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Ele nasceu em 31 de março de 1732 em Rohrau an der Keitha, (Áustria

)
dentro de uma família católica de origem húngara.

Caráter alegre e engraçado novo que deu seus primeiros passos musicais
nas mãos de seu pai até 6 anos de idade, ele entrou para a escola coro da
Catedral de St. Stephen, em Viena, onde recebeu sua única educação
formal. Durante nove anos, ele afirmou que a participação e tornou-se um
ato de solo, deixando que, em vez de seu irmão mais novo Michael, quando
as mudanças inevitáveis de voz desenvolvimento de produtos principiaron a
tornar-se evidente e passou vários anos trabalhando como músico
freelancer. Ele estudou contraponto tratados e tirou algumas lições do
professor da voz de renome e compositor italiano Nicola Porpora.

Em 1755 ele trabalhou para Baron Karl Josef von Fürnberg, sendo neste
momento que ele compôs seus primeiros quartetos de cordas.

Ele manteve uma estreita amizade com Wolfgang Amadeus Mozart e
ensinado por Ludwig van Beethoven. Em 1759 ele foi nomeado diretor
musical pelo conde Ferdinand Maximilian von Morzin. 1760 ele se casou com
Maria Anna Keller, embora tenha sido um fracasso e casamento sem filhos.
Um ano depois, ele ganhou o cargo de diretor musical adjunto do príncipe
Pál Antal Esterházy; em 1762 ele foi nomeado maestro. Ele trabalhou por
três príncipes da família Esterházy. Em Esterházy (Hungria) Miklós teve uma
importante base musical, que foi dirigido por Haydn. Além das sinfonias,
óperas, operetas fantoche, massas, peças de câmara e música de dança
que você cobram Príncipe também fez ensaiar e dirigiu seus próprios
trabalhos e os de outros compositores. Um aspecto importante do seu
contrato depois de 1779 era a liberdade para vender sua música para os
editores e para aceitar comissões por isso. Como resultado, durante a
década de 1780 o seu trabalho tornou-se conhecido para além dos limites
de Esterházy e sua fama se espalhou amplamente. Quando em 1790 o
Príncipe Miklós morreu, seu filho, o príncipe Antal, reduziu a ajuda ao
estabelecimento de Esterhazy.

Embora Haydn continuou seu posto de Kapellmeister, ele não fez mais
viagens fora Viena. Ele é contratado pelo violinista e empresário britânico
Johann Peter Salomon para seus shows em Londres. Fez duas viagens à
capital britânica para assistir a estes concertos (1791-1792 e 1794-1795),
era a ocasião perfeita para o sucesso de suas últimas sinfonias. Salomon
conhecidos como os de Londres Sinfonias Sinfonias ou incluir algumas das
suas obras mais famosas: Surprise (# 94), Militar (n.º 100), The Watch (#
101), o rufar de tambores (# 103) e Londres (# 104 ).

Durante seus anos finais em Viena, Haydn começou a compor massas e
grandes oratórios como A Criação (1798) e As Estações (1801, baseado no

que mais tarde se tornou o hino nacional da Áustria. 10 in D major (1766) Symphony No. Trabalho Sinfonias Symphony No. Le Matin (Manhã) (1761?) Sinfonia Nº 7 em C major. Le soir (a noite) (1761?) Symphony No. é o hino do imperador (1797). Em 1820 seus restos mortais foram levados para a aldeia de Eisenstadt. Le midi (Noon) (1761) Symphony No. Em 1895. onde viveu por três décadas. 2 em C major (1764) Symphony No. 4 in D major (1762) Symphony No. 1 in D major (1759) Symphony No. Também a partir deste período. 5 em Lá Maior (1762) Symphony No. ele apareceu entre as posses de um professor de anatomia. a polícia austríaca não conseguiu localizar. sob a peruca branca foi nada!. 11 em Mi bemol maior (1769) Sinfonia Nº 12 em Mi maior (1763) Symphony No. que alegou que as faculdades mentais e espirituais poderia ser inferida a partir do estudo da forma e tamanho do cérebro e do crânio. 6 in D major. 8 em Sol maior. verificouse que. em 31 de maio de 1809. Mas quando o caixão foi aberto para a transferência. seus filhos doou a relíquia para a Sociedade de Amigos da Música. Gumpendorf morreu em Viena. 13 in D major (1763) Symphony No. 14 in A major (1764) Symphony No. 3 em Sol Maior (1762) Symphony No. 15 in D major (1764) Sinfonia Nº 16 em B bemol maior (1766) . Embora dois Phrenologists admitidos temporariamente teve o crânio em seu poder. 9 em C major (1762) Symphony No.poema de mesmo nome escocês James Thomson). Uma investigação atingiu os discípulos Círculo de Viena prenológi de Franz Joseph Gall. Na sua morte.

