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Anlisis de la sonata Claro de Luna de Beethoven.

El primer tiempo de la famosa sonata de Beethoven fue precisamente el


llamado Claro de luna en el Lago de los Cuatro Cantores El ttulo era largo;
perdi pronto la segunda parte, quedando solamente Sonata Claro de luna Pero
hallar en este adagio algo de nocturno, de lied nocturno, pues se trata de un
verdadero canto, no parece desacertado. S, este adagio en forma y estilo de
lied parece un canto surgido a la luz de la luna; pero nacido de una noche
interior profunda y misteriosa, sin luna ni estrellas, en la noche de un alma
desgarrada y solitaria que canta su dolor resignado, exhala su queja y llora,
con llanto contenido, las hondas amarguras del renunciamiento. La meloda es,
por tanto, de carcter vocal y debe cantarse en el teclado con gran dulzura y
melancola. Aparte de ella, el resto de la sonata es de esencia muy pianstica y
los colores orquestales no se recuerdan como otras veces. En la ntima y
sombra tonalidad de do sostenido menor y comps de 4/4, se escuchan, a
modo de preludio improvisado, cinco compases que inician la inefable y
romntica reverie, de tan intensa melancola. El bajo (octavas) lento y
profundo, se desliza misteriosamente en la sombra, acompaado en la regin
media, sempre pianissimo, por una figuracin de arpegiados tresillos de
corchea, dibujo rtmico que se mantendr constantemente, como rumor
montono y obstinado, hasta el fin.
La armona ideada por Beethoven, figurada parte de la tnica y se reafirma en
la misma. Entonces comienza la meloda cantando ampliamente, sometida
siempre a los ms sutiles y exquisitos matices de expresin y dinmica.
Empieza con alteraciones, pianissimo, por anacrusa con un simple dibujo
rtmico sobre el sol sostenido central, tres veces escuchado, repetido en
distintos valores: el puntillo de la corchea intensifica hondamente la expresin
por su insistencia y acento incisivo. La armona, realizada ntegramente un
instante por dos acordes, interroga en la dominante (primera inversin) y
afirma en la tnica. Se completa la lnea meldica, cuyo primer periodo
contiene cuarto compases, y en su elegaco y resignado lamento anhela un
consuelo en la clara y clida inflexin al relativo mayor. Pero la sombra vuelve
a extender su velo, como la nube, viajera en el espacio, empaa el espejo de la
luna. Al comps siguiente (mi menor) vuelve el canto, que declama como una
voz espectral". Ahora, extendindose el periodo un comps ms, por lo que
rompe la cuadratura (5 en vez de 4), completa la frase modulando a si menor.
Por la frecuente oscilacin de sombra y luz, se ilumina la tonalidad con el
resplandeciente si mayor.

Este motivo, que inicia la segunda estrofa de la primer seccin, semeja un


gemido desgarrador, contrastando, de improviso con motivo, que inicia la
segunda estrofa de la primer seccin, semeja un gemido desgarrador,
contrastando, de improviso con el dolor resignado. Dicho giro lamentoso en la
meloda sobre la sexta napolitana y el comentario melanclico del bajo, que
dialoga con la parte superior, para caer pesadamente en la tnica, cual una
respuesta negativa, producen la ms pattica emocin.
Entre tanto, el persistente dibujo del acompaamiento, contina su rumor
tenue y lastimero. Se repite el rito de angustia, y la frase meldica sigue su
canto, descendiendo, para concluir con la modulacin a Fa sostenido menor,
como una cada en lo profundo. Pero el acompaamiento arpegiado se eleva, y
comienza la segunda seccin del canto, con el primer motivo ahora una
cuarta ms agudo. Parte de fa sostenido menor y asciende, por momentos
cromticamente y crescendo, con sentimiento angustioso para apoyarse un
momento sobre la tnica primitiva y modular, en seguida, (por 7ma
disminuida) a la dominante, que se prolonga largamente como pedal grave. El
pasaje siguiente forma el segundo perodo de la parte central. Empieza en la
tnica, sobre el pedal indicado, por un dialogo de dos voces en distintas
regiones (distancia de octava), semejando un eco la repeticin inferior, y sin
interrumpirse el ritmo del acompaante.
La tercera vez se cambia el re sostenido en natural caracterstico de la sexta
napolitana de do sostenido y produce extraa impresin, descendiendo el
diseo por tres semitonos. Sigue una pausada cadencia a la tnica
fundamental que concluye la segunda seccin del adagio. La tercera seccin,
altera la continuacin, primer tema, empezada en el relativo, para regresar a la
tnica por medio de una cadencia que se inicia con el acorde figurado de la
sexta napolitana (fa sostenido-la-re natural).
Sigue el segundo tema en do sostenido mayor, algo alargado y resuelto por
cadencia perfecta en la coda. Forman este apndice el diseo rtmico de las
tres notas iniciales del primer tema, en la regin grave, a modo de pedal

