Zuzana Gllendi-Cimprichov

Modernetransfer Tschechoslowakei - Ecuador

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Modernetransfer Tschechoslowakei - Ecuador.

Zum Leben und Werk des deutschsprachigen jdischen Architekten Karl Kohn
(1894-1979)
Zuzana Gllendi-Cimprichov
Durch die kriegsbedingte Emigration wurden die

Spannungsfeld zwischen jdischer Identitt und Natio-

deutschsprachigen jdischen Architekten aus dem

nalitt entfaltete sich auch das Leben und Werk von

modernen Architekturdiskurs in der Tschechoslowakei

Karl Kohn bis zu seiner Emigration nach Ecuador im

gewaltsam herausgerissen, zugleich aber mit den spe-

Jahre 1939.

zifischen Architekturdiskursen in den Aufnahmelndern

konfrontiert. Ihr Exildasein erforderte eine Transforma-

Karl Kohn. Herkunft und Ausbildung

tion des mitteleuropischen modernen Formenkanons

Karl Kohn ist am 21. Oktober 1894 als drittes der sieben

vor dem vernderten Kontext der Architekturtradition

Kinder von Hugo Kohn und Amelie Kohnov in Prag

und modernen Architekturdebatten der Aufnahme-

geboren. Die Familie war religis geprgt, was sich

lnder.

unter anderem im Beruf des Vaters niederschlug, der

Das Werk des deutschsprachigen jdischen Archi-

als Schchter ttig war.1 Trotz ihrer religisen Frm-

tekten Karl Kohn (Abb. 1) zeigt exemplarisch den archi-

migkeit gehrte die Familie zum jdisch-brgerlichen

tektonischen Kulturtransfer von der Tschechoslowakei

Milieu und genoss eine hohe gesellschaftliche Anerken-

nach Ecuador und beleuchtet zugleich das exilbedingte

nung.

Reifen seiner Architekturprinzipien.

Der lteste Sohn der Familie, Otto Kohn (1877 Libeznice - 1965 New York) schloss 1913 an der Deutschen

Kulturpolitische Situation in der Tschechoslowakei

Technischen Hochschule in Prag das Architekturstu-

zwischen den beiden Weltkriegen

dium ab. Mglicherweise inspirierte er seinen Bruder

Die

Tschechoslowakischen

Karl, der 1914 das Studium des Bauwesens an der

Republik, die am 28. Oktober 1918 aus den Trmmern

Technischen Hochschule in Reichenberg absolvierte.

der Habsburger Monarchie entstanden war, begn-

Zwischen 1918 und 1920 studierte er in der Architektur-

stigte die architektonische Entfaltung und Produktion

schule der Akademie der Bildenden Knste in Prag, wo

der deutschsprachigen jdischen Architekten in der

er in der Meisterklasse von Josef Gor seine Ausbil-

Tschechoslowakei. In der ffentlichkeit war zwar noch

dung erhielt. Gor vermittelte seinen Schlern eine Ar-

immer ein latenter Antisemitismus vorhanden, doch die

chitekturauffassung, nach der die Bauaufgabe nach

Euphorie ber die Grndung eines unabhngigen

knstlerischen Kriterien gelst werden sollte. Im Mittel-

Staates und die damit verbundene Mglichkeit einer

punkt seiner Lehre standen Fragen nach der Verbin-

unabhngigen kulturellen Entwicklung lie fr einen

dung vom monumentalen und modernen Architektur-

Moment die Herkunft der Architekten in den Hinter-

ausdruck und der Integration eines modernen Baus in

grund rcken.

eine bestehende Straenzeile, bei der stadtbildende

Grndung

der

Ersten

Die neue Hauptstadt Prag war seit dem Mittelalter

Elemente

bercksichtigt

werden

sollten.2 Gors

eine national mehrschichtige Stadt. Tschechen, Deut-

Schlsselthema, nmlich die Herstellung eines harmo-

sche und Juden bildeten eine multinationale und mehr-

nischen Verhltnisses zwischen Architektur und Umge-

sprachige Gesellschaft, die die kulturelle und politische

bung, prgte Karl Kohn nachhaltig.

Realitt der Stadt jahrhundertelang prgte. Dieses

Selbstverstndnis setzte sich auch nach der Grndung

Prag 1920-1939. Vom Neobarock zum emotionalen

der Tschechoslowakischen Republik fort. Die Prager

Funktionalismus

Juden sprachen berwiegend deutsch oder tsche-

Seit 1920 arbeitete Karl gemeinsam mit seinem Bruder

chisch und deutsch, hatten aber kein ausgeprgtes

Otto Kohn, weshalb heute keine genaue Zuschreibung

nationales Zugehrigkeitsgefhl und standen dem

der Bauten mehr mglich ist. Dennoch offenbart bereits

neuen demokratischen Staat loyal gegenber. In jenem

das frhe Prager Werk der Brder Kohn Konstanten, die

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Abb.2: Villa fr Franti ek Janeek (1929), Tnec o. Szava, undatiert.

unterscheidet. Zur ersten gehren Architekten, die sich

in ihrer Entwurfsstrategie ausschlielich nach den wissenschaftlichen Regeln des Funktionalismus richten.
Zur zweiten diejenigen, die sich zwar auf eine funktionale Lsung konzentrieren, aber dennoch ihren Hauptak-

Abb.1: Karl Kohn, undatierte Aufnahme.

zent auf Bausthetik, emotionale und psychologische

sich auch im ecuadorianischen Exilwerk Karl Kohns

Bedrfnisse setzen.4 Die Vertreter des emotionalen

wiederfinden.

