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MUJERES, CDIGOS, IDIOLECTOS Y SILENCIOS.

Mariana Pozo
Cristina Vazquez
Diana Zuik

A modo de introduccin.
Como consecuencia de los aconteceres que el contexto epocal generara, los inicios del
siglo XX seran escenario de las luchas que las pioneras realizaran por reivindicar sus
figuras frente a la visible invisibilidad en la que fueran sumidas. Esto producira el
advenimiento de un nuevo paradigma en el cual postular una cultura femenina
supondra por un lado perpetuar la oposicin masculino - femenino y el sistema de
valores que representara, y por otro lado, enunciarla como categora analtica la hara
corresponder con un concepto de mujer inmutable e histrico. Tales considerandos
obviaran la correspondiente contextualizacin determinante de epistemologas,
discursos y saberes. No obstante ser la dcada del cincuenta, fin de las guerras y de
los fascismos el punto de inflexin de las rupturas de gnero.
Planteando dadas o correspondencias tales como descubrimiento ciencia; creacin
arte; invencin tecnologa y parafraseando a Karl Popper se propondrn
conceptualizaciones sobre obras producidas por mujeres en las cuales interjugarn los
distintos lenguajes artsticos sobre la base de las categoras expuestas. Luz, sonido,
imagen, movimiento en una suerte de aggiornamiento de la Gesamtkunstwerk
romntica.
Marcando territorios los planteos a realizarse referirn a los acontecimientos poiticos
femeninos neovanguardistas latinoamericanos atendiendo a que las compositoras de
estas latitudes son segregadas por su triple condicin de mujeres, productoras
transgresoras de cdigos esttico artsticos y latinoamericanas.
Si bien la contemporaneidad presentar la globalizacin como instancia ineludible de
presencia para el otro, paradojalmente su discurso hegemnico homogeneizante tender
a borronear identidades a travs de las emergencias de los yo proteicos. En esta
transmutacin identitaria donde nuevamente se podra producir el enmascaramiento de
lo femenino a travs de pseudo - nominaciones masculinas como una suerte de
presencia de la presencia, el existenciar femenino slo ser posible a travs de la mirada

entificante del Otro. La gran cuestin es para las mujeres creadoras latinoamericanas
quin es ese otro o quines son esos otros, detentadores del poder.
Las jerarquizaciones econmico-polticas determinantes de los desarrollos cientfico
-tecnolgicos marcarn puestos de avance en el mapa de Occidente. Este
posicionamiento que plasmara estructuras axiolgicas, ideologas y mitologas
semejantes a aquellas dibujadas en la confrontacin Norte Sur ser proyectada al
plano de los gneros.
En la bsqueda de corroboraciones que permitiesen avanzar la investigacin en el
terreno de lo pragmtico, se patentizar el funcionamiento determinante de los factores
econmicos y polticos sobre el campo de lo cultural actuando como condicionantes de
las implementaciones cientfico - tecnolgicas y sus articulaciones con la produccin
artstica. En los pases de Amrica del Norte la confluencia de las estrategias
tecnolgicas y la realizacin poitica en el mbito de lo sonoro-musical jerarquizaran el
hacer de lo masculino pese a lo cual desde la perspectiva de la creatio la presencia de la
mujer ser mayor que en los pases de Sudamrica.
. de las categoras
El recorrido en la diacrona de los cien aos que separaran los dos Congresos de la
Mujer se realizar en virtud de las categoras de transgresin de cdigos y consecuente
gnesis de idiolectos - poitico hermenuticos en los cuales la mujer emerger como
sujeto de presentacin y ya no objeto de representacin.
Dichos idiolectos sern resultado de las sucesivas transgresiones a los cdigos vigentes
realizados por las productoras / creadoras en los cuales emergern nuevas pautas
sintagmticas o de la combinacin de los signos visuales / musicales segn
correspondiere.

