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APUNTES

GNEROS
Tema 1:
La Informacin en sentido estricto

La informacin es un mensaje que hacemos pblico sin intencin persuasiva


Su objetivo es reproducir los hechos de la realidad
Su funcin el conocimiento de la realidad a travs de la interpretacin de los hechos
El texto realista suele contener dos cualidades: verosimilitud (las imgenes no pueden
ser falsas, de mentira, provocadas por el periodista, es decir, se corresponde con el
mundo que se representa) y referencialidad (reconocimiento por parte del espectador).

El lenguaje de la informacin audiovisual


El mensaje informativo de la TV est basado fundamentalmente en la imagen, es decir, el
lenguajes que se utiliza en TV no es verbal, son las imgenes por eso es icnico. En cambio, el
lenguaje de la radio es solamente verbal.
EL GNERO AUDIOVISUAL DE LA INFORMACIN

La informacin es un gnero de la comunicacin audiovisual, cuyo contenido no est


ensayado ni previsto en guin.
Se compone de noticias, debates, asuntos cotidianos, deportes y todo lo que hace
referencia a la realidad.
Todo contenido que no es ficcin, ni exclusivo entretenimiento.
Caractersticas de la informacin audiovisual
Eficacia comunicativa (Mi mensaje es eficaz, alcanzar a un oyente)
Instantaneidad (Emito mientras capto la noticia)
Actualidad en directo (No hay informacin en radio y TV que no sea en directo)
Espectacularizacin (No puedo permitir que se me vaya el espectador a otra cadena, por
ello busco elementos que espectacularizan los contenidos)
El relato audiovisual (Hay que saber construir la narracin, por eso se acude a un orden
lgico en la narracin (Conflicto, planteamiento y desenlace en TV))
Periodismo participativo (El espectador es en muchas ocasiones quin hace la
informacin, han sido cmaras de mviles y podemos autentificar acontecimientos de la
actualidad. El periodista procedemos como mediadores, le concedemos un grado de
confianza a la hora de seleccionar lo ms importante del video.)

GNEROS PERIDISTICOS EN LA INFORMACIN AUDIOVISUAL


Gneros informativos en Radio y TV:
Noticias
Crnicas (Gnero propio de la radio) y Reportajes (interpretacin de los hechos
noticioso)
Grandes reportajes y documentales
Entrevista, tertulias y debates Gneros de opinin
Los gneros de la informacin proceden de la generacin clsica de los gneros de la
informacin. Los gneros clsicos del periodismo se representan a travs de la noticia,
crnicas y reportajes, grandes reportajes y documentales, etc.
Gneros informativos radiofnicos:
La noticias radiofnica que utiliza documentos sonoros

El informe que amplia o analiza la noticia


La crnica radiofnica es la transmisin de los acontecimientos a travs de las palabras
del periodista sobre el terreno
El editorial comenta los hechos
La entrevista, tertulia, coloquio son los gneros de opinin
Son los gneros que componen los informativos de radio
1. Noticia
Es la unidad narrativa menor de la informacin audiovisual que informa de un hecho reciente y
se compone de unos elementos bsicos que tiene que tener toda noticia que son: Los sujetos
agentes o pacientes, la accin o el acontecimiento, las circunstancias de lugar y tiempo.
1.a Tratamiento audiovisual de la noticia:
Arranca con una entradilla de estudio, que el presentador introduce desde el plat y sirve como
gancho, a continuacin incluye la imagen, el off ( o texto del guin grabado por el redactor), los
totales ( o declaraciones de las fuentes entrevistadas), el sonido ambiente, y en algunos casos, la
entradilla del redactor que se realiza desde el lugar de los hechos.
1.b Estructura de la noticia audiovisual:
1. Presentacin del informador o presentador en plat (el qu y el quin)
2. Entrada con imgenes y voz en off grabada o presentada en directo por el locutor, adems
puede incluir una entradilla que es la primera referencia que le llega al telespectador acerca de
una noticia (el qu y el quin).
3. Cuerpo, consiste en la reconstruccin y desarrollo de los hechos ms significativos,
mostrados en imgenes y comentados con la voz en off. ( el dnde, el cundo, el cmo y el
porqu).
4. Cierre verbal que concluye el relato, redundando en los elementos ms significativos de la
noticia y ha de quedar fijando en el recuerdo. Tambin incluye una Salidilla, cuando aparece el
redactor o periodista a cmara, editada al final de la informacin.
1.c Formas visuales de comenzar una noticia con inters:
- Mediante escenas en las que sucede algo
-Con una imagen distinta a lo habitual
- Con un conflicto
1.d Otros elementos constitutivos de la noticia en TV
- Entradilla de estudio:
Sirve para dar paso a las noticias
Aporta continuidad y uniformidad al programa
La lee (normalmente el telepromter) un presentador mirando a cmara
Puede tener alguna apoyatura grfica
- Tcnica para redactar las entradillas de estudio:
En dos frases:
1. Mensaje principal (algunos de los elementos del lead) con el propsito de enganchar
2. La informacin ms relevante como complemento que sita al sujeto.
Ejemplo:
A destacar: el ngulo original, el rasgo peculiar
Primer atraco con homicidio en los ltimos cinco aos
Fue una mujer polica la que salv a un nio de morir asfixiado
-Entradilla de Calle:
Se realiza desde el mismo escenario en el que se han desarrollado los hechos
Evidencia la presencia del periodista en el lugar de la noticia
Su duracin media es de 20
-Inserto de totales

