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La funcin del bolero en Boleros en

la habana de Roberto Ampuero


Gioconda Marn

FORDHAM UNIVERSITY

CINCO AOS DESPUS DE la publicacin de Boleros en la Habana de Roberto Ampuero


aparece Nuestros aos verde olivo (1999), memoria ficcin inspirada en los aos que
Ampuero vivi en Cuba, despus de dejar Chile durante el rgimen de Pinochet. En esta
obra menciona que el gnero policial cubano es quizs el principal aporte de la
Revolucin a la literatura latinoamericana 1.
Este gnero policial, que naci en Cuba en 1971 con Enigma para un domingo de
Ignacio Crdenas Acua, inaugura una nueva forma de novela detectivesca socialista y
revolucionaria, alejada del culto a la violencia, al sexo, al sensacionalismo que caracteriza
2
al gnero en los pases capitalistas
Aunque las novelas detectivescas de Ampuero, Quin mat a Cristin Kusterman?
(1993), Boleros en La Habana (1994) y El alemn de Atacama (1996), se inspiran en
parte en este gnero policial socialista, se acercan ms a la nueva novela policial cubana
surgidas a partir de 1991, por la crtica al sistema castrista y la desconstruccin de los
mitos del socialismo.
Me concentrar en este trabajo en Boleros en La Habana, novela polifnica, por
representar no slo un claro exponente de la actual tendencia del gnero detectivesco
chileno, sino tambin por formar parte de un nuevo subgnero de la literatura latinoamericana postmodemista, la denominada novela bolero en la que el bolero y sus
canciones, crean una nueva intertextualidad dirigida no ya al lector culto, sino al
imaginario sentimental del pueblo que se identifica fcilmente con esta msica.
1

Roberto Ampuero, Nuestros aos verde olivo. Chile: Planeta, 1999. p. 120. Coincide con
Ampuero Amelia S. Simpson en Detective Fiction from Latn America. London and Toronto:
Associated University Press, 1990: The socialist detective fiction that emerged in Cuba in the last
fifteen years represents a major development in the history ofthe genre and Cuban literature and
cultuize,>> p. 97.
Carlos Ripoll. The Cuban Scence: Censors and Dissenters Partisan Review/4.
http://www.eddosrios.org/obras/politca/censors_dissents.htm p. 6 of 10. Este tipo de novela
detectivesca, enfatiza la eficiencia y honestidad de la polica del estado y el carcter ejemplar de
sus detectives, estmulo de prevencin de aquellos actos que van en contra de la sociedad y de sus
gentes. El argumento de estas novelas gira alrededor del esfuerzo de los detectives para erradicar
la delincuencia en la isla, como as tambin la lucha contra la infiltracin de los espas de la CIA,
o de los elementos contrarrevolucionarios de afuera.

