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David Wapner,

poeta, escritor, autor de libros para nios, etc.

1. No existe la literatura infantil sino los libros para nios.


2. Los libros para nios no constituye un gnero, tampoco un sub-gnero.
Gneros son la poesa, la novela, el cuento, el teatro: todos ellos existen
en los libros para nios.
3. Los libros para nios no los escriben especialistas sino poetas, escritores,
que deciden escribir para nios.

David Wapner
De Wikipedia, la enciclopedia libre

Datos biogrficos
David Wapner naci en el barrio de La Paternal de la Ciudad de Buenos Aires. Curs en forma
parcial diversas carreras (medicina, musicoterapia, profesorado en historia) al tiempo que llevaba
adelante distintos proyectos como poeta y msico. En 1982 fund la banda Gutural, que tuvo varias
formaciones hasta su disolucin en 1990. Publc su primer libro de poemas, "Bulu-Bulu", en 1987,
por Libros de Tierra Firme, en tanto que su primer libro de cuentos para chicos, "El otro Gardel",
fue editado en 1989 por la editorial Libros del Quirquincho. Entre los aos 1995 y 2006 edit la
hoja literaria Extremaficcin (a partir de 1998, Correo Extemaficcin, e-zine).1 2 Desde 1998 vive
en Israel, a donde emigr junto con su esposa, la artista visual Ana Camusso, con quien encara en
co-autora obras multimedia, cortometrajes de animacin y libros.3 4 5 Sus libros para nios han
merecido en cuatro ocasiones el premio "Destacados de ALIJA" (IBBY de Argentina),6 7 8 adems
de recibir el "Los mejores", otorgado por el Banco del libro de
Venexuela(IBBY de Venezuela).9 "Wapner es un autor cuya obra abona en una zona
potica experimental muy poco visitada por otros autores de la literatura infantil y
juvenil de Argentina, y cada lectura de sus textos significa una experiencia distinta para el pequeo
lector." 10

Libros publicados
Bulu - Bulu, Libros de Tierra Firme, Buenos Aires, 1987.
El otro Gardel (relatos para nios), Libros del Quirquincho, Serie Negra, Buenos Aires,
1989.
Algunos sucesos de la Vida y Obra del Mago Juan Chin Prez (relatos para nios),Editorial
Sudamericana, Pan Flauta, Buenos Aires, 1989.
Tragacomedias(poesa), Trompa de Falopo, Buenos Aires, 1993.
El guila (nouvelle), Libros del Quirquincho, Buenos Aires, 1994.
La noche (cuentos), Plus Ultra, Buenos Aires, 1997
Barrosos Casos del Inspector Martinuchi (cuentos), El Ateneo, Buenos Aires,1998,
Interland (novela), Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 1999.
Violenta Parra, Del Diego, Buenos Aires, 1999.
Cancin Decidida (poesa, lbum ilustrado con ilustraciones de Cristian Turdera), Pequeo
Editor, Buenos Aires, 2002.
Algunos son animales, Norma, Buenos Aires, 2003.
Los piojemas del piojo Peddy (poemas, libro lbum con dibujos de Roberto Cubillas),
Ediciones del Eclipse, Buenos Aires, 2004.
Una novela de mil pginas, Siesta, Buenos Aires, 2007.
Pajarraigos (relato, lbum ilustrado, con dibujos de Claudia Degliuomini), Editorial
Comunicarte, Crdoba (Argentina), 2007.
caro (novela), Editorial Comunicarte, Crdoba (Argentina), 2007.
La noche (cuentos - reedicin), Elosa Cartonera, Buenos Aires, 2007
Pequea Gua de la Gaturbe (poemas + CD con canciones), en co-autora con Ana
Camusso, Ediciones del Eclipse, Buenos Aires, 2009.
Tierra metida (crnicas), Macedonia, Buenos Aires, 2009

Mardablogues (poesa), Imprenta Argentina de Poesa, Buenos Aires, 2010


nspector Martinuchi (novela), Editorial Comunicarte, Crdoba (Argentina), 2011.
Perrupagia Amoghino Bnfeld (poesa), Alcin, Crdoba, 2012.
La Gua Ne(c)sia (libro lbum con ilustraciones de Marc Taeger), Faktora K de libros,
Kalandraka, Pontevedra, Espaa, 2013.
Caba una vez (poemas), con ilustraciones de Juan Lima. Ediciones Calibroscopio, Buenos
Aires, Argentina, 2013.
Epa! (obras de tteres), con ilustraciones de Ana Camusso. Ediciones Las Bestias Peludas,
Alejandro Korn, Pcia. de Buenos Aires, Argentina, 2013.
Un auto en direccin hacia (libro lbum con dibujos de Juan Soto), Ediciones del Eclipse,
Buenos Aires, 2014.
Bigotel (novela, texto David Wapner y Ana Camusso, ilustraciones de Juan Lima), Editorial
Comunicarte, Crdoba (Argentina), 2014.

Premios
2003
Destacados de Alija (IBBY Argentina), mejor libro lbum, Cancin Decidida (poesa, lbum
ilustrado con ilustraciones de Cristian Turdera), Pequeo Editor, Buenos Aires, 2002.
2004
Destacados de Alija (IBBY Argentina) ,mejor libro-juego, Los piojemas del piojo Peddy (poemas,
libro lbum con dibujos de Roberto Cubillas), Ediciones del Eclipse, Buenos Aires,
2005
Banco del Libro de Venezuela ((BBY-Venezuela), Premio Los mejores, mejor libro en
castellano, Los piojemas del piojo Peddy (poemas, libro lbum con dibujos de Roberto Cubillas),
Ediciones del Eclipse, Buenos Aires, 2004..
2007
Destacados de Alija (IBBY Argentina), mejor novela, caro , Editorial Comunicarte, Crdoba
(Argentina), 2007
Destacados de Alija (IBBY Argentina), mejor libro ilustrado, Pajarraigos (relato, lbum ilustrado,
con dibujos de Claudia Degliuomini), Editorial Comunicarte, Crdoba (Argentina), 2007.
2014
Destacados de Alija (IBBY Argentina), mejor diseo, Caba una vez (poemas), con ilustraciones de
Juan Lima. Ediciones Calibroscopio, Buenos Aires, Argentina, 2013.

David Wapner
EL TEMA NO ES EL TEMA
(Este ensayo, pubicado en la revista Imaginaria el 26 de septiembre de 2007, puede
funcionar como ars poetica o aproximcin al pensamiento del autor)
En: http://www.imaginaria.com.ar/21/6/wapner.htm
A modo de introduccin
Este es el primero de una serie de "ensayos hbridos", en los cuales me propongo desarrollar tems
relacionados con la literatura para nios y juvenil? que me inquietan en particular. En cada uno de
estos "ensayoys" (por su parecido con aquel juguete de nuestra infancia), se expondrn fragmentos
extrados de conocidas obras de literatura del gnero en castellano, elegidos en forma especial, de
acuerdo al tema a desarrollar en forma de comentarios, que irn insertados a continuacin de cada
cita. Estos comentarios no implican necesariamente un juicio de valor sobre el autor del fragmento
elegido, lo que no quita que, si lo creo necesario, haga tal apreciacin en forma explcita.
Nada ms, entonces, salvo el deseo de que este aporte les sea de provecho, al menos, residual.
Suyo,
David Wapner
Al Profesor Sebastin Bianchi.
De Amanda Vida, novela, de Daniela Garga (1)
"Amanda preguntaba por su padre, le decan que haba salido al trabajo hace aos, y no regres.
Pero, cmo, no lo buscaron?, preguntaba Amanda, y un gran silencio se extenda entre la persona
que la miraba y ella."
El tema de una obra literaria no es lo ms importante. Un tema "jugado", no transforma por arte de
magia un libro en bueno. El riesgo literario no reside en el tema, una obra literaria es mucho ms que
una intencin, tampoco es una "expresin".
De El juego de la tarde y media, novela, de Cristina Romani (2)
"Uno de ambos estaba desnudo, pero, como no se vean, separados como estaban por un mueble
ancho, ninguno saba a ciencia cierta qu estaba haciendo el otro. Pero el que permaneca vestido,
intuy algo, y se quit la ropa. Al mismo tiempo, el otro, por un impulso inverso, se volvi a vestir."
La literatura para nios no progresa, toda vez que se tiene por progreso la incorporacin de nuevos
temas, "no tocados antes", "tab". El tab mayor para la literatura para nios es la literatura.
De Paso a nivel, de Gastn Guremberg (3)
"Juan Fernando hace ya cinco aos que est preso. Mat a alguien, l dice que sin intencin. Que no
se dio cuenta de nada. Cuenta que estaba bebido y drogado, y entonces ri, con un amigo. Pero no
recuerda bien, slo que tom una botella de cerveza y la parti. Luego, todo es borroso. Cuando
despierta, est en un calabozo, hecho un despojo. Dos dientes rotos, gusto a sangre en la boca.
Piensa en sus dos hijos, Marta, de 4 aos, y Jos, el mayor, de 8. Quiere escribirles una carta, pero le
duele todo el cuerpo. Y a quin le va a pedir papel?"
"Jugarse" con un tema "jugado", no vale, ni aporta, nada, si la jugada no se pone en la escritura. Un
texto, por el cual su autor se ha puesto l mismo en el asador, contina su trabajo por largo tiempo
despus de haber sido plasmado. An secreto, u oculto, o negado, un gran texto trabaja. Modela,
corroe, pregunta, construye, deconstruye, reparte, dispersa, confunde, ilumina, arde, escuece, excita,
amasa, taladra, deforma, revuelve, levanta, contradice, hierve. Un gran texto trabaja. Un gran tema es
slo un enunciado.
De "Cinco minutos antes", relato, de Camila Saldaa (4)
"Dante, junto a la cama de su amigo Lucho. Sabe que le duele la cabeza, mucho, y le hace chistes,
"Lucho mucho chucho!", para que Lucho sonra, o al menos se olvide por un segundo de su
enfermedad. En la escuela eran los campeones de las bromas, de los cuentos tontos. Entre sus
hazaas se contaba el haber hecho rer al "Beto" Retiro, que es "ms serio que el monumento a un
bloque de mrmol", segn celebrada expresin de Lucho.
Lucho mucho chucho!
Lucho mueve los labios:
Boludo.
Dice una voz, slo Dante oye."
Un libro que se "sostiene" en el slo tema, por ms loco que este fuere, es como una botella de vino
llena de agua, o leche bautizada, o queso mezclado con fcula, o caf descafeinado. No nace ni
muere, no perturba porque est vaco. O lleno de aire que nadie respira. Un gran tema es lo mismo