El atravesamiento dialctico de las historias de los lenguajes esttico

artsticos sealar la sntesis como instancia comprehensiva de las afirmaciones y


negaciones que sin embargo continuarn como marcas implcitas a ser desarrugadas en
la diversidad de lecturas / presentaciones de las producciones.
As las participaciones a menudo borroneadas de las mujeres en las rupturas producidas
en los movimientos artsticos permanecern como rastros a desvelarse en las
indagaciones de la contemporaneidad.
Ser as que en la dcada de los ochenta cuando el colectivo Guerrilla Girls elaborara el
pster titulado Do women have to be naked to get into the Met. Museum?. (Deben estar
desnudas las mujeres para acceder al Museo Metropolitano?) en el cual aparecer la
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imagen de un desnudo femenino enmascarado tras el rostro de un gorila con el texto


Less than 5% of artists in the Modern Art Sections are women, but 85% of nudes are
female (Menos del 5% de los artistas que estn en las secciones de arte de los museos
son mujeres pero el 85% de los desnudos son femeninos)
De este modo el derrotero de las posiciones que en el campus del arte detentaran
tradicionalmente los hombres presentar transmutaciones en las cuales emerger la
mujer como topos axial de las conformaciones estructurales actuales.
. de la alteridad a la mismidad
En los sesenta se iniciar con la postmodernidad el descorrimiento de la invisibilidad de
la mujer que desde el lugar del otro iniciara su posicionamiento como entidad
ontolgica autnoma.

De ese modo con el quiebre de la racionalidad moderna

masculina y patriarcal comenzaran los procesos sociales en virtud de los cuales el


individuo se construir como sujeto sexuado perdiendo vigencia el esencialismo, las
linealidades, los universales y las identidades fijas que devendrn constructos culturales.
. de las mujeres y el campus esttico - artstico
Sera posible postular el mbito del arte como un campus - red de relaciones objetivas
entre posiciones - en el cual el poder ser ejercido en funcin del capital simblico
detentado por los agentes de modo tal que las posiciones ocupadas y a ocupar devendrn
una problemtica de gnero. Histricamente las mismas seran ocupadas por hombres
dispuestos a luchar

por conservar sus lugares frente al avance de las mujeres

consideradas agentes subversivos, en tanto buscaran alterar el orden establecido.


Sin embargo la flexibilidad propia de los lmites del campus permitira el paulatino
ingreso de las mujeres de tal modo que un paneo en la injerencia posicional de stas
marcara las luchas que llevaran a cabo a principios de siglo Lola Mora y Celia Torr
como coyunturalmente diferentes de las de Marta Minujn e Hilda Dianda. A su vez en
la contemporaneidad las rupturas que realizaran Silvia Goldberg y Paula Gaetano
supondrn apropiaciones de paradigmas tecnolgicos tradicionalmente masculinos.
. del Centenario
. los determinantes contextuales
Atendiendo a los conceptos planteados por Umberto Eco en la dcada del 60 segn los
cuales
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toda forma artstica puede muy bien verse, si no como sustituto del conocimiento
cientfico, como metfora epistemolgica; es decir en cada siglo el modo de
estructurar las formas del arte refleja a modo de semejanza, metaforizacin, de
apunte de resolucin del concepto de figura como la ciencia o sin ms, la cultura de
la poca ven la realidad. (Eco, 1979: 89)
O sea que la incidencia de los contextos de produccin y recepcin harn tanto a los
planteos esttico poiticos como a aquellos atravesados por las hermenuticas y las
incidencias de lectura.
Esto sealar la importancia de la consideracin de los acaeceres socio poltico
econmicos que incidirn en lo cultural.
La dcada del 10 en el mbito mundial estar signada por los planteos freudianos
acerca del inconsciente, la ruptura de los postulados de la perspectiva que rigiera desde
los inicios de la Modernidad y que fueran anunciados por Paul Czanne y Vincent van
Gogh, la teora de la relatividad enunciada por Alfred Einstein, el quiebre de la
tonalidad expuesto en la Tercer Pieza del opus 11 de Arnold Schnberg y las propuestas
de las vanguardias histricas que buscaran unir arte y vida.

