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Para este momento, Doa Natividad est muy lejos, concentrada debajo de su ruana,
bajo tierra; hay que irse con ella bastante lejos, con los encantos, de los que me
prevena en vida a cada pregunta sobre Mojanes "Caallese ...! callese... !, que se
nos van a venir las brujas esta noche!".
Su temor no era infundado, cada palabra ma o de otro poda atraer fuerzas que no
podran ser controladas. Aunque mirar el pasado es mirar para el presente y por eso
hasta nombrarlo puede ser peligroso, tampoco est lo suficientemente cerca como
para detallarlo tal cual era para los abuelos.
"Es que nosotros estamos muy lejos y ya no alcanzamos a ver. Bertilda de Cuenca,
Suba.
Para acercarse al pasado, que "ya no se ve", hay que volver a observarlo en la Tierra;
empezar por ella es verificar los caminos de la historia. La concepcin que de "la
Tierra" tienen los Raizales es semejante a un organismo vivo, que ms que por
"mundos" o "niveles" est conformado por rganos como un cuerpo: el cielo, la tierra
seca y las aguas, que en crculo se adentran en las entraas de uno y de otro. La gente,
animales y plantas de cualquiera de los "miembros" tienen tambin agua en sus
cuerpos y participan de todo el movimiento, el que impone la luna con sus caras.
Dentro de esas gentes estn los Mojanes.
En el cielo lejano, junto con los otros astros, el sol, las estrellas y la luna, parece
encontrarse el cielo cristiano. En los relatos recogidos, los astros no fueron
personificados ni habitados, pero son los que provocan los movimientos y ciclos del
resto de la Tierra.
Para los Raizales, que pertenecen a la superficie de lo seco, los otros caminos del agua
se estn moviendo a su alrededor (tambin lo hacen adentro de sus cuerpos) y por eso
hablan de "arriba" o "abajo", sin que necesariamente implique el lugar esttico de un
personaje acutico, sino, al contrario, su movimiento. Estos personajes son los
antepasados "encantados", que son guardianes de la riqueza que genera agua. Estos
renen a distintos personajes como Santos, Mojanes, Diablos, hombres negros, guacas
y nimas. Algunos son personajes de origen cristiano, pero en general casi todos estos
smbolos son cascarones de huevo ocupados o refuncionalizados por los raizales con
seres indios del agua.
Dentro de la categora de "Mojanes" reconocen varios tipos, pero en general se
distingue un Mojn de otro por que tienen apariencias y comportamientos distintos:
los blancos estn asociados al invierno y los negros son seres castigadores de los
humanos infractores de las normas sociales. A su vez, cada Mojn blanco o negro tiene
su doble en un Diablo, Fraile o animales del mismo color.1
Las aguas profundas se equiparan con el infierno", mientras las que estn junto a la
superficie de la tierra seca, con "ventanas" de salida (lagunas, nacimientos, pozos), son
"purgatorios". La franja de tierra seca entre las aguas profundas y los astros es una
zona de permanente conflicto entre todos los personajes. Est habitada
permanentemente por los Raizales e intermitentemente por los seres del agua (ciclos
estacionales). Por ello, esta zona de frontera entre astros y tierra profunda es un
permanente intercambio, guerra, suplantacin, etc. Con sus cuerpos, dirigidos por la
luna, transforman el territorio haciendo los caminos de aguas de cada "tiempo"
(estacin de invierno, verano de aguas o verano seco).
2.1 Mojanes blancos o de oro2
Un encantado puede tener un origen no indio, es decir haber sido un espaol, un
explorador mestizo, un guaquero colombiano, etc. En general, puede ser cualquier
humano que, por tener una excesiva riqueza reunida, se entierra voluntariamente o es
anegado forzosamente por otro Mojn, transformndose enteramente en indio.
La causa mtica se encuentra en que cualquier acumulacin excesiva de oro genera una
descompensacin entre los grupos de lo seco y lo acutico, haciendo que estos ltimos
se apropien forzadamente del infractor. Para los Raizales, el encantamiento puede
entonces ser provocado conscientemente por brujos o Caciques o resultado de un
castigo.