que cualquier tema.


De Sucedi en la jaula, nouvelle, de Moris Roumuald Daz Palmieri (5)
"Desde la ventana de Sandra puede verse un fragmento de ciudad, que es la ciudad, el pas todo.
Una calle: calzada, dos veredas.
Pocas ventanas abiertas; dos, o tres, dejan filtrar un hilo de luz.
Un patrullero circula, lento.
Alguien grita, otros gritan con l y lo cubren.
Bang, un ruido seco.
Bang, bang.
Cuatro personas ascienden a un auto.
Tres llevan palos, el cuarto est desnudo.
El coche acelera.
Un patrullero pasa lento.
Sandra ya no podr dormir."
Un tema fuerte.
Un tema doloroso.
Un tema difcil.
Un tema duro.
Un tema maduro.
Un tema que es un golpe.
Un tema que es una bomba.
Un tema que arde.
Un tema que pica.
Un tema perturbador.
Un tema turbador.
Un tema renovador.
Un tema comprometido.
Es un tema como cualquier otro tema.
Es un tema, nada ms que un tema.
Es un tema que no vale ms que otro tema.
Lo que vale es el texto.
Lo que vale es el intertexto.
Lo que vale es el para-texto.
El texto.
Un libro es el texto.
Un libro es su texto oculto.
No hay pensamiento sin texto.
No hay literatura sin texto oculto.
No hay libro sin pensamiento.
No hay libro sin literatura.
Un libro para chicos es un libro.
Nunca est de ms recordarlo.
Referencias bibliogrficas de los fragmentos citados
(1) Garga, Daniela. Amanda Vida. San Juan del Norte, Provincias Unidas del Ro de la Plata, Ediciones
La Peregrina, 2005.
(2) Romani, Cristina. El juego de la tarde y media. Medio Crdoba, Provincias Unidas del Ro de la
Plata, Editorial Palabra Juega, 2003.
(3) Guremberg, Gastn. Paso a nivel. Ciudad Carrera, Provincias Unidas del Ro de la Plata, Pararriba
Editora, 1999.
(4) Saldaa, Camila. "Cinco minutos antes" (relato). Capital Sur, Provincias Unidas del Ro de la Plata,
ParaSol Editores, 2004.
(5) Daz Palmieri, Moris Roumuald. Sucedi en la jaula. Capital Este, Provincias Unidas del Ro de la
Plata, Remanso Editores, 2006.

No me gusta la literatura infantil1


(Me gusta escribir para nios)
Algunos apuntes acerca de libros y lijbros)
1. Los libros
Lo ms desesperante de la literatura es la abundancia. La literatura impresa es un
exceso, y lo que espanta es que podemos prescindir de la casi totalidad de lo publicado.
Rompe el corazn, se aflojan los msculos, de solo pensar en tantos y tantos escritores
que destruyeron su salud por concluir, primero, y luego imprimir el resultado de sus
desvelos que, en forma secreta, representa, para cada uno de ellos, lo mximo, una
suprema expresin con capacidades para abrirle al autor muchas puertas, de las cuales,
de la fama y del amor se encuentran entre las ms deseadas. Redunda contar qu es lo
que viene: sentimientos de incomprensin, frustracin, resentimiento. Es terrible, pero ah
estn: galaxias de libros de todos los gneros y formatos, en la casi totalidad de las
lenguas humanas.
2. Los lijbros
La literatura para nios, en este sentido, aunque en forma relativa, se desmarca un poco
del resto del corpus. Y esto es, simplemente, porque se invent hace muy poco,
pongmosle, hace un siglo y medio, ms o menos. El evento decisivo, fundacional podra
decir, se da cuando la coleccin de los cuentos populares recopilados por los hermanos
Grimm es pasada por el filtro de la traduccin al ingls en la Inglaterra de la Reina
Victoria. Esta reinterpretacin, tijera y corte y reordemiento con fines educativos para la
infancia marca el comienzo de una segmentacin que, durante mucho tiempo, muchos
confundieron con un gnero, y que se dio en llamar Literatura infantil, mote que llev a
una confusin mucho mayor. Lo que hubo, y hay, son libros para nios, cuyo invento
coincide con otra gran invencin victoriana: LA INFANCIA. Cuesta pensar que las culturas
humanas, a lo largo de casi toda su existencia, no hayan concebido la infancia como una
instancia biolgica y mental, como el perodo durante el cul somos casi nosotros
mismos, pero en formato explosin: existan los nios, que se diferenciaban de los adultos
por ser ms pequeos, dbiles, ingenuos y explotables. La infancia recin surge a partir
de las necesidades de la consolidacin del sistema econmico y poltico que se impulsa
desde Inglaterra y que la conducir a la conquista del planeta: el capitalismo impulsado a
vapor por la revolucin industrial. El descubrimiento de la infancia viene a servir de doble
forma a los intereses del nuevo mundo que lidera la corona britnica: defiende a lo nios,
con leyes contra los abusos eternizados en los relatos de Dickens, y los prepara para
cumplir su papel en la maquinaria del imperio. Por las demandas de la educacin, de los
educadores, nace un nuevo tipo de libro: el libro para nios. Ya sea en formato de
compilacin de cuentos, poesas, canciones, de textos didcticos o religiosos, de
miscelneas o tonteras, los libros cumplieron un papel central en el aprendizaje de los
valores morales que sustentan al Estado, Hay, en estos inicios, momentos gloriosos,
como el ciclo de Alicia, de Lewis Carroll, una obra escrita para una nia especfica,
atravesada por la paradoja y el absurdo que, rpidamente, ser apropiada por el lector
adulto y que derivar en precedente de las vanguardias del siglo XX. O los Lymericks de
Lear, que recogen y sintetizan una de las corrientes ms poderosas de la cultura popular
inglesa, el non sense. Pero, tambin, y principalmente, darn el puntapi inicial a un
1 Texto ledo el 4-10-2015 en la Escuela de Formacin Docente de Baha Blanca, en la charla-taller ofrecida a
docentes y pblico, en el marco del Festival Latinoamericano de Poesa de Baha Blanca.