Tales hechos veran

suspendida su total vigencia dadas las dos guerras, los fascismos, el Holocausto y las
bombas de Hisroshima y Nagasaki.
La Ley Senz Pea del voto universal, secreto y masculino marcara un hito en el
desarrollo de la democracia de nuestro pas signado por las inmigraciones que dejaran
su marca en la novela y el teatro, v. gr. Los gauchos judos de Alberto Gerchunoff, La
Gringa de Florencio Sanchez.

Asimismo la incipiente estructuracin de los ramales

ferroviarios sealara la consolidacin del proyecto nacional pautado por la generacin


del 80.

En correspondencia se fundara en 1908 el Teatro Coln y surgira el Grupo

Nexus en las artes plsticas. A su vez surgira el tango como gnero marca de lo
rioplatense y que cobrara diferentes formas y contenidos hasta el electrotango
contemporneo.
. las msicas
Celia Torr - 1889 - 1962 - Nacida en Concepcin del Uruguay - provincia de Entre
Ros - se formara en las tcnicas violinsticas tanto en Paran como en Buenos Aires
con Alberto Williams y Athos Palma. En 1909 viajara a Bruselas becada por la
Comisin de Bellas Artes donde obtendra el Premio Van Hall. Posteriormente sera
discpula de Vincent D Indy y Zoltan Kodaly.

Durante la Primer Guerra dara


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conciertos buscando apoyo financiero para la Cruz Roja Internacional y los heridos de
guerra retornando a la Argentina en 1919.

En 1930 iniciara el derrotero que la

inscribira en las luchas no explcitas por el reconocimiento de las mujeres en el rea


musical lo cual se plasmara en la creacin de la Asociacin Sinfnica Femenina. Esta
institucin comenzara a posicionarse en el campus de lo musical acadmico a la vez
que Torr pondra fin a la marginacin que sufrieran las mujeres histricamente
excluidas de cuerpos orquestales tales como el del Teatro Coln. Celia se convertira
en la primera mujer que dirigira esta orquesta el 22 de noviembre de 1949 oportunidad
en la que se interpretara su propia obra Suite Incaica ya premiada en 1938.
. las artistas visuales
Lola Mora 1866 1936 nacida en Salta realizara sus estudios en Tucumn con el
artista italiano Santiago Falcucci quien la contactara con las que fueran las vanguardias
de la poca, i.e. el neoclasicismo, el romanticismo y el realismo incipiente. Continuara
su formacin en Roma al igual que aconteciere con otras artistas de diferentes lenguajes.
En 1900 Lola esculpir por encargo del Gobierno Nacional dos bajorrelieves destinados
a la remodelacin de la Casa de Tucumn ofreciendo a su vez la realizacin de una
fuente ornamental a ser emplazada en Plaza de Mayo, proyecto que se concretar en
1903. Ese ao se inaugurar la Fuente de las Nereidas con la presencia del entonces
ministro del Interior Joaqun V. Gonzlez.
Esa instancia marcara el punto de inflexin de las transgresiones y rupturas de las
normativas morales y los planteos ticos por parte de la primer mujer escultora
latinoamericana pues no pasara demasiado tiempo para que la sociedad an victoriana
de principios de siglo considerase a las esculturas licenciosas y libidinosas dado que
mostraran sin recato ni sincdoques cuerpos desnudos masculinos y femeninos
emergiendo de las aguas a veinte metros de la Catedral. Tal situacin provocara el
traslado del grupo escultrico a la Costanera Sur donde paradojalmente en la actualidad
estara resguardada de posibles vandalismos por un cerramiento transparente.
Sus peripecias existenciales continuaran con dudas respecto a sus capacidades
creativas, juicios en torno a su modus vivendi que se plasmaran en los diversos cambios
de emplazamiento de sus producciones que en ocasiones iran a depsito o seran
ubicadas en exteriores an cuando fueran concebidas para espacios cerrados.
Alejndose de la sociedad que la confrontara negndole

las posibilidades de

posicionarse en el campus esttico artstico nacional de la poca Lola emerger como


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figura relevante que eligiera permanecer en el pas pese a todos los prejuicios con los
cuales se juzgara su produccin.

