Segundo parcial

Taller
Documental
Universidad de Ciencias Econmicas y Sociales

Paula Bravo Vera-Pinto

Federico Teixido
Mircoles turno noche
[11/06/2014]
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Preguntas
A- Cul es la idea/hiptesis principal de cada documental y cmo se
desarrolla a lo largo del relato? Cules son las secundarias? Desarrollar.
B- Cmo se desarrolla el tratamiento formal de tales ideas/hiptesis a lo largo
del documental (plano, cmara, etc)? Qu tipos de sonido aparecen?
Qu elementos en comn encuentran entre los dos films?

C- Cmo se desarrolla la estructura de ideas a lo largo de cada film Cmo

se desarrolla el conflicto principal en cada film? Cules son los elementos
en pugna en cada uno?
D- Cul es la modalidad de representacin principal desarrollada en cada
uno? Hay alguna modalidad secundaria? Dentro de qu otras categoras
de las trabajadas en clase, pueden englobar a cada film? En este sentido,
encuentran elementos en comn? Desarrollar.
E- Establezca coincidencias y oposiciones entre los documentales elegidos y
el proyecto en el que est participando. Realizar el anlisis comparativo en
relacin a los puntos anteriores.

F- Elaborar una conclusin final.

A) En Chile, la memoria obstinada, la idea/hiptesis principal es el recuerdo, cmo

se recuerda el golpe de Estado de 1973 en Chile, cmo lo recuerdan las personas
que vivieron eso en carne propia. Luego se desprenden hiptesis secundarias
como: cmo se ha transmitido esa historia a las nuevas generaciones; las distintas
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visiones que los jvenes tienen sobre ese hecho y, finalmente, como a veces
parece esa visin estar distorsionada, quizs incluso manipulada por cmo se va
pasando la informacin.
Por otro lado, en La crisis caus dos nuevas muertes la hiptesis principal es: Cual
es la razn para que el diario Clarin publique como si fuese una primicia y sin
hacer hincapi en los responsables (un da despes de lo ocurrido en Avellaneda)
con el titular La crisis caus dos nuevas muertes. El documental se desarrolla
con entrevistas a personas vinculadas a lo sucedido e imgenes relacionadas.
Como hiptesis secundarias encontramos la forma de actuar del diario Clarn nos
da a entender que apoya las decisiones del gobierno dado que tenan en su
posesin evidencia suficiente para confirmar el crimen. Esto nos lleva a
preguntarnos porque no se public esa informacin y si hubo complicidad con las
fuerzas de seguridad involucradas.
B) En Chile, la memoria obstinada el tratamiento formal de estas hiptesis lo
realizan mediante planos ms bien cerrados. En las entrevistas grupales los
planos son emotivos, lo cual deja ver las caras y reacciones de los entrevistados,
en estas situaciones lo que vemos es cmo distintos grupos reaccionan frente a
una pelcula anterior sobre el golpe de Estado, lo que hace Patricio Guzmn es
mostrarles un material y luego filmar las reacciones sin intervenir, esto produce
una sensacin de verosimilitud y de espontaneidad. Con las entrevistas
personales en cambio, utiliza primeros planos, y todas estn hechas a personas
que vivieron ese momento de la historia, entonces aqu el primer plano ayuda a
mostrar de cerca la emocin del entrevistado. Los ngulos de las tomas son
normales, lo cual ayuda a esta sensacin de verosimilitud.
En algunas tomas de las entrevistas personales utilizan una composicin que
pareciera ser por disposicin, por ejemplo cuando entrevistan al padre del cineasta
desaparecido que se pueden ver de fondo una mesita nicamente con fotografas
de l.
Los sonidos que aparecen son tanto diegticos como extradiegticos. Utilizan
mucho el espacio extra flmico con la voz over del narrador que sirve como hilo
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conductor del documental y sonidos over: tanto msica incidental como sonidos de
aviones o disparos (sonido ambiente) que le agrega dramatismo al film. Guzmn
tambin se sirve mucho de los silencios, que en este caso representan la angustia
y la perplejidad de los que vivieron el momento y de los que lo estn viendo por
primera ves respectivamente.

