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PRIMI'ITA PABIE

C¡píhdo

I

l"

AI¡lltONt/t; es la eienci¡ que nos enscña de una
mnnc¡.a agradablc al r¡ido, el entace de los 8eo¡dcs, co[¡binándolos entre sí. Ils un¿r de las ramls de la com¡:osición, porque fisica y eicntfficamente estabtece los princlpios bá..sicos de los acordes. Dicho de manera más
concreta,

escritura de lc¡s

Z. ACOIiIIE: es Ia emisión nrnu¡tinea cle tres o más
sonidos sobrepuestos cn orden de terccras. Cuando estos
sonidos no van colocados en esta fonna, sino por intervalos más o menos conjuntos o disjuntos, se les denomina inversión.
wr\3(á:

.l¡¡¡¡"..i¡nf¿:

3. La nota sobre la cual se forua el acorde se denomina funrltment¡l; las demás reciben el nombre segfrn
el intenralo que forman con nespecto ¿ la fundamenLl:
tercera, quinta, aéptima, novena, etc.
rJ)¿$awüddórer..

nh
Cmo üien rn h lnt¡tducolón, con nrpoclo
*:
slmoT¡¡
dG
¡¡ncac¡án O i¡tort¡lol, cotto la dorcdpclón Todo esto'
ligcro conoclmlcnto dc aquélhe'
ñrl O"i"n bosc
c¡oncl¡l prn d c¡tudlo do lr cieneia dc
tlto, o t¡
l¡ sruonia

(hPth¡lo

C, Fertc¡eccu el primer gnrpo
!8.18
y mcnones; y ¡l seteivrlos justw o perfectos, mayores-nrturrnlGügrmdo
todos los aument¡do¡ y disminuidoE.' -¡rtificiales*

7. ?odos los intcnstos
!¡tunlcs soüro ¡r\
-trsto crm¡Uoc
tJfici¡leo-- pueden ser d¡¡üór¡ooú
y GErnó¡loe

ll

Eifa robre- una serie
{. Segun se uceptt' Ia- mú¡ic¡
plg
que 9l conjuto
es
no
¿e ioo¡fiú¿eu, y tonrlirlnd
si las diferen'
entre
que
unen
;; üG y pre"elto" fijos

& So¡ dt¡üó¡lcoq aquéllos que se pnsentsn saturelcg, con alteración o sin ellia, dentro de l¿ tonalidad a
gue correspor:tlen, se¿ &ta natural o elterada con sogtcnidos o bemoles.

tcs not¿s de la escala.

C. aa¡m¡¡:

CIJL$IFIEAOTON DD I.oS INIMBVAII)S

'

en nturahe y
5. A los interralos los dividircnos
gln¡Fo' todos aquá'

¡rUiic¡oiu*. Corresponden a! Pfper
y e los
üoo que nos dan un¿ forma ó ¡¿ea conelusiva;
pa¡s
re'
sonido
otro
todos los que necesiten de

*áüAot,

0. Son cmmáticoa aquéüos intenralos que surren al-'
ter¿ción de medio tono, cuando asciendeu o descienden,
y coru¡erve¡ el nombrre del sonido que lea precede.

¡olverse.
3's-*óY*enl

¡ h¡¡oÚrs dc úr vcr l¡ cl¡¡lfnrióot to¡qoe c¡r¡po -q¡c todo
!¡ hrnr'
Gür¿¡ü¡ q¡c : i¡lc¡t i crt" ¿¡c¡e¡¡¡+ cnllt r loatc
búd'¡'
rr
&
rcorlr
h
.¡¡;¿;;h. pc c:tá¡¿ il¡ G;'
'

..

t
a
.':

' No too¡o c¡ cucat¡ !o¡ inien¡¡to¡ rob¡e¿umeatadot y tybditmi_
nuldot, Dorque ¡o cDcuc'tro !¡ r¡¡é¡ de compricar cr aprcniiraje
cuando t¡¡t¡¡¡¡o¡ dc rioplüicerlo lfoda vc¡ quc rc ¡€pr r¡ forua dc con.
vutir lo¡ ¡umc¡t¡do¡ cn di¡mi¡uldol y
rc ¡obrccilícnac quc
"i""r.rr",
prr¡ rcr ¡obre¡umcnbdc y rubdirninuidor,
crcribircmor ur rccidcntc a&, ¡¡ccndic¡do o dc¡cc¡dicudo rerpcctivarncnrc? M (meyrfucula),

guicn dccir: Mayc; m (ninrürcule), menc; A (nayúrcula), auncn.
trdo; d, (nioú*ulr), dininuÍdo; y J (no7úrcula), Jurro o pcrfector"

lG

m

aquúlhc q¡¡G €rE
Um a¡ norubm sonrorY¡¡¡do cl nlr¡no ¡o¡Ho d cu¡l vr¡

l¡lo¡srlol G[ü]!Údon

Ig¡do¡.

14. Toda escat¡ mayor está con¡tnfila con ttel¡rccto ¡ s¡ tónica, de 2r mayor, 3r mayor, 4r justa, $ Jüsta,
6r mryor, ?r mayor y 8r justa.

11. A excepción de los interrr¡los ¡nrfectos,

todos los
demá-s cambiarrsu rlenominación y clasificación al variar
de gosición, es decih, al invertirlos.

12. Las ctasificaciones

¿)
b)
c)
d)
e)

son las siguientes:
Los intervalos perfectos reciben esta denomi¡ación por no ca¡nbiar en su iaversión'
I*s mayores cn menones.
lfenoreg en mayoreg
Aumentrdos en disminuídos.
Dieminüidos en ¿ument¿dos

Tod¿s I¿s esca¡qs mayores y meno¡res 'están
constn¡fdas sobre una base tonal que no da lugar a duda en los eambios de tonalidad. No expollgc .!a Casifi=
cación desde el punto de vista matemático, sino desde el
purto de vist¿ de la regla tonal

15. Toda escala mayor, üene su relstivo menor, el
cuel se encuentra a, un¿ tercera menor inferior o serte
mayor su¡rerior, dá,ndonos por resultado ta escal,a menor
natural.

13.

t Al dccir m.not. tnc rcficro ¡ ta cscd¡ letutd, ¡i¡ ¡ltcrrioc¡
rcidcorelcr, ct dccir, qr¡c .c FG¡GD|¡ coa l,oo ¡riw ¡ccidcorc¡ dc lr
¡rordur¡.dc cl¡vc de ru rcletivo mryor.
' Rtcué¡dc¡c quc hay uaa crcrl¡ naturtt, cr dcch, rb ¡llcruio'
¡ct, r¡¡¡c tl. ta quc nc ¡irve como oodclo. Toolodd¡ pl rt bu
"IA

I

T¡ENOR NATUNAL-.

16.