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Novela detectivesca
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La novela transcurre alrededor de 1991, en cuatro escenarios, Chile, La Habana,
Miami y Uruguay, trascendiendo los lmites nacionales chilenos para tender as una red
internacional conectada con el narcotrfico en Hispanoamrica. El personaje principal
Plcido del Rosal, chileno, cantante de boleros, pide los servicios del detective cubano
Cayetano Bml, porque ha encontrado inesperadamente un portatrajes en su maleta con
medio milln de dlares. El trabajo de Bml ser averiguar a quin pertenece el dinero.
Muchos de los personajes del gnero detectivesco se repiten aqu. El detective
Cayetano Brul, intuitivo, agudo, que analiza y descubre pistas recnditas; un ayudante,
Suzuki, japons chileno; los procedimientos de indagacin, bsqueda de pistas, anlisis
y estudio de las situaciones. Sin embargo hay elementos nuevos en la caracterizacin de
este detective que se alejan de la novela tradicional. Cayetano Bml no es un amateur
sino que ha obtenido su diploma de detective de un instituto de estudios a la distancia
de la Florida (16). No representa una elite sino al proletariado latinoamericano
empobrecido, que no gana lo suficiente para poder pagar la cantidad de deudas, y el
alquiler de su oficina. Tiene un coche viejo Lado, que se para en la mitad del camino,
su ropa es gastada y ajada, hasta tal punto que su gabardina es lo nico que le dejan los
cogoteros que le roban en Valparaso, porque no se puede hacer nada con ella.
Los aos de la dictadura militar en Chile fueron sombros para l porque era
sospechoso para los militares, por ser cubano de La Habana y para los izquierdistas, por
ser cubano de Miami. Fue testigo de los ltimos aos de Salvador Allende (1970-1973),
de los enfrentamientos callejeros, del desbatecimiento, y del caos hasta su cada con el
golpe militar que llev a Pinochet al poder (1973). Cayetano recordaba el golpe militar,
los tiroteos y los muertos en la calle, los desaparecidos, el inicio del exilio de tantos
(15).
Al descubrir el detective que el diputado chileno Cstor Michea y su hijo Boby estn
involucrados en el narcotrfico, el diputado niega toda intervencin ya que el administrador de la sociedad es el hijo. Boby va a la crcel al encontrarse en su casa ms de 15
bolsas de droga. Cuando el detective le dice a Boby confo en la justicia chilena, pienso
que la situacin suya es muy complicada ste le contesta: Como buen gringo es
ingenuo y como cubano conoce la corrupcin. (232), finalmente Boby queda en libertad
incondicional, al declararse inocente y vctima de una organizacin internacional.
Hay en la novela un perspectivismo mltiple completado al final cuando conocemos
realmente la verdadera personalidad de Plcido del Rosal, no slo cantante de boleros
sino tambin implicado en el narcotrfico convertido en un criminal que mata a su ms
ntimo amigo. Sin embargo, el detective cubano no se pliega a la corrupcin que permea
Chile, sino que resulta ser una figura ejemplar. A pesar de su pobreza, no acepta el dinero
con que Plcido del Rosal quiere comprarlo para que no lo denuncie a la polica.
Se advierte en la novela una multiplicidad de puntos de vista dictada por la mltiple
3

No hay indicacin precisa del ao 1991, el que deducimos de los 20 aos de Cayetano en
Chile, despus de su arribo al pas alrededor de 1971. Roberto Ampuero, Boleros en La Habana.
Chile: Planeta Chilena, 1994, p. 12. Todas las citas se hacen en el texto por esta edicin.

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naturaleza de sus sujetos humanos4 . Plcido del Rosal adopta mimticamente diferentes
nombres segn va huyendo, Romeo Alegra, Plcido Rosales, Angelito King Cubillas,
Ral (Toro) Covarrubias, naturaleza proteica que refleja la fragmentacin y la
descentralizacin de este sujeto postmodemista, que no puede vivir econmicamente de
sus boleros y es atrapado por el dinero fcil del narcotrfico. Plcido se debate entre la
nostalgia romntica del pasado, los boleros, y las necesidades del capitalismo imperante.
Al final va a la crcel y all muere en una reyerta de la crcel de Valparaso.
La simulacra5 es el procedimiento del discurso usado frecuentemente por los
polticos, la televisin, los anuncios comerciales, que produce y crea otra realidad. La
novela detectivesca adopta este procedimiento que convierte la verdad, las referencias
las causas objetivas en valores estratgicos fcilmente reemplazables o cambiantes ,
perdiendo as su valor absoluto.
Ejemplo de simulacra en la novela es el discurso del diputado chileno Cstor
Michea. Mientras l vende la imagen de padre ejemplar, excelente marido y empresario,
Dunia, su mujer, est dispuesta a dar una conferencia de prensa que revelara su vida
ntima, sus mujeres, y que arruinara su carrera poltica. Finalmente Dunia aparece
sospechosamente muerta en un hotel (164-67). En el sepelio de Dunia el diputado
pronuncia un discurso, simulacra, simulacin de una realidad falsa que oculta la verdad
de su vida con Dunia.
Boleros en La Habana evala histricamente esta experiencia de la postmodemidad
y de la civilizacin actual en Chile, para reflejar un pas controlado por la burguesa y sus
leyes, contaminado por el narcotrfico. Frgil democracia conseguida despus de 17 aos
de dictadura militar, oscurecida por negociados polticos en que la justicia y su ley
absuelven a los grupos de poder.
Chile aparece como un pas con una democracia de lata, donde los antiguos males,
las componendas polticas, el narcotrfico, la falsedad de sus polticos, los privilegios y
exenciones de la burguesa, dejan sin resolver la pobreza y alienacin del proletariado que
lucha por sobrevivir y pagar sus deudas.

