Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
HISTORIA I
1. EL MUNDO ANTIGUO
INTRODUCCION
Cuadro cronolgico historia de la msica a. C.
Reflexin sobre los orgenes.
Origen del hombre. El lenguaje. La manos
1- Australopitecus 3 millones de aos
2-Homo habilis
2
"
" Paleoltico depredadores
3-Homo erectus 1,5 "
"
4-Homo sapiens neardentalensis 100 mil extinguido con el calor
5- Homo sapiens sapiens 50 mil Neoltico produccin
Contexto histrico
Primeras civilizaciones .
Culturas fluviales y agrarias, Ciudad . Poltica. Divisin del trabajo
nacin riqueza y estado
Mesopotamia (Pas entre ros Tigris y Eufrates).
-Sumerios Escritura cuneiforme .Acadios .Nmadas Babilonia. Cdigo
Hammurabi 1750 a.c. Asirios. guerreros 1200- 700ac - Neobailnicos
Nabuco
EGIPTO El Nilo y sus crecidas
-Imperio Antiguo. 2800-2200a.C Capital. Menfis Prosperidad, pirmides
funerarias
Keops Kefren Mikerinos.
-Imp. medio 2000 1800 divisin poltica Tebas nobleza comercio exterior
-imp Nuevo 1600-1100 Tumotsis III expansin. Amenofis IV= Aken. Aton
Economa y sociedad Agricultura comercio carencia de monedas
sociedad jerarquizada Faran y Esclavos.
Arte y ciencia,. Escritura jeroglfica 700 signos y 24 caracteres de
consonantes Piedra Rosetta 1822 tres lenguas demtica (simplificacin
de la hiertica= cursiva de la jeroglfica) y griego.
1
Grecia- Fundamento de Occidente
Caractersticas frente a Oriente. -Egipto y Mesopotamia
1- Humanismo Griego dioses humanos y cercanos
2- Numerosas polis unidas en competencia. Evolucin constante
3-Pequeo espacio territorial abierto al mar. Gran espacio cultural
4- Democracia, la ley es el rey y no el rey es la ley
5-Diversidad y rivalidad en unidad frente al enemigo Persia- y con
unidad idiomtica
Antecedentes Creta y Micenas comercio 3000a.c
LITURGIA OCCIDENTAL.
Aunque la prctica era comn exista una relativa independencia
musical en las iglesias locales segn tomaran unos elementos u otros y
su idiosincracia. s. V - VII
Canto Galicano.(Francia.) Llega hasta el s. VIII suprimido por
Carlomagno influencia oriental, muy desconocido
Canto mozrabe. Espaa Se conservan textos cuya notacin es
confusa. se termin en 1071 est relacionado con el gregoriano.
Canto antiguo romano. Muy antiguo, distinto al gregoriano (influido por
el ambrosiano) de fuentes francas.
Canto Beneventino.
Canto Ambrosiano (Miln) San Ambrosio. Salmodia antifonal. Solista
sacerdote canta la primera parte de un versculo y el pueblo le responde
con la segunda.
Todos en mayor o menor medida forman la base de lo que hoy
llamamos canto gregoriano 590-604 impuesto por Carlomagno en el
TIPOS DE CANTOS
Silbicos.
-Tonos de recitacin. Para recitar plegarias y leer la Biblia, medio
hablado. influencia juda. partes. Initium -Nota de recitacin o tenor y
cadencia meldica.
-Tonos de salmos. Ms complejos, un tono para cada modo y otro tono
adicional "peregrinus" los ms antiguos.
Se cantan en el oficio, a veces se cantan de modo antifonal, dos coros
que se responden.
-Antfonas
lengua verncula
5-Otra de las prcticas que se presuponen es la de mezclar voces e
instrumentos especialmente cuando el tenor pierde su funcin litrgica,
aunque no hay un claro acuerdo en ello, a su vez estos tenores a veces
se reducan a una palabra o incluso media(inmo- latus) habitualmente
extrada del Magnus Liber,
6- Aunque a partir de 1250 se empiezan a extraer tambin de chansons
profanas y posteriormente tambin se utilizaron a partir de otras piezas
de la misa como el Kyrie.
