NDICE

Portada.1
ndice2
Titulo....3
Introduccin...4
I.
Objetivo.5
I.1.
Objetivo general..5
I.2.
Objetivo especfico.5
II.
Concepto....................................6
III.
Clasificacin de los instrumentos .7
IV.
Instrumentos de cuerda.....................................8
IV.1. Cmo funcionan los instrumentos de cuerda.9
IV.2. Clasificacin de los instrumentos de cuerda.10
IV.3. Cuerdas frotadas.11
IV.4. Cuerdas pulsadas:

INSTRUMENTOS
MUSICALES
CONTEMPORNEOS

INTRODUCCIN:
En este trabajo monogrfico nos enfocaremos en relatar el desarrollo, origen de
los instrumentos musicales contemporneos

I.

II.

Objetivos
I.1.
Objetivos generales
Conocer las clasificaciones y origen de los instrumentos musicales.
I.2.
Objetivos especficos
Indicar la diferencia de los instrumentos musicales.
Adquirir conocimiento de las diferentes variaciones de los instrumentos
musicales.
Concepto de los instrumentos musicales

Reciben la denominacin de instrumentos musicales aquellos elementos o medios

que producen sonidos musicales por contar con al menos un oscilador, y algunos con
un resonador.
III.

Clasificacin de los instrumentos musicales

Los instrumentos musicales se clasifican de acuerdo a aquello que produce la
vibracin, existen 3 familias bsicas: Cuerdas, Percusin y Vientos. Estas se pueden

IV.

subdividir en nuevas subfamilias:

Instrumentos de cuerda
El funcionamiento de los instrumentos de cuerda, tambin llamados cordfonos, se
basa en la vibracin de una serie de cuerdas tensadas por sus dos extremos. Todos
ellos disponen de una caja de resonancia construida en madera para aumentar su
sonoridad.
En los instrumentos de cuerda, al hacer vibrar las cuerdas, el aire que est alrededor
tambin vibra. Las notas agudas en estos instrumentos se logran colocando los dedos
en la cuerda, reduciendo su largo, provocando que el resto de la cuerda vibre con
mayor frecuencia que si la cuerda estuviera entera. Tonos ms altos pueden lograrse
tensando las cuerdas o utilizando cuerdas ms finas. Por ejemplo una guitarra, un
piano, un arpa, un violn una viola, un violonchelo o un contrabajo.
Los instrumentos de cuerda son:
4.1. Cmo funcionan los instrumentos de cuerda
El mecanismo bsico que produce el sonido en todos los instrumentos de cuerda es el
mismo, la nica diferencia es que para obtener la vibracin, en algunos casos la
cuerda se frota con un arco (violn, viola, violonchelo, contrabajo, ravel), mientras que
en otros se pulsa se utilizan los dedos (guitarra, arpa, lad, bandurria, mandolina,
banjo, timple y por ltimo se golpea (cimbaln).
4.2. Clasificacin de los instrumentos de cuerda
Los instrumentos de cuerda se pueden dividir en tres grupos, de acuerdo con la forma
de producir la vibracin:
4.2.1. Cuerdas frotadas: las cuerdas se ponen en
vibracin al ser frotadas con un arco, que es
una varilla de madera flexible y ligeramente
curva, con crines de un extremo a otro cuya

tensin puede regularse. Las cuerdas estn dispuestas sobre una caja de
resonancia provista de orificios.
Los instrumentos musicales pertenecientes a este grupo, de acuerdo con el tamao
de la caja, de menor a mayor: son violn, viola, contrabajo, violonchelo. Todos estos
instrumentos estn dotados de una gran sensibilidad, pudiendo producir los ms
delicados matices de timbres y volumen.
a. El violn:
El violn surge en Italia en el siglo XVI, el antecedente del violn fue un
instrumento medieval que se llamaba fdula o viola de arco que surge a partir del
siglo IX-X d.c.; poco a poco este instrumento se fue perfeccionando hasta llegar
en el siglo XV a la viola de braccio, en italia, que dar lugar al violn.
Fue en el siglo XVI cuando se cre el verdadero violn, que ha llegado a nuestros
das casi sin cambios desde entonces.
El sonido se produce generalmente al frotar la cuerda con el arco, al mismo
tiempo que con los dedos de la mano izquierda, se presiona a la cuerda, haciendo
traste en el diapasn.
El violn tiene una

gran

capacidad

meldica y el mejor

agudo de todos los instrumentos de cuerda

que

familia. Curiosamente el violn estuvo

relegado en sus inicios

espectculos de danza.

