamos a Homero y sin querer
el viento dispers unas hojas secas.
Como huelen las fuentes, las estancias,
as huelen los miembros descubiertos.
Hoy he visto trigales y a Pars,
cedro funerario en el sur de la costa.
Como un cruzado atisbando en la fronda
he visto las nieblas del amor.
Cuando dispuse mi brazo entre las mantas
otros labios vinieron a besar
los msculos, el torso
de los das sepultados.

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Mayln Domnguez

Seis aos maldiciendo


Aquellas bibliotecas murieron con mi calma.
Yo tuve que aprender los vicios incurables,
huir con los amigos.
Oh Diablos, los amigos.
Yo tuve los amigos ms breves de este mundo,
de esos que se desprenden y llevan siempre un Dios
/ para no ser culpables,
y vi las bibliotecas ms tristes de este mundo
pero se me hizo tarde para entender al fin que yo era
/ quien menta:
no haba que venir tan lejos por un libro
no haba que romperse mirando el pizarrn de bordes
/ mal gastados,
el aire del maestro.
Dura expresin del agua,
no van a perdonarme seis aos maldiciendo.
Yo habl de las ciudades,
hoy puedo imaginar la edad de algunas casas
pero bien poco he visto,
yo slo s que al fin me voy de los pupitres

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y ya no puedo dar con la verdad exacta.


Aquellas bibliotecas tal vez nunca existieron
quizs yo nunca fui la alumna necesaria,
pero qu mal maestro,
qu duro el tropezn con nuestros aos breves.
Y yo, que an crea
porque ya estaba lejos
juraba que s haba elegido las palabras.
Por qu este mal perdn para no desafiarme?
Seis aos puede ser un tiempo indefinido,
la paz que se abandona,
vivir para saber que temo a cada instante.
Yo vi las bibliotecas ms grises de este mundo
y juro haber soado que hua para siempre.
En el sueo mis amigos geman por no haber besado
/ otros lugares
y yo tambin gema
pero ya haba jurado escaparme para siempre.
Por qu tanto desorden,
qu gano con romper mi cuerpo en la aventura?
Y a dnde voy a irme,
qu salto puede ahora curarme del delirio?
(1991-1997)

En una extraa ciudad hay una escuela


Septiembre, 19_ _

Estas historias se escriben en septiembre


para que abuela pregunte los domingos
por una extraa ciudad.
60

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Ese es mi padre
tiene la misma bondad de hace diez aos
pero en septiembre le cambian los rubores
dice que aora
ha presentido otra vez los mismos trenes.
Una maana partimos l y yo
una maana.
Nadie pregunte el por qu de estos adioses
tal vez yo pude querer tranquilamente
pero la extraa ciudad.
Abuela dice
que yo nac confundindome en el fango
que era febrero.
Quin puede hablarle a mi abuela de otros meses.
Cuando mi padre grit desde la acera
ya yo gema en lenguaje prohibido
como en un sueo que nunca se concilia.
Tan mal jur con los das igualables
jur maldita
por conseguir el aplauso de los hombres.
Mi cuerpo sabe.
Estas historias se escriben contra el polvo.
En una extraa ciudad hay una escuela
donde mi padre escribi que era septiembre
hubo una nia.
Pero al final de la escuela est la calle.
Nadie pregunte el por qu de los adioses
abuela dice que yo nac en febrero
y siempre quise tocar una ciudad.
As de inmensa.
(La Habana, 1995)
61

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Cancin para invocar a un mago


Yo tena, yo tena...
S. J. PERSE

Canta
Mago
para m
di un enigma que no tenga por respuesta estar muy
/ triste
porque vengo de tan lejos
y estas piernas han credo la verdad de los dolores.
Canta
Mago
por si acaso los vigas me sorprenden
yo tena una cancin para amar en los caminos
el anuncio del profeta
yo tena
yo tena.
Canta
Mago
la cancin que conduce hasta
/ la hora
nadie va a morirse hoy
pero canta
por si acaso
los vigas me sorprenden.

Poema del regreso


Julio de 1997

Pienso en esas ciudades que nada tienen que ver


/ con mi delirio.
Nunca fui hermosa
y era mi casa un lugar all tan solo
62

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que vine a ser quien ensaya ante el espejo su ms innata


/ afliccin.
Ay
las ciudades que no encontr mi cuerpo,
yo hubiera dado mi piel por ser ms sabia
ms elocuente ante el ojo que bendice.
Lengua perdida,
t tienes todo el pudor que a m me falta desde aquel da:
fue lento el viaje,
mi madre oraba.
Quin me asegura la paz ahora que escribo
con la infundada razn de quien se espanta
pero ha debido volverse hacia los suyos
por ley equvoca
por no s cul conviccin de hombre asentado?
Pienso en esas ciudades que nada tienen que ver
/ con mi agona
que no rebasan la sed y acaso dudan
cuando el mendigo desmiente a las estatuas.
Yo no puedo quedarme con mi amiga
porque ella lleva una bolsa tan ruidosa
y no ha encontrado una cama donde hundirse
donde aludir al amor.
Yo quiero hacer el amor aunque retumbe
todo el espacio mugriento de los libros,
yo quiero hacer el amor.
Si prefera catar
fue por venganza
por no quedarme en la sombra todo el siglo.
Cmo me puedo escapar sin ser valiente?
Mi casa est sitiada
ya recuerdo
mi casa sola y hundida bajo el pasto,
la madre triste.
63

Antologa

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Yo no era sabia tampoco


pero amaba
an profiriendo la frase corrompida
an destinada a morir.
Ay
las ciudades que no encontr mi cuerpo
y una ciudad que me ha visto aletargada
como aprendiendo a fingir cerca del polvo.
Nunca fui hermosa y el hambre me sedujo,
mi madre oraba
viendo crujir en los puentes mi osamenta.
No dije BASTA,
fue otro quien puso el vocablo transitorio,
otro el que vino a decir:
Una es tu hora
y esta ciudad se arrepiente del extrao.
Ya estoy de vuelta,
dicen que estaba mi casa aqu rendida
que no podemos rer como felices
que nos podemos dormir.
Ay
Tiempo Sacro
qu otras ciudades estn naciendo ahora,
qu trenes muertos me estn interrogando?
Yo estoy tan grave,
tan ilusoria en la luz
que invento historias.
(La Habana-Santa Clara)

64

Israel Domnguez

El pez que salta


I am the poet of the Body
and I am the poet of the Soul
W. W HITMAN

Vengo de Dios y se hace la maana.


Viajo hacia Dios para convertirme en Universo.
Pero de Dios vengo y hacia l viajo en todas partes,
hasta en las intimidades, donde no existe el tiempo.
Dios es el agua. Yo soy el pez que salta.
Es Dios el pez y todas las escamas.
Dios es el pan
como es tambin el hambre.
Dios es el parto
como es tambin la muerte.
Entonces, para qu arrepentirme, maldecirme,
si yo soy Dios en lo insondable de la niebla
como soy Dios en las altas claridades.

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Yo soy el agua. Es Dios el pez que salta.


Yo soy el pez y todas las escamas.
Yo soy el pan
como soy tambin el hambre.
Yo soy el parto
como soy tambin la muerte.

El nmero
a A.S.

Siete candeleros alumbran el espacio


entre el fin y el gran misterio.
El muerto habla pero no revela.
La presencia de la hoja es el anuncio.
Siete iglesias y siete pecados
cierran las puertas del hombre.
La bestia es el hombre que se teme.
Siete cabezas persiguen a la Bestia.
Siete columnas se encuentran en el viento.
El camino no es el camino.
El gallo vuelve
y nos deja la seal.
Siete labios impulsan el recorrido de la sangre,
siete son las figuras invitadas.
Dnde est el nmero.
Dnde la fuerza
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que resume los bordes


y fulge ms all de los ojos.
El agua corre
y en la resaca de los mares
trae la suerte de los peces.
El agua corre
y an as nos preguntamos:
dnde est el nmero.

Crculo de agua
que los iroqueses llaman Orenda
y los lakotas Wakan
JOSEPH B RUCHAC

Wakan-Tanka,
hacedor de la luz,
creacin de s mismo,
crculo de agua.
Tierra, viento y fuego,
garras del tigre,
mansedumbre de los rboles.
Wakan-Tanka,
difcil de encontrar:
el sptimo filo en el Corazn,
el Corazn lejos del bisonte.

67

Antologa

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Caballos
3
Aparecen de golpe ante los ojos
de quien ya mira en calma
la luz comienza a moverse
como un pjaro
al que han arrebatado su nido
el pjaro apenas mueve sus alas
y no es pjaro sino tigre
persiguiendo siluetas deliciosas
salta el tigre y no es sino muchacha
detenida en la belleza de sus carnes
y la muchacha ser muchacha por segundos
y la pareja
pareja por segundos
y la ciudad por segundos...
hasta que sbito
como si alguien encendiera las luces
de un cinematgrafo
el que miraba en calma
comienza a ver claridad empaada.

Piedra o columna
a Jean Pierre

Como una columna


o una lanza de hielo en la caverna
la sangre entre segmentos.

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Color dorado de la piel,


jeans, thrillers, discotecas;
oscuras formas de la lengua racional,
vuelta al origen en el cuadro del artista;
dinero y ms dinero,
olvido de las estrellas y sus ideas.
Pasan los das
como el olor a Octubre en la ventana
pero el corazn de la hoja queda intacto
como una piedra en los ojos del ausente.

Invitaciones
III
De ciudad en ciudad se hace la vida.
La muerte es la presencia de la nada
o formas desgastando la piedra luminosa.
Hay un sitio donde todo se confunde.
La curva vuelve a cerrarse
y la paz an existe en los deseos de encontrarla.
El enemigo ensilla los caballos
y en la vastedad de la noche
propicia los instantes.
El enemigo no es la sombra
que acecha desde el rbol.
El enemigo est en la casa.
69

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X
Clido como las palomas del vecino,
spero y oscuro
como una noche de cicln,
es el recinto donde acomodo mi paciencia.
Mi abuelo hilvana los cuentos del isleo
mientras mis padres ren sin saber
que correr la sangre entre las flores del Difunto.
Es la casa, es el tiempo del reposo,
el puente por donde viaja el hombre
a buscar los sueos que espera la familia.
Es la casa, es el tiempo del trabajo.
Huyo de mi padre, maldigo sus costumbres,
y vuelvo luego donde las flores y el retrato
que mi madre dispone con cuidado.
Y pienso -mientras imagino el rostro de mis hijos:
Es la casa, es el tiempo del reposo.

70

Ian R
odrguez
Rodrguez

Velas en torno al corazn demente


Intro
Hay una sombra que en soledad alimenta
el ave desterrada
con olores de horizontes
onricos discursos
cmo ocultar que hay un nombre
revelado en mis manos
cmo evitar el pas desnudo
fuera del espejo
quin llega a mis bordes
quin descubre la cita
sobre el viento del tiempo
quin consigue alejar los desvelos
del pjaro que emigra

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no intenten confundir
nostalgias con inquietudes
decir por dnde cabe apenas
un salmo cansado:
de nada sirve
huir del viento en estos das
al final
todo intento de espera
ser autntico naufragio.
XI
falsos
falsos han sido los juegos del exorcista
falsamente temimos al horizonte
al instante de la despedida
acaso NO sabamos qu suceda
con el sabor del mar
acaso NO colgamos un amuleto a la ciudad
acaso NO somos hijos de la sombra
acaso NO confiamos en el ojo verde
falsamente gritamos

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XIV
a Gastn Baquero

Estos no son pre-textos para arrodillarme


uno amanece si dice su verdad
con el corazn helado al fuego
ment
pero siempre dije mi verdad
me situ con el nufrago en m
y los vientos alisios en los ojos
moldeando sombras huidizas
ausentes del tiempo
la realidad y la espera
ah la espera
he aqu un motivo para despedirse.

25 de junio, 1994: Le diable au corp


Llegar en la madrugada y que alguien te pregunte:
Y ese olor a mar, a sueos, a futuro...? No hay
lgrimas, pero intentas evocar la presencia de tu padre,
agudos de la flauta, y que sea la madre de uno, tu
Isla, la que grite: Cmo no te llevar el Diablo con
esa msica?
Nadie sabe que de regreso a casa cruzaste los lmites
de la sombra. Encontraste un gato: lo acaricias, y el
felino clava las uas cerca de tu ojo izquierdo: hiere al
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cisne que llevas en el pecho, aterra al lobo que huye


inesperadamente del azogue.
Quin podra imaginar que invocas el instante de la
despedida, que tu canto no es ms que el elogio para
los veleros en busca de otro rincn del sueo donde
anclar el verde?
Que te lleve el Diablo con esa msica!
Y es la furia del cisne lo que te incita. Y cedes lugar al
lobo que te posee, recordando que tienes una luna y
un bosque, un lago y un cielo donde imponer tu ley
del ala y el colmillo, ley de la ausencia: claustro, xodo
interior.
Cmo no reconocer tu estirpe, esa suerte de ser uno
doblemente Isla en soledad?