Funktionalismus konzentrieren sich auf den eigentli-

Im Unterschied zur Mehrheit der deutschsprachigen

jdischen Architekten, die sich zur weien Moderne

chen Trger der emotionalen und psychologischen

Aspekte: die architektonische Form.5

hingezogen fhlten, vertraten Karl und Otto Kohn eine

Kohns Bauten aus beiden Phasen zeichnen sich

undogmatische knstlerische Haltung, die sich durch

durch Funktionalitt aus, die sich in einem fortdauern-

eine sachliche, stilistisch ungebundene Auffassung der

den Dialog zwischen den verschiedenen Bereichen des

Architekturaufgabe kennzeichnete.3 Die stilistische

Wohnraums offenbart. Alle rumlichen und strukturellen

Skala ihres Werkes reichte vom Neobarock ber den

berlegungen lassen sich vom Grundriss ableiten.6

Expressionismus bis zum Funktionalismus. Bei ihren

Form und Materialien spielen eine bedeutende Rolle,

Bauaufgaben richteten sie sich stets nach den knst-

ordnen sich jedoch den Funktionen des Bauwerkes un-

lerischen,

reprsentativen

ter. Das Hauptthema der Innengestaltung ist die maxi-

Bedrfnissen der Auftraggeber. Zu ihrer Klientel gehr-

male, auf individuelle Bedrfnisse des Auftraggebers

ten liberal gesinnte Industrielle, Unternehmer und Ade-

abgestimmte Wohnqualitt. Die Rume sind mit Mar-

lige, fr die die Brder Kohn Mietshuser in prominen-

mor, Granit oder mit groflchigen Holzvertfelungen

ten Lagen im Prager Stadtzentrum oder exklusive Villen

verkleidet. Die edlen Materialien stehen nicht mit ande-

am Stadtrand errichteten. Zu ihrem weiteren Aufgaben-

ren Raumelementen in Konkurrenz, sondern bilden

bereich gehrte die Adaptation von historischen Bau-

einen geeigneten, harmonischen Hintergrund fr die

ten.

Inneneinrichtung.7 Das selbstentworfene Mobiliar ist

psychologischen

und

Die Architektur von Kohns Prager Schaffensperiode

lsst sich in zwei Phasen unterteilen: Die bis zum
Beginn der 1930er Jahre errichteten Bauten sind stark
dem neobarocken Historismus verpflichtet. Ab dem Be-

klassisch und gediegen im Stil der Wiener Schule

gehalten und nach einer bestimmten Komposition
arrangiert: Die Sitzgarnitur steht vor einer Fensterreihe
oder groflchigen Fenstertafel.

ginn der 30er Jahre setzen beide Architekten dem

Bei den Villenobjekten wird der frei stehende Baukr-

unaufhrlich fortschreitenden Rationalismus ein gegen-

per unmittelbar in die umgebende Landschaft einge-

lufiges Stilkonzept entgegen, den sogenannten emo-

gliedert. Architektur und Natur werden dabei als eine or-

tionalen Funktionalismus. Der Begriff stammt vom

ganische Einheit behandelt.

tschechischen Kunsthistoriker Karel Honzk, der zwi-

Kohns Vorliebe fr das Lyrische in der Architektur

schen zwei Gruppen der funktionalistischen Architekten

wird in der neobarocken Villa fr den Ingenieur Ja-

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spannen, gelangt den ganzen Tag natrliches Licht in

alle Rume. Im Interieur des eingeschossigen Hauses
wird die im Exterieur demonstrierte Verbundenheit der
Architektur mit der Natur weiter fortgesetzt. Vom Salonbereich im Obergeschoss konnte der Besitzer das malerische Tal vom Fluss Szava betrachten. Der kreisfrmige

Grundriss

wird

durch

ein

kreisfrmiges

Bodenmosaik und eine Wendeltreppe wieder aufgenommen (Abb. 3). Die von den Architekten selbst entworfene Inneneinrichtung offenbart einen reprsentativen Komfort des Funktionalen.
Auch wenn sich die Villa Janeek einer genauen
Zuordnung zur Moderne entzieht, stellt sie ein gelungenes Beispiel fr die Synthese von Zweckrationalitt
und Poesie in der Architektur dar und lsst sich als eine
Initialzndung eines Themas bezeichnen, das Karl
Kohns Gesamtwerk bestimmen wird: ein steter Dialog
zwischen Natur und Architektur.
Zu Beginn der 30er Jahre ist im Werk der Brder
Kohn eine deutliche Abkehr von historischen Vorbildern
und Hinwendung zum organischen Funktionalismus zu
Abb.3: Villa fr Franti ek Janeek, Interieur, (1929), T nec o. Szava,
undatierte Aufnahme.

neek in T nec o. Szava (1929) (Abb. 2) sichtbar. Der

verzeichnen. Einer der wichtigsten programmatischen

Bauten dieser Schaffensperiode ist die Villa Kohn in
Prag - Smchov (1936) (Abb. 4).

Charakter des wohlhabenden Fabrikanten Janeek8

Das Gebude wurde am hchsten Punkt eines

spiegelt sich im extrovertierten und offenen Baukrper

Abhangs errichtet. Der dynamische und voluminse

wider. Das unebene Terrain vereinheitlichen geometri-

Baukrper beherrscht den groflchigen Garten, der in

sche Grten und schmale Wege, die den freistehenden

Terrassen gegliedert und funktional nach Gesellschafts-

runden Baukrper umrahmen und rumlich zur Geltung

garten, Kinderspielplatz mit Bassin und Nutzgarten

kommen lassen. Den Wunsch des Auftraggebers nach

aufgeteilt ist (Abb. 5). ber die Marmorplatten ist ein

einer maximalen Lichtdurchflutung der Rume haben

organischer bergang vom Garten auf den Marmorfu-

die Architekten durch die kreisfrmige Grundrissdispo-

boden des Wintergartens und somit in den Hauptwohn-

sition des Baukrpers umgesetzt. ber die Fenster und

raum der Villa mglich. Auf die unterschiedlichen Funk-

Fenstertren, die die gesamte Fassade der Villa um-

tionsbereiche wird durch den Bodenbelag aus Kork und

Abb.4: Villa Kohn in Prag - Smchov (1936), Aufnahme: 1936.

Abb.5: Villa Kohn in Prag - Smchov (1936), Aufnahme: 1936.

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Abb.6: Zinshausgruppe in Prag-Letn Plateau, Gesamtaufnahme,

1937-38.