nuevo mercado en donde proliferarn toneladas de pavadas, que han invadido tantos
millones de infancias a las cuales, en su versin en castellano, de edicin espaola o
argentina, tuve en mi infancia verdadera aversin. Y no me refiero al gnero aventuras,
un corpus de obras en las cuales se entremezclan obras pensadas para adultos pero que
derivaron para los nios y jvenes, con otras pergeadas desde el vamos paa el pblico
juvenil. Stevenson, Walter Scott, Daniel Defoe, Swift. Me refiero a los infames libritos para
nios, antecedentes directos de lal actual literatura llamada infantil, o lijteratura.. Los
precursores de los lijbros. Me burlaba de mis primos cuando me mostraban unos discos
de colores o libritos de bordes recortados con diez lineas de texto y dibujos, y dibujos, no
voy a hablar de los dibujos. Qu ridculos, primos, ustedes, a m, que conozco los libros y
discos de verdad. Ellos tambin, para ser honestos, pero, podan convivir con esos
engendros, como nios de diez aos que an usan chupete. Los autores que irrumpieron
en la escena de la Argentina de los ochenta, junto con la recuperacin de la democracia,
pensaban del mismo modo, e intentaron resolver la ecuacin LIBROS VERDADEROS
VERSUS LIBROS PARA NIOS, por distintas vas y caminos. As nacen los lijbros, y, en
una etapa tarda, siempre en la Argentina, los lijbros ilustrados. Por un lado, en un intento
por despojar a sus obras de todo proselitismo moral, fueron llegando, ms temprano que
tarde, a un nuevo tipo de libro moral, que transmita, esta vez, los valores de la
democracia, la convivencia y los derechos humanos. Uno de los recursos ms utilizados
fue la apropiacin del lenguaje de los medios de masas, en especial, de la televisin y sus
series de ficcin. Mimetismo, imitacin, recreacin, para conquistar a los pequeos y no
tanto. Porque la lijteratura ser llamada a ser un recurso de lectura muy apreciado por los
adultos que los eligen para que los lean sus hijos.
Otra va, que se convirti rpidamente en un subgnero, fue la parodia, en especial, de
los cuentos de terror.
3
Estas estrategias son, en parte responsables, del achatamiento de los lijbros, de la
lijteratura. La parodia: por ejemplo, tan utilizada para crear lijbos: una vez, qu bueno, dos
veces, est bien, Pero, cuando la parodia pasa a ser estrategia, cuando la parodia se
vuelve un sistema, una tcnica para lijbros, cansa, satura. Por qu no el terror, el
suspenso, ila ncertidumbre de verdad? . La parodia, cuando es estrategia, deriva en
chiste, y ese chiste en el chiste del chiste . Cunto papel, cunta pasta celulsica. En
lugar de zambullirse a la piscina vaca, sin fondo, sin agua de la poesa y la ficcin, y
tratar de salir a flote, y si se puede, de llegar a nado a alguna orilla. Y en esa orilla, a lo
mejor hay arenas movedizas. Pero nadie vende productos si no es en tierra firme, y para
lograrlo, y que aproveche, tiene que haber sistematizacin, estrategias de mercado,
estrategias de venta. La industria editorial necesita de estrategas, escritores estrategas. El
estratega mata al poeta, y el poeta nunca ganar dinero de sus libros. En la Argentina, en
la lijteratura se produce en este pas, hay una situacin intermedia. El estado, nacional o
provincial, es el gran comprador. Y las editoriales se dividen entre los grandes pulpos
donde nadie sabe quin es quien (sellos que son absorbidos por otros ms poderosos,
que a su vez son integrados a conglomerados gigantes, que a su vez...) y las pequeas,
que son las que ms generosas en su intencin de aceptar lo mejor que pueda dar cada
autor, pero cuya produccin es limitada y son las que ms dependen de las compras
institucionales. Es en este espacio independiente donde se encuentra la oportunidad los
mejores libros posibles, aquellos a los que en el futuro, alguien que se tope con alguno de
ellos tenga que pensar dos veces si lo lee o ignora.

Selecin de reseas, crtica, en sayos y entrevistas

Cancin decidida
David Wapner (texto) y Cristian Turdera (ilustraciones)
Buenos Aires, Pequeo Editor, 2003. Coleccin Fuelle.
Si bien el primer contacto con Cancin decidida, el libro deDavid Wapner y Cristian Turdera editado
por Pequeo Editor, es propio de un espectador de una seductora realidad plstica (ya se ver por
qu), la propuesta grfica hace honor al gnero aludido en el ttulo e invita al remedo de un posible
gesto musical contemporneo, el de abrir un CD con sobrecubierta de cartn. El tamao del objeto
tambin lo sugiere. Y en esto forma parte de la familia esttica que propone esta nueva editorial de
libros para chicos en sus primeros libros, donde en dimensiones pequeas y con una calidad grfica
destacable, se produce el arte del dilogo entre manifestaciones artsticas que suelen tener un lugar de
marginalidad en la literatura infantil argentina: la poesa, el libro-lbum, formas experimentales de la
ilustracin y de la edicin, el cmic.
Cancin decidida es un poema (1) en dilogo con la ilustracin y viceversa, como sucede en los libroslbum. El texto propone recorrer rtmicamente el da de alguien que quiere decir su felicidad al mundo
y no se anima. La indecisin echa mano del territorio ambiguo donde se cruza la realidad y el sueo,
frontera tan explorada por la literatura y por las diversas bsquedas estticas de Wapner.
Es muy interesante cmo dialoga este texto intenso y mnimo a la vez con una propuesta plstica
delicada y onrica. El yo que no sabe bien cundo participar al universo "que soy feliz/ que la vida es
bella/ y que en su homenaje/ me pondr a bailar" encuentra su manifestacin ilustrada en la creacin
de Cristian Turdera de dos seres minsculos del mundo animal, el indeciso "ratnido" y su
incondicional amigo bicho de luz (en la "clave animal" tambin se observa una fina sintona con la obra
de Wapner (2)).

En paisajes surreales, con trazos y tonos en pastel que parecen acercarse al cmic y a la pintura
orientales, Turdera le da un tono particular a la definicin de felicidad. Esto se advierte en toda su
amplitud en las pginas dobles de plena ilustracin, donde "la vida es bella" es dicho por escenas y
suaves colores propios de algunos sueos infantiles (no importa la edad en que se tengan).

El minimalismo que predomina en la propuesta es desplegado en cada contrapunto sutil entre texto e
ilustracin: los cambios del da que plantea el texto se caracterizan en la ilustracin por detalles
originales, no siempre provenientes del mundo natural. La oscuridad es sugerida en forma de contraste
por el cono de luz con que la lucirnaga ilumina los ojos de su amigo, por ejemplo.
En la imagen final, tambin a doble pgina se renen, gracias al sueo, gracias a la ficcin, todos los
instantes de felicidad que, uno a uno, se ofrecieron en forma de fragmento.
Cancin decidida aparece en el despojado mundo de la poesa que "incluso los nios" pueden leer,
segn el interesante hallazgo de Michel Tournier, como una clara demostracin de que es posible crear
un universo potico que no necesariamente caiga en temticas y formas ya desgastadas y
cristalizadas. Este tipo de textos alimenta el deseo de que se fortalezca una nueva zona potica en las
prximas propuestas de libros infantiles.
Cecilia Bajour
Notas de Imaginaria
(1) En la seccin Ficciones est publicada "Cancin decidida" en forma de
poema:www.imaginaria.com.ar/03/3/wapner5.htm
(2) Ver la resea realizada por Cecilia Bajour del libro Algunos son animales(Buenos Aires, Grupo
Editorial Norma, 2003), de David Wapner.
Cecilia Bajour (cecibajour@infovia.com.ar) es Profesora en Letras. Se desempea como docente en
la Escuela de Capacitacin (CePA), de la Secretara de Educacin del Gobierno de la Ciudad de
Buenos Aires. Es miembro del equipo de coordinacin acadmica del Posttulo de Literatura Infantil y
Juvenil, y coordin la Ctedra Abierta "Nuevas miradas sobre la literatura infantil y juvenil
contempornea", ambas instancias organizadas por CePA. Particip como expositora en Jornadas y
Congresos de la especialidad y coordina de talleres literarios infantiles y de adultos: Asociacin La
Nube "La calle de la lupa y el Ratn"; Trabajo cultural en barrios de la Ciudad de Buenos Aires;
Programa "Filo y los pibes" de la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad Nacional de Buenos
Aires; Centro Cultural Borges; Centro Cultural La Salamandra.