Tod¿ escal¿ menor est¿i constn¡fd¿, con respec? mayor, 3n menor, 4r justa, 5a justa, 6e menor, ?r menor y gr justa-

to a su tóniea, en la fo¡¡oa siguiente:

l?. Dá.ndonos por resultado que, t¿¡to en el modo
mayor como en el menor, las cuartas, quintas y cctavas,
son intenralos justos o ¡rerfectos. La segunala siempre
c.s mayor en los dos modos; diferencilndose las
terceüs,

l

5

En est¿r fornro la invcrsiti¡r scrá exacta. en séptima. nos'dan un total de 9.: con pet'm:so oJlui" r¡o'r'a la base Dor intervalos en esa forma' Tom'aremos si se encuenmás grave aet interilil:i"dilür"r1inos la tonaüdad en pensaremos tra alterada. en cutrta.la octava en unisono. ttlpcclita' ' dcci¡. ocho son tos intervalos ü que nos referirnos. scró Ia dcnominaeión del intenralc¡. to- dos los intervalos invertidos. la segunda. en sexta. !a sépüma. la terccra.nos será fácil avemenor' riguarlo.y "uiitotto clasificaremos no n-osotios etc. r El nú¡ncro l.-con '*upJtio-" f8.J*. a-ttera¿o v buscaremos Como sabemos los inrresponda t t* refáiá"-ton"ria"O' . traremos nuev& tónica.ffi¡ntrf. Ia quinto. si esto sueede' gue co' armadura la il ilJ. cambiándolo de pocieión. según el'número tle grados.'q#. prucádrse a invortirlo. Para mayor ftcilidad. J. !EOlC. por io tanto. En este caso encon. la scxta. diatónico' v un los nos..Y:fr. la cuarta.tanto mayor como toda escala' tervalos qo" "o*ponen su tónica. Para encontrar lt inversión de un intervalo. El unlsono se convierte en octava. Como podemos ver. Como dijimos antes (párrafo 2): invcrsión es el cambio de posición de los intervalos. Y m.lo*tsr v iáP!1r. por tonos Los teóricos clasifican los intervalos tiene dos to' ¿itiunao: la tercera mavor utioJ. si los suir:amos. et Yrloú ll¡Yonet Y En caso de complejidad del intenralo. Jurto y mcNr. }lryor. rcprcrcnta el uni¡o¡o. . en quiñta.a y. Como siete son lo¡ nombres de las notas. debemos tomar el nürmero quc sumado al intervalo primitivo nos dé 9. en tercera. la tercera. a¡lréndase la siguiente tabla que la mayoría dc tcriricos recomiendan y es infalible: t'2 3 4 5 6 7 8765*32i' 99999909 g 2O. menor un tono.no. qu¡' :rtn f9. t Il. en s€gund.

Todo'*or- cederernos {e !en9 un sonido generador. dente. o gi se attera ¡scendenterncnte le inferior. Los intornr&lor menores sa onyierten en dis¡ninuldos.. es decir. W.l."p" sonoro puesto en vibración nos d¡ un so¡ido que produee muchos más. sufriendo en esta forma. . proa la formación de los 4cordes.¡¡¡c párrafo 25' Itr Vérrc plrrefo 2{. A los intervalos mayores! para convertirlos 2G. si se altera cromóticamente. procédase a alterar la nota superior descendiendo o Ia infcrior ascendiendo. Los justos püa 88r ¡umentodoc. En ca*so de desear convertirlo en üsminuldo. deacendiendo ta nott superior. nccesitau que H supcrior o el inferior descen- uno dg los sonidos se rltsnn eromótlcamente. por ley flsica. En los justos. gscendiendo. debe alterarse la nota superior. procé" dnse primero ¿ transformarlo en mayor . debe alterarse el soniclo superiór cuando desciende cromática' mentc. aI c¡al le d¿mos er nomlie de fundamcnta. y lmra convertir un intervalo me_ nor en ma]¡or¡ altérese !a nota superlor.J.i¿" en disninuldo. o ia inferior si se desciende. Gbpítulo _27. o la inferior descenüendo. sufrinñ l¿ alteración ascendente 2í. Para co¡rt'crtir un intervalo mayor en menor. esto siempre será cromático.oif¡os con- t " Vé. En caso de que se desee conyertirto en ¿umentado. denominados¡ ¿rménlms o . cuando se *"¡uo¿u.ltera de ma¡¡era cromática' cuando r¡ciende. mrltotlarper{cctol' jurtos o dccilr.naturales' e3 2L Ahora bim: todo¡ lo¡ Intorvrlo¡ pueden y merrcrea. ptrr& ser disminuidos. se procede a reducirlo para conYertirlo en menor" y á*p. óáá#ñ^^. sufre doble ¿lteración cromática. Se sobrentiende que la alteración siempru será eromática.a: 2¡3. o el inferior se s. y despüés en ¡ument¿dc¡. dobte alteraeión cromática. sabemos que un .. scr ¡uñrentado¡ o ürr¡lnuldoü aogún ¡o tlcsee' g!r. Ya que tenemos le base de l¡ clasüicación. en aumentados.

el acorde está compreto con sus úrtimos tres armónicos.o rl¡ütot¡r.ól rc dcaprcnden' sino ütfn contedddr Gn lu¡ ntlrtno.o*o o* Dotr¡ ton¡e¡] po. tl¡mado ¡encradol o fund¡n¡cnt¡l' t Corno godrl obrcrverrrr !¡¡to et acordc mator GorDo cl mcnt'r. ¡c tr¡n¡form¡ te réptiml . Si se forrna¡r los aco¡'des sobre cada un:r. Este I t. Como se observará. crráo conrphto¡ c¡ el rcgir$o ¡¡rcdio del ¡tcll¡¡frnl' 10 '" . coloc{ndocc Gn cata form¡ ¡l l¡do dc las ¡. quinta. r¡atür¡|. octRva...-iisnltruído. cr aqucl que cstl cicrto nú¡¡c' ro dc vecel conlenido trl otro.rrra" _-"1 yor. taoto mayo¡'COmo menof. L¿s notas tes: gengrador.. II ."o maooi. quedan sobre las notas tonales --I. y sobre i.tercera msyor y tercera menor.oio. no canrbia ¡u ctasificacióo d. VII grado el aco¡"de clisminuido. dg l¿5 notas de la escala. ' Edt toütdo 3orcndor !os. ¡V i v sr-.los acordes mayores.dorj y clasifico er vlr grldo . ¡rnónicoo. tendrernos tres acordes mayores. octava. séguiremos con todos los de Ia escala que nos fija una ton"lidra..g.\V." opinión rlc los ffu¡cos y.. + A *Á¡pru: g I Con l¿s antedichas armónicas.& El modo menor descansa sobre la misnrr ley to' nat guc principia ¡ior ia tercera mayo¡' sobre aguda --quinta del scorde menor-.. no son modo el en T¡nto f* o. puede entenderce per' fectamente el desenvolvimiento del acorde menor.' n. quinta justa.S{:.mirmo procedimien' el menor. IV y V grados. tre. y. Le suceden las siguientes ¡rmónieas: generador. séptima nenor' y octava' od¡¡br ll it desarrollo está tle acuerdo con et sentir del teórico José Zarlino .cl¡¡ifico cl II grado como oota tonttr porquc tanto cn cl ¡nodo m¡yor como cn el mcnor.. Tomandc por base este sonido. tercera ma' yor. - ¡F o ?.y más tarde Juan F.eti¡re nameau." vicnen e flJer lr tonüdr¡I. quinta justa. cambic¡ é¡t¡ -oaot ¡u cl¡¡ificacién cn t¿ clcala mayor. ' Sonido concomil¡ntc o aticuota. rn m¡pr. 30.s menores y un . octava.. octava.rs notas modales ilI y VI grados_ los acordes mcnones: y sobre el-II. -Zg.. confirmó-siglo esta tcoría en el año 1?{?.d¡ poi *"utt do quo lor ¡onldo¡ quc dc. rc aiguc cl -"yó" como enque Suenan cn e¡tc ¡onido son las siguiento. . rcóricor _a mi modo <!e pcasar.

