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r r TU.UT.TUUL

Orgenes de la nueva novela

centroamericana
(1e68-1e80)
siglo, y sobre toclo
- No hay duda de que a partir de mediados de,,Bo;-*_
duante la dcada del sesenta
dcada del
Ia novela
latinoamericana experimenta -la
una profunda transformacin, fenrneno paralelo a la transformacin de Latinoamrica y su
ubicacin en el contexto internacional. En qu consiste dicha transfor_
macin es una pregunta que la crftica s h. e"rrr"rado en contestar.
r,n trminos generales, se ha habrado sobre la superacin der
regionalismo y el realismb social prevalecientes en las dcadas
anteriores. Los nuevos novelistas consideran excesivamente simples y maniqueos los esquemas que atribuyen a la novelstica
anterior" como caractersticas de la nueva novela se han sealado,
entre otras,las siguientes: experimentacin tcnica, que se vale
de
recursos como el fl_uir de conciencia, la fiagmentacin y dislocacin del tiernpo, el perspectivismo f,lu mrttiplicidad de voces
narrativas; apeftura hacia el lector y Ia exigencia de su activa
colaboracin; humor, ambigedad y sentidolidico; la intencin
tota]izadora que estimula la inclusin de dimensiones antes destelrada o_soslayadas, como el mito, la faritasa y los niveles profund91 de la psiquis colectiva e individual; y ia pr"o.1rp^.in y
elaboracin del lenguaje como resultado a! la Jonciencia de la
autonoma del texto de ficcin, concebido, primordialmente como
creacin verbal y no mero reflejo de Ia reaiidad exterior a 1. Esto
ltimo nos lleva a la "metaficcin" o a la novela q". *""iriJriu
internamente su conciencia de ia propia literariedd.
obras como Rayuela de coizar, cien aos de soreclad cr,e
Garca Mrquez, Hija de hombre de Roa Bastos, Grd.c sertdo,

tr

RAMN LUIS ACE,VEDO

LA'I'Oltl{i

Veredas de Guimares Rosa, Sobre hroes y tumbas de Sbato, Ia"


ciudad y los perros de Vargas Llosa, La. muerte de Artemio Cruz de

Carlos Fuentes y Paradiso de Lezama Lima se convirtieron en


modelos deslumbrantes de esta renovacin de la novela iberoamericana.
No obstante, como ha sealado certeramente Fernando Alegra, "los modos narrativos que cierta crtica pretende'descubrir'
en los novelistas ms recientes fueron usados ya por los maestros
del regionalismo y del neorrealismo"r. Segn el crtico chileno, una
revisin minuciosa de la narrativa anterior nos llevara a reconocer
a figuras como Fuentes, Vargas Llosa y Garca Mrquez "como
continuadores de una rica tradicin novelstica poco conocida"z.
Para Alegra, el aporte de mayor originalidad de Ia novela latinoamericana contempornea se da en el terreno del lenguaj e: "la
rebelin contra la retrica del costumbrismo y del regionalismo
produjo unatensin potica que parte de Ia realidad y vuelve a ella
dndole un trasfondo mgico"3.
Las observaciones de Alegra no slo valen para Hispanoamrica en general, sino tambin para el caso particular de Centroamrica. Como he sealado en otro lugal, una de las caractersticas
propias de la novelstica centroamericana es su evolucin desigual,
producto del desigual desarrollo socioeconmico de la regin"
Suelen coexistir con definitiva vitalidad modalidades novelsticas
residuales, dominantes y emergentes. Algo parecido ocurre en el
resto de Hispanoamrica, de tal manera que la "nueva novela
hispanoamericana" puede entenderse como la intensificacin y
profundizacin de una tradicin narrativa experimental e imaginativa, antes marginal, que se remonta a principios de siglo,
especialmente al vanguardismo de los aos veinte.
En el caso de Centroamrica, hay claros antecedentes de las
nuevas modalidades de novelar en el expresionismo y la profundi-

ANO VIII, NUM 29

OITCENLS DU LA NUITVA NOVI]LA...

zacinpsicolgico-existencial de ros guatemaltecos Rafael Arvalo


Martnez y Flavio Herrera. El saivadoreo salvador salazar Arm,
(salarn-r), anticipa, desde las dcadas del veinte y
del treinta, el
realismo mgico de raz popurar, la fantasa y a ambigead
propias de la novelstica posterior. En costa Ria, yoland
orea_
muno en su novela Ia-ruta de su evasin (rg4g), rompe con el
costumbrismo regionalista prevaleciente en su pas para u.ro. y,
una novela plenamente urbana, de tcnica *o"*u e indagacin
psicolgico-existencial profunda, incluso desde una perspectiva
femenina que aflorar con mayor intensidad en las narradoras
latinoamericanas posteriores l "Boom". Tambin en los ms
des_tacados representantes del neorrearismo, como el guatemalteco Mario Monteforte Toledo y el costarricense Joaqui Gutirrez,
encontramos una renovacin tcnica y temtica notable.
Naturalmente, no podemos olvidarra enorme figura de Miguel
Angel Asturias, en rigor, uno de los principales fudadores cle
la
nucva
hispanoamcricana" ti incoiporacin madurr clcl
-novela
surrealismo, la liberacin de la fantasa y la imaginacin, ra
estructuracin libre del relato, el perspectivismo, la alternancia cle
diversos planos, la visin onrica, el ludismo y h,r*or, la defor"i y, sobre todo, la
macin expresionista, la dislocacin der tiempo
incorporacin del mito y la extraordinaria importlncia concedida
a la creatividad puramente verbal, son argunos de los principales
aportes de Asturias a la novelstica, no slo centroamericana, sino
hispanoamericana. En esta nueva concepcin del novelar, se [unden Ia experimentacin vanguardista y l superacin del realismo
con la temtica sociopoltica nacionar y reginal, rasgo caracterstico, como veremos, de la nuevu .rou*ir cntroame.uru. De ah
que la obra de Asturias constituya un hito fundamental,
un estmulo constante de renovacin y un punto de referencia iprescindible en el desamollo de la novelstia centroamericana contempor-

nea.
l. Fernando Alegra, Nuevahistoria dela novela hispanoantericana, Hanover,
N. H.: Ediciones del Norte, 1986, p. 298.
2. rbid.
3. Ibid., p. 300"
4. Vase la "Introduccin" a mi libro La novela centroaruericana, Ro Piedras,

Prrerto Rico: Ilclitorial Universitaria, I982, pp.9-19.

No obstante, los casos anteriores, incluso el de Asturias, son


ms bien elementos aislados en su momento, manifestaciones
individuales que no tienen continuacin inmediata y que no
representan la modalidad dominante de novelar en la regir. solo
a partir de la dcada del setenta, tras el fecunclo im acto clel
"Boom", se produce en centroamrica con su[icicntc inr.cnsicl:rcl y
caliclad lo qtrc roclrfzrmos llamrr unr nucva narralivl. A
rlr.tir- clt:

3C
I

l8

tttr11N ,t J s ACl,:vti,lx

.^'t'()t{til1, (Nl1)

la regin
figuras de positivo valor como Marco Antonio Flores yArturo Arias
en Guatemala, Julio Escoto y Marcos Caras en Honduras, Manlio
Argueta y Roque Dalton en El Salvador, Sergio Ram rezy Lizandro
Chvez Alfaro en Nicaragua, Carmen Naranjo y Alfonso Chase en

directa asignada a la novelstica del realismo social anterior se


traslada paulatinamente al gnero testimonial que posteriormente
tambin accede a un primer plano con obras como Me llanto
Rigoberta Mench y In ntontaa es algo ms que una estepa verde,
esta ltima del comandante sandinista Omar Cabezas. El testimonio sustituye, con mayor efectividad y autenticidad, la novela
realista de denuncia social y poltica.
Arturo Arias, en un enjundioso ensayo, ha caracterizado la
nueva manera en que se encauzan las preocupaciones ticas,
polticas e ideolgicas prcticamente omnipresentes en la narrativa centroamericana del siglo XX"

(lt{f(;{,N4s )tr, ,A NtJtr.v^ N()Vi,A,.

...a diferencia de las tendcncias novelfsticas vigcntes entrc los aos


veinte y los cincuenta, Ia narrativa actual no pretencle ilusamcnte
ubicarse fuera del lenguaje, en espacios propio, de la filosoffa, la
teora poltica o las ciencias sociales en general, sino dentro de 1.
Al ubicarse dentro del lenguaje, el probrema pasa a ser, cmo
hablar de la realidad actual, ro que di hecho pu". r ser, cmo
encaminar el lenguaje hacia una articulacin verbal de una realidad
cuya intensa magnitud la vuelve casi indecible, inenarrable.
Los nuevos narradores centroamericanos han optado, entonces, porprcticas de escritura en que la transformacin *el desafo
ideolgico- se da por medio de forzar ar rector a transformar su
prctica de lectura. Del consumo pasivo del discurso realista, se ha
pasado a una metamorfosis activa porparte del lector, obtenida por
medio del desplazamiento constante del lenguaje y sus estructuras,
que nos obliga constantemente a transformar nuestras estructuras
mentales en el proceso del trabajo de redefinicin de los discursos
literarios.
Por lo tanto, ya no se trata de traducir la experiencia a travs del
lenguaje, sino de vivir el lenguaje, a travs de la destruccin de las
representaciones convencionales de la realidad. No se trata de
cncontrarle un sentido nico a la realidad, como antes, sino de
explorar las mltiples posibilidades .desde donde el sentido es

ese momento, se destacan en cada uno de los pases de

Costa Rica.
Conviene subrayar el hecho de que esta nueva novela se produce durante una dcada particularmente crtica para la regin en
trminos de confrontamientos polticos y sociales. Los casos ms
dramticos son los de Guatemala, El Salvador y Nicaragua. En el
primero de estos pases se acenta la oposicin armada a los
regmenes de mano dura imperantes, con Ia consiguiente represin que afecta de manera particular a los escritores, muchos de
ellos exiliados o desaparecidos. En El Salvadorlos movimientos de
masas del sector obrero y del sector campesino y la resistencia de
los que ostentan ei poder a efectuar cambios significativos en el
ordenamiento socioeconmico culminan, tras dramticos en[r entamientos, en la guerra civil que desangr al pas durante la dcada
del ochenta. En Nicaragua la oposicin al rgimen somocista,
lidereada por el Frente Sandinista de Liberacin Nacional, logra
liquidar la dictadura para instaurar un rgimen revolucionario.
No deja de ser sorprendente el hecho de que durante esta
dcada tan difcil, violenta e inestable la novelstica centroamericana d un salto cuantitativo y cualitativo de notabilsimas proporciones. En trminos generales, los nuevos novelistas conjugan el
deseo de profundizar en las dramticas circunstancias sociopolticas y existenciales con Ia construccin de una nueva novela ms
libre e irnaginativa, de tcnicas experimentales muyvariadas y que
requiere la activa par-ticipacin del lector. La funcin de denuncia

Vn, Nt'M ,,e

^N(

posibles.

La caracterizacin de Arias no es igualmente aplicable a la


totalidad de la nueva novela, aunque s seala hacia su ms radical
transformacin. Arias pone un nfasis especial en el lenguaje y en
una concepcin autnoma, no referencial del texto. sin embargo,
en la novela centroamericana actual hay muchos deseos "de traJucir la experiencia a travs del lenguaje". Lo que sucede es que esta
experiencia y la visin de ia realidad del autor se hacen ,idu u.,
ms complejas y ambiguas, ms tensas y matizadas, lo cual lleva al
novelista a transformar el discu.ro .l.tiuamente directo y monoltico anteriory a emplear recursos experimentales ms complejos
para dar cuenta de ellas.

Vol.

