*

EL SIGLO XVI
CORRTENTESPOTICAS EN

slo explicar-lasfuerzas'
En este breve ensayome propongo
fa gran innovacindq Bos:
las corriente.qu" ltto'o ptttfgf-tt-t
olvidadaspor los historiadoresacosA;ffi-.o"i"oto
un gran
. fcilesesquemas'Paraesto no necesitamos
*i"*
conobien
sueltas
notas
fichero, sino ordenar un tooiuoto de
cidaspor los estuosos'
podemossentirnossatisfePorque lo cierto "J'qu" hoy-no
las
explicalionesqu: nos ofrecentodas
choscon las elementales
urea
poesla
de nuestra
y no digo
-Por
historias de nuestrail;t,
desgracia'la- clebre
q""1*liuitla'
Dorque
'i"ii"i" an tenemos

exac'
enBoscn'
quedtruncada
u"iur"*tat' Pelayo
dos
historiar
por
a la entrada'lJpi"ur"ta' Qyefan
tamente
de mo-

I
i

fcil' dada la ausencia

siglosntegros,truea q; ;" es
Por de pronto' hoy conocenografas,p"ro ,..poto imposib-le'
aos ei valor de la poesa
mos mucho ."io, qu"-"t! u"iota
meior dispuestosa gozar de basllamada barroca,y t'i'-o'
antes' Por faltarnos' an nos
tantes hallazgosque '" o"gt'on
un poco de cario' rigor y senfalta una antologaescogida-con
sibilidad.
de abrir cualquier
Para comenzar,slo tenemosnecesidad
por la parte dedicadaal estudio
historiade la literatutt "tpf"
'1-a corriente popular y tradicional e
Pubcado, con eI tftulo
fnsula, 8o (agosto' r95z)'
Duestra-;;tr.";'*
*

r;i$

'1-"Jii:-:l

T2

l:;:1,!,

:i,rl,$iir$

:i.. 11..

;F

Sobre poesa de la Edad de Oro

de la poesa.ureay ver cmo se plantea

el problema.Encon_
captulosque se han hecho ya clsicos
: Intro_
T::T"r
,u.:ior.
ducc!'.nde lasformasitalinas; C"rt*"]noscn;La reaccin
tradcionalhta; Segudor"r, .t"., .,.. p.oesto, en realidad,
es simplificar demasiadouna cuestin
.n-r.t de la didctica,
ya que nada se dice de la inmensa
actuacinde la poesa#
teriol se cargatodo al haber de uo
Crr,iU.io, cuya influencia

es minsculacomparadacon Ia de oor"
iu.o.r.
El segundopaso es tmbin .I...ot.i,"onsisteen dividir
.
la poesaanterior a t5z6 en haces
coheentesy ver cmo actan esasflechasque, lanzada,po, .rqu".os
meaievales,van a
traspasartodo el siglo xvr y gran parte del xvrr. proponlo
.r,r,
cuatro divisiones: c) p_oesa
lrica tadicional; ) El Romance_
to; c) La poesaculta del siglo_xvr.Mena,
Manrique, y ;i L^
poesadel llamadoCancionerGenlrat.

Corrientes poticas en el siglo

XVI

r3

cancinde la enamoradaque
principia ,,No te tardes,que
me

poetas-de

r. .orrc'i. losReyes
catflll'i,^.*fl,:::ll*
I'ros.son
rosprimero,
;
,J;p;;
;
il;
lll
lllil
,Tl:
cionalgs..Los
mejores-msi.os^_<omo
'J;

l f"*;;;"il;:
nero musical de palacio_
deleitabao l* oiAo, cortesanos
con
3g9io:rgill=as tan perfecas como la clebre de
las Tres morillas,
o esta otra, tan preada de
dramatismo, y que tan bien
sabra
despusun Alberti:
Ea Avila, mis ojos,
dento en Avila.
En Avila del Ro

fl:?:".',.;;il:'n
Precisamente

a) r rfnrca TMDTcToNAL
No nos interesanahoralos apasionantes
descubrimientos
rea_
lizadospor los hebralstas
y arabistas,que han llenado de
asom_
bro a los estudiosos. lector pr;.;di.
a los trabaiosde
!l
Dmaso
Alonso

v R. M9n!A., pi.L ona""ae_a,

ffirl_
bar la exactacorrespondencia
que ."ir" .""a esa balbuceante
llrica n-ozrabe
y Ia posterior.llo qu.-"r" nos
interesaes
comprobar cmo esas
p4c-io-ncillas,
iejos de d.rrp";;;;;;
pgc-.o
a-pococonquistandoel favor de los mejor",
po",.r)";;:
{o 91 el siglo xv un legante-*quJ, d" ir"till."r- ..1.ri" de nfimos poetasa los que esciban
romancesy cantares,se
estabacogiendolos dedos,puestoque
en su deliciosovillancico
a sushiias lo ms fresco y encantador precisamente
era
poesa
pero ya unos lustros
tradicional._
ms adelanieesta poesahaba
ganadoel .fervor de los mejorespoetas
.o.*r.oor. Un Juan del
rncina se salvajustamentepo sus poemitas
de cote tadici_
o9
l*l .V
.por sus pesadascoplas de ..r. -ryor. A Juan del
Encina debemoshallazgosde ian ,orpr.n.i..
bellezacomo la

ser
A,onso
yM;;;;:i:::,:friiJ*
tT$:H';r?lTT:
Vega,Ia poesaque tanto_leyeron
r*

J., poetasespaoles
de la generacindel
y. ;;;'iirno,
nombrado a Gil
I
!:
vicente, justsimo ser'indicai
;Jr'intercarar
magistrar_
mente esta lrica en sus piezas
aramticas.Lo asombroso
de
Gil Vicente es que sus
taaicionalessiguen con_
_cancioncillas
servandohoy su profundo
rirismol n"iia'rr
recro a ra anrologa de la poesi med,ieztal
a" _rr"^iionro, donde
encontrar las mejoresmuesas.
LlegaEosas a rsz*6.
Desapareci
esta lrica barrida por el
xito de cariijiol ;; ot
;;t;;r*]
nrt" riri." sigue vi_
viendo hasta hoy mismo, segrin
ha demostraoTorner en
un
recienretrabajo. En Castillej
," ;.;;
abundantesejem_
plos, Io mismo que en H
ortrsono,;;;;,
Miln, autor del
conocidolibro sobrela-vihuela.
Uo p"* ., adelante,en 1556,
en el Cancionerode lJlsala, pu.a"'f...rJi,"n.
."n.on.illa que
conoceramuy bien Vlez de Guevara,
que
;;;;
dice as:
Ay luna que reluces,
toda la ooche me alumbres,

r4

Sobre poesa de la Ed,ad.de Oro

Ay luna tan bella,

ff::l",'i.:';;:"

::J'i:"ff."i:.;h*.

Y tres aosms tarde, apareceen Sevillala Recopilacinde

toniioiuy oittaniiioi, de Jun Vsquez,cuyo ttulo es tan'significativo.'All vemos alternar la poesaque arrancabade lo
-Garcilaso.
ms ho'ndo--defr*Edd-Mei'-conlos sonetosde
Pero se me dir que mso menosesto ocurre e-trids'pites
y que slo alego testimoniosmusicales.Sin embargo,podemos
acudir a testimoniosestrictamenteliterarioscon slo abrir la citada antologade DmasoAlonso, donde encontraremosnombres comolos de Villegas,Montemayoro Camoens,y no se dir
que Camoensera un medievalizante.
Estamo_s*_n4dq
m.e,ng!que en la segundamitad del siglo xvl.
; Han nacido ya SantaTe-ies,Fray Luis de Len, San Juan de
'la
Cruz y hastaCervantes.
Que SantaTeresay SanJu"n de la
,Cruz amabanestapoea tradicionallo sabemospor muchsimos
tambi.,fl -!u93.._91{or .de
testimonios.Que Cervqg9._9r1.
aunqueno resistola teneste sabrosocor, es archiconsabido,
tacine citai atguiias$lidilla de tan picantegraciacomosta:
Por un morenico de color verde,
quin es la fogosa que no se pierde?

En un crculo tan finamenteenacentistacomo Salamanca,

el ciego Salinas,devotsimode fray Luis de Len, nos dejar
en su tratado musicaltonos y letras populares'que es de supoa sus fielesamigos.El clebremaestroCabezn,
ner encantasen
msico"de FepeII, escogernada menosque la romnticacancin del Caballerode Olmedo para una de sus mejorespiezas.
se hacenms
Estamosen 574, y cuandoestasmanifestaciones
raras.

