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TRABAJO DE LITERATURA ITALIANA

Alumno
Curso
Fecha

2 de Humanidades.
10/10/2006.

1. Define, con la ayuda de un diccionario ideolgico (o literario), los siguientes


trminos, relacionados con las figuras retricas. Si puedes, aade ejemplos:
Metfora sincdoque metonimia alegora anfora sinalefa sinestesia
quiasmo aliteracin encabalgamiento oxmoron polisndeton asndeton.
METFORA
Es un proceso lingstico que consiste en designar una realidad con el nombre de
otra, con la que mantiene alguna relacin de semejanza. La metfora contiene una
comparacin entre dos realidades basada en un principio de analoga de cualquier
aspecto.
SINCDOQUE
Es un recurso expresivo que implica una traslacin de significado de un trmino
a otro entre los cuales existe alguna integracin cuantitativa. Es difcil diferenciarla de
la metonimia y existen varios tipos:
a. Designar la parte para representar el todo:
Hbiles espadas (soldados).
b. Designar un todo para representar una parte:
El ejrcito ha tomado posiciones (los soldados).
c. Nombrar el continente para designar el contenido:
Se tomaron dos jarras (vino).
d. Nombrar el objeto por la materia de la que esta constituido:
El acero atraves su cuerpo (la espada).
e. Utilizar el singular haciendo referencia a una realidad plural o viceversa:
El hombre joven no tiene la prudencia del viejo (los hombres).
f. Usar un nmero determinado para indicar otro indeterminado:
Combati junto a sus hombres en mil batallas (algunas).
g. Utilizar un trmino adjetivo para designar un sujeto:
La juventud se rebelar contra la represin que est sufriendo (los jvenes).
h. Aludir a la especie a travs del gnero o viceversa:
Me he quedado sin un duro (dinero).
METONIMIA

Tambin se basa en la translacin de significado desde un trmino a otro, pero


basndose en relaciones de causalidad, procedencia o contigidad. Existen metonimias
de varios tipos:
a. Designar una causa por medio de su efecto:
El nio es la alegra de la casa (la causa).
b. Aludir al efecto por medio de la causa:
Se quem la piel por el sol (por el calor del sol).
c. Denominar un objeto por medio de su procedencia:
Un Rioja (una botella de vino de Rioja).
d. Llamar un profesional por medio de las herramientas que utiliza:
Es una pluma excelente (escritor).
e. Mencionar una obra por el autor:
Un Velzquez (un cuadro de Velzquez).
f. Designar una realidad moral con una realidad fsica:
No tiene corazn (persona sin sentimientos).
g. Emplear un signo para designar lo que significa:
La media luna lleg a la pennsula en el siglo VIII (los rabes).
La metonimia y la metfora se asemejan mucho porque ambas implican una
translacin de significado entre un trmino y otro pero, mientras que en la metonimia
esta translacin aparece entre trminos que pertenecen al mismo campo semntico
(causa-efecto, obra-autor), en la metfora se da entre elementos que pertenecen a
campos totalmente distintos (ro-vida, mar-muerte).
ALEGORA
Es un trmino de origen griego (allegoria = palabras cambiadas) que designa un
proceso retrico que intenta expresar un pensamiento por medio de una visin, imagen o
metfora a travs de la cual se pasa de un sentido literal a un sentido figurado o
alegrico en un deseo de transmitir mejor ese pensamiento. Tambin ocurre en la
pintura y en la escultura.
ANFORA
Es un trmino de origen griego (ana-phora = repeticin) que constituye un
recurso literario que consiste en la repeticin de una o ms palabras al inicio de varias
frases o versos integrantes de un texto, estrofa o poema:
La vida, la vida vida
de un ascua sin consumirse1
1

Juan Ramn Jimnez.

Tambin se considera anfora la repeticin, por medio de un pronombre, de un


elemento expresado anteriormente: Llam a Juan y le dije que quera verlo.
SINALEFA
Es la fusin de la vocal final de una palabra con la vocal inicial de la palabra
siguiente y, si es un verso, las vocales unidas cuentan como una sola silaba mtrica. Un
fenmeno contrario ocurre en el hiato consistente en pronunciar dos vocales contiguas
como silabas separadas; los ejemplos corresponden a ese orden.
Por donde traza el Duero su curva ballesta2
Con mpetu corriendo y con ruido3
SINESTESIA
Es un procedimiento mediante el que se atribuyen cualidades de una sensacin a
un sentido que no le corresponde. La sinestesia es un recurso relacionado
frecuentemente a la metfora.
Habr un silencio verde
todo hecho de guitarras destrenzadas
QUIASMO
Es un recurso que consiste en una organizacin cruzada de las partes de dos
unidades sintcticas u oraciones en secuencias paralelas de modo que en la segunda se
invierta el orden de la primera. Se distinguen dos modalidades de quiasmo: el quiasmo
simple o antimettesis y el complejo o antimetbole. En el primero, la inversin del
orden se produce entre palabras, mientras que en el quiasmo complejo la esta inversin
del orden afecta adems invirtiendo el sentido. Un ejemplo de quiasmo simple sera:
Buen nio, nio bueno, y un ejemplo de quiasmo complejo seria lo que sigue:
Es el engao traidor
y el desengao leal:
el uno dolor sin mal,
el otro mal sin dolor4
ALITERACIN
La palabra aliteracin proviene del latn (ad= a y litteras=letras). Es un recurso
que consiste en la reiteracin de sonidos idnticos o semejantes a lo largo de una o
varias frases o versos, buscando suscitar determinadas sensaciones en el lector.
En mi duermevela matinal me malhumora
una endiablada chillera de chiquillos5

Antonio Machado.
Garcilaso de la Vega.
4
Diego de Silva y Salinas.
5
Juan Ramn Jimnez.
3

ENCABALGAMIENTO
Se trata del desajuste producido por una estrofa al no coincidir la pausa
morfosintctica con la pausa mtrica. Esto ocurre cuando el significado completo de una
misma frase se halla repartido entre dos versos distintos. Al verso en que comienza la
frase se le llama encabalgante y al verso en que la frase acaba se llama encabalgado.
Existen diversos tipos de encabalgamiento segn el lugar del verso donde se produce, la
unidad morfosintctica que se rompe o la amplitud que la frase ocupa en el verso
encabalgado.
Si el encabalgamiento se produce en la pausa final del verso, es un
encabalgamiento versal, pero si se produce en un solo verso con motivo de una cesura
entre hemistiquios de un mismo verso, se le llama encabalgamiento medial.
Y con todo, este hidalgo / de un tiempo indefinido,
fue el abad solitario / de un ignoto convento,
y se dedico en la muerte / sus hechos: Al olvido!
y el grito de su vida / luciferina: AL VIENTO!6
En cuanto a la ruptura de la unidad morfosintctica, se produce un
encabalgamiento lxico cuando una palabra se escinde entre el final del verso
encabalgado y el comienzo del verso encabalgado.
Y mientras miserablemente se estn los otros abrasando7
OXMORON
Es un recurso literario que consiste en la unin de dos palabras de significado
opuesto con el fin de resaltar el significado o el mensaje que transmiten:
Rugido callado8
Soledad sonora9
Payaso trgico10
A propsito del teatro esperpntico de Valle-Incln, el oxmoron ha pasado de
ser un simple recurso literario a una compleja configuracin literaria que desde el nivel
lxico al ideolgico, descubre una expresin multiforme del oxmoron a merced de la
cual palabras, sintagmas o frases quedan semnticamente unidas a sus contrarios. Esta
figura retrica se relaciona con la anttesis y la paradoja, con la que a veces se confunde.
POLISNDETON
Es un trmino de procedencia griega (poly=muy, sindeton=atado) y es una
figura retrica consistente en utilizar recurrentemente los nexos coordinantes a lo largo
del texto, en contraste con la costumbre de unir solo los dos ltimos elementos de la
frase, como ocurre en las enumeraciones.
6

