Televisin de Venezuela

La televisin en Venezuela es uno de los principales medio de

comunicacin masivos del pas, ya que este llega al 95% de los hogares
venezolanos. Para finales de 2006 elespacio radioelctrico en VHF estaba
ocupado en un 75% por el sector privado y un 22% por el sector pblico,
mientras que en UHF el 82% de las estaciones eran privadas y el 18%
pblicas. El nmero de horas invertido por venezolano en medios de
comunicacin tambin es favorable para la televisin, la seal abierta ocupa el
46% de las horas y latelevisin por suscripcin el 17%, mientras que el restante
36% es invertido en radio, prensa e internet.
Esta tendencia ha ido en reversa durante los ltimos 10 aos siendo el estado
quien controle de manera casi exclusiva la mayor parte del espectro televisivo
tanto privado como publico en su totalidad lo que ha generado gran restriccin
a la libertad de expresin de los pocos medios de comunicacin privados aun
existentes, por esta razn el estado se hace dueo de un 70% de los medios
de comunicacin venezolanos, tanto televisin, como radio y prensa.
Televisin Regional
Se conoce como Televisin Regional a la seal de televisin que se origina en
las diferentes regionales del pas y que emiten su seal para una porcin
especfica de territorio, mediante la modalidad de televisin irradiada.
Desde 2006 las televisoras regionales han buscado agruparse en alianzas
estratgicas con sus pares a fin de compartir informacin y programacin en
general adems de hacer ms efectiva la rentabilidad por publicidad, de ellos
destaca la creacin de un canal por televisin paga Televisin Regional (TVR)
que agrupa Global TV, Promar TV,TAM, TRT, TVO y TVS; y la creacin de dos
grupos regionales, el Grupo Nacional de Televisin y el Circuito Venezolano de
Televisin Nacional (CVTN), el primero compuesto por el Canal 21
(Tchira), NTV Televisin, OMC Televisin, Mira TV, Telellano, Total TV, Trujillo
TV y TRP; mientras que CVTN est conformado por Contac TV, Jerga
Visin,Nautavisin, DAT TV, TV Familia, TV Proclamacin, Somos TV, V +
TV, Sol Televisin, Olmpica Televisin, Telesol, Atel TV y Telecolor.

La televisin en el Zulia
En el estado Zulia, la historia de la televisin inicia en una primera etapa a
partir de 1956 cuando se fund una subsidiaria de Televisa que se llam
Televisa del Zulia y continu en 1957 con Ondas del Lago Televisin, canal 13
(Bisbal, 2002: 265). Ambas estaciones cerraron definitivamente al comienzo de
la dcada de los sesenta argumentando serios problemas presupuestarios que
imposibilitaron el mantenimiento en el aire de su seal (Bisbal, 2002: 265).
Una segunda etapa se materializ con Nios Cantores Televisin y los canales
que surgiran posteriormente.
La salida al aire de Nios Cantores Televisin (NCTV) en 1987 signific el inicio
de un ciclo expansivo de este medio de comunicacin en el estado Zulia, por lo
que se le consideraba como la pionera del patrn de programacin que

resaltaba los valores autctonos de la regin (Hernndez y Parra, 1999: 214).

Este estilo tambin se observ en Zuliana de Televisin (nacida el 31 de agosto
de 1990), Televiza (1 de noviembre de 1994), Telecolor (31 de julio de 1998),
Global Tv, canales que se crearan por seal abierta en esta entidad. Pudiera
decirse que los patrones de produccin y estructuracin de la programacin
fueron similares en todas las televisoras locales (ver cuadro No. 1)
Cuadro No 1. Programas de las primeras televisoras locales en el estado
Zulia
El estilo de programacin de NCTV y del resto de los canales locales se
bas en la tendencia generalista, lo que se correspondi con la sintona de
los televidentes. Una excepcin a esta tendencia fue Telecolor, que se
convirti en una de las primeras televisoras temticas del estado Zulia, con
programas dedicados principalmente al mbito informativo y la opinin
poltica. Con el paso de los aos, el incremento de la publicidad institucional
de entes gubernamentales como alcaldas, gobernaciones, ministerios, etc.,
favoreci la rentabilidad del negocio de la televisin y facilit la posibilidad de
que los canales locales ms antiguos se mantuvieran en el aire y que
paulatinamente surgieran otros (ver cuadro No. 2).
Puede decirse que durante el inicio del siglo XXI, la programacin
televisiva local se ofert sin mayores variaciones en comparacin a la
establecida a finales del XX, que consista fundamentalmente en la adopcin
de un patrn generalista dedicado a mostrar los elementos considerados
como ms representativos de la regin, buscando entre otros objetivos,
lograr niveles de audiencia suficientes para competir con los canales
nacionales, todo esto basado en la transmisin de gneros de opinin e
informacin, dramticos e infantiles:
La oferta televisiva se ha mantenido casi invariable. Las estaciones
televisivas abiertas ofertan prcticamente los mismo productos al
usuario y bajo el mismo esquema y horario de programacin: en la
maana, muy temprano, programas de informacin y opinin; ms
tarde, dibujos animados; al medioda ms informacin y opinin;
desde la una hasta la 4 de la tarde Telenovelas; ms dibujos
animados y Teleseries casi todas de origen estadounidense;
telenovelas y luego de nuevo Informacin y Opinin (Bisbal, 2001:
222).

TELEVISIN ACTUAL
Estado Zulia: NCTV (Maracaibo), Zuliana de Televisin (Ciudad Ojeda),
Telecolor (Maracaibo), Americana de Televisin ATEL, (Maracaibo), Global Tv
(Maracaibo) Tele N (Maracaibo), URBE (Maracaibo), Ciudad Tv (Ciudad Ojeda),
Televisa (Maracaibo), CMC (Ciudad Ojeda), Zuvisin Tv (Maracaibo), City Tv
(Maracaibo), CTV (Maracaibo), Fundacomez (Machiques), Quijote TV
(Borbures), San Jos Obrero TV (Bachaquero) .

Cortometraje
Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin acreditada, como revistas especializadas, monografas, prensa diaria o
pginas de Internet fidedignas. Este aviso fue puesto el 18 de junio de 2013.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin pegando:

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Un fotograma del cortometraje Viaje a la Luna deGeorges Mlis (1902).

Un cortometraje, o coloquialmente un corto, es una produccin

audiovisual cinematogrfica que dura un mximo de 30 minutos. Los gneros de los
cortometrajes abarcan los mismos tipos que los de las producciones de mayor duracin,
pero debido a su coste menor se suelen usar para tratar temas menos comerciales o en
los que el autor tiene una total libertad creativa. Muchos jvenes creadores usan estos
para dar sus primeros pasos en la industria cinematogrfica y
bastantes directores de cine consagrados hoy en da comenzaron con sorprendentes
cortometrajes que los impulsaron a la fama. Probablemente uno de los cortometrajes ms
famosos de la historia sea Un perro andaluz, escrito y dirigido por Luis Buuel y Salvador
Dal.
En la actualidad, el abaratamiento de las nuevas tecnologas digitales y su acercamiento a
la produccin amateur, ha supuesto una revolucin en el mundo del cortometraje, en el
que los jvenes realizadores pueden comenzar eludiendo los grandes gastos que hasta
ahora supona la realizacin de estas obras.

Videocmara "actual", ejemplo de versatilidad que aportan las mismas a todo rodaje (2006).

La realizacin de cortometrajes prolifera de forma eminentemente autodidacta puesto que

no es un gnero definido en el que existan cnones establecidos. Por este motivo, el
denominado "corto" es una plataforma de impulso de los nuevos estilos narrativos y
visuales. La transgresin de las normas clsicas de la cinematografa tiene cabida en
estas obras.
Uno de los grandes problemas a los que se enfrentan los cortometrajistas es la ausencia
de un mercado definido para estas obras. Son an pocos los circuitos de exhibicin
comercial de cortometrajes pese a que, por otro lado e irnicamente, los concursos y
Festivales de este gnero proliferan cada ao.

Montaje para vdeo, e incluso cine, que parte de una "simple" cmara fotogrfica (2012).

Internet est suponiendo cada vez ms una plataforma de difusin del cortometraje. De
hecho, el cortometraje se ha convertido en uno de los formatos que mejor se adapta a
Internet. Sus caractersticas (corta duracin y produccin menos compleja) se adapta
mejor que ningn otrognero cinematogrfico a las necesidades de los espectadores. Si
bien la comercializacin de cortos ha sido siempre ms difcil que la de los largometrajes,
ahora esta situacin ha cambiado, mayormente, y colgar una obra de este tipo en la red
permite que los internautaspuedan acceder a unas piezas audiovisuales antes apenas
accesibles, con lo que aumenta considerablemente su visibilidad y a la postre, su mercado.
Por otra parte, el desarrollo vivido por el cortometraje con la aparicin de las nuevas
tecnologas ha servido para queguionistas, directores, actores y productores de este tipo
de obras hayan posicionado sus cortos como un gnero independiente del largometraje y
lo hayan desvinculado de la idea de que estas obras son un paso previo hacia las pelculas
de larga duracin.

Documental

Esta cmara Bolex de 16 mm "H16" Reflex es una cmara popular de nivel de entrada utilizado en las escuelas de cine.