Novela bolero
La denominacin de la novela bolero se origina en Venezuela a partir de la dcada
del 80 cuando un grupo de crticos establecen la conexin entre el bolero, la msica
popular, y la literatura. Quizs el primero que cre esta denominacin fue el venezolano
Juan Carlos Santaella en un artculo publicado en 1990,7 pero fue el mexicano Vicente
Francisco Torres, autor de La novela bolero latinoamericana (1998), quien difunde el

Robert Alter, Mimesis and the Motive for Fiction. Motives far Fiction. Cambridge,
Lond>n: Harvard Univ. Press, 1984, p. 18.
Jean Baudrillard, The Precession ofSimulacra. Simulations. Trad. Paul Foss, Paul Patton,
and PJiilip Beitchman. New York: Semiotext(e), 1983., pp. 1-79
Jon Thompson, Fiction, Crime and Empire. Clues to Modernity and Postmodernism.
Urb<l9a, Chicago: Univ. ofillinois Press, 1993. p. 158.
Juan Carlos Santaella, El bolero novela, El Nacional. Papel literario, 28 de enero , 1990,
6. Es importante mencionar tambin la obra de otro venezolano, Rafael Castillo Zapata,
Fenomenologa del bolero (1990).

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trmino. Este llamado subgnero abarca todas las obras cuyas races estn en la cultura
popular y su msica, y en la cuales el bolero no slo es parte de la historia sino tambin
del discurso, intertextualidad que permite resonancias sentimentales, estticas y musicales
en el lector.
Aunque la presencia del bolero dentro de la literatura se remonta a las obras de
8
Puig , el auge de la novela bolero se produce a partir de los 80 como lo evidencian los
ttulos: Tiempo de bolero del puertorriqueo Jos Luis Vega, Bolero (1986) del cubano
Lisandro Otero, que es un homenaje al cantante cubano Benny Mor, Bolero memorias
de amor y sexo (1988) del venezolano Roberto Mirone, La importancia de llamarse
Daniel Santos (1988) de Luis Rafael Snchez, inspirada en el cantante de bolero
puertorriqueo Daniel Santos, Parece que fue ayer (1991) del venezolano Denzil
Romero, para mencionar algunas 9 .
El primer bolero naci en Santiago de Cuba en 1885, Tristezas de Jos Pepe
Snchez, luego se transforma levemente al entrar a Mxico a travs de Yucatn, y desde
aqu se propaga por Latinoamrica. Difiere del bolero espaol, que tambin naci en el
siglo XIX, por su comps 2/4 en vez del% del espaol, y parece ser el producto de varios
ritmos: la contradanza franco-africana originaria de Hait y el danzn, baile nacional
cubano, por lo tanto la influencia africana es evidente.
Se comprende as por qu Fidel Castro le pidi al bolerista cubano Benny Mor,
quien haba apoyado la revolucin, que actuara durante la campaa de alfabetizacin en
10
Varadero, luego lo hara en Playa Girn para recaudar fondos y comprar armas. . Por lo
tanto el bolero fue aplaudido por la izquierda, por la homogeneizacin que barre todas
las diferencias sociales. Funcin social del bolero que por su popularidad durante los aos
50, forma parte del imaginario musical sentimental del contexto cultural latinoamericano.
En Cuba el bolero se propag rpidamente en la clase marginada, clase social rechazada
por la burguesa, porque era portador de un lenguaje directo, sencillo, que hipnotizaba al
receptor al despertar exageradamente los sentidos.
Boleros en La Habana est dividida en tres partes cada una lleva como ttulo el ttulo
o la letra de boleros. La primera parte: Soy el cantante del amor es la primera lnea del
bolero El cantante del amor de Mariano Mercern. En esta parte se presenta a Plcido
Rosales como cantante de boleros, que se enamora de la hermosa mulata Paloma
Matamoros, la bailarina principal del Club Tropicana. Este famoso club nocturno de La
Habana, se inaugur en 1940 y fue conocido mundialmente por sus extraordinarios
espectculos convirtindose en el referente de los clubes nocturnos usado en la literatura.