Rubn Daro.
Fray Luis de Len.
8
Rubn Daro.
9
San Juan de la Cruz.
10
Valle-Incln.
7

Recordaran que quedamos


sin tener donde abrigarnos,
ni ramada ande ganarnos,
ni rincn donde meternos,
ni camisa que ponernos,
ni poncho con que taparnos11
Esto cant el pastor y, suspirando,
call con gran gemido.
El prado y valle y gruta y ro y fuente
responden a su canto entristecido
con acento doliente,
de Galatea el nombre resonando12
ASNDETON
Es la figura opuesta al polisndeton y consiste en omitir nexos o conjunciones
entre palabras, proposiciones y oraciones, confiriendo al texto mayor fluidez verbal.
Acude, corre, vuela,
traspasa la alta tierra, ocupa el llano,
no perdones la espuela,
no des paz a la mano,
menea fulminando el hierro insano13

2. Define, con la ayuda de un diccionario ideolgico, los siguientes trminos,


relacionados con las principales estrofas y metros. Si puedes, aade ejemplos:

11

Juan Hernndez.
Francisco de Herrera.
13
Fray Luis de Len.
12

Soneto terceto terceto encadenado rima ritmo cuarteto pareado sextina


octava cancin (poesa) estrofa.
SONETO
El soneto es un poema formado por catorce versos distribuidos en cuatro estrofas
de las cuales dos son cuartetos y dos tercetos. Su rima es consonante; en los cuartetos
puede ser de dos clases: abrazada (ABBA-ABBA) o bien cruzada (ABAB-ABAB);
mientras que en los tercetos puede presentar la forma mas frecuente (CDC-DCD) o
(CDE-CDE).
El soneto procede de Italia, donde Dante y Petrarca configuraron su estructura
definitivamente, que fue imitada en Espaa por el Marqus de Santillana, en el siglo
XV, en sus cuarenta Sonetos fechos al itlico modo. Esta expresin debi pasar
desapercibida por sus contemporneos, siendo los verdaderos introductores del modo
petrarquista en Espaa Garcilaso de la Vega y Boscn. El soneto tuvo un extenso cultivo
tanto en los poetas del Renacimiento como por los poetas del Barroco. Durante el
Neoclsico decae el cultivo del soneto pero el Modernismo lo dota de gran esplendor.
Tambin la Generacin del 27 y la del 36 lo cultivan.
A Dante ya los brazos le crecan
y en luengos ramos vueltos se mostraban;
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos quel oro oscurecan:
De spera corteza se cubran
los tiernos miembros que aun bullendo staban
los blancos pies en tierra se hinchaban
y en torcidas races se volvan.
Aqulla fue la causa de tal dao,
a fuerza de llorar, crecer hacia
este rbol que con lgrimas regaba.
Oh miserable estado, oh mal tamao,
que con llorarle crezca cada da
la causa y la razn por que lloraba!14
TERCETO Y TERCETO ENCADENADO
El terceto es una estrofa de tres versos, generalmente endecaslabos que, en una
serie encadenada, tienen una rima en la que el primer verso rima con el primero de la
siguiente estrofa (ABC-ABC). El terceto encadenado se forma cuando el terceto forma
parte de una serie encadenada, tiene una rima consonante que afecta al primero en
relacin con el tercer verso del mismo terceto y al segundo con el primer verso del
terceto siguiente (ABA-BCB-CDC, etc.). Es la forma que, originariamente, tena la
tercia rima italiana, que aparece en la Divina Comedia de Dante Alighieri, que Boscn
introdujo en Espaa en dos epstolas.
Los tercetos encadenados fueron cultivados en el Renacimiento mientras que, en
el Siglo de Oro, se utiliz para el teatro y los monlogos y dilogos de tema grave. En el
14

Gracilazo de la Vega.

Neoclsico, diversos autores lo utilizaron para elaborar poemas buclicos y morales de


epstolas y elegas, durante el Romanticismo fue utilizado por Espronceda en Elega a
don Diego de Alvear, mientras que, durante el modernismo desaparecen nuevas formas
de utilizacin del terceto.
RIMA
La rima es la total o parcial identidad acstica, entre dos o ms versos, de los
fenmenos situados a partir de la ltima vocal acentuada. Existen rimas diferentes: una
consonante y otra asonante. el fenmeno mtrico de la rima es una constante en la
poesa espaola desde las jarchas y los cantares de gesta, de los siglos XI y XII, hasta
los poetas del siglo XX. La rima, tanto consonante como asonante, aparece ya en la
literatura latina. Mientras la rima consonante recibe un tratamiento especial en al poesa
trovadeoresca y en el Mester de Clereca, la asonante parece que fue utilizada
mayoritariamente por la poesa popular.
Adems de estos criterios de clasificacin, se pueden aducir tres principios
bsicos de divisin: la identidad acstica de los ltimos sonidos de cada verso, la
posicin del acento en la ltima palabra de cada verso y la distribucin o disposicin de
las rimas. En primer lugar, por la identidad acstica de la ltima palabra de cada verso,
la rima puede ser consonante (cuando todos los fonemas son idnticos a partir de la
ltima vocal acentuada de cada verso) o asonante (cuando son idnticas solo las vocales
a partir de la ltima vocal acentuada de la ltima palabra de cada verso). Es decir, que se
produce una rima asonante o parcial cuando son idnticos solamente los fonemas
voclicos a partir de la ltima vocal aventurada. Por ejemplo:
Mi campo de Baeza
soar contigo
cuando no te vea!15
Por otro lado, se produce una rima consonante o total cuando tambin los
fonemas consonnticos son idnticos. Por ejemplo:
Aunque se vista de seda
la mona, mona se queda
En segundo lugar, por la posicin del acento en la ultima palabra de cada verso,
la rima puede ser aguda u oxtona, llana o paroxtona, o esdrjula o proparoxtona. En
primer lugar, la rima oxtona se produce cuando el acento final de los versos rimados
recae en una palabra aguda. En segundo lugar, la rima paroxtona se produce cuando el
acento final de los versos rimados recae en palabras llanas y, en tercer lugar, la rima
proparoxtona se produce cuando el acento final de los versos rimados recae en palabras
esdrjulas.
Heme aqu ya, profesor
de lenguas vivas ayer
maestro del gay-saber,
aprendiz de ruiseor16
15
16

Antonio Machado.
Antonio Machado.

