PRESENTACIN

Referirse a este disco como a una antologa de msica valenciana de

finales del siglo XVII y primera mitad del XVIII sera tan pretencioso
como intil, y est bien lejos de nuestras intenciones.
Hemos grabado estas obras porque las consideramos bellas y dignas
de ser conocidas por el pblico. Podramos haber grabado muchas otras,
pero est claro que un disco ofrece un espacio limitado, y por tanto hay que
elegir.
Todas las obras grabadas en este disco provienen de los archivos de
la Catedral y del Colegio del Corpus Christi (o del Patriarca) de Valencia,
exceptuando el tono a cuatro voces de Cabanilles. Aunque estos eran los
centros musicales de mayor actividad del antiguo Reino de Valencia
durante los siglos XVII y XVIII, haba otros muchos de gran importancia
como Xtiva, Ganda, Orihuela, Morella, Segorbe... y esto nos revela que
lo que aqu se escucha es una mnima parte de un enorme legado cultural
que nos pertenece a todos y que merece ser convertido en algo vivo.
Debemos expresar nuestro agradecimiento a Jos Climent, sin cuyos
importantes trabajos de catalogacin de fondos musicales nuestra labor se
hubiera complicado enormemente. Tambin nuestra gratitud al Colegio del
Corpus Christi, por las facilidades que nos ha dado para acceder a su
importante archivo musical, y a cuantas personas e instituciones nos han
ayudado.
Valencia, noviembre 1989

LA MSICA EN VALENCIA A
FINALES DEL SIGLO XVII Y
PRINCIPIOS DEL XVIII
Delimitar el barroco musical es una tarea que an hoy se perfila
como difcil debido a las caractersticas tan comunes que tiene la msica
espaola de los siglos XVII y XVIII. Todo nos lleva a una distinta
concepcin nunca comparable con la idea estereotipada que tenemos del
barroco. El siglo XVII est encuadrado dentro de un contexto que
evidencia la existencia de una personalidad musical propia. El siglo XVIII
es el de la italianizacin de la msica espaola.
Desde el ltimo tercio del siglo XVII se hace sentir en toda Europa el
impacto de nuevas formas y estilos procedentes de Italia: la pera, el
oratorio, la emancipacin cada vez mayor de los instrumentos con relacin
a las voces, las audacias armnicas que van resquebrajando el viejo sistema

modal y estableciendo plenamente la tonalidad, la primaca de la meloda

sobre el contrapunto...
Esta influencia se ver reflejada en la forma de componer de los
maestros de capilla y otros msicos valencianos del XVIII, sobre todo a
partir de la llegada a Valencia del msico de Vic, Pere Rabassa, en el ao
1714, que introdujo aires renovadores en la Catedral, aunque no es
descabellado pensar que ya antes de esta fecha y en ambientes profanos se
dejaran ver los gustos de la nueva nobleza borbnica.
La guerra de Sucesin, en el ao 1705, y la consiguiente abolicin de
los Fueros de Valencia, Aragn, Catalua y Mallorca, marcan el inicio del
siglo. La obligacin de los valencianos de someterse a las leyes de
Castilla influira con toda seguridad en el nuevo quehacer de las artes y
cmo no, de la msica.
Jos Climent nos dice respecto a la msica valenciana del Siglo
XVII: La msica valenciana del siglo XVII tiene dos etapas bien
sealadas, la primera que va desde 1600 hasta 1642, es decir, hasta la
muerte de J.B. Comes; la otra, desde 1665, cuando Cabanilles se hace cargo
del rgano de la Seo, hasta 1710, fecha de la ltima composicin de
Cabanilles. El siglo XVIII abre otra etapa bien distinta y con la
italianizacin de la msica como resea ms particular.
Cabanilles es la culminacin de una forma de composicin con unas
caractersticas bien propias que daran pie a otros nuevos estilos que,
aunque marcados por los nuevos aires innovadores llegados de Italia no
dejan de tener (por sus ritmos, concepcin armnica, nmero de voces,
etc.) caracteres autctonos. Muchos son los msicos valencianos, o
vinculados a Valencia, que adoptaron estas nuevas formas de composicin,
Joseph Pradas, Pasqual Fuentes, Vicente Cervera, Pedro Vidal, Rodrguez
Monllor, Conejos Ortells, Gil Prez... y otros muchos maestros de capilla,
organistas y msicos en general.
El villancico es la forma musical ms usual del siglo XVIII. A la
antigua forma del siglo XVII se le aaden recitados y arias y se utilizan
ms los instrumentos solistas, los cuales tambin evolucionarn
tcnicamente a lo largo de todo el siglo. Aunque con la misma
denominacin que otras obras musicales de anteriores siglos, el villancico
es, en el siglo XVIII, una forma de composicin bien distinta.
La policoralidad sigue vigente en la mayor parte de villancicos a
principios del siglo XVIII, con la salvedad de que a los coros a veces se les
aaden voces solistas y una plantilla instrumental con violines, clarines,
trompas, oboes, flautas y otros instrumentos para el acompaamiento.
En la Real Congregacin de San Felipe Neri de Valencia se
representaron gran nmero de oratorios durante las primeras dcadas del
siglo XVIII. Pradas, Rabassa, Hernndez Illana, Vicente Cervera, Valls y
otros maestros fueron los que pusieron sus msicas a estos oratorios,
aunque de ellos, hoy por hoy, slo se conozcan los ttulos.

