UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANERIO

Anderson, Camila Correa dos Santos, Hector, Jssica, Lus, Monalisa, Renato

A TCNICA VOCAL
E O ENSINO DO CANTO

Trabalho de Pesquisa apresentado como requisito

disciplina Tcnica Vocal II do curso de
Licenciatura em Msica da Escola de Msica da
Universidade Federal do Rio de Janeiro

Rio de Janeiro
Dezembro, 2013

1. A ACSTICA APLICADA AO CANTO

1.1.

A natureza do som

O som a propagao de uma onda mecnica atravs de um meio (slido,

lquido ou gasoso). Uma onda uma perturbao oscilante ou pulso energtico
de uma determinada grandeza fsica colocada sob vibrao.
A presente apostila trata do som da voz, portanto devemos considerar, como
recorte conceitual, a natureza do som que est diretamente envolvida na
msica e no ato de cantar.
Se determinado corpo elstico colocado em vibrao, o ar que nos envolve, o
qual tambm possui propriedades elsticas (compresso-descompresso),
entra em movimento. O deslocamento do ar percebido por nosso aparelho
auditivo e decodificado por nosso crebro como som. A isto chamamos ondas
sonoras.
H dois tipos de sons percebidos pelo sentido auditivo: o rudo (barulho) e o
som musical. O rudo o resultado de uma srie irregular de ondas sonoras.
J o som musical resultado de padres de ondas sonoras que se repetem
regularmente. Estes conceitos so de suma importncia para o cantor, pois
ns, como seres humanos, dotados da capacidade da fonao produo de
som (ver item 1.2 a voz humana) , aprendemos a produzir primeiramente
sons musicais (as vogais) e posteriormente, de forma a articular uma
comunicao, produzimos rudos, que interrompem os sons musicais (as
consoantes).
Fisicamente, a repetio regular do
padro

da

onda

(compresso-

descompresso-compresso do ar)
chamada

frequncia. A frequncia,

portanto, indica o nmero de oscilaes

de onda em determinado espao de
Fig. 1: Frequncia de onda.

tempo e medida em Hertz (Hz). Em

outras palavras, frequncia o nmero de vibraes por segundo de uma

grandeza fsica ou corpo elstico. O ouvido humano percebe frequncias entre
20 Hz e 20 mil Hz, sendo que h maior sensibilidade entre 2 e 5 mil Hz.
Uma segunda caracterstica do som
diz respeito amplitude da onda
sonora. A amplitude usada para
medir a magnitude da oscilao da
onda, ou seja, a distncia entre o
eixo de propagao da onda e seu
Fig. 2: Amplitude de onda.

pico.

Destas caractersticas da onda sonora dependem as propriedades do som,

que, segundo Vennard (VERNNARD, 1967), so cinco: altura, durao,
intensidade, timbre e sonncia.
A frequncia com que as ondas sonoras oscilam a mesma frequncia com
que vibra a membrana do tmpano em nossos ouvidos. Atravs das ligaes
nervosas, nosso crebro interpreta esses estmulos como altura, ao qual o
termo nota se aplica. A altura diz respeito quo grave ou aguda uma nota.
Por exemplo, quando um instrumento executa a nota qual chamamos l,
significa que haver 440 vibraes (oscilaes de onda) por segundo.
Quaisquer instrumentos, seja de cordas, seja de sopro, seja a prega vocal em
vibrao, dever executar a nota nesta frequncia. A isto chamamos afinao.
Alis, quando um cantor entoa a nota l, suas pregas vocais vibram a 440 Hz.
Quanto maior a frequncia, mais aguda ser a nota. Quanto menor a
frequncia, mais grave a nota.
A propriedade do som tomada como grandeza sua durao. Durao, como
o prprio termo sugere, o tempo durante o qual o som permanece no
ambiente. Esta propriedade do som tem significado importante no que diz
respeito ao ritmo musical. Sem a durao no haver contagem de tempo,
pulso, nem ritmo.