Progresivamente se flexibiliza la aplicacin de esquemas rgidos
estrictos.
Los textos de los motetes solan ser de calidad literaria baja, con textos
desconectados entre s e incluso en idiomas distintos.
A menudo se utiliza la sonoridad de determinadas vocales para un
especial realce musical al margen del significado del texto.
el tema ms comn es el del amor corts, con un triplum alegre y un
motetus triste especialmente en motetes franceses a veces con esribillos
al final de la pieza las distintas voces estaban enfrentadas o
yuxtapuestas ms que mezcladas. La unidad se mantena gracias a
correspondencias de texto y msica por consonancias de vocales o
relaciones simblicas entre los distintos textos.
El motete franco.
Recibe su nombre a partir del terico musical Franco de Colonia s,XIII y
se caracteriza por introducir diferencias estilsticas entre las distintas
voces del motete, incluso entre las dos voces superiores puesto que el
tenor normalmente utilizaba valores ms largos que de hecho se
realizaban instrumentalmente en algunos casos. A pues el triplum sola
tener una meloda con valores rpidos mientras que el motetus
(duplum) poda tener un carcter ms lrico y valores ms lentos
mientras que el tenor mantena un rimo rgido lo cual contrastaba con la
libertad y velocidad del triplum. As surgieron dos tipos de motetes.
1- Petronio. ( apartir del terico Petrus de la Cruce s.XIII ) con triplum
rpido motetus lrico y tenor gregoriano
La notacin en el s.XIII
El desarrollo del motete llev a la necesidad de estipular cual era el valor
exacto de las notas en su relacin con las dems fue con la escritura
del Ars cantus mensurabilis de Franco de Colonia en 1280 donde se
establecieron los valores de las notas individuales mediante la
agrupacin de longas y breves en grupos de tres partes o perfecciones
o en grupos de dos imperfectas o alteradas sealadas en algunas
ocasiones con un puntillo a la derecha de la nota, de igual modo se
establecieron signos para los silencios
A partir de Petrus de la Cruce se utilizan cuatro o ms semibreves
-segn la conveniencia del texto- para cada breve lo cual requiri
posteriormente un nuevo sistema de organizacin.
La forma de escribir la msica tambin cambi con respecto a su
ubicacin dentro de la partitura puesto que para ahorrar pergamino se
escribi cada voz en una pgina distinta -puesto que el tenor ocupaba
14
TEMA 4
MSICA ITALIANA Y FRANCESA EN EL s. XIV
Contexto histrico y social.
1-Siglo de cambios cambio y exilio de papas ( gran cisma)
2-Corrupcin de la iglesia movimientos de divisin en la iglesia que
preparan la llegada del protestantismo
3-Comienzo de la separacin entre razn, estado. ciencia y f, iglesia..
4-Problemas econmicos Peste y Guerra cien aos.
5-Crecimiento de la ciudad ascenso de la clase media.
6-Fin de la idea medieval de Imperio Europeo. Unin monrquica de
Francia y separacin en estados de Italia.
7-Desarrollo de la literatura. Dante, Chaucer y Bocaccio. Comienzos del
humanismo precedente del renacimiento.
8- Desarrollo del estilo naturalista pictrico de Giotto.
Antecedentes musicales.
Ars Nova. Tratado de P. de Vitry, obispo de Meaux. este trmino define
el estilo francs de la 1 mitad del siglo junto con el tratado de J de
Muris de similar ttulo y frente a intentos de conservar el pasado como
el de J. de Lieja. Elementos de novedad eran.
1- La aceptacin de la divisin binaria de longa y breve
2- El uso de cuatro o ms semibreves como equivalentes de una breve.
El Madrigal
A dos voces con textos pastoriles de carcter amatorio todas las
estrofas con la misma msica y al final un ritornello con ritmo distinto y
nueva msica. a veces un melisma al comienzo y al final de la pieza.
La Caccia
F. Landini
propios compositores.
Notacin
Instrumentos
LA MUSICA INGLESA
CARACT.