Corrientespoticasen el siglo XVI

r5

/Asl [egamos a.r58o, cuando irrumpen con toda gallardla.

en la poesaespaolanada_menosque un Lope y un Gngora.'
Es harto sabido el gran amor de Lope de Vcga por estas frmulas poticas, de las que aqanqQ drqnas ltegros, pero. a Gngora,tampoco le molestabanr ni mucho .menos.Porque-don Luis
rasgueabala guitarra ms de una vez y.io*l? cantar.-aqueasencantadoasseguidillas,que rezan:
La mitad del alma me lleva la mar,
volved, galeritas,por la oua mitad.
"El cultsimo Gngora -dice Alfonso Reyes- tiene derecho por tradicin espaolay por el mismo modo como uabajaba
su poesa, a ser considerado tambin como una variante dentro
del gran tipo de loJ poetas populares, i pesar de las reconditeces y las alusionesmitolgicas, clsics,con que empedr su
poesa... Por otra parte, eI hombre en s es un ejemplar de la
cepa andaluzams popular,que pueda darse".

Pero no eran slo los msicosy.poetas los encariadoscon

esta lrica; lo estabantambin los prgfesoresy erutos, como
un Gonzalo Correas, cuyo Arte nuevo de la lengua castellana
es una preciosaantologadel gnero,bien explotadapor los estudiosos.'A Correasdebemoscuriosasnoticias de poesatradicional, como sta, por ejemplo, que prueba maravillosamente
esta ascensin:"Son_'lgsqgguidillls poesamuy antigua,y tan
manual y fcil, que las componela gente vulgar y las canta,
con que me admiro que las olvidasenlas artes potics...Mas
desdeel ao 16ooa estapartehan revividoy han sido tan usadas y se han hecho con tanta eleganciay primor, gue exceden
a los epigramasy dsticosen ceir en dos versillos(en dos las
escrbenmucho) una muy graciosay agudasentencia,y se les
ha dado tanta perfeccin,siguiendosiempreuna conformidad,
que parecepoesanueva"..
'Como
esafuerzapoticaque arranSehabrpodidoobservar,
caba de la poca mozrabeno qued olvidada por la poesa
lo que era, por otra parte, harto sabido.'Perotoitalianizante,

Sobre poesade la Eilnd de Oro

t6

davla se olvid menosla gran corriente cristalizadaen el Romancero.

b)

EL RoMANcERo

Los romancesviefos alternaronmuy pronto con la poesa

culta;-'Ailnquetambin los desprecienlos elegantespoetas.del
siglo xv, ya a fines de esa centuria los mejorescreadoressien,* l" t"nit.in de probar susfuerzasen esadireccin'En Juan
del Encina encontramosms de uno, lo mismo { en el preciosoCancionerodel aragonsP. M. Ximnez de Urrea, o. en
el CancioneroGeneralo en el llamadode Constantiz'En estos
dos Cancionerospodemosleer las primeras glosasa romances
tan bellos y .oooiidot como el del Prisionetoo Fonte frida, o
romancescultos-aconsonantados- de un Diego de SanPedro'
por
ejemplo.
'
La aparicinde las obras de Garcilasoen 1543 no da en
absolutola boga romanceril,puesto que muy pocos aos despus,
antesde r55o, apareceen Amberesel Cancionetod'e ro'
^*on"rr,
de Martn Nuiio, con un xito tan envidiable,que los
no deiarnde aprovecharla ocasin.Y copeninsulares
edt-rs
meteramosun emendo.error pensandoque estosromanceros
-hoy tan rarosy peregrinos- no andabanen las mismasmanos
o las glogasde Garde los que lean s novelascaballerescas
cilaso,puestoque un Juan de Valds sabamuchosde memori y'uri'San ]uan de la Cruz los cantabacuando iba por los
ardientescaminoscastellanos.
Se estima normalinenteque los poetaspetrarquistasdesdearon su cultivo, pero creo que cuandose hayanestudiadobien
los fondos maouscritos,qui surfan algunassorpresui'Yo, por
-acolrsorlantados- de
eiemplo, podra traa aqu tres romances
1,
un Gutiene de C.etina que pasaPor ser el poeta de menosconcesionesa lo tradicional.En el mismo grupo sevillanoabundaI

Vanse ahora en las pgs, 47'52 de este volumen'

Correntespoticasen el siglo XVI

r7

ban los admiradoresde este gnero,ya que un Fernando de

Herera traduce un epigramade Marcial sobre Leando nada
menos que en un romancey Juan de la Cueva publicara en
1587 su Coro febeode romanceshistoriales,
La generacinsiguiente,1" s pdilla, Cervantes,Virus y
Maldonado,se educarpoticamenteleyendoa Garcilasoy cantando romancesvieios. De ah que los comienzosdel romance
llamadoartstico haya que buscarlosen esa generacin.Padilla
y San Juan de la Cruz los escribirrna lo diaino. Juan de la
Cuevalos utilizar para susdramasy muchosversosde romances vieios se llegarna convertir en tpicos,como el conocido
"Mensajero sois, amigo", g resonarhasta en el Quiiote'
Hacia r58o comienzanLope, Gngora y Lin a escribi los
suyos,romancesque sernpublicadosen pequeasantologasy
escasospliegos,y que en 16oo constituirnla basedel famoso
Romancerogeneral2.Todqs sabemos,por ejemplo,lo que fueromancesde un Lope: un comentuiopoon los apasionados
tico a todos sus amores,comentariopotico que todos cantaban
por Madrid y que enfadabana los gravesvarones,como a un
Leonardode fugensola,que escribecierta vez a un amigo:
Hoy estuvimos Yo Y el Nuncio iuntos,
Y ffatamos de algunas Perlerlas,

*Tl,o"""T'il,'1".:;:1,":#:'oo'j.,i",,
pues no eres t Belardo ni Yo Filis,
enfado general de nuestros das.

lo prueba el hecho
Que Bartolom Leonardo no exageraba
"Mira,
Zaide, que te aviso"
de que hoy canten el romance de
los judos sefarditas de Mamrecos.
lvlientras Lope' r in y sus ernigos (sin olvidar que C-er'rorantes confesa en el Viaye dcl Psnaso haber compuesto
2 Vid. ahora Las luentes del Romancero general, edicin, notas
e lodice por Antonio Rodguez-Moino (Madrid, Real Academia Espaola, 1957; doce vols.).
possin roAD DE oRo.-

r8

Sobre Poesa de Ia Ed.ad de Oro

ciclos de los
mances infinitos") creaban aquellos e-stupendos
los piratesdivulgaba
Gngora
romancsmoriscosy !siorls,
en.exinconveniente
tendrla
no
cos,y unos aosms adelante
para
escibir
y
conceptistas
uemr-todos los recursoscultistas
en rohace nadamenosque la Fdbula d Pramoy Tisbe,llena
dj esguinceiy dificultades,el poema preferido por don Luis,
segn confiesanlos amigos.Al mismo tiempo, un Valdivielso,
amigo de Lope y Cervantes,escribirst Romanceroespirihul'
niinindola tendenciainiciada por San Juan de la Cruz y
padilla, al paso que un Quevedoelevara categoraliteraria l3
germanesca
con las clebresjcarasde Escaratn V-l"
poesa
-i.gna.e;:js.iitas
con-tal graciay bizarra,que conquistaronr1
cuyo
pidamentela meior fama. Estos romancesgermanescos,
rufianes
de
y
teatro
al
picaresca
novela
la
a
ixito corre paralelo
(hecho que suelenolvidar algunosestudiososde la novela pitambin tuvieron un antlogoen el sevillanoChaves,
ca.esca)rquien,'bajoelnombredeLucasHidalgo,editlaclebrecoieccin de los Romancesde germana.
Pero los romancesnuevos no hicieron olvidar los viejos,
como es harto sabido.Ahl estncomediascomo Ls mocedades
det Cid para demostrarlo contrario, o el famosoEntremsde
que tan bien conociCervantes,segnprueba el
los romances.,
estudio de MenndezPidal. Ni siquieralos pcaros,com--oun
Guzmn de Alfarache,por ejemplo, ignoraban la historia de
Espaaaprendidaen el romancero.El maestroMenndezPidal
escribain el prlogoa su bellsimaFlor nueoade tomances
,,la introduccindel romanceroal gusto de las clases
ijeli que
-cgnt9s
culiiua"s en el siglo xvr traio consigopara los -vieios
"satur-de^
una singirlaip.tficiin es ilstica"y que por eso se
poticasms naturales,a la vez que ms refinadas'
las esen-cias
del arte hispnico".Estas palabrasdel sabio maestrome parecen decisivaspara hacerver cmo fue caminandoparalelamente
a lo largo deia mejor y ms culta poesaespaola,una poesa
que tambinarrancabade la Edad Media, fuerza que tampoco
hay que cargaral haber de Castilleio.

