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SOBRE EL RELATO

Menciona Aurora Pimentel que el acto de narrar no es simplemente un


pasatiempo sino que es en cambio como diria Paul Ricoeur: la nica
forma de organizar y conferirle sentido a nuestra experiencia temporal,
ni ms, ni menos.
A traves del desarrollo de las culturas de las que somos herederos el
acto de narra no ha dejado de ramificarse, por ello la narrativa, se
entiende como una forma especial de comprensin y de explicacin del
mundo que permite interpretar la significacin narrativa no slo como
significados intelectuales sino como una experiencia significante, como
una manera de comprenderse al comprender el mundo del otro.
Por otra parte, habra que pensar que la identidad misma no es un
retrato sino un relato; no hay identidad sino narrada pues, como dira
Proust, menciona como ejemplo que uno no se realiza ms que de
manera sucesiva. He ah otra de las formas fundamentales de la
significacin narrativa, la identidad narrada.
La primera estructura de mediacin es el propio lenguaje, capaz de
atribuir
significados
y
de
construir
universos
de
discurso
autorreferenciales (Todorov). Es por ello que, si bien un relato establece
un contrato de inteligibilidad (Culler) con el mundo del extratexto
simultneamente, la lengua permite la autorreferencia.
La segunda forma de mediacin (Stanzel), absolutamente constitutiva
en el caso de un relato verbal, es el narrador. A diferencia de otras
formas de representacin de accin humana, en un relato verbal esa
accin nos llega mediada por un narrador. Para otras formas de
representacin de accin humana el narrador es una figura optativa;
para el relato verbal es absolutamente constitutiva.
Las voces que orquestan un relato
Esta funcin se puede diversificar, incluso relativizar, al ser cumplida
parcialmente por otro(s) narrador(es) o por algn personaje que, en un
momento dado, asume el discurso narrativo para dar cuenta de un
segmento de la historia que el narrador principal ignora, o bien la
historia que nos cuenta el personaje acaba siendo otra historia. Por lo
tanto, la instancia de la narracin puede no slo multiplicarse sino
aparecer en distintos niveles y con distintos grados de autoridad y
confiabilidad.
a) Unidad vocal del relato: el narrador nico (Pimentel)

En general, un solo narrador tiende a ser percibido como una voz ms o


menos objetiva, ms o menos confiable; la impresin de objetividad se
acenta si este narrador nunca particip en los hechos referidos: perfil
clsico del llamado narrador en tercera persona.
Un narrador en primera persona, en cambio, pone la subjetividad en un
primersimo plano de atencin; el lector inmediatamente se pregunta
sobre la ubicacin de este narrador y sobre la distancia que lo separa de
los hechos referidos.
En el caso de la narracin en segunda persona, estamos obligados a
hacer una pregunta mucho ms problemtica: quin es ese yo que
dice t? En toda estructura de comunicacin, el yo y el t son
perfectamente solidarios; no se puede pensar el uno sin pensar el otro.
b) Fragmentacin vocal del relato: narradores mltiples
y delegados.
Esta fragmentacin se refiere a que no todos los relatos tienen un
narrador nico, sino que se da un mosaico de voces o niveles narrativos.
La fragmentacin vocal puede crear sensacin de inestabilidad, de
incertidumbre no slo en la identidad de los personajes sino en la
construccin misma del mundo narrado.
Narrador delegado: cuando un personaje pasa a la narracin para cubrir
algunos huecos en la historia o para contar una historia nueva.
Por otro lado, aparece una figura suplementaria a la del narrador: la
figura del autor implcito se convierte en un centro de indagacin
ideolgica, una directriz en el entramado del relato.
II. Los tipos de discurso que configuran un relato
El discurso narrado (escrito) es la forma discursiva ms recurrida y como
plantea Grard Genette lo nico de lo que disponemos para analizar la
realidad narrativa.
El relato tiene caractersticas que pueden distinguirle de otras formas
narrativas:
- Es discurso en tanto que alguien lo enuncia.
- Es narrativo en tanto que ese alguien cuenta una historia.
- Se da una sucesin lgica- cronolgica de al menos dos acciones.
- Se da una correlacin de tiempos gramaticales e interconexiones
sintcticas que logran un entramado temporal que es la esencia
del discurso narrativo.
En el relato dominan dos modos bsicos:
o El discurso narrativo: forma fundamental de todo relato verbal
mediada por el narrador.
o El discurso dramtico o directo: representacin (no mediada) que
se da a travs de los personajes.
Y otro discurso que sintetiza los anteriores:
El discurso indirecto libre: es cuando el personaje retoma el
discurso narrativo para convertirse entonces, en el mediador del

