Está en la página 1de 4

Charles Rosen:

1)
Lo que sabemos sobre la forma de ejecutar a partir de las descripciones,
memorias y tratados, puede ayudarnos algo, pero tenemos que ser precavidos y no
dejarnos guiar a ciegas. Nunca he ledo una obra didctica sobre la ejecucin de esta
poca que fuera muy de fiar: buena parte de los mtodos para piano parecen errneos o
irrelevantes a muchos pianistas.
No hay ninguna razn para pensar que los tratados musicales fueran mejores
en el siglo XVIII que hoy en da. Apenas hay una norma para la prctica de la ejecucin
en dicho siglo que no se vea contradicha en alguna otra parte. Pero, sobre todo, dada la
rapidez con que cambian los gustos musicales, debemos ser muy cautos antes de
aplicar las ideas de 1750 a 1775 o a 1800.
Las mejores y, a la vez, las peores evidencias en cuanto a la ornamentacin
improvisada, son las versiones escritas coetneas al compositor, o muy poco despus de
su muerte. La evidencia mejor, porque as se ejecutaron; y la peor, porque en muchos
casos son terriblemente toscas, y aun cuando no lo sean no hay razn para pensar que el
compositor las aprobara.
2)

Nada desconcierta ms al compositor que una interpretacin fiel, pero sin vida.

3)
Una interpretacin no es una excavacin arqueolgica. De forma paradjica, en
la medida que la ejecucin de un concierto de Mozart sea reconstruccin de la prctica
del siglo XVIII y no placer o efecto dramtico, en igual medida diferir de lo que es su
interpretacin genuina.
(No se puede hacer una interpretacin autntica, puesto que los instrumentos
actuales ya son muy diferentes, es decir, no-autnticos). El sonido del piano de hoy,
los arcos modernos de los instrumentos de cuerda, el mayor volumen sonoro de la
madera, modifican el significado de la ornamentacin que, en gran medida, ofreca la
posibilidad de lograr el nfasis expresivo y dinmico, pero que en el contexto actual
slo produce un efecto abigarrado.
La reproduccin de los sonidos de entonces con los instrumentos de hoy
constituye una solucin desastrosa. La msica es tanto idea y accin como sonoridad.
JANET RITTERMAN
1) LOS TRATADOS MUSICALES COMO GUAS PARA LA INTERPRETACIN
(Los asuntos relacionados con la interpretacin comienzan a proliferar durante la
segunda mitad del siglo XVIII). El inters por los asuntos relacionados con la
interpretacin es una caracterstica evidente de los tratados ms importantes que
comenzaron a proliferar durante la segunda mitad del siglo XVIII. Los tratados
anteriores a esa poca, que generalmente eran ms breves, solan centrarse en las fases
iniciales del aprendizaje, enfocando especialmente los rudimentos tericos y las
tcnicas bsicas.
2) Quantz habla de: cultivar el buen gusto, identificar las diversas emociones de la
msica y ajustar correspondientemente el estilo de la ejecucin. Su tratado da mucha

importancia a las exigencias que plantea el arte interpretativo a los intrpretes en


