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Dezembro/2009
Nome do Candidato
No do Documento
MODELO
No do Caderno
MODELO1
ASSINATURA DO CANDIDATO
0000000000000000
0000100010001
PROVA
OBJETIVA
Lngua Portuguesa
Noes de Informtica
Fundamentos da Educao
Conhecimentos Gerais
Conhecimentos Especficos
INSTRUES
- Verifique se este caderno:
- corresponde a sua opo de cargo.
- contm 70 questes, numeradas de 1 a 70.
Caso contrrio, reclame ao fiscal da sala um outro caderno.
No sero aceitas reclamaes posteriores.
- Para cada questo existe apenas UMA resposta certa.
- Voc deve ler cuidadosamente cada uma das questes e escolher a resposta certa.
- Essa resposta deve ser marcada na FOLHA DE RESPOSTAS que voc recebeu.
VOC DEVE
- Procurar, na FOLHA DE RESPOSTAS, o nmero da questo que voc est respondendo.
- Verificar no caderno de prova qual a letra (A,B,C,D,E) da resposta que voc escolheu.
- Marcar essa letra na FOLHA DE RESPOSTAS, conforme o exemplo: A
C D E
ATENO
- Marque as respostas primeiro a lpis e depois cubra com caneta esferogrfica de tinta preta.
- Marque apenas uma letra para cada questo; mais de uma letra assinalada implicar anulao dessa questo.
- Responda a todas as questes.
- No ser permitida qualquer espcie de consulta, nem o uso de mquina calculadora.
- Voc ter 4 horas para responder a todas as questes e preencher a Folha de Respostas.
- Ao trmino da prova, chame o fiscal da sala para devolver o Caderno de Questes e a sua Folha de Respostas.
- Proibida a divulgao ou impresso parcial ou total da presente prova. Direitos Reservados.
Lngua Portuguesa
numa sociedade aberta e multicultural, mas sujeita, como a
As questes de nmeros 1 a 11 baseiam-se no
texto apresentado abaixo.
Ateno:
rigorosa excluso.
homem".
10
do desrespeito a eles.
(Miguel Reale Jnior. O Estado de S. Paulo, A2, 6 de dezembro de 2008, com adaptaes)
1.
Identifica-se no texto
pleno
desenvolvimento
para
potencializar
todas
(A)
(B)
crtica pouca eficcia no controle de comportamentos antiticos que costumam reger as relaes entre
pessoas, especialmente com os discriminados.
(C)
proposta de uma nova viso da educao como ferramenta de incluso e de respeito s identidades
particulares que sobrevivem em todo o mundo.
(D)
(E)
as
SEAPS-LP-NI-FE-CG3
O autor
(A)
(B)
6.
(C)
(D)
(E)
(B)
(C)
(D)
ftico, na tentativa de manter a conexo com um leitor atento s explanaes que aparecem a seguir.
(E)
_________________________________________________________
3.
_________________________________________________________
7.
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
III. certeza na impossibilidade de se reprimir a violncia com um rol de bons preceitos, pouco viveis na
prtica.
I.
II.
I e II.
I e III.
II e III.
8.
(B)
a universalidade dos direitos constantes da Declarao impede que haja tolerncia e incluso dos
inferiorizados, que so grupos minoritrios.
(C)
a aceitao das diferenas entre grupos e entre pessoas, nas condies reais da vida, ocorre de forma
desorganizada e intolerante.
(D)
no mundo globalizado atual ser praticamente impossvel promover a preservao dos valores universais sem sacrificar aspectos culturais especficos.
(E)
somente uma educao voltada para a responsabilidade social e para o valor da solidariedade poder trazer uma resposta positiva a elas.
_________________________________________________________
4.
(B)
(C)
(D)
(E)
dos
_________________________________________________________
_________________________________________________________
5.
(B)
(C)
(D)
(E)
SEAPS-LP-NI-FE-CG3
condio.
ressalva.
concluso.
finalidade.
temporalidade.
_________________________________________________________
9.
(B)
(C)
(D)
(E)
14.
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
(D)
(E)
par-
_________________________________________________________
_________________________________________________________
15.
11.
(B)
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
(C)
(D)
(E)
_________________________________________________________
_________________________________________________________
Noes de Informtica
12.
(B)
(C)
(D)
(E)
Alt+Del.
Shift+Del.
Shift+Alt+Del.
Ctrl+Alt+Break.
Shift+Esc.
__________________________________________________________________________________________________________________
13.
(B)
(C)
O professor solicitou todos os alunos que estivessem presentes a inaugurao do novo espao das
artes.
(D)
Havia na escola grupos de alunos quem se atribua a responsabilidade em todos os conflitos que
surgiam.
(E)
Durante festa, vieram a tona os problemas de relacionamento entre os rapazes do bairro e o forasteiro.
17.
_________________________________________________________
18.
Menus.
Favoritos.
Comandos.
Ferramentas.
Status.
SEAPS-LP-NI-FE-CG3
23.
(B)
(C)
(D)
(E)
_________________________________________________________
20.
(B)
(C)
(D)
Trata-se
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
do modem.
da placa-me.
da placa de rede.
do cabo de rede.
do provedor de servios Internet.
(E)
_________________________________________________________
24.
_________________________________________________________
(B)
(C)
No plano educacional, praticamente no se v mais a educao como um direito, mas uma mercadoria, ao mesmo
tempo em que se acentua o dualismo educacional, ou
seja, a
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
(D)
(E)
25.
