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Biografía

Primera etapa: su infancia


De Chirico nace en Grecia, en la ciudad de Volos,
en 1888. Entre Volos y Atenas trascurrieron sus
primeros dieciseis años, edad en la que, tras la
muerte de su padre, vuelve a Italia con su familia.
De Chirico se decantó enseguida por la pintura, y
en todo momento fue apoyado y motivado por su
familia. La familiaridad que él tuvo con las ruinas
clásicas de esta infancia Griega tuvo un peso im-
portante en su mundo pictórico, como también lo
tuvo la ausencia de su padre, que murió en 1905.
Son muchos los críticos que han relacionado el
desasimiento y la angustia de sus obras con la
ausencia de una figura paterna. De Chirico estudió
clases de dibujo en el Instituto Politécnico de
Atenas desde 1899. Tras una fugaz estancia en
Florencia, Venecia y Milán, Gemma de Chirico se
traslada con sus dos hijos a Munich con objeto de
continuar su formación artística

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Biografía

Segunda etapa: haciéndose artista


En Munich permanecen entre 1906 y 1910, bene-
ficiándose del intenso panorama artístico de uno
de los principales centros de la cultura europea del
momento. De Chirico recibe la influencia del
simbolismo centroeuropeo y especialmente del
pintor suizo Arnold Bocklin, muy presente en
sus primeras obras. Aunque la escena muniquesa
ofrece diversas alternativas: simbolismo, moder-
nismo, incipiente expresionismo, la decantación del
joven pintor italiano tiene que ver con sus lecturas
de entonces, en las que priman filósofos alemanes
como Schopenhauer. De Chirico y su madre se
trasladan a París. Sin embargo, una breve estancia
en Turín marcará para siempre su obra con la fasci-
nación de sus plazas y sus arquerías solemnes y de-
cimonónicas. Poco después, empezará con pinturas
en las que la escenografía inquietante y congelada
de las pinturas metafísicas ya está presente.

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Biografía

Tercera etapa: metafísica


La Primera Guerra Mundial lo devuelve a Italia.
Alistado en el ejército, es destinado a Ferrara,
fuente en lo sucesivo, junto con Turín, de los
inconfundibles ambientes urbanos de sus pinturas.
El contacto con Garra, Soffici y Papini, que prove-
nían del futurismo italiano, alienta el nacimiento
de lo que en adelante se conocerá como pintura
metafísica. Los escenarios urbanos se pueblan de
sombras, maniquís y elementos de origen clásico.
El año 1919 es la fecha que el pintor ha puesto
a esa revelación de la pintura antigua. Su obra
metafísica, sin embargo, se convertirá en uno de los
faros que iluminarán la gestación del surrealismo
en el París de los años veinte. De Chirico se trasla-
da allí en 1924, año de la fundación del grupo, y
durante un tiempo mantendrá estrechas relaciones
con André Breton y Louis Aragon. Participó en la
primera exposición surrealista de 1925 en la
Galería Pierre y su obra no faltó en casi ningún
número de La Revolución Surrealista.

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Estilo

Estilo de Giorgio de Chirico


Giorgio de Chirico desarrolló un estilo particular lla-
mado Pintura Metafísica, dentro de la Escuela Italia-
na. Sus primeras influencias fueron Arnold Böcklin,
Max Klinger y los paisajes de Turín, Florencia y París,
donde pintó paisajes urbanos desérticos, misteriosos,
similares a los que se podrían encontrar en el mundo
de los sueños, de gran contraste y perspectivas exage-
radas. Este estilo está vinculado con la pintura antigua
y romántica así como los pensamientos de Schopen-
hauer, Nietzsche y Weininger. Estos cuadros, realiza-
dos entre 1909 y 1914, son los que le han dado más
reconocimiento.Se vincula con futuristas italianos
como Garra, Soffici y Papini. En sus paisajes aparecen
maniquís sin rostro y se acentúan las sombras, tam-
bién en este período (1915 – 1925) realiza naturalezas
muertas donde junta elementos sin relación entre si.
En sus composiciones aparecen grandes construccio-
nes arquitectónicas, mágicas y silenciosas, figuras soli-
tarias y objetos inconexos; algunos especialistas asegu-
ran que este estilo estaba inspirado por las migrañas y
otros males que padecía el pintor, los cuales le origi-
naban estas visiones.
Obras cronológicamente
Siglos XIX y XX. Simbolismo
Retratos: su hermano, su madre y la señora Gartzen
Mitología y Alegorías: Centauro moribundo y el combate
de los lapitas y los centauros
Siglo XX. Expresionismo
Espectáculos: caballo desbocado, caballos y jinete, subida
al convento
Animales: caballos en fuga, dos caballos en un pueblo, león
devorando un trozo de carne
Bocetos: caballo, escena bacanal, estudios para retratos de
señor

Siglo XX. Realismo


Paisajes y vistas: Plazzo Ducale (Venecia)
Interiores y costumbres: Árabe a caballo, caballos y jinetes,
hombres a caballo en la campiña Romana, la casa en la casa
Retratos: Amazona, autorretrato (3), cabecita oriental,
gladiadores, la campesina, la gravida, lucrecia, San jorge
Bocetos y dibujos: autorretrato, caballo, caballo en la orilla
de un lago, el carro, Graziella del valle de Graziella, Pueblo
en el Summerset (2)

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Obras cronológicamente
Siglo XX. Pintura Metafísica
Paisajes y vistas: baños misterioreos, el enigma de la
fatalidad, el enigma de la llegada y la tarde, el gran juego,
el guante rojo, el viaje angustiado, estaciçon Montparnasse
Italian Piazza, la alegría del regreso, la angustia de la
partida, la gran torre, la nostalgia del infinito.
Retratos: el duo, el filósofo y el poeta, el gran autómata,
el gran metafísico (2), el profeta, el que consuela, el sueño del
poeta, el trovador, el vaticinador, Hector y Andrómaca (2)
Bodegones y flores: Interior metafísico con bizcocho,
interior metafísico con el sol que se extingue, interior
metafisico con taller, la incertidumbre del poeta, los
juguetes del príncipe, los peces sagrados, muebes en
el valle, muebles y rocas en una habitación.
Varios: Cçantico del amor, cartel para fiat 1400, el doble
sueño de primavera, el mal genio de un rey, la conquista
del filósofo, la melancolía de la partida.

Siglo XX. Transvanguardia/Figuración


Realismo crítico: autoretrato (3), autoretrato desnudo (2),
autoretato en atuendo del siblo XVII (2), autorretrato
en atuendo negro, autorretrato en el estudio de París,
bañistas en la playa, busto de Minerva, caballo caído.

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