IV. VI y VIL (Primero. . Nota. arcrónicamente. ."glg-lglg de PnrDfEnOS CONoCIDfrslfr{)s Para desiguar los grados de l¡ esc¿la. su objeto es dar rnayor r¡ariedad a h mámía. embelleciéndol¿. V.. L0. son: NO" TAS DE PASO. III..-."il. I l DIVISION DE T"AS NOITAS 52.es la misma nota de paso. U. to. ...il*-. con le diferencia 91q9r en lugar de ir a I¿ nota ionsiitutioa .(bpltulo lV aquellae que como 8ü !romAt[orno... -.de donde ha partido.1 dc ¡raso: son aquellas que se encuentran en tiem¡ros débiles o partes déU¡les Ae Uem¡. Bordadura: l¿ lla¡r¡an . Or¡ramentaies: 31.o. dando únic¡mcn¡c por cl mon¡ctto ¡ocioncr dc lo qu" rlla¡ ¡on.rp*.d*: do entre dos notas constitutivaÉi por movimientl ¿. Son on¡tltutir¡¡s las que sobrepuiesqt "n uu fotu&n fundamentalden ae terceras acorde. tercero.Nota vecina de -otrog ¡s[s¡¡s". 13 t2 .Las principates notas ornamentales . BORDADUR{S y APOYATURAS. cn el capírulo XXXV¡I rratarcmoc a fondo t¡¡ not¡s orn¡mcn- tller.. acuüremos ¿ los números romanos' En lugar de ilamarlos polf sus nombres genéricos. Las notas se dividen anrónicamente en: SqS ryY4F-YryPNIgry.3:1.i.).DneT. cuarto. 37. ---E- r a l5: . segundo. necen_a él. etc. el or' . inferior que Ie sucedg resuelve a Ia not¿. eg" g¡ryer¡ ro tncuca. Ios nombraremos: I. -¿corde Congtitutiv¡s: _ ". y por lo tanto no ¡rcrte.

TNTUACION 35.va siempro -otaceia en ¡or grndo conjun. Cadencia: eE-lasuspensión melódica.. sólo que en lugar de llamarlog signos. Apoyrtun! es unn nota quc como su nornbre lo tlcmpo f. se les denomina CADEI\CIAS' 40. Asi como en una obra literaria existen alguttcts reglas gue nos enseñan ia separaeiórr de-pasignos y -frases. 42. " (Se en_ cuentra este enlace cuando se suceden por terceras. Capitulo V SIGNOS DIT PI. Es armónlao.ASTIIICACION AI¡MONICO X }TOVNTTNNTO 43. - tt L¡¡ c¡dencia¡ t¡r c¡tucli¡¡¿¡¡¡o¡ fornr¡lmtntc' conlorrne reyl¡no¡ conocicndo lo¡ difcrcntcs lcordi¡ 1' sur rtspcctiva¡ inver¡ionc¡' t' n¡l¡ $e tc denomin¡ ¡onido cornún.3S. se combinan una ser¡e de cadenciss que denom!nsremos GIROS CADENCIALES. {4.. CI." y dolles paradas.i*pi. Observando detenidamente el ene¡dena¡niento de lós acordeso venemos que en cI enlace de cada uno de ellos. que le "u.uertc indica --apoyo-."üu' por salto o prc' tomadas ser y pueden . cuando en el enlace de dos acordes clüerentes permanece un sonido común. Giro cadenci¿l: es ln fórmula de cadencia sin ninguna de las suspensiones dichas en el pánafos {0. a la nota quc pcrtcnccc a do¡ o ¡cordc¡. arrnÓnica y ritmica de un Pensamiento ry!ry} " Oapfhrlo VI IüNUICT:S. en música t¿mbién h6ras. rcsolvicndo se dividen en a¡:oylturas Las iu'" l"-ttot. cuart¿s y sus respectil'as inversiones). 41. El encadenamiento de los aeordes los clasificaremos en dos clases: enlace ARIIIOIüCO y lfELOIlIGp." ru[i" o" tiempo. I5 .. los hay. etc'. proposiciones. reglas' etc.

Armonf¡ oehüchr¡ es h guo es aut voces su_ psriores -.de la oct¿va. {6.. An¡roní¿ mlrta: es Ia que se forua por Ia ¡rmonfs estrecha y la abiert¿.. 17 . . no encontrdndoso ün sontdo coml¡n en cl enl¡cc de dos o rnús acordes" (Regularmente se encuontran estos enlaces en el eneadena¡r¡lento de acordes de quinta por grados conjun*"os) ' 4S. atto y tenor_-Io contiene i"i. en DIRETICI' COI{TBABIO Y OBLICUO.$oprano.las voc¡s proceden por gra' do corrjunto o algunra vocat por sslto.49. A¡srónicos: 48..e¡r: ESTRüCIIA' ASIDBTA y DÍD{TA' Los movimientos. cutnrlo 4'r. La armonía la dividiremos . Es mclódtm. lor mayores de la cuarta. Armonh ¡h!c¡t¿: consiste en !¡ue I¿s voees superiores no se separan más.

b) Al grupo don¡inante: et V y eI VII.rlr. . la clcata nrayor.S0.ij."__ ¡rre ser. por lcr not¿r tonatcr y. l¡ scn¡lbte ¿. enlaces armónieos. Cacla uno de estos gn¡pos tiene un grado princi¡ral o primario. DOMINANTE y SITBDOMINAI\Í. tic! grupot. y el segundo a l¿ quinta superior.. a) éste' uno o dos de l¡s 62.. (quinto y séptimo). ta unión de estoJ Aos acordes. ¡. (Eccptuando rl V grjo. y .l mayor. adcmfu. (Primero y sexto). porgue.. TIt. 54. y un susütuto o secundario. nos dan por des resultndo. lar ms. " 55. Amalgamando estos dos acoideu noi dan Ia formación del acorde de séptima de dominante . Íormando dc c¡t¡ *un"r. Movimlento oblicuo: en(Nota o not¿s comunes). hecho ele que Ftovimiento contr¡rio: se llama al las voges proceden en sentido invcrso' ñ1.¡¡i. en-- 19 . Irtovlmlcnto dlncÜo: el rigen en la mi¡ma dirocclón' cuando lar voce se di' Grpítnb Yll PRTI}TDA(N IqilI.) {l tercer grupo: suMomina¡lt¿: pertenecen el IV grado y al II.AGtsS 5$" Como prlnaeros enlaces estudiaremoü los acor- I-IV y I-V. mayorcs y cn norcr ¡¡tificialci tambión lo son. quedando el primero a la quinta inferior. l8 I Pertenecen a! grupo tonica. el I grado y el VI. ricmprc ¡on acord. (más adelante veremos su uso). Como primcra regla dividiremos los grados en tres grupos: TONICA. voces permanecen inmóviles' " I porquc I 'Iom¡ynol crto. q"" .

Sn PROHTBEN Y DEBEN SYITANSE S1o @ 1 @ A -+ A -r Gruloa prlmrrhs o prlncipr. cuando éstas . . ta¡to cn el modo neyor omo cn cl ncnoa Do c¡d¡ uno dc cstos ¡cordcc hil¡n¡no¡ en. 6J. para lograr un efeeto especialjpu"u á Au_"slado abuso de ellas. entre la sopranr) y el baJo. eucd¡ndono¡ d III ¡rrdo pnra rllüuo cotudlo.oa. ¡u opoÉunidrd.fon¡¡ cl do dptlrr do rguudo g !do. €r¡do terci¿rio o frigl. las octavcs consecutivas. Dos quintas consecutivas. V YIü permitcn: 6G.Es QIIE SE ptmilmN. por movimiento directo o contrario. b 21 .le' Grr¡loc sccu¡drrlos o sustih¡tos.o. Gapftulo TRIaDAÍ| vocar. de las cuales la ss.. (L'sto. ¡ror rer rur onl¡cc¡ crpcdd. es de un efectoir¡vi"t.ü-JJ.: cucntra¡¡ on Ia cadencia final. .. ¡UndÉ es aumeutada o üsminufda. En cjertos casos.

n disrninuídos en el de la quinta Uisndnu¡: . dentro d! h mis¡na armonir (e¡sg. Nunca se atHfic*n eom.to aÉarde). En 6P. *"jor ¡i esto sucede en h voz suporicr)' Sc prohiben: algunos easoc. común. Lrs octf. ^conjunto' l*o.var o quint'ns clitcctns' curndo (Tono o scniid--proce¿" pot irrtto 61.o". *t"ñdo un sonido de ellas cstá ejecutado not¿ It . Los intervalos aumentados o sr¡cesión rnelódica. de como si fuera $9. Las octavas y quintas coRsesutivas.. sean éstas . ht octavas jr qulntas directss o Fry wvimicr¡to coa. clejando ta impresió¡r." u¡a d9 SS. cu¿ndo u¡a de las voees es internredia. ¡ror moviniento dirtcto o coatrerio.1. o mejor.o feltas. . (eceptúase dn). Oct¡vas y c¿uintas. oct¡vns y quintas dircctss por por-salto.trario. 08. 60. si las dos lo son.