Stein verwiesen.9 Die bewusste Verschmelzung von Innen- und Auenbereich lassen Garten und Bau dem
Betrachter als eine organische Einheit erscheinen. Die
Fassadengestaltung und Fensterdispositionen lassen
klare Rckschlsse auf dahinter liegende Rume und
Bauelemente zu. Zwischen Fassade und Grundriss besteht eine deutliche Kohrenz, die sowohl formal als
auch semantisch demonstriert wird.
Der asketisch anmutende Bau und die Innengestaltung stehen in einem gewissen Kontrast. Der reprsentative Charakter wird in der Garderobe durch eine Verkleidung aus grnem Opaxit zum Ausdruck gebracht.
Das von den Architekten selbst entworfene Mobiliar
erinnert mit seinem konservativen Charakter an die
Tradition der Wiener Schule, ist gleichzeitig aber mit

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Abb.7: Zinshausgruppe in Prag-Letn Plateau, Interieur, 1937-38.

sich durch eine freie Gestaltung der Wohnrume aus,

die wiederum mit der individuellen Innenausstattung
verknpft sind.
Wohn- und Arbeitsrume sind durch eine groflchige Fenstertafel und Fenstertren getrennt und lichtdurchflutet (Abb. 7).12
hnlich wie bei der Villa Kohn lsst sich zwischen
dem ueren und dem Inneren eine spannungsreiche
Diskrepanz feststellen. Diese offenbart sich deutlich im
Kontrast zwischen der rationalistischen Lsung der
Fassade, der Gesamtkonstruktion und dem marmorverkleideten Eingangsbereich (Abb. 8), der in der Tradition
Adolf Loos steht.
Parallel zu seiner architektonischen Ttigkeit widmete sich Karl Kohn der Malerei. Seine Arbeiten, die er mit

sthetischer Raffinesse funktional gestaltet.10

1937-1938 nahmen die Brder Kohn an dem Projekt
einer groen Zinshausgruppe teil, in dem sie noch
deutlicher als in vorherigen Arbeiten ihre visionren Vorstellungen ber das moderne Wohnen demonstrierten.
Der auf Letn-Plateau in Prag (Abb. 6) errichtete Zinsblock bestand aus vierzehn sechsstckigen nebeneinander errichteten Husern, von denen zwei von Karl
und Otto Kohn entworfen wurden.11 Die prominente
stdtebauliche Lage, die durch die Ausrichtung der
Hauptfront auf die Prager Burg betont wird, verlangte
eine reprsentative stdtebauliche Lsung.
Bereits die Konstruktion und Materialwahl verraten
den Modernittsanspruch des Baus. Der Block ist in
Beton, in einem Fall sogar in Stahlskelettkonstruktion
mit Fllmauerwerk ausgefhrt. Die Wohnungen und einzelnen Rume sind gegen Lrm und Schall isoliert. Hinter der einheitlichen Fassade befinden sich Wohnungen
von unterschiedlicher Gre. Die Grundrisse zeichnen

Abb.8: Zinshausgruppe in Prag-Letn Plateau, Eingang, 1937-38.

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dem Pseudonym Karl Kagan signierte, sind stark vom

dorianischen Knstler und Architekten ein hohes Anse-

Impressionismus und figurativen Kubismus beeinflusst.

hen. Von Pedro Leon, dem Direktor der Kunstakademie

Sie kennzeichnen sich durch farbliche Expressivitt und

Escuela Nacional de Bellas Artes von Quito, wurde ihm

formale Klarheit. In Prag hatte er insgesamt drei Einzel-

bereits im Herbst 1939 eine Professorenstelle fr Archi-

ausstellungen. Die letzte fand unmittelbar vor Kohns

tekturzeichnen angeboten, die er im Dezember 1939

Emigration im Januar 1939 in der Galerie des jdischen

antrat.18 Ein Jahr spter grndete er an der Kunstaka-

Galeristen Bedich Feigl statt.

demie nach dem Prager Vorbild eine Architekturschule

13

und schlug die Einrichtung eines Lehrstuhls fr Architekturzeichnen vor. Fr ein Land, in dem es bis zur

Emigration nach Ecuador

Die Konfrontation mit antisemitischer Ausgrenzung und
die Verschrfung der politischen Situation nach dem

Grndung der Fakultt fr Architektur an der Universidad Central in Quito im Jahre 1946 kein Zentrum fr hhere Architekturausbildung gegeben hatte,19 war dies

Anschluss der Tschechoslowakei zwangen Karl Kohn

ein wichtiger Schritt auf dem Weg zur Strkung der Ar-

und seine Familie zur Emigration.14 Zugute kamen ihm

chitekturlehre.20 Neben seiner pdagogischen Ttigkeit

dabei Kontakte mit seinem ehemaligen Auftraggeber

widmete er sich weiter der Malerei. Auf seiner ersten

Janeek. Der Inhaber des Brnner Waffenwerkes Zbro-

Einzelausstellung in Ecuador, die bereits 1939 in der

jovka lieferte Waffen an Ecuador, welches im politischen

Hafenstadt Guayaquil stattfand, stellte er Zeichnungen

Konflikt mit Peru stand. Die ecuadorianische Regierung

und Bilder von der Schiffsreise von London nach Valpa-

hatte gegenber Zbrojovka hohe Schulden und bes-

raiso aus und verschaffte sich in der ecuadorianischen

chloss daher, diese im Rahmen eines wirtschaftlich-hu-

Kunstszene groen Respekt. Den internationalen

manitren Transfers zu begleichen. Am 2. Februar 1939

Durchbruch erreichte er 1949 mit einer Einzelausstel-

wurde zwischen Zbrojovka und der ecuadorianischen

lung im Seattle Art Museum in den USA.21

Regierung ein Abkommen unterschrieben, nach dem

Den Schwerpunkt seiner Ttigkeit setzte er jedoch

die tschechoslowakischen jdischen Emigranten die

weiterhin auf Architektur. In Quito traf er auf einen regen

Schulden abbezahlen sollten und im Gegenzug dafr

Architekturdiskurs, den er seit Anfang der 40er Jahre

Visa fr Argentinien bekamen.15

mitbestimmte.

