Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

163

Comechingonia virtual
Revista Electrnica de Arqueologa
Ao 2010. Vol. IV. Nmero 2:163-210.

www.comechingonia.com

ESTILOSEIDENTIDADES:LOSPUCOSSUBHEMISFRICOS
NEGRO/ROJODELAQUEBRADADEHUMAHUACADURANTEEL
PERODOTARDO(9001430D.C.)
Recibido el 9 de Noviembre de 2010. Aceptado el 15 de Diciembre de 2010

MaraAndreaRuncio
CentrodeInvestigacionesPrecolombinas,
InstitutoSuperiordelProfesoradoDr.JoaqunV.Gonzlez
andrearuncio@hotmail.com

Resumen
Se presenta el anlisis de un conjunto de pucos subhemisfricos procedentes de
distintossitiosarqueolgicosubicadosenlaQuebradadeHumahuaca(provinciadeJujuy,
Argentina) mediante una metodologa que permiti dejar de lado su clasificacin en los
estilos ya definidos para el rea y discriminar diferencias ms especficas entre las
pautasdecorativaspresentesentrelosdistintosasentamientos.Apartirdeestoseprocur
comprenderelcomplejoconjuntoderelacionessocialesenlasqueparticipanestasvasijas,
entreellaslaidentidaddequieneslasproducenyconsumen.
PalabrasClaves:EstilosidentidadespucossubhemisfricosQuebradadeHumahuaco
perodoTardo.
Abstract
An analysis of a sample of subhemispherical bowls from different archaeological
sitesplacedinQuebradadeHumahuaca(Jujuyprovince,Argentine)ispresentedbythe
means of a methodology that allowed discriminate more specific differences among
decorative patterns that are present in different settlements instead of current
classification in styles that were defined for this area. On the basis of this data the
complexsetofsocialrelationshipsinwhichthisvesselstakepartincludedtheidentityof
whoproducedandconsumedthemisstudied.

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

164

Key words: stylesidentitiessubhemispherical bowlsQuebrada de Humahuaca Late

period.
Introduccin
La interpretacin de conjuntos de objetos con atributos similares (estilos)
como materializacin de la identidad de grupos sociales pasados conlleva una
visinhomogneayestticadelosmismos,simplificandolacomplejidadintrnseca
entodasociedad.Sinembargo,partiendodeunaconcepcindeidentidadcomouna
propiedaddinmica,flexibleycontingente(Jones1997;Wells1998;Gosselain2000)
y entendiendo la cultura material como expresin de significados culturales que
juega un rol simblico activo en la relaciones sociales (Shanks y Tilley 1987;
Appadurai 1991; Douglas e Isherwood 1996), se puede avanzar en la comprensin
del complejo interjuego entre la produccin y el consumo de la cultura material y
losprocesosidentitariosdeunasociedad.
Ya no es posible pensar en una nica identidad social sino en mltiples
identidadesquesedesarrollanalinteriordeunasociedadenfuncindelasdistintas
prcticas econmicas, polticas y simblicas en las que intervienen sus miembros,
donde al mismo tiempo la participacin de la cultura material es dinmica,
resignificndosecontinuamenteenlosdistintoscontextosdeuso.Entonces,sibien
hayunaunidadquedacoherenciaalasexpresionesmaterialesdeunasociedadque
conforman el estilo que la identifica, ste ya no puede ser considerado como un
conjunto monoltico, cerrado y homogneo de objetos sino como un sistema
dinmicoyabiertoaexpresionesvariablesdelossignificadosculturalesrecreadosy
comunicadosatravsdel.
ParaelperodoTardo(9001430d.C.)latradicinalfareradelaQuebradade
Humahuaca(provinciadeJujuy,noroestedeArgentina)(Fig.1)alcanzaunaunidad
estilstica a nivel regional que se caracteriza por un conjunto de vasijas abiertas y
cerradasdecolorrojocondecoracingeomtricaennegroonegroyblanco,piezas
con la superficie interna negra pulida y otras con decoracin incisa, a las que se
sumanvasijasordinarias(1).

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

165

n 2:163-210

Figura1.QuebradadeHumahuaca(ProvinciadeJujuy,noroestedeArgentina)

Enestetrabajopresentaremoselanlisisdeunadelasformascermicasms
abundantesenlossitiosdelaquebradalospucossubhemisfricosapartirdeuna
metodologa que permiti dejar de lado la clasificacin de los mismos en los
estilos ya definidos y discriminar sutilesdiferencias entre laspautas decorativas
presentes en los pucos procedentes de diferentes asentamientos, posibilitando
comprenderelcomplejoconjuntoderelacionessocialesenlasqueparticipanestas

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

166

vasijas,entreellaslaidentidaddequieneslasproducenyconsumen.
Deestaforma,seprocurabordarelpapelquelosestiloscermicosjugaron
en las relaciones sociales desarrolladas en la regin durante el perodo Tardo y
acercarsealcomplejointerjuegoentrelaproduccinyconsumodeculturamaterial
ylosprocesosidentitariosdelassociedadesquebradeas.
Estiloeidentidad
Uno de los tpicos principales para abordar el tema de la identidad en
arqueologa es el estilo. La mayora de las definiciones de estilo enfatizan la
comunicacinylatransmisindeinformacincomomediodeidentificacindeun
grupo(paraunadiscusinsobrelosdiferentesenfoquesenelestudiodelestilover
Conkey y Hastorf 1990; Llamazares y Slavutsky 1990; Hegmon 1992; Runcio 2007,
entreotros).
Desde el inicio de la arqueologa, los estilos muy comnmente han sido
utilizados como marcadores de grupos sociales, es decir, un estilo definido
identifica a un grupo social en particular en tanto el estilo se concibe como la
expresindirectadenormasmentalesyvaloresquesematerializanenlosobjetos.
Este enfoque denominado normativismoculturalista (Llamazares y
Slavutsky 1990) fue el primero en vincular de manera directa estilo, identidad y
grupo social. Si bien los enfoques posteriores como la Sociologa Cermica
(Longacre1968;Whallon1968),elmodeloisocrsticopropuestoporSackett(1977)y
la Teora del Intercambio de Informacin (Wobst 1977; Wiessner 1983) han
analizadoelestilodesdediferentesperspectivas(estiloeinteraccinsocial,relacin
estilo/funcin,estiloeintercambiodeinformacin),entodossubyacelaideadeque
un grupo social particular puede reconocerse como tal y diferenciarse de otros, es
decir manifestar su identidad, a travs del estilo presente en los objetos que
manipula.
Actualmentelaidentidadnoseconcibecomounatributomonolticoyestable
de un grupo social sino como una propiedad dinmica, flexible y contingente,
siempreenestadodecambio(Jones1997;Wells1998;Gosselain2000).Entonces,esta
concepcin de la identidad marca una clara ruptura con la idea tradicional en
arqueologa de vincular directamente conjuntos materiales especficos con grupos
socialescomomanifestacindelaidentidaddeesosgrupos;asimismo,ladefinicin
de estilo se vuelve ms compleja pues contempla que la cultura material no
constituye solo un medio por el cual los individuos interactan con el ambiente

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

167

fsico y social que losrodea, sino que esun agente activo que los individuos usan
para construir significados sociales y comunicar informacin a otros, entre ellos,
informacin sobre la identidad de los individuos que hacen y usan esos objetos
(Wells1998:240).
DeacuerdoconRice(1987:245)losarquelogosamenudoutilizaneltrmino
estiloprincipalmenteparareferirsealestilodecorativo,estoes,elembellecimiento
de la superficie de un objeto. Varios investigadores, sin embargo, han enfatizado
que las pautas estilsticas se manifiestan no slo en la decoracin sino tambin en
todoslospasosdelprocesodemanufacturaconformandoloquesehadenominado
como estilos tecnolgicos (Letchman 1977; Childs 1991; Dietler y Herbich 1989,
entreotros).
Enestetrabajousarestiloparareferirme,ensentidoamplio,aunconjunto
de expresiones materiales correspondientes a un contexto espaciotemporal
particulardondeseplasmanlossignificadosculturalespropiosdelasociedadque
lasproduceyporlotantolaidentificaydecoracinparaaludirespecficamentea
las representaciones y manifestaciones plsticas que aparecen en las superficies de
esas expresiones materiales. Si bien estoy de acuerdo en que los significados
culturales tambin se expresan en la secuencia de manufactura de un objeto,
entiendo que la decoracin no puede ser considerada simplemente como un paso
msdeeseprocesoentantootorgaunplussimblico(GonzlezyTarrag2005:69)
alobjetoquelacontiene.
Entonces,losestilos,comorepresentacionesvisualespropiasdeuntiempoy
lugarespecficosquetransmiteninformacinacercadelaidentidaddelasociedad
quelosprodujo,permitenlacomunicacindeprincipiosyrelacionespormediode
las cuales una comunidad estructura y reproduce su cosmovisin y su percepcin
de la realidad. Los motivos y arreglos espaciales pueden verse como un cdigo
simblico que es estructurado por los esquemas cognitivos presentes en cada
sociedad (Rice 1987: 244, 251); sin embargo, aunque el estilo est culturalmente
estructurado,estonoimplicaunahomogeneidadextrema.Losestilossonsistemas
abiertos de expresin que constantementerecibenytransmiten nuevainformacin
permitiendo cierto grado de variabilidad dentro del esquema general, la cual
tambin es culturalmente relevante (Rice 1987: 245). Es decir, como sostiene
Rocchietti (1991, 1995, 2002, 2008), el estilo se conforma en la tensin entre
coherencia y variacin. Coherencia en cuanto a similitudes que responden a una
regladerealizacinproductodeunaculturacompartidayvariacinqueseverifica