a*nto ¡etur¡l 67. Capíiul. y clespués.r ticmpo fi¡ertc o U. 68.g-o-ITI'aR ocravas y QUTNTAS 68..RA TT.. una quinta perfecta después de una disminuída o aurncnteda. gl procúrese buscar Aiunto contrario. Lr rcpctlclón dc un roordc mrte fucrrc Oi ticmpo. cvik¡re.esceclr. exanrfnesc *o"¡-¡uiio del cual procedan. En otr¿s palabras. resany&r Éstos para cu¡ndo sea el mismo acorde. Armónicarnento.o D( proporciouán<llscenso melódico y armónico de las voces nEcrÁs áorro.i. tengan en el enlace de dos aco¡des. hsbtcndo ¡Ifu at¡e¡do c¡ tien(rcordc rlncopo)' Esto #üff. del comPis.t-.prccedanpcrmcvi. I 6É¡. las voces que las con. o"tt" ocuil ó" ttonrpo iJ* qr* :c h¡co cclrt¡r dent¡ro dcl ñ. 69. Dcb. brhquese la "i quinta t ñii: quese el procedimiento de octrvas gu_e a .. un efeeto mls artistico y musieal' Pá.dcbeprocurarsequela otrauctrasdesclen<lan. El satto melódico mayor de la senta menor. Analfeense. por separado. Mis de dos s¡ltos cn la misma ürección' Cual' dounadetasvocesasciendl. Búsquese la octav¿ o unfsono del par de voees las formen o contengan.

.por ser á"t. Enlazando so'l¿mente los ¿cordes de I-IV . ¡¡or gra_ doe conjuntos y.. proccda por cuartas o quintas. dos notas comunes. ilieatrrs rea posible y musical' el enlace de dss en nota-csné" io *u mism¿ voz' asotdes.A EVITAB Q$IAVAS Y QU!!{!'AS mrnténg¡se-l* ?f.lcgundas o séptimas. Como base para lograr un correcto enlace de acordes.. Gopitup X BEGI{IS PáP. Efu posible y musieat. : me' Cu¡ndo ta"¡ota comtln haga falta -+nlacc por movimien' procédase quinta'tédieo de aeordes de las voces superiores contra lo *ontra¡o ?2. el bajo. y por . dupt¡guese la tercem' Is . por tereenrs o sextas.?0. in¡llcere c¡d¡ unr dG lu rep¡n¿e- 71." ' ."i"t" d.19 poderse duplicar la quinta o tenga que omitirse. Hacer que en el enhee de varios eco¡des l¿ so_ prlno cante cu¿ndo se¡."--**" tercera de este acorde la sensible de la tonalig{)' !\1i"deüe faltar . en caso de s¿ltq que ses dent¡o de la mism¡ nrmonfa (acorde). Cuando el heio --en posición fundamental_. ¡¿ J p'rque ítf¡ nsl. eo o* do. 75. o du' En cl cuo dc triplicac'ión flc t-t fund¡ment¡t v¡¡QQr pu""ü0"-J" br h quinta.Ede fotma. tendremos un¿ nota conrún.Hi.-ti¿"l¡ur¡t" lct otros' gtedos' núnea quin' acordes"de suc{'si6tt-¿e . "o Cepíhlo XI PAINCIPIOS I}E ARMONIZTIC¡ON ?6. ?S. el enlace siempre será melódico..'se' perferta el prinifpio to' .. (ldxceptuando que algunos de los clos acordes sea de sép_ timr).. tomaremos Ios grados tonales como primeros conocimientos. -inverso-. tripliquese la fundamental (No v si uo se desea ho"*t esto.-.Dupl¡ques9 de pref-erencia *i acorde-de-v grado'. la fur'rdament¿l' o la quiiü'áü'^¡"üt¿*.

menor: ?0. Todos los acordes en estado fundamental. con respecto a Ia scpr¿ino: t€rccra. se clasifica según el. la melodia proceda por grados conjuntos. El orden debe ser este. C. procuraremos gue en el enlace de cada l0olde. . o I. Tomando la posición de octava que es la mejor prre principiar. b n¡rlble de la tonalidad. el número do veces es inüferente. resolverla a la nota fundamental. tendrcmo¡ lo¡ enlrc¡r *" ""orOnicou ulr rarcilloo' ¡nr sru c¡cadenanientoa FU¡A l¡ tcrcera. Mayor: A. pret¡rible gi se hace movimiento contrario al bajo. EGn M 77. en el modo mgnor.iuesta en esta voz. La denominación de las voces será la siguiente : para la voz su¡rcrior o primera. son -enftcs solsmente el I y IV grados' En el V grado.y I-v gre¡oe. 81. etc. tie- trs! posiciones. ¡x)r ser l¿ domíne¡rte dela tonalidad. Los enlaees que estudiaremos serán: I-[V-I-V-I. coNTrLAtTo. lN voces intermedias¡ €n su orden: segrrnda. y si se lncucntrs la sensible. y la inferior o cuarta. convirtléndole en mayorr por ser ésta. t0. as decir. BAJO' En el enlacejfe los ecordes'I-IV y I-V. intelvalo Qüe forme la not¿ ¡. SOPIIN\IO. qdntn y oct¡v¡r. ter'' cera.V-I-V-I-IV-I. TENOR. debe altc- ?8.

Para tranaportr a r¡na octava baja. armani¿ abiert¡. P¡rg convertir la ¿¡uronÍ¿ estrecha en ahierta. soló se encontra/rrrelodia..uno por separ&do.. Los representaremos por las iniciales C.nrrio DAD0". analfcese ésta y véase a qué acorde pertenece cada nota de ella. quedando en esta forma convertida en te- .D. sln exeeder al de oct¿va. ll¡rett aqul únicamente 8:t.D. de preferencia.""*: . mantener el sonido común. ' 85. todadas en los -attdo en cuenta cada una rle las regias D( Y 3' capítulos "1[I[. Los . ü).. y véase a qué acordes de quinta pcrtenece ca- E4. Regularmente las voces intermedias -alto not. es aquella en que las vcces su¡reriores sobrepasan al lntcrvalo de cuarta..pernanecen cruzadas a una octava de diferencia. que las voces superiores no se hm eeparado más de Ia eualta. XII he¡nos estudiado la llan¡¡¡.da ¡rmotúa estrecha. la voz que hacía las veces ¡lo contralto. Debe ob¡Gntorse.CAIiITO DÁDO'' O CANTTIS FTRIÍUS'. dijimos en el párrafo 48. para cuando sea la misma amonia (acor- dl cantos o beJos dados que sG re¿licen s¿ de82. Y . Ahora veremos !a dciloml¡ada AISIIIONIA ABIDRTA. es decir. luego procódase a eonstnrir ls melodh por grados eonjuntos y rcsen'8r los sa¡tos may* fü dG cuorta.oB.a un bajo dado. analicese éste. Capitulo Para encontrar bajo a una melodía.Comc¡ y tet0.o-i.