En:
http://www.imaginaria.com.ar/12/6/canciondecidida.htm

En:
http://librosplopgaleria.blogspot.co.il/2012/02/una-cancion-decidida.html

lunes, 20 de febrero de 2012

Una cancin decidida

Un pequeo insecto toma una decisin: todos los das, apenas salga el sol, saldr a la calle a gritarle al
mundo que es feliz, que la vida es bella y que en su homenaje se pondr a bailar. Su amigo, un insecto an
ms pequeo, mudo coprotagonista de este libro,

lo mira en cada pgina y podemos creer que est de

acuerdo con esta cancin decidida.


Pero a lo largo de las pginas el protagonista piensa que mejor ser dejar pasar algunas horas antes de salir.
Que sin duda mejor ser esperar hasta despus de almuerzo o en realidad hasta la tarde. No, mejor esperar
hasta la noche. Y as.
Cerramos el libro sin saber si hay un momento mejor que otro para hacer un homenaje a la vida, pero s con
la conviccin de que la ternura que brota del texto de David Wapner y cada una de las ilustraciones de
Cristian Turdera, merece ser reivindicada. La ternura y la infancia, como edad del espritu.
Porque es desde ese lugar en el que los insectos duermen en cajas de fsforo, se columpian en los tallos de
las flores y navegan en hojas por los pequeos charcos de la ciudad, desde donde podemos detenernos
tambin nosotros, a entonar nuestra pequea cancin decidida, esa que dice que la vida es bella y que en su
homenaje vale la pena bailar.
Un libro que nos demuestra que la ternura no es patrimonio de una edad sino de una forma de mirar -esa que

fija la mirada en los insectos, en las cajas de fsforos y en una que otra lucirnaga- y que disfrutarn, como
dicen sus fantsticos editores, pequeos lectores y grandes curiosos.

Por Mara Jos Ferrada


Escritora, autora de El lenguaje de las cosas (Editorial El Jinete Azul),
Un baile diminuto (Das Kapital Ediciones) y Un mundo raro (Kalandraka Editora).
Ttulo: Cancin decidida
Texto: David Wapner
Ilustrador: Cristian Turdera
Editorial: Pequeo Editor (Argentina)

Interland
David Wapner
Buenos Aires, Editorial Sudamericana, 1999.
Coleccin Novela.

Interland, la nueva novela del escritor argentino David Wapner, quien actualmente reside en Israel, es
un verdadero hallazgo por varios motivos. El autor de El otro Gardel (1989), Algunos sucesos de la
vida del mago Juan Chin Prez (1991), El guila (1994) y Murm el tmido y otros cuentos (1997) ha
aportado a la literatura infantil de nuestro pas una cuota de originalidad no slo en lo referente a los
temas, sino tambin en cuanto a las formas de narrar. La novela Interland, sugerida para nios a partir
de los 11 aos, cuenta, en forma fragmentada y "aparentemente" catica, la historia de una ciudad de
ficcin, situada junto al ro Grn, que en 1845 fue sepultada por una lluvia de arena roja. Para ello el
autor abandona el rol tradicional del narrador y asume el punto de vista de un recopilador y traductor
de documentos hallados por un grupo de arquelogos. De este forma Wapner propone al lector
componer en su imaginacin a la manera de un rompecabezas la vida, la historia y las costumbres
de los habitantes de este pueblo desconocido, y por sobre todo, muy extravagante y nada
convencional. Interland es un conjunto de reflexiones acerca del fin del mundo, teoras sobre el por
qu de la catstrofe, citas de libros y referencias a escritores ficcionales, ensayos que describen e
interpretan las formas de vida y la idiosincracia de esta ciudad, documentos que narran momentos
histricos decisivos, cartas, testimonios, canciones, partituras musicales y poemas.
Con mucho talento Wapner logra emular el estilo del gnero "documental", ya internalizado por los
nios de esta poca a travs de la televisin y los diarios, y crear as un tipo de ficcin a la vez
ingeniosa y gil donde el juego con los cdigos de la traduccin de un idioma a otro cumple un rol
fundamental. Adems, el relato trasciende un tono potico, especialmente en relacin a una apelacin
constante a referencias, detalles y palabras en torno al campo semntico del color rojo.
"Es sabido
que el fuego apaga al agua.

Pero el fuego
que se enciende en la tarde
all en el horizonte
es el que apaga al da.
El da
que es apagado con fuego
se enciende a la maana
rojo, porque ya es fuego.
Fuego que apaga al fuego
es el da.
Rojo que cubre al rojo
y acrecienta al rojo
con rojo y rojo
rojo y ms rojo.",
versa uno de Los poemas rojos. El humor y el disparate sugen en Interland a partir de la importancia
cientfica otorgada a situaciones mnimas y ridculas en la existencia de este pueblo y la ternura aflora
en la descripcin de la vida cotidiana. Una novela muy cuidada, donde nada se le escapa al autor. En
suma, un desafo interesante para los incipientes lectores de hoy. Con Interland el escritor David
Wapner aporta otras formas de contar para la literatura infantil argentina.
Nora La Sormani
Nora La Sormani es crtica e investigadora especializada en literatura y teatro para nios y jvenes.
Ejerce la labor periodstica en la seccin "Artes y Cultura" del diario El Cronista y tiene a su cargo una
seccin sobre cultura infantil en la revista Ser padres hoy. Actualmente es miembro de la Comisin
Directiva de ALIJA e integra el Consejo de Direccin de la revista La Mancha. Papeles de literatura
infantil y juvenil.
La resea que publicamos fue extrada de la revista La Mancha, N 11; Buenos Aires, abril de 2000,
con autorizacin de sus editores.
Anteriormente, Imaginaria public a modo de anticipo el primer captulo de la novela Interland.

En :
http://www.imaginaria.com.ar/11/0/wapner.htm
N 110 | RESEAS DE LIBROS | 3 de septiembre de 2003

Algunos son animales


David Wapner
Ilustraciones de Ana Camusso.
Buenos Aires, Grupo Editorial Norma, 2003. Coleccin Torre de Papel,
Serie Torre Amarilla.
Despus de terminar de leer el ltimo cuento de Algunos son animales,
quise reencontrarme con la lectura de algunas de mis obras preferidas de
su autor, David Wapner, como Algunos sucesos de la vida y obra del mago
Juan Chin Prez (1) o La noche (2) o Interland (3) (sin contar la que todava
sigo paladeando, la novela inditaIcaro, que deseo que los lectores tengan
la fortuna de ver editada en breve). Con el retorno a esos textos, que
siempre me sorprenden, buscaba quizs encontrar algunas huellas
comunes, algn trazo de lo que llamara el "universo Wapner". A pesar de
que Algunos son animales me desacomod con respecto a otros, como
me suele suceder con cada texto del autor, tambin vislumbr algunos hilos comunes. Me refiero a un
cosmos totalmente original en la literatura que se publica para chicos y jvenes. No s si la formacin
musical de Wapner le habr hecho buscar, concientemente o no, algo as como "la afinacin" de los
chicos, su forma de sintonizar sus cabezas y sus lenguas con el mundo, con todo lo que esa afinacin
tiene de inapresable y, a la vez, de terriblemente simple. Hay en sus relatos un intento de recuperacin
de los microcosmos infantiles, esas semillas de poesa y filosofa, que algunos adultos que buscan no
olvidarse de su infancia tienen para s cuando deciden recuperar su lengua original. A su vez, sus
textos vienen a dar, muchas veces en forma de homenaje, otro aporte bastante novedoso en la
literatura infantil, el de construir en la escritura una zona de influencias que no se limitan al mundo de
los cuentos tradicionales, visitado y parodiado hasta el hartazgo. Sus cuentos dialogan con Marechal,
con Poe, con Melville, con los textos bblicos, con la historia...
Muchas de sus narraciones tocan sutilmente el lmite entre la racionalidad y el absurdo, y se plantan en
la zona de la incertidumbre, tan saludable tanto para los lectores que empiezan a vrselas con la
literatura como para los que hace rato que estamos atrapados en ella. Se mete entonces con temas
como la noche, donde las"formas se hacen difusas, los colores se esfuman, las mentes no se quedan
quietas"(4), la inquietante aventura de ser o no ser, la cuestin del fin del mundo...
En Algunos son animales encontr diecisis cuentos muy diversos entre s. Algo as como diecisis
breves latigazos del sentido, a veces mordaces, a veces dulces, a veces arrasadores de las lgicas
ms consolidadas. Las formas en que consigue hacer que el lector se encuentre ante una rara forma
de escritura envuelta en una coleccin infantil son muy variadas.
En principio, en este conjunto de cuentos hay, como suele ocurrir en el absurdo, un tuteo entre lo banal
y lo increble. En "Cuentorero", el cuento que da inicio al libro, un torero pierde a su toro Marcelo y,
trajeado con su atuendo bordado de luces, timbrea las calles del barrio Mataderos preguntando por su
toro desaparecido. La situacin puede sorprender al lector, pero no a los tranquilos vecinos que
reciben la pregunta con toda naturalidad. El que lee asiste a un cruce de mundos que puede
desarrollarse en la ms rutinaria de las situaciones.
"La grieta" tambin podra ser un ejemplo de este encuentro. En un aburrido partido de ftbol en una
cancha de pueblo, la nica pelota desaparece en una sbita grieta producida en el csped del estadio.
Lo inusual provoca movimientos en los protagonistas que los internan en una nueva realidad.
Otra bsqueda interesante es la manera en que algunos de los temas tratados se imbrican con los
gneros narrativos que los incluyen creando nuevas denominaciones, como "falsafbula" (en
"Falsafbula de mar"), que desarrolla con habilidad un jaque a la lgica narrativa, o "Desencuento",
relato con el que finaliza el libro o el mismo "Cuentorero" que coment antes.