Son testimonios que enriquecen la informacin para que la noticia sea ms comprensible
Se compone de una frase con comienzo y final
Su duracin est entre los 5 y 15 segundos
Grabados en el ambiente mismo de la noticia
En plano medio-corto
Los entrevistados no deben mirar a cmara
1.e Variantes de la noticias:
- Sumarios:
Ofrecen una visin global del contenido del informativo y crean expectativas
Equivalen a los titulares de la primera pgina de un peridico
Informan e invitan al espectador a que se inters por la noticias
Abren y cierran el informativo a modo de presentacin-anticipacin (INICIO) y recapitulacin
(FINAL)
Dentro de los sumarios aparece un PRETITULAR, es un adelanto de la noticia ms importante
- Composicin de los sumarios
Su duracin es de 40 como mximo
Se eligen las imgenes y sonidos que mejor ilustran la noticia
Sobre esas imgenes se puede grabar un titular de dos o tres palabras
SE escribe un off que se lee en directo
Si la actualidad incluye ms noticias de las 17 a 20 que caben en un informativo de 30 minutos,
se recurren a los breves.
-Breves
Minibloque con tratamiento breve de noticias (1 o 2 minutos)
Ocupa el mismo tiempo que una noticia convencional (20 segundos cada uno)
Rompe el ritmo del informativo y aviva el inters de la audiencia con noticas rpidas
El realizador lo trata de modo diferente
Tiene escasa capacidad informativa y mucha fascinacin visuaL
-Colas o apoyos
Conjunto de imgenes editadas slo con sonido ambiente, sobre las que habla el locutor del
informativo
Se elabora con un sentido visual. Por lo que, el texto que lee el presentador ha de ajustarse a las
secuencias de la edicin de las imgenes.
Su duracin est entorno a los 30
Son caractersticas de las siguientes informaciones:
-noticias de gran impacto visual
- informaciones de ltima hora
-noticias de servicio pblico
-Vdeo puro:
Son imgenes que hablan por s mismas, que parten de una grabacin que sl consta de imagen
y sonido ambiente, sin voz en off
El periodista o presentador calla para dejar escuchar
El sonido ambiente es parte principal de la grabacin
A diferencia de los breves, la informacin la aporta exclusivamente la imagen, y a diferencia de
las colas no existe comentario del presentador
Se distingue porque su inters es solo visual
-El informe:
Se utiliza como ampliacin de la noticia. Es un vdeo informativo que se utiliza como
ampliacin de noticias importantes, que requieren para su tratamiento mayor nmero de datos o
antecedentes.
El informe incluye material de archivo, as como grficos y posproducciones que ayudan a
aclarar el tema
Reportaje la notica, en dos o tres minutos, contextualizndola en su alcance y repercusin.

1. Crnicas y reportajes
2.a La Crnica:
- Antecedentes:
Las crnicas de los corresponsales acceden a la TV procedentes de la prensa escrita, y de la
comunicacin telefnica en la radio (crnica telefnica).
Es el gnero informativo propio de la radio informativa
-Elementos diferenciadores de la crnica
En la crnica se dan cita elementos valorativos, que aunque secundarios respecto a la narracin
del hecho constituyen el elemento diferenciador respecto a la noticia.
-Estructura del relato en la crnica
El uso de la crnica en TV permite la utilizacin de registros que facilitan la compresin de
acontecimientos por parte de la audiencia (dadas las dificultades de retencin que plantea el
medio)
El orden en que sern narrados los hechos siempre depender de lo que ms convenga a la
claridad de la informacin (se suele seguir una lnea argumental que responde a las acciones
principales y acontecimientos ms relevantes)
-La autora en la crnica
Mientras la crnica transcurre como cualquier otra informacin, desde el punto de vista formal,
el texto debe ceirse a la mayor objetividad deseable, en cambio cuando aparece en imagen el
redactor que firma la noticia es aceptable la subjetividad
En la entradilla o salidilla, el corresponsal firma su crnica desarrollando alguna interpretacin
La subjetividad en la crnica es, por tanto, valoracin personal de cualquiera de los elementos
de la informacin.
2.b El Reportaje
Si la crnica puede ser considerada el gnero tpico radiofnico, el reportaje es un gnero
televisivo
El reportaje audiovisual es un gnero que ya aparece en todos los distintos formatos de la
informacin audiovisual (diarios hablados, telediarios, semanarios, magazines, etc.).
Las imgenes captadas en el lugar mismo de los hechos son un ingrediente esencial del reportaje
audiovisual, al igual que la palabra del reportero que las da sentido.
Su duracin puede variar entre los 3 y los 15 minutos
-Estructura y planificacin del reportaje
El reportaje se diferencia de la simple notica en que incorpora una interpretacin de los hechos
y se diferencia de la crnica en una estructura ms compleja y elaborada.
Tambin suele presentar una estructura de tres partes: entrada, cuerpo y cierre (planteamientos
nudo y desenlace de la estructura dramtica de la Potica de Aristteles), en la que el bloque
final tiene tanta importancia como el bloque de comienzo
a)La Entrada: Todo reportaje debe partir de un punto de inters que llame la atencin del
pblico, para ello nada mejor que comenzar con aquello que pueda causar una mayor impresin.
Frederik Shook cita al periodista americano Robert Tyrrell: Existe una regla de oro para los
documentales y los reportajes: siempre deben empezar con algo de accin y con gente.
Mantener el inters del pblico y empezar con imgenes.
b) El cuerpo
Es el desarrollo de la historia y debe ser explicada con la mayor sencillez posible.
Aqu entra en funcionamiento el ritmo del hilo conductor
Con la ayuda de totales, un bloque nos debe conducir al siguiente en un orden lgico.
Combinar frases cortas con largas da ritmo y viveza al guin. Debemos utilizar el nfasis en el
comienzo y el final de cada prrafo, de cada secuencia.
Con objeto de sorprender y mantener la atencin del espectador: el esquema de cada prrafo es
el de una uve. Empezar y finalizar arriba
Los prrafos deben estar sutilmente conectados entre s. El proceso consiste en ir creando
expectativas para irlas cumpliendo en cada prrafo, en cada secuencia.