Una mujer define su estatura de bolsillo


Una mujer llamada Soledad,
como una puta cualquiera en el malecn,
piensa en los turistas que beben coca cola
de espaldas al mar. Nada les importa el azul,
y Soledad esquiva el dolor de ver:
unos nios se amarran los cordones y corren
indiferentes
tras la vieja pelota que un da no tendrn.
Una mujer define su estatura de bolsillo.
Se encoge hasta la ausencia
como una moneda ya deteriorada que va de mano en mano.
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Anhela aparecer en un cartel as de espaldas


uno de esos
carteles que a todo color anuncian la existencia,
y donde la incertidumbre se burla de ellaputa en el malecn regalndose al mar
como un viaje posible,
como un nombre conocido. Al mar,
esa inmensidad de horizonte sin veleros
que le arranquen inquietudes.

Yo vi caer gorriones en un parque


de Nueva Gerona
Los vi posarse en las ramas menos austeras.
Como si no supieran del vaco sus alas
confundieron el sueo con la vigilia.
Confundidos, los gorriones de Paco Mir
cambiaron el viaje por la permanencia.
Yo no pude evitarlo.
Quise decirles que l seguramente reposaba en
una de esas salas donde escribi Las hojas clnicas, pero
se negaron a volar hasta la vida, no quisieron saber de
la esperanza, del azul y sus degradaciones.
La lluvia apenas me ayud a mostrarles el mar.
Al menos el mar pudo haber sido una suerte de
asombro, pero los gorriones saben de la distancia. Ellos
saban cun ajenas a la Isla son las aguas que hoy
enturbian mis manos.
Los vi cejar ante el imposible.
Los vi devorar con lentitud cada migaja de la duda.
Los vi burlarse del otoo con un gesto invernal
que an no descifro. Confieso que he ido perdiendo
mis facultades de vidente: era el mes de abril y los
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gorriones danzaban en mis ojeras previniendo su muerte


como preguntas que no provienen de la realidad, como
respuestas decididas a permanecer.
Yo asist a ese terrible espectculo de caer y no pude
esgrimir un verso que jodiera a la muerte, tan slo
una lnea donde no hablar de la inocencia.

76

Kenia Leyva

Diario de una isla


I
Ante estas costas,
desnudas literalmente hasta los huesos,
me asombro de m misma,
de siglos pendientes a un reloj de arena,
del canto luntico de un caracol
posedo por fantasmas remotos.
Es verdad, mis ojos guardan historia
animales extintos, catedrales convulsas,
hombres tragndose el mar
como una copa de vino.
Tengo heridas que la sal alimenta todas las maanas
y un delirio de lejanas criaturas.
II
Ya no basta saber quin soy, qu designio me acecha,
ni por qu floto como un sueo.
Ahora he de reconocer,

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palabras que regresan


como un hijo a casa del padre
despus de andar todos los caminos.
Soy una isla,
pero antes de serlo, soy madre
y siempre una madre perdona
sin lmites ni tiempo.
Dioses de antiguas praderas
forman con mi recuerdo
danzas innombrables,
extraa arquitectura de razas y costumbres,
geografa exacta de mis vrtebras.
III
Soy
que
una
que

una Isla,
es lo mismo decir:
leyenda, una espera, un silencio
siente romper las olas sin ningn sobresalto.

Penlope o la otra versin


Ulises,
no creas en la leyenda,
slo fui un experimento de los hombres.
Hubo noches que abra las cortinas
esperando algn mancebo hiciera arder mi vientre.
Mis manos fueron una excusa
no slo pretendieron enredar y desheredar la madeja
en una monotona inocente.
Ardan, Ulises, ardan,
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si por la plaza vagaba un varn


con el pecho desnudo.
Eran tantos los aos... tanta la distancia,
mi cuerpo fue perdiendo la nitidez del tuyo,
los das delataban verdades insoportables.
Ya ests frente a m,
ahora puedo decirte lo que la historia nunca contar.

Conversacin de Calgula con Claudio


Ah, mi querido y estpido Claudio,
por tu bien te digo:
no vuelvas a contraer tu ridcula cabeza.
Aplaude, aplaude, aplaude.
Por qu te asombras,
si designo cnsul al mejor de mis caballos.
Gloria para Roma,
que el reino animal
tenga un lugar en el senado.
Los hombres fallan, son dbiles,
siempre acabo matndolos,
mira como escupen de miedo
slo por haberle sacado los ojos
a un mortal insignificante.
Sabes, Claudio,
pens divertirme contigo,
hacerte mi juguete predilecto,
pero me causas una duda tremenda,
al igual que estos dioses que callan y duermen
entre estas columnas maana derribadas.
No me permitas dudar, Claudio, no lo permitas.
Aplaude, aplaude, aplaude.
79

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A Len Felipe
Nada cambia,
ni a fuerza de tiempo, ni a splica de olvido.
Nadie pregunta:
por qu los das traen entre los ojos
ese obligado naufragio
la nostalgia.
Perdidos entre cartas lejanas
conversamos a menudo
con mares antagnicos.
Encontrados,
por esta costumbre de asirnos a la vida,
gentica inconclusa.
Los que nunca tuvimos pistolas,
caballo,
hacienda,
el canto antiguo de la tierra
es nuestro mayor trofeo.
S, cuentos Len,
y aunque mueras de risa
al hombre lo siguen durmiendo con cuentos
y triste es que no logran aprenderse ninguno.
Este siglo nos deja mudos, mudos.

80

Leonardo Guevara

1
Horas
3 de la tarde.
Casa de campo con rboles y aires purificados. Afuera,
los vecinos se acercan y tratan de entrar por la fuerza,
encuentran la oposicin de los agentes del orden. Los
vecinos especulan sobre la aparicin de un cuerpo sin
cabeza y vsceras volcadas. Los agentes slo han dicho
que era un hombre raro, con costumbres medio raras
y pensamientos raros.
3 de la tarde.
Casa sin rboles, sin aires para la vida. Afuera, los
vecinos no preguntan nada por temor a las fuerzas
represivas, pero especulan sobre la aparicin de una
cabeza con restos de sesos volcados sobre la mesa. Todos
justifican desde su concepcin del mundo el hecho
suicida. Todos se justifican tras verse reflejados en la
cabeza que despus del disparo ha quedado hueca en
el transcurso de la parsimonia a la otredad.

Antologa

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3 de la tarde.
Todos esperan para coser la cabeza y el cuerpo.

3
Hojas a favor del viento
El hombre en la crcel representa peligro, fuera de ella
tambin. La soledad de la celda celda para animales
de corral los hace volver una y otra vez a la
inmundicia, a las costumbres mal adquiridas que pasan
de boca a boca, del peligro al peligro. A los presos
deberan encomendarles tareas humanitarias: cuidar
enfermos seniles, plantar rboles en medio de la
avenida presidencial. Luego comer e inyectarles
vacunas anti-crimen, anti-SIDA.
(Qu es eso de decir si el techo del rbol cae, no hay
nada ni nadie para reconstruirlo).
A los carcelarios, aunque hayan sido carcomidos por
las termitas, les queda algo de la condicin humana: la
risa, el llanto, la sangre de la cortada sin ningn fin
mdico como decoracin de la piel.
Los hombres en la crcel representan peligro, fuera de
ella se pierden entre la ociosidad, planean el golpe a los
ingenuos y desacreditan la hermandad para la que fueron
creados. El crimen los espera en cada esquina. Los
extranjeros pasan con las carteras llenas de monedas que
regalan a los nios, y ellos ah, esperando la oportunidad
que los acredite como segregados de la ley.
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A los hombres deberan encomendarles tareas


humanitarias: plantar rboles en medio de la avenida
presidencial y barrer las hojas muertas que caigan a
favor del viento.

4
Evolucin a
Transformaciones. Necesita el ser
mesa de garganta para crecer en el cuadro
post-modernista. Sobre el fuego
habita la vanidad de nosotros,
nos miramos y morimos de reconocernos.
Siquiera pensamos en la tierra
ni en los elementos que ataen.
Sobre mi cama han echado desperdicio,
sobre mi cerebro la basura
que tiran en mi cara
(cara de esconderme y mostrarme
quebrado. Ateneo, escriba
uno sin el otro en el fuego
donde vivir lo humeante).
La palabra se desliza,
el soliloquio del mutismo muere
de verse reproducido por las aves.
Mi mujer ha dicho no llores que me confundes
el tiempo dijo en el suelo, veo
el rostro de quien podra ser.
83

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Transformarse. La superioridad. No existe.


Al menos no recojo ni siembro tampoco
pido no muestro las manos ni la palma,
no juego en el circo que han reproducido.

5
Viceversa o realidad segn Repin
El sujeto acostado sobre la hierba
con la pose de la maja desnuda
contempla cmo sus dos-nicos-carneros
pastan el campo.
Su mirada se pierde
desprovista de la palabra potica
y el juego sentimental del neobarroco.
Influenciados por los franceses, segn Repin.
El sujeto espera de sus dos tristes y flacos
animales: leche cambiada por pan, ungentos
para quitar dolores de huesos a los ancianos
y apartarlos del cuchillo que es la mirada de lo otro.
Los carneros acostados sobre la hierba
con la pose de la maja desnuda
contemplan al hombre comiendo
del pasto del campo.
Sus miradas sobre el
potico-antipotico-metafrico
en situaciones adversas es utilizada
con la hierba en la boca,
influenciados por los rusos, segn Repin.
84

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Los carneros esperan para el hombre


leche, pan, ungento para quitarle
los dolores de hueso y
que el cuchillo desaparezca de su vista.
La hierba acostada sobre los carneros
o el hombre con la pose de la maja desnuda
los mira mordindose mutuamente o viceversa.
Su mirada sobre ambos gneros inferiores-superiores
y decadentes, coquetea con el sensacionalismo
de la violencia desmedida, por una potica sadomasoquista
(para no desentonar)
influenciados por los americanos, segn Repin.
La hierba espera de ambos,
tranquilidad, amor mutuo,
que se cuiden de la hoz sin el martillo
y la dejen en paz.

7
A manos
Tras los cristales el hombre no ha podido concentrarse
en los momentos que le revelan. El hombre se siente
empequeecido por el hotel de lujo que tiene bajo sus
pies. Sobre sus pies, la imagen descalza de la virgen.
La sangre pulsando y desgarrando el cerebro de
ecuaciones matemticas: 8 inyecciones diarias, 8
qumicas multiplicadas por corrientes.
85

Antologa

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Tras los cristales la virgen vive (coronada por el Santo


Padre), muestra la piedad y se desnuda los pechos. Su
cuerpo es el asidero donde irn las desgracias de los
salvos por estigmas y contradicciones.
Tras los cristales, el hecho servil del enfermero: el
uniforme estirado con la elegancia del militar, hace
desaparecer su sexo, sus dedicadas manos se pierden
entre las sbanas de los locos y sus cuerpos. El
espectador mira con sorna la aceptacin de los posibles
enfermos.
Tras los cristales, las visitas reciclables, bajo el hotel de
lujo, la imagen de la virgen y el gesto del enfermero.
Tras los cristales, el mal funcionamiento del ascensor.
Tras los cristales, mi mano discontinu las risas irnicas.
Tras los Cris ta les, la extraa sensacin de quedarnos
ah para siempre. TRAS LOS CRIS TA LES.

86

Mioara Cabrera

Playas
La noche abre las pulsaciones de la casa.
Habr venido?
Atrs mi aliento sigue esos halagos,
cada fraccin de labios
cada astro cado sobre estas azoteas.
El agua pasa con absurda pulcritud.
Slo mis pasos y el ruido que hacen los cangrejos
en las cavernas de lodo.
A lo lejos ladran mis perros.
Habr venido? Habr venido?

[Mi soledad lo colma todo...]


Mi soledad lo colma todo.
Eres casi feliz para que te invite a compartir mi llanto.
Mi llanto bajo aquella ciudad de luz prefabricada
que morda nuestros ojos.
Ha llovido mucho desde entonces y este rostro
/ de ahogada

Antologa

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no ser tu espejo,
tampoco ese licor que bebes muy despacio.
Ayer te quera con rabia.
Ayer hubiera amoratado tu boca, capaz de cualquier
/ solucin dolorosa.
Ahora s que el amor es un cuerpo donde no existo,
una forma de ti que no vuelve.
Como no vuelve el tiempo ni el aire al cuerpo
/ del ahogado.

