co

La ciudad de
xico en 1950
Abelardo Villegas
l. Q.Ul si tuacin guardaba la/otograJia
mexicana en el arlo de 1950'
En aqu JI a1'\
omentaba todavfa
el ~XilO qu haban l nido Gabriel Fi
guer a . I x Philip en Ja fotograBa
de aria bu na
11 ula mexicanas.
obr todo n famosO los paisajes de
Figu roa n la pcll ulas fotografiadas
n blan o n gro: xt osas planicies,
nube bbn
a I I o la figura de
un jin te .. in mbargo, la fOlografia
d abriel Figuero tambin era muy
bu ni! uando la I 11 ula ra de ambien
t urhtlJlo. od mundo r uerda Sal6n
Mb:ico COl1 su. ti he I us pistas de bai
I
luego. si no m quivoco, unas
pi ndidas viul d I pu. nte de Nonoal o. E.~ta vinud d la pelculas mexi na d sapar" i6 on la fotografla a
olor. Todavla ahora n la pellculas
m xi anas a olor r sulta muy dificil
en mrar quival nt a lo que se hizo
en las d das d I 40y del 50.
2. Cmo )' d6nde se desarrollaba la
vida cultural capitalina al COfItft%O de
la dcada de los cinetmtta'
La vida cultural de Mxico se desarrollaba principalmente en donde es hoy el
Centro Hi l6rico. Al principio de la dcada, la niversidad acional ocupaba
sus aosos edificios como el de San Ildefonso, el de Medicina, el de Minerla y
otros ms un poco menos antiguos. La
Universidad, entonces como ahora, era
un foco de cultura. Pero tambin ah se
encontraba el Palacio de Bellas Artes,
donde se podia escuchar msica, ver

exposiciones y asistir a funciones de

teatro. En Luis Gonzalez Obreg6nse
encontraba y se encuentra todava la
sede de El Colegio Nacional, donde yo
tuve oportunidad de escuchar series
de conferencias muy interesantes de
Diego Rivera, Jos Vllsconcelos, Alfonso Reyes, Mariano Azuela y Enrique
Gonzlez Martnez. Fiel asu prindpio
de que la pintura no se platica, Jos
Clemente Orozco no daba conferencias
pero s presentaba exposiciones. A m
me toc ver lo ltimo de Orozco, bocetos y ensayos de lo que serlasu mural
en la Normal de Maestros. En esta obra
Orozco transitaba a otro tipo de pintura muy diferente de la que acostumbraba.
Por derto no s cul ha sido el destino
de este mural. Tambin al principio de
la dcada del 50 el auge del teatro se
inici en un pequeo teatro que estaba
en la calle de tlonceles. Se llamaba El

- ...-------"-------:.-~----- 11

CaracoL Si no me equivoco fue el primero. de los. pequeos tea.tros con menos de cien butacas y fue clebre una
t~mporadaen la que se present El nio
ylaniebla de Rodolfo Usigli. En aquellos anos,. Salvador Novo era jefe del
departaIlJ.eQto de teatro del INaA y l
file el responsable del moderno auge. de
los autores mexicanos jvenes de aque~
Ha ppca.Las presentaciones de Rosalba
y1()'s.LlrJ:veros de Emilio Carballido y. de
.Los signos del Zodaco de Sergi.o Magaa hideron pQCl. Eh tanto el,director
japons Seki Sano hacia una temporada
memorable en el Teltro Iris (hoy de
la ciudad de Mxico) con la presentadn de Un trantJa llamado deseo, pieza
en la cual adquirieron fama Wolf Rubinskis y Mlra Douglas. En cuanto al cine, al terminar la Segunda Guerra Mundial nuestras pantallas se enriquederon
con la llegada <le las pelculas europeas,
sobre todo inglesas y francesas que se
exhiban particularmente en un cine que
originalmente sellam Trans-lux Prado.
J. Qu recuerdos personales guarda us-

ted de la ciudad de Mxico de los aos

cincuenta?
La ciudad de Mxico ha sido la dudad
de toda mi vida, en aquellos aos era
pequea y yo la conoca toda. Tambin
era medio srdida y sucia. Pero el 50
fue la dcada del regente de hierro, o
sea de Ernesto Uruchurtu, que la limpi, la orden, la planific, aunque fuera muy a la mexicana, con mtodos muy
arbitrarios. Fue un breve parntesis,
puesto que doce aos son pocos en el
proceso que nos ha llevado a 'o que vivimos ahora. O

