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CICLO

Cine Club Caligari


Cine de Autor

CINE
LATINOAMERI
CANO
CONTEMPO
RNEO
VOL. 3
Julio 2012

CICLO DE CINE LATINOAMERICANO CONTEMPORNEO VOL.3


Pelculas de iniciacin; peras primas. Escrituras en suspenso; economa de recursos. Un
cine cada vez ms convencido de s mismo,
realizado, no obstante, sin el apoyo esperado
de la maquinaria pesada: los fondos de financiacin estatales y privados. Si hay algo que
parece unir a estas cuatro producciones de los
ltimos aos es la persistencia. Una aspiracin
a reflexionar no slo sobre lo puesto en pantalla a travs de una multiplicidad de relatos
totalmente diversos, sino sobre cada uno de los
modos de produccin que posibilitaron estas
historias.

de Mitre dice ms verdades de las que aspiraba. Habla no slo de la ceguera de unas personas de la izquierda poltica argentina, sino
del papel de otros adultos de clase media en la
esfera social. Tambin de una postura presuntamente crtica frente a lo poltico pero aptica
a fin de cuentas, disfrazada en su debilidad.
Polticamente correcta o no, la pelcula nos
confronta con nuestro sentir y hacer como
personas de derecho, arrojndonos de vuelta
una mueca como reflejo, ese gesto que dibuja
la desilusin poltica en nuestras caras, dejando en jaque hasta al realizador.

El estudiante

Alamar

Director: Santiago Mitre


Ao: 2011
Duracin: 110 min.
Pas: Argentina
Fecha de proyeccin: 07 de Julio, 2012

Director: Pedro Gonzlez Rubio


Ao: 2009
Duracin: 73 min.
Pas: Mxico
Fecha de proyeccin: 14 de Julio, 2012

Sin embargo, al contrario de lo que podra


esperarse, Alamar no es una historia sobre el
paraso perdido. La pelcula propone. Pone en
juego modos de relaciones interpersonales,
pero tambin con el mundo material al que tenemos acceso y los contextos geopolticos que
habitamos. Es susceptible a una mirada poltica pero tambin cultural y econmica. Deja
enunciados modos de relacin con el capital:
consumo y gestin de recursos.
No es posible hacer entonces una lectura
completa de Alamar si no tenemos en cuenta el
contexto social que la propone. Si no consideramos que su director hace parte de un grupo
de realizadores latinoamericanos que a travs
de unas historias pequeas, estn hablando
de un sentir comn: la incertidumbre poltica
y econmica de sus pases y los lugares que
ocupan ellos, como jvenes, en ese contexto.
Paz Encina y Oscar Ruz Navia hacen parte de
esto que ya parece tomar vuelo de corriente.
En pleno apogeo de un presunto advenimiento
maya (cosa que est entre el chiste y el misticismo) Alamar habla, ante todo, de una generacin de jvenes que han incorporado a su
visin smbolos del pasado y del presente, pero
no para volver a un pretrito perfecto, sino
para resignificarlos y ponerlos en relacin con
los ecos que nos quedaron de una Latinoamrica libre.

Escrita con el apoyo de la Cinfondation, la pelcula narra un da de la vida de Jess y Fausto,


dos jvenes mexicanos que se ganan la vida
como jornaleros. Sin embargo, frente a lo que
se podra esperar de la pantalla, la pelcula nos
arroja sin prembulos a la vida de una mujer
desdichada, en los suburbios de la ciudad de
Los ngeles, dejndonos a la expectativa con
esta enigmtica mujer. Ser all, en la apacibilidad de una casita muy cmoda de clase media,
donde tendr lugar no slo un encuentro
fortuito entre los inmigrantes y la mujer, sino
una de las muertes tal vez ms ridculas pero
escandalosas de la historia del cine (se habr
acordado alguien de Pulp Fiction?).