Resurreccin del amarillo


Los magnficos muchachos se llevan mi aliento por el ro,
burlan las fundaciones de mi fiebre, y en las lianas
me dejan contemplada. Yo sueo. Yo siempre sueo
entre las paredes del agua, y la lluvia como fino cabello
cae sobre la espalda. Orea la brisa, por el otoo regresan
acertijos de mi lengua.
Alguien me imagina desnuda bajo el paraguas
/ (puede costarle
el girasol de su pupila). Detrs del pozo la fiebre
tiende sus flores, el rbol su sombra como
una franja leve sobre la lejana.

[Ms all...]
Ms all
el oscuro volumen del agua,
oquedad o remolino.
Un dios impvido cruza.
88

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[Vendr la noche...]
Vendr la noche.
Siempre vendr
a las estancias donde el fuego
nos rene.
Yo morder la cola de ese naipe
carne de delirio,
mientras los muertos
construyen su secreta escala.
Es mi mano que ahoga una serpiente
bajo la lluvia,
son mis labios midiendo su deseo
el liquen, la llama roja del fuego
en la estancia.

El arte de la caza
Galopa el conde
entre verdes vericuetos
en su caballo blanco
de pareja crin.
Se lanza a la captura
del jabal magnfico.
Galopa entre pinos y sotas
que lo llevan al ro
asusta su presencia
de cazador cazado.
La bestia cae
y cae el conde
el jabal se pierde
en la maleza impa.
89

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Guarda tu espada
oh viejo conde
tal vez no sea
tu mejor da.

90

Nar
ys F
er
nndez
Narys
Fer
ernndez

Triste oficio de la escriba


Como el escriba qu soy sino un pedazo de muerte
noctmbula y condenada a cierta distancia
me detengo ante el mundo
su fabuloso imperio absorbiendo ciudades
un extrao pas a veces desconozco
posado encima del mar sus lmites
sus flechas me atesoran
aciertan el blanco sobre el lugar lastimado
Como el escriba invento la tarde
y despus la noche
de visibles gaviotas que en el pecho pueblan
invento el olvido
otra pausa
admiro ese papel blanqusimo que reversa
construido de una fortaleza inigualable
En la profundidad del sueo
comienzo a testar uno a uno mis retornos
y lavo la sangre
el poema de toda creencia
garabateo la imagen que soy y la rompo

Antologa

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contra esa pared ms cercana al silencio


ahora que el tiempo es un tranva de esos astutos
y la suerte un sortilegio
una escapada
Nadie sabe que la felicidad nos atormenta en escena
Qu terrible es la calma
Como el escriba
sentencio la carne en los recintos de su miseria
me sospecho en los ojos del simple
que alguna vez ha de cruzar el mar
buscando en el agua un sitio distinto
Estoy hecha de barro
carne y hueso
hueso y algo
extiendo el apetito hacia la rigidez de lo desconocido

En qu sitio ir a partirse
Quin es ese que est velando, solo...
R. T AGORE

En qu sitio ir a partirse en dos pedazos


cuando la noche exhale sus minutos
y esas estrellas dejen de estar mirndome
como un objeto voltil
Sobre qu roca
ir a sujetar su aliento si el silencio nos murmura
Imposible dijo el nufrago
y abandon la isla para siempre
sin certeza sus pies fueron a abrazar la cabeza del norte
92

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La mirada del deshabitado archiva


en su interior varios cadveres se exhuman
Sobre qu isla transitar desnuda
Insepulta sin dejar que le devoren el rostro
debajo del rostro amargo
constante y dispuesta a las celebridades
Entre las manos la utopa
una noche que se rompe en casi todo el mundo
que da comienzo a lo que no se sabe
y ya anda mordindonos de prisa
Cada segundo del pndulo es una nueva arruga
Sabe que no fue ambigua
pero el vecino pudo serlo
Los amigos en cualquier esquina han podido cantarle
/ su leyenda
Se quita el sexo frente al humano enmascarado
en 1990
entre los jazmines
Sobre qu siglo
si su ancianidad nos va dejando ciegos
cabizbajo ya viene a preparar su tumba
Como los amantes de Verona de amor se mueren
el desafuero deja al cuerpo sin defensas
el que atraviese la luz har un acto de Merln
le otorgarn el ttulo de duende
Tan sola
con un pedazo de papel y un lpiz intentar pirograbar
/ su estancia
encima de los hombros
las nubes
en el lugar del pecho
Aqu nadie tiembla lleno de inseguridades que hincan
93

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Donde los locos


donde el invierno a solas
se fuma
ser buena hasta que canten los gallos
y otro amanecer le descubra
en los zapatos el polvo

Hay en mi rostro un miedo dividido


Hay en mi rostro un miedo dividido
Una pequea distancia me asemeja a los tristes
y no me perdona cuando llueve
cuando los pjaros emigran si la estacin es fatal
o el da es gris en el Castillo de San Severino
Algo dibuja:
necesito queda rme a solas un momento
ausente en ese otro mundo que he construido
dentro de este mundo
con un poco de milagros para estar a salvo
S que no por eso mi rostro desaparece
el corazn todava late
y la nostalgia es un pretexto de la paz que nos alivia
En este lienzo debe caber el paisaje
donde lo nico lamentable es el mar
que llega
que se aleja
en cada vuelta ser otra mentira
ante los ojos del espectador
vctima ansiosa de velar por la magia
y descifrar la certidumbre
94

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As me digo
para que t vivas y seas libre
para que la salvacin se parezca al todo
que ahora debe confiar en las cosas que me duelen

En mi casa el aliento del verde


Mi casa la habitan
encantados teatros en salmuera
LEN ESTRADA

Mi casa no fue slo cuatro estaciones al ao


sino el invierno
tapizando el rigor de las cosas
presagiando en el vientre su silencio
A la derecha la soledad mi sombra
con sus atavos de invisible presencia
sobre el tedio de los muebles
En las vigas del techo la costumbre
eternizando los papeles como estigma del desamparo
y en torno a la escritura la solidez del conocido juega
Alguien dijo otoo
noviembre es la razn de los espejos
a causa de las tormentas es un mes muy largo
en el cuerpo su estrechez me agita
me revive los presagios
y la complicidad se acerca a la cara del recuerdo
Imposible es mentir
En mi casa el aliento del verde
95

Antologa

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no es la esperanza, s la certeza del nufrago


que evade las siluetas
entre las trampas y el peligro
otra vez se esparce
Vuelve la primavera como el tiempo
la vejez si acaso llegamos al fin
con esta locura y esta cordura llegamos al otro ao
ya sin estos jazmines
o el vuelo de un zunzn que se extravi pasando
El verano multiplica los desvelos
el simple investiga sus cbalas de acuerdo con el alma
y las traduce
te llama desde el fuego
en posicin de ngel
La soledad atrapa
todo el siglo que se me escapa por un libro

96

Javier Marimn

El Gran Lunes*
Asomarse al balcn puede producir deseos de salir y caminar;
algo que viene de las hojas de pino esparcidas
/ en la tierra salina.
No hay seguridad en nada. Ningn deseo se justifica
/ cabalmente.
Las hojas de pino nada diferenciaban.
Hay muchas razones para todo. Ms o menos justas.
Salir y caminar, o quedarse en la casa,
mirar por el balcn. Leer un libro.
T siempre haras alguna pregunta.
La que es ms difcil de responder.
Nos besamos, no hay otra cosa.
Nos besamos por temor a la desaparicin.
Tampoco lo pensamos as. Aprovechamos
/ las posesiones.
Distinguimos, diferenciamos, identificamos.
*

Estamos destinados para el Gran Lunes.


Pero el Domingo no llegar jams.
F. KAFKA

Antologa

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Continuamente perdemos la potencia excesiva de las cosas.


Nos preparamos para el Gran Lunes.

Una invitacin a comer


Una invitacin con las personas.
Al final he faltado.
Y me he quedado aqu.
Hablaramos, sin dudar hablaramos.
Al regreso a mi casa vera al vendedor de dulces.
Lo dems.
Sera como haber apostado al mejor de los caballos
y que, en efecto, hubiera ganado ese.
Acostado en el piso, miro correr a los caballos.

A la salida de Matanzas
Un viejo sentado en un banco
extendi sus blancas piernas hacia el sol.
Ligamentos se rompen, se destruyen,
algunos ganan dinero por destruir.
A la salida de Matanzas, yo no pude penetrar
una porcin de su aliento sibilino,
sus blancas piernas tendidas hacia el sol.
A la salida del departamento civil,
el destructor se diverta metiendo el hueco
de la llave en su dedo pequeo.
Varias veces poda lograrlo. El cielo estaba enrojecido.
El destructor se detuvo en las esquinas, dej cruzar
/ los carros.
98

Cuerpo...

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El destructor llam por telfono a su hermana.


Le dijo que en las esquinas dej cruzar los carros.
En casa de la hermana, en la baera, se ahogaban
/ los agitadores.
La hermana interrumpa por momentos
/ la conversacin
y los miraba con metlicos ojos.
El destructor intentaba meter el hueco de la llave
/ en su dedo.
Varias veces poda lograrlo.
La hermana sale a fumar a la azotea iluminada.
Mira los altos edificios.
El Empire State B. fluye mansamente en la noche.
Despus en la niebla matutina.

En la crcel
En la crcel, en el pasillo,
dos hombres conversan en voz baja.
Con las luces apagadas, sombras en el pasillo.
Detrs de cada gesto: una representacin
/ en las sombras.
Detrs de cada gesto: un hueco;
all nos tendimos a solearnos.
Detrs de cada gesto: un hueco.
Cuando nos levantamos para irnos
haba trabajadores por all.
Huamos en el ojo del perseguidor,
por las paredes y las voces de los trabajadores.
Regresaban en los camiones. Luces en la esquina.
Cosas ren detrs de mi cabeza.
Se puede hacer de todo. Mata a quien quieras.
99

Antologa

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Esto no est ocurriendo.


Nada est ocurriendo sino lo falso.
Una cosa y otra estn separadas.
No hay resultados, las cosas crecen dispersas.
Ven conmigo al mundo del vapor,
ven a las escenografas. Ven solo.
Se arreglan traiciones contra ti.
Mata a quien quieras.
Ningn castigo ser demasiado severo.
En aquella feria que digo hay una muequita
bailando dentro de troncos de humo azul;
mueve la cabeza para todos desde el vaco escenario.
Afuera las carpas venden caramelos.
Las luces de los faroles traen las voces broncas
de los peones que discuten.
Detrs de cada gesto: una representacin en las sombras.

A la salida del cine


Podemos cruzar la calle, dijiste.
Era una posibilidad. Tampoco tenamos por qu hacerlo.
Se senta incmodo caminar contigo.
Pareca que no avanzbamos, la culpa no era nuestra;
sino de cada observacin, de frase obstruida.
Tampoco tenamos dinero.
No haba que perder el rigor con las emociones.
Cada palabra tuya terminaba en un hueco.
All nos tendimos a solearnos: eran tubos de la industria.
Salgan de ah, voce el de la gra.
No se puede estar tranquilo.
T no hablaste en un rato.
Te recuperabas demasiado dcilmente.
100

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Es montono el regreso a casa, dijiste.