No

ser
fue

utilizado

solo

un

hasta

1607

por Claudio

acompaante
cuando

de

ganara

reputacin

al

su

ser

su

pera Orfeo. En 1626

se afianzara en el mundo musical gracias

al rey francs Luis XIV,

quien form una orquesta a la que

llam Les 24 violins du

Roi. Ms tarde, el violn fue tomando cada

vez

protagonismo

gracias

Monteverdi en

conforman

compositores

como Antonio

mayor

Vivaldi, Ludwig

van

Beethoven y Johan Sebastian Bach.

Los inventaros del violin son los denominados luthiers o violeros y entre ellos
podemos destacar a Andrea amati y Antonio Stradivarius.
b. La viola:

La viola en comparacin con el violn, es algo mayor de

tamao produciendo un sonido dulce, suave y algo opaco,
necesita un tratamiento acstico con paneles de refuerzo.
En la viola la caja de resonancia es de forma ms
alargada que la del violn terminando en ngulo agudo
sobre el mango, con orificios en forma de C. Los entrantes
laterales son ms acusados en el violn que en la viola,
que tiene el dorso plano y es algo mayor que aquel. El puente queda entre los
orificios.
Las diferencias fsicas entre la viola y el violn, originan entre los dos instrumentos
unos sonidos distintos con clara superioridad del violn, aunque slo tiene cuatro
cuerdas y la viola seis. Su caracterstica de radiacin es parecida a la del violn,
mientras que su rango dinmico y direccional tiene unos valores parecidos a los del
violn.
c. El violonchelo
El violonchelo tiene un registro ms grave

que el violn con sus

cuatro cuerdas afinadas, una octava ms

grave

que

produce un sonido lleno y bello, con un

timbre

aterciopelado.
El violonchelo por su gran tamao, se

apoya

sobre una pica de metal, siendo sujetado

por

entre sus rodillas, ya que toca sentado.

Este

necesita cierta reverberacin y paneles de

refuerzo

el

la

clido
en

el

viola,
y
suelo

violonchelista
instrumento
como

tratamiento acstico.
El violonchelo a mediados del siglo XVI
apareci
en
Europa en forma de un violn de gran tamao.
Ya para concluir el siglo XVI se construye los verdaderos violonchelos, cuya
forma, derivada del violn.
Su aparicin es casi contempornea a la del violn, el violonchelo tard mucho
ms en imponerse ya que tuvo que soportar durante mucho tiempo la tenaz
competencia del bajo de viola da gamba. La primera msica dedicada

especficamente al violonchelo solista fue escrita en Italia alrededor del 1689

(Ricercari e canzoni, de Domenico Gabrielli, y Sonare, de Jacchini).
Ya con Beethoven fue que este instrumento sea apreciado en su justo mrito en la
orquesta.
Hasta principios del siglo XX, pocas mujeres tocaban el violoncello debido a que
la posicin del instrumento, entre las rodillas, se consideraba poco elegante e
impropio para damas.
d. El contrabajo
Es un