discurso dramtico. En este discurso se da la posibilidad de una


doble perspectiva (narrador y personaje) que coinciden en una
misma estructura sintctico-semntica.
Y se suma la ltima forma discursiva:
o El discurso gnmico o doxal: discurso por el cual se conocen las
opiniones y reflexiones del narrador (en algunos casos tambin de
los personajes); a travs del cual se ponen de manifiesto las
generalizaciones, reflexiones filosficas y se da la enunciacin de
leyes que rigen su mundo. Entonces todo discurso se da a partir
de una perspectiva.
III. La perspectiva narrativa: una postura frente al mundo
La perspectiva narrativa se define elementalmente como un filtro, es
decir, una seleccin y una restriccin de la informacin narrativa
(Genette).
Las voces del relato se dan desde una perspectiva, que es un sistema de
inclusiones, exclusiones y restricciones de orden espacial, cognitivo,
lingstico, perceptivo, moral, ideolgico, etc.
a) La perspectiva del narrador
El narrador omnisciente no tiene restricciones al narrar, tiene la
libertad de entrar en la conciencia de los personajes cuando y
como quiera, puede exponer su perspectiva movindose en el
tiempo y el espacio a voluntad.
Focalizacin cero: implica una narracin sin un foco definido.
Focalizacin externa del narrador en primera persona: es cuando
no puede dar cuenta ms que de la conciencia del propio yo, entonces
todo lo que narra es la accin del otro. En este caso la interioridad del
otro la supone y la expresa con verbos como: supongo, me imagino, tal
vez, probablemente, puede ser que haya sentido...
El narrador en tercera persona renuncia a sus privilegios
cognitivos.
Focalizacin interna: cuando focaliza su relato en la conciencia de
algn personaje.
En este tipo de narracin se dan dos tipos de formas discursivas:
El discurso indirecto libre: en el convergen dos voces; la del
narrador y la del personaje.
La psiconarracin: en esta forma el narrador explica los procesos
mentales de su personaje aunque las palabras no se le atribuyan al
personaje sino al narrador. Lo que distingue esta narracin es el uso de
psicoverbos: sinti, pens, imagin, tema, deseaba, le repugnaba.

La perspectiva del narrador tambin es evidente en el uso del lenguaje


(perspectiva inscrita). La eleccin de palabras nos habla de una postura
frente al mundo. El lenguaje fija una postura de cada idiolecto, cada
discurso social, profesional, poltico, religioso, ideolgico, etc.

b) La perspectiva del personaje


Considerando que un personaje es una edificacin puramente
discursiva; que no tiene otro ser que no sea el del lenguaje, es esencial
analizar su discurso como una de las formas predilectasaunque no la
nicade acceder a su ser.
Por una parte, la perspectiva del personaje est vehiculada por el
discurso del narrador, la narracin en focalizacin interna. En esos casos,
es importante hacer deslindes discursivos, interpretar el origen del
discurso, indagar si son esas las palabras que dijo originalmente el
personaje o son las que usa el narrador para describir-narrar al
personaje, y con qu grados de disonancia o de prejuicio lo est
describiendo.
Por otra parte, la perspectiva del personaje se observa en su propio
discursodiscurso directoen el que el lector puede detectar tanto la
presencia de otros discursos (sociales, familiares, de clase, de poca,
etc.)
Recapitulando la perspectiva del personaje; la representacin del
personaje en la narracin, est meramente vinculada por la palabra del
narrador, hay que interpretar la oracin, inquirir s son las palabras
originalmente expresadas por el personaje o son las utilizadas por el
narrador para la descripcin del personaje y con qu juicio lo est
describiendo.
c) La perspectiva de la trama
De acuerdo con la definicin elemental que hemos ofrecido de la
perspectiva, en el entramado de un relato hay una seleccin y una
restriccin de la informacin narrativa determinada por una orientacin
temtica y eso es lo que nos permite postular una perspectiva para la
trama.
La perspectiva se define de manera elemental como un principio de
seleccin y reaccin de la informacin narrativa. El desarrollo de los
acontecimientos, su seleccin y orientacin nos estaran proponiendo
un punto de vista sobre el mundo que puede coincidir con el narrador,
aunque no necesariamente.
d) La perspectiva del lector (Iser)
La perspectiva del lector es crucial para integrar a todas las dems.
Es en el lector donde convergen las otras perspectivas, pero es
importante hacer notar que esto ocurre en el tiempo, que esas otras

perspectivas se activan y combinan en una constante actividad de


interpretacin-reinterpretacin, modificacin, correccin, etc.
En el lector convergen otras perspectivas, genera una actividad de
interpretacin y reinterpretacin. El lector se posiciona frente al mundo
por ende filtra y selecciona la informacin. Entiende algunas cosas y
suelta otras, pasa el texto por un filtro de subjetividad
El Punto de vista mvil (Iser) seala la perspectiva del lector temporal e
interior a lo que va leyendo pues no es posible nunca aprender la
totalidad de lo ledo.
Las coordenadas espacio-temporales del mundo narrado
(Genette, Pimentel)
Finalmente concluimos un mundo narrado es un mundo posible
que establece, como principio de realidad bsico, un espacio y un
tiempo que le son propios y que operan bajo su propia lgica; un mundo
de ficcin que es real, paradoja que es preferible evitar con el concepto.