Not que tratabas de hacer poesa, de verbalizar.
Antes no era as.
Hubo una terquedad en mis propias cejas.
Con mis gafas naranjas, mi casa pareca la casa de otro sitio;
se apartaban los bufones, las reinas y los erizos.
Yo era el marinero adulto que regresaba a casa.
ramos buenos amigos, realmente inmejorables.
Estbamos parados en una esquina.
No conversbamos, pero yo me distraje
como la gente se saludaba
hasta que me indic que le diera un poco
para la del turbante rojo y las piernas largusimas
que terminaban en el globo de luz de los postes.
Yo pensaba que ella crea que yo era un vendedor.
Yo tena mi pullover verde y la salud sin caso apenas,
as que yo poda ser el vendedor.
Pero l regres con dinero.
Yo pensaba que era un regalo
y que ella crea que yo era un vendedor.
Y al final yo era el vendedor que le venda sin saberlo.
Aquello me supo mal.
Pensaba un poco ms en ese asunto.
Haca abstracciones, analogas difciles.
Pero tena que seguir.
Entonces le dije: Bueno, es tuyo.
l prefiri comprar otro.
El distanciamiento que produce la existencia.
El cruce de los carros facilita algunas cosas
y dificulta otras.
Hombres con sonrisas brutales viajan dentro.
101

Antologa

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En la fiesta
Estbamos sentados.
Alguien se pona de pie, rompa indicaciones.
Las indicaciones eran nuevas.
Siempre haba nuevas indicaciones.
A veces alguien hablaba.
Algunos hablaban ms que otros. Yo hablaba demasiado.
Yo trataba de no hablar demasiado. Todo era particular.
Yo hablaba para que nada me fuera peculiar.
Abandonaba la sala para que nada me fuera particular.*
Beba para que nada me fuera particular;
me golpeaba la cabeza en las paredes. Un poco.
Paredes que elega segn alguna cosa momentnea.
Haba un nmero obsceno de paredes.
Otros registros rean como perros.
Yo estaba siempre all. Los vea rer.
No me golpeaba demasiado fuerte: era un buen estudiante.
Salir, sentir el fro afuera y dentro la caliente estancia.
Era un desequilibrio. Haba diferencias,
se obtenan comparativamente.
Hacerlo varias veces; me asombraban las conclusiones:
no podan penetrarse fcilmente.
Todos haban avanzado a otro lugar. Dejaban polvo solo.
Peligrosamente parecido al vaco.
Los manifestantes pasaban sobre m en la plaza pblica.
Agitaban banderillas. Me quedaba detrs. Tena que seguir.
Las palabras sonaban, ahora, carentes de significacin.
Mis razones eran casi siempre ir al bao o comprar
cigarros en la calle. Cumpla estrictamente las indicaciones. Orinaba, compraba los cigarros.
*

102

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Yo segua el curso de las voces,


me horrorizaba la distancia entre nuestros momentos.
Sala al fro. Sala al fro para pensar el fro.

103

Isaily Prez Gonzlez (Isa)

Replicante
y toda ciudad tiene siempre un monstruo
perpetuo.
VIRGILIO PIERA

La advertida campana fabular de las ocho y media


rebotaba en los carteles de nen
ordenndonos vivir.
Detenida en mi sorpresa
miro pasar fascinada
la suntuosa sonrisa de April Siddons,
mi monstruo predilecto.
Como al ralent desfilan sobre los adoquines
y quizs para m
las piernas largusimas y perfectas
que pudieran bastarse por s solas
para hacerme recordarla eternamente.
Otra hubiera querido morir,
cerrar los ojos.
Paseantes nos cruzaron por los lados
ajenos al secreto flashazo

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de la que vio a los inmortales descendiendo.


Otra hubiera dicho basta o suficiente
pero soy yo quien te est mirando,
April Siddons que tuviste suspendido el tiempo
y ahora
como el gato de Cheshire te vas
para dejar flotando sobre un parque circular de Santa Clara
la sugerencia ambigua de tu boca lujosa.

El nombre del elegido


La inquietante Clitemnestra
desorientada noticia de s misma
asciende a Micenas,
ciudad circular.
La estampida de los caballos camino al Helesponto
oscuramente prefigura lo que ser.
Hogueras sucesivas en la noche
dotan al deseo de imperiosa densidad,
el nombre del elegido comienza a azotar el aire.
Flechas predestinadas tendrn que contrselo al cielo:
la de asimtricos ojos concede hacerse real.
Sacrificando liblulas mbar frente a las Puertas de Piedra
afeminados esclavos le propician su extravo.
Algo transcurre sutil como una marca de agua.
Clitemnestra,
estirpe de los dioses,
venablo infalible de arquero parto
suea rostros superpuestos cuando noviembre regresa
y emerge al alba
semidivina,
105

Antologa

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mojada
de extraa nerviosidad.

Vende tu luz extraa


xtasis, lo que importa es el xtasis.
VIRGINIA WOOLF

Nadie tuvo ojos para verlo en la absurda casa colonial


pero yo bajaba desde la ciudad
con la marea malva a mis espaldas
y t recordaste de repente a Lady Orlando.
Era la hora segunda del medioda
y yo estaba fascinada alternativamente
por la princesa rubia que no hablaba,
que se sentaba en el crculo de tiza de su perfeccin.
Y mientras llegaba la tarde
ejecut en el secreto para ella.
Presintiendo cuando me observaba
para alzar rspidamente los ojos
y verla turbarse casi,
intuyendo en lo oscuro
que yo era el espejo
en que una cara del desvado poliedro de su sensualidad
se atascaba,
pero sin nunca saberlo
porque fue ese misterio el que nos hizo vivir
y todo lo que puede decirse tambin puede ser mentira.
Nadie tuvo ojos para verlo en la absurda casa colonial
pero el ncleo de plomo fundido en fro,
la criatura de linotipia que se retorci en mi pecho
fue aceptada por ella,
106

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compartida por ella,


liberada del desencanto de no poder ser real.
Hoy todo lo que me importa es el xtasis,
las noticias llegadas desde el filo
dicen que Lady Orlando finalmente ha vuelto.
Y entre todo lo que pudo elegir
para sus tres segundos y medios,
eligi vivirme a m,
rodeadas de una marea malva que an no cesa.

1900
Los das del cinematgrafo
Vestida impresionista Ella acaba de aparecer en el vestbulo
sombrilla Marie Laurencin y lentes azules montados
/ al aire
con el novsimo claxon de su automvil de celuloide
lleg 1900.
Yo no quiero decir que estoy por Ella perversamente loca
que desfilo amaneradamente bajo los globos de luces
/ amarillas,
que todos me observan con disimulo,
algunas damas desearan en secreto tener un sombrero
/ que levantar
y Rodolfo Valentino las mira desde carteles
levemente curioso.
Aprovechemos este misterio,
esta enfermiza complicidad.
Cuando llegue el Jazz yo no podr avanzar discreta
pasar casi felnica por tu lado
y lanzarte el humo verde de mis cigarros de jade.
Es la era de la frivolidad y la inocencia
107

Antologa

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tus lentes ocultan la respuesta de unos prpados


/ pesados de deseo
mas no quiere romper el encanto,
cuando la funcin termine
irs a casa huyendo de ti misma,
una casa representada en mi mente como una bola
/ de vidrio
un vendaval de hojas secas rodando bajo el Dion-Bouton.
***
Tuyo es ese ngel que impregn 1900
en todos los Caf se conversa de ti
y no import pagar otra ronda de aejo
con tal de sostener tu nombre entre los labios
un ltimo minuto,
una ltima lanza estrellada contra el tedio.
Eras tan amable que siempre te dejabas ver un poco
sonrisa art-nouveau y lentes azules al aire
buscabas con la vista alguien que no apareci
porque yo siempre pens que las horas de vivir
slo suenan de noche.
El dolo italiano invada la ciudad con El Hijo del Sheik
a las ocho y media la retreta comenz a tocar
y en los Estados Unidos los gngsters se mataban a balazos.
Yo prepar mi boquilla ms larga
el esmalte de uas negro me asemejaba a Teda Bara
por eso decid no usar vaselina y realzar mis ojeras.
Santa Clara pareca un cuento
con la paz que dan las luces amarillas
y la Banda de Msica ejecutando en silencio,
pero la ciudad eras t misma que llegabas tan intensa
que mirarte excitaba.
108

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***
Son estos los das del cinematgrafo
y han vuelto a ponerse en moda los hroes.
Percibo que pronto callar el piano de la sala oscura
y se oirn sus latentes voces.
Valentino, un gato ansioso de tejados,
la Garbo ronca y filosa como una navaja abierta.
Yo no quiero decir que estoy por Ella perversamente loca.
Mientras la miro exhala mi boquilla un humo lento.
Ella ni siquiera se sonroja
semisonre aceptando que sueo conocerla.
Ambas sabemos que vamos maana a despertar gloriosas.
Ella desnuda
y yo fumando a su lado mis eternos cigarros verdes
en un daguerrotipo de 1900.

109

Liudmila Quincoses

Fin de algo
Un ciclo se cierra,
se detiene la absoluta crueldad con que los astros
definen la belleza, lo podrido.
Caminbamos aquella tarde bajo los rboles
cuando nos despedimos en el parque de 15.
Yo te vi atravesar cabizbajo el sendero torcido
y desaparecer.
Nunca pude volver a Lamparilla,
ni recordar exactamente el silbato del barco
hacia la isla.
Todos son fragmentos del algo que termina.
En la Avenida de los mrtires caen las mismas flores.
Duarte y yo
compartimos el milagro del domingo.
El Ermitao y yo
encontramos monedas an calientes
por un sol que sabemos
que nos mata.
Camino en crculos,
me siento en el mismo caf.

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De entre la gente espero que salgas,


que aparezcas, para nada.
Para entender el comienzo de todo,
el fin de algo.

[Estoy muriendo...]
Estoy muriendo.
Lo s por esas manos que acarician mi cuerpo,
por ese aire que es menos
cada vez.
Por esas flores que han comenzado
a tejer las mujeres
con dedos voraces.
Porque el sol fijo alumbra tu rostro
y no anochece.

Casablanca
Bajo la luz de la tarde,
bajo el poderoso naranja de la tarde
miramos el infinito.
Miramos la ciudad como la contemplan
los ojos de piedra del Cristo.
Sentados en el muro,
con los pies en la nada,
yo observaba
la bandera intil,
los colores de todo,
el verdadero paisaje que se pierde,
como el sol, tras los viejos edificios.
111

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Siempre temo decir otras palabras.


Vamos a morir,
vamos a olvidar que una vez existi Casablanca
y el hombre que caminara sobre el mar,
el que yace en la piedra.

Laminario
Hacia las cinco he cerrado la puerta,
cierta carta haba anunciado que no vendras.
Yo he visto tu sombra deslizarse hacia el patio,
solemnemente has cortado una a una las rosas.
Has vuelto y no sabas qu decir.
Un hombre encerrado dentro de s muere poco a poco.
Tus lejanos amigos
me han trado noticias de tu estancia en Santos Lugares.
La Luna, esa rara carta, ha pronosticado la locura.
No habras de morir bajo aquel rbol.
Los mercaderes han trado hermosas baratijas
y he querido colgarlas en tu cuello.
Una cruz, un retrato de algn maestro florentino,
una pequea estatuilla de marfil.
Todos saben que has muerto.
En algn lugar de esta habitacin
he encontrado las cartas,
las hermosas cartas que nunca escribiste.
Debajo de los retratos estn los retratos,
la pared vaca est llena de rostros.
Y el mar que a todas horas ruge me consuela.
Qu har conmigo, sin recuerdos.
Noche a noche trato de llorar.
112

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ltima estacin
Me han dicho que una luz se extingue,
que otra vez el cielo vuelve del remoto sitio
en que todo es divino, en que todo se rompe.
S de regiones donde no has pisado,
donde los hombres cantan
y los barcos mutilados cruzan el ocano.
La tristeza es vasta, el silencio profundo.
Debajo de la tierra germinan las semillas,
germinan los muertos con sus dientes juntos.
Vi el anillo de oro sucio en el inmenso atad.
Y tu retrato,
que no volver a parecerme hermoso.

[Un anillo caa...]


Un anillo caa sobre el plato.
En el agua sagrada haba sangre,
sangre y agua mezclndose
en lo oscuro.
Y el oro circular
quieto en el fondo.

[Como a veces se olvidan...]


Como a veces se olvidan las frases ms bellas
y sin transiciones se pasa de un sueo
a otro sueo con la simpleza del agua,
tambin se olvida ser feliz.
113

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Retornar a los das primeros donde la placidez del sol


era lo nico cierto.
Donde Juana y Carlos se escriban interminables
/cartas,
poemas olvidados.
La paz de la nada nos conmueve.
Qu luz es esa,
qu brillo es ese que esconden tus ojos.
Es la lejana sombra del olvido
que ha empezado a extenderse dentro de ti.
Como una fiebre antigua,
como la agona que pronto y sin remedio,
nos traer la muerte.