5. Arturo Arias, "Nueva narrativa centroamericana", en Centroantericana,


I, 1990, pp. l0-1 l"

NnuN LUIS ACI:VEDO

La.

l.A't'()l(lili (Nti)

nueva novela poltica

Dos n-ovelas polticas, en el sentido amplio de ra parabra,


marcan el inicio de la renovacin narrativa en centroamrica
a
comienzos de la dcada der setenta: Trdgame tierra (1969)
del
nicaragense Lizandro chvez Alfaro y t vatte de tai hamacas
(1970) del salvadoreo ManlioArgueta. Ambas
se inscriben dentro
de una tradicin ms bien realista, de slido uo"ig;";ra
regin,
pero renovada por una visin ms compleja y msmpliu
y
de tcnicas narrativas novedosas, acriatds por el ,Eoom,,.
"Irro
E.,
ambos casos sus respectivos autores intentan profundizar
en ras
causas histricas de la violencia, la represin y la explotacin,
as
como en los aciertos y desaciertos de ior *ou.rientls nacionales
de. resistencia y oposicin que ruchan por ra reivincricacin
cre lr
soberana nacional y Ia justicia social y poltica.
Trgante tierra, como ha subrayadoileana Roclrguez, sc
inspi_
ra en la tradicin de resistencia y lucha, represcntacr por
szrnclino,
en un momento particularmente difcil para Ios g.urL,
antisomo_
cistas. Adems, anticipa la reestructurain i.leiogi.o y cstratgica que culminar una dcada despus con la vict.lia clJIa
Revolucin sandinista. Dicho proyecto poritico no se cla unicrmente
en el
nivel temtico, sino en Ia estructuracin misma clcl tcxto narrativo.
La voluntad de lucha, aunada a una traclicin c]e rcsisr.cncia
encar_
nada en sandino, se hace presente en la esr.ructuracin clel
relato:
temtica, trama, espacios narrativos, caractcriz-acin, convergen
en este mismo principio ordenador.
Fiel a esa tradicin, el texto entreraza los temas corocidos en
funcin de un nuevo concepto cre nacin: no solprencle entonces
que la trama amalgame tradiciones pasadas al u,riris prcsenie.
El
dinamismo del relato descansa
,., enfoque giobai .i .rut
"r,somocisti .o., lu, ".,
resistencia sandinista y opresin
fuerzas que
estructuran la caracterizacin. El punto de vista partidista inamovible desempea un papel determirrurrt" en el deienlace del argumcnto, dcscmbocando, como es dc esperarse, cn una posicin a
favor de la resistenciaT"

Nt,M

N()ViI,A.

Trgame tieng abarca ra historia-portica


de Nicaragua ciesde el
derrocamiento der g"bi";;ll"r"r
d,e zerayay Ia interferencia
directa de los Estads unidos en
NicarasuL-prirlipios de sigro
hasta el comienzo-d" tu of;t;
armada y organizada contra
er
somocismo en Ia dcada er cincuenta.
Eje cen-tral e este medio
siglo de historia es ra figura "
r"ai"o y
ra dcada
del trcinta. La historia"politica-apor"." rl*;;;
",
encarnada
en
trminos
de
situaciones v personajes indivi,1"1"..
rl;;"t;;;
en torno a la
familia pineda' E'l pare, prr,u*; pineda,
ha sido partidario del
g:?1.:"" entreguisra de adolfo'oiiz.a principios de ,iglo y capataz
de compaas norteamericanas
.t plir.-il;t""" .1r.,,o, asume
una posicin diametrarmente_opuesta
""
y se une ar movimiento
guerrillero hacia mediados a*l
.ielo. il;J;-,uru,
gira en
torno a Ia fam,ia
.Barranr"r, ,rda d.i ;.;;ffi;.
saivador
. Barrantes es un esbirro
del rim;; y
de indecisiones reraciona;;;r" el otrohi];;-;;.., despus
condicii " r,o-orexuar,
termina tambin-oponincrose dramticamente
ar somocismo.
La historia del pas se dramatiza po.
*.Jio I.l .o.,fli.to
generacionar. Luciano pineda
siente vergenza por er coraboracio_
nismo de su fam,ia y desea ..zuirralu.
i". nacionar y
familiar" De esta
"r muere
r. opo""} padre. csar
-u.r"iu
a manos
de la Guardia Nacionur ..ru.rao
i"Lrru
vengar er deshonor de Ia
hija de Plutarco pineda. r".iu"
i.^.*irro taniuien as"riruao porel
rgimen, despus de su captura en
Honduras.
La posible construcciOn por los
norteamericanos de un canal
interocenico a travs del territo.io
.ro.ional se convier-te en un
important eleit mov que contrib"y;u
enrazarros diversos erementos de la novera' En torno ul .u"i
se porarizu., 1., ru.rzas y se
dramatiza et conflicto entre p;;;;
hio.. C;;;;ata Sergio
Ramrez: "Aquellos suean con el-canal
"
po. Ni.u.ogua, pra
florecer en sus riquezas y comodiddes;
esios ven en er canal ra
maldicin, Ia ruini de Ia nacio.riioa,,r.
El final de Ia
.loy"l.u ., upu.".raemente pesimista, pero se
rescata la conrinuicracr
de Ia hcha il;;;;;;;.il;.;;.acra
cn Ir
figura de sandino. Los p"r=o"u:.r ).

-'dq,ri"r", conciencra

6. Ileana Rodrguez, "Trdgame tierra: una narrativa consistente,,,


en Casa de
las Amricas, Ao XXV, Nm. 150 (mayo-junio de 1985), pp" 79-89.

7. Ibid., p. 79"

cen

de que su

8. Sergio Ramrez, ,,La narrativa


centroamericana,,, en Antologa del
cuento
troanrcrican o de Sergio

Ramrez, San Jos; EDUCA; lSz, p.

fj.

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Ir, lrr rt.t's6ttl 1(, (,r. t lrt'r'ltr, ttrIittlt y


.l.' , ,,r.,i.,1c:ti\ (t(t ()trol),

tltlt't'()lll l)tl.y('; llt lotttlt

l.:r visir'rn totrlizadora dc la novcla ntl sIt; abarca el ticrnpo


Irisr'ico, sino tambin la geografa del pas, dividido cultural y
s<cialmente. Mediante el desplazamiento de los hilos de Ia trama
cntre la Costa del Pacfico, la Costa Atlntica y las montaas del
norte, se recoge la diversidad y se implica la necesidad de un
nacional unificador.
proyecto
Lo caracterizacin dinmica y compleja de los personajes,
representativos de diversas tendencias, pero no fijados en una
psicoioga simplista, constituye uno de los :ecursos y logros priniipul"rt" la novela. En ellos acta continuamente el peso del
psado, la accin presente y la proyeccin al futuro, combinados
ton lo, conflictos personales y colectivos. Uno de los mayores
logros es la densidad del entorno, del mundo social y geogrfico en
eliual estn inmersos los personajes. La presencia de elementos
populares y la persistencia, en este nivel, del mito actuante del
iandinismo, son elementos claves en este sentido'
Para presentar esta visin compleja y amplia de su pas, Chvez
Alfaro s" vale de una tcnica narrativa innovadora. La pluralidad
de voces narrativas dramatiza los puntos de vista conflictivos,
migntras que el narrador principal, mediante digresioeS y comentarios indirectos, va articulando una visin global. El monlogo
interior, que asume generalmente la forma del fluir de ccnciencia,
ilumina lis tensiones internas de los personajes, mientras que el
clilogo abunclante subraya las tensiones de las rclacioncs intcrpcr,orul"r. El dislocamiento del tiempo cronolgico, la fragmentacin y continua oscilacin temporal, contribuye al enlace de los
diversos momentos histricos, evidenciando lapresencia del pasado en el prescnte.
El piincipal narraclor, como voz dominante, estructura elementoi dispLrsos y les confiere una significacin abarcadora.
Ileana Rodiguez ha destacado cmo este narrador, para asumir
este complej papel, aclquiere un carcter camalenico y adopta
diversas frnci.res: "las del cronista-historiador, las del cantor
popular, las del copista-transcriptor y las del periodista"e" El estilo

9. Ileana Rodrguez, P. 86.

clr-: srr )t():iir, rol r:rrtlt:, trtttlri'r sc clivcrsilicit y ttlr'c:.r clcsclc ll


rafrrcit) cscr-cta cle lcs llcchos hasta cl lirismo cn la prcscntacin
de los niveles subjctivos dc la rcalidad ficcional.
El valle de las hamacas
Premio Centroamericano de
Novela en 1968, publicada -Primer
en l97O- tambin conjuga la prcocu-

pacin poltica y social con innovaciones tcnicas que permiten


proyectar una visin renovada de la realidad nacional. AI igual que
Trdgametierra, se da en esta novela una proyeccin hacia el pasado,
aunque dicha proyeccin se remonta a la conquista y adquiere una
funcin ms bien simblica.
Elvalledelas hantacas.se aleja del mundo rural de la novelstica
salvadorea anterior para concentrarse en la ciudad y proyectar la
vida nacional dentro de una perspectiva amplia" La violencia
fsica, verbal, social y psicolgica- constituye su verdadero tema.
" La novela aparece dividida en tres paftes que constituyen,
grosso nzodo, una presentacin general de la situacin, un desarrollo de las lneas principales de accin y un desenlace. Dentro de
cada una, encontramos breves secuencias narrativas, muchas
veces sin sucesin temporal o continuidad espacial. A esto se
suman continuos cambios de perspectiva narrativa que oscilan
entre la primera, segunda 1, tercera personas, para utilizar la
terminologa usual, enfocando en cada caso diversos personajes y
situaciones. Argueta maneja tambin libremente el lenguaje y
combina diversos estilos, algunos de ellos producto de la incorporacin de textos ya existentes, io que da a la novela un aspecto
cercano al clcl collage. Se alternan as la prosa arca.ica dc lrs
crnicas de la conquista, la escueta impersonalidad de la declaracin judicial, el monlogo interior lrico, la parodia de la retrica
oficial y de la propaganda turstica y el lenguaje coloquial fuertemente expresivo. La estructura barroca, fragmentada y retorcida,
refuerza la atmsfera intensamente conflictiva y a veces pesadillesca de lo narrado.
Pese a la complejidad formal, la olra revela una cuidadosa
estructuracin. La accin se centra en una rebelin estudiantil a
cornienzos de la dcada del sesenta y la actividad guerrillera
subsiguiente" La narracin se polariza en torno a dos ncleos
principales: de un Iado, un grupo de jvenes estudiantes universitarios con aguda conciencia de las injusticias sociales y polticas
que padece el pas, asqueados por la corrupcin general, llenos de

-v.,. vr Lr,.r ,lrvllYIIL,(J

tA TOrRIt (NE)

idealismo y espritu de sacrificio;


del otro lado, el sistema brutal_
mente represivo en er cual mandan
a su antojo sdicos torturado_
res' esbirros inmisericordes
zu.r.iorrurios
v
veniares que tratan de
ocultar con una retricu pr""ao"ocrtica
y pseudonacionarista
la miseria en que
Iu uyoi;;;" der puebro. La
oposicin se
resalta con escasas'i""
matizaciones.
La situacin que justifica Ia
reberin se nos da en fragmentos
y
alusiones dispersas a travs
de toda lu ror.li.ri.".iu, p.ortitrcin, robos, hipocresa, cinismo,
degradaci" d.i ;;lo, corn:pcin, de*oche, desp,farro e i"*t.ara-""
#lJl,ras, repre_
sin indiscriminad de todo.*;iu*o
de justicia. pero es sobre
todo
esto ltirno, Ia represin, ]o q""
*a,
se destaca.
Frente a este orden de cosas,
se subl"run
mediante discursos, poemas inflamatorio, los jvenes: primero
y _urif.rciones p_
blicrs; y luego, como respuesta
a la represin, mediante ra lucrra
armada de ra guerri,a. ru-po.o-aqu
se producen rcsurtrcros
dor,^"*;. o obston,",-oi^ i,,".ribir
ra
i;:tn;;"j::,o".rotas