19 in D major (1766) Symphony No. 24 in D major (1764) Symphony No. o filósofo (1764) Sinfonia Nº 23 em Sol Maior (1764) Symphony No. 28 in A major (1765) Sinfonia Nº 29 em Mi maior (1765) Symphony No. Funeral (1772) Sinfonia Nº 45 em Fá menor afiada. O arado touch (1765) Symphony No. 31 in D major. 37 in C major (1758) Symphony No. 46 na B principal (1772) Sinfonia Nº 47 em Sol maior. 25 in C major (1766) Symphony No. 36 em Mi bemol maior (1769) Symphony No. 30 in C major. 38 in C major. O palíndromo (1772) Symphony No. 32 in C major (1766) Symphony No. Maria Theresia (1769) . 21 in A major (1764) Symphony No. Hallelujah (1765) Symphony No. 41 in C major (1770) Symphony No. 22 em Mi bemol maior.Sinfonia Nº 17 em Fá Maior (1765) Sinfonia Nº 18 em Sol Maior (1766) Symphony No. Mercury (1772) Sinfonia Nº 44 em Mi menor. 33 in C major (1767) Symphony No. Lamentatione (sorry) (1770) Sinfonia Nº 27 em Sol Maior (1766) Symphony No. 26 in D minor. The Echo (1769) Sinfonia Nº 39 em Sol menor (1768) Sinfonia Nº 40 em Fá Maior (1763) Symphony No. 48 in C major. despedidas (1772) Symphony No. 42 in D major (1771) Sinfonia Nº 43 em Mi bemol maior. 20 in C major (1766) Symphony No. 34 in D minor (1767) Sinfonia Nº 35 em B bemol maior (1767) Symphony No.

o professor da escola (1774) Symphony No. 63 in C major. 52 in C minor (1774) Symphony No. La chasse (caça) (1782) Sinfonia Nº 74 em Mi bemol maior (1781) Symphony No. distratto Il (Distraído) (1774) Symphony No. 62 in D major (1781) Symphony No. 50 in C major (1773) Sinfonia Nº 51 em B bemol maior (1774) Symphony No. Feuer (Fogo) (1769) Symphony No. 56 in C major (1774) Symphony No. The Passion (Paixão) (1768) Symphony No. 69 in C major. O Roxelane (1781) Symphony No. 72 in D major (1763-1765) Symphony No. 80 in D minor (1784) . 61 in D major (1776) Symphony No. 75 in D major (1781) Sinfonia Nº 76 em Mi bemol maior (1782?) Sinfonia Nº 77 em B bemol maior (1782?) Symphony No. 59 in A major. 70 in D major (1779) Sinfonia Nº 71 em B bemol maior (1780) Symphony No. 65 in A major (1778) Sinfonia Nº 66 em B bemol maior (1779) Sinfonia Nº 67 em Fá Maior (1779) Sinfonia Nº 68 em B bemol maior (1779) Symphony No. 78 in C minor (1782?) Sinfonia Nº 79 em Fá Maior (1784) Symphony No. 53 in D major. 64 in A major. Tempora mutantur (1575) Symphony No. 55 em Mi bemol maior. L'Imperial (Imperial) (1778/1779) Sinfonia Nº 54 em Sol Maior (1774) Symphony No.Sinfonia Nº 49 em Fá menor. 57 in D major (1774) Sinfonia Nº 58 em Fá Maior (1774) Symphony No. 60 in C major. 73 in D major. Laudon (1779) Symphony No.