El entierro voluntario del brujo indgena, como encantamiento provocado, ocurre en
las montaas especiales donde antiguamente se conseguan las riquezas.
Todas las riquezas, las esmeraldas, el oro, la misma sal o el carbn, esas cuatro
estn relacionadas con el agua porque las montaas de donde las sacan son
montanas de agua. Teodomiro Rivas, Tenjo.
Del agua vienen las riquezas vivas y cualquier vertiente o "asentamiento", como
nacimientos, pozos, pantanos, lagunas, etc., es puerta de salida de esos seres vivos.
Las riquezas vivas son de varios tipos: esmeraldas, oro, sal bija y carbn. Para los
Raizales, el oro es vivo desde su origen y al estar en lo seco se inmoviliza. Los indios lo
moldeaban en "muecos", que al regresar al agua tomaban de nuevo vida,
movimiento, en gente, animales, cosas o vegetales, pues el oro forma los seres que
pueblan este "mundo" acutico.
"Esos tesoros de los Mojanes son oro con vida. El Mojn tiene vida y es el que se
traslada. Los otros tienen vida, pero es de otra manera." Pablo Tauta, Cota.
"Pero lo que es misterioso es por que eso coga, coga vida y eso es que mejor dicho
se volva, viva esa vaina, ezque se vuelve vivo, coge vida eso." Campo Elas Ospina,
Nemocn (Vengoechea, 1992: 69).
Esos seres llamados "encantos" habitan las "ventanas" (lagunas, pozos, nacimientos) o
las "puertas" (lagunas en las cuevas inaccesibles de las montaas), por donde permiten
la entrada y salida de gente sin encantarla. Los indios moldeaban estos "muecos" de
oro con las manos, es ms, como en los mitos paeces y guambianos, dicen que lo
amasaban con ayuda de plantas.
Traan el oro de muchas partes y lo traan en polvito. Aqu los Antiguos tenan
plantas con las que hacan lquidos y con eso se funda el oro. Despus se amasaba
y le daban forma a las caritas, el cuerpo, con las manos. Ese brujo iba reuniendo
todas las cosas de oro y, cuando era tiempo, se enterraba vivo en las cuevas, con
todas esas figuritas en la montaa". Teodomiro Rivas, Tenjo.
Miguel Triana, en su libro sobre los Muiscas (1921), relata estas mismas tradiciones
orales en Sogamoso y Saboy, escuchadas en su viaje por la tierra fra.3 En Nemocn,
la antroploga Consuelo Vengoechea recopil testimonios de campesinos antiguos de
la regin, que tratan sobre el origen del oro en zumos de plantas ("hoja de monte"). O
tambin zumos que fundan el oro permitiendo "amasarlo" y moldear los "Tunjos" (una
variedad de "muecos" de oro).4 Para darles vida, se los recubra con varias capas de
oro; la vida del Encanto dependa de la cantidad exacta de capas de oro (Vengoechea,
1992: 70).
Los cerros y sus cuevas son importantes como sitios donde los indios "vivan"
(caseros) y lo enterraban (guacas). En la Candelaria estas cuevas fueron luego fueron
ocupadas por personajes espaoles (frailes y emtanos).5
Estos lugares de cuevas de donde se extrae, se moldea, se vive y se entierra, son los
mismos cerros ocupados por Mojanes brujos, donde se relata que se hacan los
entierros voluntarios. Todos los Mojanes son gente antigua que se "encantaron"
(especialmente en pocas prehispnicas o durante la Conquista) y que asumen
costumbres antiguas, especialmente su poder para controlar las aguas.
A este poder lo llaman los Raizales "brujera blanca" o "brujera buena".6 Esta brujera
inclua el aviso, desde los cerros, de los sitios donde se poda sembrar, siguiendo luces
que sealaban aguas"7 y los sitios donde se poda sembrar.8
Segn los Raizales, se les llama "encantados porque siendo gente de lo seco entraron
en los canales de agua con las riquezas llamadas "encantos" (muecos de oro) y se
volvieron de oro vivo.