instrumento que tiene la tesitura ms grave y de mayor dimensin,

diferencindose de los dems en que su

afinacin es en cuartas

en vez de en quintas. Produce un sonido

lleno

necesitando un tratamiento acstico que

proporcione una notable

muy

grave,

reverberacin.
El sonido real de cada nota es una

octava ms grave, tiene

un timbre seco y brusco, siendo un

instrumento

agilidad, ejecutando los acordes con

cierta dificultad, no es

un instrumento solista, aunque tiene una

gran importancia en la

msica orquestal, proporcionando un

slido

apoyo

de

en

poca

los

bajos.
El arco:
El arco de los instrumentos de cuerda, consta de tres elementos, la parte de
madera flexible, una tira de cerdas que frota las cuerdas y un sencillo mecanismo
que estira las cerdas y regula la tensin de la parte de madera. Esta parte puede
ser muy flexible o demasiado rgida.
El arco ha tenido una historia y desarrollo muy interesantes. Durante siglos, su
parte de madera, formaba una concavidad con las cuerdas, de forma parecida a
la de los arqueros. Esta forma del arco posee la ventaja de la posibilidad de tocar
sobre tres o cuatro cuerdas simultneamente, mediante una mayor presin del
mismo. Pero tiene, asimismo sus inconvenientes. Era mucho ms difcil realizar lo

que se conoce como "spiccato" y "saltaco" que son distintas formas de emplear el
arco, en las que el mismo no permanece sobre la cuerda, sino que salta sobre
ella, produciendo as una serie de sonidos entrecortados y picados. Poco a poco,
los violinistas idearon un arco, en el que su parte de madera o vara es algo
convexa con las cerdas, en vez de cncava como en un principio.
Todos los arcos aun siendo distintos tienen algunas cosas en comn. El arco se
puede dividir en tres partes: la parte superior formada por la punta del arco, capaz
de producir sonidos y frases delicadas; su parte media, que produce aquellas
formas expresivas obtenidas al saltar el arco sobre la cuerda; y la parte inferior del
mismo, que da el sonido fuerte y brillante. Cuando la frotacin del arco es rpida y
de igual velocidad, presionando ligeramente el sonido es suave, aterciopelado y
aflautado, cuando es lento, uniforme, intenso y de mayor presin es pleno, rico y
brillante.
4.2.2. Cuerdas pulsadas: En estas cuerdas, la vibracin se obtiene mediante la
pulsacin de la cuerda.
Se puede citar el arpa, formada por una serie de cuerdas de distinta longitud,
tensadas sobre un bastidor de forma triangular, cuyo lado inferior es la caja
de resonancia. El clavicmbalo, que es un instrumento de tecla cuyas
cuerdas se pulsan por pas mediante un mecanismo que se acciona por un
teclado. La ctara y el clavecn, que tienen las cuerdas alojadas en caja de
madera, y finalmente la guitarra y el lad, que tienen las cuerdas tendidas
sobre la caja de resonancia. Es decir los instrumentos que forman este
segundo grupo son: el arpa, al clavicmbalo, la ctara, el clavecn, la guitarra
acstica y el lad.
a. El clavicmbalo o clave:

Es un instrumento de teclado, en el que las cuerdas se

pulsan por pas, mediante un mecanismo accionado por
un teclado. En el clavicmbalo, cada tecla va conectada
a una pequea pieza de madera, denominada martinete,
en la que se fija la pa. Cuando se pulsa la tecla, la pa
pulsa la cuerda que le corresponde. Su sonoridad es
seca, si se la compara con la del piano. Es un magnfico
instrumento

de

acompaamiento,

con

unas

caractersticas direccionales anlogas a las del piano.

b. El lad y la tiorba
Son que fueron en cierto modo precursores de la guitarra

actual,

que

ha

alcanzado su mximo desarrollo en Espaa. El grado de

amplificacin de su sonoridad, se puede controlar de tal
manera, que cuando se origina el sonido golpeando la
cuerda, suena muy
suave. Mientras vibra, por tal medio puede aumentarse
su sonoridad y mientras dura y se sostiene tal
amplificacin, la mano

del instrumentista

puede

deslizarse sobre la cuerda a otros sonidos y lograr as

ondulaciones meldicas. Su mxima radiacin energtica se realiza en la direccin

c.

transversal al puente de la caja y el hueco.