nos daremos cuenta de que no siern¡rre se que tendrcmos entonces monizar en una sole forma. nlelfirllcoa. acudiremos a. lln el enlace de estos acordes IV-V.1.ncr¡ I:NLACtr:$ DE IV ]{ ?V GRADOS l{. debemos proceder al enl$Eerlnn. por rrovimiento contrario. (hrtlv(| r. corno sc vcrá dcrpués)' 33 . y.r. por cotrsiguiente' urrn ciasificación fals3. Dt cstr D.tm. es decir. o el tenor cantaria naás grave que el mis¡¡ro bajo y. b) En caso contrario *meloclia nruy baja.se nccesita cerrar las vt:ces porque' resultarian las voces intermetlias cruzadas.!l " l)r'lx' t'ittrsr: cl l¡¡rccr dos tcrcct¡'s armónicas -so¡¡ruttt¡ ) b:¡irr .ts. I l¡rsta cstc capftulo sóio hemos estudiado cnlat.lrl¡tr'¡ u¡r"lrtdicor.capí$rg togrrucuron une mejor r¡rnonira' étón y bncn decto ¡rurónlco' nor.q más sencillo-s y los que nos nyrrrinn n conocer el enlace de los aeordes. del acortle' El uso de annonia (Véa' estrecha y trbierta. razones La¡i acudir a los principios dc armonización' son las siguientes: 8?.l ne uuccden grndualmente. necesit¿mos abrir las voecs para que no nos tlen la irnpresién de vaciedad y {uc hayan sido pensados pianísücamente. a) Cuando una melodia es muy alta. pr"ocederán en sentido rrturlr. descienden simultáneamente¡'l¡n. se denomin¿rá: DTIXTA' se párrafo e9). Una vez en' it¡ttrlld¡rs cgtns combinaciones. por ser lo.l (:irso (Ontrario en qur rc tcnga un dOnliniO absoluto t¡l lus r. porque de otro moltr ¡tosl rosuitat'ían quintas y octavas directas" '' 80. comc¡tzando por los acordes de IV y V gracios' i:. observaremoe [t sigttiente movimiento de las voces: las tres supe- *so¡r"urro.|trio rlel hcjo. nstos resultan al enlazar dos grados confutrlla. alto y tcnor-. In)rquc rlc otro ¡¡¡r¡do nos rcsulta¡íen Ocl¡rv¡t y quinlas par:ilcl. los enlaces Como verenlos' en las difclentes armonizaciopodrá lrne$.es [r¡nónieo$.

aumentado o tres sonidos -sea'éste mayor' alte¡aciones accidentalas disminuido-. formados de una terne esta clasüicaciin por esttr al Bajo sinplemente' o cera y una quinta'Jo".¡ de los acordes' transcurso el en les que u" un"ou"tren Para esto véase: las notas' se proa) En caso'de ser alterada una deque d:*u*.--Gomo algunos trat¿dist¿s lo rico.'utaci¿n lo llamaremos bajo nurte"Bajo Dado"' E".an la combinación de ¡eoldes. las flechas indi'. antcüores' sólo hemc Los oo*"oo''.. sc denomin¿ INVE& SION.i"l.Bajo *ifra.. o "'rá.iú en 1os aeo¡des' ussdo 90. un | la's ¡6¡¿5' Viea"$i"-de -tercera *. 'i" to-tt'il" . En los capftulos I I los ní¡mero" se denominan fundapor ¡cordes estudiados t"it"ilt"**' i"n1-"""1T ¡uméricamente mentales o básicos y'"i -¿corde y q"ínta --o bien pcr un 5 solo. 'v . Como podemos obsenrar'formado todo acorde de está los intenrelo* ¿u fo' "uales o menor.. M Y Cuando en el bajo ge encuentra otra nota que no sea la fundamental del acorde..a lla. o man).. acorde..*tti" de quinta-. rla de la cifra numérica.. ya sea descendente o izqhier' la a cede a escribir el aecidente deseado.üm. 92.l Gr¡útulo XIV DL s¡cNOS Nrnrr:Blcos EN na¡o I quinta del b) Cuando se trate de l¡ eltersción de le se pro' ¿scendente. los números 3 y 5' son 91.' el accidente :*|a cedeÉ -:" Culnao¡1-t1" ""tiiui" izquierda all"-"if* indicadora' bastará con escnte de l¿ teiceia fundamentaf *i ta parte inferior del Bajo Y' sobir el *i"* tttifenie' las cifras indicadoras' bre el"ttiatilu El tr!ángulo iriguieirr'¿' nos enseñará el u¡ovimien- los tp do lus gr artos..

Ititr Hc tr. es lmposiirle el uso ü*l ¡lrolr)r: rle sexta baio estas Iotas.: en el berjo.se encuentr. como no hay lugar & que se confunda con otro acorde similar. para tratarlo cn su oportunidld' Sü FlilltHllrt lNVnttSlON :tll (Acorrlc de Scxt:r) 9ó. de cuarta y sexta-. la nct¿ 31 3ó . ya por grados conjuntos o disjunto.7 grados. se le denomina "ACOBDE DI) SEXTA" (6). doblándose como es sabido.l¡¡ui lls llUü¡Ur^ (:.:ben an¿iizarterceras de ios acc¡. -aeorde de de sexta el que estr¡cliaremos. r]. iV ¡ '1. luego que sc cncuenll"'¡r fu¡tdnmer¡tales o quintas de los acorcles ¡rntes ntenr:lrrrrtrrlo$. es rlecir. el bajo' -salvo cn casos especiatres que estutliar:cmos según se requiera*' y sexta-' La cifración de este acorcle es: I -tercera por componerse de una tercera y u¡r sexta con relación a la nota básica.). la tercera o aito o sexta ¡ll rritr: ¿¡corde.¡lr rrrr¡lrcionados . f. cmpléese el acorde de se:rta bajo las susodi--. aéptinen eic. Abreviadamente. Catia acordc de tres sonidos ticne dos yinvcrsiosegunnes: primera inversión.s' quinta' bien.rr cut:¡lt¿r rluc cada vez que rlr'lrr: t¡¡r¡iti¡'se cn las voces su¡. la descomposici¡n ¿et acorde de tercera y fll. -acorde de sexta*. si cncucntran en el C. puede doblarse en uno u otro acorde.criores r-soprano.r¡ot'--. D. siendo el acords inversión. iV y V-. f)^.ff(¡. 9{J.sustituye ¡ la funriament¿i'el-fiepiUüáJfo gue dijéramos en el púrrafo-2. no es sino ca¡r¡'o bio de lar notas.r'des I. l{. debe tomarse Ia tercera de io:¡ ¿cordes auI.-i. abandonnü¡os el de cuarta y scxta. En caso de hallarse dos o más acordes de sexta trucesivos.ltllrs f'atn¡r sr¡ t. 0?. B. (Fundamental o quinta del acord€ perl r'r:to ) .. ¡t armr"rnizar un ca¡¡to tlado.. r. La tercera del acorde fundamental' es la raás esta inversión Brave y se encuentra en el bajo' En ñut"" se ¿obla la tercera. []n l¿r realización de un bajo <larlo.. OrdtufD XV rNvr:as¡oN Es cu¡ndo otra nota del acorde -tercera' quinir.