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

168

ensignosnicosocombinacionesnicasdelosmismos.Elestiloseconstituye,as,
en una asociacin histrica especfica derivada de la sujecin a una norma
convencional y a ejercicios de su trasgresin que permiten evaluar el peso del
cdigoculturalbajoelcualseelaboraron(1991:25).
Retomando el vnculo entre estilo e identidad, la cuestin fundamental
segnWells(1998:2423)espreguntarsecmolagenteusalaculturamaterialpara
definirse a s mismos como individuos. Define la identidad arqueolgica como la
informacinsobreunindividuoogrupoqueescomunicadaporlacombinacinde
elementosenunobjetoylarelacindeeseindividuoogrupoconeluniversosocial
ms amplio. Cada objeto que una persona hace o usa tiene significado para esa
persona. El proceso de hacer o usar objetos atribuye al objeto con significado
adicionalsobrelaidentidaddelapersona.Cadaelementodeunobjetotcnicade
produccin, forma, tamao, color, decoracin tiene significado. En tanto que los
individuos siempre tienen cierto grado de eleccin en lo que hacen y usan, los
objetosasociadosaellosreflejansuselecciones.Laidentidadeselresultadomaterial
deunaseriedeeleccioneshechasporlosindividuosteniendoencuentaelcarcter
delaculturamaterialquehacenyutilizan.
Para Wells (1998: 2434) la informacin sobre la identidad en contextos
arqueolgicos se encuentra disponible a travs del anlisis de la produccin y uso
de elementos de la cultura material que no son directamente parte del propsito
econmico de un objeto; a esos elementos a menudo se los denomina estilo o
decoracin y no estn directamente vinculados con la utilidad prctica del objeto
sinoquecomunicaninformacinsobresuproductory/ousuario.Porlotanto,para
esteautor,laclaveenelestudiodelaidentidadenarqueologaeslarelacinentrela
igualdaddeelementosdeestiloydecoracinylasdiferenciasenlasformasenque
esos elementos son combinados. Todos los sistemas de expresin de la identidad
dependendeladiferenciadiferenciasentrelasentidadesidentificadas,perotodas
laspartesinvolucradasenelsistemadecomunicacindebenparticiparenelmismo
sistema de significacin, es decir, todos deben entender los smbolos usados para
que la comunicacin funcione. Son las diferencias entre las expresiones especficas
construidas a partir de los elementos entendidos universalmente las que permiten
que la identidad sea comunicada. El anlisis de objetos creados y usados por
miembros de un grupo social y compartidos por individuos en contacto con ellos
permitereconocerloselementosdeestiloydecoracinquelosgruposempleanpara
comunicarinformacinsignificativasobrepatronesdeigualdadydiferenciadentro

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

169

yentregrupos.

EstiloscermicosenlaQuebradadeHumahuacaduranteelperodoTardo
LaQuebradadeHumahuacapresentaunaunidadestilsticaanivelregional
que se remonta al perodo Medio donde comienza a configurarse una tradicin
alfarera que contina, con modificaciones en la forma y decoracin de las vasijas,
durante el perodo Tardo. Se caracteriza por un conjunto de formas abiertas y
cerradas de color rojo con decoracin geomtrica pintada en negro y
minoritariamente en blanco y negro que, en general, se presenta sobre superficies
pulidas. Los diseos caractersticos comprenden lneas, reticulados, tringulos,
espirales, manos, entre otros, que se combinan formando diferentes motivos.
Estos aparecen tanto en las superficies internas de pucos y otras formas abiertas
como en el exterior de ollas y cntaros de cuerpos globulares y, en algunos casos,
tambin en el borde interno de los mismos. Se presentan, asimismo, pucos con la
superficie interna pulida de color negro, las ollas conocidas como Angosto Chico
Inciso que presentan filas de incisiones en sus cuellos y, a veces, en el labio y un
conjunto de vasijas ordinarias, sin decoracin y con sus superficies alisadas.
Tambin son caractersticos los denominados pucos Poma que son los nicos con
una decoracin estandarizada consistente en una banda curvilnea negra en la
superficieexternamientrasquelainternaensumayoranopresentadiseos
LaobradeBennett,BleilerySommer(1948)introducelaprimeraclasificacin
en estilos de estas vasijas junto con la propuesta de un esquema temporal de
ordenamientodelosmismosyladefinicindeculturasasociadasaellos.
Muchos de los trabajos posteriores que se han realizado, incluso trabajos
recientes,procuranlaclasificacindelasvasijasdeacuerdoalosestilosyadefinidos
atravsdeltrabajopionerodeBennettoamediantelacreacindeunonuevo.Esto
hadadolugaraladefinicindeunagrandiversidaddeestiloseinclusoalusode
denominaciones diferentes para referirse a un mismo estilo. Entre ellos pueden
mencionarse:
AlfarcitoPolicromo(Bennett,BleilerySommer1948),IslaPolicromo(Bennett,
Bleiler y Sommer 1948), Poma Negro sobre Rojo (Bennett, Bleiler y Sommer 1948),
HornillosNegrosobreRojo(Bennett,BleilerySommer1948)tambindenominado
Purmamarca Negro sobre Rojo (Prez 1973), Tilcara Negro sobre Rojo (Bennett,
Bleiler y Sommer 1948) o Purmamarca Lnea Fina (Prez 1973), Angosto Chico
Inciso (Bennett, Bleiler y Sommer 1948) o Purmamarca Inciso (Prez 1973), Juella

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

170

Rojo y Negro (Cigliano 1967) tambin designado como Interior Negro Pulido
(Madrazo 1969a), Interior Gris Pulido (Raffino et al 1986) o Gris Pulido (Palma
1996),JuellaRojo(Cigliano1967),JuellaTosca(Cigliano1967),AlfarcitoGrisPulido
(Madrazo 1969b),AlfarcitoBicolor(Madrazo1969b),AlfarcitoOrdinario(Madrazo
1969b), Juella Interior Negro sobre Borde Rojo (Pelissero 1969), Juella Policromo
(Pelissero 1969), Juella Negro Inciso (Pelissero 1969), Juella Caf Claro Inciso
(Pelissero 1969), Pea Colorada Tricolor y Pea Colorada con puntos blancos
(DeambrosisyDeLorenzi1975).
Msrecientemente,sedestacanlostrabajosdePalma(1996)yNielsen(1997,
2007a).Palma(1996)rechazalatipologacermicautilizadaparaelrea.Considera
que los estilos suponen una concepcin esttica, indicando que ...es inexplicable
queestostipos(oestilos)semantenganinalterablesantelosprofundoscambios
sociopolticos que se operan en la regin... (1996: 51). En su reemplazo propone
grupos tecnolgicos definidos como conjuntos tcnicos dominantes, susceptibles
de desagregar en subgrupos de variabilidad tcnica diacrnica y suficientemente
flexibles para evaluar cambios tcnicos en la produccin que signifiquen un corte
distintivorespectodelosdiseosdecorativos(1996:52),postulandocinco grupos
para la quebrada: Rojizo Pulido, Gris Pulido, Ordinario, Altiplnico e Inka
Provincial(1996:5254).
Su propuesta, entonces, deja de lado la cuestin estilstica, en tanto la
clasificacincermicaserealizaapartirdegrupostecnolgicosdefinidosatravsde
variables tcnicas (tratamiento de superficie, coccin, pasta), no teniendo la
decoracinunvalordiagnsticoenlaidentificacindecadaunodelosgrupos.
Por su parte, Nielsen (1997) registra los cambios observados en conjuntos
cermicosprovenientesdeunaseriedesitiosdelaquebrada,asociadosafechados
radiocarbnicos, con la finalidad de establecer una secuencia cronolgica ms
ajustada para elperodo7001650d.C. Si bienlacermica esutilizadaparadefinir
fases cronolgicas, no se han considerado tipos sino variables independientes
(grupo,formaydiseo)yloscambiosexperimentadosporlasmismasalolargodel
tiempo,locualhapermitidodarcuentadeunamayorvariabilidadnocontemplada
enlasantiguasclasificaciones.
En un trabajo posterior (Nielsen 2007a), agrupa los materiales cermicos
caractersticosdelareginencuatrocomponentes(AlfarcitoAntiguo,Isla/Alfarcito,
Humahuaca e Inka) divididos en grupos definidos por asociaciones recurrentes
entre elementos de diseo, tratamiento de superficie y/o tecnologa (por ejemplo,

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

171

Tilcaranegro/rojo,AngostoChicoInciso,HumahuacaInka,entreotros).Elanlisis
de la asociacin de estos componentes con sitios o depsitos estratigrficos
contextualizados y/o fechados radiocarbnicos permiti afinar la secuencia
cronolgica de la quebrada precisando las fechas de inicio y finalizacin de cada
componenteyladivisindelcomponenteHumahuacaendosunidades(Periodode
Desarrollos Regionales Temprano y Tardo). Su vnculo con cambios en la
redistribucindelapoblacin,crecimientodesitios,implementacindeestrategias
defensivas en algunos de ellos y el culto a los antepasados como articulador de la
integracin poltica, sin dudas constituye una importante contribucin para la
comprensindelosprocesosocurridosenlaquebradaysuprecisincronolgica.
En el noroeste argentino, a partir de la influencia del normativismo
culturalista(LlamazaresySlavutsky1990),hasidocomnconsiderarladistribucin
espacial de estilos como criterio para identificar arqueolgicamente los grupos
mencionados en las fuentes histricas, lo cual implicaba concebir a estos grupos
como homogneos, con una identidad esttica que es compartida por todos sus
miembrosyconterritoriosclaramentedelimitados.
En la Quebrada de Humahuaca este estilo regional antes caracterizado se
ha asociado a lo que la informacin histrica ha denominado en trminos
generales como omaguacas. Sin embargo, por un lado, las fuentes documentales
hacen referencia a la presencia de dos grandes grupos (omaguacas y tilcaras)
divididosenparcialidadesmenores(Salas1945;Lorandi1985;SnchezySica1991,
1992/93; Sica y Snchez 1992) y por el otro, se han definido una gran cantidad de
estilos, antes mencionados, que comparten algunos rasgos esenciales aunque
puedendiferenciarseentres.
Enrelacinaesto,Nielsen(2007b:34,36)sealaquehaciael1200d.C.ocurre
un proceso de regionalizacin en el rea circumpunea que arqueolgicamente se
manifiesta en materialidades de uso cotidiano como la cermica constituyndose
enformasprcticasdeparecerseydiferenciarseconformandofronterasregionales.
Asimismo, al interior de estas colectividades regionales parecen existir unidades
localesmspequeasqueenelcasodelaQuebradadeHumahuacaseexpresarana
travs de diferencias ms sutiles presentes en la cermica dentro del patrn
estilsticoregional(siendoquizslasparcialidadesmencionadasenlosdocumentos
histricosunreflejolejanodeello).
Entonces, si entendemos la identidad como una construccin dinmica y
complejaquepuedematerializarseatravsdelaspautasestilsticaspresentesenlos