A intensidade uma propriedade

diretamente ligada amplitude da
onda sonora e diz respeito quo
forte ou quo fraco o som.
Quanto maior a amplitude da onda
sonora maior ser a intensidade do
som. Frequentemente, confundese intensidade sonora com volume
sonoro. O volume a quantidade
de som que h em determinado
ambiente, podendo ser grande ou

Fig. 3: Amplitude.
Fig. 3: Intensidade.

pequena. Em quaisquer destas

quantidades de som, pode-se perceber se a intensidade de som produzido foi
forte ou fraca. No mbito do canto, a intensidade sonora depende de
mecanismos que possumos em nosso rgo fonador que permitem controlar
essa propriedade. Referimo-nos aduo e abduo das pregas vocais,
assunto que trataremos adiante.
A quarta propriedade do som identificada
por Vennard o timbre. Timbre
sinnimo de qualidade sonora. Um som
musical no se constitui apenas de uma
nica

nota.

Acompanhando

fundamental,
Fig. 4: Representao grfica do timbre.

de

maior

nota

intensidade

sonora, h sons secundrios aos quais

chamamos

sons

harmnicos,

que

ocorrem simultaneamente. Esses sons harmnicos so notas, graves e

agudas, que possuem intensidades diferentes. A combinao dessas notas e
suas intensidades determinam o carter do som ou timbre. Cada instrumento e
cada voz possuem sua prpria combinao de nota fundamental e sons
harmnicos que o ouvido humano identifica e qualifica, diferenciando-os:
violino, flauta, piano, voz masculina, voz infantil etc.

A qualidade do som no depende somente do timbre. Quando ouvimos uma

nota por um perodo considervel de tempo, ouvimos tambm uma flutuao
de intensidade, timbre e mesmo altura. Estas flutuaes formam um padro ao
qual o termo sonncia aplicado. Na verdade, este conceito deve ser
ampliado no que diz respeito aos rudos que tanto os instrumentos quanto a
voz produzem. Todo instrumento e voz tem um rudo que lhe peculiar e lhe
caracteriza, assim como seu timbre.
Um ltimo conceito que devemos considerar ressonncia. Fisicamente,
ressonncia a relao existente entre dois corpos em vibrao, mesma
altura. Quando um corpo posto em vibrao, um outro vibrar em mesma
altura, se possurem propriedades sonoras semelhantes e haver a
amplificao de determinadas notas. H dois tipos de ressonncia: por
simpatia e forada. A vibrao por simpatia ocorre quando um corpo
colocado em vibrao em determinada frequncia prximo a outro. Como
vimos acima, o som a combinao de vrias frequncia e amplitudes. Se uma
das frequncias encontra a mesma propriedade no outro corpo, imediatamente
ela ser estimulada neste e ser amplificada. A ressonncia forada depende
de uma energia externa que aplicada por um corpo em vibrao em outro
esttico, o qual comear a vibrar na mesma frequncia e o som ser
amplificado. Um cantor deve ter em mente a existncia desse fenmeno sonoro
da ressonncia, pois nosso corpo uma caixa de ressonncia (no caso o
aparelho fonador), que permitir, se utilizada com conhecimento, a expanso
do som.
1.2.

A voz humana

Sundberg, em seu livro The science of the singing voice (SUNDBERG, 1987,
p.3), define a expresso som da voz como um som que necessariamente se
origina da passagem de uma coluna de ar, vinda dos pulmes, pelas pregas
vocais e que so modificados pela faringe, trato vocal e, possivelmente,
cavidade nasal. Portanto, a voz o termo que sintetiza os processos pelos
quais um som vocal gerado; tecnicamente, a fonao, termo que descreve
os processos fsicos e fisiolgicos da vibrao das pregas vocais. Ele pode ser

um som da fala, do sussurro, do pigarro, do riso e, em nosso caso, do canto.