114

Osmany Oduardo Guerra

Miedo
Me trago este fro amargo
busco razn en mis huesos
Tiemblo
El camino de sesos
y crneos se torna largo
El miedo es sucio letargo
que asfixia mi boca abierta
T vendrs porque es incierta
la soledad
Resucitan
mis ojos
se decapitan
Disparo absurdo en la puerta
Regreso al centro del miedo
a desatar las palabras
perdidas
Oh
Dios las cabras
despedazan ya este dedo
inquisidor y no puedo
hablar porque est podrida

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mi voz
porque la mordida
se hizo costra entre mis manos
No hablar porque hay gusanos
aguardando la estampida

Razones para guillotinar la felicidad


Una manada de sueos
se precipita al abismo
de algn fretro
Sadismo
del bufn en sus empeos
de hacer llorar mis pequeos
impulsos
Ahora disfruto
si mastico el escorbuto
que se lanza por sus venas
Ya soy un retazo apenas
de esta vida que le amputo
No importan las bufonadas
El corazn no es espejo
que se asfixia
no es espejo
que suda cuentos de hadas
El corazn tiene espadas
para invocar al infarto
Evocaciones de un parto
de sangre sobre el cristal
Mi corazn animal
se estrangula
Ya estoy harto
116

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Importa ser el bufn


pirueteando en el cadalso
Importa soar descalzo
de caminos
Tener don
de pobreza y un bastn
amenazando la holgura
Importa la mueca dura
o la risa carcomida
Importa la puerta herida
cuando no roza estatura
Todo es besar el hechiza
si la bruja no es princesa
asesinar la corteza
en tu nombre
rbol sumiso
bajo un cielo movedizo
que llueve puertas
cristales
Todo es saberse mortales
aunque despus haya cielo
que compartir y el consuelo
de equivocar los portales
Bufn es la carcajada
importunando el espanto
de la corte
Todo es canto
de cuchillos en manada
Qu bufn no es risotada
con lgrimas en el pecho
117

Antologa

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Qu bufn tiene derecho


al hachazo
Qu bufn
no se quita el corazn
para dormir al acecho
Me pierdo en un cuadro intenso
de piruetas contra el humo
del holocausto y asumo
sus bufonadas
propenso
a desterrarme en un lienzo
de ironas
Soy infame
cortesano que se lame
las cuentas
Yo necesito
ser feliz bufn proscrito
sin ojo que se derrame
Es difcil la sonrisa
impotente desde tronos
Difcil cubrir de enconos
la felicidad
Qu risa
desprender la sonrisa
de sus deseos burlones
Difciles los punzones
Difcil quitar la mano
Difcil ser cortesano
guillotinando bufones

118

Frank Castell

Monlogo del gladiador


Siempre tus lobos con dagas
en el olfato dislocan
mis espectros y convocan
apocalpticas plagas
Siempre las perpetuas llagas
cicatrizando cristales
sumergidos fantasmales
desgarramiento del odio
para situar sobre el podio
las miserias celestiales
Mi frente es un sol desnudo
postrado en el laberinto
exigua voz del instinto
espacio por donde sudo
mi niez
pasaje mudo
para convertirme en reo
salmo inconsciente que leo
mientras preparo la accin

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Nadie me dicte perdn


soy carne de coliseo
Csar
no tengo amuleto
que responda por mi suerte
La vida es slo una muerte
donde me juego incompleto
Todo es un falso boceto
de cadena grito encono
hay serpientes en tu trono
mil gladiadores que yo
no puedo vencer
oh no
Csar
por qu te perdono
Tus dedos van hacia abajo
busco el ngel del combate
mi corazn ya no late
soy un espritu
Rajo
la soledad que me trajo
pensando en los escalones
Csar
no quedan razones
es oscuro el porvenir
Csar
difcil vivir
Cundo sueltas los leones?

120

Cuerpo...

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Confesiones de Lazlo Almasy


mientras la lluvia cae sobre su rostro
A Katherine, por aquella
madrugada de 1941

Me escondo bajo un aullido


alrededor del silencio
y ya desnudo presencio
las voces que se han ungido
(Oh Dios
vuelve el estallido
a condenar la osamenta)
nubes golpes Quin presenta
mis ojos ante el estrado?
Quin ser crucificado
a espaldas de la tormenta?
Alguien precisa una aguja
(el pilago se disfraza)
La muerte es dbil coraza
que nombra al tiempo y estruja
los cnticos Mi burbuja
esparce lo irremisible
Como lmpara intangible
vuelve a saltar el espejo
Sombra y luz son un reflejo
final
rostro indefinible
Katherine
soy un boceto
mudo de tanta quimera
he perdido la bandera
que tuve por amuleto
Dnde guard mi esqueleto
121

Antologa

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sin hostia ni encrucijada?


Katherine
sigues tatuada
en el reloj mientras llueve
Tu imagen se torna breve
miedo salto cruces nada
Ya nada importa el desierto
Inglaterra es slo un triste
disparo por donde existe
mi nombre Sigo despierto
con la conciencia o voy muerto
a naufragar?
Recorrimos
cada historia y decidimos
morir atados los dos
Cuando lleguemos a Dios
nadie sabr que vivimos

La ciudad en los cuervos


I
Han quemado la memoria del espritu. Los comensales
disputan cada trozo de silencio. El bufn contempla
guillotinas y envejecen sus cristales. Ah, bufn, yo
sufro tus suicidios, soy un cascabel arrepentido que
busca el nctar de palomas y corderos.
Me rasgo los ojos para no volver a la ceniza, al teln
sin luces donde viven tus piruetas. No bastan
almanaques si no hay cdigos suplicando ante un
Mesas, si el viento es navaja o reloj de oscura callejuela.
122

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Alguien busca pinceles encima de los rostros, bitcoras


donde fusilan panecillos. Cmo desmembrar el
miedo, ah bufn petrificado en cualquier sitio?
La mesa oculta sus llamaradas, sabe el precio que no
entienden los escribas, y golpes y tumbas y cuerdas
flotan agrietadas semejando un pas. Eres elegido
aunque atraviesen tus pupilas, aunque aplasten tu sexo
sin mirar el sorbo que no disfrutas.
Hoy volvern a consumir la fobia como un
descamisado grito en la soledad y el tiempo.
II
Trazan los heraldos sobre un lienzo que no existe. Soy
Rimbaud y me consumo bajo estrellas simbolistas. El
odio es escarnio vertido como fraguas de alguna
sombra. Soy Rimbaud, el culpable que duerme en la
tranquilidad. Mi corazn se escurre, gime por tanto
abismo defecado. Quin oxida el aire con los huesos?
Ciudad es cualquier muchacha besndome las horas.
Ciudad es Londres o Pars con sus musas de hielo. El
musgo esconde la espina y salta por crculos que ven
los pasos devorar mi rostro.
Soy Rimbaud, no juzguen al padre que asesina cada
molcula, no juzguen al silencio. Ya el mundo es
carcajada irreverente. Soy Rimbaud y parto con los
dioses a cualquier historia sin guantes ni escaleras.

123

Irina Ojeda

Luz de agua
Desde que tengo memoria
con el filo de la navaja
siempre llego a herirme.
Los das pasan
como un caer de lluvia sobre las piedras cortantes
como un nufrago que gira al mismo agujero del mar.
No lo s bien an;
por l escap un nio con su reloj
y entre dedos ofreca llameante agua.
Si logro esculpir en esa luz,
el viento ya no ser anciano que gime
y con uas desgarra los rboles.
Hasta la cima su frgil cuerpo lleva el animal
enredando cabellos en ramas latentes.
A qu espacio me guan estos bosques no s.
Ignoro cundo no aullar mi pecho en el tejado;
cazar poemas al borde de la cama un juego sea.

Cuerpo...

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Y este vestido que no cesa de gotear;


una, cinco, seis, una, se desploman,
se desploman mis hombros.
Qu tibia paja suelen las horas de una silla desmigajar!
Si reconoces lo que veo
en la mar de tu pintura,
color negro no me elijas,
pintor que invades los huecos de la ciudad.
Quiero slo una gota, mnima, de agua
que a mi mano rehye.
Mas, an sigo caminando,
caminando sobre el filo de la navaja.

Ciana
Pudiera ser la ma tu historia,
si no fuera porque esa vez
el silencio de unas manos alz mi pecho.
Una mujer
que corre, se aparta en valles de quietud.
Apalearla?
A su favor hay testigos:
cuadernos, astros, fbulas...
y hablan desnudas historias
all donde mariposas acuchilla.
Una mujer
de pualadas vctima;
125

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gira, ufana en su juego.


Suea una voz extica,
mientras abriga el muslo de acero tanto follaje.
Yo soy de sus confesiones el libro:
slo me pregunto, mujer,
qu habr despus del horizonte.

El amante y la trampa
Usas collar de uvas para endulzarme
el pecho y lo haces florecer.
Dime, cmo nutres un labio sin riendas,
cmo, dime, tus ojos de tallo suave
logran deslavazar el vino que me recoge,
Punteas el furor as, bajo una fugaz hoja.

me inicia.

Edn que mora en mi sbana,


no anhelo el amparo, el juego de boca fluyente.
An me obceca hallar estanques y adormecidas trampas.
Hoy gira sobre mi lecho, amante.
Caballero sin hada del ayer,
toma estas crines que bajan a lamer tu espalda inmensa,
donde aljanse fatigas y unicornios:
y despierta por mi cintura un colibr agobiado.
Tu figura
es un ademn sencillo, tan sencillo
que en templos el rostro enjuagas.
126

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Para ti muy fuerte, me dices,


esta lrica danza sobre claveles, rasante.
Por qu dudas?
Es mi temor acaso.
Pues temo, s...
a estos dedos con ganas por deshojar tus cumbres,
so pena de ser ahogadas
entre arroyos y chubascos.

Poema escrito sobre la soledad de mis manos


De ti slo tengo la splica del viento
contra el ventanal que no abrir por nada.
Un postrero y frgil parpadeo de esta
tarde que al irse te llevar consigo
y en la noche mi palabra se tuerce,
se enclavar sobre este cuello moribundo
porque al dejar mi mano irs con tu pecho
descubierto para que tempestades hoscas
se te encimen; y cmo curar esos ojos
siempre desgarrados si yo slo soy
una forastera melanclica
como alguien me nombr tal vez; una endeble
gitanilla que prefiere irse lejos
y adormecer el llanto sin ser vista.
Cuando la luna me persiga de cerca
indetenible hasta donde se reclinan
sobre m los troncos y suelo escurrirme
en el silencio, enredndote en tus penas
para suave obligarme a danzar.
Un coche te espera en las mrgenes del ro
donde solan amarse nuestros corceles,
127

Antologa

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bajo nostalgias y yerbas una silente cabaa.


Te dirn: estuvo merodeando entre los rosales.
en sus brazos un libro viejo y sola caminaba.
Podrn decirte: estuvo anoche tomando
t con galletas y pesares. Estuvo sola.
Cuando la ventisca te voltee en tu lecho
bscame en el bosque.
Yo guardar bajo veladas hojas
el recuerdo del tenue dorso de tu mano.

128

Polina Martnez Shvietsova

Invierno del alma


Me lanzo al abismo sin dejar huellas
La voz del amante filtra
Ilumina
y penetra mi espejismo.
Soy el resplandor en el aroma del invierno.
Qu es el humo de mi voz?
desperdicio de vagar con la premura de la muerte
por espinosas praderas de amantes asesinos
que habitan la hondura del dolor.
Qu azotes me atardecen los anhelos?
Siento dudas en lo terrible de mi carne
babas de cadveres sombros y sin rostro.
No se apagarn las nevadas de mi alma?
Dnde duermo en la caricia?
Dnde un hombre me palpa con la aurora entre las manos?

Antologa

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un hombre que me arranque las tinieblas


los fragmentos de la noche enterrados en mi cuerpo.

Siempre al final los ros sangran


La muerte puede ser la hermana que no tuve
Puede ser la que penetra en mi deseo.
Me desgarro en la frgil orilla del placer
soy el espectro brutal del que me escondo
Slo veo el destino de los cuervos amantes de mi piel
hombres que eyaculan ros de sangre
y ofrecen un sucio y herrumbroso pual
que sarcsticos entierran en mi carne.
Oh! cuerpo venenoso
asfixia el olor a moribundos que se arrastran
no termino de herirme con esta luz inoportuna
ya mis labios sangrientos permanecen
y hacia el corazn expanden sus tinieblas.
Soy anterior de mis ancestros
quiero podrirme con mis lgrimas
aunque la hermana pose en mis ojos su silencio.

130

Cuerpo...

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Carta de regreso
A: Ronald y Natalia
Con rabia de amor y polvo

En cul imagen soy estorbo


constante vagar de soledad en los pasos de mi sombra
las manos eternas del desierto?
Mis edades posaron en las puertas del abismo
negndome el temblor del nacimiento
el secreto al polvo de mis padres
y no me hallaron.
Atada estoy
sin relieves ni abrazos que me ahuyenten
hacia mis sueos del descenso.
Mi alma desprende su inocencia
es inmvil en su eco
y caen gotas del alma
gotas que rugen de rabia
hacia la levedad del espejo.
Como remedio morir sin dudas
en el legado de mi sangre hostil
y mis frutos sern regalos
la infeccin del universo.
Estar perdida sin ojos y sin manos,
ellos separaron mis fragmentos
y no me hallaron.
131

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Qu fueron mis horas temerosas?


slo un desierto que me abarca
cierta eternidad
lejos de mi crimen
lejos del destino
lejos de m misma.

Sptimo piso
Cul de aquellos muros es la muerte?