La mar en medio y tierras he dejado


de cuanto bien, cuidado, yo tena;
y yndome alejando cada da,
gentes, costumbres, lenguas he pasado17
La fronda, negra; el agua, gris; el cielo
y la tierra de un blanquinegro plido
una vieja aguafuerte de romntico18
Por otro lado, por la disposicin de las rimas, estas pueden ser de varios tipos:
continua, gemela, abrazada, cruzada, interna y redoblada. La rima continua ocurre
cuando varios versos seguidos mantienen la misma rima:
Para todas mugeres tu amor non convin,
non quieres amar duea que a ti non avin:
es un amor baldo, de grande locura vien,
siempre ser mesquino que amor vano tien19
la rima gemela ocurre cuando los versos se agrupan de dos en dos con la misma
rima, como pareados (AA, BB, CC, etc.):
Sombra. El ambiente tibio que trasciende a la hierba
de pasto, el vaho de las ubres de la noche conserva
difuso. Un raudal viene de sol, como una lanza
de querubn, el vano del umbral. La luz danza.
La silueta paciente de dos voces, dibuja
el reflector solar, en la oscuridad bruja.
A sus pies, de tenderse, hay en el suelo un bache.
Una es color de lumbre y la otra de azabache.20
La rima abrazada ocurre cuando en una estrofa de cuatro versos riman el
primero con el cuarto y el segundo con el tercero (ABBA-CDDC):
Siguen el lento paso torvas fieras
de hirsuta piel en tintas salpicadas,
osos rudos de clmides nevadas,
a las de diente voraz rubias panteras21
La rima cruzada o encadenada se produce cuando dos rimas se alternan en una
estrofa (ABAB):
Como Galatea gongorina
me encant la marquesa verleniana,
y as juntaba a la pasin divina
una sensual hiperestesia humana22
17

Garcilaso de la Vega.
Juan Ramn Jimnez.
19
Jos Ruiz.
20
Ramn de Basterra.
21
Salvador Rueda.
22
Rubn Daro.
18

La rima interna es la que se produce en le interior de los versos. Una forma de


rima interna es la rima enlazada. Pero entre las diferentes posibilidades de la rima
interna, la ms original es la rima leonina, que se produce al final de cada hemistiquio
de cada verso:
El verso sutil que pasa o se posa
sobre la mujer o sobre la rosa,
base puede ser, o ser mariposa.
En la fresca flor, el vaso sutil;
el triunfo del Amor en el mes de Abril:
Amor, verso y flor, la nia gentil23
La rima redoblada se produce cuando las dos ltimas palabras de cada verso
riman entre si, como si produjeran un eco, y fue utilizada por Lope de Vega en su soneto
La fuerza lastimosa. Adems de estas indicaciones, la preceptiva tradicional enumera
una serie de condiciones para que una rima sea correcta. Por ejemplo, una palabra no
debe ser consonante de si misma, as como es dbil o pobre la rima en que figura la
misma palabra con acepciones distintas. Las palabras inacentuadas deber evitarse en el
final de los versos. La rima es tanto menos eficaz cuanto ms cuando mas obvia y fcil
parece, tampoco es costumbre emplear la misma rima en tres o ms versos
consecutivos. En la asonancia, pueden alternar vocales y diptongos y palabras llanas y
esdrjulas, pero no agudas y llanas.
RITMO
Es un termino procedente del griego (rhytmos=movimiento regulado y medido)
con el que se designa la sensacin acstica producida por la distribucin irregular de los
elementos tnicos de la cadena hablada. El ritmo existe sobretodo en el lenguaje y en la
msica, as como en la prosa y en el verso. El ritmo del lenguaje es la consecuencia de
tres elementos combinados: la duracin de los sonidos (cantidad), la altura musical o
tonal de las mismas (tono) y la energa de emisin de dichos sonidos (intensidad).
Mientras que en la mtrica grecolatina se atenda, sobretodo, a la duracin de los
sonidos articulados, en las lenguas germnicas y romances es el acento de intensidad lo
que predomina. En la prosa, el ritmo se advierte en le esquema de entonacin de cada
frase, en la distribucin de los acentos, en la recurrencia a los grupos tnicos, en las
palabras, sintagmas, proposiciones y oraciones de estructura similar y, en el verso, se
nota en el numero de silabas, en la rima, en la distribucin mtrica de los acentos, en las
repeticiones anafricas y en otros paralelismos. De acuerdo con la distribucin mtrica
de los acentos, existen varios tipos de ritmo: el versal, el estrfico, el potico y el visual.

El ritmo versal aparece subdividido en cinco subtipos: el trocaico, el ymbrico, el


dactlico, el anfibrquico, el anapstico y el mixto.
a. Trocaico: es el ritmo versal que se produce en versos que llevan acento en las
silabas que resultan ser impares (1, 3, 5, etc.):
Dime pues pastor garrido

23

Rubn Daro.

b. Ymbrico: se produce en versos que llevan acento en las silabas pares (2, 4, 6,
etc.):
Iris al mar a dalle su tributo
c. Dactlico: es un ritmo versal que ocurre en los versos con acento en las silabas
1, 4, 7, 10, etc.:
Suban al cerco de Olimpo naciente
d. Anfibquico: es el tipo de verso en el que el acento cae en las silabas 2, 5, 8,
11, etc.:
Con crines tendidos andar los cometas
e. Anapstico: este tipo de ritmo ocurre cuando el acento recae sobre las silabas 3,
6, 9, 12, etc.:
De sus hijos la torpe abutarda
f. Mixto: cuando la distribucin de los acentos en uno o varios versos no responde
a norma fija o no es regular.

El ritmo estrfico es el creado a partir del acento estrfico, o sea, el que marca el
ritmo de intensidad en cada verso. En la siguiente estrofa, el ritmo estrfico viene
sealado por el acento en la sptima silaba, de mayor intensidad en cada verso.
A mis soledades voy,
de mis soledades vengo;
porque para andar conmigo
me bastan mis pensamientos24

El ritmo potico se da en los poemas en los que, adems de los elementos fnicos
existen otros recursos sintcticos, semnticas o de orden intelectual que crean un
ritmo nuevo a base de simetras y paralelismos gramaticales o de pensamiento.
Qu basto plan, qu noble pensamiento
vuestra mente raqutica ha engendrado?
Qu altivo y generoso sentimiento
en ese corazn respuesta ha hallado?
Cul de esperanza vigoroso acento
vuestra podrida boca ha pronunciado?
Qu noble porvenir promete al mundo
vuestro sistema de gobierno inmundo?25

Finalmente, se denomina ritmo visual al que se deriva de la ordenacin grafica del


poema, como ocurre en determinadas composiciones poticas vanguardistas como el
caligrama, cuya ordenacin versal representa figuras relacionadas con el objeto del
poema, o el metagrafo, otro recurso frecuente.
CUARTETO

24
25

Lope de Vega.
J. Espronceda.