La iglesia era el eje principal de la vida musical durante estos aos,

lo que no excluye una importante actividad musical en otras parcelas. En la
Botiga de la Balda, el Corral de lOlivera y otros lugares o salones se
representaron gran nmero de peras y zarzuelas. La primera
representacin en Valencia de una pera italiana, probada
documentalmente, data de 1728, aunque no es difcil pensar que ya antes se
representaron otras zarzuelas y peras de autores espaoles, como Accis y
Galatea con msica de Antonio Literes y texto de Caizares. En el ao
1748 se suspendieron todas las representaciones por un perodo de 5 aos y
por solicitud del arzobispo Andrs Mayoral, al presentarlas como las causas
de los terremotos que asolaron Valencia en ese ao.
JOAN BAPTISTA CABANILLES
(1644-1712)
Cabanilles fue bautizado en la Parroquia de Sant Jaume de Algemes,
donde naci el ao 1644. All recibi sus primeros estudios musicales,
pasando ms tarde a la Seo de Valencia donde se form con los maestros
Jeroni de la Torre (antecesor de Cabanilles como organista) y Urb de
Vargas, Maestro de Capilla de esta Catedral.
Cabanilles ocup el cargo de organista de la Catedral a la edad de 21
aos, cuando muri Jeroni de la Torre, siendo ordenado sacerdote un ao
despus.
Uno de sus discpulos ms destacados fue Josep Elies. Gracias a l
tenemos noticias de la fama e internacionalidad de que goz Cabanilles en
vida, sabiendo que era conocido por Europa, sobre todo en Francia, donde a
menudo daba conciertos.
Sus obras eran numerossimas, segn testimonio del mismo Elies, y
hay motivos para pensar que eran conocidas hasta por el mismo Bach.
La gran produccin de Cabanilles es para tecla, sobre todo Tientos y
Versos, con slo algunas pocas obras vocales descubiertas hace pocos aos,
aunque se cree que, por el hecho de ser un hombre abierto a las corrientes
de su tiempo, tambin compuso obras instrumentales, que no de tecla
(tocatas, gallardas, correntes...).
El sucesor del maestro Cabanilles en la Catedral de Valencia fue
Vicente Rodrguez Monllor.
Mortales que amais
Tono a cuatro voces al Santsimo Sacramento
Entre las escasas obras vocales que conservamos de Cabanilles sta
destaca por un motivo especial, su semejanza con el coro inicial de la
Pasin segn San Mateo de J.S. Bach. Segn Jos Climent, responsable de

