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Teatro

por susa27 | buenastareas.com

SUSANA DAZ MORCILLO


LICENCIADA EN FILOLOGA HISPNICA
susana_diaz_morcillo@hotmail.com
TEATRO BARROCO EN PRCTICA : INTRODUCCIN AL ANLISIS DE LA
DISCRETA ENAMORADA, DE LOPE DE VEGA .
NDICE
DATOS EXTERNOS.PG.3.
INTRODUCCIN AL ANLISIS DE LA OBRA: ACCIN, PARLAMENTOS, ENLACES
DE ESCENA, RETROSPECCIN Y ACUMULACIN DE INCIDENTES
CLIMTICOSPG.3.
1. DATOS EXTERNOS
Segn Morley y Buerton, La discreta enamorada, obra de Lope de Vega, data del
1604- 1608 y, por tanto, pertenece al periodo de su obra dramtica que se conoce con
el nombre de Lope- Lope.
2. ANLISIS DE LA ACCIN
La discreta enamorada se compone de una accin: la historia de amor de Fenisa y
Lucindo; pero, esta accin no comienza hasta el Acto II, cuando Lucindo se enamora
de Fenisa, puesto que en un principio, l estaba enamorado de Gerarda, historia de
amor no consolidada.
De los fracasos amorosos de Lucindo con Gerarda, mujer libre que juega tambin
con Doristeo, se pasa al proceso de enamoramiento de Lucindo hacia Fenisa, la cual
est perdidamente enamorada de l y, ya en el Acto I, comienza a realizar artificios,
como es la cada de su pauelo para que l la mire y se enamore de ella. Todo esto no
tiene efecto ninguno en Lucindo, ya que ste estaba cegado por los celos que Gerardo
provocaba en l al dejarse cortejar por Doristeo.
Mientras tanto, Belisa, madre de Fenisa, confiesa a su hija que el capitn Bernardo,
padrede Lucindo, est enamorado de ella, dato confirmado por las continuas mirada
que ste le dedica. Sin embargo, cuando Bernardo se presenta en su casa para pedir
la mano de Fenisa, sta aprovecha para utilizarlo en sus engaos con el fin de atraer a

Lucindo.
En el Acto II, Lucindo se entera de que Fenisa le ama y pierde todo inters por
Gerarda. Es aqu cuando la accin se centra en estos dos persojanes y Gerarda
queda en un segundo plano.
A partir de aqu, Fenisa provoca el enredo con sus engaos. Mientras hace pensar a
su madre que se casar con el capitn, ella se ve a escondidas con Lucindo. Por otra
parte, Doristeo cree que ste quiere vengarse y lo utiliza para dar celos a Fenisa.
En el Acto III se vuelve a complicar la accin por culpa del engao de Gerarda, que se
hace pasar por hermana de Doristeo con la ayuda de ste.
A pesar de ello el engao no dura mucho, pues Doristeo cae rendido a Fenisa y le
confiesa a su madre que todo es un engao y que solo desea la mano de Fenisa. Sin
embargo esta confiesa que ama a Lucindo con lo cual acaban aceptando su boda con
ste.
Podemos deducir que, aunque en un principio la accin se centra en Gerarda y
Lucindo, en el Acto II se desplaza a ste y a Fenisa hasta el final, pero siempre
intercalndose con continuos enredo que complican la accin y retrasan el final. Es,
por tanto, una accin con dos lneas argumentales que convergen en un mismo final.
3. RECURSOS
Haremos un recorrido por cada uno de losrecursos utilizados en la presente obra de
Lope. Son los siguientes:
4.1. LOS APARTES
Los apartes no tienen mucha importancia en La discreta enamorada, pues aparecen
con las siguientes funciones:
a) Dar algn tipo de informacin sobre algn personaje, sus sentimientos, o su opinin
sobre otro personaje.
Ay de mi!,
locamente imagin
poner en hombre la fe,
que con el alma le di,
no habiendo nacido de l
la pretensin de mi amor (Fenisa, acto I, pg. 131)
Lucindo es ste. Ay de mi!
verdad, sin duda sera (Gerarda, acto II, pg. 156)
Gentil bro! (Lucindo, acto I, pg. 134)