Karl Kohn nahm an

diesem Transfer teil und reiste im Juni 1939 mit 20 weiteren Mitgliedern der Familie Kohn aus der Tschecho-

Quito 1939-1979. Karl Kohn und die moderne ecua-

slowakei aus. Das ursprngliche Emigrationsziel der

dorianischen Architektur

Familie war Argentinien, Karl Kohn entschied sich jedoch spter fr Ecuador. Dafr gab es zwei wichtige
Grnde: Die liberal gesinnte Regierung von Ecuador erhoffte sich von der europisch-jdischen Emigration
eine kulturelle Bereicherung und vor allem wirtschaftlichen Aufschwung. Fr Ecuador, in dem zu dieser Zeit
fast keine Mittelklasse existierte, versprach man sich
durch die gut gebildeten Migranten aus Europa einen
Zuwachs an technischem Know-how und neuen Technologien. Kurzum: Fr jdische Migranten war die gesellschaftspolitische Situation insgesamt gnstig.16 Ein
weiterer wichtiger Grund fr Karl Kohn war der barocke
Genius loci der Hauptstadt Quito, der ihn stark an Prag
erinnerte. Ende 1939 kam er gemeinsam mit anderen
Familienmitgliedern in der Hauptstadt Quito an.17

Folgt man den Ausfhrungen der ecuadorianischen

Architekturhistoriker Benavides Sols und Rolando
Moya, sind die Anfnge der modernen ecuadorianischen Architektur eng an die Einwanderung der
europischen Architekten geknpft, die sich Ende der
30er und Anfang der 40er Jahre infolge des Zweiten
Weltkriegs ereignet hat.22 Die eingewanderten Architekten bewirkten mit ihrer architektonischen Praxis
einen Transformationsprozess, der sich zunchst auf
die urbane Architektur von Quito und spter auf das gesamte Ecuador auswirkte.
Als Karl Kohn in der ecuadorianischen Hauptstadt
eintraf, wurde er Zeuge eines radikalen stdtebaulichen
Umwandlungsprozesses. In den 30er Jahren des zwanzigsten Jahrhunderts kam es in Quito zu einer ungere-

Karl Kohn hat sich schnell in die Architekturszene der

gelten urbanen Explosion, die eine Folge der Industria-

ecuadorianischen Hauptstadt integriert. Seine breit

lisierung und des Zuzugs von Arbeitskrften aus dem

gefcherte architektonische Ausbildung und prakti-

lndlichen Raum war. Als 1939 der uruguayische Archi-

schen Erfahrungen verschafften ihm seitens der ecua-

tekt Armando Acosta, Dekan der Fakultt fr Architek-

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Abb.9: Konzept fr das Regierungs- und Verwaltungszentrum in Quito, 1940.

tur in Montevideo, nach Quito kam und eine dringende

zugleich die Notwendigkeit einer sorgfltigen wie nach-

Lsung des stdtebaulichen Problems vorschlug, sah

haltigen

sich die Stadt gezwungen, ein Regulierungskonzept zu

Zukunftsweisend deutet er auf die Gefahr der Ent-

entwickeln. Mit dem Regulierungsplan beauftragte sie

personalisierung des Stadtraums hin, die durch eine un-

den uruguayischen Architekten Guillermo Jones Odrio-

zureichende Beschftigung und Verschleppung des

zola,23 der 1944 das erste Regulierungskonzept von

Themas drohte.26

Lsung

der

stdtebaulichen

Probleme.

Quito umsetzte. Von den Theorien Le Corbusiers inspi-

Kohn definierte den stdtischen ffentlichen Raum

riert, schlgt er eine Zonierung der Stadt in verschiede-

als einen allgemeinen, den Stadtbewohnern gehren-

ne Lebens- und Funktionsbereiche vor.24 Im Norden

den Lebensraum. Um den Bewohnern von Quito eine

wurden demzufolge die wohlhabenden Schichten und

hohe Lebensqualitt bieten zu knnen, erklrte er den

im Sden die Arbeiterschicht angesiedelt. Im nrdlichen

Schutz des historischen Zentrums und die Nutzung der

Zentrum wurde darber hinaus eine eigens fr Verwal-

stdtischen Freirume zur Erholung der Bevlkerung zu

Die

den wichtigsten Strategien der Humanisierung der

tung und Kultur vorgesehene Zone eingerichtet.

25

strikte Trennung der Stadt nach Gesellschaftsschichten

fhrte zur urbanen Fragmentierung, die im Stadtbild
von Quito bis heute sichtbar ist.

ecuadorianischen Hauptstadt.
Das Hauptaugenmerk richtete er auf die zwei umliegenden Berge El Panecillo und Itchimbia, die er als Orte

1940 schrieb Karl Kohn an die ecuadorianische

fr individuelle und gesellschaftliche Aktivitten vor-

Tageszeitung El Commercio einen Artikel, in dem er

sah.27 Er fasste sie als natrliche stdtebauliche Domi-

einen wichtigen Beitrag zum Architekturdiskurs in der

nanten auf und erklrte sie zugleich zum Hauptthema

ecuadorianischen Hauptstadt liefert. Er verweist auf

seines 1940 ausgearbeiteten Konzepts fr das Regie-

das reiche kulturelle Erbe von Quito und unterstreicht

rungs- und Verwaltungszentrum im historischen Zen-

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Abb.10: Konzept fr das Regierungs- und Verwaltungszentrum in Quito, Abgeordnetenhaus, 1940.

trum von Quito (Abb. 9). Kohn schlug eine monumenta-

scheiden und abwgen.30 Diesen Prmissen folgend

le West-Ost-Achse vor, durch die er die beiden Berge

integrierte Kohn den vorgefundenen Denkmalbestand

kontextuell in das Stadtbild einfgen konnte. Entlang

und bestimmte die natrlichen Dominanten, die nach

der Prachtstrae errichtete er Ministerien und Regie-

seiner Auffassung den Inbegriff des Schnen ausmach-

rungsgebude, bei deren formalen Ausfhrung er den

ten, zum Ausgangspunkt seiner reprsentativen Kon-

vorgefundenen neokolonialen Denkmalbestand berck-

zeption. Die natrliche Schnheit von El Panecillo und

sichtigte. Die gestalterischen Hhepunkte der Avenue

Itchimbia wurde so zum Pendant der knstlerischen

bilden der Prsidentenpalast und das Abgeordneten-

Vollkommenheit des Prsidentenpalastes und des Ab-

haus (Abb. 10), die zugleich je ihre Abschlsse markie-

geordnetenhauses.

ren. 1955 setzte er seinen Gedanken zur stdtebauli-

Kohns Konzept birgt auch eine politische Botschaft

chen Inszenierung der natrlichen Dominanten und der

in sich. Die urbane Struktur ist ein Sinnbild fr eine

Humanisierung des Stadtraums fort und plante, aus El

demokratische Gesellschaft, in der alle Stadtbewohner

Panecillo eine eigene stdtebauliche Domne zu bilden.

ohne Rcksicht auf ihre soziale oder ethnische Zugeh-

Der Berg sollte mit Bumen und Blumen bepflanzt und

rigkeit die Stadt als ein allgemeines Gut nutzen knnen.

in einen Erholungspark umgewandelt werden. Kohn

Dieser Demokratisierungsgedanke wurde durch die

verwies auf die gnstige Lage von El Panecillo in der

Ausrichtung der reprsentativen Gebude auf die bei-

Mitte der Stadt, dank der auch die Bewohner der sozial

den Berge zustzlich betont. Mit Blick auf den aktuellen

benachteiligten Viertel den Park einfach erreichen knn-

soziorumlichen Diskurs sind Kohns stdtebauliches

ten. Die topographische Schnheit des sich ber die

Ethos und Humanisierungstrategien visionr.