Mi alma se perdi con dolor en la mirada


en busca de un libro donde entregarse
atraves los blancos muros de la muerte
y vi desde m el atardecer de las cosas
su innegable destierro.
No s pero antes hubo nieve en mis pupilas
mi sangre impregnaba frialdad
pareca eterna la noche incrustada en el cemento.
Ahora el silencio despacio me desgarra
la orfandad del destino donde navegamos el alma y yo
hacia lo profundo del cristal.
Por qu no me quedo en la pgina ausente
su difana carencia inmortal
y la pureza de mi derrota
derrota cual metfora violenta ante mis ojos
donde vuelco la cabeza
en el polvo del asfalto.
132

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Horas
La luna creciente rasga un signo abstracto
en la dolorosa espina de mi vientre
me ahogo sobre cadveres que cierran mi cuerpo.
Suerte de morir otra vez
en un lecho espinoso a la memoria.
Las horas infieles del delirio.
Con el alba despliego estos hijos fantasmales:
Por los labios soltar la peste del animal que llevo dentro
y caer el espectro en lo absoluto de mi estirpe.
Dejo mi faz
un beso que se crispa en la cuerda
resbalo del orgasmo en las alturas
y siento la lividez de otro fantasma
sobre la niebla en el instante de mis lgrimas.

Brazas
Soy Diosa en el profundo imn de mi cama
donde volqu la paz sobre una meloda ms triste que yo
saber que fui altar de pordioseros
que transformaron estos labios en harapos.
Oh! Templos destruidos en la alcoba
como sucios araazos del dolor
donde respira la miasma nauseabunda.

133

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Es el fin del opaco metal de mi locura


imagen que nace
vidrios que lastiman mis ocasos.
Dnde puedo gritar con los huesos del adis?
salir de mi cuerpo dolorido
me extravo en las brazas del silencio
y nadie pregunta los deseos de mis labios.
No quiero sentir estos gritos sepulcrales
no quiero morirme en lo absoluto de la noche
ni que las sombras asesinen mis palabras.

134

Aymara Aymerich

[Ceremonia es la misericordia...]
Ceremonia es la misericordia
y dos palmos de sal bastan para el desapego
tal es la liturgia:
date la vuelta tres veces
y arrjale a esta fauce todo aquello que no debas.
As no comenzaron las mejores historias,
ni las ms felices
Tambin los sargazos pudren el cuerpo de las aves
un ser-que no fue-una cra
pudre el cuerpo de las aves
tambin los cerrojos
tambin
dos tristezas no equivalen a una sola:
El espejo ha sufrido mutaciones
y ya
no podremos escribir como Paul Eluard
por un orgullo mejor.

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el tero es un lugar pequeo, es un lugar


y es un silencio
Obstculos entre: el gesto y la palabra,
mi pregunta y yo fluimos
malolientes desde el tero
que es un lugar indivisible como celda,
que es un lugar donde
mi nica pregunta lo cuestiona todo.
All prefiero elegir nuestra distancia
que es la mudez del condenado,
que es un silencio donde
me escupe y me ennoblezco.
Obstculos entre: el gesto y la palabra,
mi nica pregunta y yo tenemos
una letra ms veloz que antes
una paciencia ms veloz
y menos tiempo.

[otra ser la madre de mi hijo...]


otra ser la madre de mi hijo.
Yo, pagar con las uas hincadas en mi lengua,
pero otra ser su soledad.
tengo senos ridos
yo lo proclamo, no el hombre
vendr ese hijo, ese autntico peligro,
a forzarlos cada tarde
y el semen permanente del hombre
136

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ser el calor que me acompae


como otra ser su soledad
y otra la madre de mi hijo
Yo, que recibo en paz todo lo jugoso,
menstruo, para imaginarlo con msica.

cancin de cuna
hija ma yo
me asusto y me canciono
junto a mi hermano adolescente y limpio
me asusto y me canciono:
abrir las piernas como abrir el corazn
mi hermano adolescente y limpio
me lava con jbilo la piel:
su jbilo
me lava la piel que lo alimenta
la piel que lo descuera
carne entre la carne:
su jbilo en mi piel
todo lo pulcra mi hermano
adolescente y limpio y jubiloso
tambin las piernas mas que le abro
como siempre le abr mi corazn.

137

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sobre un tema anglosajn


vilame, amigo, y lloremos por la patria o el amor.
slo brindo con oxgeno en noches mansas como esta,
en vandalismos como este: el Oxgeno
Tu oxgeno que tambin se deteriora.
somos absolutamente seres innegables
nuestra lcera innegable, nuestro ejemplo
Vilame, amigo, y despus lloremos juntos
En noches mansas como esta
Danza para m tu ltima mentira
Y dispersa el prodigio de tu baile
En noches mansas como esta
Cada ser huele a su ltima mentira.

slo aplaudo la pelvis enemiga


Es el goce de la pelvis enemiga
el justo goce que engrandece
quise confesar a los amigos
pero nicamente el verdugo
qued atento a mis palabras
Yo mostr mi pelvis al verdugo
y aplaudo el impacto de aquel odio
semejante
a una ternura incomparable a la ternura.
Slo soy atenta con la pelvis enemiga:
Yo, amigos, yo.
138

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waterproof
todo cuanto la Ira me devuelve es el amor
y es
alguna tradicin ms peligrosa:
para los cuadros de mi nieto humano,
del batracio hijo gris
y otros asuntos del futuro, que amarn
masticarnos la cabeza
para ellos
poso en contra ma y a favor
de la violencia como esttica.
conviene (Federico) tanta soledad y tan pocos
amigos, incluso aquellos que no saben
depender de la belleza, o esos
muy crucificados.
conviene (incluso) el pensamiento
en ti que eres comn:
tan comn, tan necesariamente cotidiano.
donde antes besabas al caballo ajeno
ahora lo cursi es patrimonio,
donde fuimos dos desamparados
ahora es
la tradicin ms peligrosa
y pienso (Federico) habr esta Ira
esta ma Ira
que retorna y cobija y nos devuelve
hacia la misma sustancia primigenia.
139

Asley L. Mrmol

Asceticus
divinarum rerum contemplator

Una niebla de cclicos aromas


renueva extraa sed
incontenible.
Sus pasos como ascuas
me obligan al delirio
de purgar
toda la nusea del vaco.
Quizs sea alcanzable
acaso
ligeramente posible
distanciar
el cieno ante la luz.
Mas yo he bebido
en estos hombros
el imperio sonante del hasto
y veo mi lagar en sepulturas
apisonando la muerte.
En los espesos lirios de la noche

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la cineraria iluminada
azoga mi plida esperanza
hasta
verter
el plido dolor
en silencio.

La luz y la memoria
La luz y la memoria
acuden disipando
la precisa holgura de Aquello
que me hace vislumbrar mis manos exactas.
Me conozco gracias a esta honda precisin;
distancia entre la luz y lo eterno
calma de la falaz esencia humana.
Como dudosa eternidad
se adscribe un silencio en mi costado
sonido quedo
cual la memoria de los muertos
hechos ya barro y luz inaprehensible.
Retomo aquellas manos exactas
rescatadas del olvido.
Se consuelan al moldear
un breve huesecillo del viento,
una recia paz
divina en la penumbra.
Luego
hablar de todo
del agua,
141

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de la tierra y sus fermentos,


hablar, en fin,
hablar de Dios.

Parcas
Qu infancia del tiempo
nos arroja
como cercano puerto
al batir de la luz
Otra sombra devela
la hechura del misterio
frase limpia
mano que nos gua al espanto
Ciclo que se cierra...
Quedar
eternos
en nuestra fiel incertidumbre.

Oscuridad
Mientras se cuecen los huesos
con espiritual hervor,
de mi esencia el espesor
atisban los cuerpos gruesos
que oscuros llegan, ilesos,
a inundar pronto el recinto.
142

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Me levantan mientras pinto,


en tiniebla exuberante.
Sale de m desafiante
el verso en la sangre tinto.

Oda al vino
Homenaje a Charles Baudelaire

Cmo sale de mis labios


este verso etlico
brebaje saturnal
sanguneo
que me entrampa.
Cmo han de multiplicarse mis sentidos.
Puedo ver
el negro
tenebroso rictus de los labios
mientras derriten una frase
retorno de ti misma
sobre
la cruenta aventura
de tentar la boca
delirante
de un sepulcro.

143

Marcelo Morales

Fragmentos
Alargo entre flores amarillas
corrompiendo al goce la llovizna
el da gris de bruces estremece
que corten las serpentinas de mis manos
el lenguaje roto de los cuerpos espectrales
pulida superficie donde giro y giro eternamente
abierto a bocas afiladas
a la rueda de labios
al destino
inmensa forma de morir
como amantes seores del descenso
que abandonan los fragmentos
y las horas

Temblor
Un temblor desprende al infinito
a la ltima porcin que me alimenta
al lmite boreal
a la distancia

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ruedo en lentitud
los animales habitan el lado de la muerte
la lnea recta
el abismo
la oscuridad
la aurora
el vaco

Humo
Dnde va el humo y la mirada?
Hacia qu punto?
he visto un rectngulo de luz rajando el centro
de mi propia vacuidad en la penumbra
las selvas de acordeones musicales
un cristal resplandecer bajo la lluvia
qu valor sorprende en la palabra?
t que ests leyendo
aprate hacia m
hacia el espejo
a la imagen suspendida en tu cerebro
pues no s si volver hacia esta muerte
a mi piedra ms tangente y vertical
estars all al caer el da?
estarn tus ojos al voltear?
polvo al polvo habr al decir
vida
ceniza
pobreza

145

Antologa

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Paternidad
En la rbita de mi esperma est otra vida
otro cuerpo otro amor otro misterio
otro hombre o una mujer que todava
yo estar de vuelta a la locura
a la tierra el silencio o el olvido
no llevar nada conmigo
pasar una eternidad
y luego otra

Piedra
Todas mis razones se cerraron en la piedra
y fue preciso desnudarla
filtrar bajo las luces las coronas
las sombras alargadas
todo lo que he dicho lo saba
todo lo que fue
hoy sigue muerto
slo tengo este momento
la ruptura de un cristal
lento es lo eterno

Sur
Tres flores al sur apuntan
riegan con su olor haciendo empleo
cuerpo sobre cuerpo sobre cuerpo
las estras cristalinas del entierro
146

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velan torsos de mujer resplandecientes


ya mi mano se retuerce en la otra mano
ya mis labios se resecan y consignan
ya mi hueso vuelve al viento y memoriza
ya el silencio torna al lodo y se compila

Polvo
polvo sern, mas polvo enamorado

Al polvo voy
avanzo enamorado
trazando va el anillo mi crculo de sangre
tras las fibras genitales de los msculos sonoros
la campana dobla en el ltimo momento
otro da para amar an tendr
y una urna delicada contra el vidrio
repitiendo mi horizonte secamente

147

Elio Javier Bellejero

Aquel fervor oscuro, aquella msica


con Eliseo Diego

El sol que cuelga de nuestros hombros


como el triste sonido de tus pasos
hondos o marchitos
nos descubre por primera vez.
En la Calzada de Jess del Monte
eras la certeza de los muertos
el oculto en los portales.
Qu msica, puente o rbol tembloroso
refugi la mueca y la sonrisa del fiel juglar?
Frente al muro;
all arrancaste la sombra del ltimo caracol
mientras quitabas al agua la niebla
y a las calles acorraladas por anzuelos
los pequeos fuegos...
Tras los globos florece la mano
tras del naranjo
disprsase la noche

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que un da silbaras en las tabernas


cercanas a la luz.
Hoy el oscuro fervor
hoy slo se sabe llevar el tiempo en las columnas,
el ms afilado tiempo que niega la distancia.
Sobre nosotros cabalga el ruido
de tu pecho
el candil oculto
la rasgada hoguera que no hemos escuchado.
Slo t divides el viento
como un desgastado murmullo.
Viejo Diego, echa a andar la ciudad
que nos falta
entre la lluvia que amarga y el rostro cristal.
Vuelve a ser un golpe ajeno de sangre;
despierta los secretos de aquella msica
antes de que la luna te ladre
y el sol escuche nuestros huesos.
Vuelve a ser
la meldica sonrisa de alguna historia...
Haznos sucumbir ante el fervor oscuro
de nuestra vieja Calzada de Jess del Monte.