10

El cuarteto es una estrofa de cuatro versos de arte menor en el que riman, con
rima consonante o total, el primero con el tercero y el segundo con el cuarto verso.
Luz del alma, luz divina
faro, antorcha, estrella, sol
Un hombre a tientas camina,
lleva a la espalda un farol26
Cuando solo riman los versos pares, se denomina un cuarteto imperfecto; existe
tambin un cuarteto asonantado, de larga tradicin en la mtrica espaola, como lo
demuestran los siguientes ejemplos. El cuarteto asonantado tiene la misma estructura
mtrica que la copla octosilbica.
En la sierra esta la nia
su ganado a repastar,
hermosa como las flores,
saosa como la mar.27
PAREADO
El pareado es una estrofa de dos versos que riman entre s con rima consonante o
asonante que pueden tener el mismo o distinto numero de silabas y que aparece en
poemas del siglo XIII como Razn de amor y vida de santa Maria Egipcaca, al que
pertenece este ejemplo.
El alma es de ella salida,
los ngeles la han recibida.
Dicha estrofa pervive en la literatura espaola porque aparece en la composicin
de diversos tipos de poemas (cosautes, canciones de coro, dilogos, perqu) o en forma
de estribillos. Por ejemplo:
El ngel esta ofrenda
en las sus manos la prenda
Seor, oya pecadores
por los nuestros bienfechores28
SEXTINA
La sextina es un poema compuesto por seis estrofas compuesta, cada una, de seis
versos endecaslabos sueltos cada una, en las que se repiten como terminacin de los
versos las mismas seis palabras bajo seis combinaciones diferentes. Dicho poema
termina con un terceto en el que cada verso presenta al medio y al final dos de esas
palabras hasta repetir las seis. Se trata de un poema de origen provenzal, de modo que
habra sido recreado por Dante Alighieri y definitivamente perfilado por Petrarca. Fue
introducido en Italia en el siglo XVI por Cresp de Valdaura y utilizado por varios
autores. Entonces se conoca como sextina italiana.
26

Antonio Machado.
Gil Vicente.
28
Juan Ruiz.
27

11

Al bello resplandor de vuestros ojos


mi pecho abras Amor en dulce llama
y desat el rigor de fra nieve,
que entorpeca el fuego de mi alma,
y en los estrechos lazos de oro y hebras
sent preso y sujeto al yugo en el cuello.
Cay mi altiva presuncin del cuello,
y en vos vieron su prdida mis ojos,
luego que me rindieron vuestras hebras,
luego que ard, seora, en tierna llama;
pero alegre en su mal vive mi alma,
y no teme la fuerza de la nieve.
Yo en fuego ardo, vos helis en nieve,
y, libre del Amor, alzis el cuello,
ingrata a los tormentos de mi alma;
que aun blandos a su mal no dais los ojos.
Mas siempre la abrasis en viva llama
y sus alas pendis en vuestras hebras.
Viese yo las doradas ricas hebras
baadas en mi llanto, si la nieve
vuestra diese lugar a esta mi llama;
que la dureza de este yerto cuello
la pluvia ablandara de mis ojos
y en dos cuerpos habra una sola alma.
La celestial belleza de vuestra alma
mi alma enlaza en sus eternas hebras,
y penetra la luz de ardientes ojos,
con divino valor, la helada nieve,
y lleva al alto cielo alegre el cuello
que enciende el limpio ardor inmortal llama.
Amor, que me sustentas en tu llama,
da fuerza al vuelo presto de mi alma,
y, del terreno peso alzando el cuello,
inflamaras la luz de sacras hebras;
que ya, sin recelar la dura nieve,
miro tu claridad con puros ojos.
Por vos viven mis ojos en su llama,
oh luz del alma!, y las doradas hebras
la nieve rompen y dan gloria al cuello.29
OCTAVA
29

Fernando de Herrera.

12

Es una estrofa de ochos versos que presenta mltiples formas a lo largo de su


historia: puede ser de arte mayor (versos de mas de ocho silabas) o de arte menor,
isomtrica o polimtrica, de rima consonante o asonante. Los principales tipos de octava
son la octava castellana, la octava real y la octava aguda.
a. La octava castellana es llamada tambin es llamada copla de arte mayor y es
una estrofa de ocho versos dodecaslabos, compuestos de acuerdo con la
siguiente distribucin de los versos: ABABBCCB, ABBAACCA.
Al muy prepotente don Juan el segundo,
aquel con quien Jpiter tovo tal celo,
que tanta de parte le fizo del mundo,
qanta a s mesmo se fizo en el cielo;
el grand rey de Espaa, al Csar novelo,
al que con Fortuna es bien fortunado,
aqul en quien cabe virtud e reynado,
a l la rodilla fincada en el suelo.30
b. La octava real, tambin llamada octava rima y octava heroica, es una estrofa de
ocho versos endecaslabos, que riman en consonante, y cuya estructura es
ABABABCC, de modo que los dos ltimos versos constituyen un pareado y los
seis primeros presentan una rima alternante. Procedente de Siclia, esta
alternancia se daba en los ocho versos, una caracterstica que deriva de la lrica
latina medieval. Boccaccio fue quien le cambio la forma, convirtiendo los dos
ltimos versos en pareado; los autores italianos tambin la conocan como
octava rima.
Chile, frtil provincia y sealada
en la regin antartida famosa,
de remotas naciones respetada
por fuerte, principal y poderosa:
la gente que produce es tan granada,
tan soberbia, gallarda y belicosa,
que no ha sido por rey jams regida,
ni a extranjero dominio sometida.31
c. La octava aguda, tambin conocida como octava italiana, es una estrofa de
ocho versos, generalmente endecaslabos, organizados en dos semiestrofas que
llevan acento en la ltima silaba de los versos cuarto y octavo, aunque puede
tener versos sueltos. La octava aguda tambin es procedente de Italia y entra en
Espaa en el silo XVIII. Una de las primeras muestras es la de M. M. Arjona en
La dama del bosque. Esta estrofa ser conoca en Espaa con el nombre de
octava italiana de pie quebrado.
Tu aliento es el aliento de las flores;
tu voz es de los cisnes la armona;
es tu mirada el esplendor del da,
y el color de la rosa es tu color.
30
31

J. de Mena.
A. de Ercilla.

13

T prestas nueva vida y esperanza


a un corazn para el amor ya muerto;
t creces de mi vida en el desierto
como crece en el pramo32 la flor.
CANCIN (POESA)
Cancin es un trmino genrico aplicado a diversos tipos de composiciones
poticas, unas de carcter popular y otras de origen culto. En principio se incluyen en
este grupo las composiciones primitivas y poticas destinadas al canto; por ejemplo las
jarchas, los villancicos, las cantigas de amigo, de amor y de escarnio o maldecir, las
canciones de vela, de viaje, de romera, de siegaestas son las de carcter popular, las
de carcter culto podran ser tales como la cancin trovadoresca, la cancin italiana,
derivada de la cans provenzal o la cancin pindrica. Asimismo, se ha utilizado la
expresin cancin libre para designar un tipo de composiciones en las que aparecen
rima asonante, estribillos o reiteracin de versos y motivos, en la lnea de ciertas formas
de poesa tradicional, como el romance con estribillo, la cuarteta, la quintilla, tercerilla o
formas paralelisticas.
Vanse mis amores, madre,
luengas tierras van morar
y no los puedo olvidar.
Quin me los habr de tornar?33
Existen diversos tipos de cancin potica, por ejemplo la cancin alirada, la
cancin italiana o la cancin medieval. Veremos algunas.
a. La cancin alirada es una variante de la cancin italiana que estructura sus
versos (endecaslabos y heptaslabos) en estrofas de cuatro versos (cuarteto-lira),
cinco (lira garcilasiana), seis (sexteto-lira), siete (septeto-lira) y ocho (octava
alirada), combinndolos segn la alternancia propia de cada una de las seis
estrofas.
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento.34
b. La cancin italiana, tambin llamada cancin petrarquista es un poema
formado por un nmero variable de estancias compuestas por heptaslabos y
endecaslabos con una rima marcada en la primera estrofa y seguida en las
siguientes. Por ejemplo, la sexta estrofa (o remate) de la cancin II de Garcilaso:
cancin, yo he dicho mas que me mandaron
y menos que pens;
32