Stadt erhebenden Berges sollte sich auch im Stadtbild

widerspiegeln.28
Obwohl Kohns Konzept nicht realisiert wurde, war es

Neue Heimat, neues Bauen. Zu Karl Kohns exilbedingter Transformation der Moderne

ein wichtiger Diskussionsbeitrag zur Architekturdebatte

Kohn bertrug seine makro-urbanen Lsungsstrategien

in Ecuador. Kohn hatte sich in seiner Prager Schaffens-

auf die Architektur der Privat- und ffentlichen Bauten.

periode zwar nicht mit stdtebaulichen Konzepten aus-

Die Verbundenheit der Architektur mit der Natur und die

einandergesetzt, kannte jedoch wie die gesamte

Bercksichtigung der lokalen Bautradition bestimmten

Generation von Prager Architekturschlern Josef Gor

weiterhin stark seine Konzeptionen.

Wagners revolutionre Schrift Die Groszstadt. Eine

Laut dem ecuadorianischen Architekturhistoriker

Studie ber diese. Eine der Hauptthesen Wagners ist,

Ruben Moreira war der grte Beitrag der nach Quito

dass durch das bestehende und das neu zu schaffende

eingewanderten europischen Architekten die Einfh-

Schne ein reprsentativer Eindruck der Stadt entste-

rung von Eisenbeton, durch dessen Anwendung bishe-

Was schn und alt sei, drfe nur der Knstler ent-

rige technische Schwierigkeiten gelst werden konn-

he.

29

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ten.31 Ein groer Teil von Kohns bekannten Bauten

wurde in Eisenbeton ausgefhrt, insgesamt 10532 Bauwerke. Die meisten von ihnen sind heute abgerissen
oder adaptiert. Das Spektrum seiner Entwrfe und Bauten, die er im gesamten Ecuador entwarf, ist breit: Neben privaten und ffentlichen Gebuden entwarf er ein
Mausoleum fr den Friedhof San Diego in Quito, die Kirche Maria Hilf in Quito, das Hotel Ibarra in Ibarra, Banken, die bekannteste von ihnen Banco de Descuento in
der grten ecuadorianischen Stadt Guyaquil, oder
Geschftshuser wie das Casa Tossi, ebenfalls in Guayquil.
In Kohns Entwurfsprozess spielten die vorgefundene
rumliche Situation, traditionelle Architektur und geographische Gegebenheiten eine entscheidende Rolle.
Die Anwendung von neuen Materialien und Technologien diente zur Verbesserung der Lebensqualitt der
Bewohner. Seine Architekturprinzipien demonstrierte er
deutlich in seinem nicht realisierten Konzept fr den
Wiederaufbau der Huser fr die vom Erdbeben zerstrte Stadt Ambato (1949). Er optimierte die ursprngliche Raumstruktur durch eine Trennung des
Kchen- und Schlafbereiches, integrierte aber gleichzeitig traditionelle Elemente wie den berdachten Gang,
der auch in der Architektur der Anden-Hochebene vorzufinden ist. Gleichzeitig war er bemht, die traditionelle
Lehmsteinbauweise zu einer erdbebengerechten Konstruktion zu verbessern. Er whlte hierfr eine Holzkonstruktion aus und verstrkte die Mauern und Fundamente mit Beton und Stein, um das Haus vom Boden
zu isolieren. Das Skelett verkleidete er mit Bambusholz
und verputzte es mit Kalk und Zement so, dass zwischen zwei Schichten ein Luftspalt blieb, der als Isolierung gegen Klte und Hitze fungierte. Diese Bauweise
war in Europa bereits vorher bekannt gewesen, auf
ecuadorianischem Boden sollte sie aber zum ersten
Mal angewendet werden.33

Abb.11: Villa Neustaetter in Quito, 1953-55.

und Flachdcher auszeichnen. Das Fenster bernimmt

bei Kohn die Funktion eines Verbindungspunkts zwischen dem Haus und seiner Umgebung.35 Die groformatigen Verglasungen und Fenstertren wirken wie eine
Schaufensterfront, hinter dem ein flieender bergang
zur Landschaft stattfindet. Die innere Raumorganisation
ist harmonisch und auf die Bedrfnisse der Bewohner
abgestimmt. In den Wohnrumen werden hufig raumplanartige Hhenversetzungen verwendet.
Von seinen zahlreichen Villen ragen zwei programmatische Bauten besonders heraus. Die eigene Villa
des Architekten, Villa Schiller Kohn (1951),36 und die
fr die jdische Emigrantin Gi Neusttter errichtete Villa
Neustaetter (1953-55). Beide Bauten prsentieren eine
Knstlerposition, die sich aus der intensiven Auseinandersetzung mit der traditionellen ecuadorianischen
Architektur und der gleichzeitigen Rckbesinnung auf
die europische Moderne entwickelt hat. Wie in Kohns
Prager Schaffensperiode wird auch bei diesen Bauten
der Entwurfsprozess durch das Verhltnis zwischen Na-

Die Mehrheit von Kohns ausgefhrten Bauten waren

tur und Architektur entscheidend geprgt.

