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TEORA DE LA SUPERESTRUCTURA Y ANLISIS DEL

PROCESO ARTSTICO
JOS CASTRO CASTRUITA

CONCEPTOS CLAVE

Garca nos dice que el termino estructura y superestructura van de la mano con lo que se refiere a lo

arquitectnico sin embargo estos trminos han sido utilizados ms bien en sentido metafrico.
Sociedad civil: relaciones materiales que producen formaciones ideolgicas y que contribuyen a sostenerla dichas

ideologas.
Reflejo: Producto del trabajo de transformacin de la historia as como manifestacin de cultura.
Con respecto al proceso artstico, lo menciona como producto de una ideologa expresada a travs de la dinmica

del material.
Entonces lo medular en este apartado gira en torno a lo ideolgico y a lo socioeconmico.

PROBLEMA

La produccin artstica no se lleva a cabo desde el arte por el arte sino desde una doble intencionalidad. Una es

denotativa y lleva implcito lo econmico y lo social y por otro lado la intencionalidad connotativa que lleva
implcito lo ideolgico. Por lo tanto hace que desde una mirada Marxista se destaque que el arte es empleado
como estrategia de las clases dominantes sin que estas se percaten de que estn siendo manipuladas

Esta estrategia de las clases dominantes no es visible, slo se refleja y por lo tanto puede hacerse notar a travs

de una interpretacin.
Por lo tanto el fenmeno que aborda Garca gira alrededor de la realidad y la representacin

EJEMPLOS

El ejemplo de este fenmeno est entre nosotros. Se refleja en nuestros monumentos, murales, pinturas,

esculturas e incluso a travs de la publicidad.

EJEMPLO

Tom slo unas pocas imgenes representativas de Estados Unidos debido a que este pas es un ejemplo de

construccin de identidad cultural a travs de la ideologa reflejada en monumentos, grficos, edificios slo por
mencionar algunos.
En estos puntos se puede observar cmo se genera obra en funcin del beneficio de la ideologa impuesta por las

clases dominantes

Garca nos proporciona 5 puntos que nos hablan de como las clases dominadas se doblegan hacia las clases

dominantes a travs de la ideologa representada por el arte

5 PUNTOS CLAVE DE DOMINACIN SIMBLICA POR LAS CLASES


DOMINANTES A TRAVS DEL ARTE
1. Las personas no reciben individualmente la influencia ideolgica sino que est acta en medio de relaciones de

solidaridad grupal y de clase.

2. Las clases populares seleccionan los mensajes y sobre todo los canales culturales (institucionales, medios de

comunicacin) que coinciden con sus intereses y prcticas.

3. Los menajes ideolgicos de la burguesa influyen en los sectores populares slo en aquellos casos en que adems

de ser recibidos por los individuos logran aceptacin del resto de la clase o de la fraccin con que cada miembro
se identifica.

4. La coherencia entre los intereses de clase y la prctica de clase, es obstaculizada sistemticamente, pero no en

forma absoluta, por el encubrimiento y la distorsin cumplidos en las relaciones sociales por la ideologa
dominante.

5. Los mensajes ideolgicos de la burguesa aceptados por las clases populares sufren una adaptacin y a veces un

cambio de significado para adecuarlos a la representacin de lo real y la elaboracin simblica del pueblo.

An as, los puntos mencionados anteriormente no pueden ser analizados a simple vista por lo cual Garca nos

propone que para hacer un estudio sociolgico sobre el arte es necesario apoyarse de disciplinas como la
semitica, la antropologa cultural y el arte.
Adems nos proporciona un modelo con el cual se puede diferenciar una estructura social, econmica y artstica.

MODELO DE NESTOR GARCA CANCLINI


1.

2.

Ubicacin del arte en la estructura social. Esta etapa abarca los siguientes pasos
A.

Anlisis de la estructura general de la sociedad y su ubicacin relaciones de dependencia dentro del sistema capitalista (modo de produccin, formacin
socioeconmica y coyuntura)

B.

Anlisis del lugar asignado al arte en el conjunto de la estructura social, sus relaciones con las dems partes (economa tecnologa, poltica, religin, etc.) y la
vinculacin con la estructura de clases.

La estructura del campo artstico. Esta segunda etapa incluye los siguientes aspectos:
A.

Medios de produccin (los recursos tecnolgicos para la produccin artstica y las modificaciones ocurridas por la introduccin de nuevos materiales y nuevos
procedimientos)

B.

Relaciones sociales de produccin (entre artistas, intermediarios y pblico) (relaciones institucionales, comerciales y publicitarias) (interaccin dentro del pas y con
el arte extranjero)

C.

El proceso ideolgico

D.

Elaboracin en imgenes (en la obra) de los condicionamientos socioeconmicos por parte de los artistas.

E.

Elaboracin ideolgica realizada en otros textos por artistas, difusores y pblico (manifiestos, entrevistas, ensayos, crticas periodsticas, autobiografas).

Gracias