Como una posible respuesta a la expectativa creada por el sugerente ttulo del libro, algunos de los
cuentos incluyen historias de animales. Al leerlos, volv a encontrar una fraternidad con el mundo
animal que es prcticamente una constante en la escritura de Wapner para chicos. Forman parte de la
familia literaria del autor con una jerarqua pareja con los otros, los humanos. Huellas de esto parecen
ser: la dedicatoria al elefante Dalia del Museo de Ciencias Naturales, el ttulo "Quin es un perro?"
(como una manera de preguntarse por el ser en el mundo de la especie perruna), el bello cuento "La
cancin del elefante" donde una vieja historia contada a la manera de los relatos orientales, con voces
que incluyen a otras voces, habla del vnculo entre la msica y un elefante. Pero no slo los animales
histricos o barriales aparecen en estas historias. Tambin tiene lugar, en forma de homenaje, Moby
Dick, en un cuento escrito a do con Ana Camusso, la ilustradora del libro, (aunque es ms justo decir
a tro, como indica la nota al pie incluida en ese cuento, porque el relato est tramado con textos de
Melville).
La ilustracin, en sintona con lo diverso de los relatos, tambin se caracteriza por la variedad de
tcnicas como grabado, o diseos hechos en computadora, con algunos rasgos del mundo del cmic.
Las vietas que encabezan los cuentos son un detalle atractivo del diseo del libro.
La extraeza es un territorio poco visitado por los autores que escriben para chicos y por las editoriales
que los editan, quizs porque es una zona de riesgo en la conquista del lector o en la imaginacin de
los lectores conquistados. Por eso es interesante que escritores como David Wapner sigan insistiendo
en las zonas inciertas y, por supuesto, que se siga publicando lo que escribe.
Cecilia Bajour
Notas
(1) Algunos sucesos de la vida y obra del mago Juan Chin Prez. Buenos Aires, Editorial
Sudamericana, 1991. Coleccin Pan Flauta. Ilustraciones de Sergio Kern.
(2) La noche. Buenos Aires, Editorial Plus Ultra, 1997. Coleccin Los libros del omb. Ilustraciones de
Ana Camusso. En Imaginaria publicamos el cuento "ltimo sueo de Jonathan Swift", perteneciente a
este libro.
(3) Interland. Buenos Aires, Editorial Sudamericana, 1999. Coleccin Novela.
EnImaginaria publicamos el primer captulo de esta novela.
(4) Extrado del texto escrito por Wapner para la contratapa de La noche.

SE
P
27

En:
http://www.dondevivenloslibros.com/2011/09/algunos-son-animales-david-wapnertorre.html

Algunos son Animales, David Wapner, Torre de papel, Norma

Tan inesperados como su ttulo, as son los diecisis cuentos que componen
este libro de David Wapner. Al pasar sus pginas, el lector se encuentra en tierras extraas; en
algunos casos, la lgica es suspendida; en otros, un tinte carrolliano tie el argumento, que se rige
ms por las asociaciones de palabras que por la causalidad. Hay cuentos que rozan lo onrico, casi
con tintes de pesadilla, como Dnde est? Adonde lo puse?, cuentos donde el final parece
sorprender hasta al propio autor. En todos, Wapner ha decidido suspender su propia incredulidad y
dejarse llevar. El resultado es, como deca al principio, inesperado y a la vez altamente satisfactorio.
De humor, de misterio, histricos, de ciencia ficcin, algunos de animales. Todos los cuentos nos
dejan pensando, con la imaginacin desafiada y desbocada.
Publicado 27th September 2011 por Donde viven los libros

En:
http://www.imaginaria.com.ar/02/5/interland.htm
Mara Teresa Andruetto, en :
www.buenosaires.gob.ar/areas/educacion/cepa/conferencia_andruetto.pdf

Procedimientos narrativos y competencia literaria en Interland,


de David Wapner
Adriana Gmer
UADER(
(En: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/trab_eventos/ev.1602/ev.1602.pdf.)
En el corpus de la literatura para jvenes, conformado en las tres ltimas dcadas,
Etchemaite distingue entre: literatura adolescente, literatura para adolescentes,
que manifiesta algunas rupturas con la anterior y literatura. En cuanto a la
ltima, afirma que est constituida por libros que tienen el sello editorial de juvenil
pero que podran no tenerlo, que pueden dialogar con la literatura a secas, porque
lo son. [] Obras que puede leer un lector inicial pero tambin un iniciado con
parecido placer y parecido trabajo (2007: 7).
Las tendencias escriturarias contemporneas que se advierten en el campo especfico
de la LIJ, en general, son: la ruptura con las formas de escritura precedentes;
la renovacin de la literatura construida a partir de una nueva concepcin de infancia;
abordaje de nuevos temas; centralidad del lenguaje literario; creacin de nuevos
mundos ficcionales; explotacin de la intertextualidad y trnsito por diversas formas
genricas. (Etchemaite, 2010)
Etchemaite, menciona algunos ttulos y sus autores, como: Aguirre, Bodoc,
Wolf, Andruetto, Birmajer, Cabal, entre otros. Considera que an son pocos porque
no han tenido xito en el mercado, ni en la escuela. (2007: 7-8)
Tendencias semejantes a las mencionadas se observan en la narrativa de finales
del siglo XX, que se muestra como un despliegue heterogneo de propuestas tales
como hibridacin de gneros, [], recreacin de temas y estilos pretritos, parodizacin
de los mismo, entre otros (Rivero, 1997: 211).
En Interland, Wapner, encontramos un texto en el que se reconocen varias de
esas tendencias y caractersticas, por lo que se inscribe tanto en la LIJ46, que puntualiza
Etchemaite, como en la narrativa contempornea.
El presente trabajo intentar mostrar los rasgos que identifican el texto de Wapner,
tales como la hibridacin genrica, la recurrencia a tpicos como el manuscrito
46 Se mantiene la denominacin literatura infantil y juvenil ya que en la contratapa a la
edicin utilizada aparece como edad sugerida del lector: a partir de los 11 aos.
156
hallado y la intertextualidad, en tanto el texto es un mosaico de citas; y absorcin y
reelaboracin de otros textos. (Kristeva, 1969)
Estas caractersticas hacen de Interlander un texto complejo, lo que demandar
una mayor competencia literaria por parte del lector, en pos del reconocimiento,
no slo del carcter ficcional del texto sino tambin de la potica particular en la que
ste se sustenta. (Reisz de Rivarola, 1989: 156)
Hibridacin genrica en Interland
Ramos-Izquierdo explica que la nocin de hbrido implica la unin de dos especies
diferentes. (2005: 67). Y ofrece una serie de parmetros a partir de los cuales
puede analizarse la hibridez en la literatura (2005: 77), como la hibridez entre los
gneros literarios tradicionales; la hibridez de un gnero literario con otras formas
escritas, no literarias; la hibridez en los efectos de la intertextualidad, es decir, la
integracin
en el texto de formas de intertextualidad ajenas, como el collage o la parodia;
entre otras (2005: 77-78).

En Interland encontramos esas diversas formas de hibridacin genrica.