El arpa
Es uno de los instrumentos musicales ms antiguos formado por una serie de
cuerdas de diferente longitud y tensadas sobre un bastidor,
representando cada cuerda una determinada nota. En el arpa, las
cuerdas se ponen en vibracin al pulsarse con los dedos
de las dos manos.
El arpa actual es de grandes dimensiones; la caja de
resonancia de madera de pino, est colocada dentro de un casco
de haya, chapeado de madera preciosa (caoba, palisandro,etc.

El arpa de pedales posee una cualidad tcnica altamente definitoria, el glissando,

que produce un sonido sonoro, imposible para cualquier otro instrumento.
Las arpas cromticas, que se usan muy poco, no tienen pedales, mientras que las
clsicas tienen siete. Cada pedal acciona sobre una nota en todas las octavas del
instrumento. La cuerda, sin la accin del pedal, da la nota bemolizada (un semitono
ms baja que el sonido natural); con el simple golpe de pedal, la nota pasa a
natural y con el doble, a sostenido (un semitono ms alta que el sonido natural).
A principios del XIX se crean ya las bases del arpa moderna, con un sistema de
doble movimiento y otro sistema de horquillas, que le permitan aumentar
considerablemente sus prestaciones.
El arpa fue utilizada, en una versin porttil, por los juglares en la Edad Media
europea.
En el siglo XVII, hay constancia de arpas cromticas de 58 cuerdas.
A primeros del siglo XIX, lleg a hacerse corriente y alcanz su perodo ureo con
el impresionismo.
4.2.3. Cuerdas percutidas:
En este grupo se logra la vibracin al golpearlas mediante pequeos
martillos. Las cuerdas se encuentran encerradas en una caja de madera,
que se comporta como una caja resonante.
Los instrumentos musicales de este grupo son: el cmbalo, el clavicordio, el
piano de cola y de pared.
En el piano y el clavicordio, la percusin se efecta mediante las teclas,
mientras que en el cmbalo, la percusin es directa.
Puesto que las cuerdas pueden vibrar simultneamente, de forma distinta, y
segn la forma de excitacin, con los tres procedimientos de pulsacin se

obtiene una produccin diferente de los armnicos que acompaan al

fundamental, por lo que la pulsacin influye sensiblemente sobre el timbre.
a. El clavicordio
Fue un precursor del piano, en el que las cuerdas son
golpeadas por debajo, mediante una laminilla metlica,
permanece en contacto con la cuerda. Esto permite
que al ejecutante le sea posible hacer vibrar la nota
despus de haber golpeado la cuerda y, mediante una
mayor presin, elevar ligeramente la afinacin de
cualquiera de las notas, para darle as, una mayor

b.

intensidad y relieve.
El cimbaln
Es probablemente un instrumento de origen oriental. Sus
formas primitivas, denominadas "santir" son conocidas

en

Irn, Arabia y en el Cacaso. El sistema cromtico moderno

se emplea en nuestros das por los gitanos de Hungra. Se
toca este instrumento golpeando la cuerda con dos mazas.
Son posibles en el mismo, diversas variaciones en su timbre,

c.

as como un amplio rango dinmico.

El piano
Es un instrumento de tecla cuyas cuerdas son golpeadas por
pequeos martillos forrados de fieltro. En el piano se golpea
la cuerda de forma instantnea, por lo que la vibracin
es libre y la nota emitida se ve enriquecida con los

Piano de pared

armnicos de la vibracin amortiguada producida. La gran

ventaja que tiene el piano frente al clavicmbalo es que tiene la
posibilidad de aumentar o disminuir la intensidad sonora, mediante

Piano de cola

una mayor o menor presin sobre las teclas. Esto permite conseguir una gran
matizacin dinmica. Como vemos la intensidad y la velocidad con que el martillo
golpea la cuerda dependen del intrprete, por lo que el nmero de sonidos a
obtener aumenta.