...

vida cultural capitalirt4 al ~ ti

la dcada de 101 cinew"ta'

Alfon~o R.eyesy Antomio Castro Leal

eran los crtios 'itetaFios m~ importan'tes. Don Alfonso publicaba por aquellos
. aqos sus eStudios s9~re teora .literaria y
s~b,te temas clsiCos. En 1951 sl:lfri el
primer ataque grave de sus cllencias
cardiacas. Por e1fd, los ltimos 'aos de
su vida y de su obra;'de 1951 a 1959,
sern os de la 'cosecha fin~1.
Castro Leai diriga' 'Por entonces la
Colec<iin de Estritores Mexicanos, de
la Editorjal Porra" '/ sus ediciOnes y
prlogos ,eran importantes:
.
Yo mismo me iniciaba por 'estos aos
en la historia Ijteraria,: yen 1949-:1950
la Antigua L.ibrera Rob~edo, de Jos
Pli>rra, me public los dos {omli>s de Literatura. mexicana. Siglo xX. En 1950 y
1951, adems, escriba semana].~ente
,
.,
en la revi~ta Voz., que dirig Miguel
Alemn Velasco, crnicas s.obre Ij. vida
literaria de la poca.
.

en

En aquellos anos, la Universidad a ional se encontraba an en el entro d

la ciudad. Yo daba clases en la
u 11
Nacional Preparatoria, en an lid .
fonso, y por las tardes iba a la Fa ultad
de Filosofla y Letras, que d la 11
de Licenciado Verdad se pas a M
rones, en San Cosme. Adems, era
cretario Administrador de El Col gi
Nacional. Despus de mis clase d la
Prepa sola ir a las Iibrerlas de POITa,
a la Robredo y a las de viejo del rumbo.
Tambin por el centro, se encontraba
la oficina de la Secretaria de Economia,
donde trabajaban AIi Chumacero, Gil
berta Owen y Antonio Magana Esquivel, y seguido iba a buscar a los dos
primeros para tomar la copa y conver
sar. En la Navidad de 1950 muri Xa
vier Villarrutia, a quien quise y admir
mucho. Al sepultarlo en el cementerio
del Tepeyac, donde tambin yace "El
Nigromante", Pita Amor ley la Dicimo.
muett.
Creo que por 1950 ya no iI>amos al
'. eaf Pars, por las tardes, ni al Club

12

ma.
ma
Barr
n rd l

Visitaba
Carmn. OCIlaviio

Estado
nido.
con Pepe mi hijo
nar por l alred
d la .udad. A
fines de ano solfa ir a capu.lco. is ingresos, que eran I mu mod
de
mis clases de la
tana d El colegio, me bastaban para mi u tento y
para los libros las cenas. O

....
Gabriel Figueroa
1. Qu sittuJCm guardaba la cinematografia mexicana en el ario de 1950' .
En 1950, Los olvidados de Luis Bufiuel
dio una mayor estatura al cine mexicano... poco antes habamos realizado .
de Emilio Femndez Mara Candelandaria, Enamorada, La Perla, de John
Steinbeck, Ro Escondido, Pueblerina ... Era su mejor momento.