b) A veces, como burla sobre algo que se ha dicho para crear humor.
Lucindo: No seas
pesado. Mientras me veas
donde el amor me enlaz,
de aquella tela de araa
soy mosca
Hernando: Y que mosca.tel! (Acto I, pg 136)
c) En ocasiones para informar sobre planes secretos.
Fenisa: Discreta he sido en decir
que este casamiento aceto,
pues de mi amor el efecto
puedo por l cnseguir ( Acto I, pg. 142)
Gerarda: Celoso est; desespere;
que por desdenes y olvido
yo s lo que un hombre quiere ( Acto I, pg. 144)
Gerarda: Por ver si aquel mi enemigo
viene a rondar por aqu,
salgo de mi casa ans,
con mi amor y sin testigo ( Acto III, pg 195)
d) Opinin sobre alguna situacin o explicarla.Doristeo: Caso extrao!
Pues puede ser de otra suerte? ( Acto II, pg.165)
Hernando: No fue discreta
la industria de Lucindo (Acto II, pg. 175)
Hernando: No pudo
ponerse ese gusto en duda,
porque quien sirve a viuda
se obliga a comer menudo. (Acto III, pg 180)
4.2. SOLILOQUIOS, MONLOGOS Y LARGOS PARLAMENTOS
Encontramos diversos ejemplos con fines totalmente diferentes:
- Doristeo Con mi hermana! Quin pensara
una venganza tan fuerte?

Buscar a Finardo quiero,


para que a Lucindo saque
donde, pues es caballero,
o saquemos el acero (Acto II, pg. 165)
Doristeo informa sobre la situacin y los planes que tiene para reparar su honor.
- Fenisa Salga del alma aquel violento rayo
que le dej como ceniza fra,
porque parezca la esperanza ma
palma sobre las nieves de Moncayo (Acto III, pg.186.)
Fenisa hace una introspeccin sobre s misma; explica la situacin y sus sentimientos.
En cuanto al monlogo, encontramos el siguiente ejemplo:
- Lucindo Qu mal se cura amor con invenciones!
qu vano error sobresanar a herida,
si en as muertas cenizas escondida,
la viva lumbre el corazn le pones!... (Acto II, pg. 155)
Este monlogo sirve para analizar la situacin interna de Lucindo, puesto que est
celoso por ver a Gerarda con Doristeo. Nos hace una introspeccin.
Finalmente, comoejemplo de largos parlamentos encontramos el siguiente:
- Gerarda Seores, experiencia os falta.
No sabis lo que es tener
en la mesa y en la cama
enemigo de da (Acto III, pg. 184-185)
Este recurso sirve tambin para contar sucesos acaecidos, aunque n sean verdad,
como ocurre en este caso:
- Lucindo Ves
cmo fue mi amor verdad,
y tu liviandad lo es?... (Acto III, pg 138.)
Lucindo nos analiza su situacin interna y la situacin entre ambos (Fenisa y l), as
como tambin recuerda sucesos acontecidos.
4.3. CONVERSACIONES

Las conversaciones en La discreta enamorada sirven para dar informacin sobre los
personajes, la situacin, los hechos acontecidos, antecedentes e incuso, a veces, para
la explicacin de los planes de los personajes. Sirve tambin para explicar los
sentimientos de los personajes o caracterizarlos.
Otra de sus funciones es la de exponer diferentes ideas sobre un tema que se plantea
para posteriormente debatir acerca de l. Es el caso del tema sobre las mujeres.
Lucindo y Hernando debaten sobre las mujeres sin honor, llamadas mujeres libres y
las mujeres honradas. La una es la ms querida, y la otra lora por el desdn del
hombre que ama. El amor en las mujeres libres no dura, pero s en las honradas,
(Acto I, pg. 135- 136).
Esto nos lleva a otro recurso: la perspectiva mltiple, pues son dos opiniones distintas,
la de Lucindo y Hernando, sobre un mismo tema. Este tema viene areflejar la situacin
inicial de la obra:
Mujer libre Gerarda
Mujer honrada Fenisa
La mujer libre slo mira por el inters y utiliza los celos para enamorar al hombre; es el
caso de Gerarda. Es una caa de pescar, pesca honra, hacienda y fama. Es tambin
como una tela de araa donde pesca moscas: Lucindo es la mosca en la tela de
Gerarda.
4.4. ESCENAS DE ENLACE O TRANSICIN
Sirven para enlazar o unir dos situaciones diferentes que, sobre todo, lo vemos
reflejado entre un acto y otro, concretamente en el tercero, donde se resume lo que
pas en el acto anterior, contado por Lucindo y Hernando en su conversacin. Tiene
como finalidad recordar al lector acontecimientos pasados.
A veces, se utilizan apartes para explicar una opinin sobre lo acontecido
anteriormente.
4.5. RETROSPECCIN
Encontramos en esta obra algunas retrospecciones con la funcin de informar sobre el
pasado de los personajes y de acontecimientos pasados. Un ejemplo de ello lo
encontramos en el Acto I, pgina 140, donde el Capitn nos habla de s mismo,
recupera acontecimientos que ha vivido, se caracteriza como un personaje gil, fuerte,
que come y duerme, y que sabe gobernar a un caballo. Adems, nunca ha estado
enfermo, slo mano enemiga le ha sangrado. Da informacin , adems sobre Carlos V
y su hijo, ha, haciendo alusiones a hechos histricos.
4.6. ACUMULACIN DE INCIDENTES CLIMTICOS