El documental es la expresin de un aspecto de la realidad, mostrada en forma

audiovisual. La organizacin y estructura de imgenes y sonidos (textos y entrevistas),
segn el punto de vista del autor, determina el tipo de documental.
La secuencia cronolgica de los materiales, el tratamiento de la figura del narrador, la
naturaleza de los materiales completamente reales, recreaciones, imgenes infogrficas,
etctera dan lugar a una variedad de formatos tan amplia en la actualidad, que van
desde el documental puro hasta documentales de creacin, pasando por modelos
de reportajes muy variados, llegando al docudrama (formato en el que los personajes
reales se interpretan a s mismos), llegando hasta el documental falso conocido a veces
como Mockumentary.1

Con frecuencia, los programas de ficcin adoptan una estructura y modo de narracin muy
cercanas al documental, y a su vez, algunos documentales reproducen recursos propios
de la creacin de obras de ficcin.
ndice
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1 Historia del documental

1.1 Orgenes: Louis Lumire y el cinematgrafo (antes de 1900)

2 Vrtov y Flaherty: padres del documental

2.1 Dziga Vrtov

2.2 Robert Flaherty

3 Tipos de documental

4 El documental hoy: las posibilidades de la red

5 Documentales en televisin

6 Festivales de cine documental

7 Referencias

8 Enlaces externos

Historia del documental[editar]

Orgenes: Louis Lumire y el cinematgrafo (antes de 1900)[editar]
Hacia 1899, varios inventores estaban en la carrera por desarrollar nuevos aparatos para
capturar el movimiento a partir de fotografas, entre los cuales se encontraban el
estadounidense Thomas Alva Edison y los franceses hermanos Lumire. Estos ltimos
conseguiran el triunfo en 1895 con su aparato: el "cinmatographe" o cinematgrafo. Este
era porttil y pesaba tan solo cinco kilogramos, frente al gigantesco "kinetoscope"
o quinetoscopio de Edison, que requera de varios hombres para moverlo de un sitio a otro
y estaba generalmente anclado al suelo en una especie de estudio.
Estas diferentes tcnicas ofrecieron la posibilidad de transportar fcilmente el
cinematgrafo a cualquier parte, pudiendo retratar la realidad del mundo exterior. Adems
este aparato ofreca otras caractersticas muy atractivas: con solo unos pequeos ajustes
se poda transformar en proyector y tambin en mquina de impresin.

Fotograma de La Sortie des usines Lumire Lyon.

El mismo Louis Lumire encarnara la figura del mesas del documental, no solo con su
gran invento, sino tambin con el primer filme documental, el plano secuencia La Sortie
des usines Lumire Lyon. Luego vendra la presentacin pblica del invento donde
Lumire proyect pblicamente dicho filme en el salon indien du Grand Caf de Pars el 28
de diciembre de 1895.2 Despus de esa presentacin siguieron otras en diferentes partes
de Francia, creando una gran incertidumbre. Lumire no solo se limit a presentar este
filme, sino que realizara otros, incluyendo a personalidades importantes que venan a ver
su invento y que sin saberlo haban sido capturados por la lente de Lumire, para despus,
con gran sorpresa, verse retratados en los filmes a los que asistan y acudan.
Sin embargo, los planes de Lumire no se limitaban a estas demostraciones. Con gran
visin y astucia se dedic a contratar y entrenar un pequeo ejrcito de viajeros que se
encargaran de llevar su invento a todos los rincones del planeta; personas que al mismo
tiempo se fueron a documentar dichos lugares y a mostrar algunos filmes ya realizados por
Lumire.
Su personal se encarg de capturar filmes de un solo plano, llamados "pelculas de
actualidad", donde se retrataban momentos tales como la llegada de botes a un puerto, la
aproximacin de un tren, gente trabajando, etc. De esta manera, esta etapa temprana del
nacimiento del cine estuvo marcada por la moda de mostrar un evento en cortos lapsos,
debido principalmente a que las cmaras solo podan contener pequeas cantidades de
filme, muchos de ellos de un minuto o menos de duracin.
Sin embargo, este cine se llam ms adelante cine documento porque si era cierto que
mostraba imgenes de la realidad, no mostraba un punto de vista claro de ella ni intentaba
una Kamasutra propia; eran slo planos que estaban acorde con la evolucin en ese
momento del lenguaje cinematogrfico, esas filmaciones no son documentales. El
trmino documental le fue atribuido ms adelante a John Grierson quien, adems de hacer
varias obras, teoriz sobre el tema.

Vrtov y Flaherty: padres del documental[editar]

Si los hermanos Lumire fueron los encargados de sentar las bases de la relacin del cine
con el mundo: mirando a lo que tenan ms cerca, Dziga Vrtov y Robert Flahertyfueron de
los primeros en adoptar el formato naciente, y ya amenazado por la objetividad, y defender
su esencia cinematogrfica. Cada uno desde posiciones muy diferentes, pero siempre
alejados de lo que aos ms tarde se identificara como documental: el noticiario televisivo
o reportajes.

Dziga Vrtov[editar]
Artculo principal:

Dziga Vrtov

Fue ante todo un artista y un experimentador. Mucho antes de recaer en el cine, trabaj el
sonido, y la radio, experimentando con collages sonoros, en busca de un montaje no
necesariamente objetivo ni realista. Su pelcula ms clebre, El hombre de la cmara,
parte de la idea de recoger "la vida de improviso", y supone una de las cumbres de la
cinematografa mundial por su experimentacin formal, su montaje acelerado y su

movimiento del plano y no dentro del plano, como vena siendo habitual. La pelcula,
rodada en diferentes ciudades, recrea un da en la vida de un camargrafo que recorre la
ciudad en busca de imgenes. Adems de ser una de las primeras pelculas
sin interttulos, es la primera en desvelar el proceso de creacin de la propia pelcula, al
mostrar a la montadora eligiendo, cortando y montando planos, poniendo de relieve que,
tal y como defenda Vrtov, la objetividad no existe, por lo menos en el cine. Promulg la
teora del "cine ojo", en el que la cmara muestra lo que el ojo no ve, para lo cual
experiment en varias ocasiones con la velocidad de la cinta y las posiciones de la
cmara, persiguiendo lo que el ojo no poda ver.

Robert Flaherty[editar]
Artculo principal:

Robert Flaherty

Considerado uno de los padres del cine documental. Su primera pelcula, Nanuk el
esquimal (1921), tuvo que rodarla dos veces, tras perder todo el material rodado durante
aos en un incendio en el laboratorio. Este accidente le abri los ojos, y decidi no
limitarse a registrar la realidad, para pasar a intervenir en ella ms activamente, creando, a
partir de materiales reales, una narracin compleja. Flaherty sentaba as las bases de un
cine documental muy alejado de lo que posteriormente se ha venido a considerar
documental: el reportaje televisivo. Sus posteriores pelculas ahondaron en esa forma de
trabajar y de concebir el cine documental, ms como una visin personal del autor que
como un retrato objetivo de la realidad.

Tipos de documental[editar]

Esfir Shub, creadora de las pelculas de montaje.

1. Centrado en un acontecimiento. El suceso es la espina dorsal de la pelcula.

Puede tratarse de la botadura de un barco, una feria de productos lcteos o la
captura de un famoso criminal. El acontecimiento tiene fases, y en su transcurso
pueden aparecer entrevistas, trozos oportunos del pasado o incluso fragmentos
del futuro (relato del criminal).
2. Definitorio de un proceso. Presentan hechos en cadena que componen un
proceso interesante. Cada hecho es complemento de otro; se trata de reducir a lo
esencial de cada uno de ellos, dando como resultado la irona y comparacin entre
los distintos fragmentos.
3. De viaje. El aliciente del viaje, con todos sus matices metafricos y sus ritmos
incorporados de movimiento se aplican al documental.

4. Ciudad amurallada. Es la que utiliza un microcosmos para insinuar una crtica a

mayor escala.
5. Histrico. Dado que todo filme reproduce todo aquello que ya pas, todas las
pelculas son histricas. El cine es un medio para resucitar el pasado. El propio
medio cinematogrfico, por su realismo y su movimiento, es ineluctable a travs
del tiempo; no hay manera de ilustrar; la pantalla parece un vehculo
extremadamente pobre porque el sentido de la historia es pura abstraccin. El
documental histrico no tiene como fin primordial transmitir a la audiencia todo el
alcance de un asunto: su objetivo puede ser un personaje o un asunto
determinado.
De esta familia de documentales subyace otro grupo caracterstico principalmente de la
etapa contempornea, y son los siguientes:
1. El documental del absurdo: Utiliza el humor surrealista para explorar lo que sera
una triste situacin.
2. Pelcula de tesis: Se vale de testimonios para argumentar los casos.
3. La comedia excntrica: Retrata personajes y situaciones absurdas.
4. Pelcula biogrfica: Narra la vida de un personaje.
5. El documental negro: Une, a travs de su estilo fatalista y oscuro, el mundo y sus
participantes con el del cine negro.
6. Documental cronista: Se enfoca en un punto de vista objetivo.
7. Documental abogado: Muestra el drama de lo cotidiano.
8. Documental explorador: Imgenes en movimiento constituyen la base de la vida.
Adems existe la llamada pelcula de montaje, que corresponde a una pelcula realizada
mediante el montaje de material audiovisual ya existente, unido para producir un discurso
diferente. La creadora de este tipo de documentales fue la directora de cine y
documentalista sovitica Esfir Shub. Sus primeros trabajos de este tipo fueron La cada de
los Romanov (1927), La gran ruta o El gran camino (1927) y La Rusia de Nicols II y
Tolstoi (1928). Shub no grab ninguna escena para ninguna de estas tres pelculas. 3

El documental hoy: las posibilidades de la red[editar]

Las mltiples opciones que ofrecen las nuevas tecnologas para producir y poner al
alcance del pblico este tipo de obras han hecho que el gnero del cortometraje haya
experimentado un enorme crecimiento en los ltimos aos. A travs de plataformas
como YouTube, la desaparecida MSN Soapbox de Microsoft, Yahoo! Video o Joost, los
internautas pueden colgar sus videos documentales y disfrutar de las obras de otros
usuarios.
En cuanto al visionado de documentales en Internet, muchos de stos estn sujetos
a derechos de autor, por lo que no son de acceso libre, aunque existen muchas opciones
para ver este tipo de pelculas respetando las leyes de propiedad intelectual. Por ejemplo,

en Espaa, los internautas tienen la opcin de visionar documentales de forma gratuita

mediante el acceso a pginas especializadas en cine que ofrecen algunas pelculas (ttulos
clsicos y actuales) a sus usuarios.