la edicin moderna de las obras vocales de Cabanilles, entra dentro de lo

posible que el msico alemn conociese sta y otras obras del organista
valenciano.
Esta posibilidad se ve reforzada si consideramos que la temtica del
texto en ambas obras es la misma: el dolor ante el padecimiento de Cristo
para salvar a la humanidad y la ingratitud de sta. Y tambin la tonalidad
(si cabe hablar de ella en Cabanilles) es la misma en ambas obras, con lo
que ya son demasiadas coincidencias casuales.
La maestra de Cabanilles la vemos en la utilizacin de los retardos y
las disonancias, marcando as las distancias que le haran merecedor de su
vala y su reconocimiento internacional.
El original manuscrito est en la Biblioteca Central de Barcelona.
Hay una edicin moderna hecha por Jos Climent en editorial Piles.
FRANCISCO HERNNDEZ PLA
(c. 1675-1722)
Nace en Valencia. En 1689 pudiera haber estado como cantor en la
parroquia de San Martn ...per a que lo dit Francisco Hernndez, puga
passar de continent a la Capella de Sant Mart i veure si podia acomodar a
son fill...
Maestro de Capilla de la Catedral de Sigenza desde el 12 de mayo
de 1698, de all pas a la Real Capilla de la Encarnacin el 26 de octubre
de 1708.
En 1710 opt a Maestro de Capilla en la Catedral de Toledo y la
rechaz por el sobrecargo de trabajo que ello le representaba debido a la
obligacin de asistir diariamente a entonar el oficio divino con los
cannigos.
En el ao de 1714 Francisco Hernndez, maestro de la Encarnacin
de Madrid, form parte del tribunal que examin a Pere Rabassa para
ocupar la plaza de Maestro de Capilla de la Catedral de Valencia.
La mayor parte de las obras de Francisco Hernndez Pla se
conservan en el archivo del Monasterio de Monserrat. Tambin hay en la
Biblioteca de Catalua, en Santiago de Compostela, en Valencia...
Hernndez Pla figura como uno de los autores propuestos por
Francisco Valls en su Mapa Armnico como modelo a imitar en la
composicin de villancicos. Hernndez Pla particip tambin en la
controversia Valls, estando a favor del compositor cataln. Fue tambin uno
de los que censuraron y aprobaron el Arte de Cantollano de Antonio
Martn y Coll.
Muere el 23 24 de febrero de 1722.

Recercada a tres de dos tiples y bajo con acompaamiento

Recercada a tres sobre el Pange Lingua de dos tiples y bajo con
acompaamiento
Las recercadas de Francisco Hernndez merecen una especial
atencin por el hecho de tratarse de obras instrumentales, lo cual en la
msica barroca espaola es bastante raro, ya que aqu no hubo en el siglo
XVII un desarrollo autnomo de la msica para instrumentos comparable
al que hubo en otros pases europeos.
De todas formas hablamos de una realidad que conocemos slo
fragmentariamente, ya que slo podemos referirnos a aquellas obras que se
han conservado, lo cual ha sido ms producto del azar que de otra cosa.
El trmino recercada viene a significar aqu pieza polifnica a
varias voces para instrumentos, en uno o dos movimientos. Tambin, en
fechas posteriores, se entender por recercada obras para tecla escritas en
estilo improvisatorio.
A estas piezas instrumentales se las denominaba tambin tocatas
(para ministriles), como es el caso de una serie de stas conservadas en la
Catedral y de una Tocata a do del maestro Pradas. Seguramente se
interpretaban durante la celebracin de los diferentes actos litrgicos.
En el caso de la recercada sobre el Pange Lingua se han conservado
los papeles originales. En la otra recercada existen solamente unas copias
que llevan la fecha de 1833, seguramente porque los originales se
estropearon, siendo significativo que siguieran interpretndose estas obras
en pleno siglo XIX.
Los instrumentos destinados a interpretar esta msica eran
posiblemente chirimas o bajoncillos y bajones. En las partes ms agudas
las claves empleadas indican que eran instrumentos transpositores que
tocaban en fa. Hay aadiduras posteriores (siglo XIX?) de claves para
transportar con instrumentos en do, posiblemente oboes, que sin embargo
tocaban un tono bajo debido a que, aunque el tono hubiese subido, el
rgano seguira afinado en el antiguo tono bajo.
El hecho de emplear nosotros flautas y violines est perfectamente
legitimado por las prcticas de la poca. El compositor Conejos Ortells
menciona claramente esta posibilidad en una misa suya de 1728 con 2
chirimas ...con biolines o abueses se ha de copiar con estas llaves de
Gsolreut.
La primera recercada est mucho ms prxima a la forma de la
sonata en tro italiana de la poca. Consta de dos movimientos. El Grave
denota muy claramente en algunos pasajes la similitud con obras de Corelli
(voces superiores estticas mientras el bajo se mueve por saltos en valores
breves), aunque el empleo de falsas relaciones d a la armona un carcter