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

172

objetosquelagenteproduceyconsume(entreellos,vasijascermicasdecoradas)y
partimos de la idea de que los omaguacas a pesar de mostrar cierta unidad o
afinidad cultural no han sido un grupo homogneo, es posible acercarnos a su
complejoentramadodeidentidadessociales.
Con el fin de evaluar esta idea se relev la cermica proveniente de los
principalessitiosdelaQuebradadeHumahuacaparaestablecerapartirdelpatrn
estilstico regional variaciones intersitios que permitieran definir tendencias
estilsticasanivelmicroregional.Unanlisisdeestetiporequiridelaobservacin
de piezas completas por lo cual se trabaj con las colecciones de varios museos:
Museo Etnogrfico Juan B. Ambrosetti y Museo Arqueolgico Eduardo
Casanova (ambos dependientes de la Facultad de Filosofa y Letras de la
Universidad de Buenos Aires), Museo Arqueolgico e Histrico de Huacalera
(Provincia de Jujuy) y Museo de Ciencias Naturales (Universidad Nacional de La
Plata).
Nuestro propsito, entonces, ha sido determinar si existen variaciones
significativasquepermitanidentificardiferenciasmicroregionalesentrelaspautas
decorativaspresentesenlasvasijasenestecasopucossubhemisfricosdentrode
launidadculturalmayor,paraacercarnosalentramadodeidentidadessocialesque
estuvieronenjuegoenlaquebradaantesdelallegadaincaica.
Cabe aclarar que no se ha pretendido identificar arqueolgicamente las
parcialidadesmencionadasenlosdocumentoshistricos,simplificandolavisinde
las sociedades prehispnicas que habitaron la quebrada, ni considerar los sitios
arqueolgicos de donde proceden la piezas estudiadas como lugares de residencia
de dichas parcialidades. El anlisis se centr en la variabilidad estilstica micro
regional donde se materializan diversas identidades sociales que atravesando la
desestructuracin social, econmica y poltica ocurrida primero con la conquista
incaica y luego con la espaola parecen continuarse manifestando en momentos
histricos.

Metodologa
Laconcepcindelestilocomoelinterjuegoentrelacoherenciaylavariacin
(Rocchietti1991,1995,2002,2008)implicaadoptarunmtododeanlisisquepueda
darcuentadeambascategoras.
Las revisiones crticas realizadas en torno a los estilos cermicos de la
Quebrada de Humahuaca han mostrado la existencia de contradicciones en la

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

173

definicin de los mismos (Palma 1996; Nielsen 1997; Rivolta 1997). En relacin al
trabajo de Bennett, Bleiler y Sommer (1948) cuya definicin de estilos es la ms
utilizada,Rivolta(1997)indicaquelaclasificacindelaspiezasdentrodecadaestilo
resultadeunadecisinarbitrariayaqueesdifcilestablecerloslmitesdecadatipo
y decidir la mayor o menor relevancia de uno u otro atributo para definir la
incorporacin de las piezas dentro de cada estilo. Y agrega que: encontramos en
muchos casos que los atributos que definen un estilo se hallan compartidos
simultneamentepordosomsestilosdiferentes(1997:133).
Por este motivo, sumado al objetivo de identificar diferencias micro
regionales entre las pautas estilsticas presentes en las vasijas, las mismas no se
clasificaron en los estilos ya definidos para la quebrada sino que se utiliz una
metodologa que permiti discriminar diferencias ms finas o especficas entre las
vasijasdelosdistintossitios.
Para esto se desagreg el anlisis en diferentes variables; en un primer
momento se consider cada una de manera independiente evaluando,
posteriormente,lainterrelacinentrelasmismas.Elanlisisindependientedecada
variable y su posterior correlacin permiti reconocer agrupaciones significativas
contemplando mltiples posibilidades de asociacin y similitud. A partir de este
procedimientofueposiblesistematizarlosdatosparagenerartendenciasmsfinasa
nivelmicroregional.
Las variables de anlisis consideradas fueron la forma de la pieza, el
tratamiento de superficie y la decoracin donde se discrimin: la(s) unidad(es) de
diseopresentes,elarregloespacialylaestructuracindelasmismas.
Comoyasemencion,entrelasdiversasformasquepresentanlaspiezasde
la quebrada para momentos tardos (ollas y cntaros subglobulares, vasos chatos,
jarrassimplesyasimtricas,entreotras)enestecasoconsideraremossolamentelos
pucossubhemisfricos.Estossecaracterizanporposeerparedesconvexasmientras
que sus bordes presentan, por lo general, una ligera convergencia por lo cual el
dimetrodelabocaesalgomenoralmximodelavasija(Palma1998)(Fig.2).

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

174

n 2:163-210

Figura2

Para el tratamiento de superficie se consideraron dos categoras (alisado y

pintadopulido)queconstituyenlasprincipalesformasdeacabadodesuperficiede
lascermicasdelaquebrada(Palma1996;Lpez20002002,2004).
Con respecto al tratamiento pintadopulido presente en los pucos
subhemisfricos se han distinguido siete variantes: rojo, negro/rojo, marrn y gris
que se presentan mayoritariamente y en menor medida blanco y negro/sobre rojo,
blanco/rojoyblanco/gris.
Finalmente, para el relevamiento de la decoracin se consideraron tres
categoras:unidad(es)dediseopintadas,arregloespacialyestructuracindela(s)
unidad(es)dediseo.
La unidad de diseo define al componente menor que puede aislarse en la
decoracin. Puede estar formada por un nico elemento de diseo (por ejemplo,
lnea recta, tringulo, espiral), dos o ms elementos de diseo que se repiten (por
ejemplo, lneas rectas paralelas) o la combinacin de dos elementos de diseo
diferentes(porejemplo,tringuloconespiral).
Se han definido un total de 60 unidades de diseo pintadas para los pucos
subhemisfricos agrupadas en 9 categoras generales (Lneas, Bandas, Tringulos,
Crculos, Arrionados, Espirales, Dameros, Figuras negras y Otros). La Tabla 1
muestraalgunosejemplos.

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

175

n 2:163-210

Lnearecta
Lneasparalelasrectas
Lneasparalelasrectascruzadas
Lnearectaconlneascortas
oblicuas
Lnearectaconlneascortas
oblicuasdobles
Lnearectaconlneascortas
paralelas
Bandasparalelasrectas
Bandacurvilneanegra
Bandacurvilneaconreticulado
a

conlnearecta

Bandasrectasconreticulado
a

cruzadas

Bandacerradaconreticulado
a

Bandarectaconreticulado

Bandacurvilneaconreticulado
a
Bandacircularconlneasrectas
Tringulonegro

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

176

Tringuloconespiral
Tringuloconapndices
paralelos
Tringuloconreticulado
Arrionadoreticuladosimple
Arrionadoreticulado
compuesto
Espiral
Crculo

Dameroreticulado

Dameroconlneascruzadas
Cruz

Tabla1:Algunosejemplosdeunidadesdediseopintadas.

Elarregloespacialserefierealsectordelapiezadondeaparecenlasunidades
de diseo que en el caso de los pucos subhemisfricos corresponde al labio, cara
internaycaraexterna.
Laestructuracindefinelaformaenquesedisponenlasunidadesdediseo
enlapiezaypuedeserdedostipos:
Unidaddediseoaislada(UDA):unanicaunidaddediseodispuestade
acuerdoadiferentespatrones.
Grupo de unidades de diseo (GUD): conjunto de unidades de diseo
dispuestasdeacuerdoadiferentespatrones.
Los patrones correspondientes a los pucos son: Central, Circular, Tripartito,
Cuatripartito,Radial,Lineal,Coberturatotal,Curvilneo,EnserieyContinuo(Tabla
2).

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

177

n 2:163-210

Central

Lineal

Circular

Coberturatotal

Tripartito

Curvilneo

Cuatripartito

Enserie

Radial

Continuo

Tabla2:Patronesdeestructuracin.

Formandopartedeladecoracinsehaconsideradotambinlapresenciade
modelados que en el caso de los pucos comprenden apndices mamelonares,
pequeasaplicacioneslateralesamododeasa(peroqueporsutamaopequeono
cumplenlafuncindelevantarlapieza)yapndiceszoomorfos,lostrespresentes
enelbordedelacaraexterna(Fig.3a,byc).

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

178

n 2:163-210

Figura3a

Figura3b

Figura3c

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

179

n 2:163-210

Muestraestudiadayanlisisdelosdatos
ComopartedemiTesisDoctoral(Runcio2010)estudiunconjuntode1719
vasijas que se incluyen en las colecciones de distintos museos (Museo Etnogrfico
Juan B. Ambrosetti, Museo Arqueolgico Eduardo Casanova, Museo
Arqueolgico e Histrico de Huacalera y Museo de Ciencias Naturales de la
UniversidadNacionaldeLaPlata).
Estas vasijas provienen de 14 sitios de la Quebrada de Humahuaca que
correspondenaasentamientosresidencialesdelperodoTardomientrasqueunose
vincula fundamentalmente a la produccin agrcola (Coctaca) (2). Los mismos se
distribuyendelasiguienteforma(Fig.4):
Sitiosubicadosenelsectornortedelaquebrada:CoctacayPeasBlancas.
Sitiosubicadosenelsectormedio:Yacoraite,LosAmarillos,CampoMorado,
La Huerta, Angosto Chico, Puerta de Juella, Juella, Huichairas, Tilcara y
Hornillos.
Sitiosubicadosenelsectorsur:CinagaGrandeyVolcn(3).