Octubre

Director: Daniel y Diego Vega


Ao: 2010
Duracin: 83 min.
Pas: Per
Fecha de proyeccin: 28 de Julio, 2012

Los Bastardos
Si bien el thriller como gnero cinematogrfico
no ha sido una opcin muy atractiva para los
realizadores latinoamericanos en trminos de
produccin y estticas (se trata del peligro de
realizar un empaque impresionante sin contenido) para esta ocasin el realizador argentino
Santiago Mitre asume el riesgo de contar la
historia de un estudiante de universidad pblica tal cual: como un thriller. El coqueteo, los
romances fortuitos, las fiestas, pero tambin
la vida pblica universitaria, la poltica que
termina filtrndose en las aulas y los pasillos.
Frente a lo esperado, sin embargo, de encontrarse con otra pelcula panfletaria que
celebra una multitud de movimientos polticos
en Amrica latina, El estudiante se vale de su
representacin para confrontarnos con un
espejo amorfo: reflejo amargo. Ms que un
panfleto, como ya se mencion, la pelcula de
Mitre es una postal virada de la vida poltica
en la universidad pblica; del impulso, del
debate, de los movimientos estudiantiles contemporneos, pero tambin de la poltica por
la poltica: sus efectos. La estrategia burocrtica, el complot. Un modo de entender y ejercer
la poltica que inevitablemente termina en la
desafeccin.
Si bien, buena parte de la produccin de cine
latinoamericano reciente cuenta con enunciados, puntos de vista o motivaciones polticas que aspiran hacerle frente a un contexto
latinoamericano vulnerado, entre otras cosas,
por los medios masivos de desinformacin,
El estudiante toma distancia de lo que parece
una tendencia en el vecindario, para presentarse como una pelcula ms preocupada por
el guin que por su contenido. Puntos de giro
cronometrados, presentacin de los personajes en voz en off, la importancia de las tramas
y las subtramas, algo ms que se agita en lo
profundo, pero siempre preocupado por sus
formas. Guardando la compostura de un guin
interesante y perfecto.
Aunque se trate de una pera prima y en esa
medida los riesgos tomados son, de algn
modo, cualidades potenciales o atributos de la
produccin, como texto o mensaje, la pelcula

El cielo en su amplitud. La mar y el viento.


Aprendizajes sentimentales. Hbitos culturales, economa y migracin. Estas son algunas
palabras que deja en el aire la segunda pelcula del director mexicano Pedro Gonzlez
Rubio: Alamar. Una pelcula de enunciados.
Al menos si se la mira con ojos desprevenidos,
desatendindonos de la inoficiosa discusin a
la que fue sometida la pelcula por algunos crticos con este debate eterno que espera responderse qu es la realidad, a partir de conjeturas
sobre lo real en la ficcin y lo que es ficcin en
el documental.
Si bien estas discusiones tericas fueron oportunas para desenmascarar los dispositivos del
cine directo en una poca de agitacin poltica
(como lo fue casi todo el siglo XX) hoy por hoy,
aunque siguen siendo necesarias, especialmente para leer de manera atenta la informacin
ofrecida por los medios de comunicacin masivos, lo cierto es que son criterios de evaluacin
que ponen en crisis prcticamente cualquier
expresin de cultura, precisamente porque
todo lo que es cultural, social, es una construccin. Lejos entonces de una revisin terica
de la pelcula capaz de destruir sin ninguna
consideracin todo el esfuerzo de un realizador por hacer un proyecto audiovisual con sus
propios recursos, nos trasladamos frente a la
pennsula de Yucatn en Mxico. Un lugar real
en el mundo, que tambin como territorio, es
una construccin cultural.
Natan es un nio de unos seis aos, hijo de una
madre italiana y un pap mexicano. La pelcula inicia con material de archivo: fotografas
y videos caseros de la pareja de novios mientras cuentan su historia, del inicio a la ruptura.
Alamar se nos presenta como si furamos a
ver un sonoviso casero. Al final del preludio
descubrimos que Natan ser pues el nico
vnculo que permanece entre los dos adultos:
el nico lazo vivo de su historia. La pelcula se
desarrolla a partir de un trato entre la pareja:
Natan viajar a Italia para vivir con su madre indefinidamente (en el mundo moderno,
occidental y europeo), una vez se terminen las
vacaciones, en las que permanecer con su
pap.