c) El cierre
ES tan importante como el principio. El comienzo y el final tienen que ser intercambiables, sin
que el reportaje se resienta.
Las ltimas frases e imgenes dejan una impresin ms duradera en la mente del pblico.
El final ideal es aquel que sorprende a la audiencia, sin romper el hilo d ela narracin (juego de
palabras o parfrasis) y conectando con la idea original.
TIPOLOGA DE LOS REPORTAJES
Segn su duracin y modo de produccin:
Mini reportaje: Noticias, de 1 a 3 minutos
Reportaje de magazine:
Infotainment, de 2 a 5 minutos
Informativos de actualidad, de 10 a 20 minutos (Informe semanal)
Gran Reportaje: Documentales, unitarios de 20 a 50 minutos. Es un programa propio de
televisin, por eso es unitario
Largometraje documental: Es una pelcula de 120 minutos
2. Gran Reportaje y Documental
Propiedades:
- Autonoma de programacin de 20 a 50 minutos de emisin
- Representa mayor complejidad en el uso de recursos de realizacin y produccin
- Sirve para la profundizacin en los hechos y libertad creativa de tratamiento expresivo
- Son Caractersticos de la TV informativa
- El periodista subraya su dimensin audiovisual sobre la periodstica
TIPOLOGA TEMTICA DE GRANDES REPORTAJES Y DOCUMENTALES
INFORMATIVOS
- Reportajes documentales de archivo: histrico
- De investigacin o en profundidad: Sociolgico, poltico, etc.
- De denuncia (sociales)
- Espectaculares o de cmara oculta
- De viajes, aventuras y antropologa
- Ecolgicos y de la naturaleza
- Culturales y de arte
- Divulgativos y cientficos
- De inters humano: biogrfico o de perfil humano
Diferencias
Gran Reportaje
Temas de actualidad, de tratamiento ms local y realizados con medios propios de la
informacin
Gnero periodstico
Busca la inmediatez del da a da
Referencia a la actualidad permanente
Estilo poco retrico
Documental
Temas intemporales de inters universal, tratados en profundidad y con amplios medios y
competencia tcnica.
Gnero cinematogrfico
Temas no vinculados a la actualidad
Mayor trascendencia temtica en el tiempo
Valor de forma y estructura
Estructura de relato informativo audiovisual
1. Planteamiento: Presentacin y antecedentes
2. Desarrollo del conflicto
3. Desenlace y conclusin (Algo relevante y destacado para que se quede con ello)
El documental en Radio
Extensin y una unidad temtica que lo convierten en programa independiente

De mesa: minuciosa labor de montaje


Estructura narrativa
Entrevistas realizadas en el ambiente natural de sus protagonistas
Textos de animacin, msica o breves ilustraciones sonoras para la realizacin.
4. Entrevistas, tertulias y debates
4.a. La Entrevista
La entrevista es un instrumento clave para obtener informacin y presentar los testimonios de
las fuentes
Toda entrevista persigue cuatro fines bsicos:
- Obtener declaraciones o informaciones directamente de las fuentes
- Asegurar un material de calidad sobre un personaje
- Explicar conceptos abstractos o difciles mediante la intervencin oral
- Permitir que la persona acusada o referida hable por si misma
Tipologa de las entrevistas:
Informativa:
A protagonistas o testigos de hechos noticiosos para explicar o aclarar lo sucedido. Debe
escogerse a personas capaces de expresarse con claridad
Opinin:
A personajes relevantes o expertos. Se busca una valoracin de hechos. Debe prepararse y
conocer el tema para extraer lo fundamental.
De personalidad:
A travs del dilogo, retrata a una personalidad interesante para el pblico, abordando
cuestiones ms personales. Su objetivo es que el invitado se muestre tal y como es.
Segn el formato de programa podemos establecer una nueva clasificacin:
Entrevista de estudio: entrevista, debate o coloquio
De reportaje: grabada en el entorno propio del entrevistado
De rueda de prensa: formulando preguntas despus de la exposicin
De declaracin: se recoge una reaccin o testimonio de un testigo ocular
Encuesta de calle o vox populi: se formula la misma pregunta a un grupo heterogneo
de personas. (formato empleado para conocer la opinin de los ciudadanos ante una
decisin).
Fases de la entrevista
1. La preparacin:
Documentacin sobre hechos y personajes
Planteamiento de objetivo (conocer una serie de hechos, descubrir la opinin?, debe ser breve
e incisiva o larga y tranquila,etc?)
2. Seleccin de los temas y preguntas a tratar
Redaccin del cuestionario que permite disear una estrategia de acercamiento al entrevistado y
control de la conversacin
3. Tcnicas de cmo preguntar
Preguntas formuladas para respuestas completas y no monoslabos.
Que contengan una sola idea.
Alguna conexin con la interior.
Centradas en los aspectos que realmente importan al espectador.
Tcnicas durante la entrevista
Se inicia con preguntas genricas para ir cindose al tema
Al pblico le interesan las respuestas no las preguntas
El lmite para entrometerse en su vida es el que marque el entrevistado
Mejor llevar las preguntas preparadas, pero luego hacerlas sobre la marcha
Si el entrevistado divaga durante la grabacin se interrumpe y se le pide que repita