MOVIMIENTOS DE LA CAMARA
Los movimientos de cmara en el lenguaje audiovisual se refiere al
desplazamiento de la cmara, ya sea de manera fsica u ptica. Un ejemplo
tpico de movimiento fsico sera cuando se coloca una cmara encima de unos
rales y esta se mueve al lado y a la misma velocidad, que un personaje que
camina. Un ejemplo de movimiento ptico de la cmara sera el clsico zoom
para ver una panormica general e ir acercndose hasta ver a un personaje u
objeto. Tambin es posible combinar ambas tcnicas, como haca Alfred
Hitchcock que en algunos de los planos de sus pelculas realizaba un zoom de
acercamiento mientras la cmara se alejaba fsicamente creando un curioso
efecto "persona confusa".
Movimientos de cmara
Los movimientos de cmara pueden ser fsicos u pticos.
Movimientos fsicos
1. Panormica: Consiste en un movimiento de cmara sobre el eje vertical u
horizontal (X o Y) . Normalmente la cmara est situada sobre un trpode y gira
alrededor de su eje. Tiene un gran valor descriptivo y tambin puede tener valor
narrativo. Se emplea para descubrir una accin o un escenario que no puede
abarcarse de una sola vez. Su efecto prctico es similar al que se produce
cuando se gira la cabeza hacia un lado u otro para visionar un gran espacio.
Podemos distinguir:

Panormica horizontal: Movimiento de derecha a izquierda o viceversa.

Panormica horizontal de seguimiento: es el movimiento de cmara ms
comn. Se hace un seguimiento del sujeto que se mueve.
Panormica horizontal de reconocimiento: se hace un recorrido lento por la
escena para permitir al espectador que se fije en todos los detalles del
escenario. Puede crear dramatismo y expectacin o puede servir para mostrar
cierta decepcin.
Panormica horizontal interrumpida: consiste en un movimiento largo y suave
que se detiene de repente para crear un contraste visual. Se emplea en
situaciones dramticas o lacnicas.

Panormica horizontal en barrido: el barrido es una panormica rpida que

produce una serie de imgenes transitorias generalmente borrosas. El
espectador no tiene tiempo de verlas ntidas. Trata de atraer la atencin hacia
la siguiente imagen. Se produce una relacin dinmica o de cambio
comparativo. El barrido puede tener muchas funciones: mostrar diferentes
aspectos de la misma escena, proporcionar continuidad de inters (conectando
entre s una serie de sujetos o temas similares), cambiar los centros de
atencin, mostrar la causa y el efecto, comparar o contrastar, trasladar en el
tiempo y en el espacio, etc.
Panormica vertical: Movimiento de arriba abajo o viceversa.
Panormica de balanceo: Movimiento de balanceo.
2. Travelling: Consiste en un deplazamiento de la cmara variando la posicin
de su eje. Estos movimientos suelen ser por desplazamiento de la cmara por
una persona, gra, etc. Muchas veces se usa una especie de va de tren, por la
cual se desplaza una "vagoneta" en la que viajan la cmara y su operador.
Tiene un gran valor expresivo, de relieve y perspectiva narrativa. Existen
diversos tipos:

Avanti o avance: la cmara se acerca. Refuerza la atencin.

Retro o retroceso: la cmara se aleja. Relaja la tensin, a no ser que aparezcan
otros objetos que antes no se vean, despertando nuevos focos de atencin.
Ascendente/descendente: La cmara acompaa al personaje, o muestra
alguna cosa en movimiento, hacia arriba o hacia abajo.
Lateral: La cmara acompaa en paralelo a un personaje que se desplaza
horizontalmente o muestra alguna cosa con un movimiento lateral. Permite
mantener cerca la expresin del personaje que se mueve. Los objetos dan la
sensacin de moverse ms deprisa.
Circular o en arco: La cmara se desplaza en crculo alrededor del personaje u
objeto. Este movimiento suele ser de exploracin, permite ver la escena desde
distintos puntos.
3. Rotacin consiste en rotar la cmara sobre el eje o dimensin Z, se puede
hacer hacia la derecha o hacia la izquierda, y se mide en grados, generando
desviacin en el plano.

Movimientos pticos

Zoom: El movimiento del zoom se realiza con las cmaras que tienen objetivos
de focal variable, es decir, objetivos zoom. Permite hacer que los objetos se
acerquen o se alejen sin desplazar la cmara. Tambin se llama traveln ptico,
aunque, a diferencia del traveln, con el zoom los objetos que se acercan se
comprimen, no descubrimos las reas escondidas detrs de los objetos como
lo podemos hacer con el traveln. En el cine y la televisin se puso de moda en
los aos 60 y 70 y su uso fue excesivo. Valerio Lazarov fue uno de los ms
conocidos cineastas que abusaba del zoom en sus trabajos. Actualmente se
evita abusar del zoom, ya que su uso injustificado cansa y marea al espectador.
Tambin existen usos destacados por su resultado en Fellini-Satyricn,
aplicado por Giuseppe Rotunno en forma magistral.

Foco: El desplazamiento de foco puede ser considerado como un movimiento

ptico pues permite descubrir nuevos elementos dentro de un plano, a partir de
enmascararlos o desenmascararlos con el foco

1. Movimiento del foco basado en la distancia: Este movimiento de foco es el

clsico, enmascara o emborrona objetos con base a la distancia del objeto a la
cmara, y a la distancia focal en la que est colocado el anillo de enfoque del
objetivo. Funciona con base a la dimensin Z de la imagen, a la profundidad, y
puede afectar de manera sustancial las dimensiones X e Y, a partir de la
cantidad de desenfoque que se produce en los bordes de los objetos.

2. Movimiento arbitrario del foco o enmascaramiento del punto de foco: Este

movimiento ptico se genera con lentes o filtros especializados, como los
lensbaby, que logran a partir de la manipulacin de la posicin de las unidades
de un lente con respecto a las otras unidades y al respaldo de la cmara,
discriminar la zona y la magnitud en la que se encuentra el foco dentro de la
imagen, independientemente de la distancia del objeto a la cmara. es decir,
independientemente a la profundidad de campo obtenida por el lente y el
diafragma. este movimiento mueve pticamente el plano en las dimensiones X
e Y. (funciona con base al alto y el ancho, de manera arbitraria, puede dar la
ilusin de basarse en la dimensin Z, aplicando el desenfoque arbitrariamente
a las zonas ms cercanas o ms lejanas, dando la ilusin de desenfoque de
distancia)

3. Movimiento de la profundidad de campo: A partir de cerrar o abrir el

diafragma de un lente, se genera un movimiento en la profundidad de campo,
revelando u ocultando detalles de el plano en cuestin dentro de el eje Z o

profundidad de la imagen. (funciona con base en la profundidad, puede afectar

levemente la dimensin X e Y de el plano, y usualmente se realiza con lentes
de diafragma continuo sin saltos entre valores de diafragma)

4. Movimiento de manipulacin de perspectiva: A partir de lentes de tipo tilt and

shift, se pueden realizar movimientos que deforman, alargan, corrigen o
expanden el foco y las lneas de perspectiva de la imagen, haciendo aparecer
ms anchos los objetos cercanos que los lejanos, o los de la parte de abajo de
la imagen, o los centrales, pudiendo as, realizar movimientos que crean
distorsiones o manipulaciones de la imagen en las tres dimensiones X, Y, Z.

Movimiento digital
Escala o zoom digital Las cmaras digitales permiten realizar el zoom digital, el
cual, consiste en una ampliacin de la imagen para lograr cubrir todo el plano
con una porcin ms pequea del rayo focal proyectado por la lente. En la
mayora de los casos produce pixelacin, sin embargo, en algunas cmaras de
alta resolucin, con sensores de ms pixeles que el tamao final de imagen,
puede realizar un movimiento de zoom digital sin prdida de calidad. A
diferencia del zoom ptico, que comprime los objetos, la escala digital
simplemente agranda la imagen o revela detalles a medida de la utilizacin de
pixeles nuevos en el sensor.

Desplazamiento o estabilizacin del sensor de imagen: El sensor de la cmara

se mueve sin cambiar la posicin de la misma, este movimiento acta como un
leve traveling, sin embargo, no es exactamente lo mismo pues el sensor de
imagen se mueve dentro del rayo focal del lente sin cambiar la perspectiva de
mirada.
Planos, ngulos, tomas y movimientos de la cmara
Tamao de los planos
El plano determina la proximidad entre la cmara y el objetivo mostrado en la
imagen. El plano hace referencia a la distancia.

Plano panormico o general extremo (wide shot): muestra un gran escenario.

Es una panormica general con mayor acercamiento de objetos o personas.