Al entrar en esos canales adquieren poderes que les da la riqueza, como manipular las
aguas para viajar por los cielos en caminos creados y jams envejecer por vivir a una
velocidad temporal mucho ms lenta que la de la gente de lo seco.
Ya despus de la Conquista, y hasta la actualidad, los Raizales establecen que la causa
del encantamiento ya no es el enterramiento provocado, sino que es el secuestro de
gente por estos seres, ya sea porque tenan poderes de brujera blanca o demasiada
riqueza acumulada, y no ya el encantamiento provocado.9 Sean de una u otra poca, a
partir de su transformacin quedaron como guardianes de esos tesoros, de las cuevas,
montaas, etc. Cada nuevo brujo enterrado se une o sintetiza con el Mojn antiguo de
cada cerro.
Aunque para los Raizales estas acciones son ya poco comunes en la modernidad,
conozco de un personaje que luego de su muerte natural fue convertido en Mojn, con
nombre propio real por la tradicin oral de una comunidad.
Esto no es tan comn, pues el fallecido debe cumplir algunos requisitos, como haber
reunido un exceso de oro o haber sido un viajero o habitante habitual del monte y, en
l, haber localizado los canales de la riqueza oculta sin encantarse (brujera). Por esto
los candidatos a Mojanes necesitaban de las costumbres antiguas para poder
sobrevivir all como leadores, pastores, agricultores en pequeo, yerbateros,
curanderos, cazadores, etc. Los "nuevos", por su dependencia de la sociedad
industrializada, estn incapacitados para vivir en el monte.
Con estos ejemplos se hace claro que, aunque la Antigedad es una poca donde las
comunidades en total seguan un tipo de estrategia cultural, puede haber personas
"antiguas" en la modernidad, con una estrategia individual, por la que, despus de
fallecidos, podran ser transformados colectivamente en Mojanes por la tradicin.
Es por ello que la comunidad los hace poseedores de poderes indios especiales y
pueden existir o haber existido en cualquier poca. Un Mojn, entonces, en el relato
puede tener vestimentas y hasta caractersticas modernas sin perder su caracterstica
ms importante, que es la capacidad de controlar los ciclos de La Tierra.
una forma de defensa de los seres del agua, para permanecer en las "fronteras" o para
no ser atrapados.
El otro rasgo importante es que forman familias, es decir son hembras y machos,
viviendo cada uno en un cerro de una cordillera; y de sus uniones hay hijos, que son
llamados "Tunjos", "monos" o "muecos". Cualquier Mojn puede ser al mismo tiempo
nio o adulto, sin que hallamos logrado definir cmo es la conversin, pero una
hiptesis de trabajo es que depende de la cantidad de aguas que represente, o de la
"suma" o "bifurcacin" de aguas, que aumentan o disminuyen el tamao y su edad. Es
decir, como en un caleidoscopio, los Mojanes menores se reflejan en uno mayor y
viceversa, segn la unin de aguas, el lugar y la estacin en que se encuentren. Hasta
el momento no hemos encontrado relatos que hablen sobre el origen de la diferencia
sexual, pero s que en verano las que manipulan las aguas son hembras (vrgenes) o los
santos que lleven un nio (San Antonio de Padua) y estas son aguas de "pramo".
"El Mojn es macho y hembra.... es un matrimonio que hay encantado. Ellos viven
en las cuevas, como en esa cueva que traspasa al otro lado." Macedonio Romero,
Cota.
La Hembra
"La Vieja es Mojana y vive en Fusca. En Semana Santa se ven luces que viajan... en
esos inviernos bajaban del cerro inundaciones y se vean totumas de plata, gallinas
y pollos. A la Mojana yo no la he visto, pero cuentan que es una seora grande y
gorda, vestida a lo antiguo, con enagua y sombrero. Tiene unos senos grandes y
aparece sentada en las piedras, secndose al sol Cuando ve gente, desaparece."