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
cia na escola.
I, II e III.
I, IV e V.
II, III e IV.
I, II, IV e V.
I, III, IV e V.
SEAPS-LP-NI-FE-CG3
parmetros curriculares.
estratgias de ensino.
planejamento sistemtico.
diagnstico da situao.
avaliao de custo benefcio.
_________________________________________________________
26.
_________________________________________________________
_________________________________________________________
22.
Fundamentos da Educao
21.
(C)
(D)
(E)
30.
(B)
(C)
(D)
(E)
apropria do aprendido, transformando-o em apreendido, com o que pode, por isto mesmo, reinvent-lo.
(B)
(C)
(D)
(E)
_________________________________________________________
31.
(A)
(B)
superar a fragmentao de conhecimentos, implicando uma troca entre especialistas de vrios campos
do conhecimento na discusso de um assunto.
(C)
(D)
(E)
_________________________________________________________
28.
(B)
(C)
(D)
(E)
_________________________________________________________
32.
(B)
apresentam graus diferenciados de dificuldade, possibilitando um planejamento interdisciplinar de acordo com a realidade cognitiva do aluno.
(C)
possibilitam uma organizao metodolgica transdisciplinar de acordo com o nexo especfico de cada
disciplina, interligada na rea de conhecimento.
(D)
(E)
estruturam a base da educao integral que combina a formao geral com a qualificao profissional
por meio de um projeto metodolgico interdisciplinar.
_________________________________________________________
29.
libertadora.
mediadora.
construtivista.
inclusiva.
sociointeracionista.
SEAPS-LP-NI-FE-CG3
Conhecimentos Gerais
36.
I. a consolidao e o aprofundamento dos conhecimentos adquiridos no ensino fundamental, possibilitando o prosseguimento de estudos.
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
_________________________________________________________
37.
I, II, III e V.
I, III, IV e V.
I, II, III e IV.
I, II, IV e V.
II, III, IV e V.
_________________________________________________________
38.
_________________________________________________________
34.
A poltica da igualdade, prevista pelas Diretrizes Curriculares Nacionais da Educao do Ensino Mdio, tem
como ponto de partida o
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
SEAPS-LP-NI-FE-CG3
No dia 27 de outubro de 2009 o portal portalodia.com noticiava que mesmo tendo 3 milhes de habitantes, metade
da populao do Maranho (6 milhes), o Piau receber
do PAC cinco vezes menos que o estado vizinho.
PAC a sigla do
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
_________________________________________________________
39.
_________________________________________________________
35.
Parnaba.
So Francisco.
Araguaia.
Tocantins.
Cariri.
_________________________________________________________
40.
A Carta.
Meu corpo, meu mundo.
O burrico e o bem-te-vi.
100 supersties.
Dossi R Bordosa.
7
SEAPS-EMR-Lngua Portuguesa-05
assertiva correta:
42.
43.
(A)
ao optar por ser representado por um palhao, o autor considerou esta palavra como designando to s ator de
pantomimas.
(B)
ser escolhido pelo autor, que considera sua prpria alma um velho catre, cheio de insensatez e de solrcia, foi tido pelo
palhao como desmerecimento de seu papel, fato que provocou a crtica contundente Ele no tinha o direito de tocar
nesse tema.
(C)
o autor reconhece ter sido audacioso, mas ps a audcia em prtica apoiado na convico de que tambm ele digno de
misericrdia.
(D)
a representao grfica expressa que as costumeiras indicaes do autor, em um texto para teatro, referindo maneira de
representar, clima sugerido, cenrio etc., esto exclusivamente a cargo da voz do palhao, seu representante.
(E)
a terceira fala (A COMPADECIDA) informa que uma atriz que havia sido escolhida para representar Nossa Senhora
declinara do papel pela magnitude dessa figura.
Considerando que, no processo de leitura, so acionados conhecimentos textuais, situacionais e enciclopdicos, correto
afirmar que a leitura do excerto legitima o seguinte comentrio:
(A)
O convite do Palhao para que o pblico imagine o cenrio denota que os especficos espectadores da encenao no
estavam habituados a representaes teatrais.
(B)
A pea trata de condutas indesejveis, sem tematizar a licenciosidade do clero, que assunto "tabu", nem o sentimento
cristo.
(C)
O toque de clarim, tpica expresso de solenidade, recurso para imprimir formalidade representao, constituindo
contraponto para desqualificar moralmente as falas jocosas do palhao.
(D)
A retrica de apresentao do espetculo contempla prenncios e resguarda informaes, no sem antes sugeri-las;
esses so expedientes para criar e manter a expectativa, aspectos relevantes do projeto esttico.
(E)
A interveno de Nossa Senhora ocorrer no momento oportuno para aqueles que no praticarem atos contrrios ao bom
senso, pois o triunfo ter de ser o da moralidade.
O fragmento do auto de Ariano Suassuna, considerado sob a perspectiva das singularidades e propriedades composicionais do
gnero dramtico, exemplifica
(A)
a essncia do gnero: a atitude teatral evidencia-se na construo do conflito por meio exclusivo do dilogo entre as
personagens, sem qualquer moldura explicativa que as situe no contexto.
(B)
uma variao do gnero: nessa conformao, ele se desvincula da representao presencial das falas, concretizadora de
papis.