.t

recuperaru',p".X,"f,J';Tf#i',X;H:T'fi
::'J"il11;llli;;
arfor",.ro?rp.lqrl rccum um,, ur,
crc ros
hroes de Ia resistencia i"dig".,;ir.ante
la conquista.
Ia novela cle chvcz

Argueta sita ros hechol d"";;;


d"
histrica que nos remite
";;;;;ii;lrerspectiva
que se inicia durantera conquiita.
" "";;;o pr rrcontinuacro cle resistencia
rargo parntcsis er autor
intercala y comenta ..luto qr"
peclro de Alvrraclo
rru."
ao.,
de su
"t
intento fi-ustrado a medias
d
cln, el valle de las Hamacas, ";";;rtar a los seorcs cie cuxca.o* t mismo-bur;;;;i; que ser
luego El salvador' En torno u ,-,,
rear maravi,oso va
surgiendo el mito..Don pedro ,"
"pirodio
a la magia indgena y la
vence, pero no del todo. Como "rfr"r,u
subraya .ru..o?oi,]ni".,do
presenre con el pasado, frente
"l
u lu, fu..=r;i]f,;;:,"lrroro,.o"
"l
oponemos Ia fuerza de Ia magia
de nuestros jvenes prncipes
que
vuelan sobre

Ios te;ado5,,,0.
Muy semejante a estas dos nove]as
es Te d-io miedo ra sangre?
(1977),la segunda der nicarag;;r;;..gio
Ramrez. Tambin se

"*.lr:.[:l?;iT:;e:

Et vatte de tas hat,acas, Buenos


Aires: Editoriar sud-

^nu

ulu,

Llr;

II

trata de una ncvclr


>olf tic, d,rrclc.se crrllt.ir lrrlr r(1(,rl(.r
r,vt.tkr..;r
para abarcar' desd crivcrsas
n"r=p""tir,s,
tr)cru
,.,,,,,
e,,,,,,r
.lr r;r
historia reciente d"r-pur. i;;."
il19a- t"".*.,r,r., ur rr,,v"r,, ,r.,
Ia dictadura, especfica-m
;T dictacruril Ji.,"Ll,", c u c, r>. r_
ca desde Ia invasin d" I"r;;;;l
.ro.r"u*ericanos, se concc.h.r
en Ia resisrencia.de su"dino
y','J.Li.,u
Jll;l"rous clc Ia
Rebelin de Abrir de r954,,'.""i
".,
zu" cruermente
sofocacra.
siguiendo un- enfoqu; ;;;j""t"
ut
a".i;;,
en E/ sr.
Presidente, no es e-r dictaor"l;;;;.upu
ai.".tu*.ril
.".,t.o d"
inters, sino Ia dictadua
"r
decir

T;;;

;;;;;.teza

y sus
efectos sobre el pas y sobre
.es
lu
personajes.
Las
torturas,
Ia corrupcron, ra interv"r*ro" "iu'a"ros
i"mtica y miritr norreamericana, el exilio, Ios,.aude,

l.
"l""to..'r,
miseria del oueblo, r"_o.,
I"
"_e;;;;;
];';;rr".ucin
de Ia"Jo.,omi.r,
oposicin, la
. degradacin de Io, "l
JI' *onopolio de los medios
prod u cci ", r" O1.1rI :q-ggi.,url
de
i,l r,d .t ;;;i,lr.r, son algun
; ;;l
aspec ros
"l
que
ra
novera *rju.o medianre
j:l:
historias",enrreraza''rr'dura

Tambin aqu Ia temp-oraricrad


se fragmenta y se recompo.e
mediante sarros
qr"
ruri;J';i'..-'"
.temporirer
reracionar
secuencias y a reinterprtar
continuamente los hechos.
Ramrez no soro nos preseni;;.
sino tambin una m"ttipti.iJ;Jd. murtiprici;Je historias,
voces y formas discursivas.
Aparre de fragmentos nairado,
po.io,
il;.
un narra_
dor externo' r'ambin se
en "segunda pcrsona,,.
Las diversas secuenciu. "tirzalir..u.io,
ur,r-".rlui**u ae dirogos, monrogos,
recuerdos, reratos dentro del
r.i.il ru-bin se intercaran anun_
cios comercialcs, frug*..,i;
J;;i;.".ros, canciones populares y
hasra rturos de carrereras.
EI efecto de esta
historias, combinado-.o, a"l,
-rlriiri.iaad de
*"lriplicidad
a"
,r, es el de
crearun personajecorectivo,"i protagon-isia
rear
i.i;;;;,
er puebro
nrcaragense con todas sus
iensio"nes y contradicciones
durante
I os a os d e Ia d i
ct ad
i."alr"*t
"." - a" ru i iJ,..i ^, ir*L !l r, *.., p r.u
vincular variados aspectos
."uiidad
vincular ta situacincre vicar";;;;;l; iniern" .i^pri, y para
americanos como GuatemalaynJ"rrs il;ffi, p"d", .".,,.o_
hacia los cuales tambin
se desplaza la accin" po.
ot.i";,;i" d.io medo ra sangre?exhibe
una variedad de tonos _irnico,
rimorstico, nostlgico, pico,
iracundo' potico, a"..rp"iurr;;j;""
corresponden a Ias diversas voces y situaciones.

126

RAMN LUIS ACEVEDO

.4',t'out(l (Nri)

Lirismo y realismo mgico


La nueva novela centroamericana no se inicia slo con novelas
polticas de factura experimental. Durante los mismos aos, tambin se escriben y.publican obras que rebasan el realismo para
adentrarse en lo psicolgico, lo mgico, lo mtico. De esta manera
se inicia una segunda corriente que, en ltima instancia,
tiene
como antecedente a Miguel Angel Asturias, aunque tambin cuenta mucho el magisterio de Juan Rulfo y Garca i[.q,r"r.
La primera novela de sergio Ramrez, Tiempo creiurgor, pertenece a este grupo. Fue escrita entre 1967 y 1968 y prbli.ud.
1970. Tambin aqu el autor se remonta al pasado'y-se concentra
".,
en Ia ciudad de Len, pero con una intencibn distinta. La novela
evoca con nostalgia p_otica los personajes y acontecimientos, pcro
sobre todo la atmsfera decadente, llena de misterios y secretos
bicn guardrdos, as como cle trgiczrs luchas fratriciclas clc la
ciudad, durante el siglo XIX y ls primeras dcadas crel XX.
Ramrez, a travs de historias de familias, nos ofrece una visin
compleja y oscura de la vida leonesa de antao en Ia cual se
combinan lo histrico, lo lrico y lo legendario. A travs de sus
pginas, se recuerdan a los antiguos pobladores, el origen
de las
principales familias y sus alianzas, las invasiones de los piratas, las
guerras civiles, la funclacin del Hospital san Juan cle ios y cle
la
universidad, el poder de la Iglesia y los conflictos personales cle Ios
protagonistas. una atmsfera de represin vital, cll rancio tradicionalismo, de presentimientos trgics, preside ra novela. La presencia cercana del mar, presencia ominosa vinculada a la muefle, y
del
verano, estacin sofocante en que ocurren las desgracias, constituyen elementos constantes que-adquieren hondas-resonancias.
Lo
mismo ocurre con la antigua ciudad de Len: sus calles, sus
barrios, sus iglesias, sus lugares de reunin, su universidad y su
hospital.
Los acontecimientos giran en torno a dos familias de rancio
abolengo: los contreras y los Mendiolas. La obra se inicia con
Glauco Mara Mendiola, hombre libertino y mujeriego, frecuentador de prostbulos, que asesina a un hombie. Lulgo se va amplianqo F:ii e-l gaa{o y el futuro de este personaje, qri".,, al enterarse
de la infidelidad de su esposa Auror contrrai pierde la razn.
Aurora vive un amor otoal con Andrs Rosales, jven estudiante

ANO Vil, Nt,M /e

or{f(;tlNl1. ,tl l,A Nl'1VA

N(,vtlt,A

t) t

de- medicina que muere ahogado clespus


clc clar scrticto r lr virlr
gris de aquella mujer enclauitrada. Tmbin
mucrc tragica,rcrrtc
1ico hijo: Roselditg. Aurora, quien casi arcanza
1u
los cien aos
de edad, vive aferrada ar recuerdo de este amory
de su hijo rnuerto.
Para ella, que ret a Ia sociedad reonesa con
sus amores, er tiempo
se ha detenido, como est detenido en una
vieja fotograffa dorcle
aparece con su enamorado ala orilla del mar.
su hermn" casilo,
quien posee extraos poderes de adivinacin, presie.rt.
todo" lo.
oesgraclas.
Los recuerdos y monrogos interiores de ros principales
personajes, a los cuales se suman los de sor Mara
r"r"i"g, directora
del Hospital, van reconstruyendo ra trgica historia
de las dos
familias y de la ciudad de Len, que, a pesar de todo,
viva entonces
su "tiempo
- El estilodede[ulgor".
esta novela es densamentc lrico, a veces con
rcscnl-lcirs bfblicrs. I,cs monlogos clc
los personajes se cnlrccru_
zan con la recreacin del narrador principj y
to, .ri,nJ"s tempora_
Ies se entremezclan para crear una atmsfe.
rrgu;"nte irrear, de
ensueo, teida por el paso der tiempo, done
ro insrito; ro
legendario,lo mgico, ,",hu.".r. crebres. Es sobre todo
ra creacin
de esta atmsfera y la recreacin de este mundo
remoto y decadente Io que hace de Tiempos de
fulgor una novela lograda.
El rnismo ao en que Ramiez termin Tiemlpo de
fulgor, un
joven narrador hondureo, Jurio Escoto,
someti su primera
novela, El Arbol de los paueros, ar primer cerramen
curturar
centroamericano. La misma fue finalista en dicho certamen
)
apareci publicada en 1972. Ai igual que Ramrez,
Escoto demos_
traba haber asimilado sus recturu, . ro, gru.., m-aestros
de
realismo mgico, especialmente Rurfo y AsLrias. En
er caso de
Escoto se acentan los elementos mgico-realistas vincurados
a las
creencias, los mitos y ras formas d vida ancestrares
de origen
indgena y mestizo"
EI Arbol delos paueros es er nombre enigmticoysugestivo
de
una pequea aldea perdida en las montaas de Honuras,
conocida tambin como IIama.-En este lugarviorento, extrao,
remoto, se
desarrolla una historia alucinante. El narradorinicial refiere
lo que
le cont Eulogio, un hombre que haba perdido
t;;;;p..ado Ia
razn:

t28

I{AMN LUIS ACIJVUDO

.A

U
ANt)vt, Nt,M.,r

1'O{till (Nti,)

Me narr su historia' Esta. La historia der


hijo de un brujo que fue
fusilado en Ilama

hacia 1843. El pueblo fu" .orraor.o


totalmente, porelro. varios anos dlspue" r"..""1la , muerte
pena (pero
siempre hubo verdugo) y un suspiio colectivo
desde el
emplazamiento montanoso de la alclea. Si"
". "lL.rO
muy
pocos
dieron gracias a Diosrt.
"*U..g",
La novela no es, sin embargo, sro una recreacin
de Ia historia
y el ambiente de este pequeo pueblo,
sino que prantea problemas
existenciales ms amprios, sobie todo, el p.out"ilrJ"
lu t rirq,r.d,
de Ia identidad.
El efe central es er personaje de Baram cano, hijo
de cipriano

y Eulalia. su padre, quien tuvo fama de brujo, zu.


ur"rirado y
Balam busca a los asesinos para vengarse. La
historia
de su
venganza se entrelaza
sus experier.io, amorosas y los recuer_
dos de su niez. La :on
bsqueaa ae los asesinos es tambin la

bsqueda del padre y ra bsqueda de s mismo.


