ANLISIS DE UNA OBRA MUSICAL!

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PLANTEAMIENTO DEL ANLISIS FORMAL!

Considerando el anlisis formal como la parte ms importante de nuestro

nalisis, ste debe ser de los primeros pasos a acometer en un anlisis
musical. Para ello, primeramente deberemos proceder a realizar un anlisis
auditivo, que consistir en una o varias sesiones de trabajo en la que se
estudiar la obra sin ayuda de la partitura, gracias a la repetida audicin de
una o varias grabaciones. Posteriormente procederemos al anlisis formal. !

Si realizamos un buen y exhaustivo anlisis formal, podemos decir que

tenemos hecho el 70% del anlisis musical, pues tanto la temtica, como la
armona, estarn muy ligados al mismo (en esto tambin hay un poco de
"trampa", ya que frecuentemente, para realizar un anlisis formal, no queda
ms remedio que anticiparse y mirar algo "por el rabillo del ojo" la temtica
y la armona).!

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Un anlisis formal sigue los siguientes pasos u objetivos:!
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Detectar cules son las principales partes de una pieza!

Estudiar cmo se agrupan dichas partes.!
Presentar la estructura formal encontrada.!
Evaluar qu tipo de esquema, lgica o estrategia persigue el compositor a
travs de dicha estructura formal.!

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ENCONTRANDO LAS PARTES DE UNA PIEZA!
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Antes de nada, aclarar que en el anlisis formal no interesan las partes muy
pequeas, que sern estudiadas desde la perspectiva de la temtica. No se
puede establecer un nmero concreto, pero por citar alguno, nos interesan
partes de 4 compases hacia arriba.!

Para encontrar estas partes, debemos localizar qu divisiones se producen a

lo largo de la pieza, teniendo en cuenta que existen 3 procedimientos
bsicos para producirlas:!

- Cadencias: Las cadencias son a la msica lo que los signos de puntuacin

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al texto. Las hay ms fuertes y ms dbiles, pero siempre crearan una

divisin formal.!
Repeticin: Cuando se repite algo, aunque todo el material sea similar, se
crea una divisin en el punto de inicio de la repeticin.!
Contraste: Si las cosas cambian, es evidente la aparicin de una divisin.!

AGRUPACIN DE LAS PARTES Y PRESENTACIN: EL ESQUEMA

FORMAL.!

Aqu reside el verdadero reto del anlisis formal. Dividir en partes una pieza
puede resultar relativamente sencillo, ms difcil suele ser estudiar qu
relaciones se dan entre esas partes y entender cmo se asocian. Existen
mltiples criterios de asociacin, pero los ms frecuentes son:!

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Compartir un mismo material temtico!

- Compartir una misma tonalidad o comportamiento armnico. - Poseer

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un mismo carcter!
Aparecer en una misma seccin que finaliza con una cadencia importante!

- Normalmente nos encontraremos con muchas pequeas partes, y

debemos ser capaces de asociarlas hasta dar con una estructura general de
2 3 grandes bloques. Los compositores, aunque la pieza sea muy larga, y
salvo contadas excepciones, siempre piensan en una estructura bsica de
2 3 grandes bloques. En esta tarea nos puede ayudar mucho conocer si la
pieza responde a una forma musical preconcebida (por ejemplo, sonata).
Esto lo veremos en la aproximacin inicial.!

- Una vez que ya conocemos bien todas las partes y sus asociaciones,
tenemos que presentar esta informacin. Esto se hace, habitualmente, a
travs de un esquema formal. El esquema formal puede realizarse de
cualquier manera: con llaves, con bloques, de tipo rbol, o de alguna otra
forma que se nos ocurra. En cualquier caso, debe ser lo ms claro posible,
evitando confusiones y ambigedades, y usando letras u otros signos que
identifiquen con claridad cada parte y las relaciones que se establecen
entre ellas. Proponemos el diagrama de bloques, por considerarlo el ms

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claro de todos. En cada bloque se marcan los compases que abarca, y se

usan minsculas y subndices para los bloques inferiores: !