Interland es el nombre una ciudad fantstica situada en un valle de Europa
Central, a orillas del ro Grn, y desaparecida en 1845, a causa de una lluvia de
arena roja. El texto intenta reconstruir la historia y la cultura de esta ciudad y de sus
habitantes, a partir de documentos hallados, que hablan de ella. Comienza con una
primera parte introductoria: Interland, palabras breves, seguida de una serie de
apartados. All se inscribe la lluvia de arena roja acaecida en Interland, en una serie
de sucesos extraordinarios.
En los apartados que siguen encontramos la ubicacin geogrfica de la ciudad y la
descripcin de sus habitantes, los interlanders, llamados vulgarmente los zanahorias,
debido
a que en su mayora son pelirrojos. Luego se refieren los ltimos das de Interland.
Tambin
se hace referencia a la existencia de un manuscrito annimo, que explica el fenmeno
como
una catstrofe natural y se citan testimonios acerca del origen de la ciudad.
Finalmente, en el ltimo apartado, Dos libros reveladores, se mencionan dos
libros hallados por el escritor belga Ren Levalle, quien los traduce del interlander al
castellano y los da a conocer: Art und kultur fun Grnen komark (1.574 pginas,
ao 1837) (Arte y literatura de la regin del Grn) y Grn: di scheine zoogorten
buj (1.890 pginas, ao 1840) (Grn, el lindo libro de los animales y las plantas).
Cada uno contiene un captulo dedicado a Interland: La ciudad de los poemas
rojos y Ptalos y patas de Interland, respectivamente.
La segunda y tercera parte consisten en la presentacin de una seleccin de textos
contenidos en los dos captulos mencionados antes. Cada uno est constituido
por colecciones de textos e imgenes, a modo de compendio desordenado, que dan
cuenta de la cultura de la regin del Grn:
Crnicas, relatos fantsticos, recetas de cocina, descripciones de flores, canciones,
danzas, consejos para la cra de ganado, conviven en gran mezcolanza
que fascina. (Wapner, 1999: 22)
157
De este modo gneros diversos y diversas voces se conjugan para reconstruir la
memoria de la ciudad desaparecida. Podemos decir que se trata de miscelneas, una
categora dentro de los hbridos genricos (Noguerol Jimnez, 1999: 242), donde
encontramos la hibridacin a partir de la reunin de textos de diversa procedencia,
literarios y no literarios.
Luego, aparece una cuarta parte: Algunos fragmentos del Oscuro libro rojo oscuro.
Se trata nuevamente de una seleccin, pero no anunciada en la introduccin,
sino explicada a travs de una nota al pie:
Di darken rdarken oite buj, u Oscuro libro rojo oscuro, fue hallado a fines
de 1990 en Praga, en un depsito abandonado. Si bien an no hay certeza
sobre su autenticidad, hay ms de una razn para pensar que estos oscuros
textos sin firma fueron escritos en Interland; es por eso que los incluimos en
el presente libro (N. del A.) (p. 101)
La quinta y ltima parte es un anexo: Anexo: Partituras de las canciones de
Hanna Ruff47, con los arreglos originales para pianoforte de Greta Lupfen.
Intertextualidad y voces mltiples
En sentido amplio, Barthes sostiene que todo texto est inserto en la intertextualidad,
ya que l mismo es un entretexto de otro texto. Pero las citas que lo componen
son annimas, ilocalizables, si bien ya ledas antes (1987). A su vez, concibe

al texto como un tejido de citas provenientes de la cultura.


En Acerca de Interland, un narrador hace referencia a la existencia de un
manuscrito annimo, que explica la desaparicin de la ciudad como una catstrofe
natural: una tormenta de arena48. A continuacin se citan los testimonios de un
arquelogo y un historiador, con sendas y diversas teoras acerca del origen de Interland,
ninguna confirmada. El narrador, sin embargo, niega la veracidad de sus
dichos: Yo, aunque respetuoso de sus opiniones, considero que se equivocan de
cabo a rabo. Es ms, afirmo que tanto Interland, como el testimonio de Interland,
son puro invento. (1999: 17).
En El color rojo, otro narrador, quizs habitante de Interland, afirma que
todo es rojo. En el apartado Interland, otra voz, esta vez identificable como Rossano
Redrouge di Rosso (1999: 18), menciona y cita y confronta los dichos de los
narradores de los apartados precedentes:
Le hace unos aos que alguien afirmaba, ms o menos, que todo es rojo,
no existe otro color que el rojo. Y esto, a raz de que otro haba dicho que
47 Personaje al que se hace referencia en la primera parte. Cantante destacada de
Interland.
48 Otros afirman que la ciudad desapareci a causa de una lluvia de arena roja. Y otros
sostienen
que fue a causa de un alud de arena roja.
158
el color rojo no exista. Esta polmica estaba motivada por el asunto de la
ciudad de Interland, que, como se sabe, sucumbi bajo una alud de arena
roja. (Wapner, 1999: 17-18)
Aqu Di Rosso da otra versin acerca de la desaparicin de la ciudad: un alud
de arena roja, pero manifiesta su intencin de mantenerse al margen de la polmica
suscitada en torno a la existencia o no del color rojo, caro a Interland.
El narrador, que hace referencia a los libros hallados por el escritor belga Ren
Levalle, procede a la manera de un historiador: Cuenta Levalle que cuando tuvo
entre sus manos aquellos gruesos tomos de tapas rojas, presinti que eran ms
importantes
de lo que hasta el momento supona. (1999: 21-22)
El texto se convierte, as, en un mosaico de citas. Pero esta multiplicidad de
voces y de narradores, no todos identificables, que citan a otros para legitimar su
propio discurso, o bien para comentarlo, desacreditarlo, ponerlo en duda, o para juzgarlo,
impiden, por esa misma razn, alcanzar la verdad en torno al origen y la desaparicin
de Interland. No aparece una voz del narrador como poseedor de la verdad,
sino una multiplicidad o pluralidad de voces que presentan distintos puntos de vista.
Esta multiplicidad de voces, descripta en la primera parte, atraviesa todo el texto
diluyendo la aparente unidad que dada por la organizacin expuesta a travs de
paratextos tales como ttulos, subttulos e ndice, entre otros.
Por ltimo, a lo largo del todo el texto, aparece la voz del autor: al inicio, al
final y en las notas al pie. stas, en todos los casos estn a su cargo. Como dice
Alvarado,
se trata de notas ficticias (1994: 70), ya que el autor simula realizar actos
ilocucionarios, hace como si hablara l mismo o bien, simula ser el que realmente
es (Reisz de Rivarola, 1989: 93). Las notas a lo largo del texto tienen la finalidad de
traducir y explicar desde palabras o expresiones propias del idioma interlander, hasta
costumbres y tradiciones de la ciudad.
Manuscritos hallados e hibridacin
Junto con la hibridacin genrica y la multiplicidad de voces, aparece en el texto

el tpico del manuscrito hallado: una estrategia, o dispositivo, generalmente presentada


al inicio de la narracin, para encubrir la ficcionalidad del texto y mostrarlo
bajo la pretensin de autenticidad (Baquero Escudero, 2008: 249). Los manuscritos
son tres: sendos captulos de los dos libros descubiertos por Ren Levalle, quien los
encuentra en Brujas, en poder del carpintero Jakob Snackman, y traduce; y el Oscuro
libro rojo oscuro, annimo hallado en Praga en un depsito abandonado, de
cuya autenticidad se duda.
1. Arte y literatura de la regin del Grn, 1837
Del primer manuscrito hallado se ofrece al lector una parte. Esto se indica a
travs de un ttulo de primer orden: De Art und kultur fun Grnen komark: La
ciudad de los poemas rojos (seleccin). Esta primera parte est constituida por
toda una serie de textos que giran en torno a: el proyecto de creacin de un mar en
159
Interland; canciones y danzas de Interland; cuentos para los nios interlanders y
sobre la observacin de los astros en Interland.
En todos los casos, los textos se introducen mediante ttulos que indican el tema
y subttulos que dan cuenta de su correspondiente autor o transcriptor. Por ej. Que
haya un mar, por Renata Ludmiler; La danza es odiosa, por Georg Brod, Los
cuentos para nios, de Hashben y Hashben, por Guilda Mortensen; entre muchos
otros.
La hibridacin se manifiesta en la heterogeneidad genrica, como se refiri ms
arriba, que compone la seleccin. Por ejemplo, encontramos textos no literarios,
como discursos en actos pblicos y polticos:
El da 17 de noviembre de 1820, en un solemne acto pblico, el alcalde de
nuestra ciudad, seor Jeronimus Belfer, ha anunciado la creacin del Mar de
Interland:
Tengo el agrado y la emocin de comunicar a nuestros ciudadanos la prxima
fundacin del Mar de Interland.(Wapner, 1999: 31-32)
O bien las innumerables y afectadas cartas formales que se enviaron el alcalde
de Interland y el alcalde de Westgrnland (ciudad que limita con Interland), Karl
Mendel, quien se opona a que los interlanders construyeran un mar que anegara
parte del territorio de Westgrnland:
Interland, 9 de diciembre de 1820
Seor Mendel, no sea cruel! No nos rompa la ilusin!
Suyos mis sollozos,
Jeronimus Belfer
Westgrnland, 10 de diciembre de 1820
Seor Belfer, ustedes parecen nios. No s qu decirle.
Con paciencia,
Karl Mendel (Wapner, 1999: 39)
Asimismo aparece el gnero instructivo para describir las danzas tpicas de Interland,
como la Luppentanz y la Iuju-plapla-tanz (1999: 44-47). O las canciones de
Hanna Ruff, con sus partituras e, incluso, la descripcin de uno de los recitales que
protagonizara (1999: 49).
En cuanto a los gneros literarios, aparecen poemas en verso libre como es el
caso de Los poemas rojos del poeta interlander, Elmer Platz, cuya obra completa
consta de cinco poemas inconclusos: Rojo que cubre al rojo / y acrecienta al rojo /
con rojo y rojo / rojo y ms rojo. (1999: 63).
Por otra parte encontramos Los cuentos para nios de Hashben y Hashben
(por Guilda Mortensen). Los relatos de estos escritores, primos hermanos, especie
de hermanos Grimm interlanders, son los preferidos de los nios. En la seleccin,