Baram no sabe cul
es su verdadero rostro. A veces piensa que,
al igual que su padre,
tambin es brujo y posee poder"r, p.ro ," l" hu.ificii
aceptar esta
herencia- que opera como ,ru *rdicin y
re atrae i-f*.r..r.i.,
del pueblo. su conflicto tambin se debe,
r,u r"nlioao Helen
"or.ro
umaar2, a su condicin de mesrizo, hijo
de
branca,
atrapado entre dos ctilturas. su anagnrisis terminar
";;;;j".sir angustia.
sus recuerdos del padre y de ra madie, su obsesin
por proteger Ios
huesos de esra ttima, su rechazo d" lu h;;;l;;;1;;;,
sugieren
tambin la existencia de un trasfondo edpico
.;il;;;;"roga
crel
personajel3.
Hacia el final, Baram sobrevive milagrosamente
a ra quema de
su casa y se encuentra con su padre, quien,
como brujo, no puede
realmente morir. Se sugiere qle al Ballam,'.
Jr";;;;;ndrar
hijo, salva su estirpe y ," ,luu a s mismo .rurdo"acepta un
su
condicin. Para hacerlo, Balam entra en un conflicto
cainesco con
su amigo Eulogio, quien cuenta Ia historia. Ambos
o*or, o Io

t L ulio Escoro, Et Arbot de ros patlueros,,san


Jos: EDUCA
12. Helen umaa, "El problema de la identidad

ffil1rilir.]r":

,ltfrlrNlr ltl., I A N,l1vA Ntrvtll


A

ISatl,nr sicrtc cttc

lr.

t'.ricirrrrl() :r

1972, p.7.

13'Vase con reracin a este tema el ensayo


de umaa citado antes.

s,

rrrrri,., irl

En rigor, Ias relaciones que se


establccc, ctlr-c Ios
son relaciones ambiguas y
;cr..s<lrr..ics
or"r.u., d;;;;;;,t,;,
c.srr .risrr,
;
rerac

::il:#j:T

h"J.,.

"r

p."i.go

ist

;,, ; ;

is

rn c,,

.u,.,,,,

preside esta novera. Los acontecimicnros,


^,^l-1u*bigedad
casi
srempre
presentados como recuerdos
y " l;;";ii". tencmos
versiones diversas e incompretas,
no ad[uierenl;d cbncrecin.
Los personajes ysus contenidos
de conciencia se .orr.ra"r,
como
si existiera una protunda identlfL"io,
brujo cipriano, o como si asistiramos "rri..;"1;;i;, Batam y el
cin de Ia personaridad indivir"1. a ,-,rro..p".ie de disgregaAgu, ;;il5l?ra novera de
Ramrez, el lenguaje ., i.rt"rsum.nte
lrico, polivalente, a veces
crptico y Ios actos adquieren
o"u.io.r", .rrr;..r;;; rituar cuyo
significado se nos escapa. La".,
materia
forma fragmentaau, ,r"iiort* a'i'itgor,novelesca se presenta en
monrogos interiores de
Balam o Ia narracin de ,.ru ro.-omnisciente
que no podemos
identificar craramente con la de
Eurogio. Los rr"*il"r,"s tampoco
se ordenan cronotgicamente,
;. iri ;;";;; ;""; ;"rroyecta ta
de Ia inremporalidad esencial
A".rt" *.,rao extrao y
:H;rX"
El Arbol de ros paueros Ireva
mucho
anteriores Ia superacin der realismo. ms ar que ras noveras
ut,izand una materia
cercana a Ia que utiriz Ia novera.
criorista,
pero empreancro
tcnicas novedosas y una aproximacin
distinta:E;;";.
presenra
desde una perspectiva haita
indita
er
mundo
rural
hondureo' De esta manera, inicia
"*n.".
ra renovacin noverstica
en su

pas.

Itt

novela urbana y la crisis exstencial.-

Mientras va surgiendo una nueva


novela
da visin mgico-rerista de
r.."rira"

en una .r"1" de Julio


Escoto", en Litcratut'a
co,trcrtpornea, Tegucigalpa: Eclitoriar
_hrtttrurca
Guaymuras, 1986, pp. 275-296"

_r,

poltica y una renova_


tambin
va surgicrdo una ]Lrcvr novelstica
quc cxprol-a ]os conflictos
sociales, psicolgicos y existenciares
del habitante urbano de ros
sectores medios y altos de la
sociedad. Aunque Ia circunstancia
sociopoltica no est ausent" a"
tipo de-narracin, ocupa el
primerplano la dimensin individi
"r los
conflictos ntimos, de ros

..;;;;;;#;,

l{AM(1N I,Ut A('llvtit)(

-!7--

IA illllui(Ntit

pcrsolll.ics' Ijstc lipo cle novela


introstrrcclivr se cla, s,br.c locl,,
c:rr
costa Rica y, en bue,a rnedicra, ya
est anticipacra por La rutct de su
evasin de yolanda oreamuno.
o" hecho, ;;;Jil;asgos ms
notables de la narrativa costarricense
contempornea es er rugar
sobresaliente que ocupan las mr.eres
noveristas, ro cual le confiere
un carcter distintivo, ntimamet"
r.t".:orrJ';;;;;;".spectiva
femenina y feministu..
obri;t;;
u,i., tu nueva rur.uJiru escrita
ro
por los hombres tambin
incide e ia introspeccin psicorgica
y
la preocupacin existencial
una de las primeras noveras urbanas
de carcter experimental
t.Titica
psicolgico_exisr".,.lut
es
Zos r"eor'krtiyos de
{,9"
Alfonso Chase, publicaa en 196g,
es decir, para los mismos aos
en que se inicia ra nueva novera
en er resto d; ;;;;
rica. r.os
juegos furtivos es una
nove-ra rrica, de acuerdo a ra
concepcin
de,
subgnero que han definido y unuiiruao
nulph n..r-;;;, y Ricardo Gullnta. La novera lric p.irll"ei"
la subjetividad sobre ra
representacin der mundo exterior.
La narracin adquiere un tono
confesional y autobiogrfico. predomina
.., .rt"tipiJ ror.lr r,
lenguaje potico qr.."fl".u tu .or.i.rcia
y la interiorizacin de ra
experiencia. se caracteriza por er
uso dei n"i. J. .orrli"r.ru, .t
monlogo interior, ra disperiin del
relato, la discontinuidad y ra
organizacin libre,. desd el punto
a" uriu .ro,i;i;;., de los
hechos namados' El tiempo yiu
-"*oria sueren ocupar un lugar
prominente. El discurso suell tener
cr
ti"" p"'i"" y ii"".r"do del
contempornea, er influjo del existencialismo
y
elarradorprotagonista"suele r;;r-i"
habita "G;;;;resenre
un *.,rdo absurdo

*,;;'I;.:i::'Hiiiff#,'ii#i;

inautntico.
La novela de chasepuede concebirse
como unlargo monrogo
entre lrico y narrativo drridido
i.",
*Alregro vivace,
Adagio y Finale- que responden
", a unapartes
estructura musicai. El
monlogo, a su vez, oscira r.rt.. et pasado
y el presente der narrador
protagonista' Alvaro repasa su vida
pasada y su vida actuar tratando de encontrar en elai un sentido
*r."rirr;;;;;;rece. Los
e

l4'

Vansc Raroh Freedtnan, The Lyricar


Nover , princeron: princeton

3l'Jff::tlr:ress'

e4 v Ricardo

citt",

noveta

tri",,

tut^,n,Ediciones

!t
I

Alitt 1' p[t

_re

llt

,. hJt.-.

rt. L{ I,Jt,l:t/ f.J,t,,

III

livt:lc's lt:tttr,t'itlt:s ctittr:irlt:r


r'()n ull t,.srr.r'ic tlt.rlt..rrl.lrl;rrrir.rrf
rr
dc Ir ccrcicllcir,rr"r
1'"r.r<r,,,"'.,," sc errrr.rrrrrr lr sr rrrir,rrr.
Cuanclo
,.u,?...1.:._l ,r,;r";,,;:i;-.)n,.,ri,,,,
1,, ,,.i,,,",:,r
singular;".cuancro rccucrcla cr pasaclo,
t)(.r.s()rrr tlt.l
sc
cririgc
r sf rrisrr t:rr rlr
segunda persona del plural.
La accin es mnima, a pesar
de que-incluye inciclcrtc.s

crc t.rr.s
las etapas de su
triu* .J.r;.ao "iri.r.]l soritr.ir,
Ir
muerte del padre "iau.
y de la *ud.",-[rien ret
", .;;
a
sociedad y vino a menos econmicamente
rr
";';",crr:cr
despus
dc enviucrar.
Tambin recuerda lor."union"r
iu*,iu."r, J;1il;i,ur", se scnrr
excluido, y un accid".rt"
a uno de sus primos con
cl
".,.r.-li.io
de su padre. R.cu.rda
iambin
juegos
los
fx:I":r
furtivos
de Ia
lnlancia y Ia adorescencia, Ias
aventu.u" o*o.J.u.^q,r" siemprc
terminaron en el adis o en el
horiio- a.rrrq,r"l,rr.u."ufirurse
en
l amor, nunca es capaz de
ceder su ribertaJr"airii""r.
Tambin
recuerda incidentes reracionado,
.o, ru n"uoi,,.], a.r ,4g en
costa Rica, su vocacin de escriior
y su trabajo como periodista.
Buena parre de su vida ha tr"nr.r..id.;;i;r;.ila..
unidos
donde ha Irevado una vida
por
ras
grandes
ciudades:
"...u.r.,a.
Nueva york' san Luis, Nueua
J.un.... Tanto-en ei extranjero,
como en su propio pas, Alvaro
ha sido,i.r";.;;;""i irr"arptado,
inconforme, solitario i.rt.or".tio,^
a" rr; il.; y de una
" ri" **. fijo.
inteligencia superior, pero
De ah su crisis existencrisis cle identid.d q;;^;;tenta
resorver repasando su
;'*#
Parte de esta crisis proviene
de su diagnstico negativo
del
mundo contemporneo y cre ra
rJ"drd
.J.r"..i."^*, especiarmente de sus estratos
-dio, v.i;; Alvaro
acomodarse a un mundo
de
fr vor "a- *i"rr^ "*;i;;r;lncapaz
der poder
y del dinero' Ia hioocresa y
oportrrrimo. se ^*;;;"
siente des,usionado con su pas q,rl lro ,."i.i"""^,
"t
la"aes
altruistas
de justicia
social y efectiva democracia poltica
de Ia Revolucin del ,4g. La
vida en Costa Rica es gris y chata,
sin incentivos para 1. Sin
embargo, Alvaro ro.r r., hobr.
" u..iO, que intenie realmente
transformar la realidacl. Es .,., .o.,rplotiro
qre;;;i;;r. asquea_
do por Ia inaurenticidacl d.l
;;;;;^q.r"
to rodea"
En cosra Rica abunda durante
ru ie..a-JJ;ib
nuevo ripo
de novela de profundizucion
""t.
en ir .r"ni.tos psicoigicos
y exis_
tenciales de los personajes q.r"
ud"ms presenta una visin degra_

