Está en la página 1de 8

La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...

1 de 8

http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html

Igor Stravinsky 1882 - 1971


Nacido en 1882 en Oranienbaum (actual Lomonosov) en Rusia, su formacin musical le llev a
Francia, y los aos de la Primera Guerra Mundial los pas en Suiza, pero nunca dej atrs la
inspiracin que le daba la cultura folclrica de su pas natal.
Hoy es considerado uno de los compositores ms emblemticos de la msica del siglo XX debido a
su revolucin en el mbito de:
- El ritmo, la instrumentacin y la armona en menor grado, integrando en sus composiciones
elementos musicales folclricos y litrgicos de Rusia.
- Se observa un marcado uso de las asimetras rtmicas, meldicas y tratamientos armnicos
arcaicos, matices sonoros extremos e instrumentaciones insospechadas.
- Realiza cambios tanto de ritmo como de forma.
Todo esto ya se materializa en La Consagracin de la Primavera (1913), su obra ms importante.
Veamos ms de cerca algunas de las caractersticas propuestas por Stravinsky dentro del
repertorio del clarinete, mediante el anlisis de tres movimientos (I-II y IV) de La Historia del
Soldado en la versin para Violn, Clarinete y Piano que el mismo Stravinsky arregl de la obra
original para septeto.
Anlisis Formal del I - II y IV Movimiento de La Historia del Soldado,
de la versin para Clarinete, Violn y Piano de Igor Stravinsky
Una obra teatral y musical con referencia a las circunstancias histricas de la poca,La historia del
soldado es una de las piezas ms interesantes que Igor Stravinsky haya creado, con ella inicia una
fase creativa en la que se dedic a lo pequeo, es decir, cre piezas para conjuntos de pocos
msicos que contienen ideas meldicas mnimas y la menor cantidad de compases, pero a la vez se
trata de una prueba de que estaba abierto a las tendencias musicales de su tiempo.
El contenido de La historia del soldado tal como lo mencionamos anteriormente, est relacionado
con las circunstancias polticas y sociales de su poca, lo que mantiene ntegro y en pie al hombre
en la guerra son objetos simblicos que lleva nuestro protagonista: una foto como testigo del
amor, la imagen de un santo (porque la religin ofrece proteccin frente a la crueldad) y el violn
(la msica para no perder la alegra del nimo), este instrumento simboliza no slo su alma, sino
tambin su pasado, una infancia violada en la guerra.
El estreno de esta obra, a pesar de que prcticamente todos los teatros europeos estaban
destruidos, se realiz en 1918 en Laussane.[1]
La historia relata un episodio de la vida de un soldado quien est camino a su casa para pasar dos
semanas de vacaciones junto con su madre y su novia, en su mochila no lleva ms que una foto de
ella, de un santo y un violn que evidentemente representa su alma. Mientras est caminando, se
encuentra con el diablo que le persuade de cambiar este violn por un libro, aunque no sabe leer.
Finalmente, el soldado acepta, pero como el diablo tampoco sabe tocar el violn, el soldado se deja
convencer de ir por tres das a su casa, donde ambos la pasan extremadamente bien, pero cuando
finalmente vuelve a su pueblo, se da cuenta de que estos tres das resultaron tres aos, por lo cual
nadie le reconoce ni quiere, su novia est casada y con dos hijos. Engaado, queda solo con la
riqueza que le trajo el libro del diablo, pero su identidad, su alma y sus amores, parecen perdidos
para siempre.
Decide exiliarse y en el pas extranjero se le presenta incluso una posibilidad de recuperar su
felicidad: en la corte real se encuentra una princesa enferma, el soldado entra como mdico; tras
haber realizado un juego de cartas con el mismo diablo, en el cual pierde todo su dinero, recibe de
vuelta su violn y debido a la magia de la msica sana a la princesa y se casa con ella. No obstante
no se debe dar por vencida la fuerza del demonio...
Esta obra casi no se deja clasificar porque contiene elementos de todo tipo: rag-time, vals, pasos
dobles, tango y distintas formas de msica, sin embargo podemos decir que se trata de una suite
musical de varios movimientos, que eventualmente pueden ser representados con teatro o ballet,
por tratarse de una mezcla de teatro, msica y poesa.
El baile de los novios, como hemos decidido llamar al IV movimiento, es una coreografa que rene

22/07/2015 22:06

La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...