La velocidad de la percusin determina el timbre, ya que caracteriza la rapidez de

desaparicin, y por consiguiente, la generacin de armnicos. Existen dos tipos de
pianos, los de cola y los de pared, diferenciados por su caja armnica en la que se
fijan las cuerdas, a lo largo estas, unos listones oblongos denominados
"apagadores" son controlados por los pedales. Los apagadores son unas pequeas
piezas de madera forradas, de fieltro, que en el momento en que se deja de
presionar

una

tecla,

paran

inmediatamente

la

vibracin

de

la

cuerda

correspondiente.
El piano tiene dos pedales, el de "forte" y el de "piano" situados debajo del teclado
del piano y al alcance de los pies del intrprete. Cuando se pisa el pedal forte,
todos los apagadores de las cuerdas se elevan, dejndolas que vibren mucho
tiempo despus de pulsar las teclas. Si se pisa el pedal de piano, los listones se
desplazan hacia un lado, de tal forma que las cuerdas son golpeadas parcialmente,
obtenindose un sonido ms suave y algo apagado.
El sonido del piano es potente, sonoro y muy expresivo, y su tratamiento acstico es
muy reverberante.
V.

Instrumentos de percusin
Un instrumento de percusin es un tipo de instrumento musical cuyo sonido se
origina al ser golpeado o agitado. Es, quiz, la forma ms antigua de instrumento
musical.

Los

primeros

instrumentos

de

percusin

fueron

las

manos y pies humanos con los que se aplauda o pisaba para as marcar un
ritmo.
La percusin se distingue por la variedad de timbres que es capaz de producir y
por su facilidad de adaptacin con otros instrumentos musicales. Cabe destacar
que puede obtenerse una gran variedad de sonidos segn las baquetas o mazos
que se usan para golpear algunos de los instrumentos de percusin.
Un instrumento de percusin puede ser usado para crear patrones de ritmos
(batera, tam-tam entre otros) o bien para emitir notas musicales (xilfono). Suele

acompaar a otros con el fin de crear y mantener el ritmo. Unos de los

instrumentos de percusin ms famosos son el tambor y la batera.
V.1.

Funcin de un instrumento de percusin

Un "instrumento de percusin" es cualquier instrumento cuyo sonido se
genera por el golpe, friccin, sacudida o cualquier otra forma de impacto
sobre una superficie con el objetivo de crear una vibracin audible.

V.2.

Clasificacin de los instrumentos de percusin

Los instrumentos de percusin se pueden clasificar de dos formas diferentes:
Por un lado los podemos clasificar segn la afinacin, con lo que tendramos dos
grupos:

Los de percusin de altura determinada: Que son aquellos instrumentos que

producen notas identificables. Es decir, aquellos cuya altura de sonido est
determinada. Su sonido produce sensacin de tono, dentro de esta encontramos los
timbales, el xilfono, las campanas tubulares)
Los de percusin de altura indeterminada: son aquellos instrumentos cuyas notas
no son identificables, es decir producen notas de una altura indeterminada. no
producen tonos definidos, sino ms bien ruido, son el bombo, los platillos, el tambor.
Pero desde el punto de vista estructural, podemos realizar la siguiente clasificacin:
De membrana: tambor, timbal, bombo.
De placas: platillos, gong, crtalos.
De barras: xilfono, celesta.
V.2.1. Instrumentos Musicales de Barras y Placas
A este grupo pertenecen los idifonos, en los que el sonido es producido por la
materia misma del instrumento, gracias a su solidez y elasticidad, sin que se
tenga el recurso a la tensin de membranas o de cuerdas. A este grupo
pertenecen la lira, marimba, xilfono, vibrfono, campanas, tringulos, platillos,
etc.

a. La lira o glockenspiel, palabra alemana para

designar el juego de timbres empleados en las
orquestas, es uno de los instrumentos de barras

ms

sencillo, consta de pequeas lminas de acero en

un

bastidor, y que en vez de hacerse sonar por medio

de

pedales, se percuten con un martillito.

