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Gneros literarios

Los gneros mayores de ficcin


Desde el mundo griego ya se hizo una clasificacin que fue entonces y sigue siendo objeto de
comentarios y controversias. Estos tres gneros era: EPOPEYA, LRICA Y TEATRO (segn Platn) y
EPOPEYA, LRICA Y TRAGEDIA (segn Aristteles). Los gneros tal como se clasifican hoy en da y
siguiendo la postura tradicional seran los siguientes:
PICA: relato de una accin (novela)
LRICA: representacin de un estado (poesa)
DRAMTICA: representacin dialogada de estado y accin (teatro)
Los gneros mayores de no ficcin son: historia, didctica y oratoria
Caractersticas de los gneros
PICA: Gnero del pasado, por cuanto se relata en l hechos ocurridos antao, en un pasado remoto o
reciente. A veces puede hablarse del futuro (novela de ciencia ficcin) pero siguiendo los cnones
del pasado.
Gnero propio del pronombre personal de tercera persona puesto que la mayora de las veces
(menos en la novela autobiogrfica) relata lo ocurrido a un L, las hazaas o sucesos ocurridos a un
ser que no es quien lo cuenta ni quien lo escucha o lee.
LRICA: Gnero atemporal, o mejor dicho, capaz de referirse a cualquier poca, pasado, presente o
incluso futuro (Imprecaciones, profecas, etc) momento este ltimo inabarcable por los otros
gneros. Gnero especfico del pronombre personal de primera persona. El YO es el eje sobre el
que se mueve lo lrico; subjetividad, frecuente emocin, sentimiento, intimismo, sinceridad... son
todos factores que le son propios y que giran alrededor del YO que lo caracteriza.
DRAMTICA: Gnero del presente, dado que lo que en l se expone, se representa, ocurre ante
nuestros ojos ahora, se desarrolla en este momento en que transcurre. Gnero propio del pronombre
personal de segunda persona, el T es el pronombre del interlocutor, es decir, del dilogo y de la
controversia, que es la esencia del TEATRO. Hasta en obras cortas, de un slo personaje, ste, en su
monlogo ha de dirigirse a un t imaginario con el que mono-dialoga. El teatro aade un nuevo
elemento, esencial, inexistente en las anteriores: la representacin en pblico.
Si la lrica y la pica pudieron nacer con matiz de recitacin oral para un pblico que no saba leer,
cuando se difundi el libro y la gente empezaba a leer perdi el carcter oral y los gneros no
cambiaron en esencia. Pero en el teatro no pasa lo mismo pues requiere representacin.
SUBDIVISIN DE LOS GNEROS
GNERO PICO: puede darse en verso o en prosa
EN VERSO:
1. Epopeya: Poema de grandes proporciones, artificio formal no excesivo. Temas: hechos grandiosos,
hroes mticos, extraordinarios. Suele aludir a hechos relacionados con el surgir de los pueblos que
los crean. Tienen carcter venerable, sagrado. Puede tratarse de la epopeya oriental (India:
Mahabaharata y Ramayana; Persia: Sha Nameh o libro de los reyes) o de la epopeya clsica (Grecia:
Iliada, Odisea; Roma: Eneida, Farsalia), etctera.
2. Cancin de gesta o pica medieval: caractersticas semejantes a la anterior, pero con
vinculacin con lo popular: Gestas nrdicas: Prncipe Igor, Beowulf; sagas germanas: Nibelungos,
Gudrin; romnicas: Cancin de Roldn, Cantar del Cid. Modernamente podramos considerar pica o
gesta muchas de las grandes aventuras de la conquista del oeste americano.
3. pica culta: Aparece a partir del Renacimiento. De mayor artificio formal y especialmente mtrico.
De imitacin clsica, en parte su temtica es ms variada ya no es necesariamente nacionalista y
heroica. Caballeresca: Orlando furioso, Jerusaln libertada, Os Lusiadas, La araucana. Religiosa:
Divina Comedia, El Paraso Perdido, La Cristiada, La Mesiada. Burlesca: La Gatomaquia, La Mosquea.
Mitolgica: La Circe, La Atlntida.
4. Poesa narrativa: Constituye una especie de transicin a la lrica. Es la poesa del Mester de
Clereca, del Romancero; a veces la de Juan de Mena, de muchas Leyendas del Romanticismo.
EN PROSA:
1. Novela: Se suele considerar gnero moderno (a partir del realismo), pero existen antecedentes
ilustres (novela bizantina: Dafnis y Cloe; El lazarillo, Cervantes). Hay una definicin que dice: La
novela es accin + circunstancias, segn estas circunstancias tenemos las diversas clases de
novela: histrica, sentimental, pastoril, picaresca, policaca (Definicin poco concreta pero
cierta). Variedades de Novela: bizantina aventuras y acaba bien-, sentimental aventuras y
acaba mal-, morisca, pastoril, picaresca, costumbrista, psicolgica, amorosa, naturalista,
realista, histrica, humorstica, policaca, de aventuras, de misterio, de ciencia-ficcin, ertica