Noche, rencor, determinados rboles


En un tiempo
el tiempo precipit la noche
adentro
escarbaba el metal a lo ancho de la tarde
149

Antologa

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y sus manos descolgndose


iniciaron el acto de hablar a solas
ese trnsito intil
para morir a mediados del engao.
Hablo
de estar bajo mis prpados
hasta dolerme otras veces;
levantarme quizs
desplazar mis ruinas como un hecho inadvertido:
slo una forma humana es la terrible realidad...
ignorar sus ojos
el vientre aplastar porque mana a golpes de hacha.
Todo sea un hbil rencor a la medida del plomo
de otro modo
no hallars la espuma
el claro que la noche delata
y nos ofrece su mana de hojas silvestres.
Tal vez, msica cubierta por un cuerpo ausente,
descubras detrs de cada muro
el silencio del parque
engaoso y oculto por los lumnicos que la ciudad encierra
o el ruido melanclico
de determinados rboles.

Los labios de Pars


Pars no se acaba nunca
E. HEMINGWAY

Un da
me lanzar a los labios de Pars
150

Cuerpo...

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esa absurda ciudad


que de lejos puede parecer las paredes de mi cuarto
o el sombrero de aquellas viejas seoras
sentadas sobre sus colas de pez
viendo cmo caan los guillotinados
bajo la paz del suicida.
Y porque eran buenos tiempos...!
cruzaban arterias desconocidas al filo de la lluvia
cortadas a golpes de venas
jams llevar el caudal del Sena sobre los hombros
ni la nostalgia del Louvre
har crecer esos cadalsos que imagino
apenas escucho una cancin desentonada
oculta entre el polvo de los druidas
heridas que noto en cada calle
ms abiertas a la suerte
que a los transentes
asidos al cuerpo de una sombra
entre las llamas.
Juana de Arco,
pude haber regresado a la herrumbre de tu cuerpo
pero un vstago de huesos
sepult mis manos en la isla
cmo llegar a la angustia del ltimo beso?
la msica de tus piernas gravitaba su tic-tac
levitador de cigarrillos
soy slo un hacedor de palabras
en busca de Pars
quien no domina el miedo enorme a las lucirnagas
ni al polvo de los reyes
el que se marcha con el amor
hasta las nubes.
151

Abel Gonzlez Melo

Seis espinelas con llanto


Estoy en el baile extrao
De polaina y casaqun,
Que me anima y que por fin
Me comprime y me hace dao.
Sumido en suntuoso escao
Azul, cual branquia y aleta,
Un seor cuya silueta
Escribe en terso brocado,
Y en su nudismo alterado
Concibe codo y bragueta.
El abismo de la tarde
Conjuga el verde del suelo
Con lo irnico de un duelo
Sin virtud, mas con alarde
Repetido. Tambin arde,
Bajo el sof cruel de antao,
La ilusin, casi un engao,
Vals y vitral del festn
Que dan, del ao hacia el fin,
Los cazadores del ao.

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Una duquesa violeta


Va con un frac colorado,
Cual si un fauno disecado
La poseyese, o su esteta
No la quisiese, y la meta
De aparentar no existir
Diera a su risa el rer
Que la convierte en silente.
Aunque tampoco la gente
Se le acerca: va a morir.
Cinco rufianes perdidos
Regatean a deshora.
Un nio infinito aora
Pasiones, entre alaridos.
Los celos de los bandidos
Se transforman en pirueta
Siniestra. Y en la careta
De cierto espacio encerrado,
Marca un vizconde pintado
El tiempo en la pandereta.
Y pasan las chupas rojas,
Pasan los tules de fuego
Para unirse. En este juego
Nadie admite ancianas cojas
Y entonces oh, paradojas!
Las menos nias se enlazan
Con los chicos que las cazan
(mas no las casan). Doncellas
se sienten todas las bellas.
Y las no bellas... se abrazan.
153

Antologa

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Casi angustiado, en mi sueo


Salgo a palpar un camino.
Fuera, un alcalde mohno
Me repudia por pequeo.
Solo me siento y sin dueo
Que contenga mis congojas.
Lloro solo. Slo rojas
Son las nubes. Ya me anego...
Como delante de un ciego
Pasan volando las hojas.

Fbula para no volver


Si quieren que de este mundo
Lleve una memoria grata,
Nadie distinga en mi bata
Que soy leve y tremebundo.
Vivo con un no rotundo
Rasgado tras mi garganta.
Slo lo que es bello y canta
Me complace, y en la aurora
Me vuelvo ingenua pintora
Que pinta mientras se espanta.
El retrato, complaciente
Con la imagen del olvido,
Me consume y en su nido
Simulcrido, excluyente,
Recrea un orbe impaciente.
Caigo erizada cual gata.
Todo es nveo. Todo es nata.
154

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Y, por si acaso me inundo,


Llevar, padre profundo,
Tu cabellera de plata.
Si quieren, por gran favor,
Que lleve ms, llevar
Lo que es otoo en mi fe:
Tez de aoranza y temor.
Ahora sombra y candor
Se truecan en mi descenso.
Distingo estrpito intenso.
Lid vehemente es la algazara.
Nadie me explica o me encara:
No hay puertas para el ascenso.
Antes del lacio reposo
Se exhibe mi opaca enagua
Sobre un pizarrn de agua.
Tibio y poroso leproso
Me toca impvido. Rozo
La imagen azul: ser
Duplicado en lo que am,
Doble de mi sed mayor:
La copia que hizo el pintor
De la hermana que ador.
Si quieren que a la otra vida
Me lleve todo un tesoro,
Me esculpir. Frgil coro
Cala en la escara encendida.
Punge en mi vientre la herida
Lgubre del mal que espero.
Busca un pulgar asidero
155

Antologa

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Sobre el mural trascendente


Del tubo espeso y caliente
Donde renazco o me muero.
Terco temblor tormentoso
Me expulsa otra vez al campo
De los pinceles. Estampo
Recias figuras de gozo.
Ya no soy mujer, soy mozo!
Mas, sumido en lo que aoro,
Descubro entre pelo y poro
Fiera escafandra perdida:
Llevo la trenza escondida
Que guardo en mi caja de oro!

Emancipacin del ego


Ese sol que en los siglos clamaba por mi ausencia
hoy departe con nubes de antiguos alaridos.
Las nubes no me aman.
En el ltimo estrato de este cuento
nada es vlido,
ni se encuentra en m un recodo de real vala.
Los que gritan que me han visto
y que en mis valles descubrieron algas
y que ante el cielo expusieron mis ovejas,
an no existen.
Desaparecieron los de pecho torpe,
los que adoraban mi pulgar por un centavo,
156

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los que fluan por mis grietas


y engordaban en mi celda favorita.
No s por qu slo los pobres se resguardan en m,
o dicen que la imagen de mi engao es descarnada
cuando hace lustros pernoctaban en su espera.
No s en qu aroma
o de qu cogulo
nace la idea de esta visin aciaga:
lo cierto es que el perfume me adormece
y es carmn el ardor de mis mejillas.
Veo sensato apenas lo que escucho ahora,
lo que pruebo,
lo que mis dientes cortan con furor de abeja.
Extrao aquel sitio aunque lo note lejos:
la adquisicin de espacios era all espada y palo
y este da,
el de ahora,
trae el suspiro del escaso rincn
que surte la guarida.
No soy viejo.
No quiero ser viejo.
A duras penas hiedo en las horas que no escucho
un trinar o no siento el viento,
viento ms que otra cosa,
viento que me devuelve al campanario
y tae la meloda del regreso.
Del espacio aorado.
Del vivir otra vez.
De eso que susurra mientras hierve.
157

Susana Haug

Visin
Hay una mujer dormida en la jaula de los pjaros
Una pesadilla la cabalga toda hasta dejarla caliente y hmeda,
/ rosada
Se ha llevado su desnudez a un rincn ms amplio donde
/ poder lavarla con aceite y sangre,
miel y sudores de cuerpos selectos
Nada sabe de la olla destapada en la cocina que hierve
/ lenguas negras,
bestiales, suaves, plidas, tersas, de vaca o perro
Desconoce los olores fuertes que crecen dentro
/ de sus grietas rosadas
Ella yaciente y arqueada sobre la meseta de la cocina
pasan cuadros blancos y rojos
se deslizan con flores y el vapor emana de las grietas
besando su espalda en Venecia un arco
Sabe a muerte la lluvia o a tarde la muerte no s
/ all en su piel
mientras penetra a la nalga la frialdad de la loza y cerca
/ humea la carne a la parrilla

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Ella dormida la ha visto un ciego y han cado por fin


/ sus ojos.

Anticristo
Como amparado en la ferocidad de un tragaluz
yo te recorro a destiempo,
insoslayables ambos porque los cuerpos s existen
las eternidades son segundos dilatados
con tu calor nico, que las hojas ignoran y trocean,
hilachas de tu carne descomunal, magra,
feraz hasta el tutano calidoscpico
de alguna sustancia fsil
y son ms que lneas entrecortadas al barniz de la vela.
En cualquier historia,
discursin, retrica, nigromancia, cbala, pontificado,
hay siempre una vela que desafe
la vaca hambruna de una porcin de infinito: yazga aqu
en el sumidero ventricular de los cuerpos, benedicite.
Quien quiera alumbrarnos ser bienvenido.
NO QUEREMOS MAGOS. Tampoco la panacea
/ que embote
cada una de mis sensaciones, las vulgarice.
Ya no habr mal eterno, ni sers un salvador a sorbos cortos,
penetrando su aroma, su amargura.
Se acoge tambin un poco de dolor, casi agradecidamente.
Las palabras me profanan a su gusto,
destanme tirnicas para un breve respiro:
exorcsame o poseme por los siglos de los siglos
que t, infame Santsimo, bendita o antes maldecida,
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sin queja acaso, me has entregado.


Nosotros cuajamos el tiempo, la luz,
/ los infra-ultramundos,
lo inmaterial
con un simple beso a todo lo visible.
Caridad del ciego profesante de ciertos enigmas
slo lgicos en una partida de dados.
Jugar a las cartas, ases en trnsito, las Suertes.
El azar
El prfugo
La obscena beatitud
Las bestias piafantes escapadas del paraso.
Pero no un beso de reptil petrificado
a causa de la inverosimilitud, el escepticismo,
el miedo a adivinarse.
La bola de cristal cuarteada cae ante tus pies de vestal.
Recoges muones, un pice
para que el leproso contemple espejismos,
se extase la vida entera, te bendiga.
Porque T intercediste por l, echaste en tu piel
la nata legaosa de su enfermedad
malditos caminamos hacia la caada.
Yo s que ese beso los redimir a ambos, a Pandora,
y a los vstagos culpables-ignorados-estpidos-fascinerosos
de las calles.
Sosiega mis quebrantos, mis espumarajos de bilis corrompida
que slo mi madre y las moscas se atreven a sorber.
Acompaa estos retardados estados de la conciencia,
conjuncin de todos los cataclismos, letargos improvistos
y frenticas dentelladas acaso sea la rabia
con algo ms que grgolas agujereando sus penas
/ en mis pies,
como perros.
160

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Acoso de las grgolas: ellas taen vengativas las campanas.


Me oculto dentro, en la cloaca de los caos
por los que a veces met el dedo, o empin una lgrima.
Pobres creyentes que han comprado ya sus cuartos
/ en el reino!
As pago Yo tu fe
y no avivo el pabilo de los cirios ni coloco ofrendas
en los sempiternos nichos ocupados.
Ellos tambin desafan los anales, el parsimonioso afn
de las ampolletas en su recambio de fluidos
que vertern oigo los clarines a mi garganta.
As habr roto el tiempo,
hipnotizado quizs a la sacerdotisa del reloj.
Ahora, despojado de aquellos Ilustrsimos demonios,
me apresto a hincar la frente y al fin santificarme:
Perdname, Padre, porque he pecado
Bienaventurados los herejes y los destronados;
temed los unos a los otros, y confiad en la oveja negra
que os salvar si Dios ha cado en el Sueo.
Ya nada tiene lgica,
motivo,
fin.
He mentido sobre ti.
Regreso, pues, y declaro
ante los areopagitas inquisidores de las sagradas
/ cavernas
que no he descifrado una palabra.
Ebrio, desnudo, corrompido yazgo.
Me amilana luego la confesin:
Escribimos por gusto. Despus la vida ser callar.
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Circo de espejos
II
He quedado sola,
espejismo que nunca lleg a ser comprendido.
Sostuve un rosario en la mano y rec a los difuntos,
a los que van a morir porque tienen que morir.
Es as,
yo lo anunci pblicamente:
no hay lecho para los muertos.
Pero la arena,
espectro del sudor,
est all fresca.
III
Yo tambin pruebo a rerme de m misma
ante la galera de espejos.

162

De los autores

Jos Ramn Snchez Leyva (Guantnamo, 1972).