Privathuser, die sich formal in zwei Gruppen untertei-

Die heute adaptierte Villa Neustaetter (Abb. 11)

len lassen. Zur ersten gehren Bauten mit starker Pr-

strahlt durch ihre flieenden Strukturen Offenheit und

senz der lokalen Elemente, die in der traditionellen

Leichtigkeit heraus. Kohn platzierte den Bau inmitten ei-

Wohnbauarchitektur von Quito vorzufinden sind. In die-

nes gerumigen, durch reiche Vegetation bepflanzten

se Gruppe gehrt Kohns erster Bau, das 1940 errichte-

Gartens. Der von mehreren leicht schrg versetzten

Die im traditio-

Achsen beherrschte Baukrper besteht aus mehreren

nellen Vokabular ausgefhrte Fassade harmoniert mit

Paneelen, deren dynamische Anordnung Bewegung

der Umgebung und respektiert den genius loci der

und Fluss evozieren. Mehrere grozgige ffnungen

Stadt.

Zur zweiten Gruppe gehren Villen, die sich

durchbrechen die Fassade und verleihen dem Baukr-

durch rechteckige kubische Baukrper, gerade Linien

per Leichtigkeit und Transparenz. Die aus der Fassade

te Haus fr die Familia Urrutia in Quito.

34

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herausragenden Vorsprnge verlngern optisch den

Baukrper und lassen ihn in den Garten organisch hineinwachsen. Der als vielseitig gestaltbares Kontinuum
flieende Bau wird zur Metapher der umgebenden Natur. Die dynamische Fassade spiegelt die Flexibilitt
und rumliche Kontinuitt der inneren Raumorganisation wider. Der gerumige Zentralraum geht nach axialer
Versetzung flieend in den Speiseraum ber. Die Kombination des tragenden Ziegelmauerwerkes, auf dem
die Holzkonstruktion mit dem Dach angebracht ist, verrt Kohns Wunsch nach der Verbindung der europischen Moderne mit der ecuadorianischen Architekturtradition.37

Abb.12: Villa Schiller Kohn in Quito, Innenraum, 1951.

Die Villa Schiller Kohn (1951) stellt den Hhepunkt

von Kohns Streben nach der Transformation der europischen Architekturmoderne dar. Als ein exzellentes
Beispiel fr das moderne Bauen in Quito wurde der Bau
1951 mit dem Architekturpreis der Stadt Quito, dem
Premio Ornato, ausgezeichnet.38
Der aus terrassierten, ineinander greifenden Kuben

nen Garten fhrt. Durch die flieende Grenze zwischen

Auen und Innen entsteht ein Raumkontinuum, durch
welches die Natur Bestandteil der Architektur wird. Der
Bau beherrscht dabei nicht die Umgebung, sondern
gliedert sich, die Beschaffenheit der Landschaft bercksichtigend, in den Garten ein.

bestehende Bau beherbergt den Wohnbereich im Erd-

Die Architektur der Villa Schiller Kohn offenbart die

geschoss und das Atelier des Architekten im ersten Ge-

intensive Auseinandersetzung ihres Erbauers mit der

schoss. Beide Bereiche sind durch eine Wendeltreppe

Tradition und der Moderne. Die terrassierten Kuben des

im Auenbereich miteinander verbunden.

Der Wohnbereich wird von raumplanartigen Niveausprngen beherrscht (Abb. 12), wobei der Gesellschaftsraum davon ausgenommen ist. Der bergang
zum Hauptwohnraum, der drei Schlafzimmer und zwei

Baukrpers und der Raumplan lassen deutlich die

Rckbesinnung auf Adolf Loos erkennen. Die Errichtung des Kamins als Konvergenzpunkt des Wohnbereichs verrt Kohns Wunsch nach einer Vershnung
zwischen Tradition und Moderne.

Bder beherbergt, erfolgt durch ein nach oben gerichte-

Folgt man den Ausfhrungen von Bernd Nicolai, war

tes Zwischenpodest, whrend der Zugang zu den Ru-

erzwungenes Exil und Emigration mit dem Verlust von

men fr das Dienstpersonal nach unten versetzt ist. Der

Heimat und der Infragestellung der Identitt verbunden.

Gesellschaftsraum

Funktionsbereichen

Doch der Blick von auen hatte die Wahrnehmung der

unterteilt. Er umfasst den Salon, Speisebereich, Musik-

emigrierten Architekten oft geschrft und zum Positiven

bereich und Wintergarten, der sich in seiner gesamten

verndert.39 Karl Kohns Exilwerk hat sich im Span-

Breite segmentartig zum Garten hin ffnet. Alle Innen-

nungsfeld zwischen diesen beiden Polen vollzogen. Die

elemente sind von Karl Kohn selbst entworfen und

Hinwendung zum traditionellen mitteleuropischen For-

gestaltet, so auch der Kamin, der den Konvergenzpunkt

menkanon ist ein Indiz fr seinen Wunsch nach der Ver-

des Hauptwohnraums bildet und mit seiner abgerun-

trautheit und andauernden Verbundenheit mit seiner

deten Ecke plastisch hervorspringt. Der Hauptwohn-

architektonischen Herkunftskultur, durch die er Halt in

raum ist grozgig und gut beleuchtet. Keiner der

einem fremden architektonischen Milieu fand. Die

Rume weist einen regelmigen Grundriss aus. Die

Anwendung der funktionalistischen Techniken und

Rume fr Dienstpersonal sind kleiner und mit einem

Methoden deutet darauf hin, dass Kohn seine Exilttig-

separaten Eingang ausgestattet.

keit als Chance oder sogar als Legitimierung seines

ist

nach

Vom Gesellschaftsraum lsst sich durch eine Dop-

knstlerischen Selbstfindungsprozesses wahrnahm.

pelglastr die Speiseterrasse erreichen, die als Verbin-

Auf dem Weg der Transformation seines mitgebrachten

dungselement zwischen dem Innen- und Auenbereich

Formenwortschatzes begleiteten ihn seine humane

fungiert. Die Terrassentreppe mndet in einem orga-

Orientierung, Offenheit gegenber einer anderen Kultur

nisch geschwungenen Weg, der in den reich bewachse-

und schlielich Respekt vor dem Genius loci. Dank der

Zuzana Gllendi-Cimprichov

Modernetransfer Tschechoslowakei - Ecuador

Bercksichtigung dieser drei Prinzipien konnte er eine

eigenstndige knstlerische Position entwickeln und
sich in die ecuadorianische Architekturszene integrieren. Die undogmatische knstlerische Haltung und An-

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passungsgabe, durch die sich Kohns Gesamtwerk

kennzeichnet, waren ihm dabei sicherlich von Nutzen.