100 em sol maior. 96 in D major. 104 in D major. 86 in D major (1786) Symphony No. La Reine (The Queen) (1785?) Symphony No. 95 in C minor (1791) Symphony No. In nomine Domini (1786) Sinfonia Nº 85 em B bemol maior. 82 in C major. Oxford (1789) Os "Londres Symphonies": Symphony No. 87 in A major (1785) Sinfonia Nº 88 em Sol Maior (1787?) Sinfonia Nº 89 em Fá Maior (1787) Symphony No. The Watch (1793/1794) Symphony No. Surprise (1791) Symphony No. 102 em B bemol maior (1794) Symphony No. 103 em Mi bemol maior. O Milagre (1791) Symphony No. a galinha (1785) Sinfonia Nº 84 em Mi bemol maior. The Bear (1786) Sinfonia Nº 83 em Sol menor. 97 in C major (1792) Sinfonia Nº 98 em B bemol maior (1792) Symphony No. Militar (1793/1794) Symphony No. Londres (1795) Óperas . A batida dos timbales (1795) Symphony No.Sinfonia Nº 81 em Sol Maior (1784) As Sinfonias "Paris": Symphony No. 93 in D major (1791) Sinfonia Nº 94 em Sol maior. 99 em Mi bemol maior (1793) Symphony No. 101 in D major. 90 in C major (1788) Sinfonia Nº 91 em Mi bemol maior (1788) Sinfonia Nº 92 em Sol maior.

estes grande entusiastas da música. Em 1759 foi nomeado diretor musical da câmara do conde Morzin. Filho de artesãos pobres. Hob. tendo uma orquestra à sua . Hob. Hob. 28/13 * Buscabiografias. da Boêmia. Hob. Hob. Hob. admitido no coro da catedral de Santo Estevão. Haydn foi. Hob. Numa corte que pretendia rivalizar com Versalhes. 28/1 1766: O canterina. Haydn tornou-se figura indispensável como diretor musical. a 31 de março de 1732. 29b / 2 1775: L'Incontro Improvviso. servindo a quatro príncipes. onde completou a sua educação musical. 28/7 1779: La Vera Costanza. Posteriormente. Hob. Levou depois vida modesta de músico de tavernas e serenatas populares. 28/8 1779: L'isola disabitata. após um casamento fracassado. Hob. 28/12 1791: L'anima del filósofo. 30/1 1768: O speziale. deu-se um acontecimento decisivo para Haydn: foi contratado pelo príncipe Paulo Antônio Esterházy como segundo mestre de capela em Eisentadt. Hob. 28/10 1782: Orlando Paladino Hob.com Sua Vida Franz Joseph Haydn nasceu em Rohrau. 28/6 1777: Il mondo della luna.1752: Der Teufel krumme 1762: Acide e Galatea. Hob. 28/5 1773: Philemon und Baucis. Hob. instalou-se no castelo. 28/11 1783: Armida. Baixa Áustria. 28/3 1769: Le Pescatrici. 28/9 1780: O premiata fedeltà. Em 1761. em Viena. Hob. Hob. 28/2 1763: A marquesa Nespola. 28/4 1773: L'infedeltà delusa. após instrução inicial com um mestre-escola em Hainburg. Através de Niccolo Porpora entrou em contato com o grande mundo da música.

Conheceu grandes sucessos em Londres. ao ser a cidade ocupada pelas tropas de Napoleão. E o que se propôs foi justamente o aperfeiçoamento de uma nova linguagem musical. nas ruas. Embora tenha sido compositor essencialmente instrumental. Haydn morreu a 31 de maio de 1809. Esse esquema construtivo (exposição. Sua obra. Principais Obras A produção de Haydn foi imensa. com a morte do príncipe. seguido por Mozart e Beethoven. foi um idioma universal falado por todos os músicos modernos. Seus últimos anos em Viena foram de atividade intensa. já é perfeita dentro de suas proposições. dentre os quais o mais ilustre foiBeethoven. Sua fama tornou-se internacional e. transmitindo seus ensinamentos aos jovens. não se lhe disputa seu lugar de um dos maiores mestres de todos os tempos. em 1791. *** Haydn foi o iniciador de uma nova fase na história da música. com desenvolvimento de temas constantes) torna-se a base da música instrumental de Haydn. como compositor oficial do império. Sua origem foi o folclore musical da Baixa Áustria. e foram os próprios oficiais franceses que formaram a guarda de honra no seu enterro. ou pelo menos a parte válida de sua obra imensa. Nela a forma-sonata se aperfeiçoa e faz-se a pedra de toque do Classicismo vienense. Não foi homem de grande cultura. Haydn é o primeiro nome da tríade ‘clássica’. modificação tonal e recapitulação. o enriquecimento da música instrumental. que teve como precursor mais ilustre Karl Philipp Emmanuel Bach. abrangendo cerca de meio século de atividade. mas seu ponto de chegada. Com a sua obra se desenvolve uma nova polifonia instrumental. Mas não deve ser tomado por um iniciador primitivo de um estilo depois aperfeiçoado. adquiriu uma liberdade que era antes limitada.disposição. sem o apoio do baixo contínuo. mas de rara inteligência musical. Terminou seus dias cercado de admiração e respeito. Pela importância histórica. onde era impossível o acompanhamento de baixo contínuo. Sua experiência em conjuntos ambulantes. onde estagiou um ano e meio. a convite do empresário Salomon. e não só pelos clássicos vienenses. sacros e profanos. sua produção compreende todos os gêneros instrumentais e vocais. À quantidade enorme se . Seu princípio construtivo será a forma-sonata. levouo a compreender a auto-suficiência do conjunto instrumental de cordas. e nesse sentido a sua música é inconfundivelmente austríaca.