G. A. Bcquer.
Gil Vicente.
34
Garcilaso de la Vega.
33

14

no me pregunten ms, que lo dir.


c. La cancin medieval es un poema de tres estrofas, de las que la primera es,
generalmente, una redondilla35, la segunda, otra redondilla, que le sirve de
mudanza36 y la tercera cumple la funcin de vuelta37. Los versos de estas estrofas
suelen ser octoslabos o hexaslabos. La cancin medieval, tambin llamada
trovadoresca tiene, como tema preferente, el amoroso. Este tipo de cancin cuya
estructura fundamental ya haba iniciado Alfonso X en las Cantigas y que haba
reaparecido en el Rimado de Palacio de P. Lpez de Ayala, fue cultivado
posteriormente por A. lvarez de Villansandino, J. de Mena, J. del Encina, J.
Boscan, D. Hurtado de Mendoza, etc.
CABEZA
Ya del todo desfallee
con pesar de mi triste vida:
desde la negra partida
mi mal no mengua, mas cree.
MUDANZA
Non s qu diga ventura,
que mal (me) quiso apartar
de vos, gentil criatura,
a la qual yo he damar.
VUELTA
Todo mi plazer parese
Sin mi raon ser o()da;
cruel muerte dolorida
veo que se me bastee.38
d. La cancin pindrica es un poema formado por versos endecaslabos y
heptaslabos de rima consonante que esta compuesto por tres estrofas de las
cuales, las dos primeras, son simtricas y constan de la misma combinacin y
nmero de versos y de la misma alternancia de rima. La tercera estrofa presenta
un nmero de versos y una rima diferentes a los dos anteriores. Este tipo de
cancin ha sido utilizada por Quevedo y otros poetas afines.
ESTROFA
La estrofa es un conjunto de versos combinados y articulados en una estructura
fija y simtrica que se repite en el transcurso del poema que se configura y define segn
el nmero y la clase de versos de que consta, y segn el tipo y ordenacin de su rima. Si
todos los versos de la estrofa tienen el mismo numero de silabas, se denomina estrofa
35

Estrofa de cuatro versos de arte menor, preferentemente octoslabos, que riman en consonante con rima
cruzada (abab) o abrazada (abba).
36
Estrofa que en el villancico, zjel y cancin medieval sigue a la cabeza a o estribillo.
37
Es el verso que, en la estrofa zejelesca, va a continuacin de la mudanza y que rima con el estribillo.
38
Marqus de Santillana.

15

isomtrica o isosilbica, si es diverso, se le llama heteromtrica o anisosilbica.


Respecto al numero de versos, las estrofas pueden ser de dos versos (pareado), de tres
(terceto), de cuatro (cuarteto, serventesio, redondilla, cuarteta, seguidilla, estrofa sfica),
de cinco (quinteto, quintilla y lira), de seis (sextina, sexteto-lira, sexta rima, sextilla), de
siete (sptima y seguidilla compuesta) de ocho (copla de Juan de Mena o copla de arte
mayor), de diez (copla real, dcima o espinela y ovillejo). No existen estrofas de nueve
versos, aunque si las de once versos, llamada undcima y de doce (copla manriquea) y
de trece (tridcima, como las estancias de la cancin I de Garcilaso). En cuanto a la
distribucin interior de la estrofa se distingue entre estrofas simples (redondilla, terceto,
quintilla, lira, cuarteto, etc.) y compuestas, formadas por unidades menores (zjel,
villancico, copla manriquea, cancin medieval, estancia, etc.).

3. Busca la definicin y explica con tus propias palabras el contenido de los siguientes
trminos, pertenecientes al lenguaje literario.
Gnero literario poesa gnero lrico narrativa verso prosa novela
poema narrativo cancin de gesta romance.
GNERO LITERARIO
Se denomina as a cada una de las modalidades creativas literarias porque, si se
considera el hecho literario como algo nico, los gneros desapareceran, as como las

16

estructuras literarias generales. Tradicionalmente se han establecido tres tipos de


estructuras bsicas: el genero pico o narrativo, donde se trata un tema ajeno al autor, el
genero lrico, relacionado con las vivencias intimas del autor, y el dramtico, que se
puede representar mediante personajes vivos a travs de la actuacin escnica y el
dialogo.
Pero hay que decir que cada categora permite subdivisiones internas; por
ejemplo, la pica abarca desde la epopeya clsica hasta las novelas y los cuentos. La
lrica comprende la oda, la lira, la elega, la stira y no solo las especies poticas, sino
tambin la prosa o las manifestaciones que presenten subjetividad. El drama engloba la
comedia, la tragedia, y cierta cantidad de subgneros y obras representables: autos
sacramentales, sainetes, entremeses, pasos, etc. Platn fue el primero que abord
tericamente los gneros literarios en su libro La Republica, tarea luego retomada por
Aristteles con obra Potica, y mas tarde por Horacio en Ars potica.
POESA
La palabra poesa proviene del griego, en cuyo idioma significa crear o hacer y,
en su origen etimolgico, significara algo relacionado con lo que hoy conocemos como
literatura de ficcin. En sus inicios estuvo relacionada con la recitacin, con la msica y
la danza y con las representaciones. Hoy se define la poesa como sinnimo de lrica, es
decir, de contenido temtico que exprese emociones, lenguaje connotativo, o con poder
de sugestin, que posea una estructura rtmica de verso.
Toda poesa esta sometida a las reglas de la versificacin; siendo la unidad
mtrica el verso. La poesa grecolatina se apoy en la alternancia de silabas largas y
breves, en las lenguas como el ingls y alemn, en la distribucin armnica de los
acentos internos, mientras que en las lenguas romances, fue en el nmero de silabas. A
su vez, los versos se agrupan segn las pautas mtricas y fonticas, en estrofas. Pero la
poesa va ms all de las tcnicas, porque es una categora esttica y un modo especial
de ver el mundo.
Gorgias fue el primero que manifest que la poesa es todo discurso dispuesto de
forma mtrica. Platn y Aristteles le asignaron un sentido anlogo, pero este ltimo
afirm que la mtrica no define el gnero, sino que esta determinado por la estructura
rtmica del verso. Existen varios tipos de poesa, como por ejemplo la poesa arcdica,
de la zona central del Peloponeso, que tiene un carcter pastoril, la poesa asctica, que
es la que exalta la practica de las virtudes cristianas y que se caracteriza por la
proposicin de normas y por la renuncia a la vanidad de las cosas mundanas; la poesa
galaico-portuguesa, que surgi en el noroeste de Espaa hacia los siglos XII y XIII, que
tuvo una fuerte influencia provenzal, la poesa gauchesca, la poesa guerrera, que esta
motivada por las acciones en la guerra, la poesa mlica, que surgi hacia el siglo VII
a.C. y que se acompaaba con la lira, la poesa mstica, que se inspira en los
sentimientos religiosos, la poesa negra, que surgi hacia 1.920 en Centroamrica desde
las comunidades negras, la poesa popular, la poesa provenzal, que surgi en el sur de
Francia, iniciada por Guillermo VII y Guillermo XI en la 2 del siglo XII, la poesa
pura, que tiende a eliminar todos los elementos ajenos a la poesa, la poesa religiosa, la
poesa tradicional, normalmente de autores annimos o la poesa visual, que combina
las palabras y versos con intenciones grficas.
GNERO LRICO