1-Relacin con la mus. popular
2-Tendencia a la tonalidad
3- Tendencia a la homofona. plenitud sonora y acordes
17
mayores
4- Conocimiento de la polifona de Notredame manuscrito de
Wolfenbuttel
SIGLO XIV
Utilizacin del rito "sarum" desde el XIII hasta el XVI Prctica
de la polifona en la catedral de Worcester.
Primera pieza polifnica "Summer is ecumen in".
FAUXBORDON
Composicin a dos voces que avanza en sextas paralelas con
una voz en medio a una cuarta debajo de la superior como en
el discanto solo que en este la voz principal est abajo,
precedente de la tonalidad y la homofona tonal.
EL MANUSCRITO DE OLD HALL
Antologa inglesa de pp. del XV con 147 comp.
musicalizaciones de la misa en estilo acrdico
1- En estilo acrdico a 4 voces
2- En cantinela a tres con tenor migratorio
4- Motetes isorit. himnos y secuencias.
JOHN DUNSTABLE
Estuvo al servicio del duque de Bedford que luch contra
Juana de Arco y que la ajustici. Por su larga estancia en el
continente ejerci una gran influencia sobre Dufay y otros por
la aplicacin del estilo ingls a la polifona. La mayor parte de
su obra es sacra motetes isorit, misas..
La Antfona votiva
Pieza e 5 a 9 voces dedicada a un santo o a la virgen, con
alternancia mayor menor perfecto imperfecto, Se conserva un
manuscrito en Eton
18
El Carol
Villancico que surge de la danza monofnica y alterna partes
Escuela Borgoona
Aunque vasallos del rey tenan casi en mismo poder, con
territorios del norte de Francia Blgica y Holanda gracias a
matrimonios y mritos en la guerra de los 100 aos sin
residencia fija protegan a artistas como Van Eyck o Hubert
A finales del XIV se establecen capillas por toda Europa que
rivalizan en recursos musicales, tanto en la iglesia como en la
corte La capilla de Felipe 1419-1467 el bueno contaba con
msicos de toda Europa entre ministriles compositores y
cantantes, que a su vez viajaban en bsqueda de mejores
ofertas, extendindose y ejerciendo una gran influencia en toda
Europa.
G. Dufay
Aunque nunca fue parte estable de la capilla ducal, representa
dicha escuela. Cambrai 1400 Psaro 1420 Roma 1428 Saboya
1433 Roma1435 Cambrai 1439 Saboya 1452 Cambrai 145874 (dies)
Estudi derecho en Bolonia se orden sacerdote y ocup
TEMA 6
comercio y la banca.
10- Desarrollo del mecenazgo. Mdici-Florencia. DEsteFerrara. Sforza- Miln. Gonzaga- Mantua. (leer Grout pag. 214)
11-Dominio de los compositores franco-flamencos en e entorno
italiano hasta 1550 con influencias locales.
12- Desarrollo de la msica impresa (1473 libros de canto
llano)1501 O. Petrucci Odecathon con misas de Josquin.
COMPOSITORES FRANCOFLAMENCOS
Johannes Ockeghem 1410-97
De gran fama fue homenajeado despus de su muerte por
grandes poetas, en la moda de la poca de componer
lamentaciones tras la muerte de un personaje famoso.
Nace quizs en Dendermonde (actual Blgica borgoa en
s XV) marcha a Amberes en cuya capilla canta en 1443
trabaja para Carlos I duque de Borbn y posteriormente para la
capilla real (Carlos VII) aunque sirvi a tres reyes ms como
primer capelln.
13 Misas Caract.
1- A cuatro voces herederas de Dufay
2- Contrapuntsticas con un bajo que baja una cuarta por
debajo de lo habitual
3- Pocas cadencias o silencios, "Clamane cesses"
22
4- Influencia del canto melismtico
5- Textura densa y oscura,uso de frases largas
6- Secciones ntegras con forma de do(bicinium) o tro,
dilogos entre pares de voces
7- Partes homofnicas contrastantes (declamatorias)
8- Uso de la imitacin pero sin implicar a todas las voces.