(C)
o gnero, pois pressupe, nessa especfica configurao, a representao artstica feita ao vivo atravs de atores,
baseada em texto previamente elaborado, falada, acompanhada de msica e de elementos coreogrficos.
(D)
o gnero, prioritariamente por exigir, alm do dilogo entre as personagens que contrapem suas vontades no palco, o
dilogo explcito e ao vivo com a plateia, que, no caso, interage verbalmente com os atores, compondo a cena.
(E)
o gnero, por supor o que lhe inerente e exclusivo, a iluso, que permite ao fruidor, saindo de sua condio particular,
viver intensamente o drama representado pelas personagens.
SEAPS-EMR-Lngua Portuguesa-05
Suassuna diz que sua obra se baseia nos romances e histrias populares do Nordeste, os quais, devemos confessar,
desconhecemos totalmente. Por nosso lado, encontramos em A Compadecida um parentesco com gneros mais antigos, de
outras pocas e regies, que, todavia, devem ter sido de algum modo a origem remota daqueles que a inspiraram. Enquadramola, inicialmente, na tradio das peas da Alta Idade Mdia, geralmente designadas como Os Milagres de Nossa Senhora (do
sc. XIV), em que, numa histria mais ou menos e s vezes muito profana, o heri em dificuldades apela para Nossa
Senhora, que comparece e o salva, tanto no plano espiritual como temporal.
Quanto forma e ao tratamento, nossa tendncia para aproximar a obra dos autos de Gil Vicente e do teatro espanhol do sc.
XVII. [...]
(Henrique Oscar, introduzindo a citada obra de Ariano Suassuna)
A aproximao da pea de teatro moderna com grandes obras da histria do teatro seria um defeito a apontar no auto de
Suassuna, pois o autor realizou uma mera transposio daquelas para o contexto brasileiro.
(B)
(C)
A construo de um texto implica o dilogo com muitos e variados textos da tradio, pertencentes ou no ao mesmo
gnero, dilogo que pode se estabelecer tanto do ponto de vista da temtica tratada, como do ponto de vista do modo
como tratada.
(D)
A compreenso de que qualquer texto se constri como um mosaico de citaes e que a absoro e transformao de
um outro texto implica conceber que o novo conjunto constri necessariamente seu sentido em convergncia com o dos
textos absorvidos.
(E)
A ausncia de citao de fontes por um autor torna ilcita a hiptese de que, ao criar seu texto, se baseou em temas e
formas de outros escritores, o que significa considerar, no caso de Suassuna, que as narrativas nordestinas foram suas
nicas referncias.
Ateno:
Damio fugiu do seminrio s onze horas da manh de uma sexta-feira de agosto. No sei bem o ano; foi antes de 1850.
Passados alguns minutos parou vexado; no contava com o efeito que produzia nos olhos da outra gente aquele seminarista que ia
espantado, medroso, fugitivo. Desconhecia as ruas, andava e desandava; finalmente parou. Para onde iria? Para casa, no; l estava
o pai que o devolveria ao seminrio, depois de um bom castigo. No assentara no ponto de refgio, porque a sada estava
determinada para mais tarde; uma circunstncia fortuita a apressou. Para onde iria? Lembrou-se do padrinho, Joo Carneiro, mas o
padrinho era um moleiro sem vontade, que por si s no faria coisa til. Foi ele que o levou ao seminrio e o apresentou ao reitor:
45.
10
No fragmento acima,
(A)
o narrador, ao afirmar No sei bem o ano, assume sua condio de narrador-personagem, ainda que no seja sua a
histria que vai contar.
(B)
o narrador, eu interno narrativa, tem ngulo de viso limitado, circunscrito aos fatos que presencia ou dos quais ouviu
falar.
(C)
o relato inicia-se com a referncia a um especfico fato, que passa a ser acompanhado pelo leitor, passo a passo, sem que
acontecimentos anteriores meream ser narrados.
(D)
a ideia de andar e desandar, aludindo ao que ocorre nas ruas, sugere o tumulto ntimo da personagem, como o exemplifica
Para onde iria? Para casa, no; [...] Para onde iria?.
(E)
especificamente no primeiro pargrafo, predomina, para a criao do suspense, a descrio detalhada do espao fsico em
que a personagem circula ao empreender a fuga.
SEAPS-EMR-Lngua Portuguesa-05
47.
Considerando que no fragmento transcrito temos a linguagem em funo esttica, correto afirmar:
(A)
a preciso com que so referidos as horas, o dia da semana e o ms em que se deu a fuga sinaliza que qualquer outro
marco temporal no seria necessrio, motivo pelo qual ocorre a assertiva No sei bem o ano.
(B)
a caracterizao do padrinho indicia que a escolha do nome prprio Joo Carneiro foi motivada, isto , o nome sugere
traos do carter da personagem.
(C)
o emprego da expresso destacada em Foi ele que o levou ao seminrio enfatiza que, na autoridade de padrinho, Joo
Carneiro tomara a deciso, desconsiderando as pretenses do compadre.
(D)
ao dizer que o padrinho por si s no faria coisa til, Damio reconhece o benefcio que recebera ao entrar no seminrio,
mas atribui o mrito ao pai.
(E)
o emprego de fortuita antecipa que a fuga, mesmo no tendo sido totalmente planejada, teria xito.
Considerando que o texto literrio traz marcas das crenas, costumes e convenes da realidade representada, correto
afirmar: o excerto de Machado de Assis evidencia que, no sculo XIX brasileiro,
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
48.