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Es el gnero que, junto a la pica y el drama, constituye uno de los gneros


bsicos. Su definicin es compleja, por eso suele estudiarse desde varios puntos de
vista: desde la categora temporal, desde la oposicin sujeto-objeto y desde las
funciones del lenguaje. En primer lugar, desde la categora temporal, la lrica pertenece
al pasado, pero el poeta evoca las coyunturas vividas y las concreta en el presente, pero
no se narra una historia ni se presentan descripciones. En segundo lugar, desde la
perspectiva sujeto-objeto, se entiende que la lrica es subjetiva y que la intensidad
emocional tiene lugar en la confesin del yo lrico. En tercer lugar, desde las funciones
del lenguaje, en toda obra literaria interviene la poesa porque implica vida cultural,
vocabulario en expansin y estructuras complejas para expresar lo subjetivo.
Desde pocas remotas, las actividades humanas fueron acompaadas por la
msica, el canto o la danza. Por eso la lrica naci de la necesidad humana de
profundizar en su yo. La lrica se puede decir que surgi en Grecia en una poca
comprendida entre los siglo VII y V a.C., donde estuvo unida a la danza y a la msica,
asociada a la idea del espectculo.
NARRATIVA
La palabra narrativa proviene del latn, en cuyo idioma funciona como adverbio
y se refiere a los cuentos; la narrativa es la expresin literaria en la que se manifiesta la
necesidad de contar algo, ya sea en verso o en prosa.
VERSO
Proviene de la palabra latina versus, que significa la vuelta que realiza el
labrador al arar la tierra y formar surcos. Es la unidad rtmica de una composicin
potica y se caracteriza en la escritura por ocupar una sola lnea, en la que la pausa, el
acento o la rima marcan el fin. La elaboracin de un verso requiere disciplina porque
debe incluir ritmo, y los constitutivos del ritmo son la distribucin de los acentos
internos y algunos recursos estilsticos de tipo fnico como la rima, la aliteracin, la
anfora, las onomatopeyas o las repeticiones, por ejemplo. Adems, un verso ha de tener
meloda.
En las lenguas clsicas, el ritmo del verso se obtena cuantitativamente, por
unidades de tiempo, combinando las silabas breves y largas, que constituan una medida
distinta, el pie. Las silabas se combinaban dando lugar a distintos pies:
a. De dos silabas: pirriquio, yambo, troqueo, espondeo.
b. De tres silabas: tribraco, dctilo, anapesto, baquio, crtico, anfbraco.
c. De cuatro silabas: proceleusmtico, dispondeo, ditroqueo, diyambo.
En la versificacin espaola es muy difcil identificar estos pies porque la unidad
bsica no es el pie, sino el verso entero. En nuestra versificacin, el verso se mide segn
el nmero de silabas y las licencias poticas que se permita el poeta: diresis, sinresis,
hiato y sinalefa. Segn el numero de silabas que tenga el verso, reciben los siguientes
nombres: dos (bislabo), tres (trislabo), cuatro (tetraslabo), cinco (pentaslabo), seis
(hexaslabo), siete (heptaslabo), ocho (octoslabo), nueve (eneaslabo), diez
(decaslabo), once (endecaslabo), doce (dodecaslabo), trece (tridecaslabo), catorce
(alejandrino), quince (pentadecaslabo), diecisis (octonario), aunque los poetas
modernos no se han limitado a esta cifra y han cultivado tambin los versos de
diecisiete, dieciocho, y de un numero aun mayor de silabas.

18

Los versos que tienen mas de nueve silabas reciben el nombre de arte mayor, en
cuyos casos el verso se divide en dos partes llamados hemistiquios, separados por una
pausa llamada cesura. En cuanto al acento, el final de un hemistiquio suele tener las
mismas normas que si fuera el final del verso. Generalmente se tiende al verso grave
(que lleve el acento en la penltima silaba), pero hay casos de versos agudos (que lleve
el acento en la ltima silaba) y esdrjulos (cuyo acento recae en la antepenltima
silaba).
Por regla general, en razn del ritmo, todo verso debe tener rima. En la
versificacin espaola, el verso tradicional es el octoslabo porque, en nuestro idioma, el
grupo fnico, es decir, el espacio comprendido entre dos pausas, oscila entre ocho y
once silabas, por eso el verso que excede esa cantidad exige la cesura y, por ende, la
formacin de dos grupos fnicos, adems es el verso mas antiguo que se empleo en la
versificacin castellana y esta presente en el Poema de mio Cid (1.140). Aun as, existe
una gran cantidad de topologas de verso:
1. Verso acatalctico: es el verso que tiene todos sus pies completos.
2. Verso acfalo: es el verso que carece en su inicio del primer pie.
3. Verso acentual: es el verso que al formar una estrofa presenta un numero fijo de
silabas.
4. Verso adnico: el verso de la mtrica grecolatina formado por un dctilo (_uu) y
un espondeo (_ _), o troqueo (_u), que tambin se utiliza en la versificacin
espaola.
5. Verso amtrico: son los versos que no presentan un nmero fijo de silabas.
6. Verso anapstico: en la versificacin grecolatina, es el verso formado por pies
constituidos por tres silabas, dos breves y un larga acentuada (uu_). En la
versificacin castellana, el anapstico es el verso formado por pies de tres
silabas, dos tonas y una tnica.
7. Verso anfibrquico: en la mtrica grecolatina, es el verso constituido por pies de
tres silabas, una larga entre dos breves (u_u), mientras que, en la mtrica
castellana, es el verso que tiene apoyo en el acento de intensidad, considerando
las silabas tnicas largas y, las silabas inacentuadas, breves.
8. Verso asilbico: es el verso que no tiene un nmero fijo de silabas.
9. Verso asonante: es el verso que tiene asonancia.
10. Verso bquico: en la versificacin grecolatina, recibe este nombre el verso que
tiene como base el pie baquio (u_ _) que, por lo general, se trata de un
tetrmetro de cuatro pies. En un principio se utiliz para los cantos en honor a
Baco.
11. Verso bislabo: en la versificacin espaola, este nombre corresponde al verso
de dos silabas, de muy raro uso.
12. Verso blanco: se da este nombre a aquellos versos que se atienen a las leyes
rtmicas, pero que carecen de rima. tambin se da el nombre d verso blanco al
verso ymbico sin rima, con cinco tiempos marcados, de origen francs, aunque
lo emplearon dramaturgos ingleses como Shakespeare.
13. Verso consonante: se da este nombre a los versos que tienen rima consonante.
14. Verso dactlico: se designa as al verso constituido por pies dctilos.
15. Verso de cabo roto: con este nombre se conoca en la Edad Media a la estrofa
con que se conclua una composicin potica.
16. Verso de enlace: en una estrofa, se denomina as al verso que presenta la misma
rima que el verso precedente y que permite relacionar las partes que constituyen
la estrofa.