9-Estructura matemtica oculta (instrucciones de interpretacin
26
LOS ESTILOS NACIONALES
ITALIA
A. Gabrielli como alumno de Willaert y sucesor en S.Marcos
representa la adecuacin de la escuela franco-flamenca al
estilo italiano, su sobrino y discpulo G. Gabrielli adquiri gran
fama y fu maestro de H Schtz con lo cual en menos de un
siglo se invierte la primaca en la composicin musical del norte
al sur de Europa que mantendr a Italia a la cabeza del mundo
musical durante 200 aos condicionando el estilo y el lenguaje.
FORMAS MUSICALES.
Fottola.
Impresas por Petrucci a partir de 1504-14 en 11 antologas,
sus caract. son
1-Canciones estrficas italianas silbicas y a 4 voces.
2-Esquemas rtmicos marcados armonas sencillas pero no
populares.
3- Estilo homofnico meloda en la voz superior.
4-Poda cantarse solo la voz sup. adornando e instr, (con
laud)el resto.
5- Son un claro precedente del madrigal italiano.
Lauda.
1-Es la contrapartida religiosa de la frottola
2- El texto poda estar en latn o italiano
3- Se cantaban a capella en reuniones religiosas.
4-No tom temas del canto llano ni franco-flamenco
FRANCIA La Chanson.
1-Publicadas P de Attaingnant (ms de 50 antologas. 1500
ESPAA
1- Como en otros pases se mezcl el estilo franco-flamenco
con el nacional.
2- El gnero ms importante fue el villanzico, parecido a la
frottola con esquema aBccaB sola estar acomp. por instr.
3-El principal representante es J. del Enzina 1469-1529
4- La polifona sacra estando muy influda por el estilo francoflamenca, era especialmente sobria intensa y emotiva, exenta
a menudo de artificio
5-Uno de sus principales representantes es Cristbal de
Morales1500-53 que trabaj con el papa T. L. Victoria
28
INGLATERRA
1- La creacin musical decae en la guerra de las Dos Rosas
1455-85 aunque luego renace en un relativo aislamiento
2- El estilo imitativo se impone tarde y poco a partir de 1540
3- Hasta entonces predomina el estilo cortesano de influencia
popular con Enrique VII y VIII
4- Casi toda la msica del finales del XIV y ppos. del XV es
sacra, misas antifonas.. con sonoridades plenas y largos y
libres melismas sobre una slaba
5- Los compositores ms representativos de este periodo son
a-Taverner que trabaj en Oxford.
b-T. Tallis cuya evolucin muestra los trastornos religiosos de la
poca. Inici lo que sera un nuevo gnero religioso, el de las
lamentaciones.
6- La Iglesia anglicana se separ de la catlica en 1543 bajo
Enrique VIII por motivos polticos, esto lentamente afect a la
liturgia que se realiz progresivamente en ingls
29
TEMA VIII
MUSICA RELIGIOSA DEL RENACIMIENTO TARDO
La Reforma en Alemania
1-Intro. tesis de Lutero aficin musical y repercusiones. Sustitucin
progresiva pero nunca total del latn en la liturgia( Misa alemana sin
Gloria)
2-El Coral luterano. Himno estrfico congregacional. derivacin del
canto llano ( al comienzo con notacin no mensural) Los textos a veces
del propio Lutero ( Ein feste burg) tomaban melodas populares o
profanas y posteriormente fueron armonizado a cuatro voces.
3-Contrafacta. Misma msica nueva letra en alemn a veces desde lo
profano a lo sacro Insbruck) Mirar ejmplos L.Hassler Bach Pasin
4 Corales polifnicos. autores. L. Senlf, T. Stoltzer... Publicacin de gran
cantidad de antologas. con estilo imitativo a veces y pensadas para ser
cantadas por el coro. Posteriormente se impuso el estilo cancional,
-rgano toca la armona y la grey la meloda,Hassel Praetorius(15711621) Schein...