2. Cuento: Antiguamente su propsito era ejemplar, moralizante, posteriormente su carcter


fantstico, infantil lo singulariza. Se puede distinguir entre cuento popular y cuento literario.
El primer caso implica muchos de los cuentos transmitidos por tradicin oral y que en algunos
casos carecen de autor o el autor ya es colectivo y est relacionado con su carcter ejemplar o
moralizante y con la fantasa. En el caso del cuento literario es una obra de autora
intencionada, hay un escritor detrs, y su finalidad no es tanto moralizante como de
demostracin de ingenio creativo.
3. Leyenda: Cercana al cuento, a veces, conserva en general un aspecto fantstico, misterioso y
una pretendida veracidad de algo casi sobrenatural y al menos temeroso, ocurrido aos ha y
que es aceptado como tal por el lector (aunque sabe que es historicidad fingida). Ejemplos: Las
leyendas de Bcquer y en verso las del Duque de Rivas o Jos Zorrilla.
4. Novela corta: En el siglo de oro Cervantes. Hoy est muy extendida se distingue por su menor
extensin respecto a la novela y por una estructura peculiar que la acerca, en cierto modo, a la
dramtica (ms abundancia de dilogos, por ejemplo y una arquitectura formal parecida).
Ejemplos actuales: El coronel no tiene quien le escriba de Garca Mrquez; Rquiem por un
campesino espaol de Ramn J. Snder.
GNERO LRICO: Siempre en verso, puede presentar facetas muy diversas
Subgneros lricos:
1. Oda: solemne, mayesttica, de larga extensin y versos de arte mayor, a veces puede inclinarse
ms a lo narrativo que a lo verdaderamente lrico. Puede ser oda religiosa: Fray Luis: a la Ascensin,
o a la Virgen Mara; oda moral (A Fabio); heroica: las de Pndaro o la Oda a Lepanto de Herrera.
2. Elega: poema dolorido que muestra desconsuelo por una desgracia: Coplas de Jorge Manrique, La
elega de Lope por la muerte de su hijo, Llanto por Ignacio Snchez Mejas de Lorca, Elega a Ramn
Sij de Miguel Hernndez
3. Madrigal: poema amoroso, galante de no excesiva extensin, por lo general
4. Epitalamio: composicin destinada a cantar una boda, por tanto alegre y de felicitacin
5. Cancin: poema de cierta extensin, frecuentemente de tema amoroso aunque no sea preceptivo.
Tpicas del renacimiento y el petrarquismo
6. Anacrentica: poesa festiva (viene del poeta griego Anacreonte de Teos), dedicada a cantar los
placeres de la mesa, o del amor, en tono alegre y desenfadado.
7. Letrilla: poema popular, con estribillos, festiva, amorosa o satrica. Las de Gngora o Quevedo las
ms clebres.
8. Villancico: composicin popular, con estribillo tambin, ambiente pastoril, afectivas, sencillas.
Actualmente asociadas a la navidad.
9. Stira: poema extenso, normalmente, que ataca un vicio, persona, situacin con dureza y
seriedad. A veces, valientes y dignas, otras injustas y violentas sin contencin.
10. Epigrama: pequeo poema satrico, de tono festivo, ligero, dulce y punzante segn Campoamor.
11. Egloga: poema en el que los protagonistas (generalmente pastores, en los Siglos de Oro) estn
rodeados de un ambiente buclico (naturaleza), propicio para sus penas o alegras de amor
GNERO DRAMTICO: En verso o prosa. Tiene multitud de subgneros. Ah van unos cuantos:
1. Tragedia de tipo clsico: desarrollada entre personajes de gran categora (reyes, hroes,
semidioses). Lenguaje solemne; peripecias en las que no se admita lo cmico. Se trataban
sucesos desgraciados en que el hado o destino se impona inexorablemente a la voluntad. La
Tragedia moderna utiliza cualquier tipo de personaje, el lenguaje no necesita ser elevado aunque si
digno, acepta alguna gota de comicidad. Final catastrfico.
2. Comedia: personajes y lenguaje popular. Antiguamente no intervena la desgracia. Desde el S. de
Oro se mezcla lo trgico y lo cmico aunque permanece lo placentero y cierto final feliz. Puede hoy
desarrollarse con cualquier tipo de personajes, elevados o no. Lo mismo ocurre con el nivel de
lengua empleado.
3. Drama: se puede considerar creacin del Romanticismo y es de difcil definicin. Participa de la
tragedia y la comedia aunque mucho ms de la primera y su final suele ser desgraciado. Algunas
obras denominadas dramas son verdaderas tragedias.
4. Tragicomedia, melodrama, comedia dramtica: obras que al participar de lo placentero y de lo
triste tratan de definirse por aproximacin. El nombre de melodrama suele encerrar un drama
lacrimgeno, sentimentaly a veces se aplica con cierto matiz peyorativo por parte de la crtica.
5. Paso/Entrems: piezas de teatro menor, cortas, festivas, satrico-costumbristas, desde el siglo XVI
(Lope de Rueda) pasando por los S.XVII (Cervantes) y S. XVIII (Ramn de la Cruz) han llegado hasta
el siglo XX (Arniches).
6. Juguete cmico: comedias ligeras, de escasa ambicin y propsitos puramente placenteros y
divertidos
7. Loa: corta pieza introductoria en el teatro antiguo. Posteriormente obra circunstancial, laudatoria,
simblica, con frecuencia y casi siempre en verso, de no larga extensin.