~ Boquitas pintadas (1969), El beso de la mujer araa (1976), Pubis angelical (1979)

Otras novelas: La ltima noche que pas contigo (1991) de la q1bana Mayra Montero,
Cicatrices del bolero (1996) de Enrique Blanc, Bolero (1997) de Pedro Angel Palou, Toda una
vida (1998) de Martha Cerda, Compadre lobo (1975) de Gustavo Sainz, Ella cantaba boleros de
Guillermo Cabrera Infante, y Te tratar como una reina (1983) de la espaola Rosa Montero. Otros
gneros: cuento, Desacato al bolero (1994) de Alejandra Basualdo; teatro: El da que me quieras
(1990) de Jos Ignacio Cabrujas, A 2.50 la cuba libre (1992) de Ibrahim Guerra, Las cosas simples
bolero (1997) de Hctor Mendoza; poemas: Ofrendas en el altar del bolero (1981) de Juan
Gust~'t) Cobo Borda, Tiempo de bolero (1985) de Jos Luis Vega.
Vicente Francisco Torres, La novela bolero latinoamericana. Mxico: Coordinacin de
difusin cultural UNAM, 1998. p. 126.

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As aparece en Pubis angelical de Puig, en la novela de la espaola Rosa Montero, Te


tratar como una reina y en La importancia de llamarse Daniel Santos de Luis Rafael
11
Snchez, en donde el Club es la Divina Comedia del cubaneo
Algunos captulos de esta parte llevan como epgrafes ttulos o letras de boleros: el
10 (Mara Elena de Lorenzo Barcelata); en el 14 (Silencio de Rafael Hemndez),
mientras Plcido cantaba Pasin Tropical de Osvaldo Farrs en la Plaza Zapata de La
Habana, tiene lugar el primer encuentro con Paloma. En el captulo 21 el epgrafe es
Tres palabras de Osvaldo Farrs, Plcido se ha dado cuenta de que ama a Paloma (las
tres palabras del bolero son cmo me gustas)
La segunda parte del libro se titula Usted es la culpable que es una lnea del
boleroUsted de Ruiz y Zorrilla. En esta parte Plcido es testigo de los amores de
Paloma con otros hombres. Los siguientes epgrafes reflejarn el dolor y la desilusin de
Plcido cuando descubre que ha sido engaado por Paloma: La barca de Roberto
Cantora!, Hipcrita de Carlos Crespo, T me acostumbraste de Frank Domnguez,
Perfidia de Alberto Domnguez, Noche de ronda de Agustn Lara y Esta tarde vi
llover de Armando Manzanero.
En la tercera parte titulada Yo guardo tu saborn que es una lnea del bolero Sabor
a m de Alvaro Castillo, Plcido descubre a Paloma, despus de mucho tiempo sin verla,
en el Tropicana con el suizo, su nuevo amante, quien pertenece a la organizacin del
narcotrfico chileno y persigue a Plcido. Esto sucede precisamente cuando est cantando
Por qu ya no me quieres de Agustn Lara. La letra de este bolero le permite a Plcido
un dilogo sin respuesta con Paloma que lo escucha desde la sala. La identificacin de
Plcido con la letra de boleros, se observa una vez ms cuando ya de regreso a
Valparaso, llama a Cayetano Brul, y le confiesa que Paloma es una mala mujer que lo
traicion: Mala mujer, no tiene compasin-agreg entonando el son de Morrillas y
Carmona-Conoce esa cancin de la Sonora Matancera? (242). Alude aqu a una
famosa orquesta cubana.
Estas canciones romnticas permiten a Plcido escapar de la sombra realidad, una
12
de las caractersticas del Kitsch romntico . Este tipo de kitsch, el que ha sido
denominado el dulce kitsch o el tipo sacarina (Calinescu, 236), disea la vida de
Plcido del Rosal. Los boleros van punteando los principales acontecimientos de su
relacin amorosa con Paloma y en varias ocasiones trascienden su lugar en los epgrafes
para convertirse en la voz de Plcido, cuando habla con otros personajes. Estos epgrafes
de los boleros tienen una funcin mimtica ya que ayudan a la caracterizacin del
personaje, su mundo interior, su fondo sentimental.
Desde este punto de vista el bolero cumple, por un lado, una funcin de idealizacin
del tema del amor y la pasin y, por otro lado, de refuerzo o duplicacin, segn las define