intermedio, sobre la lnea del bajo (tnica-sensible-tnica-dominante-tnica). El


diseo acompaante se eleva y desciende en curva sutil de arpegios, que son
arrastrados hacia lo profundo, extinguindose en la sombra. Dos tenues
acordes, muy prolongado el segundo, cierran el doloroso poema.

Caractersticas de la Msica de Beethoven

NIVEL ARMNICO: enlaces de acordes de dominantes dilatando la resolucin en la tnica. Utilizacin


mayor que en los otros compositores clsicos de acordes disminuidos. Modulaciones a tonalidades
lejanas. Apoyaturas y retardos disonantes que resuelven en consonacias. Est en germen la
armona cromtica del Romanticismo. Comienzo de la utilizacin expresiva de la armona y el
enlace acrdico
NIVEL MELDICO: Melodas organizadas sobre acordes desplegados y sencillas. En la sinfona No.5
el primer tema est organizado en torno a un motivo estructurado sobre una 3. menor. En la
sonataAppassionata, tanto el tema A como B son acordes desplegados sobre una tonalidad menor
y Mayor respectivamente.
NIVEL RTMICO: contratiempos y sncopas que dan origen a ritmos abruptos que aparecern luego en
Schumann. Utilizacin de valores irregulares. Aceleracin del tempo scherzo de la sonata hasta
convertirlo en un Allegro molto.

NIVEL TMBRICO: concepcin orquestal del piano: aprovechamiento de la variedad de registros.


Amalgama de timbres orquestales: da a la orquesta un gran volumen. Ser la caracterstica de la
orquesta romntica (Berlioz, Brahms, Wagner) Da pasajes virtuossticos a instrumentos que antes
eran considerados slo de relleno por ejemplo el contrabajo (9. sinfona), el flautn (6. sinfona)
timbales (5. sinfona). Ya con Mozart y Haydn, el timbre formaba parte de la composicin.
Beethoven lo convierte en un forma de expresin individual.
Utilizacin intensiva de la modulacin tmbrica.
NIVEL FORMAL: lleva al lmite la forma Sonata, utilizando mucho su imaginacin en la variacin y
desarrollo. Convierte el desarrollo, dndole un carcter inestable armnicamente en la parte ms
libre de la Sonata. Da a todos los movimientos de la sonata la forma Sonata (por ejemplo inventa
el lied sonata y el rond sonata). La sonata, entendida como obra, puede llegar a cambiar su
tradicional disposicin de movimientos (Allegro de Sonata-lied- scherzo- allegro) por una sonata
como la llamada Claro de Luna (Andante con forma Lied ABA - Scherzo- Allegro de Sonata) o como
en la op. 111 que empieza con un Tema con variaciones en Adagio.
NIVEL DINMICO: Es por excelencia el parmetro expresivo. En este contexto es una de las seales
de la subjetividad del compositor. El paso abrupto de Piano a Forte es caracterstico de este
compositor. Lo mismo el SfP (Sforzato Piano) que quiere decir tocar lo ms fuerte posible y luego
(enseguida) suave.