de grande complexidade emotiva. mas de sinfonias corais.  Missa em ré menor . aSinfonia Pastoral de Beethoven. a grande Missa Solene. a que mais sobrevive. Missas Em suas obras vocais.Antecipa. contudo. é na música litúrgica que Haydn se destaca. Concertos  Concertos para trompete (1796) Corais e Oratórios Muito célebres são os seus oratórios.  Grande missa para órgão em si bemol maior (1766)  Missa da criação (1801)  Missa de Mariazell (1782)  Missa de Santa Cecília (1769-1772)  Missa dos tímpanos (1796)  Missa em dó maior . Não têm.superpõe a dificuldade de. . não fez muita distinção entre o religioso e o profano. sua obra deve ser considerada em uma divisão básica: instrumental e vocal. de Beethoven. e posteriormente para um quarteto de cordas. da última fase.  As estações (1801) .Em época de guerra (1796) . muitas atribuições serem errôneas.Nelson (1792) .  As sete palavras de Cristo na cruz . aspecto litúrgico.Música francamente profana sobre o poema bucólico inglês de James Thomson. Suas missas estão carregadas de elementos profanos e nelas se sente a sombra do sinfonista. em alguns sentidos. que se revela no contraste entre os solistas e o coro e no estilo concertante. semi-religiosa. embora cristão fervoroso.  A criação (1798) .Sua obra coral mais famosa. É obra que preludia. composta de peças escritas originalmente para orquestra em 1785 e adaptadas para o coro em 1796.De todas as missas. Michael Haydn. Eram consideradas inconvenientes para a liturgia e a sua época preferiu as missas do irmão. As missas de Haydn. revelam a influência de Mozart. compostos no fim de sua vida. em alguns trechos. em sua inspiração semiprofana. Curiosamente. Não sendo possível percorrer uma evolução cronológica. não se tendo ainda estabelecido uma edição completa de suas obras.Este oratório é a sua maior obra vocal.

destaca-se entre suas óperas bufas. Sinfonias .  A infidelidade traída (1773)  A verdadeira constância (1779)  O boticário (1768) . considerado sua obra-prima no gênero.Para instrumento de sopros.º 2 em fá maior Op.Em geral. 74 .º 4 em si bemol maior Op. embora muito de sua inventividade se deva também à maturidade estilística de Haydn.º 5 em ré maior Op. Nessas obras se dá a mais perfeita síntese inventiva entre o equilíbrio construtivo e a expressão emotiva. Seguiu.Quarteto do Largo (1798)  Quarteto n.  Quarteto n. Óperas Em suas obras vocais. pela sua riqueza de contrastes. relativamente. Neles é mais sensível a influência mozartiana.Aurora (1798)  Quarteto n.  Quarteto n. 76 .  O encontro imprevisto (1775)  O mundo da Lua (1777)  Orfeo e Euridice (1791) Quartetos De muita importância é a sua obra de câmara.Com as variações sobre o atual hino alemão.De extrema gravidade em seu movimento intermediário.Com texto de Carlo Goldoni.De rico conteúdo folclórico.º 2 em ré menor Op.º 3 em sol menor Op. Haydn escreveu ao todo 83 quartetos.Medidas harmônicas (1802) . a tradição. foi também operista. Destacam-se:  Quarteto n. 77 . 76 . Haydn não foi um inovador como foi na música instrumental.º 3 em dó maior Op. Missa em si bemol maior .  Quarteto n.Imperador (1798) . 76 .Quarteto das quintas . 74 (1793)  Quarteto n. no desenvolvimento de mutações melódicas e rítmicas. Filho de um século profano. 76 .º 1 em dó maior Op. São os quartetos da última fase que melhor representam o seu gênio inventivo.Cavaleiro (1793) .