2. Cmo y dnde se desarrollaba lavida cultural capitalina al comienzo de _

la dcada de los cincuenta'
Habla una gran cordialidad, todos los
artista ramos amigos... asistamos a
la conferencias de la mayor parte de
lO .. , Lo pintores, Diego Rivera,
Jo lem me Orozco, Siqueiros, Dr.
All. M men gro, Rodrlguez Lozano...
Lo arquite lO Luis Barragn, Mario
Pani. Mallas Ooeritz, Candela, Sord Maclal n ... Los msicos, Carlos
hv t, Moneayo, Mabarak... Los poelaS,
rlo P llic r, Xavier Villaurrutia,
alvad r
vo, Torres Bodet, Jorge
uta.
J. QUl reCfUrdol /HNonal" parda ....
ted de la ciudad de M&ieo de 101 a_
cincuenta'

La iudad d Mxico era una maraVIlIa.... La iudad ms transparente, toda

11 na d v rd reas, muy hermosa ciudad, n u cielos con nubes, las ms
herm
del mundo, era para mi un
placer fotografiar estos cielos de tormenta. algunos otros cmulos y en g~
neral nubes... nubes... nubes. O

Carlos Monsivis .
1. Qu situacin guardaba el teatro
mexicano en el ao de 1950?
En 1950 yo cursaba el primer ao de
secundaria, por 10 que mis recuerdos teatrales se concentran en dos puestas en
escena en Bellas Artes (Astucia y Don
Quijote), algunas idas familiares al teatro
de revista, y la nocin difusa de que el
teatro era un cine sin prestigio ni gritos
oportunos. Luego me enter de lo fundamental: 1950 fue un ao de transicin (como todos), en un periodo en
que el actor significaba mucho ms que
el director.

2. Cmo y dnde se desarrollaba la

vida cultural capitalina al comienzo de
la dcada de los cinCfUnta?
En el Centro (histrico) desde luego.
All estaban la Universidad, las grandes
libreras (Porra, Robredo), los cafs
donde los intelectuales se consolaban
presintiendo la existencia de las telenovelas, las instituciones del Establishment
....

13

(El Colegio Nacional, la Academia de la

Lengua) y el Palacio de Bellas Artes. De
esta "geografa del intelecto" slo se exceptuaban algunos teatros. El traslado a
Ciudad Universitaria en 1954 modific
radicalmente las disposiciones de la Ciudad letrada.

J. Qu recuerdos personales guarda usted de la ciudad de Mxico de los arios

cincuenta?
Para m la ciudad -lo viv entonces y 10
s ahora- era la fabulosa y entretenidsima red de conferencias (Diego Rivera
y Alfonso Reyes en el Colegio NacionaU), obras de teatro, cine-clubes, bibliotecas (la benemrita Benjamin
Franklin, la Nacional), recorridos de
Ciudad Universitaria a Bellas Artes, cafs donde se hablaba de revolucin y
literatura, arenas donde ocurra la apoteosis del Santo y el Cavernario Galindo, el cine Estrella donde pasaban los
musicales de la MGM, manifestaciones
anti-imperialistas y anti-gubernamentales donde los de siempre protestbamos
contra el poder, que nos ignoraba as
nos reprimiera... y last but not least,

-.
......_.
_ _ _ _ _ _ _ _ _~ L

...

como se deca en los cincuenta. la ciudad fue para m la gran oportunidad de

pasmarme ante mi asombro y mi fasci..
nacin por la ida octurna (las maysculas son de agradecimiento). A lo que
hoyes leyenda museolgica bamos con
actitud de novicios: al Saln Mxico que
expiraba. al Teatro Margo donde Prez
Prado auguraba genialmente la salsa Y
el tecnopop. a Las eladoras que nos
haca sentimos bohemios, a la Casa de
la Bandida donde numerosos poetas
(que nunc e aceptaron como tales)
canonizaban a la pUlaS. al Burro y el
Sm ma. al Tenampa (quizs el sitio ms
deslumbram d la . poca. un mural a lo
Diego Ri era mu icalizado por Jos
Alfr d Jilll n l ' M
Luisa Landin),
x: Los Elolnes, el
y lo iti h t r
bar d I s ~ rmidabl Wenrllo Mont y
a
r nd in. renl! a la Arena Coli. dond arqu pi m nl! se mezclaban Bl . ni quin I o rol, y en donde
i por v z prim
un uaclro de Carlos
M rida. al o. un ti qu hoy califiriamos el po t-mod mo, con sus dislim . niv I d pr liviciad .
ru hunu. n u lo represivo, y tal
vl p
millar lo umOTe sobre su
r na a r m nd las prohibiciones,
Iiquicl ()n rd n n
r4UQ.s esa ciudad g nial. rgl ti hasta donde se podla. Iir r;,"a il nd I lielaria y an
on 11 ble. Y Iu
L m6 I mando la