Aparece a causa de la acumulacin de incidentes provocados poros engaos de


Fenisa, que provocan mltiples situaciones de enredo y confusin, creando as
situaciones ficticias, producto del fingimiento de a discreta enamorada.
3.7.ANAGNRISIS
Aparece con bastante frecuencia, debido a los malentendidos provocados por los
engaos y enredos de Fenisa.
Explica, este recurso, las situaciones provocadas por estos malentendidos, dejando a
la luz la verdad, y deshaciendo la maraa de enredos.
El primer ejemplo de anagnrisis nos descubre las verdaderas intenciones del capitn:
Finalmente
se ir Lucindo por momentos fuera (Acto I, pg. 141)
Adems, el Capitn acaba descubriendo que l no ama a Belisa, sino que quiere
tomar por esposa a su hija, Fenisa. Por este motivo, aparece tambin como
descubrimiento de sentimientos ocultos.
De la misma manera, este recurso tambin se utiliza para deshacer el enredo
mediante el descubrimiento de un fingimiento:
- Hernando Hasta ac llega el enredo? (Acto III, pg. 188)
Debemos decir que, donde se produce todo el climax, aparece la anagnrisis de la
accin de la obra. En el Acto III, pg. 196, Belisa dice que est con su marido, y el
Capitn con su mujer, pero ambos se dan cuenta de que han sido engaados y se
descubre la verdad: todo ha sido fruto de engao de Fenisa, quien quera casarse con
Lucindo, y no con su padre. Por tanto, tiene como funcin descubrir la verdad, y hace
posible la comprensin de todos los engaos y la situacin presente.
3.8.RETARDAMIENTO DE LA SOLUCIN DEL CONFLICTO
El retardamiento de la solucin del conflicto se da a causa de los continuos engaos
de Fenisa, ya que, con ello provoca enredos que hacen retrasar la anagnrisis que nos
lleva al final de la obra.
3.9. ANTICIPACIN DE SUCESOS
En la presente obra, se produce continuamente una anticipacin de acontecimientos
que estn a punto de suceder, aunque, a veces, suelen dejar todo en suspense hasta
descubrir si realmente suceder lo que se est anticipando, produciendo, de esta
manera, la tensin en el lector.