Conientes Poticasen eI siSloXVI

r9

c) . Porsf culrA DEL sIGLoxv

xv' especialLa admiracinque los grandespoetasdel siglo
dos siglos
los
en
despertaron
mente Mena y Jorge Manrique,
Mena co'
de
innsglls'
Juan
siguientes,es tambin un hecho
huella
una
y
dej
nJciO csl Enras edicionescomo Garcilaso
apams
uno de los captulos
bastanteprofunda.Pecisamente
sionantesdel bro de Marla RosaLida de Malkiel sobreMena
es el referentea esta cuestin.La notable y sagazinvestigadora
ha registradoun nmero extraordinariode cius elogiosaspara
nuestro poeta y ha demostradohasta la saciedadcon cunto
amor fue ledo. Yo, por mi parte, aadirtres eiemplosnuevos'
El primero, de Diego RamrezPagn,en cuya Florestade oasta
"En la muerte
paesahallo en la mismapginados sonetos,uno
"En
la sepulturadel famosopoeta Joan de
e Boscn"y oto
recae sobre Cervantes,quien
referencia
Mena". La segunda
Galatea,estosversoscuyo reLa
en
pone en boca de Orompo,
El
Laberinto:
que
en
buscar
cuerdohabrla
Salid de lo hondo del Pecho cuitado,
palabras sangrientascon muertc mezcladas;
y si los sosPirosos tienen atadas,
abrid y romped el siniesto costado.
El aire os impide que est ya inflamado
del fiero veneno de vuesuos acentos;
salid, y siquiera os lleven los vientos'
que todo mi bien tambin me han llevado.

El tercer texto es un curioso refrn que encuentroen el

"El pereiil d"
Vocabulariode Covarrubias:
|rr*t de Mena, que
que
hizo prestamente"'
se
para
algo
decir
se hizo muy apriesa,
sentidaPor
la
admiracin
mayor
Sin embargo,todavafue
por
un Greglosadas
imitadas
e
LasCoplasde JorgeManrique,
y
ingenios'
gorio Silvestre,Montemayor,Padilla otros
-!-tt- {.mosasCoplasdejarontambinsu profundahuella, sobretodo

Sobre poesa de la Edad dB Oro

Corrientespoticasen el siglo XVI

en el Barroco.Sin la presenciade las Coplasno podran quiz

ies vesoscomo los de la Epstolamoral a Fabio:
Ser que pueda ver que me desvo
de la vida viviendo, Y que est unida
la cauta muerte al simPle vivi mo?
Como los ros que en veloz corida
se evao a la mar tal soY llevado
al rlttimo susPiro de mi vida'

(El primer terceto tiene tambin un antecedenteen Mena,

quien escribeestoscuatro versilloscuyasideasveremosdesarolladashondamenteen la ascticay poesabarrocas:
Quin no muere antes que muea?
Que la muerte no es moir
pues consiste en el vivir,
mas es fin de la carera'

Fui Y he de ser, mas no soy;

porque es tan veloz mi ser
quc hoY, maana ser aYer,
y ayer iams ser hoY.

Y antes4e abandon?rest-e--!e-m?,
seha penga{o,por otra
danzasde la muerte en
llamadas
las
de
parterS3nla influencia
como
sacramentales,
autos
Ciertos
el--pelsamiento-,posterior?

guat.
gl sr* tr"tr",tu] *md" y E!.gyqn
m31cal9-.fu1--tnwe'
dan ntima relacincon ese gneropoetlco.)
Abandonemosya esta direccin,para fiiarnos en otras frmulasdel sigloxv, cuyosecosseguirnvibrandoen los siglosxvr
y xvII, formas poticasque convivirncon las italianasy hasta
influirn en ellas.

d)

EL

"cANcIoNERo cENERAL"

Me refiero en las lneasanterioresa la llamadapoesacortesan-]-Eandoneril

o uovadoresaque fue tan cultivadadurante
iodo el siglo xv-y-pri"gipiq del siguiente.t a,oesa*UUs
4gll-os
han tachado de--intrt999-n{e,qe,conceptu-qqq
.y-qlqqb-i-c-ada,
su famoso Cntcioneta
recogida
-&fuiil, por_9!*editorH,--de! Castillo en 3,
es de tan poderosa
publicado en Valencia en r5rr
suponemuy
nombre
de
Castilleio
que
el
a su lado,
inue1cia,
poco.
$jmo-gos en un primer dato decisivo: -gn-ql fa-bfl9.-qo_gjo
15rr,--r5r4,
p.!99!.o*.-q99,_q_e--r-egi_ggq-n
-qdi-ci9p9.,{9_
Sg_.9-b_!gy_g,.
151i,'i529, r5z1, r53S?r54o,.1557y l573:_I:evg edigiones
cientosae poeffis,-hereAAen su,
d un libro-que-iecoge
"--: --_fyor qarte, de un ffovadorismomedieval! (Sin contar las hiiu.irr e esteCanCioni,ed rmosc ancionerode obras
de burlasa los que estpublicandoahoracon tanto amor y diligenciaRodrguez-Moino.)Esto quiere decir que el bro anduvo en manos de todos los poetas,y el dla que se haga el
itudio de su influenciael asombrode los eruditos sergrande'
itorque ademsesta poesano estabareida con la petrarquista
(aunquese puede observarque las edicionesse espacian.ame'dida
que ss imFone la oba de Garcilaso)e incluso tena-'las
gl_rq"t fuentes,a yeces.
cqcioneril influye podero-samentees ,tan
Que e[.. pgggigr-sencillode demosuar,que est al alcancede todos. Basta con
por Bos!jqt los libros de .los mejorespoetas,comenzando
p?g..qlgg1sg_lo
Garcilaso
por
Caldern.v grminando
S_a.g.
mismo oue Hurtado de Mendozao un Gutierre de-Cetina-Prearr-"otl; cetina envo tambin n o"rsos octosllabosel famosotema de los ojos, en un poemitague reza asl:
-

, V.r. la edicin de Antonio Rodrguez-Moino (Madrid, Real

Academia Espaola, 1958), Y del mismo, eI Suplemento al Cancionero
general (Madid, Editorial Castaa, 959)'

Sobre Poesad" lo EB

3 O*

Bien s Yo que sois graciosos'

mas, oioq Para entenderos'
decittme, cmo sois fieros?
si eros, cmo hermosos?
Oios, bien s que deciende
del cielo vuestra beldad'
Pero westra crueldad
con vuestla beldad contiende'
Sois serenos, sois graciosos;
mas decl, Pof conosceros:
si bellos, cmo sois fieros?;
si fieros, cmo hermosos?

&nto

Juan de la Cr4' coggc-an

SggtUIe.ISpa=,9-o;po*$an

qur'av Luisde
esyli.oeii*-pgri;i+"rr $T:
de
-diaersos en coplag
dn.-".* iiJ-i.uiij"-'-i*illir een los
i ti -r"-*49-d9-*Heer-a' que citar;#;".
-s de un poeta del Cario.t rio, a las obrai6"t"itiiJ
alambicadasy
,orrro general,escribi abundantesredondillas
no suelencitar'
pr.n"arr" de pasin,coplas que los -estudiosos
transidade
halla
se
una
de
ms
qu"
no sabemospor qu, y"
demasiadobien con
autnticolirismo, "uoqo" utt "tptt"nten
la llrica cortesana'como sta:
Tan ufano Y tan contento
me hallo coo mi Pasin'
que etr lugar del galardn
Pido, seora, el tormento'

pasarlas pginas
Pero si-algnlector se toma la molestiade
hallar abundantesrnuestrascancione."**,iot
a" L'lii
como la siguiente:
preciosa
V algunaperla tan
*.:t
Dnde est la fantasa
de mi altiva condicin?
ma'
D el alma que Ya fue
corazn'
mi
Y dnde
que no est donde solla?

ConientesPoticasm el siglo XVI

23

Mas Yo todo, dnde estoY?

dnde vengo o dnde voY?
A dicha s Yo de mi?
SoY Por ventrua el que fui,
o nunca he sido el que soY?