5-El motete coral. a finales del XVI parte del sudoeste alemn se hizo
catlico. Esto hizo que los nuevos catlicos mantuvieran sus corales
originales mientras que a finales del XVI los compositores protestantes
comenzaron a utilizar las melodas corales como materia prima para
composiciones ms complejas del mismo modo que hicieron los
catlicos con las misas de cantus firmus.(Motetes corales)
La Reforma fuera de Alemania
1-El Salterio. En Francia Paises Bajos y Suiza, Calvino fue incluso ms
radical que Lutero ( Quem a Servet)
2- Se prohibi cantar nada que no estuviera escrito en la Biblia As
naci el Salterio, traducciones mtricas rimadas del libro de los Salmos
en adaptaciones de melodas populares o del canto llano. con autores
Franceses como C. Le Jeune y C. Gasudimel o bien holandeses como
J.P Sweelinck...
Orlando di Lasso.
1- Junto con Palestrina uno de los grandes maestros de la msica sacra
pero con mayor produccin de motetes que de misas.
2- Cosmopolita precoz y prolfico su produccin supera las dos mil
obras entre lo profano y lo sacro (1500 Salmos penitenciales)
3-Temperamento impulsivo dinmico emotivo y descriptivo dramtico
con respecto al texto.
4-Dedic el final de su vida a la msica sacra renunciando a lo profano
5- Su estilo eclctico resume todos los estilos de la poca.
Willian Byrd 1543-1623
1-Bi.o Alumno de T. Tallis catlico organista en Lincoln- y luego en
Londres hasta el final de su vida a pesar de ser catlico
2-Tuvo junto con Tallis el monopolio de la impresin de msica en Ing.
3-Compuso canciones polifnicas inglesas piezas para teclado y
msica para la iglesia anglicana aunque sus mejores obras son los
motetes y misas (solo tres) en latn
3- Los primeros motetes estn pensados para reuniones religiosas
privadas aunque los Gradualia (inspirados en la biblia) son litrgicos.
4- Fue el primer msico ingls que utiliz el contrapunto continental.
LA ESCUELA VENECIANA
1-La situacin social en Venecia era muy relevante tras Roma
2- Independencia econmica y poltica, influencia oriental, puerto.
3.San Marcos centro de pompa y arte cosmopolita y extrovertida.
4- El cargo de maestro de coro era el ms codiciado de Italia
Willaert, Rore, Zarlino, Donati y organistas Buus, Padovano, Merulo
A. Gabrielli y G. Gabrielli. Los primeros fran-flamencos y luego ital.
5- La msica era menos c.puntstica y ms rica homfona.(influyente)
6- El motete policoral veneciano. Aunque la tcnica de los "coro
spezzati" no era originaria, gracias a la homofona el uso de los dos
rganos de San Marcos y la inclusin de un gran nmero de
instrumentos y cantantes llev a esta forma a una dimensin nica.
Iniciando un lenguaje musical de timbres y dinmicas contrastantes
que desembocar en el estilo concertato.
7-Su estilo fue el ms progresista de su poca lo cual la llev a influir a
comienzos del XVII especialmente los discpulos de G Gabrielli muchos
de ellos del norte de Europa como Schutz, Praetorius, Hassler... 34
TEMA 9 MUSICA DEL BARROCO TEMPRANO
Caract. Generales
1-Explicacin del trmino. Historia,precedentes. Connotaciones p.351
2-Preponderancia cultural de los estados italianos.Venecia,Roma...
3-Enfrentamiento estilstico entre Francia e Italia durante el s XVII
4-Alemania y e Inglaterra solo resurgen a finales de siglo, y son influ.
5-Periodo absolutista de Europa. Colonizacin de Amrica. Luis XIV.
6-El concierto pblico nace en Inglaterra en 1672.
7-Literatura. Milton Cervantes-Shakespeare Moliere. Pintura. Rembrandt
Rubens...Velzquez Murillo. Filosofa. Bacon Descartes, Leibniz
8-Nuevas ideas musicales. Armona, Timbre, Forma y lenguaje comn
9-Prima prattica msica domina al texto -seconda prattica viceversa
cada una de estas que tenan otros sinon. se aplicaban a los3 gneros
10-Inicio de la escritura idiomtica. Violn, viola Fran, voz pera
11-Deseo de expresar los afectos de modo exaltado y mstico. Figuras.
12-Polaridad entre ritmo marcado y mecnico y libre y recitado o improv.