En La crisis dej dos nuevas muertes las imgenes de archivo se extraen de los
medios que cubrieron la noticia como la Tv Pblica, Cronica, Canal 9 y demases. A
su vez se presenta una dramatizacin de los asesinatos de Maxi y Dario.
En las entrevistas se trabaja con cmara fija y con planos medios
cortos/primersimo primer plano cuando se focaliza en la palabra del entrevistado.
En el documental hay un entrevistador ausente. Se trabaja con testimonios
directos de entrevistados creando un ambiente propicio para dar confianza con el
espectador. En un momento dado, cuando participa Kowalewski, se realiza un
traveling sobre su relato.
En cuanto a lo sonoro se encuentra msica en el eplogo (Contraviento) y en todo
el resto del documental se trabaja con sonidos ambiente de la manifestacin
(gritos,etc). En cuanto al tratamiento formal de las ideas se entrevistan a
individuos relacionados con los hechos y las victimas, junto con personal
periodstico del diario Clarn. Ejemplos de entrevistados:
Durante la pelcula documental La crisis caus dos nuevas muertes se
entrevistan a distintas personas relacionadas con los hechos; parientes y
conocidos de las vctimas adems a personal periodstico de Clarn y otros
medios.
Los elementos en comn que podemos ver ente los dos documentales son las
entrevistas que trabajan con el entrevistador ausente, donde se enfatiza el
testimonio del entrevistado; tambin la utilizacin de cmaras fijas y planos
normales. En el sonido ambos documentales utilizan sonido ambiente del
momento del conflicto, lo cual les da una carga emocional ms fuerte.
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C) La estrategia que Patricio Guzmn utiliza para desarrollar la estructura de ideas

es: primero tomar su pelcula anterior (La Batalla de Chile) y luego buscar a
personas que aparecieron en ella; toma a estas personas y las expone a ese
pasado, obligndolos de alguna manera a analizar lo que fueron en ese momento
y lo que son ahora, superaron el dolor?. Al utilizar archivos antiguos (fotografas y
videos) y contraponerlos con el presente, le permite realizar montajes como la
escena cuando muestra el estadio y a Carabineros preparndose para salir, uno
piensa que van a salir a la cancha donde estaban los detenidos, sin embargo
salen a un partido de futbol en la actualidad, eso marca la idea de cmo el pasado
tiende a perderse o a ser opacado por el presente. Finalmente no hay una
conclusin o una verdad revelada, sino ms bien un llamado a la reflexin, sin
buscar abrir heridas, pero persiguiendo que ese pasado, tan importante para la
historia de un pas, no quede en el olvido.
El conflicto principal se desarrolla en base a los testimonios de las personas que
fueron participes de ese momento histrico, y luego se apoya en las discusiones
que genera en las nuevas generaciones mediante el film La Batalla de Chile.
Los elementos en pugna de La memoria obstinada son el pasado y el presente. El
documental es un dilogo entre lo que haba pasado haca 24 aos
aproximadamente, y el presente de la poca.

En La crisis dej dos nuevas muertes, la estructura de ideas, conflicto y elementos

el documental puede dividirse en: un Prlogo: aqu se muestra sin voz en off una
sinopsis de los hechos con un testimonio incluido donde se hace un recorrido y se
posiciona al espectador en la escena del crimen. Luego una primera parte donde
se reconstruyen los hechos mediante entrevistas e imgenes de archivo sin
aclarar a quien se entrevista, despus una segunda parte donde cuestiona al
diario por la desinformacin en base a la evidencia que posee. Hay entrevistas de
miembros y testigos. Existe un reconocimiento de nombres y responsables, y
finalmente un eplogo donde se muestran imgenes de archivo de la estacin
Avellaneda, un agradecimiento de un entrevistado (padre de Daro) y los fallos de
la corte.
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El conflicto es por qu no se public el contenido y quines fueron los

responsables de las muertes. Los elementos en pugna son la realidad versus lo
que los medios dijeron sobre ese hecho.

D) En Chile, la memoria obstinada la modalidad de representacin principal

utilizada es la Expositiva, ya que Guzmn va narrando como voz en off la historia,
sin embargo tambin vemos, ms en un segundo plano, la modalidad interactiva
en las entrevistas, donde trabaja con un pseudo-monlogo y hace algunas de
estas entrevistas como pseudo-monlogo en accin. Por ltimo tambin se ve,
pero en menor medida an, la modalidad de observacin, la cual utiliza
principalmente para mostrar las reacciones de las nuevas generaciones luego de
ver el documental La Batalla de Chile.