um dos nossos principais meios de expresso.
As diferentes estruturas corporais que mobilizamos quando usamos a voz
podem ser chamadas de rgo vocal ou aparelho fonador.
O termo voz, conceituado acima, no pode ser confundido com rgo vocal. A
voz o resultado do processo, o som gerado pelas estruturas do rgo vocal
que atuam em conjunto. Por isso, o aparelho fonador nos permite gerar uma
grande variedade de sons vocais diferentes. Como se trata de rgos,
invariavelmente sua morfologia e caractersticas prprias devero influenciar
tambm a qualidade desse som. Portanto, o gnero (masculino/feminino), a
configurao do corpo, a idade, a morfologia e caractersticas do rgo vocal,
so fatores que determinam a qualidade do som vocal ou timbre.
O aparelho fonador engloba o sistema respiratrio, a laringe e os tratos
vocal e nasal. Uma corrente de ar parte dos pulmes, coloca em vibrao as
pregas vocais, modificada pela laringe, faringe, tratos vocal e nasal e se nos
apresenta como som da voz, com caractersticas peculiares, que so
determinadas pela morfologia corporal e pelo modo como o aparelho fonador
utilizado.
Dessa forma, o aparelho fonador
considerado um instrumento musical.
Vennard chama a ateno de que no
um instrumento de cordas, como alguns
podem pensar e embora haja certo
paralelismo. Grosso modo, as cordas
vocais possibilitam a produo de sons
agudos
Fig. 5: Louis Armstrong (1901-1971).

ou

graves

tensionamento,

como

conforme
mais

seu

adiante

veremos, tendo, dessa maneira, a aparncia de cordas. Mas, as cordas no

alteram

sua

tenso

enquanto

esto

sendo

tocadas,

como

ocorre

constantemente com as cordas vocais. Elas atuam mais como os lbios de

um trompetista e, assim, sua melhor designao seria pregas vocais. A

comparao mais prxima do mecanismo completo do aparelho fonador seria

com um instrumento de sopro, em especial um instrumento que possua foles,
como a gaita de fole. As pregas so somente um dos elementos. (VENNARD,
1967, p. 16-17).
1.3.

A tcnica vocal

Responsvel HECTOR
A tcnica vocal compreende a idealizao e a busca pelos recursos
fisiolgicos e acsticos necessrios para se produzir um som vocal a partir de
uma esttica desejada. Esttica a personalidade do canto, ou seja, o que
determinar o contexto e o ambiente onde o cantor dever se inserir.
Tomaremos como referncia o Canto Lrico, que possui procedimentos de
emisso sonora mais padronizados pelo principal motivo de no se usar
amplificao artificial (microfones), sendo necessrio que o cantor explore o
mximo de sua capacidade vocal a fim de favorecer em clareza e alcance a
sua emisso vocal, pois geralmente as apresentaes de canto lrico
acontecem em extensos sales de concerto. Porm, mesmo dentro dos limites
canto lrico, o cantor dever descobrir os seus melhores recursos vocais para
que se diferencie a esttica da sua emisso sonora, promovendo um carter
mais particular, portanto mais natural.
(anotaes caderno Camila)
- Tcnica vocal imaginar um som e buscar recursos para execut-lo;
- Procurar o mecanismo e ver o que funciona melhor para mim;
- Objetivo esttico;
- Referimo-nos ao canto lrico.
2. O APARELHO FONADOR

(anotaes caderno Camila)

Abaixo, veremos os componentes do aparelho fonador, ou seja, sua anatomia e
seu funcionamento durante o ato de cantar, ou seja, sua fisiologia. importante
o conhecimento da anatomia e da fisiologia para a derrubada dos mitos que
existem em torno da tcnica vocal e do ensino do canto.

2.1.

Anatomia (Anderson, Monalisa, Lus, Jssica conforme fisiologia)

APARELHO
FONADOR
LARINGE E TRATO
VOCAL

LARINGE

2.2.

Fisiologia

A) Parte subgltica o fole ou sistema respiratrio

RESPONSVEIS: MONALISA, ANDERSON E LUS

(Anotaes caderno Camila)

- Como se d o processo respiratrio: presso interna menor que presso
externa, o ar entra. Pulmes cheios, maior presso interna o ar sai.
- o ar pode entrar pela boca ou pelo nariz. Qdo pela boca, entramais rpido e
em maior quantidade, mas no filtrado nem aquecido, como pelo nariz.
- Inspirar: entrada de ar. Aumentar o tamanho interno possibilita a inspirao.
H trs tipos: baixa, mdia e alta; diafragma (msculo da inspirao)
voluntrio e involuntrio.
- Expirar: sada de ar. H duas formas de sada de ar: (1) naturalmente ou (2)
atravs do controle pelos msculos do abdmen e do diafragma.
- O homem tem capacidade residual, ou seja, o momento em que as presses
interna e externa so igualadas.
B) Parte gltica ou regio da emisso do som a laringe
RESPONSVEL: JSSICA

(anotaes caderno camila)

- Cartilagens: tireoide (onde est o pomo de ado anel de cima), cricide
(anel de baixo), aritenide.