Si se percute una lira, vibra transversalmente a

una

frecuencia determinada de acuerdo con sus

dimensiones, propiedades del metal, y localizacin

de

puntos de suspensin, teniendo sus extremos

libres

para vibrar.
b. La marimba
Es otro instrumento de barras, aunque diferente de la lira en varios puntos
importantes. En el Sur y Centroamrica, Mxico
y Africa, existen primitivas formas de marimbas,
que consisten en unas barras de madera
(palisandro) o plstico, colocadas sobre cajas
de resonancia y golpeadas por diversas clases. Algunas de estas
cajas de resonancia estn hechas con mitades de cscaras de coco
de diversos tamaos. Estas primitivas marimbas fueron desarrolladas
posteriormente hasta obtener las actuales de Amrica latina y el xilfono en
Europa.
Las barras estn soportadas por unos rastreles que atraviesan dos agujeros
horizontales prximos a los nodos del fundamental. Cada barra tiene un arco
recortado en su extremo y un resonador tubular situado verticalmente cerca
de cada barra. Cada resonador est cerrado en un extremo y tiene una
longitud para resonar en el fundamental de la barra correspondiente. Los
resonadores afectan al sonido de dos formas, la primera porque la energa
de la vibracin de la barra se transfiere eficazmente al aire, el nivel se
incrementa y el sonido disminuye ms rpidamente. En segundo lugar, el

los

resonador refuerza el fundamental, pero no otras frecuencias, que no sean

las frecuencias de resonancia del tubo.
c. El xilfono
Muchos de los principios que se aplican a la
marimba son tiles en el xilfono formado por
barras ms estrechas que las de las marimbas
y son tambin gruesas.

d. El vibrfono o vibraharp
Consiste en una serie de barras metlicas que se
apoyan sobre cajas de resonancia afinadas. Las
barras son golpeadas con mazas duras o blandas,
segn la naturaleza de la msica. Mediante un
dispositivo electrnico se hace vibrar, de manera
que se parezca al vibrato de un violn. Su
sonoridad posee una calidad bella y aterciopelada, como

de

campanas y puede ser extremadamente brillante o igualmente delicada.

e. los platillos
Consisten en dos discos circulares de metal
ligeramente

cncavos,

con

el

centro

agujereado, para que pase una correa de

cuero.
El sonido de los platillos de frecuencia
indefinida, se produce al chocar uno con otro,
aunque a veces se hace sonar un slo platillo
golpendolo con uno o dos palillos. Producen un sonido efectista y estridente,
necesitando un tratamiento acstico de cierta absorcin.

f.

El tringulo
Es una barra cilndrica de acero, doblada en dos
puntos para formar un tringulo, y abierto por
uno de los vrtices. Se suspende de un cordn,
y el sonido se produce al golpearlo con una
varilla de acero o de hierro. El sonido es de
frecuencia indefinida muy claro y penetrante.

g. las calabazas
En el grupo de las calabazas se encuentran las maracas de los pases
latinoamericanos. Un tipo de ellas es una vaina cuyas
simientes se han secado. Al agitarse, las pepitas sueltas
originan un sonido irregular de frecuencias agudas. Otro de
sus tipos, el guiro, consiste en una calabaza larga,
estriada a travs de su longitud. Se sostiene con una
mano, y con un trozo de madera provisto de alambres
rgidos, se frota suavemente la calabaza con la otra
mano, en una posicin de ngulo recto con las estras. Este instrumento
puede lograr un ritmo poderoso, y variando la velocidad de la frotacin
pueden obtenerse frecuencias muy altas frente a la frecuencia bajas
obtenidas por la frotacin lenta.

h.La celesta
Tiene un teclado como el del piano. Su
sonoridad es delicada y se produce por medio
de unos macillos ligeros que golpean las
barras metlicas colocadas encima de cajas de resonancia.

i. Las claves

Son dos palillos cilndricos y fuertes, hechos de palo de rosa

los cuales, golpeados uno contra el otro, producen un
sonido claro, penetrante y profundo, haciendo de caja
de resonancia el hueco de una mano.
V.2.2. Instrumentos Musicales de Membranas
En este grupo se encuentran los mebrfonos en los que el sonido se
produce por membranas fuertemente tensadas. Se dividen en tres
subgrupos: 11 membrfonos percutidos al que pertenecen los timbales,
caja, bombo, tambores militares, etc.
a. Los timbales
Son instrumentos de percusin que

se

afinan y pueden producir unas frecuencias

determinadas. Un timbal consiste en una
semiesfrica o semiovalada, hecha de
bronce,

con

una

membrana

caja
cobre

de

pergamino tensa sobre ella y sujeta con

un aro de metal, que se ajusta mediante tornillos.