Don Constantino Segura, Cota.13
Hay Mojanes de todas las edades, pero lo corriente es que los ms poderosos estn en
una edad madura, entre 40 y 60 aos los machos, y las hembras entre 40 y 50. Se las
considera "viejas", pero gestantes y activas sexualmente. A los ojos de los Raizales, las
hembras son siempre muy sensuales, mientras los machos pueden variar su aspecto de
bello a desagradable o terrorfico. Pueden convertirse o mostrarse como nias con
cabellos de oro, como ocurre con la Mojana del Neusa ("cerro del Tunjo").
Las que hemos localizado son las de Cha, Juaica, Majuya, Fusca, "los Guacos"
(occidente de Madrid), Fquene, Neusa y la de Tausa. Cada una tiene sus oficios segn
el sitio donde vive, cosa que en ocasiones corresponde con lo que sus vecinos Raizales
hacen (por ejemplo en tierra arcillosa es alfarera). Tambin su personalidad
corresponde con la meteorologa del sitio. Por ejemplo, en Fusca (La Caro) la Mojana
hace chicha, es fiestera, viajadora y con amantes, por el intenso movimiento
meteorolgico, siendo la zona de mayor confluencia de vientos, nubes, lluvia.
Los Mojanes son muy ricos... ellos se visten con oro, no mero ordinario como
nosotros." Macedonio Romero, Cota.
"El Mojn es un hombre alto, alto.... todo de oro. Doa Florina Trivio, Suba.
2.2 El nombre del cerro
Los Mojanes no solo ocupan toda el agua subterrnea sino que, por distintos caminos
(neblina, nubes, arco iris, nacimientos etc.), logran salir a lo seco y cubrir amplios
territorios. Por eso, el raizal, al sealar el cerro invadido de humedad, parece darle a
todo l la corporeidad del Mojn, por ocupar su interior y su exterior (agua en vapor y
en ro). En la Candelaria, la nominalidad del cerro se explica porque ste es
prcticamente una creacin de los Mojanes mas poderosos, para esconder bajo ellos la
riqueza, siempre asociada a "entierro".15
El cerro es un medio, un lugar territorial para extender su corporeidad. En muchsimos
casos dicen ver tanto a un hombre en la cima del cerro como a un gigante de oro que
habita dentro, siguiendo este sentido de extensin corprea desde las profundidades.
Lo mismo ocurre con los nombres, que son compartidos con el carcter del cerro (si es
de misterios, temor, meteorolgicamente activo, etc.) con el carcter del Mojn que se
ha escogido culturalmente (si es indio. Cacique, fraile o Diablo, fiestero, pasivo,
hogareo, etc.).
Los cerros sexuados
En una historia de origen,16 se relata que los Mojanes vivan en un mismo cerro, pero,
por una pelea, se dividieron y el Mojn Oriental de cada valle fue arrojado al cerro de
enfrente. Cada uno tom su propia cordillera, lo que convierte la geografa Raizal en
una larga descripcin de cordilleras emparejadas. A partir de all, el encantamiento de
Mojanes es de individuos sintetizndose con los ya existentes en cada cordillera, por
sexo y complementando una pareja, pues cada cordillera tiene dos Mojanes
"divorciados". En todos los casos estudiados coincide que la parte norte (cerro norte)
de las cordilleras sea hembra y la sur un macho.
Para los Raizales, a travs de su historia, solo la crisis de la Conquista provoc
encantamientos masivos de comunidades o sus lderes. Tanto Brujos (as?) como
Caciques y Guerreros se convierten en Mojanes, intentando huir de la sal del bautizo y,
desde entonces, la diferencia entre "encantados" y gente de lo seco, es la sal que se
lleva en el cuerpo.17 Estos antiguos huyeron a las montaas intentando esconder los
tesoros de las manos de los espaoles y, a partir de ese acontecimiento, adems de
brujos, los Mojanes pueden ser alternativamente Caciques o guerreros paganos (o
estar asociado a ellos). Aunque los cerros tengan solo uno de los dos personajes
como andino (ver Gaeris, 1962: 41). En Colombia el nombre del dueo de la vida
silvestre fue traducido con frecuencia con los trminos de diablo o demonio, aunque
no tena ni adquiri despus, las caractersticas del diablo de los catlicos." (Faust,
1989: 50).