. del Sesquicentenario
. determinantes contextuales
Las rupturas producidas por el post de la Modernidad permitiran la emergencia de
aquellos quiebres, idiolectos y enunciados que quedaran como grmenes en los aos 10.
La fragmentacin de la razn moderna nominada instrumental por los miembros de la
Escuela de Frankfurt se tornar visible en los enunciados cientficos implcitos en la
teora de la indeterminacin ya propuesta por Hans Heisenberg en los 30.
As los happenings, el pop, el conceptualismo que en Estados Unidos cobrara fuerza en
Fluxus, el experimentalismo musical, los sonidos electrnicos, la msica concreta se
conjugaran con la Guerra Fra y la Revolucin Cubana instancias que en los diferentes
planos marcaran las producciones esttico artsticas.
La eclosin de los mass - media cuya importancia sera sealada por Marshall Mc
Luhan mediante la frase el medio es el mensaje iniciara el derrotero que atravesar la
historia culminando en la contemporaneidad con Internet.
Los Beattles, la paulatina descolonizacin del continente africano, la construccin del
Muro de Berln en 1961, las carreras armamentista y espacial, el bombardeo a Vietnam
impulsado por Lyndon Johnson en agosto de 1964, la ley del mismo ao de Derechos
Civiles en E.E.U.U., la creacin de la OLP, la condena a cadena perpetua a Nelson
Mandela seran algunos de los hechos relevantes que involucraran las marcas
semnticas epocales. Allen Ginsberg y la poesa beatnik, el asesinato de Malcolm X y
la posterior conformacin del Black Power sern convergentes con la comercializacin
de la pldora anticonceptiva en E.E.U.U.
Tomando como eje a Latinoamrica, la Revolucin Cubana, la fundacin del Frente
Sandinista de Liberacin Nacional, el bloqueo a Cuba por parte de la OEA, el
fusilamiento del Che Guevara constituirn marcas epocales determinantes.
John F. Kennedy y la Alianza para el Progreso sern factores incidentes en el
industrialismo que cobrara fuerza en la poca en los pases del Cono Sur preanunciando
la injerencia de E.E.U.U. en esta regin que culminara en las dictaduras brasileas,
uruguaya, chilena y argentina.

El realismo mgico con Gabriel Garca Mrquez y sus Cien Aos de Soledad, Mario
Vargas Llosa y La Casa Verde, Alejo Carpentier y Los pasos perdidos seran entre otros
los escritores que revelaran Amrica al mundo.

Asimismo la figura de Jorge Luis

Borges determinara la presencia de lo nacional en el marco de la literatura universal.


En nuestro pas el proceso de actualizacin cultural girara en torno a las vanguardias
artsticas nucleadas en el Instituto Di Tella - sostenido econmicamente por la empresa
del mismo nombre - que combinara la experimentacin con la provocacin.
En coincidencia en el terreno universitario la disputa por la educacin laica o libre
supondra una problemtica adyacente: si las instituciones privadas de enseanza
podran o no expedir ttulos habilitantes, lo cual finalmente sera votado favorablemente
por el Congreso de la Nacin.