- Hernando Tengo miedo,


que algo te ha de suceder ( Acto I, pg 137)
Hernando tiene un presentimiento, piensa que va a ocurrir algo.
Otro ejemplo lo encontramos en el Acto II, pgina 165, donde Doristeo nos adelanta
sus planes de vengarse de Lucindo porque piensa que est deshonrndole a servir a
su hermana Estefana, cosa totalmente incierta, ya que se trata de un malentendido
provocado por el engao de Lucindo para dar celos a Gerarda.
3.10. ACUMULACIN DE JUSTIFICACIONES
Encontramos pocas justificaciones en La discreta enamorada. Un ejemplo de este
recurso es el siguiente:
- Fenisa No os enfaden, seor mo,
Mis amorosos rodeos. (Acto II, pg. 161)
Fenisa justifica sus engaos: no saba cmo explicar su pasin a Lucindo, y el amor le
dio la invencin.
3.11. FORMA ARISTOTLICA
La obra de Lope est formada por un planteamiento de la accin, un nudo odesarrollo
y un desenlace, como ya vimos en el anlisis de la accin.
3.12. ESPECTACIN
Lo vemos, a lo largo de la obra, en forma de adelanto de acontecimientos, como era el
ejemplo anteriormente visto, en que Hernando le cuenta a Lucindo que tiene miedo de
que pueda pasar algo.
Tambin podra incluirse aqu la explicacin de los planes de los personajes.
3.13. TRINGULO AMOROSO
El tringulo amoroso provoca en la obra engaos, malentendidos y fingimientos que
llevan al enredo con bastante frecuencia, creando situaciones en las que abundan los
celos, desdenes o insultos.
En un primer momento aparece el tringulo amoroso entre Gerarda, Lucindo y Fenisa
que, posteriormente se va complicando.
LLucindo

Gerarda
Fenisa
El tringulo amoroso se convierte, posteriormente, en un cuadrado debido a la
aparicin de Doristeo, pues Gerarda hace pensar a Lucindo que quiere a ste y no a
l. Por tanto, mientras que Fenisa se muere por Lucindo, ste est perdidamente
enamorado de Gerarda, a la vez que esta ltima provoca sus celos ayudndose de
Doristeo.
Fenisa Doristeo
Gerarda Lucindo
Con la aparicin de los personajes se va complicando el tringulo amoroso.

Lucindo

Gerarda
F
Fenisa

Doristeo
El
Capitn
Belisa

Belisa ama al Capitn, pero ste ama a su hija, Fenisa, la cual est enamorada de
Lucindo, y ste est cegado por los celos que le provoca Gerarda, quiensolo parece
tener ojos para Doristeo.
Con la confesin de Gerarda a Lucindo, cuando le dice que le ama a l y no a
Doristeose va poco a poco desenredando esta maraa amorosa. Sin embargo, Fenisa
complica an ms la trama con sus enredos.
Belisa, con los engaos de su hija, comienza a sentirse atrada por Lucindo, aunque
ste ya se siente atrado por Fenisa. Por su parte, Doristeo desengaado, al ser
utilizado por Gerarda, empieza a enamorarse tambin de Fenisa, pidindole as su

mano a su madre.
Al final, todos acaban enamorndose de los protagonistas. Vase aqu la ilustracin
que Hernando hace en la obra del amor como una tela de araa donde se posa la
vctima.
Este tringulo amoroso provoca celos:
* Los celos que siente Lucindo cuando Gerarda dice que no le ama y se va con
Doristeo. Con estos celos Gerarda enamora an ms a Lucindo.
* Celos de Gerarda, que realmente ama a Lucindo y piensa que ste est enamorado
de Estefana.
* Celos del Capitn porque su hijo sirve a Fenisa, y es ms mozo, galn y discreto que
l.
* Celos de Belisa porque el Capitn ama a su hija y, posteriormente, porque le
informan de que Lucindo sirve a varias damas (engao).
* Celos de Gerarda porque se entera de que Lucindo ama a Fenisa.
* Celos de Fenisa porque cree que Gerarda es Estefana y Lucindo su amante.
Otro recurso que aparece enlazado al tringulo amoroso y que provoca el enredo es el
engao.
El engao es un tema fundamentalen la comedia, pues es lo que la sustenta, ya que
provoca el enredo. Sin engao y, por consiguiente, sin enredo no hay comedia.
1. Un primer engao es el producido por Gerarda, que le dice a Lucindo que n le ama
porque ella est enamorada de Doristeo. Es un engao cuya base es un secreto,
puesto que no es realmente verdad, sino que se realiza para conseguir unos efectos:
en este caso, los celos.
Podra decirse que tambin es infructuoso, ya que fracasa en la empresa de cumplir
los objetivos para los cuales se utiliz. Esto lo vemos cuando Lucindo comienza a
enamorarse de Fenisa y se olvida completamente de Gerarda.
2. Fingimiento de Fenisa, que hace creer a Lucindo que se le ha cado un pauelo, con
el fin de que ste lo recoja y, al hacerlo, la mire y se enamore de ella.
Otro es cuando finge el no saber si realmente ese pauelo es suyo, cuyo objetivo es
dar informacin de dnde vive ella para que Lucindo vaya a verla y cortejarla.
3. Malentendido por medio del engaarse. Es lo que ocurre a Belisa, que cree que el
Capitn est enamorado de ella, cuando, en realidad ama a su hija Fenisa. Belisa

queda totalmente desengaada.