Segn el antroplogo Carlos Pinzn, en algunas zonas tradicionales an se conservan
los relatos de Bochica. Efectivamente, en Chipaque, Cota y Cha hay la directa relacin
entre Mojanes, piedras, y el personaje de Bochica. En Chipaque, el cerro encantado
est acompaado en sus alturas por el rostro en piedra de Bchica (esdrjula) quien
permanece, mientras la "Virgen Beln de Bchica" tuvo que trastearse hasta Ubaque
por puro aburrimiento. Hay pues muy variadas sustituciones o refuncionalizaciones,
que requieren de estudios ms profundos que, por la variedad de casos, podran definir
el por qu de la eleccin de una representacin para los seres acuticos en cada
comunidad de municipio.
Hay sustituciones en los nombres de los cerros que intentan caracterizar la
meteorologa: Santa Brbara (Santa de la tormentas) o cerro "Pan de Azcar" (cubierto
de nubes), "Cerro de la Cruz" (cerro para atraer lluvias) o "San Isidro" (cerro de lluvias).
Dentro de los nombres repetitivos en la meseta Cundiboyacence hay tambin varios
considerados indgenas, cobo "el Tunjo", "Juaica" o "Juaikal", que en unos casos es
hembra y en otros macho, "Majuya", "Manjui" o "Majuy", que son hembra y machos
respectivamente y estn relacionados de un extremo a otro de la sabana (FacatativCha). Parece que el predominante es el del macho y se le coloca a sus distintas
compaeras el femenino.
En conclusin, aunque Mojn es el personaje que vive y manipula las aguas y a sus
seres por ocupar sus caminos subterrneos y areos, termina por ser un smil del
cuerpo del cerro, lo que no quiere decir idntico. Tal similitud o correspondencia es
una identidad territorial entre uno y otro, que se refleja en la misma indianidad,
"paganismo" y nominalidad. Una tercera caracterstica comn es que el
comportamiento meteorolgico de la zona y las caractersticas fsicas del cerro le
otorgan al Mojn(na) la personalidad o carcter, el trabajo y la sexualidad. Por
ejemplo, en Tenjo y Tabio, "pea" es hembra y "cerro es macho; por las
caractersticas del cerro y especialmente por su sexo, se define la calidad del tesoro
que custodia y el nombre de las cuevas donde se esconde (Iglesia, Catedral o Capilla, si
es hembra; casero o pueblo, si es macho). An entre cerros inmediatamente vecinos
puede haber esa diferencia; la cueva de la hija y cerro del Mojn Majuy (la Majuya) y
que se encuentra a su lado (hija con su amante de La Caro), es vista como femenina y
"Catedral", a diferencia de su padre que es "armas".18 En algunos municipios se
combinan las representaciones de macho y hembra, como ocurre en el cerro
Gachaneca de La Candelaria,19 y Choque de Chocont.20
Superposicin de "Templos"
La descripcin de esos "templos" puede ir desde habitada por "hombres amarillos", con
amplios salones con columnas amarillas, como en la "Iglesia del cerrito" en Nemocn
(Vengoechea, 1992: 61), hasta la de una Iglesia convencional, como en los cerros
"hembra" en Cota, Tenjo y Nemocn, con todos los adornos y parafernalias comunes a
sta.
"Se ve la gente de espaldas, mirando al altar y atrs est el sacerdote diciendo
misa." Don Jos Segura, Cota.
"Lo mismo que una Iglesia, pero muy rica, los copones y candelabros de plata, el
altar de oro. todo muy formal, muy rico. Don Alejo Pulido, Tenjo.
Es probable que la superposicin de templos cristianos en lugares animistas- indios
sea la razn para que los Mojanes tambin se representen en imgenes de Frailes
blancos o en sus contrarios, como Diablos fiesteros y torpes, para resaltar lo pagano.