No assentara no ponto de refgio, porque a sada estava determinada para mais tarde; uma circunstncia fortuita a apressou.
afirmao correta sobre o que se tem na frase acima:
(A)
As duas primeiras formas verbais utilizadas constroem um plano de fundo sobre o qual uma especfica ao pontuada.
(B)
(C)
(D)
A terceira orao estabelece com a segunda uma relao que a locuo conjuntiva ainda que poderia expressar.
(E)
Se a segunda orao antecedesse a primeira, para que o padro culto fosse preservado, a conjuno deveria ser grafada
assim Por que.
Ateno:
49.
I. Como caracterstico do gnero anncio publicitrio, o texto busca influenciar as opinies e as atitudes do pblico,
divulgando o que considerado vantagem oferecida pela instituio em relao s outras que atuam na mesma rea.
II. Para evitar o reconhecimento imediato do anunciante, o que poderia colocar sob suspeio o argumento usado para
persuadir, o anncio apresenta a instituio de modo discreto, unicamente por meio do logotipo impresso no lpis.
III. Na organizao do texto, legtimo considerar como metonmico o recurso de o lpis remeter imagem do aluno, e como
metafrico o recurso de a imagem do lpis muitas vezes apontado remeter ideia de persistncia.
Est correto o que se afirma em
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
I e II, apenas.
I e III, apenas.
II e III, apenas.
I, apenas.
I, II e III.
SEAPS-EMR-Lngua Portuguesa-05
11
Considerando que o produtor de um texto, ao pronunciar-se, deixa entrever os valores da sociedade em que est inserido,
correto afirmar que o texto publicitrio reproduzido
(A)
oferece o produto de uma instituio que, atendendo presso social, assume para si a tarefa que deveria ser dos pais.
(B)
circula num espao social em que a pertincia considerada um bem a ser conquistado.
(C)
legitima a ideologia de um grupo social competitivo, visto que a constncia se realiza em plenitude no contexto de
superao do outro.
(D)
espelha a necessidade que as organizaes enfrentam de entrar em sintonia com o seu tempo, trabalhando o
desenvolvimento de habilidades anteriormente desconhecidas.
(E)
articula, subliminarmente, o servio proposto preocupao com a preservao da natureza, expectativa predominante no
grupo-alvo da oferta.
Ateno:
Observe este excerto das Liras, de autoria do poeta Toms Antnio Gonzaga (1744 1810). Incorporado ao papel de Dirceu, o
amoroso pastor se dirige a Marlia, costumeiramente identificada com Maria Dorotia Joaquina de Seixas.
MARLIA DE DIRCEU
1.
5.
10.
15
20
51.
12
simetricamente, na primeira estrofe, ao negar o seu contrrio nos quatro primeiros versos, para depois robustecer-se
segundo os prprios dotes, expostos nos quatro versos subsequentes.
(B)
hiperbolicamente, nos versos 11 e 12, por meio do diagnstico da decrepitude, o qual, feito em tom lamentativo, isenta o
rosto de futuros cortes.
(C)
por meio de versos que, irregulares quanto mtrica, expressam hesitao dos sentimentos.
(D)
mediante uma sobrecarga de descontentamento injetada desde os versos 1 e 2 e recrudescida nos ltimos versos,
considerados como os do refro.
(E)
mediante a criao de uma cena pastoril, da qual no se reconhece como legtimo participante.
SEAPS-EMR-Lngua Portuguesa-05
Mas tendo tantos dotes da ventura,/ s apreo lhes dou, gentil pastora...
Sobre recursos lingusticos utilizados nesses dois versos e considerados na relao com o poema transcrito, afirma-se
corretamente que:
53.
54.
55.
(A)
(v. 17) o uso da conjuno adversativa mas permite supor equivalncia com uma construo concessiva.
(B)
(v. 17) a expresso tantos dotes da ventura, articulando o poema a uma ao arriscada (ventura), desmonta a cena
buclica idealizada.
(C)
(v. 17 a 19) o pronome tantos, em funo catafrica, quantifica no modo da intensificao o apreo e o afeto com que
Marlia ser recebida.
(D)
(v. 18) o sintagma gentil pastora, embora tenha como ncleo um termo que legitima a esttica neoclssica, apresenta no
termo determinante um trao de artificialidade que despe a mulher de qualquer idealizao.
(E)
(v. 18) o uso de s, como adjetivo, no como advrbio, confirma o estado temido pelo poeta a solido.
A explicitao do pronome eu, em Eu, Marlia, no sou algum vaqueiro, dispensvel para a constituio da subjetividade
enfatizada no verso. A pessoa gramatical do verbo ser traz em si a marca de tal subjetividade acumulada.
(B)
Uma suposta posposio do pronome indefinido em no sou algum vaqueiro mantm o sentido original do verso.
(C)
A rima entre vaqueiro / grosseiro destaca to somente semelhanas fonolgicas, sem que se faa aproximao semntica
entre os termos.
(D)
(E)
O uso da vrgula em d-me vinho, legume, fruta, azeite fica justificado devido ao encadeamento dos termos da orao com
a mesma funo sinttica.
A partir da observao do segmento as finas ls, de que me visto, assinale a afirmao correta sobre a metonmia concretizada
em as finas ls.
(A)
(B)
Como unidade do enunciado no oferece uma previso de sentido, j que est sujeita, no ato de leitura, s infinitas
intenes dos leitores.