- Msculos se contraem e se relaxam, mas no se alongam. Necessitam de

outros msculos para isso. Ou seja, precisa de uma fora externa a ele para
que haja alongamento. Deve-se contrair um msculo para alongar outro.
- Pregas vocais: so compostas de msculos
- Glote o espao entre as pregas vocais
-

Msculos

intrnsecos:

cricoaritenide

posterior,

cricotireide

frontal,

cricotireide lateral; cricoaritenide lateral; interno aritenide, tiroaritenides. Os

nomes dos msculos levam em considerao o nome da cartilagem (partem da
mais estvel para a menos estvel). Quanto mais os msculos so contrados,
mais as cartilagens se aproximam.
- Quando os cricotireides laterais so contrados, as cartilagens se
aproximam; as pregas vocais se alongam.
- Os cricoaritenides laterais, quando contrados, aduzem as pregas vocais, ou
seja, as aproximam; j os cricoaritenides posteriores so responsveis pela
abduo, ou seja, o afastamento das pregas vocais. Os interno-aritenides so
responsveis pela contrao ou relaxamento das pregas vocais.
C) Parte supergltica ou regio da modificao do som o trato vocal
RESPONSVEL: JSSICA

(anotaes caderno camila)

- O trato vocal o espao entre a glote e a ponta dos lbios
- composto pela lngua, palato mole, palato duro, maxilar, lbios todos
esses rgos possuem movimento;
- a regio onde o som modificado; resultado da movimentao dos rgos;
- O trato vocal a regio da ressonncia do som.
- A diferena entre a voz e os outros instrumentos que a voz modificvel
pelo trato vocal.

3. TCNICA VOCAL

3.1.

A produo, o controle e a modificao do som do canto

Respirao (Monalisa, Anderson, Lus)

(anotaes caderno camila)

No que tange s tcnicas utilizadas pelo canto lrico, temos para a parte
subgltica ou fole:
- A inspirao: aumentar o tamanho interno do corpo possibilita a inspirao.
Simplesmente elevar os ombros, por exemplo. H trs tipos de inspirao, que
dizem respeito ao local onde o ar colocado: inspirao alta (o ar colocado
no peito); inspirao mdia (o ar colocado na barriga); inspirao baixa (o ar
colocado abaixo da barriga). Para o canto lrico, a alta s apresenta
desvantagens. H menos ar e no possibilita o apoio, que so as foras que
fazem o ar sair. Elevar a clavcula (a que chamamos apoio clavicular) causa
inspirao, mas sem o apoio necessrio ao canto. J as inspiraes mdia e
baixa s apresentam vantagens para o cantor lrico. Neste momento, tanto os
msculos do abdmen como o diafragma entram em operao conjunta. No
momento da inspirao, o diafragma se contrai, empurrando as vsceras para
fora. Na inspirao mdia, o diafragma produz mais fora, pois h mais
presso. Ele est totalmente contrado. Na inspirao baixa, o diafragma est
contrado, mas h menos presso interna.
- A expirao: a expirao a sada de ar. H duas formas: (1) naturalmente,
devido diferena de presso interna-externa ou (2) atravs do controle
muscular: tanto com o diafragma (que um msculo importante na inspirao)
como com os msculos do abdmen. Diafragma e msculos do abdmen so
antagonistas no processo respiratrio. Na inspirao, o diafragma est
contrado e os msculos do abdmen relaxados. Na expirao, o controle da
sada do ar se d pelo inverso dos movimentos musculares o diafragma
dever relaxar e os msculos do abdmen se contrair para possibilitar a sada
lenta do ar. A isto chamamos apoio.
- O apoio de grande importncia para o canto lrico, pois controla a sada do
ar. Qualquer fora em nosso corpo que nos tire do equilbrio, provocar a
contrao do diafragma e ajudar no mecanismo do apoio. Andar de costas ou
ser empurrado por algum, por exemplo. A maior contrao do diafragma
facilita os agudos, enquanto que, para a regio grave recomendado o
relaxamento dos msculos.