4. Fenisa, mediante engaos a los ojos y fingimientos hace cree que quiere casarse
con el Capitn, para poder atraer a Lucindo a su casa y casarse con l.
5. Fenisa, mediante disimulos y fingimientos hace creer al padre de Lucindo que no
saba que ste era su hijo.
6. Engao cuya base es un secreto yengao jocoso, con el cual se intenta crear
enredo y Fenisa conseguir que Lucindo, al enterarse de los artificios que sta utiliza,
sepa que ella quiere que l la corteje. Hace creer al padre de Lucindo que ste la
sirve, provocando celos en e Capitn y el enfado de Lucindo en un primer momento,
cuando an no sabe qu es lo que quiere transmitir Fenisa con ese engao que slo
les ha trado malentendidos y confusin entre padre e hijo.
7. Cuando Gerarda confiesa no sentir nada por Doristeo y est con l para provocar
los celos en Lucindo. Para Gerarda, este es un engao jocoso, aunque no podra
decirse lo mismo por parte de Lucindo.
En el Acto I, tenemos un ejemplo en el que se produce una confusin y malentendido
por parte de Lucindo, que cree que es llamado por Gerarda. sta, sin embargo, a
quien llama la atencin es a Doristeo, para dar celos a Lucindo.
8. Encontramos otro fingimiento cuando Lucindo y Hernando hacen creer a Gerarda
que han ido siguiendo a una mujer, a la que ponen el nombre de Estefana y que ni tan
solo existe.
9. Encontramos tambin confusiones: Cuando Lucindo encuentra a su padre en la
calle de Gerarda y, por medio del hablar equvoco piensa que su padre est
pretendiendo a Gerarda y quiere casarse con ella.
Por otra parte, el Capitn, al pensar que Lucindo habla de Fenisa, en lugar de
Gerarda, piensa que ama a su futura esposa y se enfada porque, adems, dice que es
una mujer de varios hombres. Ms adelante se descubre laconfusin y se dan cuenta
de que estaban equivocados.
10. Otro tipo de engao es el de las identidades ocultas y mudanzas del ser, utilizado
por Hernando en el Prado por peticin de Lucindo, que le hace disfrazarse de mujer
para hacer creer a Gerarda que es una dama de la que est enamorado. Se utiliza,
adems, un cambio de nombre y de vos (disfraz verbal). Hernando ser ahora
Estefana, lo cual provocar los celos en Gerarda, a quien hacen creer que es una
mujer principal.
Ms tarde, cuando Hernando se va y se vuelve a mudar su traje, finge al preguntar si
Lucindo est con Estefana. Es la creacin de una nueva identidad.
En el Acto III, tambin encontramos el recurso de la mujer disfrazada de hombre,

llevado a cabo por Gerarda.