Itnr(lu I.UIS ACUVl,lx)

l.A'l'0lUU; (Nti.)
^N()

dada del contexto social. uno de ros autores que lleva ms


lejos esta
modalidad es Gerardo csar Hurtado. En esie sentido, se destacan
sus tres primeras novelas: Iraz (rg7z),Ins parque.s (1975)
y As en
lavida(1975). Hurtado carga sus novelas deln rr".t" erotismo que
se convierte en ocasiones en obsesin de sus personajes.
Recue,
adems, a complejas tcnicas de montaje y elatoracin lingstica.
con frecuencia, sus personajes se mueven en un mundo fantasmagrico donde lo mtico, lo onrico, lo irreal adquiere una presencia

constante. Abundan tambin las reflexiones filosficas sobre la


vida, la muerte, la incomunicacin, el sentido o sinsentido de la
existencia.
como novela urbana se destaca As en la vid.a donde Hurlado
penetra en los bajos fondos sociales, en el mundo del contrabando,
Ias drogas, la prostitucin, el vicio y la tormentosa vicla sexual
cle
seres marginados. sin embargo, la crtica considerazo s parques
su
mejor novela. segn chase, aqu "el autor se prescnta como un
maravilloso narrador, pleno de intuiciones, Iiabie,do recogiclo
testimonialmente las inquietudes, tecrios y miserias clc un gran
sector de la juventud costarricense, vista por url joven, con un
.despliegue imporlante de sucesos, ntimos hirto.i.os, y con gran
"
categora artstica" I 5.
joven
'otro
narrador que se destaca crurante esta crcada es
Quince Duncan, uno de los pocos escritores negros de costa Rica,
proveniente, al igual que Hurtado, de puerlo Limn, ciudad
caribca enclavada en unr zona cu]turalmente muy clivcrsr clcl resto
del pas. En su novela [.,os cuatro espejos (1973) profluncriza en ios
problemas de identidad del negro.rlto qr" se encuentra dividido
entre dos culturas y que va adquiriendo penosamente conciencia
de su verdadero ser. El mundo tlu.r.o se asocia a la racionalidad
y
al desprecio de su raza; mientras que er mundo negro se vincula a
Ia cultura popular, portadora de una cosmovisirLgi". e intuitiva de la realidad. En este mundo negro encuentra el piotagonista
las ms profundas races de su idntidad, a ras cuares se han
superpuesto otros elementos que, sin embargo, no resultan, en

15" Alfonso Chase, "Notas para una historia de la narrativa


contempornea",
en Narraf iva contentpordnea de Costa Rica, seleccin, prlogo y
notas de Alfonso

Chase. San Jos; Ministerio de Cuitura, Juventud y Deportes, 1975,

p.

121"

vil, NUM

29

l<fc;liNrs r)rj LA NULVA

Novtjl-A...

133

ltima instancia, totarmente ajenos. La bsqueda


de la identidad se
r,r, ."i;;il;;;;;,
d.;
mundo onrico y de ras ,o.ru. subconscientes
de ra psiquis. Esto
ta novJta,;ii;;;".ii.r"a. y pr"r".,t{
to onrico y
if::.T.""
"r
da a travs del recuerdo del paiado,
d"

Al igual que en er caso de chase y de Hurtado,


ras dimensiones
psicolgicas y existenciares se combinan
con una visin crtica de
la sociedad costarricense, sobre todo d;
y artas.
Esta misma combinacin Ia encontramos""";;I"'-"ii."
en Ia abundante narrativa femenina que aparece en costa Rica
durante Ia dcada der ,70.
Aparte de Carmen
cuya
obra
rr"."_o"
_i-ra"lunte, se
destaca, entre otras,\a1anjo,
Jurieia pinio con tres noveras: La. estacin
que
sigue alverano (1969), Er sermn de Io
coti;";;(iwn
y Er eco de
los pasos (1979).
' En la primera, pinto se concentra,
como sucede con frecuencia
en Ia narrativa femenina, en ros conflictos
difciles relaciones entre Io por.;r. E,n este *o,.i.rro.riares y Ias
caso, se trata de una
pareja de clase alta cuya via matrimoniar,
J".i"Z"'ae muchos
aos, se ha tornado inspida y rutinaria. pinto
." .orr.*.rtra en ra
psicologa de las reraciones
hombre v *":". "it.o d" ,.r.
".,t."
sociedad dominada por-ra superficiaridad,
lr r*Li.iil;H"";;;
posicin social, las ruchas generacionares
y r"
solidaridad. su principal a[orto.,, consiste fur;;-;" reartad y
en presenrar esta
temtica desde una perspectiva femenina,
mediu.rt" t.rri.as experimentalcs y un Ienguaje intensamente lrico.
EnEl semtn dero cotidia,o pinto emprea
unos procedirientos
narrativos similares, pero ms compricad..
y
presentar el encuentro de dos seres
ir-,rrt.udor, "i"u".i.r:;;
g.tpa.s por ra
vida y marcados por dolo-rosas experiencias
de ra infancia: una
mujer vctima de Ia severidad y er desamor
del padre, uri .omo a"t
abandono de los hombres que ha amado, y
un sacerdote sin
vocacin ni conviccin, torturado por una
nocin inhumana der
pecado y por sus apetencias carnales.
La tercera novela, E/ eco d.e los pasos, implica
un cambio en Ia
novelstica de Julieta pinto yu qr"
de su
conciencia poltica y sociar. con un -u.,ifi.ri,
";;;rp"rtar
estilo narrativo
s senciilo y
directo,

al igual que muchos otros narradore" .ori..icenses,


enjuicia la Revorucin der '48 y er alejami;,;a"ii,
de sus
propsitos originales. La Iucha contra smoza
en

lticriagua acta

--E

ll,l

r(AM()N

A('.Vtit!(

^Nt,

a mare.a de un llamado constante a la conciencia cle los cluc


se han beneficiado de las transformaciones det pis.
La autora ms destacada durante la dcada del setenta es
carmen Naranjo, quien publica en t974 Diario de una multitud,
novela experimental, ambiciosa e innovadora que marca una
lu-eva trayectoria a la novelstica costarricense. pero Naranjo ya
haba comenzado su trayectoria renovadora desde su novela inicial: ros perros no ladraron (1966). se trata de un da tpico en la
vida de un burcrata-cualquiera, personaje antiheroicotuya vida
inspida y sin sentido se nos da a travs de sus encuentros y
desencuentros con otros personajes como 1.
Desde el punto de vista formal, la principar innovacin de
Naranjo en esta novela es la eliminacin totl d" la figura del
narrador. Desde la primera lnea hasta el final, Ia obra es puro
dilogo sin intervelcln alguna der nanador, ni siquiera
lara
identificar a los hablantes. Esta tcnica, cuyas dificultades
Ia
autora maneja con destreza, confere la impresin de absoluta
objetividad. "La ausencia del narrador se lonvierte as en un
acercamiento fenomenolgico al fluir mismo de la vida"r.
La autora contina explorando la vida gris y solitaria, el vaco
existencial de personajes representativos e ls capas medias y
alta,s ds la sociedad costarricense en camino al tneioclla (196gi,
cmodamente

Responso por el nio Juan Manuel (1,97l) y Mentorias cle un hontbre

palabra (1978). sin embargo,la amplitu del mundo novelstico y


laprofundidad de su experimentacibn formal alcanzan su mxima
expresin enDiario de una multitud, verdadera "antinovela costarricense", segn la ha calificado Luz Ivette M ar-tnezen un detenido
estudiorT.

Diario de una multitud es una obra abierta que rompe con


muchos de los esquemas de la noveia tradicional. carec. . ,rru
inea argumentai definida, rompe con la nocin comn de personaje, reduce enormemente la funcin del narrador bsico, maneja
libremente una multiplicidad de procedimientos narrativos y ie

---

to. vi.ginia sandoval de

Fonsec a, Resumen de

San Jos: Editorial Costa Rica, 197g, p. 39.

la literatura costarricense,

17 " Luz Ivette Martnez, catnten Naranio y la narrativa


femenina en costa
Rica, san Jos: EDUCA, rg}7. Vase sobre todo el captulo'yf, ,,Diario
de una
ntultitud'. la antinovela costarricense,,.

\'il,

Ntll\,1

.r,

llt ir tlN1ii

IA

()poIL at la rilsiviclatl tlcl lccttl'. lj.s


ulr nrvclr ullrirrur, rrrr tli;rirrri.rtico rnuy crtico dc toclr lr socicclacl costr.r.ic:c,,r", t,r,,,,,,rclr
r.:,r,
protagonista no a un personajc individual, sin,
r ra ,rultitrcr. ristc
personaje colectivo se caracteriza mccliante
Ia acunrtlacit1, rlc
fragmentos de voces individuales, aunque no lo
suficiclltc,l.,tc
individualizadas como para convertirse L, p"rro.ro"r'"
la ,rr,cr.r
usual.
La novela se divide en tres partes: ,,Hilos,,, ,,Claves,,y ,,T"i.los,,.
La primera est constituid. po. ms de doscientas
pgi.,o, clivicli_
das en ms de ochenta fragmentos en ros cuares
,L presentan
propiamente historias, sino ms bien situaciones. "i
Dichas situacio_
nes se presentan mediante dilogos, llamadas
telefnicas, comen_
tarios, monlogos, descripcioneide objetos cotidirnos,
un pregn,
una carta, un ensayo de una comedia y dos reratos
intercarad"i
" constituyen la excepcin por ser pequeas historias ms o menos
""
completas. Mediante este c,Ilagui. ,ro" presenta la vida
anodina,
estrecha e inautntica de una serie de seres qr" .ro
tog.r., individualizarse, pero que pueden identificarse tomando
como base sus
ideas, sus actitudes y preocupaciones. En todos eilos
se destacan
las preocupaciones nim,ias, ra cotidianicrad gris, tu
"l.aua, ra farta
de metas autnticas, ei mundo estrecho y"d.i.uduo
conviven, o ms bien, coexisten.
", er cuar
En la segunda parte, ,,Claves,,, encontramos una voz que
se
dirige a un destinatario no identificado. Esta voz pu.*"
comentar
la propia novela, pero el renguaje es altamenie metafrico y
abstracto y se presta a variadai inierpretaciones. Al comentar
el
propio texto y Ia realidad que Io sustenta, la novela
s* .".u"ru rr*iu
la metaficcin.
P" lu ltimaparte, "Tejidos", comienzan a articurarse, en cierto
modo, los hilos sueltos. El texto se concentra en un acto
colectivo:
un motn que se produce cuando un gi'r-rpo de jvenes izquierdistas
inician unnitin que termina en trifulca e intervencin dL la polica
por la intolerancia de algunos espectadores. La situacin
degenera
en un verdadero caos en el cual se escuchan confundidas
las voces
de
multitud
que
estalla
en
actos
de
viorencia,
cmo
si ya no
]a
pudiese reprimir su frustracin. Sin embargo, el motn
es un acto
colectivo ciego y al final se restablece el ordJn y la vida .;gr" igual.
Esta peculiar estructura, este co llage devoces y situacion", qr"
slo se "unifican" al final en un estalliclo de violcia, frrrstracin

--tttttt
lrAN,ir')l.l I Ul'Ar l,vl t|(r

rr fT'TITIIIIIIIIII

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I 4 lr,ll!l

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li\-l ,,,

r ri! l , r r r i.

y ('()llf tlrii(ill, lc -lcl'l-t.til,c a la rlltora prcscnt:ll'urr:i


visilr:.rrl)li1 (l(.
lrr srcicclrcl c.rstrn-iccl'lsc, clcsdc los sectorcs
marginaclos, hasta l,s
capas rl(rs, y clcl vaco existencial, la falta dJsolidariclad
y el

vitljlttl;ts

)t',t'sllr llttt('t:t rr()s


I)l('s('rrl rttr v;rslo trrrrlrlr.l;r r.irrtl;rrl

.l
crc t cgue rg;tlprr.

inclividrralis,ro .arnpante que Ia aqueja. El cliagnstico cle la

No existe aqu el ms lcvc asorno crc trna tl-rl.r crr.