. údlot o^ _ I : lI\ Ca-nítuto 99. I¿ te¡cera es la sensible de tr tonrüáad.. y en este caso debe obsenarse la aiter4ción cromáijca ¡ie lo sobredominante y sensible de ta tonalidad.bú¡ice *tercer¡ del acorde de quinte-. con respecto at ta. la terceta del acorde tle dominante. debe tomarse en cuenta que el segundo tetracordo ascendente de la escala. la sensible Je ln tonalidad. de I'J ¡. E.o. se al_ terará cromática¡rente ascendiendo. se encuentre en el bajo. formando de est¿ menera. Cuando en tonalidad menor se encuentren los aeorries de sexta.. La quinta del acorde perfecto es la nota más llta.? debe prepararse o. ¡¡or. n*Uo"*"". en c¡-so de ser el acorrle de V grado con el tr.' V grados sucesiros. Como tod¡ regla tiene su exeepción. ia cifra de este acorde es: | *+uarta y sexta_ porr¡ue las notas que lo componen o scan las superiores. f00. tr.ve_g sua ia que se encuentra en ei bajo. no habrá ninguna alter¿ción crcmáüc¡ sino que se usa el acorde de le subdominante como natr¡¡:at me- ít: Bas¡do¡ en cnlre d<¡s tl plrrafo 60. inveruión nunca debe doblarse la cuarta de la nota bá:i.o.tom:rrla por grado conjun_ t.o. debiéndose siempre resolver *r.o* -ior_ o ricrvarla eomo not¿ común *moümiento oblieuo_. Se procede a alterar estos dos sonidos para evi- tar la segunda aumentada que resultaría por la modalidad que form¿ e¡r este tono. . crt:r qrrinta cr pcrrnitida por ¡ voccs i¡tcrmndi¡rs. debemos cuider do qrn éato no anceda en el ¿corde de scxt¡ de quinto grrdo. a la tónica). b t-t^ ) b J ü F 1 XVI SI'GUNDA I¡\VETT"SION (Acorcle dc cuorta lOf y sexta) .. form¡ln una cuart¿ y una sexta. (Procúrese resolver estc úlüma. porque en este caso. 39 hallarsc . Al enlazar el IV g¡ado con el I.

cstando éstos siempre en tiem¡ro fuerte o partc fuerte de tiem¡ro. debe ser preparado como los otros.¡aog ttgtantes. es que los intenrelos que lo com¡ronen ricmpre tienden s resolverse en la forma que se espe41 . l'rinrcr cuso: (Acorde de paso)Se usa cntre un acorde ¡rcrfecto y su aeoi-tle tle sexta o viceversa. Las tres v.sexun acorde de quinta lc-=. Iil cnlace tle Ias voces es el siguiente: una : de ellas ¡ll-ocede qror movimie¡rto contrario al bajo. Est¿r última será la que contiene la cuarta. un procede de ¿corde de quinta*$ordo do sexta e8 -si ---si procede de un aeorde de-.r dar f¡cilid¡r! :r los alu¡¡t¡ro¡. Conto dijéranros antes. AODIIDü DD I}OBL}: ANOYATURA l0¿. par. no es más que un adorno del acorde del tlominante. dcl acorde. l4¿ ls mism¿ fórnula del uso deü acorde de paso. regresn al acorde <icl cual ha partido. 2o.ACOIDD IIE PASO. se coloca sobre el acorde de düminante grCIdc* y por t¿l srotivo en lugar de denominarlc -V segunde inversión del I grado.vor 105.F*ste ¿corrte tieno tres usos: 1o. Se usa siempre en tierapo f06. procederán en la misma farma bacienrlo lntlns moümiento bordado. 10:t. rrtl.jn rcalidad. pnra confirmar con m¿yor énfasis la cadencia que se reaüce. Sicndo de preferencia el uso de este acorde en la ca{lcnr:iu finnl. y resuelto. Tercer caso: {Acorde de doble apoyatura). 104. o permitneccr i¡rn¡óvil como sonido col¡túr¡. para que el acorde de : queelc sienprc en tiempo dóbil o fracciírn débil de tiempo. en esta inversió¡¡ nunca se dobla l¡t funct'amental dcl acorde de quinta o sca la crtarta de la nota básic¡r. y la otra per¡n¿rnccerii i¡lnlóvil.sobre el V grado. (Movimiento vecino de retorno). otra' hace bot'tladura *not¿ vecina de letorno-. con lr única diferencia de que e¡ lugar de resolver a. fuerte o fracción fuerte de tlempo.Debe obscltarsc estrictamentc c¡ne la cuarta de este acorde siem¡xe va prcpll'atla ¡ror gra<io u oblicuamente ¡* resolverse a la nota inn¡cdiata i:rferitir'. le llamaremos acorde de rloble apoyatura --+uarta y sext¿. l. '" Est¡ cl¡sific¡ción crcc¡nos convcniúntt hlctrla. Sogundo eil¡o: (Aco¡de bordadr¡ra o acorde vgolno de retorno). I¿ razón por la cual se denomina acorde de doble apoyatura. llor scr demasiatlo dura' Siem¡rre debe rloblarse la n¡-¡ta que sc cncue¡¡tra en el bajo *-€uartt. ACORDI) BOIUIADUBA ' y 3o. sexta y octava-.

toda vezob"t*"*iones: la séptima debe ser ieniendo las riguient"" o de':cenobllcuamente o por grado ascendente conjunto' debe rásolverse por grado dente. p.. rin :. ¡olución dirccndcntc.ecr qniata.ce ":T: .-'ro al ¡c desea hacerl¿ resaltar pai'a un efectc más mRrcado.'. acorde se emplee que el referido l""ai "*tse. ls nota o sonido cotnún. cuando el acorde anteririr al de dpn¡¡¡rante llc.i."yt"- eseldedominante. drbo tomarse por tono o semitono... on ouont¡ las siguientes reglaE: CFar¡ Eur fl tó' cu¿ndo sirve como nota comúa. y a tercers y la octava permsle..Éviens la clasificación aludida' de 8e @B' ! En ánclusión tenernos que el acorrüe trlerte en l - 6¡spc¡ones). {En la segunda parte estudiaremos -ot"a" ñ. *re ¡cordc pucdc roma'c por ratro. (En algunos €¡tlos puode cr.l'r cnarta dflca e continu¡ción: ¡8 sext¡ ptls a sonido común. es dcelr. sc toma poI gradol . Entre los acordes de séptima' el más.'i. Pars naejorea expücaciones. cn¡ü*c' "Crdtncie " Atgunor traradi¡ras lc dcnomin¡n ¡ clie at I grado' Tan¡bién Drrlccta dc ccgu¡do . aino que puede prolongarse como sonido co- ..pt*A' culodo rc¡uclvc rcr¡ur. (w CapÍtulo ITYII " ACOBDE I}E SIITTNL{ I}E DOIIÍI}ÍA¡¡:IE l0?. formaudo ral.¡. dsl rcorde anücrior ai de dominanie. y -se siempre desciende. ¡ino a¡ccndcntc' r lare¡calo ¡¡tc rcordc al principio dcl c¡tudió dt te umoafa' pen der-un co¡ociuicnto m& coenplcm d¿ t¡ funcién to¡d' üln elgunos c¡lsos.0.EstenoesmásqueelacordedeV --es decir graao con el agregado de la séptima menor dominante de una tercera menor más. le eéptima se encuentra err una de las vocest Er prcparada.rntenerla el acorde anterior. cu¡ndo el acorde ¡esolutivo no oont¡oüe !¡ uota en l¡r cual Ia séptima debe renolvor.."-¿. sobre el acorde [ür por grado. la contiene" y por lo cotrsiguientc.

clue no fué tratado anterio¡:nente.e Spllulor rnrrriorn. ¿a¡EtÉsr üDe úrüma vist¿ ar e'lace áer acoide a. a v Ctñ. pucdcn cntazar uno phO rln dificultad..: lldg ann el bajo.¡ndo arnó¡icanente el acorde de septima de domin¡nte.i1". Debe ob_ Glv¡rlc ln falsa relaeión que resultará en el ¿u lÉg roforfulos acordes --\r y fV grados posición "nl*ce funtla_ RÉntgl*' al escribir ra sensibre. q"ue resuetve a la hónic* ÉF lc D¡olodla.. de los tres grados pr¡ncipales.nún..ffi tñ üUAlquiern cle las ..r".lo el IV. l¡óiloo¡ y s. bará un salto me!óCico de cuarta perfecta si se asciende. puede tomarse por salto cuando suceda al sonido fundamental de la tonaüdad en la cual trabajemos. armolódicoq. por su dureza {#a¡olutlvn. sino quo permmccerú. 10t./ICE DE V AL rV GNAIXXI cede.v . En otras palabras saltará de la tónica del modo -genéricamente'* empleado. debiéndcs resolver descendentemente en este caso.. procrirese que Ia ¡-¡ot¿ . m¡entril .o*i. Ahora_ que co¡¡oeemos ^rodos ios eniaces.e¡ mt> vimiento obllcuo. con el que b su- Cspfhto XVIU ANI. enl¡.). (Atto É€D d) Como toda regla tiene su excepción.. no re rrsolverá. A esta falsa relación de tritono ..r 0cchar.es a Io eue los antiguos propiqms¡_ k lg donomiraron: "eI diabró *" ...p. ettoú acorde. "iu.. ' tk¡ún cl ordcn de ta. M \ corlreryeD tas regtar d¡d¡s cn lor .a.ro"e" intermedias. hay un caso en el que la séptima puede toma¡sc por salto y es el siguiente: toda vez que la vc's doade se haye eontenida Ia séptima de dominar¡te.