Figura4

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

180

Estetrabajo,comoyafuemencionado,secentrarenelanlisisdeunadelas
formas ms abundantes entre las piezas de las colecciones estudiadas los pucos
subhemisfricosconuntotalde956ejemplaresquesepresentanentodoslossitios
antesindicados.
Ladistribucindepucosporsitioeslasiguiente:Coctaca(11),PeasBlancas
(16), Yacoraite (23), Los Amarillos (59), Campo Morado (12), La Huerta (48),
AngostoChico(133),PuertadeJuella(61),Juella(34),Huichairas(16),Tilcara(404),
Hornillos(41),CinagaGrande(7)yVolcn(91).
Con respecto al tratamiento de superficie de la cara externa, el alisado y
negro/rojo pintado pulido son los principales, representados en 572 y 222 pucos
respectivamente.Aestoslesiguenelrojopintadopulido(117)yelmarrnpintado
pulido (41), presentndose slo en dos oportunidades el gris pintado pulido y el
blancoynegro/rojopintadopulido.
Con respecto a la cara interna, ningn puco subhemisfrico de la muestra
estudiada se presenta alisado, mientras que el tratamiento predominante es el
negro/rojo pintado pulido (364) seguido por el gris pintado pulido (325), el rojo
pintado pulido (264) y un nico caso de blanco y negro/rojo pintado pulido,
blanco/rojopintadopulidoyblanco/grispintadopulido.
Si correlacionamos el tratamiento de superficie de la cara externa con la
interna,seobservanlassiguientestendencias:
Los pucos subhemisfricos que se presentan alisados en la cara externa
presentanensucarainternaeltratamientonegro/rojopintadopulido,grispintado
pulido,rojopintadopulidoyunnicocasodeblanco/rojopintadopulido.
Losdospucosgrispintadopulidoenlacaraexternapresentanlacarainterna
conelmismotratamientodesuperficie.
Los pucos negro/rojo en su cara externa pueden tener en su cara interna el
tratamientonegro/rojoyrojopintadopulido.
Lospucosconsucaraexternamarrnpintadopulidosiempretienensucara
interna gris pintada pulida. En algunos de los pucos la superficie interna no es
completamentegrissinoquepresentaenlaporcinsuperioreltratamientomarrn
pintadopulidodelacaraexterna.
Lospucosrojopintadopulidoensucaraexternaposeensucarainternaroja
o negra/roja pintada pulida presentndose un nico caso de un puco rojo pintado
pulidoencaraexternayblanco/grispintadopulidoenlainternayotroquecombina
elrojopintadopulidoenlacaraexternaconblancoynegro/rojopintadopulidoen

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

181

n 2:163-210

lainterna.
Finalmente,losdoscasoscontratamientoblancoynegro/rojopintadopulido
enlacaraexternatienensucarainternarojapintadapulida.
Con respecto a la decoracin, 437 pucos subhemisfricos se presentan sin
decoracinenellabiomientrasque519presentanunidadesdediseopintadasque
se distribuyen de la siguiente manera: 507 corresponden a lnea recta y 12 a
lneasparalelasrectas.
Para la cara externa, 568 no presentan decoracin mientras que de aquellos
quelapresentan,181poseenunidadesdediseopintadas,158poseenmodeladosy
49presentanunacombinacindediseospintadosymodelados.
Entrelasunidadesdediseopintadashayunclaropredominiodelabanda
curvilneanegra(194casos)mientrasquelasrestantessepresentandistribuidasen
menor frecuencia (Tabla 3). Por su parte, los modelados ms abundantes
corresponden a pequeas asas y apndices mamelonares presentndose slo
doscasosdeapndiceszoomorfos(Tabla3).

Unidadesdediseopintadasencaraexterna
Bandacurvilneanegra
Lnearecta
Bandarectanegra
Bandarectaconreticulado
Semicrculonegro
Tringulonegroconcontornoblanco
Lneasparalelasrectas
Bandacurvilneanegraconcontornoblanco
Bandaquebradanegra
Lneascurvasconcntricas
Modelados
Pequeasasas
Apndicesmamelonares
Apndiceszoomorfos

Total
194
15
13
5
2
1
1
1
1
1
Total
112
94
2

Tabla3:Unidadesdediseopintadasymodeladospresentesencaraexterna.

Para la cara interna, 589 pucos no presentan decoracin mientras que 367
aparecen decorados con unidades de diseo pintadas. La variedad de diseos
pintados es mayor que en la cara externa y su distribucin ms uniforme

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

182

n 2:163-210

presentndose,enmuchos casos,unidadesdediseo queaparecenslounaodos

veceseneltotaldelaspiezasanalizadas(Tabla4).

Diseospintadosencarainterna
Lneasparalelasrectas
Lneasparalelasrectascruzadas
Espiral
Lnearecta
Bandarectaconreticulado
Crculo
Tringuloconapndicesparalelos
Arrionadoreticuladosimple
Tringuloconreticulado
Tringulonegro
Espiralreticulada
Tringuloconespiral
Cruz
Espiralrayada
Lnearectaconlneascortasoblicuas
Bandacurvilneaconreticuladoc
Bandacerradaconreticuladoa
Dameroreticulado
Bandasrectasconreticuladocruzadasa
Bandasparalelasrectas
Bandasrectasconreticuladocruzadasb
Lnearectaconlneascortasparalelas
Bandacircularconlneasrectas
Arrionadoreticuladocompuesto
Bandacurvilneaconreticuladoconlnearectaa
Formacircularconlnearecta
Lneascurvasconcntricas
Semicrculonegro
Bandacerradaconreticuladob
Bandacerradaconreticuladoc
Bandacurvilneaconreticuladoa
Bandacurvilneaconreticuladob

Total
64
56
56
51
43
37
36
36
32
28
25
18
14
11
11
10
7
7
5
4
4
4
4
3
3
3
3
3
2
2
2
2

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

183

n 2:163-210

Bandacurvilneaconreticuladoconlnearectab
Bandarectanegra
Bandasrectasnegrascruzadas
Dameroconlneascruzadas
Flechadoble
Lnearectaconlneascortasoblicuasdobles
Lneasblancasparalelasrectascruzadas
Rectngulodeladoscncavos
Tridgito
Arrionadonegro
Bandacurvilneaconreticuladod
Bandanegraconlneascortasparalelas
Bandasconreticuladoparcialcruzadas
Crculoconcntrico
Crculonegro
Figuranegraa
Figuranegrac
Figuranegrag
FigurasenformadeM
Lneasparalelasconinterseccinparcial
LneasenV
Lneasrectasqueseunenenunpunto
Tringuloconespiralconlneasparalelas
Tringuloconlneasparalelasdiagonales
Tringuloconlneasparalelasverticales

2
2
2
2
2
2
2
2
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1

Tabla4:Diseospintadospresentesencarainterna.

Esinteresantenotarquelaunidaddediseopintadapredominanteenlacara
externalabandacurvilneanegranosecombinacondiseospintadosenlacara
interna(aexcepcindeunslopucoquepresentadameroreticulado).
Lasrestantesunidadesdediseopintadasdelacaraexternasecombinancon
alguna(s) de las unidades de diseo de la cara interna no observndose ninguna
recurrenciasignificativayenotroscasoslacarainternasepresentasinunidadesde
diseopintadasyconuntratamientorojopintadopulido.
Enrelacinalaestructuracin,paraellabiopredominalaunidaddediseo
aisladaconpatrncontinuo,en correspondenciaconlapreponderanciadelalnea

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

184

n 2:163-210

rectacomounidaddediseoprincipalenellabio.
Con respecto a la cara externa, predomina la unidad de diseo aislada con
patrncurvilneo,vinculadaalaunidaddediseobandacurvilneanegra(Tabla
5)mientrasqueparalacarainternahaymayorvariedaddetiposdeestructuracin
tanto para las unidades de diseo aisladas como para el grupo de unidades de
diseo,conpredominiodelgrupodeunidadesdediseoconpatrnlinealseguido
porlaunidaddediseoaisladaconpatrncuatripartito(Tabla5).

Estructuracin

Caraexterna

Carainterna

194
29
2

GUDenserie
GUDlineal
UDAcuatripartito
UDAcoberturatotal

84
58
45

UDAcircular
GUDcircular
GUDcircular+central

41
19
18

GUDradial
GUDcuatripartito
UDAtripartito
GUDcoberturatotal

15
13
13
12

UDAcentral
UDAenserie
UDAlineal
UDAcircular+central

11
11
8
6

GUDtripartito
GUDcoberturatotal+central
GUDcircular+coberturatotal

4
2
2

GUDenserie+circular
GUDenserie+lineal
GUDlineal+central
GUDradial+central

1
1
1
1

726
956

1
589
956

UDAcurvilneo
UDAcontinuo
GUDcontinuo

UDAcircular+cuatripartito
Sinestructuracin
Total

Tabla5:Patronesdeestructuracinpresentesencaraexternaeinterna.

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

185

n 2:163-210

Pucosconunidadesdediseo
pintadasencaraexterna

Sitios

Lneas
paralelas
rectas

Sin
unidades
dediseo

Pucosconunidadesdediseo
pintadasenambascaras

Sin
unidades
dediseo
1

PeasBlancas

10

Yacoraite

11

15

LosAmarillos

17

32

CampoMorado

LaHuerta

12

29

AngostoChico

47

33

91

PuertadeJuella

15
29

Lnea
recta

Lneas
paralelas
rectas

Sin
unidades
dediseo

Total

Coctaca

Lnea
recta

Lneas
paralelas
rectas

Pucosconbandacurvilnea
negraencaraexterna

Lneas
paralelas
rectas

Lnea
recta

Sin
unidades
dediseo

Pucosconunidadesdediseo
pintadasencarainterna

Lnea
recta

Juella

17

Huichairas

Tilcara

118

17

102

256

Hornillos

11

26

CinagaGrande

Volcn

30

39

Total

280

10

51

22

180

15

571

Tabla6:Distribucindeunidadesdediseopintadaspresentesenellabio.