na

I i i n.

m u -1 a onl T, el nico probl ma s qu

lo im no ms tarde
In
m r on d UlJl d Lodo lo que
In h;Ibia div nid
n 1 Distrito Federal. n una el da qu ntonces me pare i6 I vo r tralO del presidente
Ad I~ Ruiz
nin: au lera, arcaica,
tu . aburrid! ima. O
r
B

Sergio Fernnd~z

Por ,$U'" parte Agns.tin Yez llen la

plUltaIla de la poca pues ya ,tres aos

,
ante~~ cop la Pl;lbiicadn de Alfilo del
1. Qu situacin pardabalq
agyq"
la novela. se consider el ~vento
va mexicana en el ao de 19107
'.
cultuqll tnsimportante que an carEn el ao cincuenta yo estaba en M~-, . gabaa,cIlestas q:m los esquejes de la
narra.tivade la Revoludn. A l los
drid. sitio en el qU,e trabaj, cpn' un~ ,
j6venes de entonceS lo lemos con pabeca del Instituto de Cultura H~spnic~..
sin aun cuando sus posteriores publicahasta el 51 incluido. NO' es difcil decir,
ciones hicieron de l un escritor mesin embargo, que I'dio deacdn de
diano. Todo ello, aunado a la sequedad
la cultura mexicana se centr -aos an:
,
de
su carcter y asu vocacin poltica,
tes y aos despus:- en Alfonso Reyes.
considerado el mximo escritor qe na~ , acabaron por destruir un mito que ape,nas empezaba acrecer. Es posible que
rrativa entre nosPttos,~ubtayadoquese
ahora vuelva a considerrsele como un
hizo cuando en 1952 se public su Obra
narrador de prestigio.
potica. Sus viajes, sus amisr:a,de$, lane-.
Si a ello se le agrega la aparicin' de
cesidad de publicat todo lo que e$criba
lo sostuvieron en la dma ms al de l
Arreola y Rulfo (Jos Revueltas siempre
fue un fantasma, injustamente, como lo
necesario. Gente. hubo que. echando
es hoy dla). el vuelco de la literatura fue
por la borda losuyo (el caso de Meja
Snchez) consagr a Reyes su vida. Est
de tal manera evidente como el talento
bien, pero es~xagerado. Torriera un
de los dos escritores mencionados. Pero
buen escritot;margioado u opacado
nuestra cultura tambin era heredera
tanto por su timidez personal como por
de la batalla que. ya desde la aparicin
Reyes. En el 50 hay dos hechos impode la revista Contemporneos (1928-32)
sibles de no, recordar: la muerte .de
los de su grupo dieron en contra de una
Xavier Villaurrutia y la publicacin
literatura de carcter nacionalista. enede los Soneto{de Carlos Pellicer.
miga de lo que no fuera un machismo

nu'att::

el

- - - - - - - - - - . ; . - - - -__ 15

ca

e.

