I- Question :

Quelle est la conception de la posie qui s'exprime dans chacun de ces textes ?

La posie n'est pas conue de faon identique par les trois auteurs de nos extraits. Prs de deux
sicles sparent l'art potique de Boileau de la rvolution revendique par Victor Hugo. Le premier
considre la posie comme un art rpondant des exigences strictes : le souci de la langue et par lui,
celui du terme juste domine : En vain vous me frappez d'un son mlodieux, / Si le terme est
impropre ou le tour vicieux (v. 3-4) Il revendique la simplicit du vers : sa justesse dpendra du
respect des rgles de l'art potique, son effet sur le lecteur se verra alors dmultipli. Soin et lenteur
participent galement du travail potique : Htez-vous lentement, et, sans perdre courage, /Vingt
fois sur le mtier remettez votre ouvrage ; (v. 17-18). Enfin, la posie devra sa beaut la
naissance de l'harmonie dans la construction : Il faut que chaque chose y soit mise en son lieu
(v. 23). La rigueur de la construction, de la mtrique et du thme : Que jamais du sujet le discours
s'cartant (v. 27) sont les principales conditions d'un pome russi. Le respect des rgles est, pour
cette raison, primordial.
Or c'est prcisment ce contre quoi s'insurge Victor Hugo. Hritier de la Rvolution franaise, le
pote revendique une libert au nom des mots qui rompt avec les normes de l'art potique.
Distinguez les mots dire et ceux taire lui semble contraire aux exigences d'expression, une
vritable ingalit contre laquelle il veut lutter. Cette biensance lexicale tait aussi applique au
thtre : Vils, dgrads, fltris, bourgeois, bons pour Molire./ Racine regardait ces marauds de
travers ; (v. 14-15). S'insurgeant contre cette dichotomie, injuste, V.Hugo se fait le hraut de la
cause des mots et bouscule les usages et les exigences de la vieille Acadmie : Je mis un bonnet
rouge au vieux dictionnaire. / Plus de mot snateur ! plus de mot roturier ! (v. 26-27). Dclarant
les mots libres, et gaux, il s'octroie le droit de les employer comme bon lui semble, chaque fois
que son discours l'y invite. Mme des termes dont le rfrent semble bas ont droit de sjour dans ses
textes : Je nommai le cochon par son nom ; pourquoi pas ? (v. 40) Voil la posie libre de ses
rgles.
Plus encore que le moyen d'une expression libre, la posie pour Rimbaud est investie d'une vritable
mission dont elle peut seule s'acquitter. La langue potique parlera de l'me pour l'me (l. 6). Le
pote devient multiplicateur de progrs (l. 10). Vritable plonge dans l'inconnu, la posie sera
toujours en avant (l. 15), accessible aux hommes, comme aux femmes, peut-tre diffremment :
elle est projection, instrument du voyant qui, par elle, construit l'avenir.

II- Sujets
Commentaire :
Plan suggr :

I- Dnonciation d'un tat de fait : les contraintes imposes par les normes classiques
a.

Le sort fait aux mots

b.

Posie et thtre sont touchs indiffremment

II- La mtaphore historique : la Rvolution

a.

Deux conditions s'opposent

b.

Les luttes de pouvoir entre hommes de lettres

c.

Le vocabulaire militaire

III- Les revendications du hraut.

a.

Avnement d'un sauveur : Alors, brigand, je vins

b.

Du got du mlange, pour l'galit

c.

L'audace du rvolutionnaire

Dissertation :
La rbellion contre l'hritage des potes prcdents est-elle indispensable la cration potique ?
ICe que permet la rbellion : rompre les usages passs cre du mouvement ; en cela
elle est indispensable la cration. Plus de stagnation, mais des ractions, bonnes ou mauvaises,
face au renouveau. La querelle des Anciens et des Modernes a violemment oppos les tenants des
deux camps : non seulement la querelle invitait les hommes se positionner mais elle a t
l'occasion de se pencher de nouveau sur les uvres littraires.
IILes conditions de possibilit de celle-ci : Nulle rvolte sans un pass. Plus celui-ci est
riche et contraignant, plus la rvolte est belle et la lutte difficile. Une rbellion est dpendante du
pass sur lequel elle fonde ses griefs, tributaire de l'hritage des potes prcdents. Sans lui, nulle
cration.
IIILes difficults que rencontre la cration :comment dpasser ses pres quand ceux-ci
ont t gniaux ? Le poids de l'hritage est lourd et la cration difficile. Une rbellion n'a de sens
que si elle est le point d'aboutissement d'une priode passe assez longue et uniforme. Une rbellion
tous les dix ans n'aurait pas de sens. Comment continuer de crer, comment renouveler tout le
temps ? Ne peut-on pas imaginer une cration au sein d'un hritage, qui ne s'insurge pas contre lui ?

Invention :
-

crire un article suppose un titre

celui-ci donne le ton de votre article : pour ou contre la conception de Hugo ?

mettez-vous caricaturalement dans la peau :

i. soit d'un homme g offusqu par les propositions de Hugo et qui

tourne en drision ses revendications : dsormais, parce que Monsieur
Hugo a fait sa petite rvolution, nous pourrons lire tout ce que la nature a
fait de meilleur : les excrments, les viscres, le gras et autres pustules ! Ne
songez plus, braves hommes sduire avec les mots des potes, ceux-ci
parleront plus mal que vous !
ii. soit d'un homme jeune, las des contraintes imposes depuis deux
sicles aux hommes de lettres et dsireux de s'exprimer librement, aimant
les mots pour eux-mmes et non pour les ralits qu'ils reprsentent :
Enfin, sans faux-semblant pourrons-nous exprimer notre dsir, notre
dgot sans fioriture, en tant vrai, en tant franc. Merci Monsieur Hugo
d'avoir ainsi rendu aux mots quels qu'ils soient leur valeur intrinsque, leur
pouvoir aussi, celui de provoquer dsir et dgot chez nos lecteurs. !

au brouillon, distinguez trois inconvnients ou trois avantages importants occasionns par

cette mesure.
n'oubliez pas qu'un article donne dans la premire phrase tous les lments dont le lecteur a
besoin pour connatre l'information traite par l'article (qui, quoi, quand, o).
construisez votre article comme un texte argumentatif : trois ides dominantes = trois
paragraphes.