podemos formar tres cadencias principales y tres secunáarias de las más fáeiles de distinguir y reaüzar. vtrctllot porqué dccimor . rtllPnIlf'TCTA' SUjIIICADITNCL{. y "Cadencia lrnpcrfccto".nto" como las secundarias. tanto simple"s eomo compuest¿s. t Ml¡ ¡dcl¡nrc y cn tu llAtmenl¡ $ubdonrinantc". Esta cadencia puede realizarse en dos for¡nas que son las si' guientes: b) Cr¡¡lrdo se usa el acorde de doble . Ahora gue conocemos el acorde dc séptima de dominante. de la sépüma.rpoyatura sobro el V grado. Cadenci¡ outénticc o perfecta: Es el enlace aranónico del acorde de V grado con el f. f09. compieiatemos a cada uno de los tres acordes conocidos con sus respectivas cadencias. siendo indiferente que el primero sea acorde ¡nrfectt> de quinta. son elles: "Ca¡lenci¡ Perfecta o Auténtica. o lleve el agregado. ' 111. Capítulo XIX CAIIENCIAS: PEIiF'DCTA. Con los tres acordes -hast¿ boy estudiados-./ICAI. oportun¡dad.10. PU\GAL I SETIIPL. "ChÁlcncin PlaE¡I" y "Cadenci¡J s la Dominlnte" -media caCenciacomo las púncipales. euando la nota común se encuentra cn la melodia. "Ca¡lencia Imperfectl Plagcl" y "Cade¡rcio sob¡c t¡ Subdomim. 1.". en estc easo la cadencia ser'á comPuesta.ll frrndo al acorde de V grado le sntecede el de IV -¡rmonia subd¡¡nin¡nto-o se denomina Ca' drncl¡ auténüca sirnPl'e. C¡dencia Plagal: Sr cl cnlace del aeorde de IV grado con el I' AIgu- l€¡ tutores la dividen en ¡xrfecta e imperfecta: r) Ds completa.

dno lnvertido ---acordc da aert¡-. fecto de-aco¡de sobre el acorde de IV (aeorde en estado fundamental de quinta). Gadcnelr lrycrtoc¡ flr¡rl: El rcorde de W gr¡do. C¡d¿neis a la Donún¡nte: Otros también la llaman semicadencia o media cadcncia. l. y su neso'lUglón es idéntica ¡ la anterior (Ptagat Perfecta).LL. resolviendo el acorde per' vertido I grado.no $e e¡cuentre en estsdo de lUlntr. llü. I I I l I 48 I I l I . es el descanso armónico sobre el V grado en es- I l I r¡dc fi¡¡rda¡nent"al {acorde de quinta}. C¡dencia a lr Subdomimnte¡ l¡ denominan ternbién semiplagal o rledia eede¡cie .. Gbdenel¡ Im¡nrfocta: Es cuando el acorde de dominante se encuentra inde sexta-. otr¡ vo¡ ctrrndo eate go[ido sG ülcr¡lltrl q¡ue Gn !o ¡ol l¡ loPll¡o' Pcrfcct¡: ImPer{ecta: Per{ecta: lll.b) Inpcrfcct¡. er el deseanso armónieo ll3. antecualquiere de los acordes eonocidos.

poryue se altera l¡ sobredominante para evitsr la segunda aumentada. se observarán lns reglas dadas para el enlace melódico de IV y V grados' p¿rr¡tos 88 Y 89. CaPitulo XIII.. los acÓrdes tónica:'\¡ grado -arnronia dode I grado -¡monia minaato-'y el acorde de IV es meJor quc le anteceda siempre.Porqut cu'n' do cocr¡no¡ h¡ r¡o¡¿cr q. salvo c¡nndo sa encuentr¡ el aegundo tetracordo ascendente. uú¡r! I¡s flcchas indican los diferentes encade¡¡amientos' . es eco¡de dis¡ninuido. ru*ufviendo el soniCo infericr a (Sexta del i.-ián ¿e éste. para evitar una debilidad armónicaf por su resonancis de acorüe nlyor. Debc obse¡varse gue en invertido -¡corde el modo mayor. con el por acorde de I grado. Se usa tanto en el modo mayor como en el menor' quinia. ¡ror clnblarse !¿ tercera del acord¿ a'I resolverse grado cn sl do cuartn y sexta ! sobre el V not¿ bá' Cuando sea acorde áe sexta.Grpltnlo Ifr AOONDE I}E SEGUNIIO GNA¡X) 116. Iol¡rn r:l I grado. Este acorde ¡rertenece al gnrpo subdominante y-"lgtrrt" sustituye en est¡ torma al acorde de IV grado' En f. Pueden autecederle como sucederle. se doblará Ia y superior'nota la :fna. ¡ rtclllr ru comprcnrión Pnra la cedencia final üene uso 'muy impor' frnti.o !¡s sca en estedo t-undamentai -¿corde de de sc:rt¿-. r E¡cribl catrt guioncr grupo tólicc 1 domísanltt.lt-.rl de doble aPoYatura) solj\irrnrrln: Acorde de 6 de II grado. acorde ll?. a la nota inferior' Gor.unciones se enlaza armónicamente con áa "u* loJ acordes de IV y V grados. este acorde es menor y en el relaüvo Denor. convirtiendo de *st¿ manert eI aeo¡de disminuido en menor. consereando dos sonidos conunes con el primero y uno con el segundo.i*." io!tp-"1 c¡lo¡ afupor. 3u enlaee será siempre melódieo' encostrorse & una segunda nayor de distancia' Para su enlace con el I grado. no¡ rrl rná¡ l&il ¡u nr. acordc de : y resoluciÓn dominante ? de de bre al V grado.r.

rt"flo¡. p"o fu. !80.. ln nohr que se encuentra ei el baJo-. la tercera de b fundmentat. .. 53 ""it"" . y nos darí¿ vaciedad a¡mónica.u38r cste ¡corde oo-L A" qoi"*t úsese iavertjdo como de sexta' Cl¡ando u"tuüa-át el acorde de séptirno glado.para enl¡zarlo co¡r el do -primer¿ de ! sobre el V grado. Ñr a"*-oorr" antes del V ¡rndo porque como éste eB u¡r ¡corde E¡yor.h lónlcn. $ a doblándose Gpitnlo )Sfl AOOIIDE DE SEXTA DE SEPflilO OBAI}O' 119.Mon los Bcordes det grupo subcüui¡¡nte y el I* V Sl""_ ao. 9g pmfercncia se ¿óU¿r¿ l. decimos que pertenece a este arnonía' La unión de es- -. cs mucho ñA¡ ronoro. Por ser los tres sonidos gue lo fotuan' notas constitrrtivas del ¿corde de séptima de domina¡te.a uota qr¡c se encuentr¿ la rl baJo y no la funda¡oenta! dd aeonüe. y en este caso colno otros simila¡es' dobla la nota báiica.con la contralto o bien con la sopr¿no. po. (Acordc dc 6). qued:rndo e¡r esta forma' tlcblada la tercera dei referido acorde. **. forura *l dc Cptlma de doque estudian¡os cn el capltulo X'ütr Fqltu . Cuando fl-l tt rcnfirbte se encuentra en la contralto. debe observarse que las a"ordi se voces no saiten. debe procurarse lUr he6r terceras con la soprano.\ (En el sodo nenor es nrejor no . Debe eüt¿rse er cor-ocár h sensibre en er lenor parn evitar las quin^las paralelas que resultarían xrn. te ¡eorde con el de V grado. - usa Fara arrsonizar !a eercible resuelta .como dijimos en eI pánato . s¿bremos el uso del scorde de quinta disminulda)' 11& Cbsndo se usa aeorde de sexta sobre el fV grainversión dei II. Siendo un acorde de quinta disminuida' por contener dos terceras menores' su uso casi siempre e's el mismo. por ahora Dos conctct'rcrnol ¡ @noccrlo invcrtido. fUtnüar paralelas con esta vo¿ t No cnlcñrmo¡ tntct cl ¡cordc dc quinra de c¡tc grado' ¡rorquc l¡r ulo c! muy difcrcntc.drt" b ren¡ible de ra tonalid¿d.