se incluyen los cuentos Un perro es un perro y El gato y el zorzal. Estos, al igual


160
que todos sus relatos, surgen tras airadas discusiones49.
2. Grn, el lindo libro de los animales y las plantas, 1840.
Del segundo manuscrito se ofrece tambin una seleccin. En otro ttulo se
indica: De Grn: di scheine zoogorten buj: Ptalos y patas de Interland (seleccin).
En esta seleccin encontramos diversos textos sobre plantas y animales
de Interland, pertenecientes a autores identificables, a partir de una indicacin
paratextual: Estampas con perros, por Evelin Nileven (1999: 84); textos cuyo
narrador no se identifica y que refieren el relato oral de un testigo-narrador, por
ejemplo: El zapallo de los Renegunder y las dudas planteadas por un vecino, que
comienza: Cuenta Alexander Berger un suceso del cual fue testigo el 25 de abril
de 1836 []) (1999: 81).
Asimismo hallamos descripciones de flores, la versin de un cuento annimo,
a modo de leyenda pardica del monstruo del lago Ness: La curiosa historia del
monstruo nunca visto del lago Weissewasser y de los dos gansos que nadaban en l,
cuento de Ellen Efferten (a partir de un relato annimo). Y, por ltimo, la Oda al
bosque de Dunenbat (atribuida a Lukas Blumen), es decir, un texto perteneciente
al gnero lrico aunque de dudosa procedencia.
3. Algunos fragmentos del Oscuro libro rojo oscuro
En este ltimo manuscrito, ms breve que los anteriores, aparecen reflexiones
que corresponden a ciudadanos de Interland. Tambin encontramos fragmentos de
una conferencia de Ren Levalle: Reflexiones y conclusiones de Ren Levalle sobre
Interland y su destino, vertidas en una conferencia ofrecida en 1998 en la Universidad
de Beaulojais. El fragmento est acompaado de aclaraciones, a modo de
acotaciones escnicas:
(El aula magna de la Universidad de Beaulojais est colmada y hay mucha
gente de pie. Hace su entrada Ren Levalle con un manojo de papeles entre
sus manos. Se sube a un pequeo estrado, carraspea ante el micrfono y comienza
a hablar:) (1999: 108)
La seleccin se cierra con la descripcin del da fatdico de Interland, retratado
por un pintor: El pintor Richard Huessen pinta su ltima versin de Interland
(1999: 110) y con una nota adjudicada a un corresponsal arbitrario, firmada: David
Wapner, Buenos Aires, junio de 1996 enero de 1997).
49 Es pertinente aclarar que, a lo largo del texto, aparece la forma transtextual del
metatexto
(Genette, 1989: 13), acompaando los textos seleccionados. Por ejemplo, Acerca de El
gato y el zorzal que, a modo de comentario, acompaa al cuento propiamente dicho.
(Wapner, 1999: 68-69)
161
4. Anexo: Partituras de las canciones de Hanna Ruff50, con los arreglos originales
para pianoforte de Greta Lupfen
En el anexo, tal como lo indica el ttulo51, la hibridez genrica se manifiesta a
partir de la inclusin de textos conformados por otro lenguaje: el musical. Efectivamente,
se hallan las partituras de tres canciones: Katzen-sung, Canto del Grn y
Cancin de la tierra de Interland, las que han sido interpretadas por la artista ms
talentosa de Interland: Hanna Ruff.
Conclusiones
Podemos concluir que Interland es un buen ejemplo de cmo la LIJ puede

ser una puerta para que [nios y jvenes] se acerquen a la literatura a secas. (Seppia
y Etchemaite [et.al.]: 2001: 23), porque forma parte de la misma. No slo nos
encontramos frente a la creacin de un universo particular, sino tambin frente a un
texto en el que la intertextualidad, la hibridacin y otras operaciones se constituyen
en mecanismos que complejizan la obra. En textos como ste, el criterio de edad del
destinatario, para considerarlo perteneciente a la literatura infantil o juvenil, queda
sin efecto.
Esto plantea un nuevo desafo al lector, pero tambin la posibilidad de aproximarse
a la naturaleza del discurso literario, ya que en l, como explica Sione todo
el lenguaje escrito debe organizarse para (re)crear un contexto; todas las ficciones
literarias
deben construir un contexto en el que las descripciones de los objetos son
simultneamente la creacin de los mismos (Waugh, 1984, citado por Sione, 2012: 2).
Esto plantea la necesidad de contribuir a la formacin, en los lectores noveles,
de un alto grado de competencia literaria (Reisz de Rivarola, 1989: 156). Por ende,
implica colaborar en la conformacin de un intertexto lector (Mendoza, 2001). Esta
competencia literaria del lector infantil y juvenil se hace necesaria para reconocer no
slo el carcter ficcional del texto sino tambin la potica particular en la que ste se
sustenta. (Reisz de Rivarola, 1989)
Bibliografa
Alvarado, Maite (1994). Paratexto. Buenos Aires, Ediciones UBA.
Barthes, Ronald (1987). El susurro del lenguaje. Barcelona, Paids.
Etchemaite, Fabiola (2007). Una literatura para jvenes en la escuela. En: Primeras
Jornadas Latinoamericanas de Lectura y Escritura, Ctedra UNESCO.
Tucumn, 2007.
_____ (2010), Una lnea de investigacin en didctica de la literatura. En: Actas
II Congreso Internacional de Literatura para Nios: Produccin, Edicin y
50 Personaje al que se hace referencia en la primera parte. Cantante destacada de
Interland.
51 Cabe agregar que, dentro del juego ficcional propuesto, los elementos paratextuales
enunciados a lo largo del trabajo le otorgan cohesin y coherencia al texto, y una
importante
orientacin al lector.
162
Circulacin. Buenos Aires.
Ramos-Izquierdo, Eduardo (2005). De lo hbrido y de su presencia en la novela
mexicana actual. En: Lo hbrido, Pars, ndigo.
Reisz de Rivarola, Susana (1989). Teora y anlisis del texto literario. Buenos Aires,
Hachette.
Sione, Carina (2010). El problema de la representacin en la narrativa de Hctor
Tizn. Una lectura desde la metaficcin. En Simposio Bicentenario y Literatura
Argentina, en 3eras Jornadas del Norte Argentino en Estudios Literarios
y Lingsticos, UNJu. San Salvador de Jujuy, octubre, 2010.
Wapner, David (1999). Interland. Buenos Aires, Ed. Sudamericana.