rrrririrrrt.,
aunque sea de una forma muygencrar, las sit-rtci.llc,
f r",.r,.,,,,,."r.
Los f,agmentos podra, Ieeise e, cuarqui".
ora", y cr l.cstrtrcl<>
sera equivalente. En realidacl-, tampoco- Io,
.ro""", pr f,.ti.r,rrolt tc
annimas, se perfilan Io suficien[" .o*o po.o
.or_r,u;J,-;;';;
verdrderos pcrsonajes. Como seala Helen
maa:

falta de comunicacin y solidaridad, la soledacl, la ftu^stracin,


la
desconfianza, la trivialidad, el cainismo, la ambicin clesmedida,
la
venialidad, ia hipocresa, el conformismo, el miedo al carnbio y la
pasividad. Como seala Maftnez:

tes de todos los estratos sociales, poco a poco, proccden_


mediante cl
surgimiento de,diversos hiros lingsticos de dif"r"nte
tonariad, sc
lc ir e,tregando [al rector] una vida y descarnada
raaiografia cl.
Tegucigalpa, ciudad que nunca antes en la litcratura
honclurea
haba alcanzado tal grado de verbaliz..i". p;;;i"r."",
er escritor utilizar como principio rector el entrevera.r-,i"rito
y ra acricin
indiscriminada de lodo gner" a" uo.",
t-;i;;;;es, ro cuar
constituye, en sLt abigarramienlo, una solucin
tcnica que, en
alguna forma, evoca la existencia de esos caminos
que se entrecruzan
y esos barrios que se.forman por simpre
"dicion eni." to, cerros,
aspectos caracterizadores de la capital hondurea...re

sociedrd costarricense que se deriva e r nover,


negativo:
los polticos manipulan la opinin pbrica en su propio
"r -,ry ben-eficio;
la burguesa slo est atenia ar lucro, a ra coniervacin de sus
privilegios y a la ostentacin; los campesinos y los sectores
marginados se abandonan a su propia suerte; er aor y er erotismo
se
convierten en medios de manipulacin; cunde l hipocresa, ra

'

El descontento rige la mirada de la narradora, quien r.caccio,a


ante los procesos histricos y subraya la dccacrencir clc Ios viejos
valores de la oligarqua tradicional y ia crisis cie Ia clrsc rncclia.
E,sta
crisis se resume en ausencia de trasccncrcncia, veico, falta cle
espritu, angustia de ser. La visin descngariaclr sc consolida y
reafirma en la imagen degradada der gobico y crc la sociecrad qul
se presenta como esencialmente inautnticr. car,rcn Naranjo
rechaza la posicin cmoda de ros costarricenscs, su apata hacia
todo lo que signifique esfuerzo y sacrificio, su clcsintcrs por er
bien
comn' En realidad, esta novela se nos prcscnta como cl eco de las
voces representativas del hombre medir. quc sc clcsclibuja
en lo
uniforme y annimo, er la trivialicrad insusiancial y ;rnocrina de la
vida cotidianars.

otra novela urbana experimental, polifnica y totalizadora es


una funcin con mbiles y tentetess del horiclurco Marcos

caras, publicada en i 980" caras tambin rolnpe con las nociones


de trama, personajes y narrad'r autorial de una forma an ms
radical que Naranjo, cuya novela pudo haberle serviclo c1e inspiracin. En su caso encontramos el mismo deseo de presentar una
visin abarcadora de Ia sociedad urbana mediante l acumulacin
de fr-agmentos de voces dispersas que remiten a situacioncs rnuv
18.lbid., p. 411.

A cambio rle eso, y surgienclo de una maraa


de voces

An dentro de los fragn-rentos, ra rinearidad sintctica


se transgrede y las voces s-e funden y confunden,
as como rurlitro.ro.r",
y ios personajes. "En este ir.r.ro narrativo ya
no se sabe qu
narrador est reiatando cul secuencia, y de rrecho
er scnticro ro
tiene que elaborar er lector mismo fuera dl texto...,,2o
Esta particular elaboracin textuar produce ra sensacin de
ubicuidad y simul_
taneidad' Es la solucin que confiere er auto"
p.ulema de
'tonciliar la pluralidimenslonalidad de Ia realidad
"r con
Ia forzosa
linealidad del signo lingstico"2t. La perspectiva es
mrtipre. Se
rompe con ei carcter monolgico'de la novelstica
anterior. El
lenguaje mismo se conviefi.
principar de Ia novera. En este
"ri.j"mlmtica de caras ar eraborar
sentido, se destaca la capacidad

--- tg. llelen umaa, "El


afrn totalizaclor en (Jta fttncin col
tentetiesos", en

trtbiles y
Lileratura rtondurea contentpordrtea de Heren umaa,
Teguci_

galpa: Editorial Guaymuras, 19g6, p. 253.


20. Artrrro Arias, "Nuev, ,o..uiirr., .,', p. 20.
21. Helen Umaa, Literatura hondurea..", p. 254,

---'-'!r"!

nAMN I

iln

A(,,lvt1nn

tlivct'sa.s vilt'iarltes cliscut'sivts coll'cspouclicnlcs

r lr ol.rlicllcl, 1s
corlto su propia crcatividad lingstica.
, Las estrategias discursivas responden tambin al afn totalizador de la novela, el deseo de hacer desfilar frente al lector, quien
aporta su sentido crtico al convertirse en elemento activo, la
totalidad de la realidad tegucigalpense. Este aspecto ha sido muy
bien subrayado por Umaa:

Qu faceta de la vida de Tegucigalpa dej Marcos caras sin


abordar? Probablemente ninguna. Meriados, puentes, aguas su_
cias, olores ftidos, flores, parques, loteras, cementerios, conversaciones en las calles, futboi, reinados de belleza, vida poltica estudiantil, canciones, pelculas, programas radiofnicos, anglofiria,
pseudoperiodismo, rtulos, snobismo intelectual, clubes, r"f.orr"r,
juegos infantiles, iglesias, predicadores, internados,
fiestas famiriares, huelgas, vagancia, represin, telenovelas, a.*o, abortos, secre_
tarias, maestras.... y todo ello dado en un entrecruzamiento constante que puede desorientar al lector desprevenido22.

con esta antinovela hondurea de Marcos caras, Ia novelstica


centroamericana alcanza, riesgosamente, pues se trata de una obra
de muy dificil lectura, uno de los puntos mximos de experimentacin con el gnero.

Itt

nueva novela en Guatemala y El Salvad.or: crisis y


resurgimiento de la conciencia reyolucionaria

Curiosamente, Guate*ala, pas que posee 1a ms larga e inten_


sa tradicin novelstica de centroamii.u, ," incorpo-ra tardamente a las modalidades de la nueva novela. En rigoi, es durante
el segundo lustro de la dcada del'70 que aparec enLos contpaeros
(1976) de Marco Anronio Flores, rni denionios salvaje.s (fgzg)
ae
Mario Robeo Morales y Despus de las bombas (rg7g) de Arluro
Arias. E,stas novelas signan la incorporacin de Guatemala a la
nueva novelstica y constituyen vaiiosas aportaciones a la libliografa del gnero en Ia regin. Todas, de alguna u otra manera,
estn marcadas por la realidad socioportica del pas, especialmen22"

Ibid., p" 253.

t{llfu ,u

ltrf.rl.Nl!1 lu' I A t.t,t.vA Nuvt.t

Io l)()l'r-'l str|gitrtictnlr, rlul'utr, llr rl(,t,lrtllr tlt.l '(r0, rk.tlr


frrr,r.lr.
rnovimielto gucr-r'illcl'c foctliz.aclo c-n lus caras lrccliirs y
r:, .l
sector estudiantil. Los ncleos gucrrircro, ,oi, crsi
cxtcnnin:.rcros
por el ejrcito a fines de la dlcada der '60 y ," g"n"r.ariz.^
li
represin, lo que provoca una crisis de la conciencia
rrrlucionaria
que obliga a evaluar, reformular y criticar su
visin cle la
y de.13 lucha poltica. Estas ,or"i.., a Iu, c,rare, p"J.r-,o.,rcaliclrcl
surrar
tambin El pueblo y ros atentados (i,g7g) d" p*i"
cifuentes,
pintan

una visin sombra de la violencia poltica y"""ia


te en Guatemala e inciden en una visin..r,
o
f"rimista de
la lucha revolucionaria. se trata, adems, de narraciones
doncre se

i*p".rr-

"r"*

funden la realidad objetiva y ia subjetividad


Tal vez el mejor ejemplo de lo que acabamos
"o"ni.tiru.
de sealar sea r.os
contpaeros de Flores, o!f. muy polmica por su postura
portica,
indudablemente valiosa pi
calidad lit".ri"-v su intensi_
" perohumana.
A pesar de habei riao",puuti.a;;; J.i. o en
fud
fue escrita entre 1968 y Lg7r. Lanovela p."r".riu-rna t976,
visin
negativa del movimiento de rucha armacra, p"i" ru*uin
denuncia
la violencia del ejrcito y de ros sectores de derecha. En
rtima
instancia, Flores asume una posicin individ"iir,"
.=""p".^rrv
zada de Ia situacin.
La novela se estructura en torno a la historia de cuatro jvenes
involucrados de alguna forma con ra guerrilra y que
co.r"sponde.,
a un grupo generacional: el Bolo, el patojo,
chucha Flaca yll Rutu.
AI comienzo de cada capturo se indrca ,n" ei apodo
d"l
v
personaje en el cual se concentra y a travs "i
.r" cryo punto cle vista
se presenta Ia accin. Los captulos no estn orderraos
cronolgicamentey en ellos se utiliza abundantemente el monlogo
interior
y Ia evocacin del pasado. se arterna la n.rra"o en p.imera,
segunda y tercera persona, a veces dentro de una
misma oracin,
aunque el mismo concepto gramaticai de oraci,
.*-t.nrrgrede
con la eliminacin frecuente de los signos
"r,og.aii.r"
EI Patojo es el revolucionario ms utntico.-capturado,
tofturado, n-luere sin delatar a sus compaeros. Mientras resiste
Ia
tor'[ura, recucrda sus borracheras con los otros, su participacin
cn
manifestaciones polticas, su entrenamiento
brb, sus experiencias sexuales y sus carreras en auto por ra ciudad
".,
de Guatemala. sus convicciones revolucionarias ,o.,
firmes,
pero resurta
irnico que muera pormuchos que luego -ry
terminan aburguesndose o traicionando al movimiento revolucionario.
_

ntMnlll Illt tf 'iUt[ft

I n'tlHH tlrtEt

chucha Flaca huye a Mxico, pesa sobre r la acusaclo,


crc
haber deserlado del partido comunista de hnbl.s"
ll"".a"
v
de sus
arcas una buena cantidad de dinero. Lo persiguen
tanto ra porica
como los revolucionarios. Er se justifica criticando
ra buena vida de
los dirigenres del partido y su exigencia de sumisi",;t.I.
Tambin
critica a Fidel castro y a ls dirigJntes de la Rerolucin
ubana que
mlm1,, a los jvenes en cuba para ruego lanzarros a
una guerrila
suicida en sus respectivo. p..s. En Mexico tu p.ru
muy mar
durante los primeros meses, pero luego termina mantenido
por
una investigadora d-e EI coregio de M?xico y.*ptotr.rdo
convenientemente su condicin de ei-guerriilero. Su t ii,o.iu
r" entrera_
za con Ia del Rata, quien_en el psado fue el qu"
ms se entreg a
la vida alocada y viciosa de borracheras y aventuras
sexuares, pero
que en el presente se ha aburguesado totalmente.
El personaje que unifica Ianovela es el Boro, quien
es ms bien
un observador crtico y distante der movimiento^revorucionario
y
de Ia realidad socioportica der pas; una especie
de fr-ancotiracior
irremediablemenre individuarisra. No hay duda a" qu"
Lr a.utor
identifica con 1" significativamente, su apocro es cr nrisrno se
crel
propio Marco Antonio Flores. Er Bolo tambin va a cuba
en L962
a entrenarse como guerrillero. Entre otras expcriencias,
tuvo ail
una tormentosa relacin ertico-amorosa con unr
exlesbiana que
lo quiso con pasin. sus relaciones con er
g,r"..ilI*.o
posteriormente son conflictivas" se resiste ^ori-i"lio
a incorpo.o.i, aunque
eso Ie crea mala conciencia porque reconoce que
ra causa es justa
y sus amigos estn involucrados. cuando reafmente
se crecie, ra
guerrilla est casi totalmente aplastada. su parlicipacin
es rechazada' se le acusa de andar hacindose er "riippi"":;i;";;
ra facha
de revolucionario, pero sin decidirse.".r*"ri*
u "f.o-eterse"
Se le pide que dej.e de lloriquear y se qued"
extranjero
escribiendo Ia novela que ha p.o**iido escribir. "., "i
En realidad, el conflicto ms profundo der Boro es contra
la
presencia opresiva de ra figura materna, representada
por su
madre y su abuela' segn seymour Menton23, *rtu figr.u
materna,
represora y terrible, se vincula simblicamente con-la
imagen dei
23, seymor-rr Menton, Historia crtica d.e la novela gttatenrclteca,
2cia.
Guatemala: Editorial Univesitaria, 1985, p. 351.