El

timbalero puede variar la tensin de la membrana y por

consiguiente su afinacin apretando o aflojando los tornillos.
En teora la piel es de igual espesor en toda su superficie, pero en realidad
existen grandes desigualdades en la misma. Esto hace que sea dificil el
conseguir el mismo grado de tensin para toda la superficie. Lo que no slo
dificulta la afinacin, sino que da origen a sobretonos, no armnicos de su
fundamental irregulares y excntricos, haciendo que sea as casi imposible
el obtener una sonoridad pura y con resonancia, un buen timbalero estudia
cada parche y conoce cada parte del mismo en el que puede obtener la
mejor sonoridad. Cuando lo golpea la maza tiene la tendencia natural a
rebotar. Un buen instrumentista aprovecha esta propensin, ya que el rpido
rebote sobre el parche, produce un sonido mejor que el flojo y pesado, al

existir menos interferencia con las vibraciones del parche. Antiguamente, la

extensin del timbal era de una octava, aunque hoy en da su extensin es
de unas dos octavas. Con el empleo de los pedales la afinacin de cada
timbal puede variar con gran rapidez en manos de un buen instrumentista.
Casi nunca se emplea un slo timbal, sino dos juntos, uno pequeo para
agudos y otro grande para graves, produciendo un sonido efectista y
solemne, necesitando un tratamiento acstico de paneles de refuerzo.
Un timbal bien afinado y debidamente percutido, hace que se perciba un
tono fundamental fuerte y tres armnicos a intervalos de quita justa, sptima
mayor y octava sobre el tono base.

b. El bombo
El bombo es un tambor de grandes dimensiones
que produce un sonido grave e indefinido, que se
origina al golpear el parche con un mazo.

c. El tambor militar o la caja

Tiene dos parches, el superior se bate con
los palillos, y el inferior tiene un nmero de
cuerdas dividindolo en dos mitades. Cuando
se toca este instrumento, el parche inferior
vibra, y se agitan fuertemente estas cuerdas
o tirantes. Esto aumenta la brillantez fortaleza y
duracin de cada golpe. Cuando se hace un redoble, hay un intervalo de
tiempo entre cada golpe de los palillos rellenado por la vibracin de los
tirantes, consiguiendo as que el redoble suene continuo. La frecuencia del
sonido es indefinida. La caja de frecuencia indefinida es un pequeo tambor
de caractersticas anlogas al tambor militar.

d. La pandereta
Es un instrumento de percusin, que consiste en
parche estirado sobre un marco de madera
circular, que tiene unas pequeas
plaquitas de metal. El ejecutante golpea la pandereta con la mano.

e. Los bongos
Son dos cuencos de madera, de forma
cnica con su extremo ms pequeo
cubierto y el mayor cubierto de una piel
tensa. Se tocan con los dedos cerca del
borde, algunos de estos instrumentos pueden afinarse.

f.

Los tam-tams

Son dos tambores, como unos pequeos

timbales, que pueden afinarse y se tocan
con palillos. A veces el sonido de uno de
ellos se amortigua por presin de la mueca,
elevndose as su afinacin.

g.

La tumba

un

Es un tambor cnico alargado, que se toca con los

dedos, posee una sonoridad profundo y de gran
alcance.
h. La tabla de la India
La tabla de la India, corrientemente se toca a parejas
no con un palillo, sino con los dedos. La mano
derecha toca la ms pequea y la izquierda la
mayor, con distintas maneras, golpendolo con los
dedos presionando con la mueca el parche del
tambor y luego golpendolo con los dedos, para
as

conseguir

una

sonoridad

ms

aguda;

golpeando el parche y luego deslizando la mueca para que el sonido,

empezando grave, alcance una sonoridad ms aguda.