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

186

Ensntesis,msalldelaausenciadealisadoenlasuperficieinternadelos
pucosseobservanmltiplescombinacionesdetratamientosdesuperficie(alisado
rojo pintado pulido, alisadonegro/rojo pintado pulido, rojo pintado pulidorojo
pintado pulido, rojo pintado pulidonegro/rojo pintado pulido, negro/rojo pintado
pulidorojo pintado pulido, negro/rojo pintado pulidonegro/rojo pintado pulido,
alisadogris pintado pulido, marrn pintado pulidogris pintado pulido, gris
pintadopulidogrispintadopulido)enfuncindelapresenciaonodeunidadesde
diseo pintadas en la cara externa, en la interna o en ambas, de manera que si
agrupamosestasvariablesencategorasmsampliaspodemosdefinir:
Pucos sin unidades de diseo pintadas (alisadorojo pintado pulido, rojo
pintadopulidorojopintadopulido).
Pucosconunidadesdediseopintadasencaraexternay/ointerna(alisado
negro/rojo pintado pulido, rojo pintado pulidonegro/rojo pintado pulido,
negro/rojo pintado pulidorojo pintado pulido, negro/rojo pintado pulido
negro/rojopintadopulido).
Pucosconbandacurvilneanegra enla caraexterna(negro/rojopintado
pulidorojopintadopulido)(4).
Pucos con la superficie interna gris pintada pulida (alisadogris pintado
pulido, marrn pintado pulidogrispintadopulido, gris pintado pulidogris
pintadopulido).
Me centrar en el anlisis del segundo y tercer grupo que son de particular
importanciaparalosobjetivosdeestetrabajo.
Los pucos con unidades de diseo pintadas en la cara externa y/o interna
muestranunaimportantevariabilidadenlasunidadesdediseopintadasentrelos
diferentessitios,principalmenteencuantoalacombinacindelasmismasenlacara
interna y su estructuracin, en tanto aquellos que presentan banda curvilnea
negra en la cara externa exhiben cierta regularidad en su decoracin. Asimismo,
ambospuedenpresentardecoracinenellabioyapndices.
Paraestablecertendenciasanivelintersitioenrelacinaestascaractersticas,
en primer trmino se evalu la correlacin entre la presencia de decoracin en el
labio(lnearectaolneasparalelasrectas)ydiseospintadosenlacaraexterna
y/ointerna.ComomuestralaTabla6,elusodelalnearectaescomnalospucos
presentesenlamayoradelossitios,tantoaquellosquepresentandiseospintados
encaraexternay/ointernacomoaquellosquepresentanbandacurvilneanegra

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

187

n 2:163-210

enlacaraexterna.LaslneasparalelasrectaslimitansupresenciaaPeasBlancas,
La Huerta, Angosto Chico y Tilcara en los pucos con diseos pintados en la cara
externay/ointernaynosepresentanenaquellosconbandacurvilneanegraenla
caraexterna.
Porsuparte,lapresenciadeapndicesescomnalamayoradelossitiosen
lospucosquepresentandiseospintadosencaraexternay/ointerna.Sinembargo,
esinteresantenotarquelospucoscondiseospintadosencaraexternay/ointerna
de Huichairas no presentan apndices, los de Campo Morado slo el tipo
pequeas asas y los de Puerta de Juella slo el tipo mamelonares. Angosto
Chico y Los Amarillos poseen los dos nicos casos de pucos con apndices
zoomorfos(Tabla7).Enaquellosquepresentanbandacurvilneanegraenlacara
externasupresenciaserestringeamenorcantidaddesitios(AngostoChico,Juella,
Tilcara)(Tabla7).

Pucosconunidadesdediseopintadasencara
externa
Apndices
Pequeas Apndices
Sin
mamelonares
asas
zoomorfos apndices

Sitios

Coctaca
Peas
Blancas
Yacoraite
Los
Amarillos
Campo
Morado
LaHuerta
Angosto
Chico
Puertade
Juella
Juella
Huichairas

Pucosconunidadesdediseopintadasencara
interna
Apndices
Pequeas Apndices
Sin
mamelonares
asas
zoomorfos apndices

12

16

12

37

Tilcara

17

35

86

Hornillos
Cinaga
Grande
Volcn

12

23

Total

48

71

222

Tabla7:Distribucindelosdistintostiposdeapndices.

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

188

Entre los pucos que presentan unidades de diseo pintadas en cara externa
y/ointerna,apesardelavariabilidadqueparecemostrarlacombinacindediseos
pintadosenlacarainternaysuestructuracinentrelosdiferentessitios,sepueden
establecer ciertas tendencias en su distribucin. Para esto, se agruparon las
combinacionesdeunidadesdediseospintadasysupatrndeestructuracinen23
GruposquesepresentanenlaTabla8(5).

Grupo1:
Lneasparalelasrectascruzadas
(de2a6lneas)
Patrncuatripartito
Grupo2:

Lneasparalelasrectascruzadas
Espiral
Tringulonegro
Patrncuatripartito
Grupo3:

Lneasparalelasrectas
Espiral
Tringulonegro
Tringuloconespiral
Patrnlineal
Grupo4:
Lnearectaconlneascortas
oblicuas
Lnearectaconlneascortas
oblicuasdobles
Lnearectaconlneascortas
paralelas
Tringuloconapndicesparalelos
Patrnlineal

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

Grupo5:

Lnearecta
Tringulonegro
Crculo
Patrnradial
Grupo6:

Lnearecta
Bandarectaconreticulado
Crculo
Patrnradial
Grupo7:

Lnearecta
Lneasparalelasrectas
Crculo
Tringulonegro
Patrnradial
Grupo8:

Lnearecta
Lneasparalelasrectas
Crculo
Patrncircular
Grupo9:

Bandarectaconreticulado
Espiral
Tringulonegro
Bandacurvilneaconreticulado
Bandacurvilneaconreticulado
conlnearectab
Patrnlineal

189

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

Grupo10:
Bandarectaconreticulado
Patrncircular

Grupo11:
Bandarectaconreticulado(2
enfrentadas)
Patrnlineal
Grupo12:
Bandacircularconlneasrectas
Patrncircular

Grupo13:
Bandasrectasconreticulado
cruzadasayb
Patrncuatripartito
Grupo14:
Bandacerradaconreticuladoa,by
c(solaocombinadasentres)
Patrncircular+central
Grupo15:
Bandacurvilneaconreticuladoby
c(solaocombinadasentres)
Patrncoberturatotal
Grupo16:
Tringuloconapndicesparalelos
Patrncircular

Grupo17:
Tringuloconreticulado
Patrntripartitoycuatripartito.

190

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

191

n 2:163-210

Grupo18:

Espiral,espiralrayada,espiral
reticulada
Patrncoberturatotal
Grupo19:
Espiral
Patrnenserie

Grupo20:
Arrionadoreticuladosimple
(2o4)
Arrionadoreticuladocompuesto
(2)
Patrncircular

Grupo21:
Cruz
Patrncentral

Grupo22:
Dameroreticulado,damerocon
lneascruzadas
Patrncoberturatotal
Grupo23:

Diseospintadosnicoso
combinacionesnicasdediseos
pintadosypatrnde
estructuracin(algunosejemplos).

Lnea recta con lneas

cortas oblicuas, patrn lineal

Tringulo con
reticulado, patrn
cobertura total

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

192

n 2:163-210

Tringulo con reticulado, Bandas paralelas

patrn lineal rectas, patrn en serie

Figuras en forma de M, Lnea recta, tridgitos,

patrn cobertura total
patrn circular +
cobertura total

Tabla8:Grupos
La Tabla 9 muestra la distribucin de los distintos Grupos por sitio. Si bien
algunos se presentan en bajas cantidades puede observarse una distribucin
diferencialentrelosdistintosasentamientos.

Sitios
Coctaca
Peas
Blancas
Yacoraite
Los
Amarillos
Campo
Morado
LaHuerta
Angosto
Chico
Puertade
Juella
Juella
Huichairas
Tilcara
Hornillos
Cinaga
Grande
Volcn
Total

Grupo1
1
5

Grupo2

Grupo3

Grupo4

Grupo5

Grupo6

6
5

5
16

4
4

1
7

3
1
22
2

11
2

1
48

1
10

1
41

15

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

193

n 2:163-210

Sitios
Coctaca
Peas
Blancas
Yacoraite
Los
Amarillos
Campo
Morado
LaHuerta
Angosto
Chico
Puertade
Juella
Juella
Huichairas
Tilcara
Hornillos
Cinaga
Grande
Volcn
Total

Grupo7
1

Grupo8
1
1

Grupo9

Grupo10

Grupo11

Grupo12

10
3

4
2
1

3
1

6
20

3
16

Tabla9:DistribucindelosdistintosGruposporsitio.

En primer trmino se destaca que el Grupo 5 aparece slo en La Huerta.

Asimismo,algunosGrupos(7,8,13,19y21)parecenconcentrarseenlossitiosdel
sectornorteymediolaquebrada(Coctaca,PeasBlancas,Yacoraite,LosAmarillos,
CampoMorado,AngostoChico,Juella,PuertadeJuella,Tilcara,Hornillos);otros(4,
6, 11 y 12) se presentan slo en sitios del sector medio (Los Amarillos, La Huerta,
AngostoChico,Juella,Tilcara,Hornillos)yotros(2,3,9,10,14,15,16,18,20y22)en
sitios del sector medio y sur de la quebrada (Yacoraite, Los Amarillos, Campo
Morado, La Huerta, Angosto Chico, Juella, Huichairas, Tilcara, Hornillos, Cinaga
Grande,Volcn).LosGrupos1y17parecensercomunesalossitiosubicadosenlos
tressectores(Tabla10).
Finalmente,lospucosdePuertadeJuellapresentanexclusivamenteelGrupo
17(aexcepcindeuncasoquecorrespondealGrupo3)(6).

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

194

n 2:163-210

Sitiosdelsectornortey
medio

Sitiosdelsector
medio

Grupo 7

Grupo 4

Grupo 8

Sitiosdelsectormedioysur

Grupo 2

Grupo3

Grupo 6

Grupo 9

Grupo 10

Grupo 11

Grupo 14

Grupo 15

Grupo 12

Grupo 16

Grupo 18

Grupo 20

Grupo 22

Grupo 13

Grupo 19

Grupo 21

Ensitiosdelostressectores

SloenLaHuerta

Grupo 1

Grupo 5

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

195

Grupo 17

Tabla10:DistribucindeGruposenlossitiosdelostressectoresdelaQuebradade
Huamahuaca.
Tambin es interesante notar que el Grupo 23 se halla representado en 9
sitios, es decir, cada uno presenta diseos pintados o combinaciones que no se
repitenenlosrestantessitios.
Porotrolado,sibientodaslascombinacionesdeunidadesdediseopintadas
y su estructuracin pueden incluirse en uno u otro Grupo, algunos pucos exhiben
pequeos detalles que los particularizan dentro de los grupos generales antes
definidos(7).Semencionarnsloalgunosejemplos(Tabla11):
Grupo1:EnVolcn,unpucoposee4lneasrectascortas.
Grupo5:unpucoincluyetridgitoyotrocruz,ambosdeLaHuerta.
Grupo 6: en Los Amarillos un puco no incluye crculo y en Tilcara dos
pucos no presentan lnea recta y otro posee tringulos con apndices
paralelos.
Grupo 10: en Angosto Chico, un puco incluye tringulos con apndices
paralelos. En Tilcara, un puco presenta arrionado reticulado simple y
crculo y otro lnea recta. En Volcn, un puco posee lnea recta y
tringuloconreticulado.
Grupo 11: un puco de La Huerta incorpora lneas paralelas rectas, en
Tilcaraunpucotambinpresentalneasparalelasrectasyotrolnearecta
yenHornillosunoincluyeuncrculo.
Grupo16:enAngostoChicodospucospresentanlneasparalelasrectasy
uno cruz. En Tilcara, uno presenta semicrculo negro y un puco en
HornillosydosenVolcnrepitenlostringulosconapndicesparalelos.
Porltimo,seevalulapresenciadeunidadesdediseopintadasenlacara
externa y su correlacin con la interna, donde no se registra ninguna clara
asociacin entre los diseos pintados de una y otra superficie ni una
distribucindiferencialentrelossitios.