- O homem tem o que chamamos capacidade residual. O bom cantor controla a

sada do ar de forma a utilizar, se for o caso, a capacidade residual.
- Cada pessoa utiliza mecanismos diferentes. Um homem cujo timbre de
baixo utiliza a inspirao baixa.
- Entoar a vogal A aberta ajuda a contrao das pregas e a aduo. Exerccio
de soco vom entoao da vogal A ajuda a tomada de conscincia da
necessidade do apoio.
Laringe (Jssica)
(anotaes caderno camila)
- Abaixamento da laringe: A utilizao das inspiraes mdia e/ou baixa
possibilita o abaixamento da laringe, mecanismo importante no canto lrico,
porque a contrao do diafragma faz com que toda a traqueia baixe, assim
como a laringe. A respirao facilitada com o abaixamento da laringe. Se a
laringe est alta, h alta presso subgltica e os msculos extrnsecos da
laringe se contraem. A produo de som fica, dessa forma, prejudicada. Para o
canto, laringe baixa e msculos extrnsecos relaxados o melhor mecanismo.
H determinado momento em que o cantor pode estar cantando pendurado,
isto na regio aguda. Isto quer dizer que os msculos extrnsecos da laringe
esto contrados. Com os msculos contrados, a laringe tende a se fechar e
h dificuldade em se entoar os agudos. Uma forma de relaxar estes msculos
a mastigao e a deglutio.
- Pregas vocais: quanto maior a prega vocal, mais grave ser o som. Quanto
menor a prega, mais agudo o som. A movimentao dos msculos da laringe
possibilitar o relaxamento ou a contrao das pregas (cricoaritenides e
cricotireides),

bem

como

seu

alongamento

ou

no-alongamento

(cricoaritenides). O alongamento das pregas determina a afinao grave ou

agudo. Para o canto na regio grave, melhor a contrao das pregas. Para o
canto na regio aguda melhor o relaxamento das pregas.
- Aduo e abduo das pregas vocais: para o canto lrico, quanto menor a
quantidade de ar que passar pelas pregas vocais, melhor ser o som. Para
isso, necessria a aduo das pregas vocais, ou seja, sua aproximao. Os
msculos responsveis pela aduo so os interno-aritenides. Se as pregas

vocais no estiverem aduzidas, sai ar juntamente com som, o que no

recomendado para o canto. Se houver ar na emisso do som, significa que as
pregas esto abduzidas.
- Ataque: o comeo da emisso do som na glote - 3 formas diferentes: (1) sair
ar antes de som; (2) sair som com ataque brusco h muita presso
subgltica; (3) sair som e ar, sincronicamente e com controle da sada do ar, o
que recomendado no caso do canto lrico.
Trato vocal (Jssica)

(anotao caderno camila)

- O trato vocal a regio da modificao do som, embora as pregas vocais
tambm sejam responsveis por isso. Abrir e fechar os lbios, movimentar o
maxilar e a lngua, elevar o vu palatino (palato mole) modifica o som emitido
pelas pregas vocais.
- O abaixamento da laringe tambm modifica o trato vocal. Quando colocamos
os

lbios

pronunciadamente,

aumentamos

trato;

quando

sorrimos,

diminumos seu tamanho. O comprimento do trato vocal afeta diretamente a

qualidade vocal ou timbre. Mais especificamente, o trato vocal afeta os
formantes do cantor, ou seja, os harmnicos de maior frequncia que
acompanham a nota fundamental emitida.
- a regio onde o som emitido encontra ressonncia. Dessa forma, o som
expandido. Se no ocorre ressonncia, o som abafado.
- Elevar o vu palatino ajuda na produo dos sons agudos, entretanto,
prejudica a aduo.
3.2.

Articulao - vogais e consoantes

Camila

4. REGISTRO E CLASSIFICAO VOCAL

4.1.

Registro

CAMILA E RENATO

4.2.

Extenso vocal e tessitura

Camila e Hector
4.3.

Formantes do cantor e timbre

Camila
4.4.

Classificao vocal

Camila e Hector

5. PEDAGOGIA DO ENSINO DO CANTO

Monalisa e Renato
6. MITOS

Monalisa
7. ARTIGOS