A!

B!

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A !

!!

1-16

(Reexp. o Recap.)!

17-32

33-48!

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a1!

a2!

b1!

b2!

a1!

a2!

1-8

9-16

17-24

25-32!

33-40

41- 48

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Podemos tambin aprovechar el esquema formal, como en el ejemplo, para
incluir alguna anotacin relevante sobre la funcin o contenido temtico de
alguna parte, o para marcar las reas armnicas principales!

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LGICA O ESTRATEGIA DE LA ORGANIZACIN FORMAL!
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Tras el esquema formal, podemos hacer un breve comentario sobre la lgica

o estrategia que plantea el compositor a travs de esa organizacin formal.
Detectar dicha lgica en su plenitud requiere mucha prctica, sobre todo en
obras complejas, como muchas de las Sonatas de Beethoven o las fugas de El
Clave Bien Temperado de Bach, en las que el compositor crea juegos muy
elaborados con la propia forma. No obstante el 95% de la msica, incluso en
las obras complejas, responde a una lgica global similar a la mostrada en el
ejemplo anterior, es decir, una parte inicial de presentacin de ideas (A), una
parte central de contraste (B), y una vuelta a la estabilidad inicial para
finalizar (A).!

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ESTRUCTURA DEL ANLISIS!

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Datos musicolgicos

Es imposible considerar el anlisis de una obra sin tener en cuenta su contexto.

Por lo tanto, si lo externo a la obra puede y debe formar parte del anlisis,
sera bueno que estas aportaciones sean conscientes. Por tanto, debemos
especificar y explicar en nuestro anlisis, al menos, los siguientes apartados:

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- Gnero
- Tcnicas instrumentales
- Estilo
- Contexto histrico
- Autor: Biografa, vida y obra

Anlisis formal

- Estructura. Esquema temporal, lgica o estrategia del compositor

en la organizacin y distribucin de partes.!

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- Anlisis armnico. Partiendo de las articulaciones formales,
cadencias, etc. determinadas en el esquema estructural; atender a que el
cifrado y los smbolos sean los mnimos y lo ms sencillos posible.!

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- Anlisis meldico. Anlisis motvico, donde se estudia la
construccin de la meloda en torno a uno o varios motivos meldicos;
estudio del perfil meldico, es decir, la lnea que dibuja la meloda en el
tiempo; fenmenos contrapuntsticos, identificar las lneas meldicas si
hubiera ms de una.!

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- Textura. Usar preferentemente el patrn rtmico como unidad
analtica de textura: organizacin de la textura en planos, lineas y/o voces.

Estudio de cada uno de los componentes de la textura: registros, relacin

con la meloda, entramado, dinmicas, timbres etc. !

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Anlisis esttico y/o estilstico

Sin divagar en cuestiones filosficas sobre la Esttica y lo bello, exponer el

grado de adecuacin de la obra a unos criterios estticos propios de la poca
y a los modelos acadmicos establecidos, lo que se llama estructura formal.
Esto determinar cmo la obra sigue el canon de belleza propio del
momento y contexto. Aqu se atender tambin a la fluidez narrativa o
expositiva, la claridad en cuanto a la transmisin de ideas, la brillantez, etc.
Adems de estas cuestiones, que son principalmente tcnicas, habr de
atenderse a otras ms cercanas a las esferas de los sentimientos y afectos,
como la originalidad, expresividad, emotividad, etc. pero cuidando no caer
en la subjetividad. !

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Conclusiones

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- Transmitir el conocimiento adquirido exponiendo los procesos
llevados a cabo en los anlisis de la obra, sintetizando la informacin y sin
redundar en lo ya expuesto.!

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- Realizar una valoracin personal u opinin sobre la obra, lo que
aporta a la msica, cmo se ajusta al prototipo formal, el compositor, el
enfoque de nuestro anlisis, etc. y lo que nos pueda haber aportado a nivel
personal. !

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