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

196

n 2:163-210

Grupo 1

Volcn

Grupo 5

La Huerta

La Huerta

Grupo 6

LosAmarillos

Tilcara

Tilcara

Grupo 10

Angosto Chico

Tilcara

Tilcara

Volcn

Tilcara

Hornillos

Grupo 11

La Huerta

Tilcara

Grupo 16

Angosto Chico

Angosto Chico

Angosto Chico

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

197

n 2:163-210

Tilcara

Hornillos y Volcn

Tabla11:Algunosejemplosdedetalles.

Porsuparte,sibienlospucosconbandacurvilneanegraenlacaraexterna
exhiben cierta regularidad en cuanto a su ejecucin, se ha podido distinguir cinco
variantes(A,B,C,DyE)definidasapartirdeladisposicindelabandacurvilnea
negraenlasuperficieexterna(Tabla12).SeobservaquelasvariantesA,ByCson
las ms abundantes y se distribuyen en la mayora de los sitios (Yacoraite, Los
Amarillos, Campo Morado, La Huerta, Angosto Chico, Juella, Huichairas, Tilcara,
Hornillos, Cinaga Grande y Volcn) en tanto que la D se presenta solamente en
CampoMorado,LaHuertayAngostoChicoylaEenJuella.
Variante A

Variante B

Variante C

Variante D

Variante E

Tabla12:Variantesdebandacurvilneanegra.

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

198

Asimismo, en Angosto Chico, Tilcara y Hornillos algunos pucos presentan

formaovalada,correspondiendomayoritariamentealavarianteC(8).
Por ltimo es interesante destacar que en Juella un puco presenta damero
reticulado en la cara interna siendo el nico caso donde la banda curvilnea
negraenlacaraexternasecombinacondiseospintadosenlacarainterna.

La Quebrada de Humahuaca en el perodo Tardo: un complejo entramado de

identidadessociales
Varios son los modelos que han procurado dar cuenta de la organizacin
sociopoltica de las sociedades que vivieron en la Quebrada de Humahuaca antes
delallegadadelosincas.
Deellosinteresadestacarquelosestudiosetnohistricoscoincidenensealar
quelaquebradaestuvohabitadapordistintosgruposdegranafinidadculturallos
cualespodrandefinirsecomounidadespolticasorganizadasbajoelmandodeun
curaca. Estos mantenan cierta independencia entre s llegando incluso a sostener
conflictosentreellosperopodanaliarsefrenteaunobjetivocomn.Enesteltimo
caso, se ha sugerido la existencia de dos grandes parcialidades (omaguacas y
tilcaras)cuyoscuracastendransuficientepodercomoparaaglutinarbajosumando
alasparcialidadesmenores(Salas1945;SnchezySica1991,1992/93;SicaySnchez
1992). A partir de la informacin etnohistrica se sabe tambin que estas
comunidades mantuvieron su identidad an en tiempos muy posteriores a la
conquista (Snchez 2004). En relacin a esto, Nielsen (2007b: 43) indica que los
pueblosdelaquebradaconservaronimportantesaspectosdesuculturaymodode
vidaduranteelsigloXVI,sugeridoporlacontinuidadenlaocupacindealgunos
pobladosyenlasprcticasfunerarias.
La informacin arqueolgica da cuenta coherentemente con la informacin
histricadelapresenciadegrupossocialesasentadosalolargodelaquebrada,los
cualesestaranenconflictoentresoconpoblacionesexternas(Nielsen1996,2001,
2003; Palma 1998) dando pie a una incipiente jerarquizacin sociopoltica. En
principio, a estos grupos se les ha atribuido caractersticas de jefaturas (Albeck
1994;Nielsen1996;Palma2000)ymsrecientementehansidocaracterizadoscomo
sociedadesconunaorganizacincomunitariaydescentralizadabajounaautoridad
corporativa (Nielsen 2006, 2007b). Los mismos muestran una importante unidad
cultural manifiesta a travs del patrn de asentamiento, forma de las viviendas,

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

199

prcticasfunerariasy,enespecial,enlosobjetosdeusocotidianocomolacermica.
Entonces,lasvasijasrecreanensusdiferentesmorfologasydecoracionesun
estilo regional producido y consumido en los asentamientos del rea y que
identifica lo omaguaca. Puede decirse que hay un lenguaje plstico comn
manifestadoencriterioscompartidossobrelaproduccindeciertasformas,eluso
de determinados tratamientos de superficie y unidades de diseo y la manera de
combinarlasyestructurarlasendistintossectoresdelaspiezasqueotorgaunidad
estilsticaalconjuntodevasijasqueidentificaalassociedadesdelaquebradaenel
perodoTardo.Lospucossubhemisfricosanalizadosenestetrabajoseintegrana
esta tradicin estilstica regional compartiendo acabados de superficie, diseos
pintadosypatronesdeestructuracinconlasotrasformascermicaspresentesenla
quebrada(9).
Como seala Bawden (2001: 286) la identidad social es el resultado de la
interaccin entre un grupo y las circunstancias particulares que encuentra en su
tiempo yespacio.Esteprocesoconduce al desarrollo de un conjunto de principios
estructuralesqueengendranreglasyvalorescuyaaceptacinimplcitapromuevela
cohesinsocialylasformasapropiadasdediscurso,comportamientoysimbolismo
material que manifiestan en su vida diaria. Estos conjuntos de construcciones
conceptuales,conductualesymateriales,constantementeafirmadosyreconstituidos
a travs de la interaccin social, generan el reconocimiento de pertenencia
compartida que conforma la identidad colectiva. Sin embargo, mientras que las
estructurasprofundasqueatraviesantodoslossegmentosdelapoblacincreanun
lenguajecompartido,lasrealidadesconstruidasporindividuosygruposapartirde
esas estructuras compartidas representan diferentes discernimientos de su
experienciaatravsdeloscualesconstruyensusidentidadesparticulares.
Volviendoalasvasijasdelaquebrada,cuandoseprofundizenelanlisisde
lospucospresentesenlosdistintossitios,comenzaronasurgirparticularidadesque
diferencian sutilmente a aquellos producidos y consumidos entre los distintos
grupossocialesenelmarcodelaunidadestilsticaregional.
Paraaquelloscondiseospintadosenlacaraexternay/ointernaseobserva
quelasdiferenciasentresitiossemanifiestanapartirdelapresenciadeapndicesy
delasunidadesdediseopintadasenellabioyenlacarainterna.
En relacin a los apndices, los pucos de Huichairas se distinguen por no
presentarlos, los de Campo Morado slo poseen el tipo pequeas asas y los de
PuertadeJuellaslomamelonares.

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

200

Por su parte, slo los pucos de Peas Blancas, La Huerta, Angosto Chico y
Tilcaratienenlneasparalelasrectasenellabio.
Entrelos diseos pintadosen lacarainterna, elGrupo5 aparecesloen La
Huerta y Puerta de Juella presenta casi exclusivamente el Grupo 17. Los restantes
sitios comparten algunos Grupos en tanto que otros caracterizan a los sitios
ubicados en los distintos sectores de la quebrada (Tabla 10). Asimismo, de los 14
sitios estudiados 9 presentan pucos con diseos pintados o combinaciones de los
mismos y formas de estructuracin que no se repiten en otros sitios (Grupo 23) y
tambin se agregan pequeos detalles que particularizan y distinguen algunos
pucosdentrodelatendenciageneralquecaracterizaalosGruposdefinidos.
Conrespectoalospucosconbandacurvilneanegraenlacaraexterna,no
parece existir una tendencia clara en cuanto a la distribucin de las variantes
consideradasentrelosdistintossitios.Sinembargo,resultainteresantenotarqueen
AngostoChico,Juella,TilcarayHornillosalgunospucossedistinguenporpresentar
apndices,observndosetambinenlosmismossitios(aexcepcindeJuella)pucos
conformaovalada.Porltimo,Juellaeselnicositiodondeunpucoconbanda
curvilneanegraenlacaraexternapresentadiseospintadosenlacarainterna.
Entonces,sibienhayunaunidadestilsticaquepermiteidentificarunavasija
como omaguaca no es posible concebir el estilo como un conjunto cerrado de
caractersticas invariables y comunes sino como un sistema abierto y dinmico
donde constantemente se recrean y recombinan los elementos que conforman la
unidadestilista.Deesta forma,puededecirsequehayuna produccinyconsumo
diferencialdealgunaspautasdecorativaspresentesenlospucosprocedentesdelos
sitiosubicadosenlostressectoresdelaquebrada.
Es interesante notar, en coincidencia con esto, que los estudios tecnolgicos
realizadossobrecermicasdelaquebradasealanunaproduccinlocal,anivelde
sitio, de las vasijas (Cremonte y Garay de Fumagalli 1997a y b; Cremonte y Sols
1998;Lpez2004).Elprocesodeproduccindesdelaobtencindelamateriaprima
en la cercana de los sitios (Cremonte, Sols y Botto 1999; Lpez 2004) hasta la
decoracinquedaenmanosdeartesanosquetrabajanensuunidaddomsticapara
distintos mbitos de consumo (domstico, extradomstico) pero sin el control de
unajerarquapolticasobrelaproduccin(Lpez2004).Esto,seguramente,permiti
ciertogradodelibertadencuantoalaseleccindelosatributosdecorativosquelos
artesanosplasmaronenlasvasijasenelmarcodelconjuntodereferentessimblicos
que conforman el estilo regional, de manera que es posible distinguir ciertas

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

201

idiosincrasias locales que diferencian las vasijas producidas y consumidas en los

distintossitios.
Como seala Wells (1998: 243), el anlisis de objetos creados y usados por
miembros de comunidades especficas y compartidos por individuos en contacto
con ellos, permite reconocer los elementos del estilo y la decoracin que la gente
emplea para comunicar informacin significativa sobre patrones de igualdad y
diferencia dentro y entre grupos. De esta forma, considero que la eleccin
diferencialdelaspautasdecorativas plasmadasenlospucos de los distintossitios
manifiestan identidades locales, formas de comunicar a travs de expresiones
materiales sutiles distinciones entre comunidades o grupos de comunidades
ubicadasenlosdistintossectoresdelaquebrada.
Pero adems de la distribucin diferencial de ciertas pautas decorativas a
travs de las comunidades, tambin se han registrado diseos pintados o
combinacionesdelosmismosyformasdeestructuracinquenoserepitenenotros
sitiosascomopequeosdetallesqueparticularizanydistinguenalgunaspiezas
dentrodelatendenciageneralquecaracterizaalosGruposdefinidos.
En relacin a esto, Wells (1998: 243) seala que para construir la identidad
individual,losindividuosdebencrearcombinacionesnicasdeelementos,propias,
diferentesalascombinacionesdelosotros.Deestamanera,esascaractersticasque
hacen a las piezas nicas dentro del repertorio estilstico, podran considerarse
comoseasqueparticularizanaproductoresindividuales,comomodosdeexpresar
su identidad en el marco ms amplio de las pautas estilsticas propias de la
quebrada en tanto, como indica Alvarado (2004: 229), el artesano posee una
estrategiaconstituidapordosfuentes,latradicinysuconcepcincreadora,donde
la creacin propia se combina con una concepcin organizada por la tradicin
cultural.