Poeta. Mencin en Poesa del Encuentro Nacional de
Talleres Literarios, 1998. Premio de Poesa Regino Boti,
1998. Los poemas seleccionados pertenecen al
cuaderno indito Odiseo nocturno. Es miembro de la
Asociacin Hermanos Saz.
Luis Eligio Prez (Ciudad de La Habana, 1972). Poeta.
Integrante del grupo Zona Franca. Es miembro de la
Asociacin Hermanos Saz.
Arln Regueiro Mas (Ciego de vila, 1972). Poeta.
Premio del Encuentro Nacional de Talleres Literarios,
1997. Mencin del Premio de Poesa de la revista
Revolucin y Cultura, 1997. Ediciones vila public
su cuaderno Pginas del agua, Premio Poesa de
Primavera, 1997. Es miembro de la Asociacin
Hermanos Saz.
Jos Ernesto Cadalso Quero, Che (Santa Clara, 1972).
Poeta. Licenciado en Derecho. Ha obtenido premios
en concursos universitarios y en talleres literarios de
su ciudad natal. Todos sus textos permanecen inditos.

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George Rivern Pupo (Holgun, 1972). Poeta.


Estudiante de la Facultad de Cine, Radio y Televisin
del ISA. Primera mencin del Encuentro Nacional de
Talleres Literarios, 1995. Premio de la Ciudad de
Holgun, 1996. Accsit del Premio de Poesa Encina
de la Caada, en Espaa. Tiene publicado los
cuadernos Extraos seres de la culpa, Contra la soledad
de la sombra, y Los das del perdn. Es miembro de la
Asociacin Hermanos Saz.
Michel Aguilar Ros (Gines, 1972). Poeta y pintor
de formacin autodidacta. Premio del Encuentro de
Talleres Literarios de La Habana. Textos suyos aparecen
en La Tertulia. Tiene publicada la plaquette Exordio.
Luis Lexander Pita Garca (Coln, 1972). Poeta y
narrador. Obtuvo mencin especial en el Premio
Waldo Medina, 1996. Premio Eliezer Lazo de la AHS,
1998. Premio Rilke al Joven Poeta, 1998. Textos suyos
aparecen en la antologa de jvenes poetas matanceros
Generacin de los invisibles, Bilbao, Espaa. Tiene
publicada la plaquette de poesa Alicia, despus de los
caballos ser el mundo. Es miembro de la Asociacin
Hermanos Saz.
Mariln Roque Gonzlez, Mae (Jagey Grande,
1972). Poeta. Premio del Encuentro Nacional de
Talleres Literarios, 1995. Sus textos aparecen en El
Caimn Barbudo y la Revista Matanzas, entre otras
publicaciones peridicas, y en la antologa de jvenes
poetas matanceros Generacin de los invisibles,
Bilbao, Espaa. Es miembro de la Asociacin Hermanos Saz.
164

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Jos Flix Len (Pinar del Ro, 1973). Poeta y


narrador. Ha publicado Demencia del hijo, Donde
espera la trampa que un da pis el cier vo y Patio
interior con bosque. Premio Hermanos Loynaz de
Poesa, 1994. Premio Dador de Narrativa, 1998.
Premio Prometeo de Poesa, 1997, y Premio Onelio
Jorge Cardoso de Cuento, 1999, ambos de La Gaceta
de Cuba. Estudia Filologa en la Universidad de La
Habana. Es miembro de la Asociacin Hermanos
Saz y de la UNEAC.
Mayln Domnguez Mondeja (Cruces, 1973). Poeta.
Licenciada en Informacin Cientfico-Tcnica y
Bibliotecologa por la Universidad de La Habana.
Poemas suyos aparecen en las revistas El Caimn
Barbudo, Huella y Ariel. Sed de Belleza Editores
public su poemario Historias contra el polvo. Es
miembro de la Asociacin Hermanos Saz.
Israel Domnguez Prez (Placetas, 1973). Poeta.
Premio Rilke al Joven Poeta, 1997. Premio Calendario
de Poesa, 1999. Ediciones Viga public su plaquette
Como si la muerte hubiera sido un sueo, y Aldabn
Editores public sus Poemas tempranos. Es miembro
de la Asociacin Hermanos Saz.
Ian Rodrguez Prez (Las Tunas, 1973). Poeta. Premio
Waldo Medina, 1994 y 1996. Premio Abdala, 1995.
En 1997, Reina del Mar Editores y las Ediciones
ncoras publicaron su cuaderno de poemas Velas en
tor no al corazn demente. Preside la Asociacin
Hermanos Saz en Cienfuegos.
165

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Kenia Leyva Hidalgo (Holgun, 1974). Poeta.


Miembro del Taller Pablo de la Torriente Brau y de la
Asociacin Hermanos Saz. Textos suyos aparecen en
La Gaceta de Cuba, y en publicaciones de Espaa,
Argentina, Mxico, Estados Unidos y Per.
Leonardo Guevara Navarro (Ciudad de La Habana,
1974). Poeta y narrador. Miembro del grupo Zona
Franca de la Asociacin Hermanos Saz. Mencin del
Premio David de Poesa en 1998, entre otros. Textos
suyos aparecen en publicaciones peridicas cubanas y
extranjeras, y en la seleccin de escritores cubanos y
mexicanos Escarceos.
Mioara Cabrera Castillo (Ciudad de La Habana,
1974). Poeta. Los textos seleccionados pertenecen a su
obra indita La flor de Estambul. Es miembro de la
Asociacin Hermanos Saz.
Narys Fernndez Hernndez (Matanzas, 1974).
Poeta y traductora. Miembro de la Asociacin
Hermanos Saz. Obtuvo el Premio Bonifacio Byrne,
1996. Ha publicado Este es el canto del siglo (Ediciones
Viga), la plaquette Tan sola (Ediciones Matanzas) y El
silencio nos murmura (Ediciones Aldabn). Textos
suyos aparecen tambin en publicaciones peridicas y
en Generacin de los invisibles, Bilbao, Espaa.
Javier Marimn Miyares (Matanzas, 1975). Poeta y
narrador. Finalista del Premio de Poesa de La Gaceta
de Cuba, 1995. Premio Calendario de Poesa, 1997.
Premio Jos Jacinto Milans, 1998. Premio de la
Coleccin Pinos Nuevos, 1999. Ha publicado
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La muerte de Eleanor y Formas de llamar desde Los Pinos. Es


miembro de la Asociacin Hermanos Saz.
Isaily Prez Gonzlez, Isa (Santa Clara, 1975). Poeta.
Estudiante de Filologa en la Universidad Central de
Las Villas.
Liudmila Quincoses Clavelo (Sancti Spritus, 1975).
Poeta. Premio Fundacin de la Ciudad de Santa Clara,
1994. Premio Amrica Bobia, 1995. Premio Prometeo,
1996. Premio Dador, 1997. Premio del Frente de
Afirmacin Hispanista, 1998. En 1995 public Un
libro raro, por Ediciones Capiro. Textos suyos han
sido publicados en Espaa, Italia, Francia, Argentina,
Estados Unidos y Mxico. Los poemas seleccionados
pertenecen al libro indito Poemas en el ltimo sendero.
Es miembro de la Asociacin Hermanos Saz y de la
UNEAC.
Osmany Oduardo Guerra (Las Tunas, 1975). Poeta,
narrador y crtico. Licenciado en Ingls. Premio
Nacional Dcima Joven de Cuba, 1998. Premio
Tomasa Varona, 1998. Primera mencin del Premio
Dcimas para el Amor, 1998. Ediciones Sanlope
public su plegable Reflexiones desde el pesebre. Es
miembro de la Asociacin Hermanos Saz.
Frank Castell Gonzlez (Las Tunas, 1976). Poeta.
Estudiante del Instituto Superior Pedaggico Pepito
Tey. Premio especial de la AHS en el concurso Dcima
Joven de Cuba, 1997. Premio de Poesa Tomasa Varona
y Portus Patris, 1998. Premio Dcimas para el Amor,
1999. Tiene publicado el plegable Oracin del Suicida,
167

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por Ediciones Sanlope. Es miembro de la Asociacin


Hermanos Saz.
Irina Ojeda Becerra (Santa Clara, 1976). Poeta. Ha
obtenido premios y menciones en Encuentros de Talleres
Literarios. Estudia en la Universidad Central de Las Villas.
Es miembro de la Asociacin Hermanos Saz.
Polina Martnez Shvietsova (Camagey, 1976). Poeta.
Graduada de Informacin Cientfico-Tcnica y
Bibliotecologa. Es miembro de la Asociacin
Hermanos Saz.
Aymara Aymerich Carrasco (Ciudad de La Habana,
1976). Poeta y narradora. Premio Farraluque de Poesa
Ertica, 1998. Premio Calendario de Cuento, 1998.
Finalista del Premio de Cuento de La Gaceta de Cuba,
en 1998 y 1999. Premio Dador de Poesa y Narrativa,
1999. Premio David de Poesa, 1999. Sus textos
aparecen en publicaciones peridicas como El Caimn
Barbudo, Sic, Viceversa... Los poemas seleccionados
pertenecen al libro en proceso editorial in tero. Es
miembro de la Asociacin Hermanos Saz.
Asley L. Mrmol (Ciudad de La Habana, 1977). Poeta
y narrador. Es miembro de la Asociacin Hermanos
Saz y del Grupo Literario Jcara, de cuya revista
homnima es subdirector. Cursa la Licenciatura en
Espaol y Literatura en el Instituto Superior
Pedaggico Enrique Jos Varona.
Marcelo Morales Cintero (Ciudad de La Habana,
1977). Poeta y narrador. La Coleccin Pinos Nuevos
public en 1998 su poemario Cinema. Sus textos
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aparecen en publicaciones peridicas cubanas y


extranjeras como El Caimn Barbudo, Viceversa... Es
miembro de la Asociacin Hermanos Saz y de la
UNEAC.
Elio Javier Bellejero (Santa Clara, 1979). Poeta y
narrador. Ha obtenido premios y menciones en
Encuentros de Talleres Literarios en Santa Clara y en
Ciudad de La Habana.
Abel Gonzlez Melo (Ciudad de La Habana, 1980).
Poeta, narrador y crtico de teatro. Premio Calendario
de Cuento, 1998, con Memorias de Cera. Mencin del
Premio de Cuento de La Gaceta de Cuba, 1999. Estudia
Teatrologa en el Instituto Superior de Arte. Es
miembro de la Asociacin Hermanos Saz.
Susana Haug Morales (Ciudad de La Habana, 1983).
Poeta y narradora. Ha obtenido menciones en el
gnero de cuento en los concursos La Buena Pipa, 1996,
y Ernest Hemingway, 1997. Finalista de los concursos
Fundacin de la Ciudad de Santa Clara, 1997, y David,
1997, en Literatura Infantil. Textos suyos han sido
incluidos en varias publicaciones de Cuba y Espaa.
En 1997, public Cuentos sin pies ni cabeza. Es
miembro de la Asociacin Hermanos Saz.

169

Gracias

Hay, amigos, en la Quinta de los Molinos, una casa


pequea y rodeada de rboles, cuyos techos y jardines
han visto pasar en los ltimos lustros a los ms diversos
escritores y artistas jvenes de La Habana, de otros
sitios del pas y del mundo: es La Madriguera, sede de
la Asociacin Hermanos Saz en la Ciudad.
El invierno pasado, varias personas nos encontramos en la galera de esa casa para pensar proyectos que
fueran realizados por y dirigidos a la promocin de
los escritores ms jvenes, con el apoyo del Instituto
Cubano del Libro. El superobjetivo era dar cuerpo a
una nueva promocin de escritores que ya exista, pero
cuya presencia visible se dilataba demasiado por razones muy diversas. Este libro es el primero de esos proyectos que alcanza su concrecin. Vendrn otros: una
muestra de narrativa, una revista...
Varias personas e instituciones nos apoyaron desde
el inicio y sin ellos la realizacin de este catlogo hubiera sido ms compleja. Los poetas Javier Marimn y
Marcelo Morales acopiaron textos, disintieron, aconsejaron y estimularon; Fernando Rojas, Omar Gonzlez
y Carlos Mas Zabala sostuvieron el apoyo institucional
comprometido; los Centros del Libro y las sedes de la

AHS en las provincias nos ayudaron de formas muy


diversas; la Editorial Letras Cubanas asumi en tiempo y con rigor la publicacin. A todos ellos deseamos
agradecer la realizacin de este sueo y muy especialmente a los poetas que nos confiaron sus textos,
incluidos los que no integran este Cuerpo... pero cuyos versos y opiniones nos permitieron comprender el
proceso: sabemos que son parte fundamental de esos
nombres que se incorporarn en los prximos aos al
panorama que este catlogo propone.
A YMARA A YMERICH
EDEL MORALES
La Madriguera, 1ero. de noviembre de 1999