general. Importancia de ser partcipe de las intenciones del compositor (Spohr lo
apoy).
3) Adam dice: los intrpretes, as como los compositores, han de tener su estilo
personal. (habilidad del intrprete para imprimir su individualidad en la interpretacin).
4) aunque advertan que para ello (las variaciones de tonos y ritmos para dar
espontaneidad a la ejecucin) es necesario tener un criterio musical slido y que el
contexto determina lo que es adecuado, la mayora de los mtodos consideraban que la
escasez era una falta tan grave como el exceso.
5) Tanto Hummel como Kalkbrenner editaron conciertos de Mozart modernizando las
figuraciones de acuerdo con el gusto contemporneo.
Tambin maestros influyentes como Liszt y Leschetizky realizaban cambios textuales
en las obras que ejecutaban y enseaban.
6) Ya en la 2 mitad del siglo XIX encontramos 2 enfoques opuestos:
Clara Schumann
Anton Rubinstein: adopt un enfoque ms liberal de las obras que interpret
Toca primero exactamente lo que est escrito. Si le has hecho plena justicia y aun as le
quieres aadir o cambiar algo, pues hazlo.
7) Durante el siglo XX, el respeto al texto lleg a dominar cada vez ms la enseanza
de la interpretacin.
8) Duncan Druce: critica las interpretaciones admirablemente claras y precisas pero
relativamente sosas y carentes de personalidad.
un declive general y gradual del papel creativo del intrprete.
9) La tendencia hacia un enfoque ms histrico de la interpretacin rara vez ha estado
acompaada de una comprensin de la libertad creativa que implica dicha influencia.
Muy frecuentemente ha tendido a fomentar la creencia de que la partitura ha de ser
interpretada literalmente.
Fuerte autoridad a las ediciones Urtext y a las grabaciones.
10) Alfred Bendel: rechaza la idea de que una obra hable por s misma siempre y cuando
el intrprete no interponga su personalidad. l dice que las notas musicales slo
pueden sugerir, y las indicaciones expresivas slo pueden complementar y confirmar lo
que debemos, antes que nada, leer en la representacin de la composicin misma. El
proceso requiere de nuestras propias emociones, nuestro propio sentido, nuestro propio
intelecto, nuestros propios odos refinados.
11) En una poca de creciente diversidad de enfoques y actitudes, la enseanza de la
interpretacin debe ayudar a los msicos a esclarecer sus convicciones personales como
intrpretes.
Las nociones de disciplinas como la esttica, el anlisis, la musicologa y la
psicologa tienen importancia en el intrprete en formacin. Pero esto no puede ser

un sustituto del instinto musical, o llegar a ser tan importante que silencie la voz
personal.
Deber ir dirigida a la imaginacin, al gusto y a la responsabilidad personal.
La buena enseanza de la interpretacin siempre ha fomentado esas tres
cualidades. La coherencia estilstica requiere ese enfoque integral, en el que las
ideas del compositor se complementan con los conocimientos del intrprete
conocimiento de s mismo como de la msica que ejecuta. Slo as los intrpretes
podrn vestirse con su propia individualidad e interpretar con conviccin y
coherencia (y confianza).
Lawson y Stowell
1) Autenticidad inalcanzable, porque siempre ha habido un gran nmero de detalles que
un compositor no se preocup de escribir en sus partituras, saba simplemente que se
observaran determinadas convenciones. Algunas de ellas han dejado de estar en vigor,
mientras que otras han experimentado importantes cambios de significado.
2) Aunque escuchsemos obras de grandes intrpretes, no tendramos por qu querer
adoptar necesariamente todas sus caractersticas, ya que hasta cierto punto nuestro
propio gusto seguira influyendo casi con certeza en nuestra interpretacin.Siempre
habr circunstancias en la historia musical que no deseemos emular.
3) Como dijo Robins Landon en 1955 nadie querr interpretar la msica de Haydn con
trompetas naturales y antiguos instrumentos de viento cuando nuestros equivalentes
modernos son en la mayora de los casos superiores en todos los sentidos.
4) Quizs la corriente historicista sea un sntoma de la prdida de una msica
contempornea verdaderamente viva.
5) Mozart hizo arreglos de obras de Bach y Haendel (quera mayor colorido orquestal en
el Mesas de Haendel, por lo que actualizar la msica fuera para l algo natural).
6) En las partituras impresas de los viejos maestros, especialmente Bach y Haendel, es
mucho lo que se encuentra que, si se interpreta exactamente como est impreso, no
conseguir plasmar en absoluto las intenciones del compositor.
7) en los instrumentos ha habido mejoras que algunas son de sentido comn, como la
mejora del sonido de los claves.
8) Adorno, Nuestro espritu de vida no es idntico al de nuestros antepasados y, por
tanto, su msica, aun cuando se restaure con una completa perfeccin tcnica, no puede
tener nunca para nosotros justamente el mismo significado que tuvo para ellos. No
podemos derribar la barricada que separa el mundo actual de las cosas y hechos del
pasado; el smbolo y su prototipo no pueden hacerse coincidir absolutamente.
9) Clive Brown, en 1992, seala que son infinitamente muchas ms las cosas que se
necesitan en una interpretacin histricamente sensible que limitarse a utilizar los
instrumentos adecuados, y que el pblico corre el peligro de que le ofrezca frutos

atractivamente presentados pero inmaduros. Esta crtica es un importante reflejo del


clima musical actual.