º 83 em sol maior . atingindo a maturidade.A rainha (1786)  Sinfonia n. datam da década de 1760. conforme o esquema de abertura francesa. que Beethoven. . mas não deve ser exagerada. o espírito. tendo havido intercâmbio entre os dois mestres. é evidente.O relógio (1794)  Sinfonia n.º 104 em ré menor .º 100 em sol maior .Londres (1795) Sonatas  Trios Sonata para piano n.º 48 em dó maior . mas entre o andante ou adagio e o final incluiu Haydn o minueto.O urso (1786)  Sinfonia n. tornando-se mais expressivo com o uso de modulações e contrastes entre os movimentos.Militar (1794)  Sinfonia n. nessa última fase.A galinha (1785)  Sinfonia n. Haydn não tardou em adotar a divisão em quatro movimentos: o primeiro movimento é seguido de outro.Maria Teresa (1772)  Sinfonia n. transformaria em scherzo. A partir de 1768. com o emprego da percussão e o uso de novos timbres.Obra muito pessoal.Laudon (1778)  Sinfonia n. e de um allegro final. conjugando.O rufar dos tambores (1795)  Sinfonia n.  Sinfonia n.Oxford (1788) Haydn foi de natureza complexa: homem do século aristocrático que não abandonou as raízes populares. a nobreza aristocrática e a jovialidade popular. depois.As primeiras sinfonias.º 101 em ré maior .º 73 em ré maior . Essas ambigüidades se refletem nas tensões dramáticas da sonata-forma.º 69 em dó maior . o estilo de Haydn se transformou. que não sobreviveram no repertório.º 49 em mi bemol maior (1790) . o naipe instrumental é mais diverso.A caça  Sinfonia n. A influência de Mozart. Suas últimas sinfonias são mais complexas. católico ligado ao ambiente racionalista da maçonaria.º 92 em sol maior . Quanto à estrutura. em pequenas orquestras. Nessas obras predominam o gosto pela assimetria formal.º 85 em si bemol maior . lento.º 82 em dó maior . instrumentos de sopros e cordas. Utiliza-se nelas de elementos da música barroca.º 103 em mi bemol maior . Entre as sinfonias que se destacam depois de 1770 estão:  Sinfonia n.

salve o Rei. Haydn. trios e quartetos vocais. Além de 104 sinfonias. Haydn deixou também extensa obra vocal. como a sinfonia e o quarteto. Muito popular. que sempre invejara aos ingleses o Deus. que. desenvolvendo a forma-sonata e consolidando a estrutura de novos gêneros. Nessa obra. A denominação da obra é por causa dos elementos do folclore austríaco.Sua música pouco litúrgica despertava polêmica em sua época.Tem lugar especial entre as obras de câmara. Apropriada pelos alemães. fizeram do segundo movimento o seu hino nacional. marchas e divertimentos para pequenas orquestras. Trio para piano n. salve o Imperador. glosou-o com uma série de variações magistrais.º 1 em sol maior . Mas seu lugar na história da música está marcado pelas inovações que trouxe na música instrumental. http://scultural. no Quarteto Imperador. muitas canções de base folclórica e 2 te deum. e vários concertos para cravo. que. duetos. era a peça favorita de Haydn. Outras obras. Compositor notavelmente fértil. a canção Deus.com/haydn. Haydn escreveu dezenas de aberturas. incluindo cantatas para solo... árias.8m.O cigano . compôs um hino para a Áustria.htm . a composição de Haydn foi substituída como hino nacional austríaco por uma peça de Mozart. em 1922. percebe-se a influência pelo estilo italiano de Alessandro Scarlatti. eslavo e húngaro.  Stabat Mater (1773) .