(C)
Tem como expresso sucednea a ela uma orao subordinada adjetiva restritiva, que aprofunda e expande o sentido das
prprias finas ls.
(D)
Funda o acrscimo de um significado com base na contiguidade, coexistncia e interdependncia entre as finas ls e as
peas de vestimenta.
(E)
Tem, no determinante de ls, um adjetivo que expressa atributo semanticamente compatvel com aqueles pertencentes ao
vaqueiro, em tosco trato, de expresses grosseiro.
A tica pastoril, convergente aos ideais de um racionalismo ratificado, desestabiliza-se por meio da cosmoviso ambgua,
comprovada no contedo do refro, ora agressivo, ora laudatrio.
(B)
A recorrncia do vocativo, segundo o qual se institui a figura da amada, comprova a sobreposio da voz da pastora
quela do poeta, de modo a justificar o ttulo das liras, Marlia de Dirceu.
(C)
A conteno expressa ao longo do poema desliza para a grandiloquncia no verso respeitam o poder do meu cajado.
(D)
O tema da fugacidade da vida, nos versos 11 e 12, devido ao pessimismo dominante, frustra uma esttica que, por meio
do encontro com a natureza (locus amoenus), atenua dramas humanos.
(E)
A escolha lexical, de tom arcaizante para um leitor da contemporaneidade, concretizada por casal (propriedade rural de
pequena extenso) e assistir (hospedar-se em), comprova que o contexto histrico emerge do texto.
SEAPS-EMR-Lngua Portuguesa-05
13
Para responder questo de nmeros 56 e 57, considere este soneto, do rcade da literatura portuguesa, Bocage
(1765 1805).
Olha, Marlia, as flautas dos pastores
Que bem que soam, como esto cadentes!
Olha o Tejo a sorrir-se! Olha, no sentes
Os Zfiros brincar por entre as flores?
V como ali, beijando-se, os Amores
Incitam nossos sculos ardentes,
ei-las, de planta em planta, as inocentes,
as vagas borboletas de mil cores.
Naquele arbusto o rouxinol suspira,
ora nas folhas a abelhinha pra,
ora nos ares, sussurrando, gira.
Que alegre campo! Que manh to clara!
Mas ah! Tudo o que vs, se eu no te vira,
mais tristeza que a noite me causara.
(Bocage, M. M. Barbosa du. Chacon, Gualdo (org.). In: Sntese da Literatura Portuguesa
e Brasileira. So Paulo: Flmula. 1996 p.34)
Observao:
56.
57.
14
Zfiros:
Amores:
passarinhos relacionados divindade mitolgica Eros, por sua vez representado na forma
de dois meninos com asas.
Assinale a alternativa que indica corretamente a relao entre expedientes discursivos e efeitos de sentido provocados.
(A)
A atribuio de qualidades, aes ou acontecimentos prprios do ser humano a personagens no humanos, tal como
ocorre em Olha o Tejo a sorrir-se!, robustece a funo esttica.
(B)
A incorporao de divindades mitolgicas, como sujeitos inseridos na cena idlica com participao ativa, como se
expressa na ao dos Zfiros, contraria os parmetros clssicos, cujo representante incontestvel Cames.
(C)
A sequncia de conjunes alternativas, ao reproduzir o voo intermitente da abelha, que ora pra nas folhas, ora gira nos
ares, firma a transparncia do sentido no poema, assim configurado como de leitura linear e rpida.
(D)
A instaurao do "tu", que, quanto mais recorrente, mais apaga as marcas enunciativas, remete a um estilo que privilegia o
efeito de objetividade.
(E)
A preferncia por versos decasslabos, articulada mais ao cmico e menos ao lrico, aproxima o soneto da stira.
Da comparao entre os excertos das liras de Gonzaga e o soneto de Bocage, afirma-se corretamente que se depreende um
movimento
(A)
de estilizao: um estilo recupera outro de modo convergente. Como exemplo, temos o uso recorrente de um tempo verbal
por outro (segura, v. 19 Gonzaga; se eu no te vira, v. 13 Bocage), enquanto no discurso se mantm a construo da
cenografia idlica.
(B)
de denegao mtua. Enquanto nas liras se elencam elementos buclicos da ordem da delicadeza (das brancas
ovelhinhas tiro o leite), ao longo do soneto de Bocage domina o peso ertico, que, concentrado na figura de sculos
ardentes, impregna todo o texto.
(C)
de legitimao mtua entre os estilos do rcade lusitano e do brasileiro, na medida em que ambos celebram amores j
realizados e inserem o tema da separao amorosa simplesmente como motivo circunstancial ou de ocasio.
(D)
de polmica velada, j que o lema arcdico, o cio com dignidade, ratificado enquanto se desenvolvem as galanterias de
Gonzaga, de modo implcito contrariado por Bocage.
(E)
de apropriao rcade restrita nomeao da figura feminina convocada, Marlia, j que as linhas da natureza, que em
Bocage emolduram uma leve trama sentimental, em Gonzaga submergem nos extremos conflituosos.
SEAPS-EMR-Lngua Portuguesa-05
As questes 58, 59 e 60 referem-se formulao feita pelo crtico literrio Antonio Candido sobre o Arcadismo e a excerto
de poema do romntico maranhense Gonalves Dias (1823 1864). Em tal formulao, dado destaque a traos
rcades que preparam o advento do Romantismo.