Plano general medio (full shot):Abarca la figura humana entera con espacio por
arriba y por abajo
Plano americano: Toma a las personas de la rodilla hacia arriba. Su lnea
inferior se encuentra por debajo de las rodillas.
Plano medio (mdium shot): encuadre que abarca a la figura humana hasta
debajo de la cintura.
Primer Plano medio (Medium close Up): abarca de la altura del hombro hasta
la cabeza. Los personajes pueden llegar a ocupar la pantalla con un tercio de
su cuerpo, y permite una identificacin emocional del espectador con los
actores.
Primer plano (Close up): A partir de donde termina el hombro hasta arriba de la
cabeza.
Primersimo plano (Extreme close up) abarca desde arriba de la barba hasta la
frente
Plano detalle: Primersimos planos de objetos o sujetos, flores, una nariz, un
ojo, un anillo, etc.

ngulo visual
Normal o neutro: el ngulo de la cmara es paralelo al suelo y se encuentra a
la altura de los ojos o, en caso de ser un objeto, a su altura media.
Picado: es una angulacin oblicua superior, es decir, por encima de la altura de
los ojos o la altura media del objeto y est orientada ligeramente hacia el suelo.
Normalmente, el picado representa un personaje psquicamente dbil,
dominado o inferior.
Contrapicado: opuesto al picado. De abajo del personaje hacia arriba. Suele
representar un personaje psquicamente fuerte, dominante o superior.
Nadir vista de pjaro: la cmara se sita completamente por debajo del
personaje, en un ngulo perpendicular al suelo. Podemos excluir la lnea del
horizonte y utilizar el suelo como fondo. Esto proporciona imgenes muy
originales pero, por lo general,
Ojo de hormiga: De abajo hacia arriba, para comparar tamao
Cenital: Ubicacin geogrfica. La cmara se sita completamente por encima
del personaje, en un ngulo tambin perpendicular.

Over Shoulder: Es cuando tenemos a dos personajes hablando entre ellos y se

utiliza el hombro de uno de los personajes en primer plano y otro personaje en
segundo plano.
Plano holands o aberrante: Cuando la cmara est ligeramente inclinada, por
lo regular a un ngulo de 45 grados. Esto demuestra inestabilidad y
modernidad.
Tomas
Subjetiva. La cmara nos muestra lo que el personaje est viendo, es decir,
toma por un momento la visin en primera persona del personaje.
Semisubjetiva. La cmara nos muestra parte del personaje (Generalmente
desde detrs de este) adems de lo que est viendo.
Lateral. La cmara se encuentra a 90 grados mostrando una vista "de lado",
muchas veces utilizado como plano subjetivo.
Movimientos fsicos de la cmara
Panormica o paneo fsico: La cmara permanece fija sobre un trpode y solo
gira en su eje izquierda a derecha y viceversa.
Panormico oriental: Vertical sobre su propio eje, de arriba hacia abajo y
viceversa.
Travelling fsico. Consiste en el desplazamiento fsico de la cmara.
Travelling in-out: in: acercndose al objetivo y out alejndose del objetivo.
Travelling lateral: Movimiento mecnico o desplazamiento fsico de derecha a
izquierda o viceversa.
Travelling circular: Se realiza una rotativa (movimiento en crculo) entorno a la
escena, cmara en mano, tambin puede ser una cmara al hombro, tripie con
ruedas, con rieles, o por medio de gras.
Dolly: Base con ruedas in y out, o de izquierda a derecha
Tilt: mover la cmara verticalmente ya sea de abajo hacia arriba (Tilt Up) o de
arriba hacia abajo (Tilt Down).
Crane: Subir o bajar de nivel de altura junto con la cmara. Cuando subimos la
cmara se denomina Crane Up mientras que cuando bajamos se le denomina
Crane Down.
Gra: La cmara puede operar en todos los sentidos. El eje puede variar de
altura, y puede desplazarse en todas direcciones, mientras la cmara tambin
puede girar sobre su eje.

Movimientos pticos de la cmara

Zoom out
Zoom in
CAMARA FOTOGRAFICA PARTES Y UTILIDADES
CAMARA FOTOGRAFICA:
La cmara es una mquina que produce una imagen a partir de la luz reflejada por un sujeto u objeto. Por otro lado permite que
esta luz influya sobre el material sensible que hay dentro de la cmara dejando un rastro que, una vez revelado forma la imagen.
Para que se forme la imagen la luz debe pasar a travs de un pequeo objetivo a una zona oscura y proyectarse sobre la
pantalla. La cmara moderna, en lugar de un simple orificio, utiliza un objetivo con distintas aberturas o diafragmas y con un
obturador que permite la entrada de luz en fracciones de tiempo controlables.
PARTES Y UTILIDADES:
VELOCIDAD DE OBTURACIN:
Es el tiempo que permanece abierto el obturador, durante el cual llega la luz a la pelcula. Esta velocidad puede ajustarse para
que se muy alta, de hasta milsimas de segundos, o muy baja, varios segundos o mas. La primera permite fotografiar acciones
rpidas y la segunda para escenas fijas y con poca luz.
DISPARADOR:
Despus de la ejecucin de este botn se obtiene en la superficie sensible la imagen que se ha logrado capturar por el ojo visor.
ANILLO DE ENFOQUE:
Permite mover el objetivo hacia delante o hacia atrs para regular la distancia entre el objetivo y la pelcula y conseguir una
imagen ntida o enfocada. El enfoque puede ser manual o automtico como en las cmaras autofocus.
CARRETE:
Este cilindro enrolla la superficie sensible cada vez que se corre el deslizador de la pelcula.
ESPEJO:
Este hace un juego de proyeccin con el pentaprisma para capturar exactamente lo que se ve por el visor, y al ser accionado el
disparador, se desplaza hacia arriba para que esa imagen se refleje en la superficie sensible.
SOPORTE PARA EL FLASH:
Es donde se inserta el flash en la parte superior de la cmara, puede tener los contactos para activar el flash o solo servir de
soporte como en las antiguas.
BOTON DE REBOBINADO:
Este sirve para rebobinar la pelcula despus de que el carrete la halla enrollado.
CONTADOR DE VISTAS:
Muestra la cantidad de fotos que se han sacado.
VISOR:
Es por donde se ve la imagen. Dependiendo de la cmara puede verse en el: el fotmetro, el crculo de enfoque, el diafragma, la
velocidad, si necesita ms luz (flash), etc
CONEXIN PARA CABLE DE FLASH:
Es la conexin que permite a las cmaras antiguas que no tienen conexin directa desde la zapata del flash, conectarse a la
cmara. Algunas cmaras tienen adems la insercin para cable, lo que hace posible que la cmara utilice dos unidades de flash

OBJERIVO:
Sistema ptico compuesto por varias lentes, que canaliza la luz que reflejan los objetos situados ante l.
CAJA:
Estuche hermtico a la luz y de color contiene todos los elementos anteriores y constituye el cuerpo de la cmara.
DIAFRAGMA:
Sistema mecnico o electrnico que grada la mayor o menor intensidad de luz que debe pasar durante el tiempo que est
abierto el obturador.

CAMARAS ANTIGUAS

Componentes de una Cmara Fotogrfica

Tcnica

En el mercado existe una gran variedad de cmaras fotogrficas con diferentes formatos y prestaciones. Sin embargo, ya se trate de las cmaras
compactas ms sencillas o de las cmaras rflex ms sofisticadas, los principios generales que rigen su funcionamiento son similares.
En este artculo vamos a hacer una descripcin de las partes ms importantes de una cmara fotogrfica, lo que nos va a permitir tener una visin
general de su funcionamiento. En posteriores artculos se estudiar cada una de los componentes de forma ms detallada.
Los principales componentes de una cmara fotogrfica son los siguientes:

El visor

El objetivo

El sensor

El diafragma

El obturador

La pantalla

Los botones y diales de control

continuacin

vamos

ver

cada

uno

de

ellos:

El Visor
El visor es la parte de la cmara que se utiliza para encuadrar y enfocar la imagen. Es la ventanaque nos permite previsualizar la fotografa antes
de pulsar el disparador.
Existen diferentes tipos de visores:

Visor ptico directo

Visor rflex

Visor electrnico

El visor ptico directo es un visor independiente del objetivo. Su funcionamiento se basa en el uso de varias lentes que producen una imagen de
la escena situada delante de la cmara.
Este visor se ha utilizado tradicionalmente en las cmaras compactas. Sin embargo, cada vez se usa menos y se est sustituyendo por cmaras
sin visor (que utilizan la pantalla LCD) o por visores electrnicos.

La cmara compacta Canon Powershot G15 dispone de visor ptico directo

El visor rflex es un visor ptico que se caracteriza por utilizar un juego de espejos (el pentaprisma) para mostrar la imagen que proyecta el
objetivo. De esta forma, la escena que vemos a travs del visor es la misma que ser captada en la fotografa.

Visor rflex de la cmara Nikon D800

El visor rflex incluye habitualmente una o ms pantallas LCD suplementarias que rodean a la imagen. Estas pantallas muestran informacin como
el nivel de exposicin, la velocidad de obturacin, la apertura del diafragma, la sensibilidad ISO, el estado de la batera, o el nmero de disparos
restantes que pueden tomarse en una rfaga.

Los visores rflex incorporan una pantalla LCD que muestra los puntos de enfoque e informacin como la velocidad de obturacin, apertura de
diafragma, sensibilidad ISO o el nivel de carga de la batera

El visor electrnico es bsicamente una pequea pantalla LCD que muestra en tiempo real la imagen que llega al sensor. Adicionalmente puede
mostrar otra informacin como el histograma o los valores de exposicin. Esta clase de visor se usa fundamentalmente en las cmaras compactas
de objetivos intercambiables y en algunas cmaras compactas de gama alta.