Debe escucharse lo que responde y procurar ahondar en ello: sin interrumpir


bruscamente y aprovechando una pausa: puede explicar eso? Por qu?
Realizacin de entrevistas grabadas
La tcnica consiste en grabar un plano general de inicio y otro de despedida.
Normalmente se graba al entrevistado en un plano medio.
Se pasa a un plano ms corto o cerrado cuando diga algo interesante o intenso.
Evitar el zoom, siempre que no tenga valor dramtico que lo justifica aunque muy lento.
Conviene cambiar de plano durante las preguntas para disponer de material ms variado
para la edicin.
Resultan muy tiles los planos de reaccin del personaje.
4.b. La tertulia radiofnica:
Ha influido decisivamente en la difusin del periodismo de opinin en la informacin
audiovisual.
Ha otorgado un exceso de influencia poltica a los periodistas en el ejercicio monopolstico de la
crtica.
Ha enriquecido la informacin con multitud de enfoques y puntos de vista, pero a la vez ha
generado adscripciones polticas e ideolgicas sectarias de periodistas y medios.
Caractersticas de las tertulias:
Periodicidad fija diaria o semanal en los horarios de los magazines
Participantes habituales
Cada da se abordan en cada tertulia varios temas de actualidad que se deciden
previamente
La tertulia aplica la tcnica de la opinin y el background (o anlisis de la actualidad)
La tertulia depende de un comunicador prestigioso y reconocido que es el conductor de
la misma e introduce lo temas
Se emite siempre en directo
En ocasiones se da entrada a llamadas de oyentes
4.c. El debate televisivo
La opinin en televisin surge a travs del debate entre dos, el Cara a Cara, o entre varios, con
moderador y participacin del pblico.
El debate adquiere mltiples formatos, como el talk show o el debate electoral.
Tambin pueden ser coloquios con la opinin de colaboradores fijos o expertos que se incluyen
en los magacines de infotainment.
(Faltan apuntes)

TEMA 2
2. Formato Europeo.- El televisivo, divide la hoja en dos columnas, en la izquierda las
ordenes de sonidos para control y en la derecha los parlamentos de locutores.
Guin INFORMATIVO EN TV
I. Guin inicial, escaleta o preguin
El guin informativo en TV: sirve en la medida en que se anticipa y planifica la produccin.
Define los elementos:
Expresivos tratamiento?--> definir que tipo de reportaje, noticias quieres hacer
Tcnicos equipos tcnicos? micrfono, cmaras, etc
Humanos equipo humano? Productor, realizador, editor,etc
Debe distinguirse entre Escaleta del telediario, que incluye los posibles contenidos que se
incluyen en el minutado y el Tratamiento (guin previo de cada redactor, que es la forma que
adopta la noticia como descripcin verbal de la historia propuesta).
La escaleta de emisin o minutado, que en radio se llama pauta, establece cuales son los temas y
como van a ser tratados, medios tcnicos, extensin y duracin de cada pieza.
Elementos de inters que recoge la Escaleta de emisin:
La ordenacin y la temtica de cada una de las noticias
El tiempo de duracin asignado
El tipo de cobertura d ella noticia, y si es en directo o est grabada
Tipos de resalte infogrfico que incluye; Autor o responsable asignado.
2, En informativos el guin previo del redactor se denomina tratamiento ( descripcin verbal de
la historia proupuesta).
El tratamiento incluye:
Sugerencias de entrevistas (protagonistas, testigos, expertos,etc)
Preguntas a formular
Insertos o ilustraciones visuales para las entrevistas, localizaciones o escenarios de
rodaje
las imgens de archivo
El guin del informador en los Programas Informativos, el tratamiento.
Objetivos del guin del informador: Fijar el contenido del proyecto, establecer el desarrollo del
programa, ofrecer la informacin precisa par su realizacin y dar a conocer la totalidad del
equipo el proyecto a realizar.
En la redaccin de los informativos:
El guin de informador o tratamiento estar compuesto de:Texto del off de la noticia, texto de la
entradilla del locutor en estudio y parte de edicin (titulo, autores, duracin, entrada y salida,
coleo, identificacin de personajes).
Caractersticas formales de la redaccin de los guiones de los textos de los programas
informativos:
Texto hablado subordinado a la imagen
La locucin debe cumplir una funcin complementario
La palabra no debe ser parfrasis de la imagen

Protagonismo del sonido ambiente


Didactismo expositivo de la informacin
Textos redactados con criterios estilsticos del medio
Estructura del relato informativo como espectculo
Aunque la estructura del relato se confunde con el drama clsico, el nudo al principio
El tratamiento de la Noticia

II. Las variantes de guiones de reportajes y documentales


A) En fase de preproduccin
Propuesta o proyecto:
Incluye: Ttulo, Duracin, Plan de Rodaje, Argumento o historia, Objetivos y ganchos
informativos, Localizaciones y Escaleta.
Determinaciones incluidas en el pre-guin: El tema, la duracin de la pieza o programa, la
duracin de rodaje y montaje, la estructura narrativa, los lugares de rodaje, los sujetos a
intervenir, los medios tcnicos: locucin en estudio o exterior, ENG, conexiones, tcnico
sonido, luces.
El Preguin inicial o sinopsis debe resaltar: Los elementos que responden a los interrogantes,
los elementos ms importantes del tema, los ganchos o aspectos ms atractivos y la descripcin
escrita de las imgenes previstas.
Informe de localizacin
Caracteriza los escenarios e invitados, as como su accesibilidad.
Comenta datos para el tratamiento audiovisual de la historia.
Apunta temas o subtemas que van a resolverse en cada localizacin.
Escaleta: Resultado de la investigacin, Fase final de preproduccin, Relacin de
secuencias ordenadas narrativamente, Determina escenarios, personas a intervenir,
modo de registro y posibilita la determinacin del presupuesto y planes de rodaje.
Guin tcnico: Parte del guin en el que se aaden las indicaciones precisas para el
rodaje: luz, encuadre, movimientos de cmara, efectos visuales, modos de transicin.
En informativos (minutado): El control del tiempo transcurrido en antena, que se convierte en
un elemento de alta importancia. El guin tcnico anterior es sustituido en los programas
informativos por el minutado que combina las partes preproducidas con los directos o en vivos
A En fase de rodaje
Guin de rodaje.- Modelo de guin de dos columnas (vdeo y audio) que permite la correlacin
entre lo que ha de verse y lo que ha de escucharse.
Guin de rodaje o continuidad.- Facilita la informacin y el dato preciso sobre todas las
imgenes y sonidos que se registran. (Para ello, se toma nota durante el rodaje del comienzo y
final de las tomas, los personajes que intervienen, la calidad de la toma, canal del sonido
registrado, observaciones de racord).
C) En fase de postproduccin
Guin de visionado: Documento que sustituye a la falta de guin de rodaje, localiza en los clips
de vdeo mediante cdigos, el contenido de las imgenes y transcripcin detallada de todas las
imgenes y sonidos digitalizados y registrados en los clips con sus cdigos de localizacin.