V y tvTtr grados-_.Crplfi¡b htcimos alusión l2f.y ?o. Siendo este acorde sustitutó del I grado.-¡"ntos d-e €oúbülttsio[co. al iguai que iós acordes A" i.' n) Prlnrer uco: (Aoolde oorrlclúe). carnbia sr¡ resoluciónl"al W."-d.i.. los *.').... la aegunda colorido Ésr¡n en est¿ fonr¡.: -¡co¡de cla llr¡t¡ o Evitada. rolver el acorde de I grado. Tambión le puede anteceder el gn¡po submortinint" _fV Il grados.nrula. V o If VI).sucediéndole tarnbiin este mismo o el de do-y minnntc*-. lI Aptlqr¡c¡c c¡t¡ úo¡lo¡ rqtr el ¡cotdc dirni¡¡ldo dc ra cl rnodt ccac ¡¡turr¡.en lug". d*". acorde de dominantc _V gradry sea de quinta o de séptima (séptirna de dominl.... tr ar quintas pareletas ¡porqus llr prinera dis' ser úó..nte)."Cadenclo Sots. XllII aOoRDE n_E Vt oB/ux) l2Z.Cadc¡ci¡ qucbreda. au¡*tt evit¡rsG es dis' prinen -."¿" idei rcsoiutiva. o . b) El $egunilo uso: (. perfect¡ luTg UrJa". eomo acorde cor. pa:ra ü. ffjemprre en este caso se rleibla la nota básica.¡ ú"*f. cmplca de preferencia después del I grado. . d¡ndo del referido ecotde' ' .ñ'. v Sredo' ! Algunor tr¡tadirt¡¡ ic dcnomiaa¡ a c¡¡¡ c¡lacc: . (fór. fV y V grados. pertoncce s la aru¡onía tónrc¡" Trene dos u!os: ro. ñ. le perfecq Corno üinulds y la seguttá.*tden¡niento :gf'Ó I los difercntes Estúüese el siguiente triángulo p¿ra i¡ücan s¡¡s fleehas las acordes.-.t¡dcnci¡ intcnumpide.riente común-. .

_ tomJ si tu"ta lfl tLch¡r tndlcl¡ b¡ üfc¡ei¡tc¡ W.ó"i.: lárrlo descendente.. So usa tanto en ei modo üsyor como en el mángr.¡i¡A ACOIiDI' DE IU CBAI}O l$lt.r*.o"o'. . En este acorde se dobl¡ la fu¡darnentaí lgñr !n todos los primarios. "i fu"o-¡di gtoi*' cadencia plagal adulel modo ..uoTd*t-uo*¡" "ot*'i. o"u'"t"" e l¡ sobredoninante' T Otro efecto maravilloso que puede u"at": acorde de sexta de dil enlace el eg .". tneoutrá'udose !a senri-ble resoluüvo se scordc en el iñir"Jii-"s s tt i¿nica' quintas u lns f3rrnr "o ilobl¡ !r tcrcera. Le anteced" *f grrpo'. portt armonizar la sensible er.e¡r l¡ melodl¡' como l?3.cede et-grupo Jf :_:1r:r. ---en terada.. su.' 57 56 md¡o^nhoüoE.. VI' Sonsndo el VII grado con el ""oÁt de quinta-dadel-a il¡¡sión auditiva tJ¡"".y'.te "ut¿oioio"ü_rt: tI Etado¡--. ""it*d" en esta easo único El puaieran result¡r' l"üi* p*"relas quer""á*t"ental' ¡ensible la cualdo es J" oo¡t" rt ... *i segurrd" . Fórnula: Acorde de 6 de VII Y VL Capítulo ¡.

tanto prirnarios eomo secundarios. con¡o la scn¡it¡üc en el menor ¿esce"so no va alterada. cor¡forme se van conoclen' do más acordes. en ei baj"'. üI' il'Y \¡ grcclo rnayor' Capítulo XXIV Afj(¡Itt)ll NATURAL DE QLTINTA IlIt Vil GII. IV Y I.& t g c-s na"**-r-sin¿tteracionesaccident¿les--'porqueusón. en grado menor.ll)(} l:¿?. Irr.- I ú Fórurulas: I o VI. le sucede el eedc cl Hrupo tónica -I Rcurtlu de sexta de Il'grado. y. II' Y I. I o VI. se simplifican. III. ILI. el enlace de los. es decir se usn la egcala ¡. Itlste acorde se usa en el segundo tc+-racordo. y cuando el cnlaee de éstos ma¡¿or*.mismos en lugar de compliearse. Sígase la dirección de las flep"tu mejor eomprensión.trItr grado-. l?. Frlgia: I o \If.t""do se hece !a resolucién del tretracordo 'Jealteradoü """riá"ge sol¡re el V grado ütayor -VFrigic"' "'Cnde¡ch la a denominada lugor ¿L¿on* iü"f. el descenso C. IV y V grado lnayor' I o VI. obsérvese cómo se encade"h"" nan todos los acordes. Ie anteo . Cad.Fare e! ¡nodo menor. t€auolvc sobre el V gratlo alterado -acorde lu¡¡nr a otra Ca¡lerrcil F}igiadese¡rnrlicndo cuandc se encuentra Como podremos observar. La dirección de las flechas indican lcs diferentes en' laces de loe acordes conocidos. áoss l¿ esqal¡ melódica al ascender. n{}É dtr 59 . el III grado.

Ca¡iencia n i¡ Suixiominante *üamada comúnmente. Pl¿Sates e Luperfectas Plngeler. y tiene dos aspectos: 1o) cuando antes del acorde de dominante se o I[ grados-encuentra la armonia suMominante -fVapoyatura* y ?o) usando el acorde de ! --doble sobre el V grado" Fórmulas de cadenci¡s.s el enlace del ¿corde de V grado con el f.NI}II'NTO I}A IÁ PRIIIARA PABID Capihrlo XXY Véase el encadenamiento de los acordes según el gulo siguiente: I.dss y Carlen' cias trrigias.ITLA GENI'IiAT. IV*V o V'.Otrrr fór¡¡ula¡ de Cührdü Itlghrl SUPI. Ca¡lencias Ifotas o llvita. e Imperfectas. Ahora que conocemos todos los acordes de quinta y el acorcie de séptima rie riominante. Cbdenci¿ ¿ l¡ l)ominante --otros la llaman semicadencia-. DS CADENCIAS f28. haremos un resumen de cadencias y g'iros cadenciales con todos los grados hasta hoy conocidos. semiplagal-. primer aspecto: resolución ¡ I. + ur tri6n- TA. -y 60 . 1U9. 130. Las principales I + ú cadencias son: Perfect¡x o Aukinüicas. CADENCIA AUTENIICA O PERFECTA: E.