Esto es contradictorio desde el punto de vista cristiano, pero hay que contar con que la
refuncionalizacin de las representaciones cristianas no fue uniforme y que las
comunidades eligen unos u otros segn sus propios canales de resistencia, diferencia
muy notoria de un municipio a otro. Aunque no tengamos clara la eleccin cultural de
las refuncionalizaciones, s que con la superposicin de templos, lo cristiano, espaol
y bautizado se refleja en las aguas como poder de la brujera blanca india, los Frailes,
el Diablo y lo no-bautizado.
Los indgenas Muiscas, ante su propia prdida cultural, tuvieron que ocupar sus
espacios mticos con parafernalia cristiana, no solo en la direccin que resaltamos
antes (Iglesias en las cuevas encantadas), sino que, para el Raizal, tambin los templos
cristianos tienen objetos indios y "puertas" al mundo acutico. Es el caso, estudiado
por Csar Moreno, del oro21 y las maderas en los altares espaoles en La Candelaria
que, dicen los campesinos, fueron trados por Diablos indgenas (Moreno, 1994: 121)."
Lo mismo ocurre en Cha, donde la piedra con que tallaron el altar de la Catedral y la
diosa Cha del parque (sta en los aos 40's), era la "puerta" de la cueva del Mojn en
la vereda de Fonquet.
"La diosa Cha, la piedra la sacaron del nacimiento de donde estuvimos (la cueva
del Mojn). La pila que est en el parque Ospina estaba en el parque Central y la
cambiaron por la Chibcha. El altar mayor de la Catedral tambin sali de la laja de
la cueva del Mojn." Puno Cojo. Cha.
"Contaban que arriba, en la montaa de la Cruz, haban cuevas. Yo de nio fui a
recorrer mucho socavn por all. Decan que esas cuevas llegaban hasta el parque
donde est la Diosa Cha." Daniel, Cha.
Las piedras "encantadas" son puertas para entrar y salir de las cuevas y caminos del
agua y estn, al mismo tiempo, en las montaas y en los pueblos. Segn los Raizales,
con ellas se construyeron los smbolos cristianos de piedra que centralizan el espacio
(como son los altares y las cruces en los parques de pueblos o en cerros) o los
espaoles pusieron cruces de piedra sobre sitios animistas indios.
"En el parque hay una cruz que pusieron los espaoles. La piedra la venan a
adorar los indios y por eso le pusieron encima la cruz. Dicen que en Semana Santa,
por la noche, sale el Diablo por la piedra y baila." Venus, Fontibn.24
"(...) El Diablo se arrepinti y se fue. Y ah cuando el Diablo dej al padre, se coloc
una cruz, le tuvo miedo y se fue y le dijo al padre que l se iba pero "los enredos y
las niguas no se acabarn"; ya vino la qumica, algo se acabara la plaga pero
siempre ha existido". Ramn Veloza, La Candelaria (Moreno, 1994: 117). 22
Efectivamente, algunos historiadores resaltan que, en algunos municipios, los
espaoles construyeron cruces sobre o con piedras de adoracin india.23 Para el
Raizal y campesino, las piedras, en casi todos los casos estudiados, a pesar de ocupar
un nuevo lugar (las iglesias) o de tener sobre s smbolos cristianos, mantienen su
antiguo papel indio. Su papel se le otorga a smbolos de piedra espaoles y
colombianos, pero no se ha investigado si a pilas bautismales y altares de madera y oro
tambin heredaron ese carcter. Pero adems de existir una sustitucin mutua, estn
conectados por tneles. Un ejemplo es el atrio de la Iglesia de Nemocn.
"(...) ezque los viernes santo se abra a las doce de la noche. Pas una persona por
ah. Vio eso abierto como en forma de capilla, se le hizo normal entrar... se sinti
donde estaba, estaba en Nemocn o donde era... Entr pero al dentrar observ
adentro una Iglesia pero no encontr la salida. En el momento en que fue a echar
sus aguas ya vio una hendija. Entos al ver esa hendija pues l se fue al fin y sali
por esa hendija pero entonces sali fue al atrio de Nemocn." Reinaldo Garzn,
Nemocn (Vengoechea, 1992: 62).