Guin de montaje.- Planifica y prepara la fase de postproduccin, dispone el orden del montaje
de planos, determina la seleccin de las tomas, su orden, adems, indica si el plano elegido para
montaje se incorpora con su sonido de registro sincrnico y canal de grabacin.
Guin definitivo o de locucin.- Una vez montado se procede a la redaccin definitiva del
guin: sobre las imgenes definitivas se incorporan los textos de la locucin, incluso de efectos
sonoros y msicas.
El estilo de locuciones:
Escribir el OFF en funcin de las imgenes de las que disponemos. Con el objetivo de aclarar al
espectador lo que no est suficientemente explcito en las imgenes. Es mejor que el OFF se
adelante unos segundo a lo que va a ver el espectador. Lo que oye el espectador debe conducir a
lo que ve. El estilo comn es dejar escuchar el sonido ambiente haciendo pausas en la lectura
del texto.

TEMA 4: Guin. Guin informativo en radio. Guin informativo en televisin.


1. Guin informativo en Radio
Tipologas
La informacin como relato: La continuidad en radio
Definicin y tipologas
Transcripcin verbal del texto radiofnico. Las informaciones de radio han de contarse de una
forma concisa, frases simples, cortas enunciativas de estilo directo construidas en afirmativa en
voz activa y estructura lineal (sujeto verbo y predicado).
- Condiciones bsicas de los textos radiofnicos.
1. Componer imgenes del sonido
La radio es sonido que el oyente convierte en imgenes. La naturaleza d ela radio es
esencialmente sonora. La radio es sonido en su materialidad, pero recrea imgenes en su
realidad comunicacional. As que, escribir para la radio es escribir para que la sucesin de
sonidos producidos por el emisor genere ideas y realidades no slo inteligibles sino capaces de
recrear imgenes con sentido en el oyente.
2. Fluidez conversacional
La radio exige fluidez conversacional. La naturalidad de los textos de la radio supone que deben
ser dichos como si no fueran escritos, sino contados. Escribir para la radio es construir un texto
que est a mitad de camino entre el texto escrito y el texto oral.
3. Presente continuo
El presente continuo: El aqu y el ahora. El relato de la radio transcurre en un permanente
presente y responde a una estructura lineal en continuidad. Los mensajes de la radio se
encuentran limitados por la temporalidad. La radio es comunicacin en directo, realizada y
escuchada en presente. Los mensajes tienen un carcter transitorio y efmero, lo que favorece la
inmediatez y la proximidad de los relatos.
4. Fuerza verbal para suscitar inters
Inters y fuerza verbal. El relato radiofnico debe mantener el inters y la atencin del oyente a
travs del carcter de los hechos y acciones narrados. En el lenguaje oral, la fuerza de lo que se
dice radica fundamentalmente en las acciones que se narran. El relato debe adoptar una
estructura y forma que provoque un aumento de la atencin y el inters, por lo que es
imprescindible la estructura eficaz y el correcto uso de formas verbales, es decir, hay que
utilizar verbos que refuercen la idea de la accin.
Ejemplo.- Se ha incendiado en vez de se ha producido un incendio, ha muerto en vez de ha
perdido la vida, nevar en vez de habr precipitaciones de nieve
5. Pensar, decir y escribir ()
Antes de proceder a la escritura del texto para la radio se deben cumplir las siguientes
recomendaciones bsicas:
Decide lo que quieres decir
Haz una relacin lgica de los asuntos a tratar
Identifica un elemento de inters par a construir el comienzo del relato
Piensa en el oyente al que te diriges
Di en voz alta lo que quieres decir y slo a continuacin escrbelo
2. La informacin como relato. LA continuidad en radio (EXAMEN)
La radio informativa se caracteriza por el seguimiento en continuidad de los hechos. La
programacin o la emisin en su conjunto desarrollan un discurso informativo cuya

construccin y unidad de relato es lo que conocemos como continuidad informativa. Esta


continuidad se obtiene con: Los giros de transicin y las continuidades.
-Los giros de transicin son los enlaces o transiciones son nexos funcionales: una frase breve,
un elemento sonoro que prepara para or una noticia o bloque de noticias.
Las rfagas cumplen esta funcin de transicin al separar bloques
Los nexos de palabra se construyen a partir de asociaciones de noticias en funcin de
criterios temticos, geogrficos o temporales.
-La continuidad narrativa es el conjunto de ideas o frmulas que introducen la noticia y que
su funcin consiste en adelantar la idea que se va a desarrollar a continuacin. Por ejemplo.- Les
vamos a recordar lo que venimos contando desde primera hora. Generalmente se presenta en la
voz del director, editor o presentador del programa que da paso al desarrollo de cada una de las
noticias. La continuidad puede incluir el arranque y el lid de la informacin o tema, pero nunca
es repeticin textual de lo que se va a desarrollar a continuacin. La continuacin entre noticias
y bloques permite construir un hilo de inters y un sentido de unidad narrativa.
3. Definicin y tipologas
El Guin en radio es el programa en potencia:
Definiciones
Expresin escrita y ordenada de las situaciones y argumentos de un programa de radio.
Primera herramienta de trabajo que permite enfrentarse a la produccin o montaje radiofnico.
Herramienta donde deben estar reflejados los detalles tcnicos y de contenido que conforman el
programa.
Las pautas son los guiones abiertos, de los programas de radio, con la improvisacin natural en
sus textos
Los guiones cerrados son los guiones literarios.
La pauta de informativos refleja agrupadas y jerarquizadas las noticias que forman parte del
informativo y el tiempo que dura cada una de ellas. (hay que sealar la duracin de cada una de
ellas).
Tipologas de guiones
1. Guin previo o pauta provisional
Divisin del programa en distintos bloques y sugerencias tcnicas, segn el orden cronolgico
de las intervenciones previstas y las duraciones.
La pauta previa sirve para conocer las grabaciones preliminares o pregrabados, que se deben
acometer antes de la emisin en directo.
2. Pauta definitiva
Formato que aade al anterior los pies de los parlamentos, la duracin de cada bloque y el
tiempo previsto en antena.
Es conveniente en programas con esfuerzo de realizacin de secciones o bloques de produccin.
3. Guin literario y guin tcnico
Guin literario.- seala los textos o parlamentos.
Guin tcnico.- incluye las rdenes para la produccin y realizacin.
4. Guin de continuidad
Utilizado en el momento de emisin, incluye los textos de continuidad, que sirve de hilo
conductor del programa y dan paso a las distintas secciones o bloques. Ejemplo.- Ahora vamos a
saber el tiempo que hace en Espaa
Tambin puede presentar las acotaciones tcnicas que hay que incluir en el programa, adems
de anotar el lugar destinado a los pregrabados, identificando sus contenidos, soporte, duracin,
frase de inicio y pie de grabacin.
-Formato de guin de radio: amplio margen a la izquierda y doble espacio de folio con el fin de
ir introduciendo anotaciones o correcciones por parte de los locutores.
Formato americano: El ms utilizado en radio, dentro de un mismo bloque y en una sola
columna, en la que las indicaciones tcnicas se presentan sin sangrado del borde
izquierdo y en caja alta y subrayado (En Mayscula), a diferencia de los textos del
locutor en caja baja y un gran margen para anotaciones (en minscula).
Formato europeo: El televisivo, divide la hoja en dos columnas: en la izquierda las
ordenes de sonidos para control y en la derecha los parlamentos de los locutores.