Palabrasfinales
El proceso de manufactura cermica es un mbito donde la cultura es
continuamente recreada a travs de la expresin de mltiples significaciones
simblicasplasmadasenlosestilosdelascomunidadesqueproducenyconsumen
las vasijas. Asimismo, como objetos de amplia circulacin entre individuos y
comunidades constituyen un importante medio para la negociacin de relaciones
socialesyexpresindelaidentidad.
Deacuerdoalainformacinarqueolgicayetnohistrica,lassociedadesque

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

202

habitaron la Quebrada de Humahuaca antes de la llegada del estado inca

constituyenunidadespolticasconunaorganizacinfragmentada,esdecir,grupos
quepermanecanmsomenosindependientesentresencuantoasuorganizacin
sociopoltica aunque podan establecer alianzas frente a un objetivo comn. En
trminosgenerales,seobservanentreellassimilitudesensuarquitectura,formasde
inhumacinyobjetosdeusocotidianocomolacermica,locualmuestraungrado
importante de afinidad cultural entre los grupos asentados a lo largo de la
QuebradadeHumahuacaenelperodoTardo.
Especficamenteenelcasodelacermica,hayunatradicinestilsticaquese
comparte en el marco de la integracin cultural regional, pero tambin ciertas
pautas decorativas que particularizan a las vasijas de los distintos asentamientos.
Estasparticularidadesexpresadasatravsdesutilesdistincionesdentrodelpatrn
estilstico general ponen de manifiesto distintos niveles donde se expresan
identidades individuales y locales configurando un complejo entramado de
identidades sociales a nivel regional vinculadas a la produccin y consumo de
alfareraantesdelallegadadelestadoincaalaregin.

Agradecimientos
AGabrielaAmirati,SilviaManuale,VictoriaCollyAlejandraReynoso(Depsito
de Arqueologa, MuseoEtnogrfico), Jorge Kraideber y Gabriel Alarcn (Museo
deLaPlata)yArmandoMendoza(MuseoE.Casanova)porhabermefacilitadoel
accesoalascolecciones.

Notas

(1) Tambin se presentan en menor proporcin pucos y piezas restringidas

con superficies pulidas en color rojo, sin decoracin negra, y vasijas con
tratamientos negro/morado, negro/castao, con superficies peinadas, entre otras,
principalmenteensitiosdelsectorsurdelaquebrada(CremonteyFumagalli1997a
yb;CremonteySols1998).

(2) Es importante sealar que muchos de los sitios continuaron siendo

ocupadosenmomentosincaicos.Sibien,debidoalorigendelospucosestudiados,
nosepuedeestablecerunadistincinentreaquellosproducidosenelTardoylos
producidos en el perodo Inca, el anlisis estilstico realizado no muestra

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

203

sustanciales cambios en la decoracin que podran atribuirse a la influencia del

estado;deestaforma,pareceraqueestasvasijascontinuaronsiendoproducidassin
mayoresalteracionesestilsticasdurantemomentosincaicos.

(3) De acuerdo a la altitud y caractersticas geogrficas, la Quebrada de

Humahuacapuedeserdivididaentressectores:norte(desdeIturbeaHumahuaca),
medio(desdeHumahuacaaHornillos)ysur(desdeHornillosaVolcn).

(4) Considero los pucos con banda curvilnea negra por separado por
tratarse de un diseo recurrente y estandarizado, cuyo anlisis se realizar ms
adelante.

(5) No necesariamente todas las unidades de diseo que caracterizan a los

diferentesGruposaparecenreunidasenunmismopucosinoquesecombinanentre
sperosiemprereiterandolamismaestructuracin.

(6) Este diseo y estructuracin es comn en vasijas provenientes de sitios

conocupacionesdelperododenominadocomoDesarrollosRegionalesTempranoo
I(9001200d.C.).EstoesconsistenteconlaocupacindePuertadeJuellaqueparece
iniciarse en ese perodo aunque contina siendo ocupado durante el perodo de
DesarrollosRegionalesTardooII(12001430d.C.)(Nielsen2001).

(7) Considero como detalle el agregado de diseos pintados que se

combinanconaquellosquecaracterizanacadaunodelosGruposolaausenciade
unodelosdiseospintadoscaractersticodecadaGrupo;asimismo,algncambio
eneltratamientodesuperficieoalgunapequeamodificacinenlaubicacindelos
diseosperosinquesealterelaestructuracinquedefineacadaGrupo.

(8)Delos14pucosconformaovalada,10correspondenalavarianteC,3ala
Ay1alaB.

(9) El perodo conocido tradicionalmente como Tardo o de Desarrollos

Regionales (9001480 d.C.) posteriormente ha sido dividido en Desarrollos
RegionalesTempranooI(9001200d.C.)yDesarrollosRegionalesTardooII(1200
1430 d.C.) (Nielsen 2001, 2007a). Como antes se mencion, debido al origen de la

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

204

muestra de vasijas analizadas, la asignacin fehaciente de las mismas a estos

perodos o a momentos incaicos, no resulta posible. Sin embargo, el anlisis
estilsticorealizadosobreunamplioconjuntodeformascermicasdelaquebrada,
incluyendo los pucos subhemisfricos, revela un conjunto homogneo donde no
pareceexistirunimportantequiebreenlamorfologay/odecoracindelaspiezas
como s parece suceder en la transicin del perodo Medio al Tardo que podra
atribuirse a la influencia del estado inca sobre la produccin de cermica local
(Runcio 2010). Este hecho tambin ha sido observado por otros investigadores
(Nielsen1997,2007a;Lpez2004;Cremonte,RamrezyPeralta2007)sealandoque
no se presentan sustanciales diferencias entre la cermica correspondiente a los
perodos Tardo e Inca, lo que indicara que el estado no habra impactado en la
produccin alfarera local. De esta forma, consideramos que los pucos
subhemisfricosestudiadosformanpartedeuntradicinestilsticaconfiguradaen
el Tardo y que contina siendo utilizada por las poblaciones quebradeas en el
perodo Inca, independientemente si los mismos fueron producidos en uno u otro
perodo,locualnoesposibledeterminar.

Bibliografacitada
Albeck,M.E.
1994. La Quebrada de Humahuaca en el intercambio prehispnico. Taller De
Costa a Selva: produccin e intercambio entre los pueblos agroalfareros de los
Andescentrosur(ed.porM.E.Albeck),pp.117127.InstitutoInterdisciplinario
Tilcara,FacultaddeFilosofayLetras,UniversidaddeBuenosAires.
Alvarado,M.
2004.Widn,elmundomapuchedelaarcilla.Ellenguajedelosdioses.Arte,
chamanismoycosmovisinindgenaenSudamrica(ed.porA.M.Llamazaresy
C.MartnezSarasola),pp.227245.EditorialBiblos,BuenosAires.
Appadurai,A.
1991.Lavidasocialdelascosas.Perspectivaculturaldelasmercancas.Grijalbo,
MxicoD.F.
Bawden,G.
2001.ThesymbolsoflateMochesocialtransformation.Mocheartand
archaeologyinancientPeru(ed.porJ.Pillsbury),pp.285305.NationaryGallery
ofArt,WashingtonDC.
Bennett,W.,F.BleileryF.Sommer

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

205

1948. Northwestern Argentine Archaeology. Yale University Publications in

ArchaeologyN38,NewHaven.
Cigliano,E.
1967.InvestigacionesenelyacimientodeJuella.RevistadelMuseodeLaPlata.
SeccinAntropologa(NS)Vol.6,N34:123249.
Conkey,M.yC.Hastorf(eds.)
1990.Theusesofstyleinarchaeology.CambridgeUniversityPress,Cambridge.
Cremonte,B.yM.GaraydeFumagalli
1997a.ElenclavedeVolcnenlasvinculacionestransversalesdelaregin
meridionaldelvalledeHumahuaca(noroestedeArgentina)Actasdel49
CongresoInternacionaldeAmericanistas,7al11dejuliode1997,Quito,
Ecuador.www.naya.org.ar/congresos/indices/indiceica_arqueologia.htm
Cremonte,M.B.yM.GaraydeFumagalli
1997b.ElpucardeVolcnenelsurdelaQuebradadeHumahuacauneje
articuladordelarelacinentrelasyungasylastierrasaltas?(provinciadeJujuy,
Argentina).EstudiosAtacameos14:159172.
Cremonte,B.yN.Sols
1998.LacermicadelpucardeVolcn:variacioneslocalesyevidenciasde
interaccin.Losdesarrolloslocalesysusterritorios(comp.porB.Cremonte),pp.
155196.UniversidadNacionaldeJujuy.
Cremonte,M.B.,N.SolsyL.Botto
1999.MateriasprimasempleadasenlamanufacturacermicadelaQuebradade
Humahuaca(Dto.TilcarayDto.Tumbaya).Lostresreinos.Prcticasde
recoleccinenelconosurdeAmrica(ed.porC.Aschero,M.A.KorstangeyP.
Vuoto),pp.1525.InstitutodeArqueologayMuseo,FacultaddeCiencias
NaturaleseInstitutoMiguelLillo,UniversidadNacionaldeTucumn.
Cremonte,M.B.,A.RamrezyS.Peralta
2007.IdentificacindemanufacturascermicasnolocalesdelpukardeVolcn.
Petrografadepastasyfluorescenciaderayos.Cermicasarqueolgicas.
Perspectivasarqueomtricasparasuanlisiseinterpretacin(ed.porM.B.
CremonteyN.Ratto),pp.4971.UniversidadNacionaldeJujuy.
Childs,T.
1991.Style,technologyandironsmeltingfurnacesinBantuspeakingAfrica.
JournalofAnthropologicalArchaeology10:332359.
Deambrosis,M.S.yM.DeLorenzi

