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Abstract
The introduction of new modern materials led to the closure of the quarries and a
thousand square metres of empty rooms became a dark forgotten place waiting for a
new life. Rediscovering an architectonic place, like the quarries in Hell Valley (The
Alpilles, France), and transforming it into a performance space only with light was the
achievement of Albert Plecy in 1977 with his project for this area.
This valley has always been a source of inspiration for artists: Peter and Alison Smithson
(House of the future) and Jean Cocteau, who decided to film The Orpheus Testament
there in 1959. While this film revealed the multiple possibilities of the quarries, their real
transformation took place when Albert Plecy saw their potential to test his concept
Image Totale (Total Image). The rock walls were the perfect backdrop to project
simultaneous images and sounds which dramatize the space. The idea is inspired by the
work of Josef Svoboda, one of the greatest scenographers of the second half of the
twentieth century. This architect worked with projected image in his scenographies
receiving international recognition for it.
Albert Plecy transformed this natural resource in the Cathedral of the Images, a center
for experimentation and a singular theatre for contemporary spectacles where the real
material and the virtual image construct a multidimensional space. The aim of the
project, which continues, is to look at how one could transform an existing place into a
space for an audiovisual show that involves the spectator and is unique in the world.
Mara Nieto Snchez, Canteras de luz. El legado de Josef Svoboda [Quarries of light. The legacy of Josef
Svoboda]
Ellos afirmaban que su inspiracin para The House of the Future (La casa del Futuro) haba sido
una forma arcaica de la arquitectura, la cueva. (Colomina, 2004, p.48)
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Tras haber servido para la extraccin de piedra desde los primeros siglos para construir el castillo
medieval y las ciudades que rodean el valle, las canteras se cierran en 1935 por el reclamo de
materiales modernos que minimizan el uso de la piedra.
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Le Testament d'Orphe (El Testamento de Orfeo) es el propio testamento del artista que en
la pelcula se corresponde con un poeta al que se le acerca el momento de la muerte. Una muerte
que tiene lugar al final en el interior de las canteras de Les Baux de provence.
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Traduccin de la autora: para remplazar aquel, impropio, audiovisual, que puede ser aplicado
a la TV y al cine pero que excluye los otros sentidos del hombre que tambin es importante
cultivar.
Traduccin de la autora: El mundo real, que est en todas partes, con el cielo, la tierra, sus
juegos de sombras y luces, es la imagen total. Es ella la que constituye la "Catedral de Imgenes"
Para eso, haca falta un espacio especialmente adaptado o, ms exactamente, una sucesin de
volmenes para caminar como en la vida y ya no percibir ms la imagen pasivamente sentado en
una silla. Estar en la imagen y no en el exterior.
Mara Nieto Snchez, Canteras de luz. El legado de Josef Svoboda [Quarries of light. The legacy of Josef
Svoboda]
Mara Nieto Snchez, Canteras de luz. El legado de Josef Svoboda [Quarries of light. The legacy of Josef
Svoboda]
de
una
proyeccin
mltiple
donde
las
imgenes
se
yuxtaponen
se
sucedern
conciertos,
representaciones
teatrales,
proyecciones
expositivas sobre historia, arte, naturaleza, etc. que encuentran su lugar natural
en las canteras y se nutren de sus capacidades espaciales para desarrollarse.
Los diferentes especialistas analizan el lugar exhaustivamente, se introducen en
sus espacios y proponen sobre ellos frescos luminosos que generan una nueva
construccin visual.
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Traduccin de la autora: Y, en ese domingo de Pascua de 1977, los primeros visitantes de Baux
pudieron entrar al fin en la Catedral de las imgenes de Les Baux de Provence. Esto no era,
estrictamente hablando, un espectculo o una simple proyeccin a la que eran invitados, sino el
camino al mismo corazn de las imgenes. (Macquet, 1977, 120)
Mara Nieto Snchez, Canteras de luz. El legado de Josef Svoboda [Quarries of light. The legacy of Josef
Svoboda]
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Hans Walter Muller realiza varios espectculos ms: En Provence (1979), La Provence des
Hommes (1980), Hymne a la Vie (1987), Les Portes de l Europe (1992), Les Forts de lEspoir
(1993), Lor des Alpilles (1995), L Image Parole du Monde (1997). ( Plecy, 1997,pp. 105-139)
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Traduccin de la autora: Es sin duda la primera vez en la historia del audiovisual que el sujeto
se disea exactamente en funcin del soporte en tres dimensiones sobre el que va a ser
proyectado. (Plecy, 1997, 103)
que los
planos
van apareciendo y
desapareciendo,
Mara Nieto Snchez, Canteras de luz. El legado de Josef Svoboda [Quarries of light. The legacy of Josef
Svoboda]
Son muchas las realizaciones que se suceden en las canteras ao tras ao desde
su apertura. La diversidad de artistas participantes y de los temas seleccionados
por los mismos, implica tambin mltiples interpretaciones del espacio. Sin
embargo, en todos los espectculos el interior de la cantera es copartcipe de la
accin dramtica. En ocasiones, por la adaptacin del espectculo a sus formas
se convierte en protagonista y en otras, el especialista lo hace desaparecer como
en el segundo Hommage a Cocteau (Homenaje a Cocteau).
En 1983, Bruno Barbier disea un mundo de haces de luz para homenajear al
artista. Lneas oblicuas de luz se dibujan en el espacio sin vincularse a sus
formas para ofrecer una nueva realidad espacial. De nuevo espacio, tiempo y luz
son los ingredientes que participan en la construccin visual de un mundo
inmaterial que invita al espectador a deambular por el lugar descubriendo el
espacio real frente al imaginario propuesto.
Por otro lado, la versatilidad de las canteras permite a otras disciplinas artsticas
como la danza, utilizar este espacio arquitectnico como escenario de luz y color
y establecer, al mismo tiempo, un dilogo entre cuerpo e imagen. Entre estas
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del
primer
proyecto.
La
Imagen
Total
necesita
el
espacio
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Mara Nieto Snchez, Canteras de luz. El legado de Josef Svoboda [Quarries of light. The legacy of Josef
Svoboda]
References
BE T V ,
ivadeln stav.
SVOBODA, J. and BURIAN, J. (ed. and trans.), 1993. The secret of theatrical space : the
memoirs of Josef Svoboda. New York, NY: Applause Theatre Books.
Author identification
Mara Nieto Snchez. (vila, Spain; 1988) [maria.nie.san8@gmail.com]. Architect and Masters
Degree: Research in Architecture. University of Valladolid. Masters research work: Architecture and
performing arts in post-avantgarde. This research continues with conferences and other activities: El
espacio flotante: Svoboda y los Eames/ The floating space: Svoboda and The Eames (Fotograma
2014. Architecture and Cinema. University of Valladolid, 2014); Formas, color y cine/ Shapes,
colour and cinema (Public Centre for Innovation La Encarnacin, 2014); Scholarship in
Collaboration with Dpto. Teora de la arquitectura y Proyectos Arquitectnicos, research work: La
representacin temporal de la arquitectura/ Temporal representation of architecture (Research
Group of University of Valladolid Architecture and cinema, 2011-2012).
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