A formulao crtica:
Junto ao legado harmnico da Arcdia e s suas nobres cadncias prepara-se [...] uma invaso de melodia que habituar
o ouvido melopia, facilitando, desintelectualizando a percepo lrica. A sensibilidade natural comea a se tornar
sentimental e procura as formas expressionais adequadas, que o Romantismo levar s ltimas consequncias.
(Candido, Antonio. Formao da literatura brasileira: Momentos decisivos. 3 ed. So Paulo: Martins Fontes, 1968, v. 1, p. 109)
Observao:
Melopia toada, cantiga de melodia simples e montona, geralmente melanclica; declamao harmoniosa.
O poema:
AMOR! DELRIO ENGANO
Existo; e ela de mim jaz esquecida!
15
58.
59.
se isenta da noo de gosto, mantendo o leitor livre de quaisquer influncias valorativas sobre episdios da literatura.
(B)
corresponde a um texto predominantemente temtico, ou seja, organiza as coisas do mundo, classifica os fenmenos e
espera do leitor a disponibilidade para lidar com conceitos.
(C)
desenvolve um raciocnio que pressupe e refora uma viso compartimentada dos estilos literrios, aquela oferecida pela
histria da literatura.
(D)
se constitui segundo um enunciador contundente, que elege recursos lingusticos para enfatizar a cena enunciativa, em
detrimento do que dito no enunciado.
(E)
se define na neutralidade das avaliaes feitas, as quais impingem preconceito ao Romantismo, tido como escola literria
que acaba por degenerar a tradio clssica.
a expresso em queixas mulheris permite entrever avaliao desfavorvel a manifestaes entusiasmadas do sentimento.
(B)
o reiterado emprego de talvez consolida a dvida do eu lrico quanto ao fato de a mulher amada t-lo esquecido.
(C)
a repetio de Existo adquire efeito estilstico por conta do ponto de exclamao que foi acrescentado, pois a mera
recorrncia em nada contribui para a produo de sentido.
(D)
Derramando expressa o sentido de quando derramava, dado que se correlaciona com outrora.
(E)
as expresses que dos seus lbios tantas vezes ouvi e que tantas vezes [...] aos cus me alaram revelam, pela
passividade do eu lrico, que outrora o envolvimento da mulher no era correspondido.
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15
O texto crtico, os versos de Gonalves Dias e o que se leu nas liras legitimam a seguinte assertiva:
(A)
a nobre cadncia rcade, reconhecvel em Toms Antonio Gonzaga, abriu caminho para o tratamento livre da mtrica,
observvel em Gonalves Dias.
(B)
a preparao referida pelo crtico abriu caminho para o tratamento mais flexvel dos padres da lngua, originando o
truncamento sinttico notado nos versos do poeta romntico.
(C)
a harmonia das composies rcades dispensa o trato da melodia porque seus autores, apegados ao natural, negam a
sofisticao lrica.
(D)
a desintelectualizao citada se expressa em Gonalves Dias por meio da eleio tanto do tema do cime que exacerba a
dor, quanto da expresso enftica do sentimento.
(E)
a facilidade que o Arcadismo propiciou refere-se a construes em ordem direta, predominantes no poema romntico.
Ateno:
Os textos 1 e 2, a seguir, foram extrados do Diccionario de Joo Fernandes: lies de lngua portugueza pelos processos
novos ao alcance de todas as classes de Portugal e Brasil, obra humorstica de 1878 (Lisboa: Imprensa Nacional).
Constituem respectivamente excerto da apresentao da obra (A QUEM LER) e um dos verbetes (ULTRAJE).
Para responder s questes de nmeros 61 a 65, considere o texto 1.
Texto 1
A QUEM LER
1
2
Por bem entendido orgulho, resolveu o auctor deste livro no privar o seu nome da gratido dos contemporaneos.
Honra lhe seja!
3
4
Do seu trabalho se pde dizer sem lisonja, que reune o utile dulce. Instrui e deleita. Inspirou-lho um opusculo francez,
de indole similhante, intitulado: Le carnaval du dictionnaire.
Pretendeu o nosso auctor demonstrar que tambem a riquissima lingua portugueza se presta a graciosas evolues,
aos traits desprit, e ao humour dos idiomas francez e inglez. Ousar alguem dizer que elle se no saiu victorioso da empreza?
Estou que ninguem se atreve. Bons ditos, agudezas, epigrammas, finas ironias, satyras, critica de costumes, tudo aqui se
No ignorava o nosso aucthor que trabalhava para o futuro, e que o seu livro seria o unico diccionario serio adoptado
10
por vindouros illustrados; mas nem se desvaneceu com essa certeza, nem quiz em momento de to sublime lavor titulo de
11
armar ao effeito. Podia ter-lhe chamado, com asss propriedade, Diccionario de pimenta na lngua, ou, mais cruamente, tira-
12
pelle, escacha-pecegueiros, leva couro e cabello, etc. Preferiu, comtudo, o simples titulo de Diccionario de Joo Fernandes
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para o maior padro da moderna litteratura portugueza. Que modestia, to digna de elogio no seculo corrupto em que todos
14
15
O livro porm no carece de nomes pomposos para se tornar celebre. Elle ahi vae, eu acho-o bom, sou de voto que o
16
approvem para os collegios, que o compre toda a gente, e peo a immortalidade que me compete... a seis tostes por cabea.