19

17. Verso de gaita gallega: se denomina as el verso anapstico o dactlico de nueve


diez, once o doce silabas con acentos fijos en cuarta y sptima, aunque tambin
se denomina verso de gaita gallega a los versos endecaslabos con acento cada
tres silabas.
18. Verso espondaico: en la versificacin grecolatina, se da este nombre al verso
hexamtrico cuyo sexto pie es un espondeo (_ _), mientras que el quinto
corresponde a un dctilo.
19. Verso fluctuante: son los versos irregulares, es decir, que no presentan un
nmero fijo de silabas.
20. Verso leonino: en la versificacin clsica, son los versos hexmetros o
pentmetros constituidos por dos partes que tienen coincidencia respecto a los
sonidos a mitad y final del verso.
21. Verso libre: es el verso de una poesa que no guarda relacin con la rima y es de
una mtrica distinta a los dems versos.
22. Verso sfico: en la mtrica grecolatina, se da este nombre al verso compuesto de
cinco pies y medio: tres yambos y una silaba larga. En la mtrica espaola, se
considera sfico el verso endecaslabo con acento en la cuarta, octava y dcima
silabas, con cesura en la quinta.
23. Verso suelto: en la mtrica espaola se da este nombre a aquellos versos que se
insertan en algunas estrofas o composiciones poticas de versos rimados que no
tienen su correspondiente rima en otro verso, pero obliga a que este verso
mantenga las caractersticas rtmicas de toda la poesa.
24. Verso tnico: en la versificacin antigua, se caracteriza el verso tnico por los
tiempos marcados para diferenciarlos de los no marcados.
25. Verso trocaico: en la versificacin cuantitativa grecolatina, se designa as al
verso que tiene por base un pie troqueo (_u).
26. Verso ymbico: se refiere al verso creado por Arquloco de Paros adaptando el
yambo, un pie popular originario de Jonia.
PROSA
Es la forma de escribir carente de las leyes de la versificacin y del ritmo, por lo
que se presta para las obras de exposicin cientfica. Pero la prosa, como expresin
artstica, realza el ritmo espontneo del lenguaje, que cobra armnica musicalidad. Se
encuentra en las novelas, cuentos y ensayos.
NOVELA
La novela tradicional es un gnero con leyes propias que ha evolucionado a
travs del tiempo y tiene las siguientes caractersticas: tiene una exposicin ordenada,
los sucesos narrados han de ser ficticios y referidos al hombre, ya que la ficcin es
indispensable, y su finalidad debe ser deleitar a los lectores. Lo complejo es clasificar la
novela, aunque se proponen algunos principios en su ordenamiento: segn el elemento
predominante sobre el que se entran los acontecimientos, sea la accin, el personaje o el
espacio, segn la estructura interna (novela de trama abierta o trama cerrada), segn la
secuencia narrativa o segn el punto de vista del narrador, se omnisciente, equisciente e
infrasciente. Vamos a enumerar algunos tipos de novelas, aunque hay que destacar que
algunas novelas son una mezcla de varios tipos:

20

1. Novela abierta: en oposicin a la novela de trama cerrada, este tipo de novela no


tiene clmax, es decir, que los acontecimientos se yuxtaponen continuamente,
pero no forman una accin nica.
2. Novela barroca: se caracteriza por el tono heroico y elegante, por la abundancia
de situaciones, por la aventura (duelos, confusiones, raptos, presencia de
monstruos o gigantes, con escenas de amor corts).
3. Novela bizantina: surgi en el Renacimiento y se caracteriza por la mezcla de
aventuras, viajes a travs de una geografa inverosmil y extica, amoros
platnicos, amantes separados por el destino o costumbres de pueblos
desconocidos.
4. Novela cerrada: en oposicin a la novela de trama abierta, se caracteriza por
presentar una trama organizada en tres partes: la exposicin, el clmax y el
desenlace.
5. Novela costumbrista: recrea las escenas populares de carcter local.
6. Novela de accin: es una novela estructurada segn la secuencia de
acontecimientos: el suceso narrado prima sobre los dems.
7. Novela de aprendizaje: es aquella novela que presenta a un personaje que debe
cumplir con un proceso mediante el que adquiere conocimientos sobre la vida, el
mundo y si mismo, hasta alcanzar la madurez definitiva.
8. Novela de aventuras: es el tipo de novela en la que predominan hazaas
asombrosas llevadas a cabo por un hroe extraordinario.
9. Novela de caballera: se trata de la narrativa que surgi hacia la 2 del siglo
XIV ante el cambio de pensamiento de la sociedad feudal: el hroe del cantar de
gesta dio paso a un hroe burgus influido por el amor corts.
10. Novela de caracteres: se da este nombre al tipo de novela en la que destacan las
figuras de personajes a los que la trama queda subordinada.
11. Novela de espacio: es el tipo de novela en la que el medio prevalece sobre los
personajes y las acciones.
12. Novela de estructura geomtrica: es aquella novela que tiene una estructura
narrativa que se desarrolla como una figura geomtrica; las ms comunes son las
circulares y paralelas, en la primera el desenlace produce situaciones semejantes
a las del inicio, y en la segunda se superponen dos estructuras narrativas que se
desarrollan al mismo tiempo.
13. Novela de itinerario: es el tipo de novela que presenta a un hroe que emprende
un viaje en el que recorre un largo camino para llegar a su destino.
14. Novela de personaje: se caracteriza por la presencia de un solo personaje
central, el protagonista, al que se subordinan todos los otros elementos.
15. Novela de tesis: es el tipo de novela que se desarroll profusamente durante el
naturalismo y que se caracteriza por presentar una accin extrada de la vida
cotidianaza descripcin minuciosa de personajes y situaciones, y la importancia
que cobran las ideas, en las que prevalece un trasfondo didctico y polmico.
16. Novela didctica: es el tipo de novela cuya finalidad es la de proporcionar
enseanza.
17. Novela epistolar: se impuso durante el siglo XVIII y se caracteriz porque la
trama se desarrolla en forma de cartas.
18. Novela esperpntica: se trata de las obras de Valle-Incln en las que utiliz la
tcnica del esperpento o deformacin grotesca de la realidad mediante la
animalizacin, deformacin, caricatura, humor, sarcasmo, necrofilia, etc.