cultural encabezado por gente sin mayor trascendencia. Abreu Gmez. Monterde. Jimnez Rueda y otros que jams
pudieron contender COll las personalidades de Cuesta. Novo. Villaurrutia.
Pellicer. Owen y Gorostiza. para no citar sino a los ms insignes. Esta batalla
(habida tambin en la pintura) se concluy, a mi modo de ver, con laaparicin de Pedro Pramo, novela que
-acept lo mism.o lo epopyico del relato.
qu~.un tono lrico antes aJeno a l, fundiendo; as, dos corrientes antagnicas
p~l7a dar paso a otras,~ mltiples, que
.existen hoy en da,
"Pero Cotltemporneos,entendida ~omo .
. una literatu'ra no oompr~metida sali a la
larga victoriosa en t~~to que su cauda
fue' recogida aos ms tarde, es verdad,
per reciamente. Qu gran escritor actual no le .debe a ellos una parte de su
cultura? Aunque no se hable de poesa,
Novo y Pellicer estuvieron presentes,
dadas ,sus respectivas longevidades, en
la literatura y, cada uno"a su modo,
-influy a su vez ya en el periodismo
(Novo) ya en el'genero epistolar y el
rte (Pellicer). PQr.5U parte Paz, un ao
despus (.195}) public guila o sol. Por
entnces levantaban ardientes comentarios los estudios sobre ,lo mexicano,
nbridosde filosofa'y de narrativa literaria.'
.

aos d puntaron :lagaa. Carballido.

Rosario Ca te llano abine y Luisa
Josefina Hernndez. aunque se deba
contar tambin a I j en'. poetas refugiados. alguno de lo cuales literariamente iguen i o an.
La ida de I caf,' -no excelsa en
Mxico como i n oLTos itio - debi
haber tenido Igun peas literarias.
Tambi'n en 1ascarontJ, hubo golondrinas qu no hi ron erano. como
Pellir m' lTl u/o nom d' mo le mpidi -pa f, "un u - r un cate-

drli

\1

rdad.

d los alioI

. RepIto que yo estaba en Espaa. Pero

gran parte -tal vez la central- sala de
Mascarones, nuestro. bello edificio abandonado al inaugurar la Ciudad Universitaria.
Desde Garca Bacca y Ramn Xirau;
desde Gaos, Roces, Rocafull y Nicol, la
Facultad de Filosofa y Letras fue punto
de unin oe la cultura por aquellos
aos. Ms jvenes, seguidores de aquellos, O'Gorman. Justino Fernndez y
Francisco de la Maza fueron, qizs, los
mejores representantes, respectivamente, de los estudios histQriogrficos y
de la Historia del Arte Cbntemp0rneo
y Collmial. La literatura:"he de decirlo
con franqueza- se coca ins bien f(leFa
de la Facultad aunque ya pqr aquellos..

16

co

Indio. Y el cmulo de directores, desde

Buuel hasta Fellini, desde Juan Orol
hasta Visconti.
El Centro era de fcil trnsito. Bares,
cafs, hoteles (la ma 'or parte desaparecidos) dieron lugar a encuentros singulares. En lo personal, durante varios
meses tom caf por las tardes, en el
Hotel del Prado, con Luis Cemuda, de
quien aprend lecciones de los westeTn
americanos nada de poesa. En un
SItIO
en otro conoc a Frida Khalo, a
Orozco
1 tout le 1txw reunido los
sbados con Guadalupe Amor: Soriano,
Carito Fournier, liva Zniga, Toi'lo
Pelez, el propio Edmundo O'Gorman,
sin dud un d I grand prestigios
de nu tra a tual ultura. Pero se requier d ti mp I d t lento para
escribir la m mori qu un escritor
rl I d a la ciu-