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Anm. der Autorin nach Redaktionsschluss: Der Kurator des MoMA hat die Villa Kohn, die vor Abbruch stand

21

und im Rahmen der Forschungen dokumentiert wurde

22

(einige Architekturprofessoren untersttzten die Kampagne um Erhaltung der Villa), besucht und integriert sie
in die Ausstellung ber die Sdamerikanische Moderne

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2015. Der vorliegende Artikel publiziert erstmals in Europa und im deutschpsrachigen Raum zu diesem Bau.

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Endnoten

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1 Shayarina Monard, Karl Kohn. Arquitecto. Diseador. Artista

[Karl Kohn. Architekt. Zeichner. Knstler]. Pontificia Universidad
Catlica del Ecuador, Quito 2010, S. 11.
2 Rostislav vcha, Od moderny k funkcionalizmu.
Promny pra sk architektury 1. poloviny 20. stolet [Von der Moderne zum Funktionalismus. Wandlungen der Prager Architektur in
der 1. Hlfte des 20. Jahrhunderts], Praha: Victoria Publishing
1995, S. 422.
3 Max Eisler, Architekten Ing. Otto u. Karl Kohn, Prag. Bratislava:
Verlag Otto Waldes 1931, S. 4.
4 Zum ersten Mal verwendete Honzk den Begriff emotional in
seinem 1927 verfassten Artikel Estetika v ali [sthetik im
Gefngnis]. Vgl. Karel Honzk, Estetika v ali [sthetik im
Gefngnis], Stavba 1926-27, V. Jg., S. 166-172.
5 vcha 1995, S. 409.
6 Eisler 1931, S. 3.
7 Monard 2010, S. 22.
8 Franti ek Janeek (1878-1941) war ein tschechischer Ingenieur,
Erfinder und seit 1922 Besitzer des Waffenwerkes Zbrojovka.
1929 hat Janeek die Produktionspalette von Zbrojovka
gendert, indem er die Produktion von Motorrdern der Marke
JAWA aufnahm.
9 Neuere Arbeiten der Arch. Otto und Karl Kohn, Prag, S. 232, in:
Forum, 1936, Jg. 6, Heft 7, S. 230-233.
10 Die Kinderzimmer, zur Zeit fr Kleinkinder bestimmt, haben
warme Korkfubden, die Ecken der Mbel sind durchwegs
abgerundet. Was heute Spielkasten ist, wird spter unverndert
zum Bcherregal. Vgl. Ebda, S.233.
11 Der Autor der gesamten Projekte war der Prager Funktionalist
Josef Havlek (1899-1961).
12 Kohn Architect 1939. Mit einem Vorwort von Prof. Dr. phil. Otto
Antscherl. Quito: Selbstverlag der Brder Kohn 1939.
13 Ein groer Teil der Prager Gemlde, insgesamt 250, wurde 1939
in Antwerpen von den Nazis beschlagnahmt. Ihre Spur verliert
sich in Deutschland. Bis heute gelten sie als verschollen. Vgl.
Monard 2010, S. 36.
14 Im Archiv der Familie Kohn in Quito befinden sich zahlreiche
Dokumente, welche die seit dem Beginn 1938 andauernden
vergeblichen Bemhungen Karl Kohns um die Emigration nach
Grobritannien und in die USA dokumentieren.
15 Am Transfer nahmen insgesamt 24 tschechische und
slowakische Familien teil. Vgl. Archiv der Familie Kohn in Quito.
16 Whrend des Zweiten Weltkriegs hat die ecuadorianische
Regierung mehr als 1000 jdische Familien, viele davon aus der
Tschechoslowakei, aufgenommen. Vgl. Monard 2010, S. 43.
Nach ihrer Ankunft wurden die jdischen Einwanderer unter
anderem von Steuern und Stadtgebhren befreit. Vgl. http://
blog.aktualne.centrum.cz/blogy/karel-hvizdala.php?itemid=8252.
17 Karls Bruder Otto Kohn war zwischen 1939 und 1942 als freischaffender Architekt und Architekturprofessor an der Universitt

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in Cuenca ttig. 1942 kehrte er nach Quito zurck, von wo er

1945 nach New York bersiedelte. Bis zu seinem Tod 1965 war er
dort als Mbeldesigner ttig war. Fr die Informationen bedanke
ich mich beim Sohn des Architekten, Joseph Kohn.
Monard 2010, S. 49-50.
Ins del Pino Martinez, Arquitectura moderna in Quito [Moderne
Architektur in Quito], S. 24, in: AUC Revista de arquitectura, Universidd Catlica de Santiago de Guayquil, Januar 2010, S.2030.
Karl Kohn hat an der Kunstakademie von Quito von 1939 bis
1954 gewirkt. Parallel dazu unterrichtete er von 1943 bis 1948 an
der Ingenieurschule Escuela de Artilleria e Ingenieros in Quito
und von 1946 bis 1948 an der staatlichen Universitt Universidad
Central in Quito. Vgl. Archiv der Familie Kohn in Quito.
Curriculum Vitae von Karl Kohn. Vgl. Archiv der Familie Kohn in
Quito.
Iohanna Sempertgui, XI Conferencia Interamericana de Cancilleres, 1959 [XI. Nationale Konferenz der Auenminister], S. 12, in:
AUC Revista de arquitectura, Universidd Catlica de Santiago
de Guayquil, Januar 2010, S. 12-20.
Guillermo Jones Odriozola (1913-1994), uruguayischer Architekt
und Vertreter des Rationalismus. 1938 reiste er nach Europa, wo
er mit den Theorien von Le Corbusier und den Richtlinien von
CIAM in Berhrung kam.
In Odriozolas Regulierungsplan ist eine Anlehnung an Le Corbusiers stdtebauliche Konzepte fr Montevideo und Buenos Aires
nicht zu bersehen. Vgl. Jos Paul Aguilar, Quito: Arquitectura y
modernidad 1850-1950 [Architektur und Modernitt]. Imprenta
Mariscal, Quito 1995, S. 55.
Monard 2010, S. 59.
Ebd., S. 63.
Ebd., S. 61.
Ebd., S. 62.
Otto Wagner, Die Groszstadt. Eine Studie ber diese. Wien:
Schroll-Verlag 1911, S. 4.
Ebd., S. 3.
Monard 2010, S. 67.
Ebd., S. 60.
Ebd., S. 70.
Ebd., S. 68.
Ebd., S. 74.
Schiller war der Mdchen- und Zweitname Kohns Ehefrau Vera.
Vgl. http://domusurbano.wordpress.com/
In der Folge handelte es sich bereits um die zweite Auszeichnung von Kohns Werk. 1945 erhielt Kohn als erster auslndischer
Knstler den Preis fr das Haus fr den Oberst Virgilio Guerrero.
Vgl. Monard 2010, S. 60.
Bernd Nicolai, ExilAkkulturationKulturtransfer. Prolegomena zu
einer Professionsgeschichte deutschsprachiger Architekten in
der Emigration 1930-1960, S. 6, in: Architektur und Exil. Kulturtransfer und architektonische Emigration 1930 bis 1950, Trier:
Porta Alba Verlag 2003, S. 5-13.