2 de 8

http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html

musical de varios movimientos, que eventualmente pueden ser representados con teatro o ballet,
por tratarse de una mezcla de teatro, msica y poesa.
El baile de los novios, como hemos decidido llamar al IV movimiento, es una coreografa que rene
los estilos de danza ms populares y difundidos en 1918 tango, vals y ragtime y en la cual los
intrpretes se muestran felices, incluso pueriles con saltos y una mmica chistosa que induce la risa
del pblico.
La presentacin del diablo, agredindose a travs de las palabras con el narrador, acenta el
carcter potico del texto que fue escrito por Charles Ferdinand Ramuz.
A continuacin les presentamos tres esquemas de los movimientos analizados de La Historia del
Soldado:

La Marcha del Soldado

I movimiento
Forma

Evento

A + A + B + codeta

Lugar
(comps)

Tonalidad

Particularidad
La mano derecha del piano y el violn
junto a la mano izquierda del piano y

1 al 28
Seccin A

Acordes de Db

el clarinete exponen el motivo

Bb Eb G B

a durante los compases 1 y 2, el piano

luego

bajo

responde con la introduccin de un

ostinato de G D7.

bajo osbtinato sobre las nota (G y

un

D7) mas tarde en el comps 6 el


mismo motivo es variado.

En el

numero 2 grande (comps 18) el


clarinete

expone

un

nuevo

motivo b protagonista.
En el comps 20 y prcticamente al
unsono y octavas paralelas (si no
fuera por la intervencin de la mano
izquierda del piano con el bajo
osbtinato) se escucha un nuevo
motivo c que define la mdula de la
seccin siguiente (B) en el comps
59 al que el clarinete responde
con un ritmo parecido al del
comps 12.
motivo

El piano repite el

expuesto

anteriormente

por el clarinete en el numero 2


grande y es secundado por este
mismo remedndolo.
El violn repite solo las notas
descendentes del motivo b mientras
el clarinete se queda sobre un mi (7ma
del bajo del piano) y la mano derecha
Puente

Anacruza del
comps

del piano responde con una meloda


G pedal sobre D

29 al 42

en saltillo, luego en el comps 31


repiten la misma clula descendente
de este motivo b, el piano contina
con

su

anteriormente

meloda
mientras

propuesta
el

violn

realiza acordes para marcar el ritmo,


de esta manera siguen variando el
motivo b de la primera seccin A
hasta llegar al numero 4 grande que
introduce una nueva seccin mas
desarrollada.
El clarinete repite el motivo b en el
registro agudo del instrumento y el
piano responde a contratiempo, luego
en el numero 5 grande el violn
A

43 al 58

Bajo ostinato G

impone el ritmo mientras el clarinete

D7

y la mano derecha del piano cantan


una meloda parecida al motivo a
(comps 1 y 2) a manera de
desarrollo y el piano responde al final

22/07/2015 22:06

La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...

3 de 8

http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html

una meloda parecida al motivo a


(comps 1 y 2) a manera de
desarrollo y el piano responde al final
de esta seccin con el mismo motivo
b y es reafirmado por el clarinete,
finalmente culmina con dos compases
de bajo ostinato del piano que
introducen la entrada incisiva del
clarinete en la seccin B.
Es nueva seccin consta de una frase
de siete compases construida sobre el
motivo c de la seccin A; es
expuesta por el clarinete y la
mano

derecha

del

piano

lo

acompaa con una distancia de 2


Seccin B

59 al 78

Bajo ostinato G

octavas por debajo de la lnea

D7

meldica del clarinete, mientras el


violn realiza acordes que marcan
el pulso de la meloda; luego el
clarinete responde en el registro
medio y posteriormente se repite
en el numero 7 grande (comps
66) modificando apenas el ritmo
(agregando
negra

por
la

ejemplo

frase

una

literal

eliminando el saltillo del comps


62).
Comienza con un motivo rtmico muy
corto en el clarinete, mientras el
Codeta

79 al 84

D - B7 A7

violn impone el pulso de negra con


acordes y el piano toca un constante
D7 que termina en el antepenltimo
comps, luego finaliza con el mismo
ritmo que comenz el movimiento.