Jo '
J. ~ titu4ci"lfUl1'dobo la
1ft

ricano

~h

pi""'"

d a o d 19JO'
como souvenir de viaje. Algo parecido
est sucediendo con los muy disciplinados jvenes del neo-mexicanismo.
En 1953 es cuando expongo por primera vez en la galera Prisseque estab.
en la calle Londres. Mi exposicin a~e
la atencin de la crtica y sta hubiera
sido muy favorable si no aprovecho las
entrevistas de prensa que se me hicieron
para atacar a las academias de arte, al
muralismo y a la escuela mexicana de
pintura. Dos aos despus publicara
en Mxito en la Cultura, que diriga Fernando Bentez, mi manifiesto titulado
La cortina del Nopal. A ste le siguieron
muchos artculos en los que arremet en
contra de los santones de la pintura nacional. A Tamayo lo puse como ejemplo
de independencia en un medio en el
que se impona una sola ruta para el arte nacional. Tamayo, siempre silencioso
y ladino, viva entonces en Nueva York
pintando las mejores obras de su produccin. Fue un pintor de primera pero
muy atemorizado frente a Siqueiros y
Diego Rivera. Mientras ellos vivieron
nunca se atrevi a atacarlos, porque les
tema. Adems. era natural, porque s-

tos eran esplndidos e hirientes polemistas, con un agudo sentido del humor, mientras Tamayo lo nico que saba hacer era pintar, mientras su esposa
OIga se encargaba de administrar muy
hbilmente el dinero que entraba por
concept de ventas de cuadros.
De personalidad opuesta a la de Tamayo, quien esto escribe, a~c con dureza a los monstruos sagrados, por lo
que se me debe considerar como e1factor principal del cambio que sufri el
arte mexicano a partir de la dcada de
los cincuenta. Mi lucha fue unipersonal
al principio; pero despus se me unieron otros artistas de talento y nuestra
generacin sera conocida como la "de
la ruptura".

2, Cmo y dnde se desarrollaba la

vida cultural capitalina al comiefl%O de
la dcada de los cincuenta?
Los pintores mexicanistas, como ya lo di
je, gastaban la mayor parte de su tiempo en asambleas del partido comunista
o bien escribiendo manifiestos en contra del capitalismo y el arte purista. Re-

17

-_._-----~~

------=

co

~.

oc

cuerdo que en algn :momento alguien

sugiri se dieran becas a pintares del
pas para que fueran por algn tiempo
a Francia a estudiar pintura. Entonces
Chvez Morado salt y dijo que mejor
se entregaran bolsas de viaje para que
los jvenes viajaran por todos los. pue,
blos de Mxico y as conocieran la realidad del pas. Yo entonces gustaba de
.frecuentar el caf Pats, dond~ los intelectuales espaoles del exilio hacan'
tertulia por las tardes. Ah conoc gente
de primera y lo que o decir me fue de
gran utilidad. Mis conocimientos sobre. literatura y pintura se ampliaron
con esas conversaciones. Los jvenes
e~pezamos tambin a reunirnos en la
emergente zona rosa, que a m debe
su nombre. Sabamos de Mxico, pero
eso no.nos impeda que leyramos literatura extranjera y nos informramos, a travs de revistas, de lo que
amntecja en Pars.y en Nueva York. No
gustbamos de la ropa folklrica, nunca
en los cincuenta nuestras esposas o novias vistieron de tehuanas o tlaxcaltecas.
Bertha, cuando se cas conmigo en
1961, s se visti con un traje tpico que
le prest Rosa ovarrubias. Pero lo hice
para builarmede los folklricos y de las
folklricas. Adems en el banquete de
la boda, que fue en la casa que haba
sido de Miguer'Covariubias, corri mucho tequila y los mariachis tocaron...
Recuerdo entre los invitados a Dolores
del Ro y Luis Barragn, a quienes quise
mucho. Fue una boda como de pelcula
del Indio Fernndez; per? lo hice con
ese sentido del humor que siempre ha
acompaado todos mis actos. O