El visor electrnico puede mostrar informacin como la velocidad del obturador, la apertura del diafragma, la sensibilidad ISO o un histograma en
vivo

Cada vez es ms frecuente ver cmaras compactas sin visor. En estas cmaras se utiliza lapantalla LCD trasera para encuadrar y previsualizar
la imagen.

El Objetivo
El objetivo es uno de los componentes ms importantes de nuestra cmara fotogrfica. Es un sistema ptico, formado por un conjunto de lentes,
cuya funcin de formar la imagen que va a capturar el sensor.

El objetivo se encarga de formar la imagen que registrar el sensor

La caracterstica principal de un objetivo es su longitud focal o distancia focal, que se expresa en milmetros, y que determina el ngulo de
cobertura y el factor de ampliacin del objetivo.
El ngulo de cobertura es el campo visual que abarca el objetivo, la amplitud de la escena que el objetivo es capaz de proyectar sobre en el
plano focal. Cuanto menor es la longitud focal de un objetivo, mayor es su ngulo de cobertura. Por ejemplo, un objetivo de 35mm tiene un ngulo
de cobertura mayor que uno de 85mm
En funcin del ngulo de cobertura, los objetivos se pueden clasificar en:

Normales. Tienen un ngulo de cobertura en torno a los 45. Se llaman normales porque este ngulo es similar al de la visin humana.

Angulares. Su ngulo de cobertura es mayor que el de los objetivos normales. Su campo visual suele estar entre el rango de los 60 a
los 90. Existen objetivos angulares llamadosojos de pez que tienen ngulos de cobertura de hasta 180

Teleobjetivos. Su ngulo de cobertura es menor que el de los objetivos normales. Habitualmente est entre los 28 y 8, o incluso
menor en el caso de grandes teleobjetivos.

ngulo de Cobertura de diferentes objetivos para una cmara rflex con sensor full-frame

El efecto de la longitud focal sobre el ngulo de cobertura depende del tamao del sensor. No obstante, debido a la popularidad de las cmaras
rflex full-frame (cuyo sensor tiene el mismo tamao que el negativo de 35 mm) las distancias focales de este formato son utilizadas como
referencia en cmaras con sensores ms pequeos. De esta forma, en los objetivos de las cmaras compactas no se suele indicar la distancia
focal real, sino que se suele indicar la distancia focal equivalente en formato de 35mm.
La siguiente tabla muestra las longitudes focales y ngulos de cobertura de los objetivos fijos ms habituales en cmaras rflex full-frame:

Tipo

Angular

Normal

Longitud

ngulo de

Focal

Cobertura
24 mm

84

28 mm

75

35 mm

63

50 mm

46

85 mm

28

200 mm

12

300 mm

Teleobjetiv
o

Existen objetivos con longitud focal variable. Estos objetivos se conocen con el nombre dezoom, y disponen de algn mecanismo que permite el
cambio gradual de la longitud focal.

En las cmaras compactas no se puede separar el objetivo del cuerpo de la cmara

El Sensor
La funcin del sensor es transformar la imagen ptica creada por el objetivo en una serie de seales elctricas que darn lugar a la imagen digital.
El sensor est compuesto por una matriz de de millones de diminutas celdas llamadas fotositos. Dentro de cada una de estas celdas se encuentra
un fotodiodo, que es un componente electrnico sensible a la luz.

Sensor CMOS de la cmara Nikon D600

Durante la exposicin, cada fotodiodo convierte la energa presente en la luz (fotones), en corriente elctrica (electrones). De esta forma, los
fotositos almacenan una mayor o menor carga elctrica en funcin de la intensidad lumnica que reciben.
El valor de carga acumulado por cada fotosito es bastante pequeo, por lo que debe ser amplificado antes de su digitalizacin. Un amplificador
PGA (Programable Gain Amplificator) se encarga de esta funcin, aumentando la tensin de salida del sensor.
El nivel de amplificacin depende la sensibilidad ISO seleccionada en la cmara. Cuanto mayor es la sensibilidad ISO, ms debe ser amplificada la
seal.
Una vez amplificada la seal, un convertidor analgico/digital cuantifica su valor, convirtindolo en un nmero ADU (Analog to Digital Unit). ste
valor indica el nivel de brillo capturado por cada fotosito.
Cuando finaliza la digitalizacin de la seal, el nivel de brillo de cada fotosito, sus coordenadas en el sensor y una serie de metadatos adjuntos,
son almacenados en forma de imagen RAW que es el negativo digital de nuestra fotografa.

El Diafragma
El diafragma es un mecanismo situado en el interior del objetivo que se utiliza para graduar la intensidad de luz que llega al sensor. Est formado
por una conjunto de laminillas metlicas que se mueven de forma radial para abrir o cerrar un orificio de tamao ajustable.
El tamao de la apertura del diafragma se mide utilizando una escala de aperturas relativas. Esta escala utiliza una magnitud llamada nmero
f para clasificar las diferentes aperturas.
La escala de nmeros f es universal y la utilizan todos los fabricantes de cmaras y objetivos:
Escala de nmeros f

f/1

f/1.4

f/2

f/2.8

f/4

f/5.6

f/8

f/11

f/16

f/22

f/32

Cuanto menor es el nmero f, mayor es la apertura del diafragma (y por tanto llega ms luz al sensor). El diafragma ms abierto sera f/1 y el ms
cerrado f/32. Cada paso de diafragma deja pasar al sensor el doble o la mitad de luz que en el anterior (segn abramos o cerremos)

Diferentes aperturas de diafragma

La ventaja de este sistema es que en todos los objetivos, independientemente de su distancia focal, la cantidad de luz que deja pasar un diafragma
de un determinado nmero f es exactamente la misma.

El Obturador
El obturador es un dispositivo que nos permite controlar el tiempo que va a estar expuesto el sensor a la accin de la luz.
Su funcin es semejante a la del diafragma: regular la luz que va a alcanzar el sensor. Pero mientras el diafragma controla la intensidad de la luz,
el obturador controla el tiempo de exposicin.
El obturador ms utilizado actualmente se llama obturador de plano focal. Este obturador est situado en el interior de la cmara, justo delante del
sensor. Est formado por dos cortinillas, hechas de una aleacin ultraligera, cuyo movimiento est controlado por la electrnica de la cmara.

Obturador de plano focal, en el que las cortinillas se desplazan verticalmente

En el momento del disparo, la primera cortinilla se desplaza de un extremo al otro del sensor, dejando pasar la luz. Una vez transcurrido el tiempo
de exposicin, la segunda cortinilla se encarga de cubrir la zona de nuevo.
El tiempo que est expuesto el sensor a la accin de la luz se llama velocidad de obturacin, y se mide en fracciones de segundo (o en segundos
para velocidades de obturacin muy lentas)
La escala estndar de velocidades de obturacin tiene los siguientes valores:

Escala de velocidades de obturacin

1

1/2

1/4

1/8

1/15

1/30

1/60

1/125

1/250

1/500

1/1000

Cada paso significa el doble o la mitad de la luz. 1/15 deja pasar el doble de luz que 1/30, y 1/60 deja pasar la cuarta parte de luz que 1/15.

La Pantalla
Todas las cmaras digitales tienen una pantalla en su parte posterior. Esta pantalla tiene tres funciones principales

Previsualizar la imagen antes del disparo. Hay muchas cmaras compactas que no disponen de visor, por lo que con ayuda la pantalla
se realizan las acciones de encuadrar y enfocar. De la misma forma, cada vez hay ms cmaras rflex que permiten previsualizar la
imagen antes de la toma con un modo de funcionamiento conocido como Live View

Mostrar las imgenes una vez realizada la fotografa. Gracias a la pantalla podemos revisar las imgenes inmediatamente despus del
disparo. Esta revisin incluye posibilidades adicionales como hacer zoom sobre alguna parte de la imagen, mostrar avisos de
sobreexposicin o mostrar el histograma.

Acceder a los mens que permiten modificar la configuracin general de la cmara o los parmetros con los que se van a tomar las
fotografas

A travs de la pantalla podemos acceder a los mens de configuracin de la cmara

Las principales caractersticas del la pantalla son su tamao y resolucin. El tamao hace referencia a las dimensiones fsicas, y se mide en
pulgadas. Los ltimos modelos de cmaras (en enero de 2013) incorporan pantallas LCD cuyo tamao ronda 3 . La resolucin indica el nmero de
pxeles que puede mostrar la pantalla. Se calcula multiplicando los pxeles de ancho por los de alto. Cuanto mayor es la resolucin, mejor se
visualizarn las imgenes por la pantalla. Actualmente la resolucin de la pantalla de las cmaras rflex se encuentra en torno a un milln de
pxeles

Los Botones y Diales de Control

Los botones y diales de control nos permiten configurar nuestra cmara y los parmetros de la toma fotogrfica.
Su nmero y funciones dependen del fabricante y de la complejidad del equipo. Las cmaras compactas ms bsicas disponen de pocos botones
y diales, por lo que la mayora de las funciones se controlan a travs del men. En el otro extremo estn las cmaras rflex ms avanzadas, que
disponen de diferentes botones y diales de control para configurar directamente los parmetros de la toma (sin necesidad de acceder al men de la
cmara).