ecl.,

nn{

Illl,n}tlll r{

IlEllf ljllrJ lti I'fl !il[,,trfl tttrL,l,A

Il

tillsl f rltll(.ilttl;t l,,l


rr.t_rr)ilrlr tlrt;tl.l)ll,r tillrt lt.l;tr lrtt ,llr.r llV,t tlt.
atnol'odio lracia ella ile 1,,,,t,,iI sc tr
rit'rr.lilr.r rr . lil lir'r;rl r h. lr rl,r,rl;r
resulta pattico, p-ero mlry signif
itntivr. Iil l,.rlr t.sti lrt.hit,rrLr e.
una barra de La
ioi, it rnisrir,, aii, ,
{{ab^ana
del primer caotrrro.
s" ri*i" i-*".ra" por sllsi
"i.,,,,rrrrc lrriar.
ir(:()riir.
r*r'rc.rrr.s,
do p^or todos, y
di;;o""1" .:"n tranquilo.
"lo
Para el novelista Mario ltoberto
Morar .r,i,,r iurntuerrsc.s ,,rr
novela de la or1]1-0" .i"-t"
g*po
ideologa francamente oportuni"srJ pequeo-burgus cor) Lrrrr
y
principios
revolucionarios no tienen lu
",ryo. n,,24.No e idearc.s
*a.r. sustentaci
obstante,
frente al duro eniuiciami."to
l]
ideorgico
de ra noverr
y ia postura del autor, que considera
"Ltenido
irresponsable, reconoce el
vaior de ia obra en ra crluci; ;;"
nuevo discurso
desar-roilado con excelencia
,e."i., ,lingstica: .,Este noverstico
es el anda_
mio ideolgico que sostiene
excerentemente
bien es_
tructurada, muy recargada en
"""su"rr"ta
elpresin .ru...iiuu, pero que
cumple la funcin literria a.
i"i.iur en Guatemara er camino del
buceo verbal, entendido ;r;;i;;;nto
est'ucturador del rexto,
para expresar el p1:, sus gente-s
y
sus t
or;il!"., te.*iro,
espcfi camente lingsticos,
".t El hablaliteraria
seur" o siguiente:,,
de Flores es una rriuriaact;;;
;l.r:s;;;;.tr;#cubanas y
mexicanas, que encuentran su punto
de confluencia en un car
popular que sirve para expresar
una concepcin y una prctica
estetistas de ra vida, en er ,irnbito
a. iu uohemia y d"r".rfado, el
desenfreno y el individ""h;;
;.Ro-brr.grs, "l
urbano,,2o.
t,,lo'rel a,d el propi o pr o.ut"'r,
il,
d **7 ol'r'oi, , tam
.-- - .
b i n
trata el tema de ra miiitancru..roir.ionaria
"
y ra vida desenfrenada
de los .fvenes de_ia
nge""n l,Lg"."i"- Elabora, ad.ems, un
discurso narrativo semejante,
influiio porlos grandes rnaestros de
la llamada' "novera.det "e":;
i Jolro _cuurera Infante y Manuer
Puig, yporlos escritor"r r"*i*;;;;" ,ru
oru;,. il"iruu.go,
: amarga, pero .,o d"oti,o,
"r,
..i,i.., pero
.l

i"

ffi1'f;,;iJ:;;,*:"*"te

24' Mario Roberto Morares, "La


nueva novera guatemarteca y
sus funciones
Ia poltica v la rdeologa'\;;;;;;;;;r,
Ao r, Nm. 1 r (mayo de 1e80),

:;li'"'

25. rbid"

26.lbid., p. 23.

I{AMN I,IJS A(]iVI,:X)

I-^ l()ltltli

lN:)

"Los demonios sarvajes" es el nombre de una pandila


cre
estudiantes adolescentes, ruego estudiante"
y
ms
tarde ciudadanos aburguerlfur que-se incorporan
""ir"..irlrios
a la pequen

burguesa. Roberlo, er nrrado., r, dur"hir-tJJu"r!*p",


sobre
todo, en dos pocas claves: los aos del colegio;h
;;.,
univer_
sitaria. Los muchachos no son delincuentes,
sino ms bien rebel_
des, jvenes inconformes con la vida br.gr"ru q,r1-q.ri..",
tar al yiyo y vivir con inrensiclad. Eise"; ;;;li.lo disfru.o.,
amor, la bebida, las carreras locas en automvil por
"t
ra ciudarl, la
amistad conflictiva y probremtica son erementos
["" .rr.,erizan
su estilo de vida. poco a poco van actquirien;;;;
social que los lleva a ..rvolu"rs., rear o u.u.i."""i"]",
"."ciencia
.t movi_
miento revolucionario; pero, con Ia excepcin de un,
David, que
muere torturado y asesinado, todos terminan, incruyencro
al narraoor, acobardndosc o acomodndose, cediendo l* p,.".ioncs

sociales.
La cstructura de la novela es suelta y fragmentarir.
Iir clesp:rrpajo del estilo de vida y la psicologa juvenll se manificstr
cr Ia
manera irreverente de narrar. predomina un tono
cle humor negro,
combinado con una sensacin de desilusinr;;;.g"ra
que
confiere intensidad dramtica a la obra. Arr" miirlao po.
tu
narrativa mexicana de "la onda", tanto a nivel tcmtico
como
forinal, Morales emplea una gran variedad de mtodos cle presentacin en su novela y experimenta mucho con el iengr.;e,
sobre
todo con el ]enguaje coloquiar urbano de ros jvl""r.
sE
y alternan el estilo telegrfico, ros dirogo,
"",rerazan
.prJrl co.to.rtes,
las
citas de diversas fuentes, ras decricatoris,la nur.ocn
en primera
y segunda persona, los monlogos, los pasajes
Ias
vietas, Ios comentarios metanariativos dirigios air".iumente
"*ptrirl,ros, ar
Iector, el lirismo, la narracin en forma de pirodia
de enovera y
rodaje cinematogrfico, er guin, la variedad a" tipo,
a" imprenta,
el manejo libre de Ia ortogiafa y los signos a" p,rrrtr.lOr.
Lo que separa ideolgicamente u lot demoios sarvaies
de Los
contpanleros es la mala conciencia de sus personajes.
Morales
tambin critica las posturas pseudorrevolucioiarias de
los l-rijos de
la burguesa,_cuya militancia slo les alcanza,,;o;q.;;plo, para
participar en la Huelga de Dorores y hacerre travesuras a Ia policia;
pero no lo hace desde una postura indiviciualista o
derrotista, sino
desde una posicin de fir:siracin revorucionaria
tortuda por su

impotencia.

Esta olrr inicirl clc Morrlcs contl'i[^.yc


rrrtrclr, r ;rf irrz.rr. lr
nueva novela en Guatemala y a profuniiro.
i"
rle lir
conciencia revolucionaria" segn
"., rrrr,,cr.isi.s
Menton: "sin scr
-,,,u"r,.,
r,,,,
bien estr-ucturada y tan 'sic;;i;;i..'como
lo,
,or),rr,crrs,
ks
detnanios sarvajes s es aig.,a "'..a"..r"
;;:J:'
congnc.cs
mexicanos y latinoamercanos...,,27
Pubricada en
.Mxico , Despus de ras bombas ha arcanzrclo
mayorreconocimiento
crtico que las dos novela. u".i"."s,
cle Ias
cuales se separa en varios sentidos.
Aunque esta obra c_re Arias
aslrme la mismr posicin cre denurrcio
d" Io rioren"rrj" reprcsin
y Ias dictaduras m,itares,
i".ia" .., iu .rir?a foquismo
revolucionario y. Ia guerr,ru,
"" ro cuar lu hu." *iJ
senc,ra en
trnrinos idcorr'icos.
otro
racro,
Arias
insiste
for
-e.1n cr aspecto
hisrrico v.,ou"L Io hisio,iu;;i;;,
de Guaremara desdc Ia cada
" del Gcneral
ubico hasra Io d.;;; el,7a.Da especiar
rerieve a Ia
revolucin democrtica-y progr*"iri.
der r g+a" alo;cra por Ia c.
I. A. v las lircrzas cre ra crliccr, ti"."oao,
po.'co"iirio o.,.,.,or, y ,,
Ios regmenes posteriores a ra
contrarrevolucin. La signiticacin
histrica de ia Revorucin d"l q+
,rno cre ros temas principares.
Por ltimo' el autor depende
". ,r, investigaciones
J"
-a"
que de sus
propias vivencias y esto implica
un cierto airt.r.i.*ilnto que re
permite asumir una visiniarnavaresca,
rdica,l"rpi*a. en ras
ideas dei crtico ruso Michu.f gujtirl
muy
del'70' Las principares armas dJcombate ledo durante la dcada
que Arias utiliza son Ia
irona, Ia ridiculizacin y Ia caricat,r...
r,n
este sentido, rebasa la
postura esencialmente realista
de Flores y de vto.ul"..novela empalma con Ia visin grotesca
y amarga de E/ Sr.
^ 9y de Asturias. Menton
Presidente
ho
nes "los personajes fantoches, t, p...".r.ia
"Jurudo "o*t "remto, comuactual de la mitologa
maya, los juegos de,para.bras, Ia impo.rtancia
de Ias prostitutas, er
anticlericalismo v el anrimperialisrio,,rr.
a
po;;;r, aadir
el humor negro, ia irona, lt g."i"ri;y
".,o carnavalesca.
la visin
Sin
embargo, Aias aporta * p.opiu interpretacin
y su propio estilo.
La novela gira en rorno al pe,-"orr;"
d* rle*lio ; I;;."..so de
crecimiento en un pas turbuiento donde
ocurren il;
amargas,
27. Seymour Menton, p" 357
28. Ibid., p. 358.

LL
l,l,r

'l'( rlr

l, (lt

pcro tanrbin risibles. La vida de Mxilno cst signarclar por los


acontecimientos polticos y el acceso al poder de los distintos
presidentes a parlir de la cada del dictadoi ubico y la eleccin de
Arvalo en 1944. El acontecimiento clave es la contrarrevolucin
de 1954 y el bombardeo de la capital por aviones de los Estados
unidos. como resultado de la guerra, desaparece el padre de
Mximo y su bsqueda constituye otro de los motivos estmcturan-

tes de la novela. EI protagonista pasa por varias etapas que le van


revelando el mundo desquiciado en el cual vive. Eiperimenta el
cierre de las escuelas por la inestabilidad poltica, la quema de

libros "comunistas", la atraccin hacia la hija del embajador

norleamericano, su iniciacin sexual frustrada con una prostituta... slo despus de conocer la Revolucin e identificarse con su
padre se despierta su vocacin de escritor y su conciencia revolucionaria que se encauza a travs de actos liberadores carnavalesCOS.