En La crisis dej dos nuevas muertes la modalidad que se emplea es la Interactiva

dado el intercambio, las entrevistas y la interconectividad con imgenes y
testimonios. La organizacin refiere a la coherencia entre puntos de vista y los
segmentos testimoniales. Es un documental de investigacin que prioriza los
elementos periodsticos.
El elemento en comn que encontramos es que ambos utilizan la modalidad
Interactiva, aunque en La crisis dej dos nuevas muertes est ms presente que
en Chile, la memoria obstinada. Por otro lado en ambos documentales utilizan el
pseudo-monlogo en accin, lo cual le da ms dramatismo a los films, y el sonido
tambin es utilizado de manera parecida, en el sentido de que ambos recurren a
sonidos del momento preciso del hecho.

E) Podemos encontrar coincidencias en los tres documentales en el hecho de que

hay entrevistas a personas involucradas en la temtica, si bien los temas son
distintos, todos son testimoniales. Tambin en los tres se obvia la presencia del
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entrevistador, todos recurren al pseudo-monlogo. Nuestra idea a su vez circunda

en un ambiente propicio para que el entrevistado cuente su verdad, aunque a
diferencia de La crisis dej dos nuevas muertes no pretendemos brindar un
ambiente relajado, sino que ms ocasional. Todos cuentan con material de archivo
y, como hemos dicho antes, testimonios especficos de gente involucrada. En
cuanto a la temtica los tres son sociales, aunque nuestro proyecto, a diferencia
de los dos documentales analizados, no tiene que ver tanto con la vida humana y
los derechos, sino ms bien con un momento poltico/econmico del pas. Una
diferencia entre nuestro proyecto y ambos documentales analizados es que
nosotros pretendemos trabajar con msica, lo que en ellos no aparece.

F) A modo de conclusin podemos decir que ambos documentales, si bien estn

tratados de maneras distintas, se basan en una temtica parecida, es decir que
tratan un hecho social que de una forma u otra ha sido tapado o dejado de lado.
Podemos ver que el pseudo-monlogo es muy utilizado en este tipo de
documental, ya que ayuda a crear una cercana entre los espectadores y los
entrevistados, y al tratarse de temas sociales lograr empata es muy relevante. Por
otro lado podemos ver que, si bien en ambos documentales se utiliza la voz fuera
de campo, en La crisis dej dos nuevos muertos nunca es una voz en off, si no
que superponen la voz del entrevistado a las imgenes; a diferencia de Chile, la
memoria obstinada, Patricio Guzmn narra parte del documental, lo cual lo hace
ms cercano, sobre todo teniendo en cuenta que l fue partcipe de ese momento
de la historia. Vemos claramente que tenemos dos documentales que han sido
tratados de maneras distintas, como dijimos anteriormente, y es precisamente en
la utilizacin del sonido donde se diferencian. El hecho de que no haya un
narrador en off y que la palabra siempre sea un testimonio, da la impresin ms de
periodismo, en cambio si agregamos un narrador en off que incluso habla en
primera persona (a veces) enseguida cambia el tono de todo el documental. En
cuestiones formales son muy parecidos, utilizan encuadres similares, las mismas
tcnicas de entrevista, el tratamiento del sonido es muy parecido, sin embargo el
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ordenamiento de las ideas y el fin de cada documental es distinto. Pareciera que

en La crisis dej dos nuevos muertos lo que se busca es la denuncia,
problematizar, revivir algo que sucedi hace poco; a diferencia de Chile, la
memoria obstinada, donde el fin va ms dirigido a una cuestin de sanacin y
aceptacin, una reflexin sobre algo que pas haca muchos aos. A raz de esto
tambin podemos concluir que el tiempo es muy importante a la hora de hacer un
documental, el tiempo transcurrido entre el hecho y el momento de realizacin del
documental cambia mucho la mirada que se tiene sobre ese hecho, esto aplicable
a todos los participantes, tanto el realizador como los entrevistados.