.- Que Lope--era.unenamoradode la poesacancigneil.tam:

bin lo sabemspor. diversostestimonios.En la Introduccina
-la
"ingenios maravillosos",y
iusta poticaconsideraaquellos
aade: "bganme los que ms lo son en qu estudiado'y como
ellos dicen, en culto sonetoo cancintendr igual este pensamiento de los antiguos:
Ven, muerte, tan escondida,
qu no te sienta venir,
Porque el Placer de morir
no me vuelva a dar la vida"'

Aadamosotro testimonio: el placer con que glosa estas

en El castigo sin
cancionesen sus comedias.As, por ejemplo,
"Sin
m, sin vos y
enganzaapareceglosadoel conocidomote
sin bios", mientrasque en El caballerode Olmedo,El ptncipe
perfecto,El saberpuede daar y La inocentesangreaparecen
que dramticamenterecuerda
itoruao" aquellos versos viejos
' Cervantes
en su Prlogoal Persiles:
Puesto Ya el Pie en el estribo,
con las ansiasde la muerte,
seora,aquesta te escribo,
Pues Partir no Puedo vivo,
cuanto ms volver a verte'

Un Vlez de Guevaraglosartambin en Reinat despusde

morh un-copla de Lope de Sosa,que tuvo gran xito, aunque
la gue se llev la palma en glosasfue la citada del Comenda"Ven, muerte,tan escondida",que casi pasa ser
dor Escriv:
un lugar comn. Y lgicamente,un Gracin, que saba bas-

24

Sobre poesa de la Edad de Oro

tante de coglgplgnp-J*g gegos.de.Y9ces,no-poda pqrmanecet

"oo."pt tota- de-.tanto-poemitaconffiy
i.nio ei el Canciarygle
3?1ryral.Bastarabr la Agud'eza arte
srinchez'
Escriv,
de
citas
rs:ffi
$lrmetQsas
de-*Ii-adai"sZ*lqpg-de$qsq"y'ggesingenios.
que probaran
pori" tntit otis mucnasmanifestaciones
del
cancioneto
Penefcl''pero'-creo
hasta la saciedadJLorgsencia
que con los apg^g5lg;9dn-suficientes. De todas formas no

*
IMPRENTA Y POESAEN LA EDAD DE ORO

A*aA;A;i"*n;i'{[.{uooaqn99.99-J.9!-elis'n-,3.s,losmttes

y las eEp:e$:"9-e-hPi99g.bgroca, -tan -en exacta correspoqGt co. los.delsiglo :v.pues, bien claro que.99e esquematismode nuestros
Est, -no
manuales -e,bpo.qde*-qi
9lquiera a una pejeitiida ventdif-iliactica y-qtlg-&-pleagnib- 4-e*Castilleio significa muy poig- al
que corren paralelasal endecaslabo.
d-de=-u-f*.ras
Est bin lai tambiri'que Garcilasono vino a mta-lq.-aafgt"r"l-ritto a-v.ivificar" po.i" que hubiera terminado-por.
p-oq!l99el Cn"6ig"""tr" como un huso. Gracias-a-f!-!ry19.9"
de fgy Luis, el Politemo y los sonetos
tico-espiritry!-,-.-$1oda
de-un-Quevdd,pero slo teniendopresenteslas oas tendeq.
cia-si posifite e'*piar la piofunda originalidad de la poesa
una sntesisde esos cinco elementos'
baioca, que--i-i99----.s-el.

coSe cuenta que cierto catedrticode Derecho Romano"Semenzabasus explicacionesde curso diciendo seriamente:
ores,el Derechoromano comenzpor no existir". Puesbien,
por
una enormey clara paradoja,la literatura comienza,pero,
-"hor.
ao serio, por no ser teratura. Ustedesdirn que todo
comienzasiemprepor el no ser; pero no es esta la cuestin'
El problemaes mucho ms simple: ha existido,y existe,una
.noi*e cantidadde literatura, o de letradura, como dira don
que ver con las
Juan Manuel, que nada ha tenido, ni tiene,
i"tr"r, y menostodavacon la letra impresa.Olvidamoscon demasiadafacilidad que el hallazgode la escrituray, mucho ms
tarde, el hallazgode la imprenta,son conquistasde ayer' Se olnotas
vida que una cosaes la palabraviva, con susesplndidas
y musicales,con su fabulosacapacidadde apelaral
emocinales
corazndel prjimo, y otra cosa-y muy distinta- es'la representacingrficade esapalabra.Es lo mismo que el pasode
pictrica' De ah el extrai, p".ront viva a su representacin
* Confereocia leda en la fiesta del libro de 964 y publicada en
(Barceel Catibgo de la produccin editorial barcelonesa, r9fi't964
fundame'ltrabaios
los
ahoa
vanse
Pero
tona, 1965), pgs. 55-62'
y realidad histtrt.s a . norig,r."-Moino, construccin crtica
(Madrid, 965)
y
XVII
XVI
siglos
los
iro ,n Ia poesaspaola ile
y Poesay cancionetos(sieto XVI). Discurso ledo ante la Real Aca-demia
Espaola (Madrid, 968)'

z6

Sobre poesa dp lo Eikd dB Oro

or,lirario asombrode ciertastribus muy primitivas que oyen por

primera vez, de un modo objetivo, sus cantosen un magneto'
impresionante,porque
ion. La experienciaha sido sencillamente
vocessi se las llequedaran
sin
que
se
alegaban
indgenas
los
pasadomilenios
ha
que
hombre
el
nunca
olvidemos
o
vaban.
sus penasy
pero
con
ni
escribir,
leer
saber
tierra
sin
sobre la
y recueresperanzas
y
alegras,
penas
y
estas
alegrasa cuestas'
hoy'
An
por
canto'
el
y
tambin
por
habla
el
doi se vierten
que
no
hombres
de
millones
los
por desdicha,son muchos
leualos
de
todos
para
vergenza
puedenacercarsea un bro,
ior, porqr" son analfabetos;aunque muchos de estos analfaatentosslo
betos-denciento y raya a millonesde alfabetizados,
Ya Pedro
televisin.
la
de
a la revistadeportivao al espectculo
llenos
analfabetos
estos
Salinasescribiuna deciosadefensade
milloPero
estos
de profunda sabiduray de hondurahumana'
nes de hombres conocentodos una literatura, apoyadaen el
canto o en la narracinoral, que en ms de una ocasindemuestrauna sensibilidadque para sl la quisieranmuchosalfabetizadoso leuados. Algunos indios kiowas cantan esta cancioncilla:
PoqQue soY Pobre,
Porque soY Pobre,
rez9 Pol toda criatura viviente,
rezo Por toda ciatua viviente'

Si esta cancioncia,con sus repeticiones,demuestrauna

honda preocupacinpor el prjimo, esta otra de los nahuas
mejicanosplanteaun graveproblemametafsico'tan gravecomo
pueda plantearlo un hombre tan culto, sa,gazy lector, como
que esto:
Quevedo,por eiemplo.Rezanada menos
Slo vinimos a dormitar, slo vinimos a soar;
no es verdad, no es verdad que vinimos a vivir en la tiera'
En hierba de pridavera venimos a covertinos:
llegan a revetdecer, llegan a abrir sus botones nuesos corazonest
es una flor nuestro cuerpo: algunas flores da y se seca'

27
3'"
Imprentay Poesary ! Jd"*
poesa'
Y de la tribu de los otomlesprocedeestasencillsima
manriquea:
y
tan
tan honday pnetrante'tan nostlgica
El ro Pasa, Pasa,
y nunca cesa.
El viento Pasa, Pasa,
y nunca cesa.
La vida pasa:
ntnca tegresa.

Pero aunquela haya fiiado en la pared zaagozanucon sus

la copla que le estasvafaltas de ortografacorrespondientes,
muncacionesp.rrdm envuelvetodo un atado de andar por el
Dice
do. Es la ms bella sntesisde un esplndido'rs aioendi'
asl:
El hombre, Para ser hombre,
ha de tener ues Partidas:
hacer mucho Y hablar Poco'
Y no alabarseen su vida'

El hallazgodel canto debi de ser casi paralelo al invento

la
de la palabr., qu" es, sin duda, la conquistams grandede
tantas
en
tiene
palabra
humanidad.De ah el valor sacroque la
de
religiones,y su capacidadtaumatrgica'Y el canto debi
y
juegos
entreviejos
ms
o..!, .o-o un deporte,uno de los
y
los ms duraderos'
de
hombre,
el
inventado
que
ha
tenios
los cantoresy por la
a juzgarpor la pasinque hoy despiertanmundial. Peio los deportesy los iuegos son formas
ir.oilti"
as, o de
" iygtimiento,y no de introvertimiento'por decirlo
que el
para
ensimismamiento.Es decir, son solucionesaptas
enfermo
io-Ur. salgade s mismo y olvide que est acuitado'
"Quie-q-c"4!at"sus
o dolorido.Por esodice el refrn espaol9ue
Denasespantal'.Y quien hoy lee una novela,baila, ve t4.1e!9tanto' se
"iii"o" "?-i cine,'i distrae, se divierte Yr Por lo
-ivida
gran
melmano.-.son
e!
o
gran
lector
El
misirb.
"1o-; de sl
de la
ls grui?es"cazadoresl los meioresolvidadizos..