(Joo Fernandes, Aucthor da dita obra)
P.S. (Os artigos desengraados, ou obscuros, no so meus. Traduzi-os do francez e do chin. Eu s fiz os que teem graa.)
J. F.
Observao: traits desprit ditos espirituosos
61.
16
(ttulo) A QUEM LER traz o implcito de que sero poucos os leitores; a substituio desse ttulo por Se algum ler
mantm, portanto, o efeito de sentido ali produzido.
(B)
No subttulo da obra, Lies de lngua portugueza pelos processos novos ao alcance de todas as classes..., a palavra
destacada sinnima de estratos sociais e se coaduna com o desejo do autor de que toda a gente leia a obra.
(C)
(linha 11) A expresso destacada em Diccionario de pimenta na lngua compartilha o trao de agressividade das que a
seguem na frase, e tambm se alinha, por ser polissmica, a palavras como agudezas, satyras, critica de costumes.
(D)
(linhas 11 e 12) As expresses tira-pelle, escacha-pecegueiro e leva couro e cabello trariam crueza ao ttulo porque s
podem ser compreendidas em sentido denotativo.
(E)
(linha 12) A opo por Diccionario de Joo Fernandes desfaz potenciais polmicas: sendo exclusivamente referencial,
sintetiza a intencionalidade da obra.
SEAPS-EMR-Lngua Portuguesa-05
No excerto,
(A)
a interdiscursividade estabelece-se de modo polmico: ainda que sejam preservadas frmulas retricas e lingusticas
caractersticas dos prefcios e apresentaes, o enunciador as desestabiliza, a partir, por exemplo, da especificao do
preo da obra.
(B)
a explorao de temas pertinentes (objetivo, contedo e predicados da obra) e seu encadeamento convencional garantem
a insero no polmica do texto no gnero prefcio.
(C)
a linguagem descuidada no que diz respeito ao estilo e norma culta, animada por um tom jocoso, aspecto fundamental
para que o enunciador ridicularize os expedientes tradicionais do gnero prefcio.
(D)
o uso do francs lngua prestigiada que, at o sculo XIX, cedeu diversos itens lexicais ao portugus atende
necessidade, imposta pelo gnero, de demonstrar pleno domnio de idiomas estrangeiros.
(E)
o procedimento do enunciador de referir-se a si mesmo em terceira pessoa (o autor, seu trabalho, o nosso autor etc.)
neutraliza o efeito de subjetividade gerado pela exaltao dos mritos da obra.
P.S. Os artigos desengraados, ou obscuros, no so meus. Traduzi-os do francez e do chin. Eu s fiz os que teem graa.
63.
I. Embora indiretamente, equivale a um pedido de desculpas, no qual o autor assume, em contraste com as qualidades
apontadas ao longo do texto, certa imperfeio na obra.
II. No que diz respeito ao movimento argumentativo, contradiz o segundo pargrafo, na medida em que o P.S. explicita ter
havido cpia e no inspirao em opsculo francs.
III. Toma como sinnimos perfeitos os adjetivos desengraados e obscuros, ao inseri-los em estrutura coordenada que
determina a possibilidade de mtua substituio entre ambos.
Est correto o que se afirma SOMENTE em:
64.
65.
(A)
I.
(B)
II.
(C)
III.
(D)
I e II.
(E)
II e III.
A linguagem do texto escrito no sculo XIX, em Portugal apresenta diferenas em relao ao portugus do Brasil falado em
nossos dias, de que exemplo:
(A)
a singularidade da pronncia de um /e/ (tono e pretnico) como [i] sugerida pela grafia similhante improvvel nas
variedades atuais existentes no Brasil.
(B)
a posio do pronome destacado em que elle se no saiu victorioso..., pois, em contextos similares, ele estar, no
portugus atual do Brasil, preferencialmente posposto ao advrbio de negao.
(C)
o processo de formao da palavra desengraado, que, embora permita a apreenso do significado desejado, fere as
regras de uso do prefixo des, que hoje no afixado a adjetivos.
(D)
o uso desnecessrio da expresso destacada em ...todos se gabam e louvam a si publicamente!, j que o pronome se
deixa evidente que a construo reflexiva e no recproca.
(E)
o emprego de vocbulos como floreado, desvanecer e carece, que, tendo cado em desuso, so considerados arcasmos
em todo o territrio nacional.
Ousar alguem dizer que elle se no saiu victorioso da empreza? / Algum ser humano ter o arrojo de afirmar que ele
no triunfou sobre a organizao econmica?
(B)
Estou que ninguem se atreve / Parece-me que essa petulncia as pessoas no tm.
(C)
(D)
nem se desvaneceu com essa certeza / e tal convico no lhe dissipou a fria.
(E)
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17
66.
67.
envereda pelo caminho da anedota, deixando de oferecer pistas acerca do significado e dos empregos da palavra ultraje.
(B)
oferece, logo de incio, um sinnimo de ultrajar posto em contexto frasal, tornando, a partir desse ponto, desnecessrios
outros esclarecimentos sobre comportamento morfolgico, sinttico ou semntico da palavra ultraje.
(C)
se vale dos desdobramentos de uma narrativa para apontar, em mais de uma passagem, o que pode ser considerado um
ultraje.
(D)
constri o significado de ultraje a partir de uma gradao: de uma situao neutra encaminha-se para outra de desrespeito
e, por fim, para a de ultraje.