Determinaciones incluidas en el guin inicial o preguin (2)


- El tema
- La duracin de la pieza o programa
- La duracin de rodaje y montaje
- La estructura narrativa
- Los lugares de rodaje
- Los sujetos a intervenir
- Los medios tcnicos: locucin en estudio o exterior, ENG, conexiones, tcnico sonido,
luces
El preguin inicial o sinopsis debe resaltar (1)
- Elementos que responden a los interrogantes
- Elementos ms importantes del tema
- Los ganchos o aspectos ms atractivos
- La descripcin escrita de las imgenes previstas

Criterios de realizacin en
televisin
La realizacin en televisin y radio:
Proceso instrumental a travs del cual damos forma audiovisual al mensaje
informativo.
El proceso de realizacin persigue hacer comprensible al espectador el
mensaje: favorecer el impacto, suscitar el inters, el atractivo esttico
Para ello se sirve de:
Encuadres
Movimientos de cmara
Transiciones entre planos
Montaje o sintaxis
Ritmo y estructura del relato
BASES SINTTICAS DEL LENGUAJE AUDIOVISUAL
El plano: unidad bsica del lenguaje televisivo
La toma: grabacin de imagen y sonido comprendida entre un arranque y
una parada del magnetoscopio
El plano es una toma que ha sufri el proceso de edicin para extraer la
parte ms significativa
El cuadro: El encuadre contiene ms o menos informacin visual
dependiendo del objetivo y de la distancia entre la cmara y el sujeto.
El plano como campo visual de la cmara
Variedades expresivas del plano:
A- Segn el tamao del encuadre
B- Segn las posiciones del sujeto en el cuadro
C- Segn los movimientos de la cmara frente al sujeto
D- Segn los movimientos del sujeto dentro del cuadro (el eje y la
continuidad)
A. SEGN TAMAOS DEL ENCUADRE
Plano detalle (PD): recoge una parte muy pequea de la realidad, sin
mostrar apenas contexto y potenciando el detalle seleccionado.

Gran primer plano (GPP): se obtiene encuadrando a un sujeto hasta que su


rostro, desde la frente a la barbilla, ocupa toda la pantalla. Destaca la
expresin del rostro, el gesto. Busca la introspeccin, la intensidad de
sentimientos.
Primer plano (PP): reproduce al personaje desde la altura del los hombros
hasta la cabeza. Como los monitores de tv reproducen el rostro humano a
un tamao equivalente al real, su uso produce efecto de identificacin entre
espectador y personaje.
Plano medio (PM): recoge un personaje desde medio pecho hasta la cabeza.
Pierde en intensidad expresiva, pero gana en contexto. Puedo recoger
intervenciones dos o ms personajes.- Permite describir mnimamente el
decorado y la accin.
Plano americano o plano :
Plano general (PG): descriptivo de la situacin general en que se encuentran
los personajes, del ambiente o escenario en que transcurre la accin.
Aconsejable para seguir una accin amplia de los personajes.
Plano conjunto (PC): puramente descriptivo del lugar
B. SEGN LAS POSICIONES DEL SUJETO
Plano
Plano
Plano
Plano

frontal:
a tres cuartos:
de perfil:
de espaldas:

C. SEGN LOS MOVIMIENTOS DE LA CMARA


Picado o contrapicado:
Panormica horizontal:
Panormica vertical:
Travelling:
D. SEGN LOS MOVIMIENTOS DENTRO DEL CUADRO
D.1. La composicin del plano
El centro es la zona de mximo inters, aquella que el espectador ve
primero y las esquinas del cuadro son las zonas ms dbiles.
Pero puede situarse el centro de inters de la accin en una esquina o fuera
de la escena, este desequilibrio puede convertirse en un original recurso
expresivo.
D.2. El eje de la accin
El llamado eje de la accin es que se toma como referencia respetando una
serie de reglas de angulacin de los planos.

Los planos captados desde distintas posiciones de cmara se compaginan


entre s para obtener una continuidad narrativa.
Para que el discurso llegue al espectador con unidad de espacio y tiempo se
respetan unos cdigos de posicin de cmara de un plano en relacin con el
resto de planos.

Este eje viene definido por:

La direccionalidad que marcan los personajes en su desplazamiento.