Sobre Poesa de lo Edad dP Oro

yio*O4ega.y- Gasseten*rn-preciosoensayo
existencia,comg*y-a
b-in-6ciao poi toaos,:Con la profunda diferenciade que al
divertirse leyendo,la-teratua le afecta,y esta afeccines lo
muy bien que se han per-q"e
-idot lociedid teme.,Hoy sabemos
miles y miles de libros porque la sociedadha temido siempre al escritory al pensador,y no slo desdela aparicinde la
i-pr.nr", sino en la tan cantaday decantadaantigedadclsica'
ElJenmenose apoyaen profundasraces,cuya explicacinnos
que al ser
llevaramucho tiempo.Pero no resistoel adelantarles
la invencinde la escritura algo enormementefabulosoy mtico, y ser muy pocoslos capacesde leer y escribir, la palabra
escritaconservparte de su carctermgico: sirvi para guarlos misteiosreligiososy las leyeso contratos'
dar celosamente
del letrado en ciertas culturas cuya esimportancia
la
ah
De
critura es enormementecomplicada,como la china, por ejemDe ah tambin la inmensapreocupacinque desat en
plo.
'Europ,
la aparicindel bro impreso'La misma que hoy se
l televisiny por las mismascausas'Hoy se dicen
ante
sienti
cosasgue-s dijeron en Espaaen el siglo xvl,
mismas
casi las
lai
y-_s9-a{ucen miqrys .razonesticasy estticas'Y hasta soy la televisinproducenla misii.f"r-y polticas.-.L..Jitqrl1ura
y
lee ms de una vez que ciertos
si
se
individual;
ma altbricin
a asaltary robar por inhan
dedicado
se
nios
aoi.r.ntii o
xvI sabemosmuy bien
el
siglo
en
visto,
qC
han
flunciad io
insulasextraas
a
buscar
Indias
a
fueron
oe'muchosespaoled
de caballeras.
lib9s
los
de
influencia
o fu"o,", -.r"uiUoiCi fol
cgmpro!1haber
:
Cervante-s
itl fue 1-zupiGil-ge-ni]"@{-.4S.
de
hidalgo
hoirado
un
de
do cmo se-tiiirli-eti-Tiiitencia
por
todas
literaluq
trasmina
l" Mro.hr. Por-esotodtiI Quiiote
desdela primerpginaa la ultimai?ero, pr fortrrna:
ilr;,
rt" "it".".in o-afeccinno se da con la fuerza que creen los
predicadores,porque, de otro modo, los jvenesdel siglo xvt
Lubiesensido todos Amadiseso Calistos,Melibeas, Orianasy
Dianas.si de veraslas novelaseierciesentan terrible influencia,
hov slo habra detectivesy ladrones,a iuzgar por los millones

29
Imprmta Y Poesaen la Edad de Oro
C'hristie y Simenon-y.las
de ejemplares que venden Agatha
televisin y en el cine'
raciones de asesinatosque se i"o to la
que guardarse de .sus
Desde ministlos a .,..d,,i.o', habra
cunto le deleitan
intenciones, porque ms de uno ha confesado
"vegada" side una
esas novelas. Todos hemos perdido ms
Canciller Ayala
ias peripecias de Maigret, como el
*;
"muchas vegadas" "leyendo a
lonfesaba tambin haber perdido
que se hayan
Amadis, Lanzarote e bu'i"s pasadas"' Lstima
ms de
esos Amadises y Lanzarotes que. entretuvieron
*tit"

ct'i.iut' de castiila! J si ee'han'perdido

ffi;;;";l-c'";;
con
impresos,
quno habrpasado
l.", m"ous..itos_,e
;;;

.^
octosiaancioncillade cuato o seis modestsimos
*;tii.pf
xv' en
siglo
al
anterior
popular.
bos-!*De-toda nuesa-poesa
directos' alrnque tencastellano aporqs--ggn999Postestimonios
referenciasde Crnicas
gamos noticias de su ii t*i'tencia por
milagro debemosel
utidtdtto
casi
un
b de otras fuentes. Sio a
mozrabes o
de nuestras recientes cancioncillas
po., pr"r*ir
que figuran en las muwasaas
nauri"r, esasjarg,b4sromances
los villancicos amorosos
rabes y iudas, t"o ntiontudas con
un marqus de Santillana
posteriores.No se olvide que para
para entretenim;ento de
slo
'i'ut"
las canciones y romance'
"baja e servl condicin", y qu ademsno tienen regla
gente de
que unos aos ms tarde
ni arte. Qu leios estaba de pensar
las.zonasms cultas y ariseste tipo de poesa poputtt invaditia
Catlicos pudo demostrar su
tocrticas! La Corte e los Reyes
por lo latino' pero no
aJJracin por lo clsico, especialrnente
y romancestcomo se
," arnrO ,rapoao de cantar cancioncillas
musical de PaCancionero
o
demuestra hoieanao el esplndid
recienBarbieri
Asenio
po.r
-y
I^acio, publicado por primera v:z
msica
la
de
Hiiinio'angls, el. mejor.conocedor
Ii-pot
de
atumacin
una
debemos
A l
L to, rot titlpt'
;;."it
"de la msica
que
dice
que nos
extraordinario valor, put't
que, a pesar de que nuestros
asimismo,
deduce,
se
loir".ura"
.onocao el estilo de la escuelafranconeerlandesa'
;;;;;tt;;"t
el cual tenda siem,egui, con su tipismo nacional'
;.;;r"t

:.!,,TjiJ..j:riil$

3o

Sobre poesa de la Edail dc Oro

pre al expresivismodramtico, valindosede formas musicales

.i.ptiti-"t.
Quizs en el gnero de la msica profana, la simplicidad de mediostcnicoses an ms sorprendente.El repertorio que hoy ofrecemosseala,pues, as como el poeta pretendi expresarsu pensamiento,profundamentearorosoy finamente delicado,con verso sencillo,avaro de palabrasy generoso de sentimiento,as el compositorsabeencontrarefectosde
emotividad sorprendentecon acordesnaturales,aparentemente
arcaicos,que acompaanuna meloda uadicional, tpicamente
hispnica.El susuato popular que rezuman tantos villancicos
es 1ogue
[...] unido a la simplicidadde formascontrapuntsticas,
forma contrastecon el repertorioprofano de las Cortes de Borgoa y de Francia".
En este famosoCancionerose encuentrsfilas muestrasms
bellas de la poesapopular, cantaday no escrita, que conoce
la lrica de la Edad Media, esa poesaque se puso de moda,
iunto con el romancey el refrn, porque el renacentistavio.
I detrs de estasmanifestaciones
la expresinmejor de un esp , ritu no contaminadopor la cultura: vio lo natural, lo espont neo y lo verdadero.De ah toda la exaltacinde lo natural,
t frente a lo artificioso,que sernorma estticay tica de tantos
"tirenacentistas,
desdefuan de Valdsa Cervantes.Por esto tamtpoco podemos
saber si realnentealguna cancioncillatan bella,
peneantey esquemtica,como sta,por eiemFlo,
En Avila, mis oios,
dentro en Avila.
Eo Avila del Ro

f;:lT""'.f^ffi:"
es realmenteobra de un poeta finsims y archiculto o, de un
annimoque vivla en cualquierpueblecitocastellano.Pero, en
otros casos,s podemossaberque se trata de una cancintra-dicional,puestoque se ha podido recogerde viva voz casi quinientosaosms tarde; como sta,por eiemplo:

ImPrmta Y Por;to:n to lg9

-

d" 3Y

3r

Aquel Pastorcico' madret

que no viene'
algo tiene en el camPo
que le duele;

n su Cancionero'
recogidanada menos que por E' Torner'
variantes:
apenas
y
sin
casi-conla misma exactitud
Aquel Pastorcillo' madre'
Pues no vieoe'
algo tiene en el camPo
que le entretiene'

la rica casEsrcCancioneromusicald,e Palaciocumple en

la- lrica gapara
teUroa el papel de los grandesCancioneiros
laico portugu"r", .*quJlas frmulasy la expresit 1" ]::^:1-l:
pelo con una potencra
timientos s-eanms avarosy concisos,
en sta'por eiemplo:
como
arrebatadora;
poticasencillamente
Todos duermen' corazn'
todos duermen Y vos non'
El dolor que habis cobado
siemPre os tern desvelado'
quel corazn lastimado
recurdale la Pasin'

poesapopular tentar a
A partir de fines del siglo xv esta
del.'Encina a Garca
los mejorespoetas"'puotJt, dade Jrry
o AntoU". pur.oo Pglgpe-de Jega' Q'qgora
-UqtuUiq3g
ilt*-'"
precisamente'
sta ser'
nam-on*Jime592'
i"
a la poeslaeuropea:
ttente
una de nuestraseranllsiiliii
en todaslas-Pocas'En pleno
;*-s1s-p9le-iqc-PeP.ular las obras de Boscny p'5ique
Renacimiento,y no ffi;id;
por primera vez en 543'" Ios
l.ro ,.' publicanen Barcclona
(r 547)'
(rj8)'..Valderrbano'
vihuelistasMiln (r 535),Narvei
Vsquez
pirro, (1552),fu"lUtnt (r55+)' el polifonistaJuan
como
Upsala'
de
Cancionero
a"t
*oito tott
i;;5tt5;io'.1