_._.-'--"--_~_~ _ _-'--

Alicia Montoya
Mtro. Fernando Curiel Defoss
Presente.
Estimado amigo:
nte t~o, .a~dezco profundamente su lDV1taclon para lomar pane
en la encuesta de la magnfica re . ta
Universidad de Mxico, sobre 'La Ciudad de Mxico en 1950":
He ledo con sumo inters el aro ul :
"Poesa en voz alta", espectcul qu
tuve la oportunidad de pr n iar
aplaudir, as como todos los d m5.
critos por grandes personalidad .
,Con la sinceridad que i mp b t
tado de tener, como actriz y ah ra l.
pasar los aos, como ma tra I di I
que viv y recuerdo d
Los aos 50 fueron d
trastes. Se iniciaron una
os espacios escni
I qu
llam Teatros d bol ilI : Martha
Fombellida fue d las prim
. El
sino del Arte en la col na Ju

La Prostituta R,spehiostJ.. En I
. d1
Cine Ro, en Cuba y Palma, u
Caracol Jos de J A v .
en la calle de Pati e r d 1 H I R
forma. El Teatro Arena n 1 EdiJi i
de La Latinoamericana fT nti
1
rieta de Coln, lo acondi n I
tor y Tito Junco. (Yo tuv la u r1 d
estar en el elenco d u inau u i n dirigida por Petrone). Patrulla 21. d bUl
en Mxico de Jos Galv ,m
ff'i
actor colombiano.
Despus, la segunda obra fu El
o
de la mujer asesinadita, debut d Lu
Gallardo, y estuvimos casi siete m
fue un gran xito.
Enrique Alonso me lla'!' para qu lo
acompaara en una bella aventura I
domingos por la maana: El Teatro
del Pequeo Mundo, hace justamem
40 aos. Abrimos muchos pequeftos
grandes espacios, la Sala Guimer del
Orfeo Catal (despus Teatro del Caballito), la Sala Eugenia, auditorio de un
colegio. Uno pequeito en la calle de
Sullivan. El auditorio de la FSTSE convertido despus en la Sala 5 de Diciembre, y se consigu~eron tambin las matines del Cine Versalles, hoy Diego

18

000

el Teatro Jorge Negrete con Mara Tereza Montoya y Francisco Jambrina en

la obra de Jess SoteJo Incln, Malintzin, dirigida por Ricardo Mondragn;
despus La Compafia de Carmen Montejo inici su temporada con la obra de
Marissa Garrido, Lo que callan las mujeres, mexicana, y se estren la obra ms
querida para m, Los ctUTVOS estn de luto,
dando a conocer el joven autor Hugo
Argelles; por una gentileza de Carmen
Montejo, me cedi el papel de Piedad y
por una noche como sa vale la pena ser
actriz.
Amigo mo, la moneda siempre tiene
dos caras. A una la llamaban despectivamente Teatro Antiguo, a la otra Teatro
Moderno, innovador...
Seki ano puso de moda a Stanislavski. Al que admiro y rcspelO. El fue un
actor como todos los de su poca autodida ta? No, se hizo en el escenario.
u prim ra leccin para estudiantes y
actor d I Teatro del Ar-te de Mosc
fue l 10 d marzo de 1911. Hay dos
fras importantisimas, dichas por l en
u la' d
dta: "El Teatro, es eJ pl-

peto mi pasado, hija, nieta y biznieta de

actores. Trato de incorporarme al presente, siento un gran respeto por la juventud y les entrego con gran cario mi
poca sabidura, y mi mucha experiencia. Pidindoles, de todo corazn, que
se esfuercen para que el Teatro del mafiana sea digno y sincero, sea una Profesin, no un hobby o un escaparate.
Al actor o artista, en Nhuatl, se le
llamaba Toltcatl, que quiere decir: El
que lleva a Dios en su corazn, y l, habla por su boca.
Gracias, un abrazo.
pito ms elevado pata el Hombre Moderno" y "El actor que no respeta a
sus antecesores, est negando sus raiCes
y el rbol. que no tiene raCes no da
fruto",
Este concept9 viene de tin hombre
del siglo pasado. l lo dijo en 191 1,
luego su tcnica s de sabidura y experiencia. Bravo!
Yo, estoy hecha de la amalgama de
las dos caras de la moneda. Amo y res-