Direccin del cine club: Oscar Campo // Investigacin y redaccin: Andrea Daz Miranda // Coordinacin de publicaciones: Csar
Garca // Correccin de texto: Mara Juliana Soto // Diseo y diagramacin: Johnattan Ros Valencia

Director: Amat Escalante


Ao: 2008
Duracin: 90 min.
Pas: Mxico
Fecha de proyeccin: 21 de Julio, 2012

Existe a lo largo y ancho de Estados Unidos, en


las autopistas, en las calles ms solitarias de
la ciudad, en los barrios de la periferia, una
prctica comn entre estadounidenses e inmigrantes ilegales: loitering, su definicin ms
cercana. Aunque la expresin y su prohibicin
con seales de trnsito en las ciudades, deja
en evidencia este espritu (el de la sociedad
norteamericana con los inmigrantes ilegales),
la expresin loitering, que significa vagar,
contrario al famoso time is money, se refiere
a la accin de permanecer horas y horas en
una esquina, esperando la contratacin fugaz
de un ciudadano de los Estados Unidos: un
trabajo ilegal remunerado por horas. Sin pagos
formales o extras por prestacin de servicios.
El anterior es el escenario en donde se desarrolla Los Bastardos: la segunda pelcula de
Amat Escalante, seleccin oficial de Una Cierta
Mirada en el Festival de Cannes 2008. Desde su
inicio la pelcula anuncia un contexto de ilegalidad: dos jvenes mexicanos atraviesan un
canal solitario. A lo lejos, se escucha el sonido
de una autopista. Segundo cuadro, un grupo
de mexicanos que conversan de pie mientras
esperan frente a un centro comercial. Polifona
de voces y dilogos cruzados entre chistes y
risas. Asistimos a los relatos de inmigrantes
sobre su vida cotidiana, que van esbozando su
condicin humana como ilegales: una vida de
humillaciones y abusos.

Para ordenar y categorizar Octubre, primero


habra que decir lo que no es como pelcula:
un drama, un thriller, un panfleto poltico, una
historia de amor, un retrato directo de la vida
peruana urbana. Tal vez pueda ser incluida en
un dossier de comedias, pero no si nos acogemos a una definicin estricta. Cmo lleg la pelcula hasta la seccin Una Cierta Mirada en el
Festival de Cannes y gan el premio del jurado
sin proponrselo, es casi un misterio.
Llevada a cabo sin el apoyo de la industria ni
Conacine (Concejo Nacional de Cinematografa de Per) la pelcula Octubre, de Daniel y
Diego Vega cuenta la desafortunada historia
de un hombre austero llamado Clemente: un
pequeo prestamista en la ciudad de Lima que
un da abre la puerta de su casa y descubre
un beb sobre la mesita central de la sala. La
madre del beb es una prostituta. A Clemente
le gusta frecuentar a las prostitutas: Clemente
es el padre.
Despus de diez versiones del guin y ocho
aos embarcados en un proyecto de largometraje, lo que nos deja claro Octubre es que es
posible producir buenas pelculas si se amplan los referentes; si aceptamos el desafo de
pensar las pelculas en un proyecto de diversidad de relatos: estticas visuales y narrativas.
Que desafortunadamente (esto en trminos de
comodidad) ya no es posible dejar por fuera
de las discusiones acadmicas y de la crtica
al mainstream hollywoodense slo porque
ofrece pelculas comerciales, ni tampoco es
posible rechazar al cine de autor en las salas
de cine comercial slo porque en sus pelculas
se habla poco y son aburridas. Cada referente
tiene algo que ofrecer y es en esto precisamente donde radica la importancia de la experiencia cinematogrfica. La recepcin del pblico
y su formacin. Tal como lo han demostrado
los hermanos Vega, no habr revolucin de un
cine en Amrica Latina sin apertura de referentes: sin mirar al norte, al oeste, al oriente
y al medio oriente a la vez. Sin mirarnos a
nosotros mismos.

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