32

Sobre poes.adB la Edad d'e Oto

ms tarde el ciego Salinas(t572), ntimo de fray Luis de Len'

nos conservarn,no slo la leta de incontablesy prodigiosas
se
canciones,sino la msica correspondiente'La transmisin
aprenhace,comoes natural,cantando,pero el arte del canto se
de en unos libros que fijan ntidamenteel texto potico' Sin
hoy, el msico partir de
..U.rgo, al revsdi lo que sucede
"monstruo",
letra que es el
*a l ya conocida,y no de un
"nima de la msica", como deca Fuenllana,y la dotar de
nueva meloda; por otra parte, los cantores,desdeun soldado
que est en Indias " uo iop" o Gngora,-modificarnmuchas
sino
u^...r, oo los estribillos,o sealas cabezasde las canciones'
mismo
que
un
con
frecuencia
la
ah
De
glosas.
los desarrolloso
por
villancicosesgtosadode manera tan diferente, como ste'
ejemplo:
Vante mis oios,

Imprmta Y Poesaen la Edad de Oro

De los lamos vengo, madre,
de ver cmo los menea el aie'
De los lamos de Sevilla
de ver a mi linda amiga'
De los lamos vengo, madret
de ver cmo los menea el aie'

la poesade
Pero no fue esta sola la manera de divulgar
de la
nacimiento
el
,ip" .i..iJ-y poput*r,puestoque.con
estampas'
que
las
ipr"o," debieron surgir, al mismo tiempo
de cuatroa ocho
los ptiegossueltos;"si, pi"tttiUas-taoraras'
siglo rvl' difunpginasen su mayor pt"t, q"", a lo largo del
bellsima' que para
i.7.r "no" autnticasmasas una poesa
en bocade tanto cantante'Bastacomparar
ahorala quisiramos
esta cancioncillade un pliego suelto:

:-il:Til:1,10'u"o'

Otvidar quiero mis amotes'

que Yo quirolos olvidar'

Y lo que Yo ms qutero'

Los mis amoes Primeros

no me salieron verdaderos'
srno falsos Y lisongeros'
que Yo quirolos olvidar'

y por
glosadopor un Pedro de Andrade Caminha,portugus'
en
que
convierte
lo
castellana'
irna SantaTeresa,bien

Mis amores los de antes

no me salieon leales'
srno falsos Y con maldades'
que Yo quirolos olvidar'

Vante mis oios'

HiLTlJd"
la Edad
Estos tratadosde los vihuelistasy polifonistasde
de lrica
cancionero
inmenso,
otro
vez,
de Oro constituyen,a su
ahora'
todo
sobre
estudiosos'y'
por
los
tradicional,bien conocido
agrupados
musiclogos
.alrededor
con lm publicacionesde los
aun sin la mu ff. A"gfs. La bellezade estascancioncillas'
potico' Pondr
sica co.rpondiente, es un sencillo milagro
Vsquez'que
de
,Oto "tr" picioso eiemplo, procedente Juan
se cant mucho en EsPaa:

33

suelto de hoy' titulado

con esta otra, procedentede un pliego
reza asl:
*rionrro deiotor, cuya primera estrofa
El Pullover
que me diste t
bien lo sabes'
Poseeuna virtud'
Guarda siemPre
el calor de ti'
porsll

noo DB oRo.-

34

Sobre Poesa de la Edtd de Oro

Me ilusiona
Pensar tan slo en ti'

3.'"*il;, -'
cada da
desde que te Perd'

Se me dir que la letra sin la msica nada vale, pero ah

est precisamenteel hallazgode la inmensapoesapopular espanoia: su extraordinariacalidad potica,prescindiendode la
calidadmusical.Los pliegossueltospusieronen manosde todos
de su condicin social, un
los espaoles,independientemente
comparacinposible en
tenido
que
no
ha
caudaf de rismo
la poesaeuropea'-No
de
histoia
ninguna pocani en ninguna
que cantabanun Garlas
eran
olvidemosque estascancioncillas
un Gngora o
un
Cervantes,
cilaso, un San Juan de la Cruz,
fines del
desde
divino,
a
lo
un Lope de Vega; o, convertidas
se lleEspaa
en
Porque
siglo xv, todas las monias espaolas'
y
coimas'
jcaras
pcaros
de
las
gion.-."n,ar a lo divino hasta
e bravosy chulos,y el gustopasa Indias'-Poreso podemos
ver a sor Juana Ins de la cruz escribir todava este gnero
potico,pu.rto de moda a principios del siglo xvII por el clebre 'Escarramn'de Quevedo.
Pero todavaqueda otra posibilidadde salvarla poesatradicional: incorporarlaa una piezadramtica'Ya Juan del Encino
na solaterminarsusobrascon un villancicocantado,aunque
quien
Vicente
Gil
Es
total'
suya
creacin
de tipo popular, sino
habiiniciar realmentela delicadatareade incluir con suprema
lirissorprendente
de
llena
lidad dramticauna vieia cancin,
reuni
Alonso
Dmaso
y
autos'
mo, en susfarsas,tragicomeas
-y no
un preciosocancionerilloque leyeron apasionadamente
y las siguiensin sorpr.s"- todos los poetasde su geleracin "Por
el rlo
versos
tes. A vecesse 6" simFlementede dos
que
oa.s
paso
al
me llevad, amigo, / y llvademepor el to",
imitemticas'
o
esarolao .uy aiu"i*s solucionsformales

35

lmprmta y Poesa en Ia Edad de Oro

tando delicadamente la cancin uadicional vieja' Lo mismo

harn, pero no con tanta habilidad, abundancia y delicadeza,
otros autores dramticos, como Diego Srnchezde Badajoz, Lope
de Rueda o Juan Timoneda, iunto con los annimos de los
autos religiosos. Sin embargo, la generacin de Gngora y Lope
volver de nuevo a recoger la herencia de Gil Vicente, y Lope
de Vega, con sus seguidores, nos ofrecer un teatro abundantsimo en canciones uadicionales, hasta el punto de que no hay
actividad humana, fiesta o situacin que no se apostille con un
cantar. Ms de un drama, como es bien sabido, girar slo alrededor de la fabulosa presencia de una cancioncilla vieja, como
la clebre del Cabutlero de Olmedo, tan llena de damatismo'
Todas las formas conocidas,ms otras inventadaspor el propio
Lope, tendrn acogida en su teatro, desde el viejo ziel a la
."n.in paralelstica,pasando por las formas de repeticin alternada, d" tt., vieia ruz en la poesa euopea, como la cancin
Deia las aoellanicas,moro' o De d oiene, de d oiene? Muchas
de estas canciones son realmente canciones viejas, como ocurre
tambin en Tirso de Molina o en Vlez de Guevara o en los
entemesistas; pero otras son creaciones individuales, imitacin
habisima de las annimas; mientras que en otros casos, slo
unos versos, normalmente el estribillo, son viejos o tradicionales. Lope de Vega y sus seguidores salvaron as un caudal prodigioso de lirismo popular que no tiene tampoco punto de comparacin con lo ocurrido en otras literaturas'
Pero an tenemos oo refugio de estas cancioncillas, refugio que ha sido tambin explorado por los estudiosos con noiable xito: me refiero a las coleccionesde refranes, tan abundantes en la Edad de Oro, y hasta algn diccionario, como el
Tesoro de Ia lengua castellana,de Covarrubias' De entre todos
stos descuellan dos obras del insigne maestro salmantino Gonzalo Correas, cuyo Vocabulario dc teftanes y su Arte de la lengua castellon estn repletos de villancicos deliciosos, como
stos,por eiemPlo:

' l

36

Sobre Poesa d.e la Ednd de Oto

Estbame Yo en mi estudio
estudiando la licin'
Y acordme de mis amores:
non Poda estudiar' non'
Levantse un viento
de la mar salada
Y diome en la cara'
Levantse un viento
que de la mar saa
Y alzme la falda
de mi camisa'

slo que
Parecidadivulgacintuvieron los romancesviejos,
genial,
sencillamente
hallazgo
un
en este caso contamoscon
Martn
Amberes
de
editor
al
[tio, como es archiconocido,
de romances'cuya
Nucio, quien public su preciosoCancione-ro
del siglo xvl'
mitad
la
con
r.g-. .i.in coincideexactamente
y como
fulninante'
El-xito de esta coleccinfue sencillamente
coespaoles'
editores
otros
el negociono debi de ser malo,
y
aumelcopiaron
imitaron,
menziodo por Estebande Niera,
la historia de
taron ese hallazgo,con resultadosfabulosospara
prlogo de
el
en
dice
El propio editor -nos
po"ti" espao-la.
"Puede ser que falten aqu
ha reunido su coleccin:
q";;"
los cuales
algunos(aunquemuy pocos)de los romancesvieios'
no
porque
o
noticia'
mi
a
yo no puse,o porque no han venido
y
no
quisiera'
-niego
o, U"fie t* .,r-plidos y perfectoscomo
pero stase
q* "" fot qu" "qu van imfresos-habralgunafalta'
que estaebe imputa, " o, exemplaresde adondelos saqu'
algunos
de
memoria
la
ban muy corruptos'y " it flaquezade
perfectadellos
que me'los diciaron, que no,se podan.a:o.tdtt
las menosfaltas
."r". Yo hice toda diigencia porque hubiese
y enqrr" foer" posible,y oo * ha sido poco uabajo iuntarlos
""a* y aAadir"iguoot que estabanimperfectos"'
ver, es muy
La dclaracinde Martn Nucio, como se puede
que tuvo
de
viejos
o<plcita.Procurreunir todos los romances
sueltos'
pliegos
de
noticia, y estos romancesprocedan,unos'

Imprenta y Poesa en Ia Edad dc Oro

37

el Canciooos de las glosasde ciertospoetas,que figuran en

oral'
tradicin
la
de
y
otros
por
eieplo,
nero gened d. ,5rr,
Menndez
demostrado
ha
como
poca,
la
o de kanuscritos de
r'
Nucio
Pidal en el prlogo a la edicin facsmil Pero Martn "Tamviejos:
romances
los
clasificar
iiro "tgo -r, int"ot
y puse pritien qr. ---escribe- que tuviesen4ryt orden'
los doce
y
de
Francia
de
cosas
las
ai
...o io, que hablan
y
despus
castellanas
historias
que
cuentan
Pares,desf,uslos
amores'
de
cosas
que
tratan
los
los Troya, y ultimamente
primera
la
(por
ser
punto
a
tanto
Pero esto to-r" pudo hacer
con otros"'
vez) que al fin nt quedasealgunamezclade unos
desterrano
tomances
de
euoqu" los Concionerosy Siloas
hasta
que
llega
puesto
ron, ni mucho menos' el pliego suelto,
en
reunido
tener
de
ho s facilitaron,en cambio,la posibilidad
canto'
al
unida
h aoo un caudal de romancescuya lectura,
en la historia de la poesaespaola
influy considerablemente
que)
hastanuestrosdas. Lo que me interesaahora recordaes
Vega
la
de
al mismo tiempo, las obrasde Boscny de Garcilaso
pasar
estarntambin en todaslas manos.De esta manerase
' a la
de una gloga tan bella como la primera de Garcilaso
tralectura del Romancedel conde Dirlos o a la cancioncilla
sidel
dicional.Por esta razn los poetasde la segundamitad
la
156o'
los de la generacinde hacia
glo xvl, especialmente
poesa
" un bogor" y Lope, se educanleyendola mejor
aseculta italian,cHsicao espaola,pero por todas partesles
Por
diar la bellezadel cancionerotradicionalo del romancero.
y
Lin
Cervantes'
con
volvern,
y
Lope
Gngora
esta causa,
ojos a esa veta perennede la poesa
demsromanceristasr-los
tambin nica, de que esosroparticularidad,
espaola,con la
lo mismo que las letrillas'
canto,
por
el
.rn.., se divulgrn
de que todo un cultejemplo
el
soberbio
Y as se podr ar
verso a verso' sea
comentado
ser
que
deber
simo Gngora,
1Vaseahoralaedicin_der55o_deA.Rodrguez-Moino
(Madrid, Editorial Castalia, 967).

Sobre poesade la Efud d.eOro

tambinun poetaarchipopular,y nadadigamosde un Lope, que

alternarla prosa de la Arcadda,las octavasde la lerusalem
llenos de intimidad, romances
con sus romancespersonallsimos,
que se cantarnen todas las esquinas,y que alguno, como el
de Mira, Zaide, que'te aoiso,llegar a convertirseen romance
popular autnticoy pasta se volver a lo divino. Y del mismo
modo que los vieios se recogieronen Concionefos,estosromances nuevosse recogentambin y como annimosen las nueve
partes de la FIor de rsarosromances2, 9u ms tarde in a
parar al inmensoRomancerogeneralde 16oo, o a la Segunda
Parte de ese mismo bro, impresaen Valladolid en 16o5, sin
contar con los romancerillosbreves,tan llenos de encantohasta
en los ttulos'. lardn de omadores,Laberi,ntonoroso' etc.
Hoy sabemosmuy bien que la exaltaciny dignificacinde
lo popular fue un fenmenoeuropeocon ralces en una spe:
cial metafsicade la Naturaleza.Margit Frenk Alatore, que
"en Francia,Italia, Aletanto sabede lrica tradicional,dice que
mania, Inglaterra, los escritoresse complacenen utilizar los
cantaresfolHricos, en formas a menudo parecidasa las comunes de Espaa.Parece,sin embargo,que ningn pals dio a
esatendenciael riqulsimo y mltiple desarrolloque alcanzen
la PennsulaIbrica; en ninguno lo popular hundi sus races
tan profundamenteen la poesay en el teatro".
Pero hastaahora slo me he referido a la poesacantada,y
los lectores se preguntarn,como es lgico, por la otra vertiente. Qupasacon la poesaculta en la Edad de Oro? Pues
lo que pasaes algo bastanteinquietante,como dia Ortega y
Gasset; algo que nos llevara a meditar profundamentey en
serio,sobrealgunasreconditecesdel alnaespaola,y que ahora
slo podr apuntar sin desvelarel misterio, porque quiz no
lo tenga. Sin embargo,el asunto es sencillamenteapasionante,
como vern en seguida.
2 Vase la nota z de la p9. 17 de este vol.

Imprenta Y Poesatn lo ]do! !

O*

39

por meLa transmisinde la obra poticamedievalse hace

pulabundantes'
menos
o
ms
dio de manuscritosindividuales,
Antolode
o
Cancioneros
de
o .por medio
cros o descuidados,
veces-'
gas.Contra lo que se puedecreer -y se dice muchas
digestos'
antologas'
extractos,
!i-rigl" "" no ., el siglo de los
este casi
"t.ei.rr, porque desde-laantigedades bien conocido
tan cixv'
siglo
del
to, famososcancioneros
g!r.t"-irtt.tio.
se
etc''
Hixar'
Palacio'
irdo, po. todos, el de Baena,Stiga,
nmero'
mayor
el
reuni
caracterizanpor una misma cualidad:
como se hace hoy' a la calidad
;lJb-le ; po"-rr, sin atender,
que en esoscancioneroshaya muchosversos
iotica. Oe ani el
fue otro
y no." poesa,como dijo MenndezPelayo' Pero no
quien
Castillo'
del
ilti.-t .f qu" gui las tareasde Hernando
Canclebre
para
su
poemas
se pasbasiant. tiempo copiando
3'
inmenso
Este
r5rr
,iortro general,impreso en Valenciaen
de todos
co{pus,"t -, extensoque conocela-poesaespaola
segunda
la
de
poesa
tor',i"por, contienela mayor parte de la
Reye,1
de
generacin
de la
mitad del siglo xv, especialmente
-lo1
satabunda-la
Catlicos; e-sapoesa'detipo amoroso,aunque
copla
conocida
la
y conceptuosacomo
J.., oo intelec-tualizada
Escriv:
comendador
del
enr muerte, tan escondida'
que no te sienta conmigo'

*.;l"il
trH:,:T:':
TeCopla que les habr recordadootra muy afn de Santa
intencin'
con
toda
,err. i si he puesto ese ejemplo ha sido
poesa
pr.t q"" viesenrpidamentela presenciade un tipo de
expcacin
La
i" no"t del siglo iv en la mitad del siglo xvl'
r5lr tuvo
es sumfrmentesencilla: esecancionero generalde
que
se coun xito extrao' dado el formato y el coste,iluesto
3 Vase la nota 3 de la Pg. zr'