La direccionalidad de la mirada de unos personajes que dialogan
entre s.
La intencionalidad que seala la accin futura
La observacin de lo que ocurra fuera de campo

[Imagen ejes]
D.3. L continuidad narrativa: el raccord
Realizar un programa es construir una narracin, aplicando yuxtaposiciones
de unidades y partes.
Realizar con monocmara:
La forma ms simple de obtener continuidad seria la aplicacin del planosecuencia o la grabacin extendida en el tiempo, no interrumpida y con una
sola cmara de una determinada accin.
Si no grabamos en directo sino en distintos tiempo y espacies, la
continuidad narrativa se logra en la edicin.
Realizar con multicmara:
La accin puede transcurrir en continuidad frente a las cmaras, pero el
realizador rompe constantemente con cortes la monotona que supone un
nico punto de vista, introduciendo pinchados de planos de otras cmaras.
En el directo, esto sucede al mismo tiempo que ocurren los hechos, lo que
no quiebre la continuidad temporal. Sin embargo la discontinuidad de
puntos de vista de las distintas cmaras aporta una variedad y riqueza
compositiva de las imgenes que aumenta el inters visual del espectculo.
El Raccord:
La continuidad implica manejar el criterio del raccord que establece el nexo
entre planos ty secuencias.
Ejemplo de raccord elemental: si en una escena un personaje sale con un
vaso lleno en la siguiente no puede Salir vacio no ha mediado la accin de
beber. Cada plano que se monta debe recoger la accin en el mismo

momento en que el plano anterior la dej, tanto en la imagen como para la


iluminacin y el sonido.
Los raccords correctos, tanto de imagen como de sonido, contribuyen a
crear la sensacin de continuidad narrativa, al facilitar la identificacin del
espacio y del tiempo en que se desarrolla la accin, que incluso puede
haber sido graba en das distintos.
La continuidad narrativa no tiene relacin con la narracin cronolgica.
Por ejemplo, la vuelta al pasado de la narracin se denomina Flash-back.
Tambin puede contarse una historia mediante acciones paralelas
mostrando alternativamente lo que sucede a un mismo tiempo en lugares
distintos.
Da igual modo el ritmo narrativo puede o no coincidir con el ritmo real del
desarrollo de la accin. El ritmo depende de:
-

La longitud de cada plano montado sucesivamente (Planos muy


cortos darn sensacin de ritmo rpido y viceversa)
Del movimiento interno del plano. (EL movimiento en el interior
de plano tambin puede obtenerse por movimiento de la
cmara si los objetos o sujetos estn estticos).

*Otras caractersticas del lenguaje audiovisual


EL LENGUAJE DE LA LUZ
El realizador, de la mano del iluminador, dispone de una serie de recursos
expresivos que se apoyan en la utilizacin de la iluminacin. (La iluminacin
pinta los decorados).
En televisin no se ilumina para que se vean los objetos o los personajes,
sino que se ilumina para crear ambiente, definir espacios.
La luz sobre los personajes tambin tiene su funcin expresiva:
Situada totalmente de frente al personaje es una iluminacin plana,
inexpresiva.
La luz situada lateralmente
acentuando su expresividad.

al

rostro

modela

las

facciones,

La luz alta o cenital produce un efecto dramtico, la baja producir un


efecto misterioso.
EL LENGUAJE DE LA BANDA SONORA
Las posibilidades creativas del sonido enriquecen la expresividad del
lenguaje audiovisual

Los conceptos de plano tambin se adjudican a la imagen sonora: el sonido


tambin puede ofrecerse en planos generales, medios y primeros planos.
Una banda de sonido puede ser realista: que prioriza el sonido ambiente y
reproduce los ambientes sonoros de la realidad que la imagen representa.
Esta es la banda sonora de la Informacin.
Tambin puede adquirir otras caractersticas expresivas:
*Los acompaamientos musicales se emplean para subrayar el carcter de
la accin argumental, otras veces para servir de contrapunto a unas
imgenes y variar su significado.
* El silencio es un recurso sugerente que puede cargar de sentido unas
imgenes

TEMA 6 EL PROCESO DE EDICIN EN EL


AUDIOVISUAL
LA CONSTRUCCIN DEL RELATO
Elementos para la construccin del relato
1. La locucin en el montaje de televisin
2. La transiciones entre planos
- Por corte. Tipologas.
- Por mezcla (encadenados y fundido)
3. El ritmo en el montaje. La duracin del plano

LOCUCION EN EL MONTAKE DE TELEVISIN


En la televisin la palabra est subordinada a la imagen prioridad de las
imgenes en el montaje para posteriormente escribir el texto
complementario
Pero la televisin es algo ms que un medio visual, es tambin un medio
narrativo y las palabras conforman la estructura de la noticia
Un procedimiento adecuado es que el periodista vea las imgenes de las
que dispone antes de escribir, que las selecciones y que en el momento de
escribir recree esas imgenes en la mente. De este modo mientas escribe
prepara mentalmente el montaje.
Sistemas de locutar la pieza:
Escribir directamente para las imgenes
Escribir un texto para que se acople escrupulosamente a las
imgenes que tenemos
Pero la voz en off no debe duplicar nunca los contenidos del vdeo, sino
explicar lo que el espectador est ya viendo claramente.

El texto debe aadir informacin a la imagen.


No debe ser descriptivo como los textos de radio
Escribir ms all de las imgenes
El texto explica aspectos de la informacin que no se pueden
mostrar visualmente porque faltan imgenes
Vdeo y texto deben corresponderse al principio de la frase, en el primer
plano y despus continuar explicando el porqu y el cmo ha ocurrido la
noticia.
En la narrativa indirecta es ms importante que nunca que las frases
comiencen con el hecho, la persona o el objeto que nos muestra el vdeo.