11

Luis Rafael Snchez, La importancia de llamarse Daniel Santos. Hanover: Ediciones del
Nort'21989. p. 45.
The desire to escape from adverse or simply dull reality is perhaps the main reason for the
wide appeal ofkitsch Matei Calinescu, Faces ofModernity: Avant- Garde, Decadence, Kitsch.
Bloomington and London: Indiana University Press, 1977. p. 237.

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Umberto Eco . Para Plcido del Rosal, que se haba enamorado como un adolescente
(p. 60) a pesar de sus 50 aos, el bolero le permite mezclar inflexiones desgarradoras,
combinado sentimientos de incertidumbre, de nostalgias y desamores, evocando
14
recuerdos ntimos (p. 97) . Por la funcin narctica del bolero (funcin de idealizacin), Plcido alivia momentneamente las tensiones del drama de su vida: perseguido
por una organizacin de narcotrfico por haber escapado de Chile con el dinero. As
mismo el bolero, funcin de duplicacin o intensificacin, le suscita disposiciones
emotivas excitantes, incluidas las erticas, casi irrealizables por su edad y aspecto 15 .
Es apropiado anotar que esta doble funcin de la cancin popular, de idealizacin
y de intensificacin de la realidad cotidiana, tambin la vive en ciertos aspectos Paloma.
Cuando en el Tropicana escucha el bolero Quireme mucho cantado por Plcido, ste
no imagin que el bolero haba suscitado viejos y febriles recuerdos en el alma
romntica de Paloma (p. 98). Fue con este bolero cuando ella se entreg a su nico y
primer amor, el soldado ruso Yuri Simonov precisamente cuando Leo Marini sollozaba,
quireme mucho amor mo, que amante siempre te adorar (98). Paloma[n ]unca ms
vio al soldado pero no abandon la esperanza de que algn da se reunira con l (p.
98). Paloma est ac representando a todas las mujeres de los aos 50 que soaron,
fueron seducidas y amaron al ritmo del bolero.
Tanto Plcido como Paloma escogieron el bolero, porque la cultura actual no les
ofrece alternativas posibles, o sea productos capaces de estimular reacciones anlogas de
16
modo ms critico y complejo Estos efectos de narcosis y de excitacin vividos gracias
a la resurreccin del bolero, que en la dcada de los cincuenta en Cuba haba contado con
17
boleristas gloriosos , permite el regreso a un pasado no marcado por regmenes
stalinistas de opresin y de falta de libertad. Que esta vuelta al pasado ocurra precisamente en Cuba-Plcido no haba triunfado cantando boleros cuando viva en Chile-permite
adems una doble lectura si se recuerda que la narracin tiene lugar alrededor de 1991.
En Nuestros aos verde olivo, Ampuero define su rechazo visceral de toda Cuba,
isla varada en el tiempo donde gobernaba el mismo presidente con su partido, se
18
coma el mismo arroz ... y resonaba por las radios la misma msica . Luego, el escuchar
la misma msica de siempre, en este caso el bolero, se estara aludiendo al estancamiento y aislamiento cultural que debe vivir el pueblo cubano durante el rgimen
castrista. Lenguaje representativo de la generacin de los aos 50, de all el anacronismo

:! Sobre
Umberto Eco, Apocalpticos e integrados. Barcelona: Lumen, 1999. pp. 277-80.
el lenguaje amatorio del bolero vase Iris M. Zavala, Historia de un amor. Madrid:

CeleSfr Ediciones, 2000.