Pero no solo entre piedras, sino entre lagunas "visibles y Catedrales, como en Tunja.
"Un campesino contaba que el lago de Donato es profundo, que all se poda entrar
y no ahogarse, como encantada la persona (...) y puede tambin salir a la Iglesia de
Tunja, a la Catedral. Est conectado por debajo." Isabel Rodrguez de Daz,
Fusagasug.
As que no solo los catlicos construyeron sus templos sobre adoratorios Muiscas (y de
ah los conflictos entre Vrgenes y Diablos), sino que, al contrario, los Raizales
tambin Mojanizaron los templos y signos catlicos y civiles que centralizan el espacio
cultural espaol y los unieron subterrneamente a los indios. Esta puede ser una
explicacin para que a los Mojanes de piedras cristianas los representen
bomba. Siguieron sonando los totazos y cuando se acab fuimos a ver qu pasaba.
Arriba, donde estn esos pinos, antes de entrar al Majuy, en donde se ve esa
hoyita, de ese peasco se desprendi la piedra. Haba hecho camino entre la
borrasca. Inmensa la piedra, decan que era el Mojn el que haba hecho eso."
Teodomiro Rivas, Tenjo.
"All, cmo hicieron escndalo con esa piedra! El (...) deca que haba visto una
persona en la piedra. Que era un viejecito que era el Mojn y, con ese cuento, subi
hartsima gente a mirar. Qu!, ms cuentero... Un da, una piedra se desprendi
de all arriba y se vino dando tumbos hasta bien abajo. Y la piedra grandota que
pareca que iba a parar y nada, segua andando, como encantada. Se fue por esta
caada y se subi a una lomita y se volvi a bajar. Hizo un ruido! y por all la
par un sauce (...) Como encantada la piedra." Abraham Rute, Tenjo.
Cuando son grupos grandes de piedras (como las de Tunja), la historia de su reunin
se remonta a tiempos muy antiguos. Los Mojanes y Diablos las trasladaron para jugar
tejo, para construir (generalmente puentes, en historias ocurridas en la Repblica, la
Colonia o an ms atrs), o para transportar sus tesoros. Al canto del primer gallo, las
dejaron tiradas en sitios que visitan cclicamente (invierno), para hacer ferias y fiestas
con juegos de tejo 31
Es como lo que te pas a Roberto, que sale a caminar. El suba todos los das a
trotar y pas un da por la piedra grandsima que hay (seala al cerro) que parece
un tejo inmenso. Dicen que con esa piedra juega tejo el Diablo. Cuando es que ve
una silueta sin nada adentro. El agarr un palo, pero cuando se acerc, la silueta
se desapareci y apareci una gallina con pollitos. All arriba, las piedras vuelven
locas, las brjulas, los teodolitos se vuelven locos." Don Rafael Forero, Tenjo.
"Estas son tres piedras, una de ellas con una profunda ranura que corre paralela al
suelo, y las otras dos de forma anloga a la de los discos de tejo. Se cree que el
diablo estaba transportando con un "cuan" o cordel la piedra de la ranura de
Guateque, para construir un puente. Por el camino se puso a jugar al tejo, con tal
inters, que la aurora lo sorprendi en Puebloviejo. El diablo dej caer las piedras
mientras corra precipitadamente hacia su antro. Puebloviejo, Chocont (Fals
Borda, 1955: 235).
El "cuan" es un cordel hecho de "Inea", tejida en trenza, que es una planta
caracterstica de los pantanos; en la poca antigua, eran los "hilos" y "clavos" con que
se tejan los costales, los colchones, y las estructuras de la casa (techos, paredes de
bahareque, durmientes, etc.). Este cuan del Diablo es equivalente a los cordeles, rejos,
rosarios, cadenas... con los que las Vrgenes y los Raizales atrapan encantos, como un
instrumento fulminante en esa cacera, despus de la sal.
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