muy hispano. El Vivo siguiente tiene un fuerte carcter danzable,

huyendo de toda complicacin contrapuntstica.
La recercada sobre el Pange Lingua tiene una forma cclica. Tras
unos compases de introduccin uno de los instrumentos, el triple II, toca el
tema gregoriano mientras que los otros desarrollan un contrapunto
imitativo de valores breves. Se repiten los compases de introduccin y el
bajo coge el tema repitindose el esquema anterior, con contrapuntos de los
dos tiples. Acaba exponiendo el Pange Lingua el tiple I y glosndolo las
dos voces restantes, junto con el acompaamiento continuo.
Respecto a la autora de Francisco Hernndez Pla pensamos que no
hay posibilidad de duda alguna con respecto a su homnimo Hernndez
Illana. Los manuscritos dicen slo Del Maestro Francisco Hernndez
pero es difcil que sean de Illana ya que ste naci el ao 1700 y aunque las
recercadas se daten en torno a 1718/19 ya en 1713 hay obras del Maestro
Hernndez (Pla) que nos hacen ver su similitud con las recercadas.

JOSEPH PRADAS GALLN

(1689-1757)
Naci en Villahermosa del Ro (Castelln) el 21 de agosto de 1689.
Hijo de una familia modesta, su padre era alpargatero, empez a cantar en
la Catedral de Valencia la Nochebuena del 1700, a sus once aos de edad.
Ese mismo ao nace tambin en Villahermosa del Ro el msico Pedro
Vidal, al que seguramente le unira una amistad con Pradas ya que sus
vidas coincidieron no slo en su vocacin sino tambin en su profesin y
educacin.
Ms tarde Joseph Pradas sera mozo de coro y aclito, hasta el ao
1712, formndose musical y humanamente con Cabanilles, Boix, Ortells,
Pere Onayarte...
En este mismo ao gana las oposiciones para Maestro de Capilla y
organista de la Parroquia de Nuestra Seora de la Salud de Algemes y en
1717 oposita en Castelln, en la Iglesia de Santa Mara, donde estuvo hasta
1728.
Con 39 aos de edad regresa a Valencia para suceder a Pere Rabassa
en la Catedral, donde est hasta el ao 1757 cuando se jubila.
La mayor parte de su produccin est en Valencia, ms de 300 obras,
adems tiene una pera escrita al Patriarca San Jos, dos Oratorios, ms de
100 obras latinas, algunas obras profanas y una Tocata a do para
ministriles... Con la entrada de Pradas en la Catedral de Valencia se
estableci la interpretacin de piezas para instrumentos, tocatas. En los
acuerdos del Cabildo de 15 de diciembre de 1729 figuran observaciones
que hacen ver la prctica de partes de ministriles en la Catedral.

Pradas es el primer compositor valenciano que denomina al antiguo

villancico como cantata, denominacin ms acorde con la realidad del
gnero. En sus obras se deja influenciar igual por elementos populares
como por los nuevos aires italianos que tan en boga estaban en su poca.
El empleo de los instrumentos cada vez es ms comn y los concibe
como voces independientes, el contrapunto imitativo se convierte en voces
solistas que cada vez dialogan ms con el coro y los mismos instrumentos.
Pradas utiliza con regularidad dos violines, oboes, trompas, clarines, flautas
y otros instrumentos para el acompaamiento.
Despus de ejercer 29 aos en Valencia y por los ataques de
apopleja que sufra se vio obligado a pedir su jubilacin, retirndose a su
pueblo natal. All muere en agosto de 1757 y es enterrado en la ermita de
San Bartolom.

Oigan al bobo
(1710)
Los solos humanos, o tonos, son un gnero de msica vocal profana,
en contraposicin a los divinos. De Pradas se conservan pocas obras
profanas y para voz solista sta es la nica pieza. El estribillo se alterna con
las coplas al estilo de los antiguos villancicos.
Maria Virgo Assumpta (1741)
Motete a solo con violines
El motete es una forma musical muy antigua y que en Espaa
alcanz su cenit en la segunda mitad del siglo XVI. Sin embargo la
concepcin del motete a la Asuncin de Mara es bien distinta a la clsica,
Pradas lo entiende como pequea cancin. Esta pieza sirvi como
oposicin de epstola en la Catedral de Valencia en febrero de 1741. Es
significante el arpegio ascendente del violn al principio de la obra
simulando la Ascensin de Mara.
La partitura original est en la Catedral de Valencia y hay una
transcripcin hecha por el Padre Tena en la Biblioteca Musical de
Compositores Valencianos.
Venid Valencianos
Cuatro con violines para la Comedia de la segunda parte de Galatea