Por otra parte la estabilidad de la moneda y el

saneamiento de las finanzas conformaran parte de los determinantes que incidiran en


lo cultural y artstico.
En el mbito de la ciencia cuyo objetivo sera funcionar como palanca de la economa
se planteara el debate ciencia bsica vs. tecnologa aplicada. El proceso de
modernizacin se extendera a las ciencias sociales plasmndose en la creacin de
nuevas carreras tales como psicologa, antropologa y sociologa en respuesta a los
planteos internacionales al respecto.
La pldora anticonceptiva marcara los inicios de la libertad sexual de la mujer que
encontrara en ella el medio para la determinacin de la maternidad.
. las msicas
Hilda Dianda - 1925 nacida en Crdoba incursionar a partir de los 50 en la
composicin con medios electroacsticos siendo su primera obra para cinta Dos
estudios en oposicin (1959). En 1964 compondr A 7 para violoncello y cinta tape en
California, Estados Unidos. La parte de cinta de esta obra mixta fue producida
empleando sonidos de violoncello - interpretados por Emma Curti - como nica fuente
sonora a la cual se le aplicaran posteriormente tcnicas electroacsticas. El nmero 7
del ttulo se relacionara con la cantidad de fuentes sonoras que deberan disponerse
para la presentacin de la obra en concierto: tres cintas estreo ms el violoncello.
Mientras que entre 1975 y 1976 Dianda compusiera Despus el silencio ... realizada en
el CICMAT (Centro de Investigaciones en Comunicacin Masiva, Arte y Tecnologa) de
Buenos Aires empleando sonidos electrnicos y tcnicas analgicas, en 1984 producira
Encantamientos, una extensa pieza estructurada en tres movimientos en la que utilizara
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sonidos electrnicos generados con un sintetizador digital Synclavier en el marco del


LIPM (Laboratorio de Investigacin y Produccin Musical) de Buenos Aires.
. de las artistas visuales
Marta Minujin - 1941. En la dcada de los '60 sera convocada para integrar el Centro
de Artes Visuales del Instituto Torcuato Di Tella. Un ao despus viajara a Pars con
una beca de la Embajada de Francia donde tomara contacto con artistas del Nouveau
Realisme e informalistas. Adscripta a las teoras de la muerte del arte realizara obras
efmeras a la vez que respondiendo las estticas epocales iniciara sus producciones
happening - collage de situaciones vivas que se desencadenaran espontneamente
impulsadas por la artista en un reducido tiempo y espacio con gran participacin y
apuesta a la creatividad del pblico -.

Tal ser La Menesunda produccin con un

circuito compuesto por diecisis ambientes a ser recorridos por los espectadores /
participantes en grupos en la que mediante estmulos sonoro - visuales - olfativos y
escenas consideradas de alto contenido ertico la artista planteara rupturas contra las
normativas morales vigentes.
En respuesta a la presencia continua de los media en la cotidianeidad sus obras
utilizaran televisores, videos, radios y semejantes.

Sus esculturas sern estampas

griegas fragmentadas, mujeres gigantes, perfiles contra vidrios, colchones hechos de


extraas extremidades de tela pintada con tmpera.
Marta convocara a una multitud de cmaras en cada experiencia de arte efmero con
especial resonancia cuando realizara el Partenn de libros prohibidos apenas terminados
los aos negros de la Dictadura que se ofreceran en subasta al mejor postor.
. del Bicentenario
. determinantes contextuales
La contemporaneidad estar signada por Internet y el discurso globalizante
homogeneizante y hegemnico - que tendr como efecto no slo las apropiaciones sino
tambin las recurrencias identitarias ya sealadas en los 80 por el multiculturalismo. La
fragmentacin del poder, las crisis financieras, el reconocimiento de las minoras ya
iniciado

precedentemente

cobrar

fuerza

latinoamericanos tales como el boliviano.