8. Farsa: nombre antiguo, escasamente usado ahora, slo con propsito arcaico o satrico de piezas
muy diversas: divertidas, religiosas
9. gloga: denominacin renacentista para obras en que generalmente intervienen pastores. Tambin
se ha aplicado a poemas lricos de carcter pastoril o buclico. Es evidente que estn influidos por
las glogas de Virgilio.
10. Auto y Auto sacramental: el nombre de Auto se aplic primitivamente a toda clase de obras
teatrales de corta extensin, tanto satricas como pastoriles y religiosas. Poco a poco fue
utilizndose exclusivamente para temas religiosos. El Auto sacramental, en su forma definitiva, en
Caldern, por ejemplo, es una obra en un acto- a veces casi tan extenso como una comedia- de
tema religioso expuesto alegricamente, con personajes simblicos, en honor a la Eucarista y para
representarse, en principio, el da del Corpus Christi.
11. Teatro musical: la pera, es una tragedia o drama en que un acompaamiento musical de alta
calidad se ha alzado en importancia sobre el teatro mismo. Existe tambin la pera Bufa o cmica.
12. Zarzuela popular: acompaamiento musical y trama de tipo popular
13. Revista (vodevil, cabaret)
14. Mojiganga: piezas cortas, alegres y desenfadadas en que la msica, canto y baile era el principal
aliciente
* Aqu podra incluirse el Guin cinematogrfico o ms genricamente el guin audiovisual. O
tendramos que hablar de un nuevo gnero literario?
GNEROS DE NO FICCIN
DIDCTICA: Obras cuyo fin primordial es la enseanza. Medio de expresin la prosa. Aunque en el
pasado se haca en verso tambin.
Clases: Fbula: Breve narracin en la que intervienen animales, de la que se suele sacar una
consecuencia moral moraleja. Muchos autores la incluiran dentro del gnero pico.
Epstola: misiva o carta. Epstolas de los apstoles
Manuales, Estudios sobre algn tema, Ensayos
HISTORIA: Relato de los hechos llevados a cabo por el hombre e interpretados por un autor.
Clases:
Biografa: relato de la vida de una persona
Autobiografa: relato de la vida del propio autor
Memorias
Crnica
* De este gnero se derivara con el tiempo el periodismo con todos sus subgneros (noticia, editorial,
artculo, entrevista, crnica, reportaje, crtica)
ORATORIA: arte de convencer por medio de la palabra hablada. Retrica: es la ciencia que estudia la
oratoria y las reglas y consejos necesarios para componer y pronunciar discursos. Tipos generales de
oratoria:
1. poltica: discursos
2. religiosa: sermones
3. acadmica: discursos, lecciones
4. militar: arengas
5. social: brindis, tertulias, charlas
NOTA. Actualmente hay una gran mezcla de gneros. A los escritores les encanta experimentar, y
gneros que en principio no estaban clasificados como de ficcin han sido utilizados como tal. Por
ejemplo la crnica es un subgnero histrico que despus ha derivado al gnero periodstico y ha sido
utilizado como elemento bsico en novelas. Crnica de una muerte anunciada de Gabriel Garca
Mrquez es un buen ejemplo.