Hola, Hola, Au
Otro Cuatro para la loa
Los cuatros eran pequeas piezas musicales profanas a cuatro
voces (de ah su nombre) que eran interpretadas al inicio de las obras
teatrales o entreactos.
Desconocemos exactamente para qu obra compuso Joseph Pradas
estos que aqu presentamos pero nos atrevemos a aventurar la hiptesis de
que fuera para la zarzuela Accis y Galatea, con texto de Jos de
Caizares y msica del mallorqun Antonio Literes, estrenada en Madrid en
1709 y representada despus 22 veces en Valencia, con el supuesto gran
xito. Posiblemente Pradas tuvo algo que ver con estas representaciones y
su relacin con Literes est por estudiar.
El Cuatro para la segunda parte de Galatea superpone la verticalidad
homofnica del coro al movimiento casi continuo de los violines.
En el otro Cuatro para la loa (es decir, para ser interpretado en el
prlogo de la representacin, o la loa, donde se cantaban las glorias al
monarca o personaje importante de turno) la armona es ms variada, si
bien las voces se siguen moviendo en estricta verticalidad. Los violines se
limitan aqu a pequeas intervenciones cuando el coro calla. Luego le sigue
un recitado y aria con la tpica forma da capo italiana, donde los violines
vuelven a tener una brillante intervencin.
Morir es probar dulzuras (1740)
Introduccin y aria
La introduccin y aria Morir es probar dulzuras, de una gran
intimidad, no est concebida como pieza independiente sino que se incluye
en un villancico a doce voces de Pradas.
Esta obra y el solo humano Oigan al bobo estn editadas por Jos
Climent en T.S.M.
FRANCISCO VICENTE CERVERA
(c. 1690-1749)
Existen dudas sobre el lugar de nacimiento de Francisco Vicente,
natural de Mora de Rubielos o de Vinaroz. La fecha se sita en torno a
1690 y se sabe que estudi en Tortosa, siendo despus organista en Huesca.
El 13 de noviembre de 1712 gana la plaza de organista del Colegio
Corpus Christi sucediendo en el cargo a Valero Barrachina y siendo
Maestro de Capilla Don Pedro Martnez de Orgambide, que lo era desde
1705.

En el ao de 1717 el joven y hbil organista y gran compositor

mosn Francisco Vicente reemplaza a Martnez de Orgambide en la
enseanza de los infantillos. Segn los recibos eran 10 libras lo que
cobraba ...por el doble salario de ensear de solfa a los infantillos.
Durante su estancia en el Colegio del Patriarca, Francisco Vicente
trabaj con cuatro Maestros de Capilla, el citado Martnez de Orgambide,
Francisco Hernndez Illana, Pedro Vidal y Salvador Noguera.
Al renunciar Pedro Vidal a la plaza de Maestro de Capilla el 26 de
marzo de 1743, alegando que se siente quebrantado en su salud, se
repartieron los oficios de llevar el comps y ensear solfa a los infantes
entre mosn Alejos Gasc y mosn Francisco Vicente, que ocupaba el
puesto de organista y Maestro de Ceremonias por estas fechas, cosa que
hicieron durante 16 meses.
En julio de 1744 se nombra maestro interino a mosn Salvador
Noguera, que haba sido Maestro de Capilla de San Juan del Mercado y
contralto en el Colegio del Patriarca desde el ao 1743 y Francisco Vicente
acta como ayudante en un entorno de penuria econmica que dificultaba
desde la provisin definitiva de la plaza de Maestro de Capilla hasta la
misma estabilidad del coro.
Se conservan suyas ocho misas y once obras latinas, adems de una
recercada a 3 de dos bajos y bajoncillo.
El prestigio de que goz Francisco Vicente en Valencia se ve
reflejado no slo en la inclusin de obras suyas en oficios de Semana
Santa, o la representacin de un Oratorio en San Felipe Neri el ao de su
muerte, sino tambin en la consideracin que se le tena a la hora de tomar
decisiones respecto a polmicas musicales. El ejemplo lo encontramos en el
conflicto surgido el ao 1734 respecto de la oposicin de Gargallo a la
plaza de Maestro de Capilla de la Iglesia de Santa Mara de Elche, donde
no se le consider apto, optando el opositor por mandar una circular a
Joseph Pradas, Pedro Vidal, Vicente Rodrguez, Jorge Rodrguez y
Francisco Vicente para que ellos decidieran si era justa o no la decisin
tomada por el examinador Lafs, reprobando todos ellos dicha decisin.
Francisco Vicente Cervera muere en mayo de 1749.
Lamentacin sola con violines
Las lamentaciones de Semana Santa constituyen uno de los gneros
ms importantes de la msica religiosa del barroco. Se llama as a las tres
lecturas del primer nocturno de los maitines del triduo santo. Los textos
estn tomados del profeta Jeremas, que deplora la destruccin de
Jerusalem en trminos estremecedores.
En la versin original las estrofas estaban numeradas con letras del
alfabeto hebreo. La traduccin latina de la Vulgata mantuvo este sistema,