11. Por otra parte, tenemos los malentendidos. Es el caso del momento en que
Doristeo quiere saber el nombre de la mujer con la que estaba Lucindo en el Prado,
pues cree que es su hermana, ya que se llama, por casualidad, igual que ella. sta
creyendo que su honor est perdido, se enfada y decide vengarse.
12. Otro engao es el del Acto III, pgina 163, donde Fenisa comenta sus planes a
Lucindo para que vaya a su casa a verla con la excusa de darle su bendicin ya que,
segn el Capitn, ser su futura madre.
13. Encontramos tambin el engao con la verdad cuando Fenisa le pide a la madre
que entretenga al Capitn, que va a leer un papel ( hace creer a su madre que en ese
pape aparece una lista de losvestidos que el Capitn comprar a Fenisa, cuando
realmente se trata de una carta que Lucindo le ha escrito). Se introduce, por tanto, el
recurso de papel como comunicacin entre los enamorados.
Ms tarde, Fenisa vuelve a engaar a su madre al confirmarle que se trataba de una
carta de Lucindo, pues le hace creer que, en ella, Lucindo escribe su inters por
casarse con ella, con Belisa
14. Fingimiento de Fenisa, que hace creer que se cae para que Lucindo vaya a
levantarla y as puedan abrazarse.
15. Fenisa hace creer a su madre que Lucindo la ama para que ella evite que el
Capitn lo enve a Portugal.
16. Otros ejemplos de confusin son cuando Lucindo y Doristeo estn hablando de
quin est enamorado Lucindo y el Capitn piensa que su hijo se batir en duelo con
Doristeo, ofrecindole su ayuda contra ste.
Por otro lado, la confusin que provoca el Capitn con su intervencin al hablar con
Doristeo, pues ste le dice que su hijo ama a Fenisa, provocando el total rechazo del
Capitn, ya que Fenisa es la dama que l quiere tomar como mujer. Doristeo se siente
engaado por Lucindo.
17. En el Acto III, tenemos engao como mudanza del ser. Hernando se hace pasar
por Lucindo para hablar con Belisa que cree que ha quedado con su enamorado,
cuando realmente Lucindo est con Fenisa.
Hernando adopta tambin el lenguaje propio de Lucindo; es una suplantacin de
personajes.
18. Engao de Gerarda. Es un engao malicioso, pues hace pasarse porEstefana,
supuesta amante de Lucindo y mujer del celoso Doristeo, para que Fenisa deje a su
enamorado y as pueda Gerarda volver con l. Esto provoca la confusin de Fenisa y

su madre, que se sienten engaadas.


19. Engao de Fenisa para poder casarse con Lucindo y hacer creer a su madre que
est con l y no con el Capitn en su aposento. Esto provoca confusin y lleva a la
anagnrisis y el final feliz.
Todos estos engaos provocan el enredo en la accin y,por tanto, retraso de la misma.
3.14. EL ENREDO
La obra se basa en el enredo continuo, provocado por los engaos de Fenisa que
consigue crear momentos de confusin, hasta tal punto que los personajes creen ser
engaados por otros y que han perdido el honor. Esto les hace pensar en la idea de
venganza mediante duelo.
El enredo consigue provocar momentos de tensin en el lector, captando su atencin y
provocando el inters del mismo.
3.15. REUNIN EN UNA ESCENA POR PERSONAJES AFECTADOS POR UN
CONFLICTO
Se produce continuamente, sobre todo al final de la comedia con el fin de deshacer el
enredo, que siempre lleva al final feliz: las bodas mltiples.
3.16. PARALELISMO , CONTRASTE Y PERSPECTIVA MLTIPLE
Al principio del primer acto se nos abre la comedia con un enfrentamiento dialctico
entre Belisa y su hija Fenisa. La visin de Belisa contrasta con la de su hija, en cuanto
al tema de la mujer que debe guardarse de los hombres.
Se produce, por tanto, diferentes puntosde vista (perspectiva mltiple).
A veces, los enfrentamientos dialcticos ayudan a caracterizar a personajes, como es
el caso de Hernando que, en varias ocasiones, caracteriza a Fenisa mediante la
opinin que tiene sobre ella. De sta dice que es sabia, honesta, bella, con gentil bro,
bellos ojos, con mirar suave y blando.
Lucindo, por otra parte, la define com un ngel, es la llamada donna angelicata
propia de dolce stil novo itaiano. Dice de ella, adems, que es bella, corts discreta y
gallarda.
Encontramos tambin un ejemplo de perspectiva mltiple en el Acto I, donde se
produce un contraste y oposicin entre Hernando y Lucindo, al dar sus distintas
opiniones sobre la mujer libre y la honrada, que comentamos anteriormente.
Existen, adems, paralelismos entre situaciones: mientras que Fenisa est contenta
porque ir Lucindo a verla, el Capitn est enojado porque Fenisa ha hecho llamar a
Lucindo ( Acto II).
Finalmente, encontramos oposiciones binarias o bien, un contraste entre Lucindo-

Fenisa y Belisa- el Capitn, que se establecera como el bloque de los jvenes y el


bloque de los mayores.
4.CONCLUSIN
Esto ha sido un mero esbozo de todos aquellos aspectos del teatro barroco que
podemos encontrar en la presente obra de Lope para una mejor comprensin de la
misma.
-------------------------------------------[ 1 ]. S.Griswold Morley y Courtney Bruerton, Cronologa de las comedias de Lope de
Vega, Madrid, Gredos 1968.