El Violn del Soldado

II movimiento
Forma

Evento

A + B + A

Lugar
(comps)

Tonalidad

Particularidad
El piano comienza con un bajo ostinato a
lo largo de toda esta seccin sobre el I- VII y I grado de sol mayor.
Luego el violn entra en la anacruza del
3er comps con un motivo a en doble

Seccin A

1 al 30

G mayor
||: I-V-II-I :||

cuerdas

que

protagonizar

toda

esta

seccin y ser el centro del tema I y el


clarinete finaliza esta primera frase en
el comps 20; el violn continua con
sus acordes en doble cuerda y repite
el consecuente del tema I (comps 15
al 18) pero esta vez lo interpreta una
octava por encima del original y
termina con un nuevo motivo b (mas
adelante

escucharemos

un

mayor

desarrollo de este motivo en el III


movimiento El pequeo concierto)
El piano continua por 3 compases con su
bajo ostinato que lo representa durante
toda la seccin anterior, el violn vuelve a
tocar el motivo a, y el clarinete aparece
con una nueva clula, el piano remeda al
G mayor
Seccin B

30 al 52

I-V-II-I II

clarinete en el comps 33 y mas


adelante

en

el

comps

35

con

IV ,

anacruza hasta el comps 53, el

(III/V)

clarinete sale a relucir con una nueva


frase (Tema II). Mientras, el violn

22/07/2015 22:06

La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...

4 de 8

http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html

IV ,

anacruza hasta el comps 53, el

(III/V)

clarinete sale a relucir con una nueva


frase (Tema II). Mientras, el violn
sigue respondiendo con su motivo a,
y el piano mantiene la clula expuesta
por el clarinete anteriormente y la
ampla en una escala en el comps
36-37 a distancia de 3ras y 6tas entre
la mano derecha y la izquierda y
finalmente
unsono

termina
y

la

seccin

octavas

entre

al
los

intrpretes.
El violn responde al tema II expuesto por
el clarinete mientras el piano lo acompaa
con los grados descritos en la casilla
anterior, luego el clarinete entra al unsono
con el piano en el comps 61 con un
motivo expuesto anteriormente por el
Puente

53 al 76

G mayor
II-II

violn y este mismo lo repite en el


comps siguiente, contina en el
comps 68 con el motivo b en doble
cuerdas antes de la entrada del
clarinete en el comps 70 e incluso
acompaa a este con el mismo
motivo b, el clarinete hace su entrada
con un nuevo motivo similar a la
segunda parte del tema II, mientras el
piano est en silencio hasta el comps
73 cuando decide remedar el motivo
b del violn y este ltimo (el violn)
repite el motivo del clarinete del
comps 70, finalmente esta seccin
termina con una escala del clarinete
en sbito forte.
Repite casi textual la seccin A, pero con

Seccin A

76 al 106

G mayor

algunas variantes, incluso emplea la misma

||: I-V-II-I :||

cantidad de compases (30) que esta


primera seccin, pero esta vez culmina con
un motivo en el violn que interrumpe al
movimiento de manera sbita.

IV

movimiento
Danza

Tres Danzas: tango, valse y


ragtime
Tango

Forma

Evento

A + B + A

Lugar
(comps)

Tonalidad

Particularidad

Acordes de

Sobre un mismo bajo

Db
Seccin A

1 al 30

F#

ostinato del piano, se

(enarmnico

impone el ritmo del tango,

de Gb)

se destaca el violn como


el gran solista de esta
danza.
El

Puente I

30 al 34

clarinete

hace

su

dem a la

aparicin en el comps

seccin

30, con un figuraje similar

anterior

al expuesto por el violn


en

los

dos

compases

anteriores y se queda
junto con l sobre una
nota larga estableciendo
un pedal sobre do y re
(2das paralelas), mientras
el piano contina con su
bajo ostinato.
Nuevamente el violn sale

22/07/2015 22:06

La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...