se

patentizara

en

gobiernos

Las guerras por el dominio de los recursos,

los postulados ecologistas, la tecnologa de ltima generacin que junto con el arte y la
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ciencia conformara el sistema act atravesarn todos los campos de lo cientfico y


cultural deviniendo el marco en el cual las mujeres ocuparn puestos polticos de
envergadura, v. gr. Cristina Fernndez, Michelle Bachellet, ngela Merkel.
Ya no transgresiones sino legalidades tales como sucedera con las legislaciones acerca
de los matrimonios de parejas homosexuales sern marcas de la dcada inicial del siglo
XXI.
La prdida de vigencia del binarismo moderno generar multiplicidad de paradigmas
inscriptos en un dinamismo itinerante en virtud del cual los lmites entre la cultura de
elite o dominante y la cultura popular se borronearn produciendo un redespliegue de
las problemticas de gnero.
. las msicas
Silvia Goldberg - 1943 - 2000 - alumna de Francisco Krpfel, premiada en el XXII
Concurso Internacional de Composicin del Grupo de Msica Experimental de Bourges
en 1995 respondiendo a las pautaciones de un cdigo hasta entonces experimental en
nuestro pas, creara el Primer Seminario de Electroacstica en el seno del entonces
Conservatorio Nacional de Msica Carlos Lpez Buchardo. Inscripta en las corrientes
artsticas de avanzada sonorizar en 1994 la instalacin Ese oscuro objeto del deseo de
la artista plstica Rosins Moner Sans. Sus obras Remansos (1993) y Evocacin (1996)
conformaran parte de su corpus compositivo en el que se entrelazaran lo tecnolgico,
lo acstico y lo literario.
. las artistas visuales
Paula Gaetano Adi 1981 . Su produccin responder a los planteos de la
contemporaneidad en tanto se inscribir en el sistema act arte, ciencia y tecnologa y
se plasmar en piezas escultricas, performances, instalaciones interactivas y agentes
robticas.

Se desempeara como investigador visitante en la Universidad de

California. Actualmente realiza un Master en Fine Arts en el programa de Arte &


Tecnologa de la Ohio State University.
Su trabajo conceptual y sus investigaciones experimentales tendrn como eje las
diferentes formas en que la tecnologa operara sobre los cuerpos - como respuesta
crtica a los postulados ms comunes respecto a la IA (Inteligencia Artificial) -.
Utilizando conceptos y teoras de la robtica, la filosofa de la mente, la teora

feminista, la semitica y la comunicacin la tecnologa se presentificar en sus


producciones como herramienta y concepto.
Alexitimia - 2006 - cuyo ttulo aludir a la incapacidad de verbalizar las emociones
-ser un agente autnomo robtico de apariencia orgnica que interactuar con los
espectadores a travs de su cuerpo transpirando mediante el tacto / contacto.
A su vez la video - instalacin Transbody - 2004 - de construccin remota utilizar
aleatoriamente un archivo de imgenes enviadas a travs de Internet desde diversas
partes del mundo con la consigna de colocarse una cmara de video a la altura del
vientre y filmarse de la cintura para abajo o en sentido inverso. As resultar un cyborg,
i.e. un cuerpo trans, post humano atravesado por la tecnologa. Su sexualidad se
articular con las propuestas de los transgneros rompiendo con los constructo
culturales tradicionales en correspondencia con los sexos - gneros pardicos de Judith
Butler y el Cyborg de Donna Haraway.
A modo de conclusin.
Los gneros sern construcciones simblicas epocales en consonancia con las
coyunturas histricas contextualizantes. Adscriptas a stas las mujeres emergern en la
contemporaneidad con sus especificidades en bsqueda de la igualdad transponiendo
las limitaciones del techo de cristal.
Los itinerarios recorridos habran buscado sealar mujeres que en sus trayectorias
artsticas rompieran con los planteamientos y las normativas que en la diversidad de
campos cercenaran sus actuaciones en virtud de supuestos de gnero. As las msicas
transmutaran los silencios en sonidos con marcas de los acaeceres mientras que las
artistas visuales dejaran sus huellas marcas en las gestualidades y las espacialidades.
Ya la invisibilidad en que los intereses de la tradicin sumieran a la mujer se tornara
visibilidad con la emergencia de los idiolectos generados por las artistas y los quiebres
de cdigos.

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