(E)
esclarece que o ultraje elimina dimenses fsicas e psicolgicas das sensaes de constrangimento e vergonha.
reconstruir o espao de uma casa, a partir de referncias como porta, leno, mesa, almoo.
(B)
identificar Amalia como empregada do homem ultrajado, j que tem a obrigao de lhe servir o almoo.
(C)
afirmar que o homem ultrajado, antes do confronto, se fazia conhecer pela valentia, como o sugere o enunciado Commigo
no se brinca!.
(D)
concluir que no sculo XIX a palavra senhor se restringia aos contextos de informalidade, como o do agressivo
enfrentamento ou o da interao entre esposos.
(E)
entender que, como o comprova a sequncia de intervenes das trs personagens na interao, foi Amalia que produziu
o enunciado Canalha!.
Ateno:
68.
18
Considerado o possvel aproveitamento de A QUEM LER e ULTRAJE no contexto escolar, correto afirmar:
(A)
Os gneros textuais, como fenmenos histricos, esto profundamente vinculados vida cultural e social; assim,
dificilmente um leitor do sculo XXI poder apropriar-se da significao de textos como os de Joo Fernandes.
(B)
Por resultarem de trabalho coletivo, os gneros ajudam a estabilizar as atividades comunicativas do dia a dia; desse modo,
obras como a elaborada por Joo Fernandes, que sabotam a conformao cannica de um gnero, comprometem o bom
funcionamento das interaes verbais cotidianas.
(C)
Mesmo apresentando caractersticas passveis de predio que facilitam a interpretao dos enunciados tpicos de cada
contexto , os gneros no so estanques nem impedem a ao criativa; desse modo, tanto os traos conservadores
quanto os inovadores da obra de Joo Fernandes contribuem para a compreenso do conceito de gnero.
(D)
Embora correspondam a eventos textuais maleveis e dinmicos, os gneros resistem ao poder das coeres
socioculturais, bem como s inovaes tecnolgicas; portanto, sendo o texto de Joo Fernandes um dicionrio, cumpre a
funo de coletar, registrar e descrever o lxico da lngua.
(E)
H um nmero limitado de gneros, que, surgidos entre povos de tradio oral, perpetuam-se, sem alteraes, entre povos
que dominam a escrita; ento, o ttulo do trabalho ter sido equvoco do autor, j que, sem funo metalingustica e
fortemente marcado pelo humor, ele se classifica mais como anedotrio e menos como dicionrio.
SEAPS-EMR-Lngua Portuguesa-05
J era
A expresso j era muito popular no Brasil. Usamos para indicar que algo acabou, ou quando no h mais o que ser feito.
Mas qual ser a sua origem? Segundo o mdico e escritor Pedro Nava, nosso famoso j era nasceu de uma expresso tcnica da
sade pblica. No incio do sculo passado, quando uma ambulncia saa para atender a algum chamado, era preciso relatar por
escrito tudo o que havia acontecido. Quando o socorro demorava demais, os funcionrios no tinham muito o que fazer, mas
relatavam: O doente j era cadver. O povo, sobre o ex-doente: O paciente j era. O povo s encurtou a frase, mas o sentido
repare s o mesmo.
(Adaptado da seo Almanaque da Revista de Histria da Biblioteca Nacional. Rio de Janeiro: Sabin, ano 5, no. 50, novembro de 2009, p. 86)
69.
70.
as inovaes na lngua, especialmente as que dizem respeito ao lxico, tm origem na escrita e posteriormente se
expandem para a fala, porque esse o percurso natural.
(B)
a referncia aos campos de atuao de Pedro Nava conferem bastante credibilidade s informaes sobre j era pelas
quais responsabilizado.
(C)
ao qualificar a expresso como popular e, em seguida, afirmar que a utiliza, o enunciador procura definir seu grupo
sociolingustico: o dos falantes, que, no tendo obtido formao tcnica, optam pela simplificao das estruturas
lingusticas.
(D)
em O doente j era cadver, encontram-se evidncias de que, numa linguagem tcnica, o essencial o vocabulrio,
posto que, diferentemente da morfologia e da sintaxe, ele admite variao.
(E)
como os significados propostos para j era (linhas 1 e 2) no possuem traos comuns, trata-se no de uma, mas de duas
expresses, homnimas entre si.
...quando uma ambulncia saa para atender a algum chamado, era preciso relatar por escrito tudo o que havia acontecido.
Quando o socorro demorava demais, os funcionrios no tinham muito o que fazer, mas relatavam: O doente j era cadver. O
povo, sobre o ex-doente: O paciente j era. O povo s encurtou a frase, mas o sentido repare s o mesmo.
No excerto acima,
(A)
o que havia acontecido e o que fazer tm a mesma referncia no que diz respeito ao papel social dos atores envolvidos,
isto , reportam-se atuao dos funcionrios da sade pblica.
(B)
cadver, ex-doente e paciente so empregados como sinnimos minimamente diferenciados em funo do tempo de bito.
(C)
a orao coordenada adversativa mas relatavam exprime crtica do autor ao fato de as obrigaes burocrticas
prevalecerem sobre o trabalho tcnico realmente importante.
(D)
demais aciona o implcito de que sempre havia alguma demora no socorro prestado.
(E)
se o perodo inicial do trecho fosse substitudo por se uma ambulncia sasse para atender a algum chamado, seria
preciso relatar por escrito tudo o que acontecera, o sentido seria equivalente ao original.
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