5 de 8

http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html

el piano contina con su


bajo ostinato.
Nuevamente el violn sale
a relucir como solista de
la danza con una frase
Seccin B

34 al 41

Ab mayor

similar a la expuesta por


el

clarinete

Pequeo

en

El

Concierto

entre los compases 54 al


70 de dicho movimiento,
pero esta vez lo hace el
violn en una tonalidad
distinta y con algunas
variaciones mientras el
clarinete lo acompaa con
una misma secuencia de
notas en el registro grave
y el piano se mantiene en
silencio.
El piano vuelve a imponer
Seccin A

42 al 55

||: Ab-G#-f#

el ritmo de la danza, pero

:||

esta vez lo hace sobre la


tonalidad de Ab (I y VII),
mientras el violn repite la
misma seccin A pero
variada.
El

clarinete

mismo
Puente II

56 al 59

repite

arabesco

el
del

||:G#-F# :||

puente I pero esta vez lo

Bb- G#-F#-

hace 2 veces y lo utiliza

A-Bb-F#-D7

para

modular

otra

tonalidad; por su parte la


nota larga que ejecutaba
junto con el violn, la
realiza mas corta y a
distancia de 4ta en lugar
de una 2da paralela y El
piano va modulando hacia
la tonalidad de E mayor.
El
Transicin de
Danza I

clarinete

vara

el

motivo expuesto en la
60 al 73

||: C#-F# :||

seccin B para acompaar


al violn, y este ltimo
repite

la

frase

del

movimiento anterior (El


pequeo

concierto)

en

otra tonalidad; mas tarde


en

el

comps

66

el

clarinete deja de tocar


para que el violn culmine
la

danza

de

manera

similar al comienzo de la
misma.

Valse

Danza
Forma

A ( ||: a + b :|| ) + B (interludio)+ A (a + b)

El

piano

sigue

imponiendo el ritmo que


caracteriza a las danzas

Motivo a

74 al 80

C mayor

con su claro y ostinato

||: I-V :||

bajo en que reposa


sobre el I y V grado de la
tonalidad de C mayor,
mientras

Seccin A

destaca

el

violn
como

se
el

protagonista de la obra

22/07/2015 22:06

La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...

6 de 8

mientras
Seccin A

http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html

el

destaca

violn

se

como

el

protagonista de la obra
exponiendo

la

meloda

principal
Cambia el bajo del piano
y el violn expone el
motivo b consecuente del
y

anterior

Motivo b

80 al 83

el

piano

C mayor

culmina con un comps

||: II-V :||

de I y V grado de
mayor.

Motivo a

84al 95

C mayor

Esta vez lo desarrolla un

||: I-V :||

poco ms que la primera

vez que lo expone.

||: II-V :||

Motivo b

95 al 98

C mayor

En esta oportunidad el

||: I-V :||

violn lo interpreta una

||: II-V :||

octava por encima del


motivo b original

y el

piano termina con un


comps en la tnica y en
sbito forte.

Motivo a

99 al 104

C mayor

Motivo ha variado, pero

||: I-V :||

esta vez lo realiza mas

reducido.

||: II-V :||


Al igual que el motivo

Motivo b

104 al 105

C mayor

anterior, este tambin se

||: I-V :||

repite mucho mas corto,


que

los

anteriores

motivos b y esta vez lo


concluye

el

clarinete

cuando hace su primera


intervencin en el valse.
Ms elaborado a nivel
armnico y utiliza los
Seccin B

Interludio

106 al 128

C mayor

mismos motivos a y b e

I-V-II-V

incluso

los

desarrolla

I-V-IV-

intercalndolos con las

VII-IVII-V

dobles cuerdas percusivas

I-V

del

violn,

adems

el

clarinete hace un solo


muy corto de 3 compases
(comps

113

al115);

finalmente

el

culmina

con

piano
su

caracterstico acorde en
sF.
Seccin A

129 al 139

Motivo a

II-V-I-V

Seccin A
Seccin A

C mayor

139 al 143

Motivo b

Nuevamente

vara

el

motivo a protagonista.