La primera y nica vez que Plcido tiene el encuentro sexual tan soado slo lo logra
gracias a que es sabiamente reanimado por Paloma, l mismo reconoci y contempl de soslayo
su propio pecho flccido y sus piernas enclenques, y le regocij que la mulata de fuego lo aceptara
y qui~j,ese como era p.127.
U. Eco. Apocalpticos. op. cit. p. 280.
17
Y su emocin se acrecentaba al imaginar que en la dcada del cincuenta, sobre esas
mismas tablas, haban actuado figuras de la talla de Beny Mor, Bola de Nieve, Eddie Gormie, Leo
Marini, Los Panchos, Los Duendes, Los Tres Ases, Lucho Gatica, Nat King Cole y el intrprete
a quiy!f ms admiraba , el fabuloso Bienvenido Granda. (p. 53)
Roberto Ampuero. Nuestros aos verde olivo. Chile: Planeta, 1999, p. 163.

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que est reflejando la novela de Ampuero, en la cual el bolero es todava una cancin
popular en los aos 90 en Cuba. Tanto el bolero como Cuba no responden al occidente
moderno por ser ambos ajenos a la novedad, a los nuevos ritmos o dictados estticos.
Desde este punto de vista, el bolero es la imagen metonmica de Cuba, es la fuerza
centrpeta, que esgrime un lenguaje mitificador, unitario, centralizado, que neutraliza las
diferencias. Texto sincrnico, clsico, quieto, de acumulaciones erticas, que evita el
19
.
desp lazam1ento .
El bolero, como el discurso del gobierno, esgrimen un lenguaje nacionalista,
homogneo que unifica las diferencias, palabras que fundan un espacio cultural
2
colectivo, y son capaces de despertar las plurales voces que coinciden en ese espacio
Proceso de homogeneizacin social y cultural que permite a los artistas populares
penetrar en el mundo de los que no son hijos del barrio, de los no marginados. Este
lenguaje amoroso, que como se ha visto en los boleros que canta Plcido del Rosal, gira
alrededor del deseo, plenitud, desengao, ruptura, renuncia y nostalgia de la relacin
amorosa, se convierte en muchos casos en una bsqueda y una insuficiencia que objetiva
el deseo del enamorado.

En conclusin Boleros en La Habana ofrece una funcin desmitificadora del


presente. Hispanoamrica se debate entre falsas democracias con resabios de militarismos
y de burguesas que retienen el poder econmico, o dictaduras como la de Castro en
Cuba, que ha creado un pas empobrecido detenido en el tiempo del bolero, con
habitantes que luchan por su libertad, se venden a los dlares extranjeros para no morir
21
de hambre, o intentan escapar a Miami en balsas precarias . Ampuero se vale del gnero
policial porque le permite aventurarse por las dictaduras de izquierda o derecha, como
l ha declarado, es decir plantear problemas y temas que con la novela tradicional no
puede enfrentar a menos que pasen muchos aos 22

19

Me auxilio aqu de las definiciones dadas por Frances Aparicio y Luis Rafael Snchez.
Frances Aparicio. Entre la guaracha y el bolero: Un ciclo de intertextos musicales en la nueva
narrativa puertorriquea. Revista Iberoamericana. 162-163. Enero-junio 1993, p. 74. L. R.
Snc~ z, La importancia ... p. 104.
0 Gisela Rovero Kozak, Rebelin en el Caribe hispnico. Caracas: La Casa de Bello, 1993.
21
Al final de la novela Paloma Matamoros y su hijo Sasha, lograron embarcarse finalmente
en una balsa atestada con vecinos de la cuartera. La cual volc en el estrecho de la Florida y una
ma~ de sol radiante encall vaca en las arenas de Key West (p. 262).
Belkis Cuza Mal, Los aos verde con Roberto Ampuero Linden Lane Magazine, XX,
primavera-marzo, 2001, p. 21.

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