que se incorpor a la liturgia, con melodas gregorianas (por lo general ms

ornamentadas en las letras).
Los compositores del siglo XVI escribieron lamentaciones
polifnicas utilizando muchas veces estos textos musicales como cantus
firmus. En el siglo XVII se siguieron escribiendo lamentaciones a varias
voces, si bien a finales de siglo se extiende un nuevo gnero, la
lamentacin a solo, que poda ser acompaada por diversos instrumentos
aparte del acompaamiento continuo.
Es importante anotar que en las lamentaciones no se utilizaba el
rgano como acompaamiento. Arpas, archilades o claves eran en estos
casos los instrumentos armnicos.
En su Lamentacin sola con violines Francisco Vicente se revela
como algo ms que un compositor con oficio. La obra es de gran extensin
y la parte vocal de considerable dificultad. La escritura de las partes
instrumentales est muy elaborada, con una polifona siempre interesante y
que no sigue caminos trillados.
Meldicamente abundan los intervalos de cuarta aumentada o
sptima mayor y est presente en muchos lugares el particular giro
meldico SI-LA-SIb.
El original manuscrito se encuentra en el Colegio del Patriarca de
Valencia.
PERE RABASSA
(1694-1760)
Nace el ao 1694 en Vic (Lleida) desde donde viene a Valencia para
ocupar la plaza de Maestro de Capilla de la Catedral Metropolitana el 24 de
mayo de 1714, a sus 20 aos, y sucediendo en el cargo a Teodoro Ortells.
Es Pere Rabassa el que trajo los aires renovadores a Valencia, con l
se introdujo el nuevo estilo musical que caracteriz a la primera mitad del
siglo XVIII y no tard en imponer en la Catedral los recitados y las arias en
los villancicos.
En sus obras utiliza con asiduidad los violines y tambin clarines,
flautas dulces, chirimas, cmbalos, arpas, violines, etc. En las obras de Pere
Rabassa se aprecia una gran independizacin de los instrumentos y las
voces, dndoles a stos un carcter de solistas, sobre todo en la utilizacin
del violn.
Aunque Pere Rabassa fue el antecesor de Joseph Pradas en la
Catedral de Valencia no parece que su relacin haya sido muy directa ya
que Pradas estuvo en la Catedral slo hasta el ao 1712, ao en el que se
fue a Algemes, y despus no regres hasta su nombramiento como
Maestro de Capilla.
Al menos cuatro oratorios suyos fueron estrenados en la Iglesia de
San Felipe Neri en Valencia, en los aos 1715, 1718, 1720 y 1721.

En el ao 1724 es nombrado Maestro de Capilla en Sevilla, cargo

que ocupa hasta el ao de su jubilacin, 1757, falleciendo 3 aos despus.
Existe un Tratado de Composicin, Gua para los principiantes que
desean perfeccionarse en la composicin de la msica, escrito por Pere
Rabassa en el ao 1720 y que se guarda en el Colegio del Patriarca.
Adems se conservan obras suyas en las Catedrales de Valencia y Sevilla.
Lamentacin II de Feria V a solo de tiple, dos flautas dulzes y cmbalo
Esta otra Lamentacin que empieza con el texto del profeta Jeremas
Vau. Et egressus est a filia Sion nos presenta una instrumentacin con
dos flautas dulzes y cmbalo, por no caber rgano en oficio de difuntos.
La partitura original est en el Archivo de la Catedral de Valencia.
En los primeros compases, surge el tema ya utilizado por Cabanilles,
Cererols... y parece ser que por otros muchos compositores (aunque esta
vez en comps binario) y que ms tarde utiliz Bach en su Pasin segn
San Mateo.
Toda la Lamentacin est concebida como un largo recitado con
esbozos meldicos, ariosos, con una gran expresividad sobre el texto.
Acaba clamando la conversin de Jerusaln sobre un fuerte dibujo rtmico
y armnico.

Carles Magraner
y Adolf Gimnez