C mayor

Lo comienza el violn y lo

||: II-V :||

termina el clarinete, luego

el violn y el piano hacen

||: I-V :||

un acorde conclusivo y el
piano lo repite solo, en el
comps siguiente.
Se trata de desarrollar los

Transicin de
Danza II

144 al 187

C mayor

mismos motivos a y b

||: II-V :||

pero desglosndolos en el

y
||: I-V :||

ritmo

hasta

lograr

conectar el valse con el


ritmo del ragtime, adems
el clarinete realiza una
mayor

intervencin

en

22/07/2015 22:06

La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...

7 de 8

http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html

ritmo del ragtime, adems


el clarinete realiza una
mayor

intervencin

en

esta parte del movimiento


con hermosas melodas
que desplazan el 3/4 al
pulso de la corchea.

Ragtime

Danza
Forma

Libre = A + B + interludio (Bloques I y II) + B + A


Nuevamente el piano se
destaca sobre un bajo
ostinato

ejecutando

el

primer

grado,

la

dominante de la tonalidad
(dejando bien en claro el
Seccin A

188 al 202

D mayor
(I-V-III-V-I)

centro tonal en D mayor,


sin embargo mas adelante
en

el

comps

199,

interpreta casi al unsono


con el clarinete y el violn
el

final

de

la

frase

expuesta por este ltimo.


El violn interpreta con

Exposicin

algunas

variantes

meloda

principal

la
que

haba

expuesto

anteriormente

en

compases

los

de

la

Transicin de Danza II,


mientras el clarinete lo
acompaa junto con el
piano.
El clarinete se destaca
como el protagonista del
principio de esta seccin,
mientras el violn realiza
un contracanto y el piano
Seccin B

203 al 227

D mayor

acompaa
motivos

con

algunos

cortos

de

la

en

el

meloda principal.
Mas

adelante

comps 208

el violn

impone una clula que se


repetir a lo largo de esta
seccin b, a

la

que

eventualmente
clarinete

el

piano

respondern, luego el
violn se queda solo
con este motivo desde
el comps 213 al 218 y
se repite nuevamente
la frase del comienzo
pero un tanto variada.
El violn mantiene su
posicin de solista pero el
Bloque I

228 al 242

V grado de D

clarinete sale a relucir en

mayor

el comps 231 y luego el


violn retoma la meloda
en

el

comps

235,

manteniendo ambos los

Interludio

ritmos caractersticos del


ragtime
anteriormente

expuestos
en

las

melodas de las secciones


A y B.

22/07/2015 22:06

La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...

8 de 8

http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html

anteriormente

en

las

melodas de las secciones


A y B.
El violn contina con su
lnea meldica mientras el
Bloque II

243 al 250

B-Bb

clarinete acompaa con


corcheas y apoyaturas, y
el piano vuelve con sus
bajos repetidos sobre un
mismo ritmo, finalmente
el

piano

culminan

clarinete

esta

seccin

central.
El violn y el piano
retoman

aquella

clula

rtmica expuesta por el


violn en el comps 210
Seccin B

251 al 264

V7 grado de

muy caracterstica de la

D mayor

seccin B, y el clarinete
interviene solo al final de
esta parte con el ritmo que
responda eventualmente
a esa clula, culminando

Recapitulacin

al

unsono

los

tres

instrumentos

con

una

misma meloda en los


compases 263 y 264.
El violn repite la seccin
A y el clarinete y el piano
lo acompaan de manera
activa,

destacando con

unsonos
Seccin A

265 al 280

D mayor
(I-V-IIV-I)

partes de

la

meloda y al igual que la


primera

vez

que

se

expone esta seccin, el


violn

el

clarinete

terminan con el mismo


motivo rtmico ascendente
y el piano hace cadencia
sobre D mayor.

22/07/2015 22:06