Las cmaras rflex digitales cuentan con un gran nmero de botones que permiten controlas diferentes funciones

Aunque existe una gran variedad de diales y botones, con diferentes funciones, los ms habituales son:

El botn de encendido/apagado

El dial de modo de funcionamiento, que permite seleccionar si la cmara va a trabajar en modo automtico, con prioridad de apertura,
prioridad de velocidad o manual

El dial principal, que (solo o en combinacin con alguno de los botones) permite cambiar valores como la velocidad de obturacin, la
apertura del diafragma o la sensibilidad ISO

El botn de disparo, que se utiliza para enfocar y realizar la fotografa

El botn de reproduccin, que permite visualizar las fotografas realizadas

El botn de acceso a los mens de la cmara

Fotografa analgica
Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin acreditada, como revistas
especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de Internet fidedignas. Este aviso fue puesto el 25 de enero de 2012.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin pegando:

{{subst:Aviso

referencias|Fotografa analgica}} ~~~~

La fotografa analgica,1 de rollo o de carrete, tambin conocida como fotografa

tradicional, argntica2 o qumica,3 es el retrnimo con el que se describe al proceso
fotogrfico tradicional, en comparacin con la fotografa digital, de aparicin ms reciente.
Se basa habitualmente en un proceso fsicoqumico que involucra el uso de un material
fotosensible activo (aplicado sobre placas de vidrio o sobre una pelcula flexible de material
traslcido, actualmente plstico) y su estabilizacin (revelado), para la obtencin y el
procesado de las imgenes.
ndice
[ocultar]

1 Proceso

2 Revelado

3 Formatos

4 Vase tambin

5 Referencias

Proceso[editar]
Para la obtencin de imgenes fotogrficas se emplea un soporte conocido como pelcula
fotogrfica, en donde el elemento sensible a la luz es el halogenuro de plata, el cual es el
compuesto activo presente en la emulsin fotogrfica; esta, a su vez, es un coloide en
suspensin, sobre una base de gelatina muy pura. El tamao y cantidad de los cristales de
halogenuro de plata determinan la sensibilidad de la pelcula, conocida tambin como
velocidad (trmino que puede confundirse con la velocidad de obturacin), la cual est
normalizada y se expresa en una escala de sensibilidad fotogrfica estandarizada por
la ISO. Cuando se abre el obturador por un breve instante, la luz que pasa por

elobjetivo incide sobre la pelcula, y deja sobre ella la impresin de la imagen, que en este
punto recibe el nombre de imagen latente; sta se ir descomponiendo a partir de ese
momento, hasta ser revelada. En realidad la luz da inicio a un proceso fsicoqumico,
produciendo un punto de sensibilidad en el compuesto, obteniendo as una imagen latente,
lo que a la postre, cuando la pelcula se sumerja en el revelador, mediante un proceso
de reduccin-oxidacin, ocurrir la descomposicin del halogenuro en plata metlica
negra, obtenindose as una imagen visible.

Revelado[editar]
Artculo principal:

Revelado fotogrfico

El proceso de revelado consta de dos pasos bsicos: revelado y fijado, los cuales se
dividen a su vez en pasos intermedios segn el tipo de pelcula a tratar. La imagen as
obtenida tiene sus valores de luz invertidos respecto a la captura original, por lo cual se
conoce a la pelcula tratada como negativo.
Una vez seca, de esta pelcula o "negativo" se pueden hacer copias de la imagen sobre
papel o bien sobre otra pelcula, en cuyo caso obtendremos una diapositiva o positivo
traslcido, que nos permitir observar la fotografa por proyeccin o transparencia. Las
imgenes obtenidas, al invertir nuevamente los valores de luz, por ampliacin o contacto,
nos dan como resultado un "positivo". A este proceso se le llama positivado.
Si utilizamos en la cmara una pelcula especialmente tratada, para diapositivas,
obtendremos las imgenes directamente en positivo al revelar la pelcula.

Formatos[editar]
El formato ms popular de pelcula qumica es la pelcula de 35mm (tambin conocida
como pelcula 135), utilizada en la mayora de cmaras rflex y compactas hasta el final
del siglo XX. Despus de dicho formato, los ms populares son el formato medio (120,
220), Polaroid (de revelado instantneo), y los grandes formatos (4x5 ", 57" y 810"
principalmente). Algunos formatos tuvieron su entrada en el mercado pero no se
popularizaron, como el relativamente de reciente introduccin Advanced Photo
System(conocido mejor por su acrnimo, APS); sin embargo, sus dimensiones han servido
de base para los formatos actuales de sensor en fotografa digital.

Fotografa digital
Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin acreditada, como revistas
especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de Internet fidedignas. Este aviso fue puesto el 6 de diciembre de
2011.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin pegando:

referencias|Fotografa digital}} ~~~~

{{subst:Aviso

Cmara digital.

La fotografa digital consiste en la obtencin de imgenes mediante una cmara oscura,

de forma similar a la Fotografa qumica. Sin embargo, as como en esta ltima las
imgenes quedan grabadas sobre una pelcula fotosensible y se revelan posteriormente
mediante un proceso qumico, en la fotografa digital las imgenes son capturadas por
un sensor electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles, las cuales
aprovechan el efecto fotoelctrico para convertir la luz en una seal elctrica, la cual
esdigitalizada y almacenada en una memoria.
ndice
[ocultar]

1 Ventajas

1.1 Transformaciones en la creacin de fotografas digitales

1.2 Transformaciones en la circulacin y recepcin de fotografas digitales

2 Desventajas

2.1 Resolucin

2.2 Ruido

2.3 Precio

3 Tipos de cmaras

3.1 Cmaras digitales compactas

3.2 Cmaras compactas avanzadas (o de zoom largo)

3.3 Cmaras rflex digitales

4 Caractersticas

5 Historia

6 Vase tambin

7 Referencias

8 Enlaces externos

Ventajas[editar]
La ventaja de este sistema respecto a la fotografa qumica es que permite disponer de las
imgenes grabadas al instante, sin necesidad de llevar la pelcula al laboratorio y revelar
los negativos para poder ver las imgenes; esta ventaja en la rapidez en la disponibilidad
de la imagen permite que el fotgrafo haga los cambios en el momento y realice las
correcciones que considere pertinentes de forma inmediata, facilitando as lograr la imagen
que se desea.
En la cmara digital pueden verse en una pantalla las fotos que se acaban de tomar. La
cmara se puede conectar a una computadora u otro dispositivo capaz de mostrar las
fotos en un monitor. Como estn en un formato digital, las fotos pueden enviarse
directamente por correo electrnico, publicarse en la Web y se pueden procesar con
programas de tratamiento fotogrfico en una computadora, para ampliarlas o reducirlas,
realizar un reencuadre (una parte de la foto), rectificar los colores y el brillo, y realizar otras
muchas posibles modificaciones segn el programa que se utilice.
Otra gran ventaja de la fotografa digital es que cada vez que la cmara toma una foto crea
un archivo de metadatos Exif (datos no visuales) y guarda dentro del archivo de imagen
informacin relevante de la captura como la fecha, la hora, la apertura del diafragma, la
velocidad de obturacin, velocidad del ISO. Esta informacin es muy til para estudiar las
imgenes y entender ms acerca de cada fotografa y tambin facilita el ordenamiento y el
manejo de los archivos fotogrficos.
Otros recursos tiles existentes en fotografa digital son el histograma de brillo, que es un
grfico que muestra la distribucin de los pxeles de la imagen segn sus niveles de brillo;
as como el histograma RGB que muestra la distribucin de los pxeles en los diferentes
canales de color: en el caso del modo RGB, sern los canales de rojo (R:red), Verde
(G:green), y Azul (B:blue). Este recurso no existe en fotografa qumica.

Transformaciones en la creacin de fotografas digitales [editar]

Las cmaras digitales profesionales tienen la opcin de personalizar diferentes tipos de
usuario, permitiendo ajustar caractersticas importantes de la imagen como la saturacin,
el contraste, la nitidez y el tono de color. Adems permiten un manejo personalizado del
balance del blancos, lo cual puede variar notablemente la gama cromtica y tambin
permiten capturar imgenes en blanco y negro, sepia, con filtros, etc. El control fcil y
rpido de la sensibilidad ISO ayuda a resolver los problemas de falta o exceso de luz.
Las cmaras digitales favorecen por otra parte una mayor produccin de fotografas, en
tanto el lmite del costo y la cantidad de fotogramas de las pelculas desaparece, quedando
reducido al poco conocido dato de la vida til del obturador digital.

Transformaciones en la circulacin y recepcin de fotografas

digitales[editar]
El costo por fotografa impresa -en comparacin con el sistema qumico- es menor; esto
considerando que se pueden realizar mltiples tomas, y elegir para la impresin solamente
fotografas deseadas.

La convergencia tecnolgica ha llevado las cmaras digitales a los telfonos mviles y

otros dispositivos como las tabletas, aumentando el nmero de usuarios de la fotografa
exponencialmente y cada vez los nuevos modelos mejoran la calidad ptica y la resolucin
de la imagen, esto ha causado que la tarea del fotgrafo deba ser repensada y
reestructurada. La fotografa digital ha creado una revolucin del medio fotogrfico. Las
imgenes se visualizan cada vez ms en pantallas que en papel.
En el 2010, ya son millones de usuarios los que comparten sus imgenes a travs de las
redes sociales como Facebook y otros sitios web especializados como Flickr o Picasa, que
permiten almacenar, ordenar, buscar y compartir fotografas en lnea.
Autores como Fred Richtin,1 Joan Fontcuberta,2 o Pedro Meyer han analizado estos
fenmenos en el marco de lo que se ha dado en llamar "posfotografa". Estos autores
apuntan que la facilidad de acceso de la fotografa digital y la abundancia de imgenes
estn diluyendo el rol tradicional del fotgrafo, la funcin social de la fotografa y las
barreras de la privacidad, entre otros aspectos.