40

Sobre poesa de la Edad de Oro

nocen hastanueve edicionesen pleno siglo xvr, algunasde las

cualestodavaaumentanel nmero de los poemas.La influencia que esta antologaejerci a lo largo del siglo xvI debi de
ser considerable,y sta es realmentela fuerza que se llama
tradicionalistay no la figura de Cristbalde Castilleio,cuya influencia,al lado de la de estecorpus,es casiinsignificante.Todava Lope de Vega recordaba,en la lusta de SanIsidro, la proy un
fundidad de los conceptosde las viefascoplascastellanas)
poner
abundantes
de
no
dejar
mitad
del
xvlr
la
Gracin,en
eiemplosde Escriv,Lope de Sosay otros en su Agudezay arte
de ingenio,y con muchoselogios.Parte de un lenguajeamoro'
so de muchascomediastiene su raz En esospoemas,en los que
hay que ver tambinel germende un conceptismoy alambicamientotan caro a los poetasdel barroco.Para-!,.no hay duda
que cuando se estudie el origen del conceptismo'una de las
fuentes a las que habr que acudir, ser precisamenteesta del
Cancionerogeneral,al pasoque habr que acudir al Cmtcionero
de obrasde burlasprooocantesa risa para entendercierto tipo
de poesaplebeyay hastaprostibularia,con ms o menosgtaci1
si se quiere explicar la dignificacinque el gnerosufrir con
los poetas barrocos,especialmentecon un Quevedo.Slo asl
se podr explicar,de paso,que la picarescatiene a su lado otras
frmulas literarias muy relacionadascon el tema de los baios
fondos.
Hay que llegar a comienzos del siglo xvII para encontrar
otra antologa,pero muy diferente de la de Hernando del Casr6o5), recogidas
tillo : las .Flores4rpoeias-ihuffiYalladolid,
poetas
ms
finos
de la poca.
por Pglrp-Dspiqgsa' uno de los
Estantologa es quizs nica en las letras espaolashasta llegar
a la de un Gerado Diego, y como la de Gerardo, la de Espi-.
nosa es, en parte, la antologa de un grupo de poetas amigosr.
aunque no deja de haber otros, como un fray Luis de Len, ya
muertos. Gracias a esa antologa,como a la del continuador Caldern (que permaneci indita hasta fines del siglo pasado), se
han incorporado a la historia de la poesa espaola unos cuantos

lmprenta y Poesaen la Edad d'e Oro

4r

poetas de muy subido inters. Pero, adems, la antologla, aparecida en los umbrales del Barroco, inicia una gran parte de la
corriente sensual y descriptiva tan cara a los poetas de la poca'
Y ahora debemos volver al problema inquietante, una vez
que hemos visto cmo un caudal de poesa pasar a las antologas. El problema es el siguiente: ningn fl11-Pq"!1-9!p,9."f ,
de la Edad de.,Oro, salvandoal increble Lope de Vega, hg pufray
.bcqdo-sus obras poeiiias. No las publicar Garcilaso,
los
Gngora,
Aldana,
de
Luis, San luan e la Cruz, Francisco
problemas
esplndidos
plantear
fugensolas o Quevedo, y esto
delodo tipo, porque se dar ademsel exuao caso de un Quevedo corrigi.ndo tu obra de una manera increble, hasta los
sonetosmas insignincantes,y publicando, en cambio, las obras
de fray Luis de Len y Francisco de la Torre, pero no las suyas
propias.
- -ft
primer problema que me gustara traer aqu es el porqu de una actitud que llega hasta nuestros das: -pg-r-qqilos
s grandes poetas espaolesno sienten casi apetenciaspara
conocidasson lal resistenciasde
ffibin
un Garca Lorca, aunque Juan Ramn se
Ram--Oo'o
ioJutn
pas media existencia hablando, pensando y ordenando sus
obras completas. Tanto las pens y las orden, que an estn
esperando "l titeo capaz de llevar a cabo esa tarea' Y por haber
esiado yo mismo muy preocupado con los problemas que me
planteabanlas ediciones de los Argensolas,Herrera o un Quevedo, c.eo que puedo hablar con cierta familiaridad de este extrao fenmeno, tan poco frecuente en las letras europeas'Que
Garcilaso de la Vega no publicase sus obras poticas puede
tener una clara explicacin,porque, al fin y al cabo, muere en
plena juventud casi y en una accin heoica'
Tampoco es muy difcil encontrarle explicacin al porqu
de un San Juan de la Cruz; pero qu pensar de un Cetina,
Hurtado de Mendoza, Figueroa, fray Luis de Len, los fugensolas,Gngora, Quevedoy tantos otros? Es posible que en cada
caso particular se encontrasenunas razones,pro creo que ttm-

42

Sobre poesa d.e la Eikd dp Oro

bin debe de haber una actirud especial,de tipo muy hondo,

para que un Gngora,el archiculto y archicomentado,
cuando
quiera pubcar sus obras tenga que pedir que le copien cierto
cartapacioque poseeun admirador; o que un Quevedoslo al
final de su vida hable,y muy de pasada,de sus "obras_.en
ver-.
so", en las que t'tambinva trabajando",como dice en una
carta. Si todos estospoetasse hubiesenlimitado a escribi sin
ms ni ms, improvisandoy abandonandosu queha-cjrpotico,
ia explicacinse llamara simplementedesdn,deiidia o cual:
quier otra cosa; pero da la casualidadde que conocemosmuy
bien correcciones
de versosde Garcilaso,de fray Luis de Len,
de Herrera, de Gngora,de Quevedo,y de otros muchos,que
prueban no slo una hondsimaatencinvigilante, y en algn
caso sencillamenteasombrosa,sino tambin una hondsimapasin por el quehacerpotico y un saberperfecto de lo que se
llevabanente manosy hasta una ambicin muy clara. Y pese
a todo, estosgrandsimospoetasfueron editadospor amigoso
parientes,o, comoen el casode un fray Luis, por otro inmenso
poetaque, a su vez, lo serpor un amigo.Es decir, nos encontramos ante un grupo de poetas que en pleno Renacimientoy
pleno Barroco,cuandoest en boga la mayor exaltacinde la
personalidady el mayor gustopor la vanidadliteraria, desdean
la impresin.Habr que pensar,por lo tanto, que estosespa;
oles se acercaronal quehacerpoticodesdeuna dimensindistinta a sus colegaseuropeos.Piensoque para muchosde estos
espaolesla poesano era una actividadtrascendente;lo que a
su vez podra explioarel gusto por lo annimoy el gusto por
la poesatradicional.
La segundaobsirvacinque podemosderivar de esta situacin es bastantecuriosay uno de los muchoseiemplosque se
puedenaducir para esefuturo libro de antitpicosespaoles
que
algn da habr que escribir para doctrina de las generaciones
ivenes.Porque uno de los tpicosms trados y llevadospor
los de dentro y de fuera es el consabidode la improvisacinespaola. Sin embargo,estudiandodetenidamentela transmisin

Imprenta y poesa en Ia Edad de Oro

43

de la obra potica de los espaoles,desde Juan Ruiz hasta Juan

Ramn o Jorge Guin, lo que se puede afumar es precisamente lo contrario. Los poetas espaoles de todos los tiempos
han sido de un rigor hasta casi excesivo para vigilar su obra, y
si tenemos en cuenta que en la poesa cabe bastante improvisacin, por su carcter algico, el fenmeno resultar todava
ms interesante.No, los espaolespodemos tener otros defectosJ pero no precisamente el de la improvisacin ni en poesa,
ni en novela, ni en arquitectura, ni en pintura. Que no dispongamos de una ciencia eficaz desde el siglo xvIII, es otro problema completamente distinto: sencillamente es un puro problema
poltico que hemos podido resolver, como lo han resuelto otros
muchos pases europeos, o el Japn, por ejemplo, y que esperamos ver resuelto en cuanto la sociedad espaola empiece a
darse cuenta cabal de las ntimas relaciones que existen entre
la ciencia y la economa, como ya vieron los hombres del siglo xvIIr. Se confunden demasiadascosas en este pas por determinados intereses, pero conviene que desde todos los ngulos se predique contra los tpicos, y una de las predicaciones
ms eficacesconsistir precisamente en demostrar cmo los ms
grandes poetas espaoles que no publicaron sus obras se dedicaron con infinito amor e infinito rigor a pulir y limar sus versos, aun sabiendo que esos versos quizs iban a quedar inditos.
Lo que es tambin una de las grandes lecciones de tica que
podemos deducir de la transmisin de la obra de estos ingenios
de la Edad de Oro.