19

Comentarios:
Seki Sano fue un terrible detractor del
"Montoyismo" y yo soy, orgullosamente, hija de Mara Tereza Montoya.
Sus ataques dieron como resultado
una serie de homenajes de desagravio
para La Montoya, de sus compaeros,
autores, prensa y sobre todo su pblico. El primero fue en el Caracol el 3
de julio de 1950, con un maravilloso
discurso de Celestino Gorostiza. Despus fe Salvador Novo en la Sala latino Americana. Y el periodista Isaac
Rojas Rosillo, en otros teatros, y la Asociacin Nacional de Actores.
Pas el tiempo, un da se encontraron en la boda de Rebeca Pupko en medio del saln. La Montoya le tendi la
man y l se la bes. Despus de verla, en el ao de 1961, en el monlogo La muerte da un paso atrs, en el
Teatro D'Alarcn (fue la mujer del afio
por esa actuacin).
Seki le mand una carta, pedindole permitiera la entrada a sus alumnos.
La Montoya se lo concedi. Durante
cuatro aos, en sus temporadas en el
Teatro Fbregas, ella tuvo un bello
gesto para los jvenes: dos veces a la semana, martes y jueves, los estudiantes
tenan entrada, sin costo alguno, con
slo mostrar su credencial; nadie ha
vuelto a hacerlo.
Seki le mand un gigantesco arreglo
de flores exticas y ambos se visitaron
en el hospital cuando estuvieron enfermos.
Siempre que voy a ver a mi madre le
pongo una flor a Seki Sano, sobre su
frase "El Teatro es para verse". \)

---"._..._.
..


en _pedal \'enido de la socio-

LA FILOSOFA YLA CIUDAD

DE MXICO EN 1950
Leopoldo Zea

n el ao de 1950 culminaba una corrien~e filsfica que varios aos

antes haba puesto en marcha Samuel
Ramos, al publicar en 1934 su libro El

perfil del hombre y la cultura en Mxico.

l'

Trabajo recibido con hostilidad porque

se consideraba nada tena de filosfico
y s de denigrante para el mexicano.
Ramos apoyaba su enfoque en varias
de las expresiones de la filosofIa europea de esos das, centralmente, en la
obra de Jos Ortega y Casset. En 1939,
Jos Caos en Mxico, comentaba el libro mostrando su extraordinaria impor-.
tancia. La problemtica filosfica del
mexicano coincidfa on la problemtica
filosfica del filsofo espaol Ortega,
del cual se consideraba discpulo Gaos.
En 1948, un grupo de jvenes estudiantes de filosofa, Ricardo Guerra"
Joaqun Snchez Macgregor, Jorge Portilla, Salvador Reyes Nevares, Emilio
Uranga; Fausto Vega y Luis ViUoro,
formaban el Grupo Filosfico Hiperin.
Grupo al que qued incorporado natu-

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ralmente, siendo todo 11 ajumo

mos, de Caos y de Samu I Ram
primera aparici6n del grupo fu
el existencialismo francs en 194 I n I
Instituto Francs de Amrica Latio .
En otoi'lo del mismo ano en una . d
conferencias en la Facultad de Fil fIa
y Letras, sobre filosofla contempornea. Se iban mostrando las bases l!
ricas de la filasofla que iba a pone
en marcha.
'En 1949 se hada expreso este filosofar en otra serie titulada Qu es el
mexicano? y as se contina en 1950,
1951 Y 1952 con otros cursos sobre el
tema "El Mexicano y su cultura, el
Mexicano y sus posibilidades". Luego
una coleccin de pequenos libros bajo
mi direccin lIlj.mada Mxico y lo Mexicano, en 1952, iniciada con el trabajo
de Alfonso Reyes lA X en la frenu. En las
conferencias participaron los hiperiones, pero tambin estudiosos de la realidad mexicana y el mexicano de diversos
ngulos de la cultura, incluyendo sus

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mexicano. ent
del PRI, el licenciado

Mateos. O
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