El proceso de montaje en informativos:


1234-

Una vez visionadas y seleccionadas las imgenes


Escribir el off, grabarlo y montarlo con los totales
Ya tenemos la duracin de la pieza
Entonces montamos sobre la narracin las imgenes seleccionadas,
siempre con el sonido ambiente.

LAS TRANSICIONES ENTRE PLANOS: POR CORTE Y LA MEZCLA


A. POR CORTE
El corte esta transicin ms simple, el cambio de plano brusco: asocia
instantneamente dos situaciones.
Un cambio rpido tiene un efecto sobre el pblico ms fuerte que un
gradual y aqu radica la fuerza expresiva del corte.
Cuando se empalman planos bastante diferentes el espectador puede
presentar dificultades para relacionar imgenes. En estos casos se busca la
continuidad con el dilogo (anticipando el contenido de la nueva imagen), la
accin (estableciendo una relacin causa-efecto), con punto de referencia
comunes (por ejemplo un mismo personaje u objeto en ambos planos) o con
la continuidad del plano.
B. LA MECLA (ENCADENADOS, FUNDIDO ENCADENADO)
El encadenado es el paso gradual de una imagen a otra, de un
plano a otro, o de un sonido a otro
La mezcla se produce cuando una imagen se desvanece y aparece la
siguiente: ambas imgenes aparecen momentneamente superpuestas.
La mezcla se utiliza como corte suave para obtener una transicin gradual.

*Una mezcla rpida sugiera generalmente acciones paralelas.


*Una mezcla lenta sugiere distancias de tiempo o lugar.
El fundido se abre o se cierra a negro o blanco
-

Fundido de entrada: Proporciona una introduccin suave a la


accin. Pretende realzar la accin que prosigue. Sugiere el
comienzo de una nueva idea.
Fundido de salid: Es un cese suave de la accin. Un fundido de
salida rpido tiene menos nfasis y suspense que una salida
por corte.

La cortinilla es un efecto visual, principalmente utilizado para


transiciones efectistas.
El efecto visual de la cortinilla puede ser la de descomponer fragmentos de
la imagen para descubrir, revelar o fragmentar.

MANTENER EL RITMO EN EL MONTAJE

El montaje de planos debe seguir los ritmos de puntuacin de las frases del
texto.
Cada punto, coma o conjuncin se corresponde con nuevas imgenes. De
este modo el ritmo del montaje es vivo y capta ms fcilmente la atencin
del espectador.
Duracin del plano
El tamao reducido de la pantalla interviene en la eleccin ms idnea de
planos para su comprensin por los espectadores.
El tiempo de lectura de la imagen en televisin es mucho ms rpido que en
el cine: un plano de la misma duracin parecer mucho ms corto en la
televisin que en el cine. Al planificar el montaje, los planos muy largos
parecen eternos en televisin.
Frecuencia de cortes en el montaje
Para imgenes de accin rpida, la frecuencia de los cortes puede ser alta,
mientras que para escenas lentas, la frecuencia alta ser inapropiada, a
menos que el sondo tenga un tempo rpido.
Se puede establecer un ritmo de montaje segn la duracin de los planos
sucesivos.
La duracin puede acortarse progresivamente cuando la tensin aumenta,
incrementando la frecuencia de montaje.
Se puede usar el ritmo de corte de la imagen para enfatizar el del sonido y a
la inversa.
Arranque y cierre del montaje
a) Secuencia de arranque:

Introduccin mediante imgenes y audio que contiene el ncleo de la


informacin.
Puede funcionar un primer plano como plano inicial o un plano general si su
sonido ambiente es notable.
b) Secuencia de cierre:
Utilizacin de los partos que contengan los imgenes que se desea queden
grabadas en el espectador.
No conviene cerrar con un total. Si se opta por ello deben insertarse
imgenes para finalizar.
Otras tcnicas de informativos a tener en cuenta:
El coleo: Las imgenes con su correspondiente sonido ambiente, deben
adelantarse unos segundos al inicio del off, y tambin terminar despus de
este.
El Split de audio o el corte en L: el sonido o la imagen se adelante al corte
de ambos (antes de un total: entre primero el audio del personaje y
posteriormente la imagen del entrevistado)

LA LOCUCIN EN RADIO Y TELEVISIN

Lograr despertar la atencin o el inters


Contar solo lo relevante de los hechos
De un modo claro y directo

Para obtener un lenguaje claro y directo en radio y televisin


Aplicar siempre cuatro recursos:
- Relacionar ideas (buscar conexiones naturales entre los
hechos)
- Respetar el orden de las secuencias (seguir un orden
cronolgico)
- Introducir transiciones (relacionar frases)
- Mantener el ritmo (alterar oraciones de distinta longitud)
Condiciones previas para escribir el Off de una pieza de televisin:
a)
b)
c)
d)

Saber lo que se quiere escribir


Concretar que imgenes ilustran mejor lo que queremos decir
Los planos narran la historia: se escribe a partir del vdeo disponible
Cuando mejores sean las imgenes, ms fuerza tendr el Off, ms
breve su duracin

Condiciones previas del mensaje informativo en radio:

1) La comunicacin emisor/destinatario slo si el emisor tiene


conocimiento de la audiencia. Ser entendido por el mximo nmero
de personas
2) Caractersticas del mensaje radiofnico:
*Sonido como nico soporte
*Para hacerse entender: lenguaje coloquial (claridad y sencillez)
*La locucin debe tener en cuenta: vocalizacin, entonacin, ritmo y
actitud
3) Elementos constitutivos del mensaje radiofnico (palabra, msica,
efectos sonoros y el silencio)
4) Tcnicas de realizacin de radio
- Seleccin de corte en la edicin
- El ritmo y el estilo
EL RITMO DEL RELATO EN LA INFORMACIN AUDIOVISUAL
El Off: el ritmo del relato noticioso en televisin y radio es prximo al de las
conversaciones de grupo
La composicin de imgenes: los planos pueden durar desde los 2 segundos
hasta los 10 de un plano o secuencia.
Cada frase va acompaada con un cambio de plano.