Desventajas[editar]
Resolucin[editar]
La resolucin de una pelcula de 35 mm es alrededor de 320 pxeles por milmetro, siendo
aproximadamente de 87 Megapxeles.3 En cambio expertos fotgrafos dicen que una
buena cmara de pelcula qumica, con un objetivo de alta resolucin, una pelcula de alta
calidad y un buen revelado equivaldra a unos 40 Megapxeles. Sin embargo, en la
mayora de los casos, las fotografas en pelcula de 35mm -en especial con pelcula de
bajo costo- no sobrepasan los 6 millones de puntos, debido al tipo de cmara e
inexperiencia de la persona que est fotografiando. En cambio, con una cmara digital de
relativa calidad y una persona inexperta, se pueden obtener imgenes de mejor resolucin
que con su contra parte qumica. Hoy en da (ao 2011) algunas cmaras digitales han
alcanzado los 45 Megapxeles en el formato 35mm, como es el caso de la cmara Sigma
SD1.

Ruido[editar]
Las cmaras digitales con sensor "full frame" presentan una figura de ruido mejor que la
pelcula qumica, especialmente en sensibilidades ISO bajas. Por otra parte, y como una
visin un tanto ms subjetiva, algunos fotgrafos consideran que el grano de la pelcula de
35mm es ms agradable a la vista que el ruido de la cmara digital; el grano es siempre -o
casi siempre- monocromtico, mientras que el ruido se expresa en puntos de colores, que
interrumpen la uniformidad de la imagen.
Debido al calentamiento del dispositivo electrnico por el flujo continuo de corriente, el
sensor agrega ruido a las imgenes cuando estas se obtienen mediante una exposicin
prolongada; en sistemas profesionales, esto se corrige generalmente utilizando una celda
Peltier, que mantiene el dispositivo a una temperatura baja, evitando de esta manera la
aparicin de ruido trmico, y en algunos casos (fotografa astronmica) es frecuente el uso
de lquidos a muy baja temperatura para la refrigeracin del sensor (nitrgeno e hidrgeno
lquidos); otra forma que existe de reducir el ruido es lo que se conoce como apilado de

exposicin o "exposure stacking", que superpone varias imgenes tomadas durante el

tiempo general de la captura para restar el patrn de ruido de la imagen final.

Precio[editar]
Otra desventaja de las cmaras digitales es el costo ms elevado de stas, comparado
con las mquinas convencionales, aunque da a da esta brecha se acorta.
Una desventaja de las cmaras rflex digitales DSLR (Rflex digitales de nico objetivo) es
que son ms delicadas que las rflex de pelcula, ya que el sensor que digitaliza la imagen
es muy frgil y puede rayarse o deteriorarse con facilidad; adems ste suele ensuciarse
con frecuencia durante el cambio de objetivos, de tal forma que se hace necesario un
delicado proceso de limpieza peridicamente. En el caso de la pelcula qumica, la
posibilidad de la aparicin de polvo se ve disminuida debido a que la superficie sensible se
cambia continuamente, desplazando cualquier posible rastro de suciedad.
En algunas ocasiones las cmaras digitales se demoran mientras guardan la informacin
del archivo en la tarjeta de memoria y aparece el anuncio de "BUSY" (ocupado),
impidiendo que se tomen nuevas imgenes hasta que se termine de procesar la
informacin, esto es molesto por que algunas imgenes no se pueden capturar y se
escapan mientras ocurre este proceso de archivado, esto no ocurre en la fotografa
qumica donde el motor de arrastre es el encargado del desplazamiento de la pelcula y de
dejar la cmara lista para la siguiente toma.
Lograr un efecto de exposicin mltiple es ms fcil en fotografa qumica que en digital.

Tipos de cmaras[editar]
Al igual que en la fotografa clsica, existen muy diversos tipos de cmaras digitales, ya
sean de tamao de bolsillo, medianas o para uso avanzado o profesional, con pticas ms
o menos completas, y con sistemas ms o menos sofisticados. Una caracterstica peculiar
de las cmaras digitales es, sin embargo, la resolucin. Tambin en la fotografa clsica se
habla de resolucin, pero en este caso depende del tipo de pelcula que se usa, ya que es
el tamao de los granos fotosensibles y la dimensin fsica de la pelcula lo que determina
la resolucin independientemente de la cmara. Tambin se habla de la "resolucin
magnfica", pero debe ser tenida en cuenta solamente la del sensor, ya que la interpolacin
consiste en un proceso que ampla la imagen sin ganancia de calidad (incluso puede
perderla ligeramente), puesto que se parte siempre de la resolucin del sensor y sta se
interpola con procedimientos matemticos en los que es imposible obtener los detalles que
no capt el sensor.

Cmaras digitales compactas[editar]

Se caracterizan por tener una gran facilidad de uso, tamao bastante reducido (la mayora
similares a un telfono celular) y operacin simplificada; este diseo limita las capacidades
creativas de capturar imgenes, limitndose al uso aficionado. Por las caractersticas
pticas y electrnicas (sensor reducido, objetivos con poca luminosidad), presentan casi
siempre una profundidad de campo bastante amplia. Esto permite que varios objetos estn
enfocados al mismo tiempo, lo cual facilita el uso, aunque es tambin una de las razones

por las cuales los fotgrafos avanzados encuentran las imgenes tomadas por estas
cmaras planas o artificiales. Estas cmaras son ideales para tomar paisajes y uso
ocasional. Frecuentemente guardan los archivos de imagen en formato JPEG, poseen
un rango dinmico limitado y muchas de ellas aplican reduccin de ruido en las imgenes,
incluso en la sensibilidad ms baja disponible.

Cmaras compactas avanzadas (o de zoom largo)[editar]

Artculo principal:

Cmara compacta avanzada

Estas cmaras permiten un mayor control de las tomas y tienen ms calidad y

prestaciones que las anteriores. Fsicamente, poseen un tamao mayor, ms mandos y
botones y una empuadura ms grande, con lo cual se asemejan a las cmaras rflex, y
comparten algunas de sus funciones. Generalmente tienen zoom ptico largo (de ah su
nombre) que asegura una mayor capacidad creativa. Algunas veces son comercializadas
como y confundidas con cmaras SLR digitales (dSLR) ya que los cuerpos de cmara se
parecen entre s. En algunos modelos, pueden aadirse convertidores de rosca para
mejorar el alcance o la cobertura angular, pueden tomar vdeo, grabar audio y la
composicin de la escena se lleva a cabo en la pantalla de cristal lquido o en un visor
electrnico. La velocidad de respuesta de estas cmaras tiende a ser menor que la de una
verdadera SLR digital, pero pueden lograr una muy buena calidad de imagen siendo ms
ligeras y compactas. Muchas de estas cmaras guardan las fotografas en formatoJPEG y
cada vez hay ms que pueden hacerlo en formato RAW.

Cmaras rflex digitales[editar]

Artculo principal:

Cmara rflex digital

Las cmaras rflex digitales son el equivalente a las cmaras de pelcula qumica. Estn
orientadas al sector del fotoperiodismo, a la fotografa artstica y otros usos
avanzados/profesionales, debido a que sus caractersticas de respuesta y calidad de
imagen son -por lo general- superiores a las de las cmaras compactas. Respecto a las
cmaras compactas, tienen un sensor de mayores dimensiones, lo cual equivale a una
mayor relacin seal/ruido que se traduce en una mejor calidad de imagen. El diseo de
los componentes electrnicos est optimizado para proveer un tiempo de respuesta similar
al de las cmaras rflex tradicionales. Poseen la capacidad de grabar en formatos de
mayor calidad (JPEG de baja compresin, RAW), lo cual es til en las labores de
posprocesamiento de la imagen. Comercialmente se encuentran divididas por sectores:
aficionado (pocos controles, funciones automticas asistidas, tamao reducido), aficionado
avanzado (mayor personalizacin de la captura, accesorios adicionales) y profesional (alta
velocidad de disparo y respuesta, rendimiento ISO elevado, sensor de formato completo).

Caractersticas[editar]
La resolucin en fotografa digital se mide multiplicando el alto por el ancho de las
fotografas que permite obtener la cmara y generalmente comienza con un milln de
pxeles, para las cmaras ms econmicas, y va en aumento hasta ms de diez millones
de pxeles, para las cmaras profesionales. El trmino "pxel" (del ingls picture element),
es la unidad ms pequea que capta un valor gris o de color de la fotografa. Una cmara
de cuatro millones de pxeles generar imgenes ms grandes que una de dos millones, lo
que permite obtener una copia impresa de hasta 50 x 75 cm, pero no necesariamente de

mayor calidad ya que en este aspecto tiene una mayor importancia la calidad de la ptica
utilizada. Sin embargo, dado que a ms megapxeles las cmaras son ms caras, es
habitual que tambin posean mejores objetivos.
Otra caracterstica de la fotografa digital es el zoom digital. Mediante este zoom se puede
ampliar una foto, pero el efecto no es el de un zoom ptico. El zoom ptico acerca y amplia
lo que se quiere fotografiar sin mermar la resolucin de la cmara, ya que el acercamiento
se consigue con el objetivo. El zoom digital, por el contrario, amplia la imagen que ya ha
recibido, de forma que disminuye la resolucin, al igual que ocurrira encargando
una ampliacin al laboratorio o utilizando un programa de edicin de grficos.
Actualmente las cmaras digitales tambin permiten tomar vdeos, generalmente en
resoluciones desde 320x240 hasta 1920x1080 pxeles y de entre 12 y 60 fotogramas por
segundo, a veces con sonido (normalmente monofnico) en el caso de los modelos ms
completos. Estos vdeos estn alcanzando un nivel tan alto de calidad que son muchos los
profesionales que estn utilizando cmaras rflex en lugar de cmaras de vdeo.