Bibliographie
Jos Paul Aguilas, Quito: Arquitectura y modernidad 1850-1950 [Quito:
Architektur und Modernitt]. Imprenta Mariscal, Quito 1995.
Max Eisler, Architekten Ing. Otto u. Karl Kohn, Prag: Verlag Otto
Waldes, Bratislava 1931.
Karel Honzk, Estetika v ali [sthetik im Gefngnis], Stavba 1926-27,
V. Jg., S. 166-172.
Kohn Architect 1939. Mit einem Vorwort von Prof. Dr. phil. Otto
Antscherl. Selbstverlag der Brder Kohn, Quito 1939.
Ins del Pino Martinez, Arquitectura moderna in Quito [Moderne
Architektur in Quito], in: AUC Revista de arquitectura, Universidd Catlica de Santiago de Guayquil, Januar 2010, S.20-30.
Shayarina Monard, Karl Kohn. Arquitecto. Diseador. Artista [Karl
Kohn. Architekt. Zeichner. Knstler]. Pontificia Universidad
Catlica del Ecuador, Quito 2010.
Bernd Nicolai, ExilAkkulturationKulturtransfer. Prolegomena zu einer
Professionsgeschichte deutschsprachiger Architekten in der
Emigration 1930-1960, in: Architektur und Exil. Kulturtransfer und
architektonische Emigration 1930 bis 1950, Trier: Porta Alba Verlag 2003, S. 5-13.
Neuere Arbeiten der Arch. Otto und Karl Kohn, Prag, in: Forum, 1936,

Zuzana Gllendi-Cimprichov

Modernetransfer Tschechoslowakei - Ecuador

Jg. 6, Heft 7, S. 230-233.

Iohanna Sempertgui, XI Conferencia Interamericana de Cancilleres,
1959 [XI. Nationale Konferenz der Auenminister], in: AUC
Revista de arquitectura, Universidd Catlica de Santiago de
Guayquil, Januar 2010, S. 12-20.

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Autorin
Zuzana Gllendi-Cimprichov, geboren in der
Slowakei, Studium der Kunstgeschichte, Roma-

Rostislav vcha, Od moderny k funkcionalizmu. Promny pra sk

architektury 1. poloviny 20. stolet [Von der Moderne zum Funktionalismus. Wandlungen der Prager Architektur in der 1. Hlfte
des 20. Jahrhunderts], Praha: Victoria Publishing 1995.

nistik und Germanistik an der TU Dresden und in

Otto Wagner, Die Groszstadt. Eine Studie ber diese. Wien: SchrollVerlag 1911.

Zeit Habilitation zum Thema Deutschsprachige

Clermont- Ferrand, Dissertation am Institut fr

Denkmalpflege der Universitt in Bamberg, zur
jdische Architekten in der Tschechoslowakei
1900-1939 an der Universitt in Bamberg, Lehr-

Quellen

beauftragte bei der Professur fr Slavische

Kunst- und Kulturgeschichte und Lehrstuhl fr
Kunstgeschichte der Universitt in Bamberg.

Archiv der Familie Kohn in Quito

http://blog.aktualne.centrum.cz/blogy/karel-hvizdala.php?itemid=8252
http://domusurbano.wordpress.com/

Titel
Zuzana Gllendi-Cimprichov, Modernetransfer

Abbildungsnachweis

Tschechoslowakei - Ecuador. Zum Leben und

Werk des deutschsprachigen jdischen Architek-

1-3: Archiv der Familie Kohn, Quito.; 4-5: Neuere Arbeiten der Arch.
Otto und Karl Kohn, Prag, in: Forum, 1936, Jg. 6, Heft 7, S. 232, 233; 68: Kohn Architect 1939. Mit einem Vorwort von Prof. Dr. Phil. Otto
Antscherl. Selbstverlag der Brder Kohn, Quito 1939, S. 12, 18, 20; 910: Archiv der Familie Kohn, Quito. 11: http://domusurbano.wordpress.com/. 12: Andres Saenz, Quito.

Zusammenfassung
Karl Kohn (1894 Prag 1979 Quito) gehrt zu den
deutschsprachigen jdischen Architekten, die nach
dem Anschluss der Tschechoslowakei im Jahre 1939
ihre architektonische Ttigkeit im Exil weiter fortsetzen
konnten. Dank eines wirtschaftlich-humanitren Abkommens zwischen der Tschechoslowakei und Ecuador gelang es Karl Kohn, der bis 1939 mit seinem
Bruder Otto einer der fhrenden Reprsentanten der
Prager Moderne war, die Flucht nach Ecuador. In der
Hauptstadt Quito traf er auf einen regen Architekturdiskurs, den er seit Anfang der 40er Jahre in hohem Mae
mitbestimmte. Dank seiner undogmatischen knstlerischen Haltung und dem Respekt vor dem genius loci
integrierte er sich schnell in die ecuadorianische
Architekturlandschaft und bewirkte einen Transformationsprozess, in dem er das traditionelle Formenvokabular mit funktionalistischen Methoden kombinierte.
Dabei lie er die organische Einheit von Natur und Architektur nie aus den Augen.

ten Karl Kohn (1894-1979), in: kunsttexte.de,

Nr. 1, 2014 (11 Seiten). www.kunsttexte.de.