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

206

1975.Definicindenuevostiposcermicos(anlisisdematerialesprocedentesde
Pea Colorada, provincia de Jujuy). Actas y Trabajos del Primer Congreso de
ArqueologaArgentina,pp.45146.Rosario.
Dietler,M.yI.Herbich
1989.Tichmatek:thetechnologyofLuopotteryproductionandthedefinitionof
ceramicstyle.WorldArchaeology21(1):148164.
Douglas,M.yB.Isherwood
1996.Theworldofgoods:towardsananthropologyofconsumption.Routledge,
LondonyNewYork.
Gonzlez,R.yM.Tarrag
2005.Vientosdelsur.ElvalledeYocavil(NoroesteArgentino)bajola
dominacinincaica.EstudiosAtacameos29:6795.
Gosselain,O.
2000.Materializingidentities:anAfricanperspective.JournalofArchaeological
methodandTheory7(3):187216.
Hegmon,M.
1992.Archaeologicalresearchonstyle.AnnualReviewofAnthropology21:517
536.
Jones,S.
1997.Thearchaeologyofethnicity.Constructingidentitiesinpastandpresent.
Routledge,LondonyNewYork.
Lechtman,H.
1977.Styleintechnology.Someearlythoughts.Materialculture.Styles,
organizationanddynamicsoftechnology(ed.porH.LechtmanyR.Merrill),pp.
320.WestPublishing,St.Paul.
Llamazares,A.M.yR.Slavutsky
1990. Paradigmas estilsticos en perspectiva histrica: del normativismo
culturalistaalasalternativaspostsistmicas.BoletndeAntropologaAmericana
22:2146.
Longacre,W.
1968.Sociologicalimplicationsoftheceramicanalysis.Chaptersintheprehistory
of eastern Arizona II (ed. por P. Martin, J. Rinaldo, W. Longacre, L. Freeman, J.
Brown,R.HevlyyM.Cooley),pp.155170.FieldianaAnthropology55,Chicago.
Lpez,M.

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

207

20002002. Tcnicas de acabado de superficie de la cermica arqueolgica:

indicadores macro y microscpicos. Una revisin sobre las tcnicas de estudio
mshabituales.CuadernosdelInstitutoNacionaldeAntropologa19:347364.
2004.TecnologacermicaenLaHuerta,QuebradadeHumahuaca,Provinciade
Jujuy. Tesis Doctoral. Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos
Aires.
Lorandi,A.M.
1985.PleitodeJuanOchoadeZrateporlaposesindelosindiosocloyas.Runa
14:123142.
Madrazo,G.
1969a.ReaperturadelasinvestigacionesenAlfarcito.MonografasN4,Museo
EtnogrficoMunicipalDmasoArce,Olavarra.
Madrazo,G.
1969b.LossectoresdeedificacindelpucardeTilcara.Etna9:2127.
Nielsen,A.
1996. Demografa y cambio sociocultural en la Quebrada de Humahuaca.
RelacionesdelaSociedadArgentinadeAntropologaXXI:307385.
Nielsen,A.
1997. Tiempo y cultura material en la Quebrada de Humahuaca, 7001650 d.C.
InstitutoInterdisciplinarioTilcara,FacultaddeFilosofayLetras,Universidadde
BuenosAires.
Nielsen,A.
2001. Evolucin social en Quebrada de Humahuaca (AD 7001536). Historia
argentina prehispnica Tomo I (ed. por E. Berberin y A. Nielsen), pp. 171264.
EditorialBrujas,Crdoba.
2003. La edad de los Auca Runa en la Quebrada de Humahuaca (Jujuy,
Argentina).MemoriaAmericana11:73107.
2006. Plazas para los antepasados: descentralizacin y poder corporativo en las
formaciones polticas preincaicas de los Andes circumpuneos. Estudios
Atacameos31:6389.
2007a. El Perodo de Desarrollos Regionales en la Quebrada de Humahuaca:
aspectos cronolgicos. Sociedades Precolombinas Surandinas. Temporalidad,
interaccin y dinmica cultural del NOA en el mbito de los Andes CentroSur
(ed.porV.Williams,B.Ventura,A.CallegariyH.Yacobaccio),pp.235251.Taller
InternacionaldelNOAyAndesCentroSur,BuenosAires.

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

208

2007b.Celebrandoconlosantepasados. Arqueologa delespaciopblico enLos

Amarillos,QuebradadeHumahuaca,Jujuy,Argentina.MallkuEdiciones,Buenos
Aires.
Palma,J.
1996. Estructuras de descarte en un poblado prehispnico de la Quebrada de
Humahuaca. Arqueologa, Revista de la Seccin Arqueologa, Instituto de
CienciasAntropolgicas6:4767.
1998. Curacas y Seores. Una visin de la sociedad poltica prehispnica en la
Quebrada de Humahuaca. Instituto Interdisciplinario Tilcara, Facultad de
FilosofayLetras,UniversidaddeBuenosAires.
2000.UrbanismoycomplejidadsocialenlareginHumahuaca.EstudiosSociales
delNOAAo4,N2:3157.
Pelissero,N.
1969. Arqueologa de la Quebrada de Juella: su integracin en la cultura
Humahuaca.DireccinProvincialdeCultura,Jujuy.
Prez,J.
1973. Arqueologa de las culturas agroalfareras de la Quebrada de Humahuaca
(ProvinciadeJujuy,RepblicaArgentina).AmricaIndgena33(3):667679.
Raffino,R.,R.Alvis,D.OliverayJ.Palma
1986. La instalacin Inka en la seccin andina meridional de Bolivia y extremo
borealdeArgentina.ElimperioInka.Actualizacinyperspectivasporregistros
arqueolgicosyetnohistricos.VolumenHomenajeal45CongresoInternacional
deAmericanistas.Bogot,Colombia(1985).ComechingoniaNmeroEspecialT.
I:63131.
Rice,P.
1987.Potteryanalysis:asourcebook.ChicagoUniversityPress,Chicago.
Rivolta,C.
1997.RevisincrticadelaobradeBennettycolaboradoressobreladefiniciny
asignacin cronolgica de algunos estilos cermicos de la Quebrada de
Humahuaca.AvancesenArqueologa3:131145.
Rocchietti,A.M.
1991.Estiloydiferencia:unensayoenreaespacialrestringida.Elarterupestre
enlaarqueologacontempornea(ed.porM.M.Podest,M.I.HernndezLlosas
yS.RenarddeCoquet),pp.2530.SalnGrficoIntegralSRL,BuenosAires.

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

209

1995. El arte rupestre del sitio El Ojito (Dpto. de Ro Cuarto, Provincia de

Crdoba, Repblica Argentina). Revista de la Universidad Nacional de Ro
Cuarto15(12):8193.
2002.ArterupestreenambientegranticodelasierradeComechingones:
formacinarqueolgicaymarcoterico.ActasdelXIIICongresoNacionalde
ArqueologaArgentina,TomoII:6574,Crdoba.
2008.Unapropuestadeconceptosparaabordarelarterupestre.Trabajo
presentadoalIIISimposioNacionaldeArteRupestre.29deoctubreal2de
noviembrede2008.Huaraz,Per.
Runcio,M.A.
2007. El estilo en arqueologa: diferentes enfoques y perspectivas. Revista
EspaciosdeCrticayProduccin36:1828.
2010. Estilos e identidades: produccin y consumo de vasijas cermicas en la
Quebrada de Humahuaca durante los perodos Tardo e Inca (9001536 d.C.).
TesisDoctoral,FacultaddeFilosofayLetras,UniversidaddeBuenosAires.
Sackett,J.
1977.Themeaningofstyleinarchaeology:ageneralmodel.AmericanAntiquity
42(3):362380.
Salas,A.
1945. El antigal de Cinaga Grande. Museo Etnogrfico, Publicaciones de la
FacultaddeFilosofayLetras.
Snchez,S.
2004.DiscursosyalteridadesenlaQuebradadeHumahuaca(provinciadeJujuy,
Argentina): identidad, parentesco, territorio y memoria. Boletn de Arqueologa
PUCP8:111132.
Snchez,S.yG.Sica
1991.AlgunasreflexionesacercadelosTilcaras.AvancesenArqueologa1:8399.
1992/93.CuracazgoyterritoriosenlaQuebradadeHumahuaca.Avancesen
Arqueologa2:3655.
Shanks,M.yC.Tilley
1987.Socialtheoryandarchaeology.PolityPress,Cambridge.
Sica,G.yS.Snchez
1992. Testimonio de una sociedad en transicin: el testamento de un curaca.
Cuadernos,FacultaddeHumanidadesyCienciasSociales,UniversidadNacional
deJujuy3:5362.

Comechingonia Virtual: ao 2010, Vol IV

n 2:163-210

210

Wells,P.
1998.IdentityandmaterialcultureinlaterprehistoryofCentralEurope.Journal
ofArchaeologicalResearch6(3):239298.
Whallon,R.
1968.InvestigationsoflateprehistoricsocialorganizationinNewYorkstate.
Newperspectivesinarchaeology(ed.porS.BinfordyL.Binford),pp.223234.
AldinePress,Chicago.
Wiessner,P.
1983.StyleandsocialinformationintheKalahariSanprojectilepoints.American
Antiquity48(2):253276.
Wobst,H.
1977. Stylistic behavior and information exchange. Papers for the Director:
research essays in honor of J. Griffin (ed. por C. Cleland), pp. 317342.
Anthropological Papers N 61, Museum of Anthropology, University of
Michigan,AnnArbor.