Historia[editar]
La primera cmara digital fue desarrollada por Kodak, que encarg a Steve Sasson la
construccin de una el 12 diciembre de 1975. sta tena el tamao de una tostadora y una
calidad equivalente a 0.01 Megapxeles. Necesitaba 23 segundos para guardar una
fotografa en blanco y negro en una cinta de casete y otros tantos en recuperarla.

Fotografa digital vs. fotografa qumica

El otro da estaba hablando con un amigo sobre como nos iniciamos en la
fotografa, que por supuesto fue en la fotografa qumica, ya que en aquellos
tiempos una cmara digital costaba un dineral y apenas tenan una resolucin
de 640 x 480 pixels, pues desde aquella poca se lleva discutiendo si la
fotografa digital es mejor o peor que la fotografa qumica (analgica, como
incorrectamente se la conoce), ya que algunos dicen que la calidad de la
fotografa tomada en pelcula nunca ser superada por la digital.
En mi opinin a estas alturas de la "pelcula", creo que hay sensores
suficientemente buenos como para igualar o superar la calidad de la pelcula e
incluso superar en comodidad, sin lugar a dudas, su revelado.

Es innegable que en los comienzos de la fotografa digital, su calidad

dificilmente llegaba a los estndares de calidad de la fotografa qumica, los
sensores tenan poca resolucin, la calidad de los colores era muy pobre, el
rango dinmico era muy bajo... pero hoy en da esto est superado (y sigue
mejorando), sobre todo si tenemos en cuenta los sensores que estn
incorporados en las cmaras profesionales, los cuales necesitan de una calidad
mnima.

Por otro lado, el proceso de revelado es mucho ms cmodo, limpio y rpido,

entendiendo como revelado el procesado y retoque de las imgenes tomadas.
No solo eso, sino que adems tenemos la posibilidad de reparar una fotografa
mal tomada, dentro de unas limitaciones, claro, o aadir filtros y efectos que no
pudimos utilizar durante la toma o que seran imposibles de aplicar.

Con esto no quiero decir que, "como pude aprender fotografa con una cmara
de carrete!", sino todo lo contrario, ya que en mi opinin, aprendiendo a
fotografiar y a revelar a la "antigua usanza", los conceptos se interiorizan de
una manera ms procedimental y comprensible, que aprendiendo a fotografiar
con una cmara digital, entendiendo como fotografa no solo al proceso de
tomar la fotos, sino tambin al de revelarlas.
Hablar de fotografa anloga y fotografa digital son conceptos que hace 20
aos simplemente hubieran sido imposibles nombrar. La fotografa como tal,
tambin sufri el avance tecnolgico de la era digital, la cual como bien
sabemos, evoluciono todos los medios de almacenamiento y creacin, pesando
de ser anlogos de la realidad a dgitos comprendidos entre unos y ceros.
Fotografa digital vs. fotografa qumica

La fotografa como se conoca hace no ms de 20 aos, comprenda en la

impresin por medio de luz de la representacin de la realidad. Los medios
principales consistan en pelculas fotogrficas, qumicos, accesorios y ms,
conformando lo que actualmente se llama fotografa anloga. ste trmino
tom ms fuerza con el desarrollo de las primeras cmaras fotogrficas de tipo
digital a mediados de los 90s y ms comnmente a principios del segundo
milenio. Las primeras cmaras digitales llegaban a resoluciones VGA o de 1
megapixel. Las cmaras rflex de tipo digital tambin hacan su aparicin,
aunque a precios muy elevados en comparacin con las point and shoot,
conceptos de los cuales hablar ms a profundidad en este artculo.

Con la llegada de la fotografa digital, la fotografa anloga sufri un periodo de

declive por parte de los fotgrafos que estaban o estn acostumbrados al
mtodo analgico. Muchos artistas creyeron que la era digital estaba a punto
de dejar en un museo al ya tradicional mtodo. La realidad fue diferente, el
formato digital simplemente se ha comenzado a utilizar para fines
principalmente comerciales, ello por la facilidad de uso, rapidez y bajos costos
que tiene la fotografa digital. La fotografa anloga se perfilo como un mtodo

de corte artstico, donde los fotgrafos buscan preservar el arte de la toma y

la teora del revelado. Como vemos los dos formatos estarn muy de la mano,
pero con aplicaciones diferentes.

Abordando el tema de las similitudes y diferencias de lo digital contra lo

anlogo, primeramente hay que hacer una clara diferencia sobre los dos
conceptos. Primeramente lo digital como sabemos, est basado como la
palabra lo dice en: dgitos, es decir, informacin basada en nmeros de tipo
binario y procesada en algn formato el cual en su procesamiento da como
resultado la impresin o vista de una imagen por la suma numrica de su
estructura procesada por un ordenador o dispositivos especiales. Lo anlogo,
es la reproduccin anloga de la realidad, valga la redundancia, donde toda
imagen se convierte en un fiel representante de lo que el ojo humano est
viendo, es decir, por profesos naturales de la fsica y la qumica conseguimos la
reproduccin e impresin de imgenes de nuestro mundo cotidiano. Si bien
estas es la diferencia principal, las similitudes radican en que la fotografa
anloga y la fotografa digital cumplen la misma funcin: la representacin de lo
que nuestros ojos ven con la ayuda de un dispositivo que capta el haz de luz,
descomponindolo y procesando la informacin de cada color, que da como
resultado imgenes hechas con tcnicas y teoras que puede derivar en una
tomar bien hecha o mal hecha.

Existen amplias discusiones acerca de las ventajas y desventajas de los dos

mtodos fotogrficos. Todo est en funcin de qu es lo que se quiere lograr y
el tiempo y dedicacin que el artista quiera emplear para lograr su obra. En
primera instancia, las ventajas de la fotografa anloga sobre la digital, es la
calidad de imagen y el grado creativo de manipulacin que surge y da lugar
desde la toma hasta el proceso de revelado. La desventaja de lo antes
mencionado, radica en los costos que ello tiene y el tiempo que se tiene que
invertir para lograr resultados de profesionales de estudio. En cuanto a las
ventajas de lo digital sobre lo anlogo, encontramos la rapidez y bajo costo que
tiene realizar una toma y su posterior manipulacin en una computadora por
medio de programas destinados para ello. Como vemos todo depende del
enfoque y conocimientos del fotgrafo y/o artista y cul ser la aplicacin que
d a su trabajo.

Una vez entendidas las diferencias entre los dos tipos de fotografa, es tiempo
de entrar a hablar sobre los tipos de cmaras que existen para ambas. Existen
cmaras point and shoot y rflex (o single lens rflex) tanto para la fotografa
anloga y digital. Las primeras cmaras estn enfocadas para un pblico que

sin conocimientos profundos sobre la tcnica fotogrfica, dese realizar tomas

en las cuales la cmara realice el 90% del trabajo, quedando en el fotgrafo
solamente la composicin y encuadre de la toma. Existen point and shoot
denominadas de tipo avanzado, las cuales incorporan funciones de una rflex,
pero con la diferencia de que no cuentan con un sistema de espejos
yuxtapuestos en ngulos definidos del reflejo de un solo lente, con lo cual
cuenta el denominado sistema SLR o Single Lens Rflex. stas cmaras
funcionan a travs de la transmisin de la imagen de dicho espejos hasta el
visor de la cmara, por lo tanto el fotgrafo ver exactamente lo que va a salir
en la toma, cosa contraria de las point and shoot las cuales cuentan con dos o
tres lentes para realizar la toma debido a lo compacto de su tamao. Cabe
recordar que las SLR tienen la capacidad de intercambiar objetivos.

En la fotografa digital encontramos tambin los dos tipos de cmaras, en

cuanto a las point and shoot encontramos de tipo compacto y automtico y las
denominadas avanzadas las cuales se asemejan mucho a las rflex, pero sin
contar con su sistema de un solo lente. Tambin estn las DSLR, llamadas
rflex digital o Digital Single Lens Rflex, que incorporan el mismo mecanismo
de una anloga, slo que en vez de realizarse el negativo sobre una pelcula,
se realiza sobre un dispositivo electrnico mejor conocido como CCD, el cual
realiza una funcin similar a la pelcula, simplemente procesando la seal de
luz en forma digital y envindola a una memoria de almacenamiento. Existen
cmaras de video las cuales incorporan hasta 3 CCD lo cual magnifica
considerablemente la calidad de informacin de imagen y color percibida por el
dispositivo electrnico. No olvidemos mencionar que las DSLR tambin tienen
la capacidad de intercambiar objetivos.

Ventajas y desventajas entre cmaras SLR, DSLR y point and shoot,

dependern de nuevo, del enfoque que busque dar a las tomas el fotgrafo.
Las SLR continan aplicando el mtodo tradicional de revelado y realmente son
de aplicacin profesional por su peso. Las DSLR reducen costos de impresin,
toma y edicin de forma considerable por su formato digital. Las point and
shoot, son cmaras totalmente enfocadas a un pblico que busca sencillez,
poco peso y fcil uso en una cmara. Con ello concluimos este artculo basado
en cualidades y diferencias de la fotografa anloga y la fotografa digital.