Las alusiones a los acontecimientos histrico-polticos son


constantes, aunque los mismos, as como los nornbres de los
presidentes de turno, aparecen deformados en forma carnavalesca, al igual que el lenguaje que se emplea para clescribirlos. Las
alusiones al remoto pasado indgena y la semejanza cntre jos
presidentes y Ias rebeliones frustradas tienden a proyectar una
visin de la historia como una sucesin no progresiva de acciones
absurdasPara Arias, la salida de este crculo vicioso resicle e, el poder de
la palabra. La novela tambin puede leerse como el proceso de
iniciacin y maduracin de un escritor. Mximo parece descubrir
que la palabra tiene el poder de revelar y transformar la realidad.
En un momento dado, afirma:
Fncontrar a mi padre a travs de las palabras. Lo tracr de
vuelta con las palabras. construir una catedral de palabras. crear
el pas con mis palabras mismas, ser palabras, palabras, palabras,
encarnar palabras, palabras, palabrasze.

La extraorclinaria importancia que se concede a las palabrzrs


29. Arturo Arias, Desptts de las bontbas, Mxico: Joaqun

146-147.

Mortiz, 1979, pp.

AF,l,t,lll. lltlf,

t,hlt!,1.F. lrF I A lJiltr!

tJt,VrlA

tl:

itltttttit ltltcit lt tttlttlrttrfr tlcl lcxlo litr".l'rrr io.y


ll;rrrlt.ir t.l rr olrlr.rrlr
de la relacin entlc cl cscrit-r'y la rcvolrci.
lr9r.

lerli'

cle l*
escritura, Mximo intentar encontrar ar paclrc, rrrc
ectrivirr..
simblicamente a redescubrir la traclicin ricvol,,.i.,n,,,.i,,
crc

.str
pas, para hacer que l'uelva, despus cle ros g"rr".,,1".r,
r .sr,r c*rc(:
histrico verdadero. A tono .o.,
concepci n, Dcstus
dc rus
"",
bombas reclama su libertad como""t,
creacio., 'v;;b;i y
.t".".rrn ,

recrear y deformar la realidad histrica en la bsqueclr


clc urr
sentido, Para Fernando Alegra:
Lo que asombra en esta forma narrativa no es tanto
la soricrcz

de las secuencias temporales, sino er hiro invisibr"


q;-"o haciendo
del tiempo una trama y- cle los personajes un gran espectculo

carnavalesco. En medio de Ia miica, Ias"danzasjos


disfra.., y
fuego de artificio, la narracin cae como un teln sin
"t
fin, con er peso
de una irnica moraleja. En una nuez, con sus caminos
y recovecos
de perfeccin, se hanarrado ra pequea pu.au"ru,
.;;"
feintena
de aos el nio que busca, lu *.a." combatiente,
el padre desapa_

recido, se encuentran por fin en el nico d.r".rI.".-psibre,


el cle ra
lucha que recomi e\za3o.

La novela de Arias seara nuevos caminos para ra novera

centroamericana que en la dcada del'80 sern transitados


por el
qrgni.o Arias y por otros narradores como el hondureno Jorge Luis
oviedo y el nicaragense sergio Ramrez, quien ya antes,
en sus
cuentos, haba comenzado a abrir la brecha"
contrario a lo que ocurri en Guatemara, donde el movimiento
revolucionario fue aplastado por el ejrcito, en Er sarvador
ra
oposicin revolucionaria durante la dcada del'70logr
superar el
foquismo y el dogmatismo para encauzarse en un movimiento
de
masas que desemboc en la guerra cjvil de los ochentas.
El poeta
Roque Dalton acompaa,_ enjuicia y participa en este proceso.
Muere asesinado por una de ras facciones mi intrasigentes, pero
no sin antes dejar una excepcional novela de corte o.rbiog.fi.o
y experimental que_ sobresale por su honestidad, su causti"iaua
y
su originalidad: Pobrecito poeta qLte era yo...(1976). parar
Alcgra:

_,30,F9rnandoAlegra,Nuevahistoriad.eranoverahspanoantericana,Hanover:
N.- H.: Ediciones Norte, 1986, p" 420.

(AI\4(iN l,t,ts A(.livtlt)(

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Caminando sobre un estrecho

l1. i 1 ii,l i I tri I i I

rIr..,|.I .I rII I.r I,,\,,,I.r


I.r,,I.IL,

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de todo tipo que circulan
y sc rli.srLrtlrrr Ilr Irr.,it.rr()li;r.

..ol.Tr".'11',::""ff:|,:f,:i|f 1"t^riarcl <icl tcxr<,, cs cvirrc',rrt: tlr,.


ar. A r [ ; ;;;; i;,
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i:^,?:gffil*:''
una ciudad
,;i;
ralrncntc,
sociul, ,arr_
"..r.-i;"io;
co n su sran c i

",T"."not,
arnpria+;riP:::r,:::'*T,XX1:f,f:i::xh:Tdffi

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econmica, polrica y cultur;i;,


pr"to
t, .i.g, L* i "rpucio
", "t ffiffi:, de provtnciu,
i.^r
:l,T: ::? 11,1"_:,,,
r a crccr. E r,
"
"a

ii,

#:ffii#Jill;"'r'dffi 'irr#'n'Ji::.",.",?*i::i
es

Lrai,a poderosamente
un gran collage doncle

atencin ra labor de montaje.


La obra
"ncontramos, en ro.*o .a,.esiva o inte_
ra

rrumpindose conri n uamenre,


;;;r
cuentos y vietas.arribuidos
, if,

li',',:'"','.x';:xJrf:'r'J;::

poriciacos;;;.

annimas,

,".ronaj9s, .".."o.1., de textos

j:x*i:tlr$;;Hi;-",rosde

d u c c i n cr c r o s,n
o.r o, a ..ir".
I"li:-#i;$:: ;:m: :
Borges; imitrcin a- ru "
d" Iup.oru criorista, der
obscena, del pcriodisrno.
""ri;;;
habla
a"f""Uil'acldfmigo y, sobre
hab l a cotoq Lr iar rorrod;;;;:"^
tocio, del
;# seara Aregra:

;""Til::

y_

bi", Jli" ni.to.i.t;"i,r.;;lron


"ra,

bal sin

{onde v sin.tapas. Darton supera rodo


o..o::;::??r:il
i"
;;
;:t *:.,*Tmm',,:xl xil:
na"'n'e"
Ia idea cre..,.1T
deslruir {F
r"
'o.i"Jli'roruoi,=n;it;;i:;do conrra
pxill. ;i,1,-*;': jffi"x1*H:,,',"r"..,*il ;,;;: a",,,.i,o

;;r;.;;"_pa

historicaie",ubilidrdro.

--Zlttra..

p.415.
32" Ileana Rodrguez, "El texto
riterario como expresin mestizo_crore;
in
, enCasa de las Anricas, Vol. XXl,
w.i_. tr26 (mayo_junio

;e;oriam"

{riifrl lil

ccr,1,,cjic,,. ,,i,lii,irll,,,:.:ll,ir;J,jj'l:lllr
,;:: ;,'
;i:,,ill':
parodia co,,rrurirritr.tt
,,,,,,1",,.r",,r,. I,,r'.'rr;;i;,;'rrrr.;rrr,:,,r,.r
prcscnrc y cr
Pasacro, cr Ir.r>rri .tr L,* ..,,,,,r'
;.,,.;,;i:,, rrrr,,.r:,.r.,,
.Ilscursos

a menudo resbaloso margen,


Iogra
manrener el equilibrio en esa cuerda
ftoja,
de
la
Iireraridad der texto y ae Ia."p."r".,ru"in
materiarirru a" la reaiilnea fronreriza que

rt,^t

rilt f in (.1

ril;,?;;:*i
como resrimonio direcro der de'rumu"
"
urrriri"Iiu
,o.iur y del
intento heroico de una g"re.acin
porcrear un prembulo icleolgico a ra Iucha guerr,reia;
..,irc*r, ra historia"il .o*promi_
"r
so decisivo y finalir.
Para llegar a ese compromiso,.Dalton
y los personajes de su
novela, jvenes escriro.., , brrrui"
u.ru ruiiffiiitiluyrit"raria,
pasan por un proceso iconocrasta
de anrisi.,
mienro severo de ra sociedad sarvadorea, di;i;; y enjuicia_
1;;y ra praxis
revolucionaria, as como ra riteratura
y sus arcances. Novera diargica, nada ni nadie est inmun"
u-ru
humor custico y- Ia ridicui.i" irr-"r"r.rr.i""a"lr*ctiva, el
amarga y carnavalesca de,
autor, ni siquiera las posiciones de
izquiea,'.rro"',
cuales se
encu en tra I a propia., cuestionada
y finarme"," .."ii.*cr a.
sc trata
de una crtica crespiadado, p.."
i*bin compasiva y, sobre todo,
desde adentro, sarvancro r p;;;;;nes
de un crifcir y :,-rrntico
optimismo revolucionario.
Los divercos discursos se entrecruzan,
chocan, sc complemen_
tan, se cuestionan, se-destruyen y
se afirrnan oou, de una
abigarrada estructura. Las relationls
entre ei compromiso portico
y el compromiso riterario .o"r,iiry"n
Ia preocuracin central de
esta metanovera en Ia cuar abundan
Iu, ,ir..,rr;i;;^ri,;.^rias a ra
par que er searamiento de ras racras
y atrocicrarcrcs crcr nunclo
salvadoreo' pero es principarmente
en er niver der propio renguaje
donde se desarrolla ej dram" p.l""iprr.
como ha obser-vaclo lleana
Rodrguez:

,,1

cle 1981),

*-:f
ffra., p. 57.
34. Fernando Alegra, p.
41

l.

aapersonaseinstitucionescle

l(Alll( rN l.i,l:,

^(

jVlrtI

I A lr,llll'il11,

Tarnbin le obscsi<-rna lr riterrtur-r nrisrnu, l. clab,r.rcirr


dc
una esttica y unapraxis, arejada der realismo socialista
y cie tocio
dogmatismo; donde se conjugue la libeitad clel creador,
la autono_
ma del texto y su calidad iiteraria, con er inerudible
cmpromiso
revolucionario. Para ello es necesaria la revolucio" pu*r"ra
de la
objetividad y la subjetividad, del mundo social yi" rii"ura.
Esre
es el drama en el cual se debaten y el cuai debaien
r.r, f".ro.ru;"r,
alter egos del propio Dalton quien, sin embargo, ya s ,rbi.u po.
encima del texto tras un arduo y doloroso pio.ro de autorreflexin. Podemos Iger a pobrecto poeta cue era yo... como
antinovela, como novela del ienguaj.; p"io Darion hu rrp"..d,
ir.o.porndola, Ia autorrefere,ciaridad narcisista. No uy d,r,
de qu"
esta obra antipica, cuestionadora y desmitificador,
irreverente 1.
co.rosiva, audaz en su estructuracin y en su manejo lingiistico,
queda como uno de los hitos y rogros principares
crc lr novera
centroamericana actual"

como esperamos haber demostracro, crur-antc ia crcada cier


setenta la novela centroamericana expcrirncnt lrna profunda
transformacin tanto en trminos idcorrigico.s co.ro tcmticos
1,
formales que signific la incorporacin y rtlir,cio,alizacin
de la

narrativa del "Boom" para enfocar la rcrricracl ob.ictiva y


subjetiva
de centroamrica desde una percpccr,iv^ cr-rc r"b.,r^
lo iurarmente
regional para acceder a Llna visi, vlicra y mr-ry vig.r",t" .r,
trrninos
internacionales. En el proceso, se pro.rulc.o,i ,-r,ir"rr,.' cre
un varor
definitivo que deben considerarr .or-ro cscncia.rcs crentro de
Ia
novelstica hispanoamericana contempornea.

Rauru Lurs Acevnno


Urqlvr,Rslon or, purRro Rlco

frrrrrrrrrrlr