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19. Novela folletinesca: es el tipo de novela que surgi en las primeras dcadas del
siglo XIX y que debe su nombre a que se publicaba por captulos en forma de
folletines.
20. Novela gtica o de terror: es la precursora de la novela romntica, y en ella se
observa la mezcla del espritu clasicista y la primeras tendencias romnticas.
Surgi de la unin de la realidad con ingredientes fantsticos y misteriosos.
21. Novela histrica: este tipo de novela surgi con el romanticismo y su creador
fue Walter Scott con Ivanhoe, tras lo cual fue seguido por otros escritores como
Alejandro Dumas o Vctor Hugo. Se caracteriz por tomar sus temas del pasado
histrico para describir las situaciones de tipo social o cultural de la poca.
22. Novela morisca: es la novela ambientada en el Levante espaol, cuyo tema gira
entorno al enfrentamiento entre moros y cristianos.
23. Novela pastoril: recoge la tradicin buclica que iniciada por Tecrito (siglo IV
a.C.) y Virgilio (siglo I a.C.) se mantuvo en la Edad Media hasta el
Renacimiento.
24. Novela picaresca: recibe este nombre el tipo de novela que engloba la novela de
aventuras y de aprendizaje que apareci en Espaa hacia el siglo XVI y se
convirti en una constante hasta nuestros das. Se trata de una exposicin
autobiogrfica cuyo hilo conductor es la vida del protagonista, el pcaro.
25. Novela poemtica: se centra en la visin idealizada de la naturaleza.
26. Novela policial: es aquella en la que el tema central es una incgnita: frente a un
asesinato misterioso, se deben dilucidar las circunstancias exactas en que se
produjo.
27. Novela popular: surgi a mediados del siglo XIX como consecuencia de la
concrecin de algunos fenmenos, entre los que cabe destacar el triunfo de la
burguesa y su creciente alfabetizacin. Tiene las siguientes caractersticas: el
hroe tiene unos caracteres que no cambian, el tema es la reivindicacin del
hroe, un relato demorado con abundancia de peripecias y un narrador
omnisciente.
28. Novela psicolgica: el eje narrativo de estas novelas es la observacin de la
psicologa de los personajes, atormentados por las dudas y sufrimientos de tipo
espiritual o religioso.
29. Novela sentimental: es el tipo de novela en la que la accin se centra en los
sentimientos y pasiones. Su inicio suele fijarse en el siglo XV bajo la influencia
de Fiammeta, de Boccaccio. Se trata de una narracin autobiogrfica con una
idealizacin de los personajes, con la presencia de un amor casto e idealizado
cuyo titulo corresponde con el nombre del protagonista y que se desarrolla en un
mbito extico.
30. Novela social: surgi con el romanticismo y se caracteriza por trasladar a la
literatura la situacin social, poltica y las luchas partidarias.
31. Novela urbana: es un tipo de novela de espacio en la que la accin de concentra
en la ciudad, un especie de selva de cemento donde el hombre vive inmerso en
el anonimato, enfrentado consigo mismo.
32. Nudo: es un obra narrativa o dramtica y el segundo elemento de una trama, es
decir, a partir de una situacin inicial, las acciones convergen llegando a un
conflicto sorprendente; es el nudo.
33. Novela nueva: es la tendencia narrativa que surgi en Francia en 1.950 que se
caracteriza por el empleo de dilogos descriptivos, por una estructura no
tradicional y una sucesin de momentos autnomos.

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POEMA NARRATIVO

CANCIN DE GESTA
Se trata de un gnero literario que floreci en Francia a finales del siglo XI, en
tiempos de Guillermo IX de Aquitania. Tambin se le conoce como materia carolingia y
narra fundamentalmente las aventuras de los paladines de Carlomagno en su lucha
contra los infieles, movindose por el honor y la honra mximos. De entre todos los
paladines de Carlomagno, el mayor de todos fue Orlando, en su lucha contra los
sarracenos por la conquista de Espaa.
ROMANCE
Es un poema formado por una serie indefinida de versos octoslabos que riman
con rima asonante los versos pares y quedan sueltos los impares. A pesar de ello ha sido
cultivado tambin con otro tipo de versos, desde el hexaslabo al alejandrino.
Histricamente, las primeras muestras de romances escritos aparecen en el siglo XV y
su forma mtrica pudo ser la misma de los poemas picos medievales: series de versos
compuestos por dos hemistiquios que rimaban todos en asonante. Ms tarde, por
influencia del octoslabo trovadoresco, se habra dividido cada verso en dos, dando
lugar a la actual forma octosilbica. Hay una hiptesis que dice que los romances picotradicionales serian el resultado de una reelaboracin de fragmentos de cantares de gesta
que se habran desgajado del texto original.
A finales del siglo XV, en que aparecen los cancioneros que introdujeron el
romance, se perciben ciertas innovaciones cultas en sus composiciones, por ejemplo el
cambio de la asonancia por la rima consonante, la disposicin de los versos, que fueron
en parte distribuidos en cuartetas, aparecen los romances hexaslabos o se introducen los
estribillos. En el Renacimiento, el romance consolida su regulacin mtrica
octosilbica, al igual que la asonancia, se limita el empleo de rima aguda y se va
perdiendo la mezcla de consonancia y asonancia, con el predominio de la asonancia. En
el Barroco, los grandes poetas como Lope de Vega, Gngora o Quevedo escriben
romances de forma consolidada. En el Neoclasicismo pervive el cultivo del romance,
aunque mayor entusiasmo manifiestan los poetas romnticos con sus romances
histricos y de temas legendarios. En el Modernismo se mantiene su vigencia, tanto en
poetas espaoles como hispanoamericanos, inters que persiste en la Generacin del 27
y lo mismo ocurre con las generaciones posteriores.
Respecto a la clasificacin del romance, ha habido barias propuestas atenindose
a varios criterios. Respecto a la historia, los romances pueden ser primitivos, viejos,
nuevos y modernos (de transmisin oral). Respecto a la geografa, se hace referencia a
la lengua verncula (castellano, cataln, gallego, portugus). Respecto al autor, se
aducen romances annimos, juglarescos, trovadorescosRespecto al medio transmisor;
de tradicin oral, escrita, de ciego, de cordel. Respecto a la funcin: noticiero, de
baile, de siegarespecto al asunto: caballeresco, pico-nacional, carolingio, histrico,
bblico, clsico, fronterizo, morisco, novelesco, religioso. Segn el contenido: romances
de mocedades del hroe, de cautivos, de vuelta del marido, de amor fiel, de adulterio.
Segn los protagonistas: romances del Cid, de Bernardo de Carpio, de Fernn Gonzlez.
Respecto al estilo, se denomina aun a los romances como picos, pico-lricos, lricos,
eruditos, artificiosos, etc.

23

Por lo que respecta a la mtrica, se ha realizado un inventario sobre los distintos


tipos de romance atendiendo a las formas de estructuracin versal y estrfica. En cuanto
al nmero de versos, el predominante es el octosilbico, aunque existen el hexasilbico
y los heptaslabos.

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