La noche
David Wapner
Ilustraciones de Ana Camusso
Buenos Aires, Editorial Plus Ultra, 1997. Coleccin Los libros del omb.
Recomendado a partir de los 8 aos.
(Resea de Marcela Carranza en: http://www.imaginaria.com.ar/16/5/recomendados.htm#4)
Hay libros que nos desafan como mediadores, que ponen en crisis los lmites y los estereotipos
omnipresentes en las aulas y fuera de ellas cuando de libros para chicos se trata.
Los siete relatos de La noche (2) pertenecen a un gnero no muy frecuente en la literatura infantil: el
fantstico. Un fantstico sin concesiones, que sumerge al lector en la ambigedad y la incertidumbre,
en algunos casos hasta rozar el absurdo.
"La vida es tan cierta como la
ficcin?
La ficcin es tan incierta como la
vida?
La noche es una coleccin de
cuentos inciertos?
Yo digo que s.
Yo digo que no." (3)
La brevedad de estos relatos (algunos de cuatro o cinco oraciones) nos remite a otros autores del
gnero fantstico, como Anderson Imbert o Augusto Monterroso.
Algunos de los cuentos establecen relaciones explcitas con textos y escritores de la literatura
universal: "Cuatro madres" con "El crculo de tiza caucasiano" de Bertolt Brecht; el terrorfico "ltimo
relato de Alan Pobre" como una alusin humorstica a Edgar Allan Poe y "ltimo sueo de Jonathan
Swift", cuyo protagonista es el autor deLos Viajes de Gulliver.

En:
http://www.smdiccionarioautores.com/autor.php?i=2&l=W&p=&s=
Autor de la resea
Carlos Silveyra/Nora La Sormani

Wapner, David
ARGENTINA (1957)

Del GRAN DICCIONARIO DE AUTORES LATINOAMERICANOS DE


LITERARIA INFANTIL Y JUVENIL, Fundacin SM, Madrid, 2013
La narrativa infantil de Wapner trabaja a menudo en los lmites: su literatura est en las antpodas del
conformismo y en todo momento le est pidiendo al lector su participacin.
Obras
El otro Gardel.
Buenos Aires: Libros del Quirquincho, 1989.
El libro incluye cuatro cuentos: El otro Gardel, Extraa crnica de tapas azules, Adnde viaj
Claudita Scarpini? y Esccheme, seor Gutman. En ellos aborda, con mucha originalidad en las
formas, situaciones diversas como el encuentro entre Carlos Gardel con el mismo Carlos Gardel; un
cuaderno de tapas azules, alusin al Adn Buenos Aires, de Leopoldo Marechal, que relata la extraa
vida de una familia; la llegada de una misin extraterrestre a la Tierra y sus correspondientes
complicaciones y un nio enloquecido de amor.
Interland.
Buenos Aires: Sudamericana, 1999.

Esta novela cuenta, de forma fragmentada y catica, la historia de una ciudad de ficcin, situada
junto al ro Grn, que en 1845 fue sepultada por una lluvia de arena roja. Para ello, el autor
abandona el rol tradicional del narrador y asume el punto de vista de un recopilador y traductor de
documentos hallados por un grupo de arquelogos. De esta forma, Wapner propone al lector
componer en su imaginacin a la manera de un rompecabezas la vida, la historia y las costumbres
de los habitantes de este pueblo desconocido, muy extravagante y nada convencional. Se trata de un
conjunto de reflexiones acerca del fin del mundo, teoras sobre el porqu de la catstrofe, citas de
libros y referencias a escritores ficticios, ensayos que describen e interpretan las formas de vida y la
idiosincrasia de esta ciudad, documentos que narran momentos histricos decisivos, cartas,
testimonios, canciones, partituras musicales y poemas.
Algunos son animales.
Buenos Aires: Norma, 2003.
El libro incluye diecisis relatos muy heterogneos. En Cuentorero, que da inicio al libro, un torero
pierde a su toro y, aun con su atuendo, va por las calles del barrio de Mataderos preguntando por el
animal desaparecido. Como su ttulo lo anuncia, la mayora de los relatos incluyen historias de
animales como Dalia, Quin es un perro? y La cancin del elefante, que describe con sutileza el
vnculo entre la msica y un elefante. Se destaca un homenaje muy hermoso al animal literario por
excelencia, Moby Dick, y a su autor, Herman Melville. A esta serie de relatos, se le suman otros de
diversa temtica como La grieta, que narra cmo la nica pelota de una cancha de ftbol de un
pueblo desaparece sbitamente en una grieta del terreno.
Cancin decidida.
Buenos Aires: Pequeo Editor, 2003.
Libro-lbum que es, en realidad, un poema-lbum cuya autora, Wapner comparte con el ilustrador

Cristian Turdera. Desde el formato del libro, pequeo y parecido a un CD, ya se plantea la potica del
libro total. El poema de Wapner dialoga con las ilustraciones para narrar, a diversos niveles y con
distintos recursos artsticos, grficos y literarios, la decisin tomada por el protagonista, el simptico
ratnido, de gritar su felicidad al mundo. Pero el conflicto surge a causa de sus numerosas
indecisiones, ya que ser feliz y compartirlo no es tan fcil y plantea dudas existenciales. Realidad y
mundos onricos entran en juego para describir este estado.
Comentario crtico
La literatura infantil y juvenil de David Wapner es pura experimentacin en las formas de narrar. Si bien
muchos de sus cuentos responden a los moldes tradicionales, en la mayora de su ms destacada
obra narrativa sobresale su originalidad en la construccin de los relatos, que van ms all del cuento
o la novela lineales. Wapner trabaja con lo fragmentario para traducir el caos propio de la imaginacin
y las asociaciones libres, y escapa as de los sentidos y argumentos tradicionales del gnero. Estas
formas originales de narrar determinan que muchas de sus obras sean inclasificables, hbridas entre
cuentos, testimonios y documentos. En sus textos se verifica la intencin de plasmar el universo
infantil, la forma de estar en el mundo de los nios, recuperando esa cuota de poesa, filosofa y
absurdo propios de la infancia. Para compartir con el lector estos mundos, Wapner se coloca en el
margen, entre la realidad y el sueo, lo lgico y lo absurdo, lo cotidiano y lo extico, lo previsible y lo
inusual. Este desafo lo lleva a un juego muy libre con las palabras y los nombres de los personajes.
En su obra se descubren permanentemente alusiones y homenajes a los grandes escritores de la
literatura, incorporados subrepticiamente en las tramas, como tambin textos bblicos e histricos. Uno
de sus temas ms recurrentes es el del mundo animal que, a manera de las fbulas, tiene en sus
textos similar comportamiento al del mundo de los humanos. Su obra potica trabaja con formas
breves, muy rtmicas y musicales, pequeos universos de sentido apenas esbozados. Wapner es un
autor cuya obra abona en una zona potica experimental muy poco visitada por otros autores de la
literatura infantil y juvenil de Argentina, y cada lectura de sus textos significa una experiencia distinta
para el pequeo lector.

Autores de la resea
Carlos Silveyra / Nora La Sormani

En:
http://www.imaginaria.com.ar/2008/05/destacados-de-alija-2007/

(Destacados de ALIJA 2007, consideraciones del jurado)


Novela
caro, de David Wapner, con ilustraciones de Mnica Weiss.
Crdoba, Editorial Comunic-Arte, 2007. Coleccin Veinte escalones.
Qu pasara si la noticia del fin del mundo estuviera escondida en la
segunda pgina de la edicin vespertina del diario La Razn? Y si slo lo
advirtiera de modo perifrico un nio de diez aos, repentinamente urgido por
semejante y definitiva misin? El predominio de lo fragmentario parece ser el
procedimiento narrativo justo para la convivencia de la infancia con la idea de
catstrofe en esta desafiante novela de Wapner. Por medio de la hibridacin
genrica y de la alternancia de temporalidades que miran con nostalgia,
humor y crudeza algunos momentos de la infancia del
personaje, caro aparece como un texto lleno de sugerencias y honduras
filosficas. Como si tematizara el arte de formular preguntas sobre el futuro
desde la perspectiva de esa especie llamada nio, esta novela exaspera los
lmites del lenguaje y de las convenciones narrativas. Otros modos de narrar que invitan a modos de
leer poco habituales.

Libro ilustrado
Pajarraigos, de David Wapner (texto) y Claudia Degliuomini (ilustraciones).
Crdoba, Editorial Comunic-Arte, 2007. Coleccin Vaquita de San Antonio.
La escritura de Wapner propone un juego de vaivenes entre un discurso que
entrecruza de modo peculiar lo aparentemente informativo con lo que invita a
la construccin potica de sentidos. Retoma y renueva cada vez con diversos
matices lo ya afirmado. Deviene as en una propuesta acerca de un mundo
que podra tener existencia y lo explicita, en sentido figurado. Una oscilacin
constante entre lo aparentemente confirmable y lo imaginado, entre la certidumbre formal en el plano
del texto y la conjetura, apoyada en un relato sin fisuras, convincente.
La ilustracin a cargo de Degliuomini se apoya en lo potico, interacta con el texto en los momentos
de mayor afirmacin con lneas y texturas marcadas y fondos iluminados, con transparencias y fondos
tenues en las bsquedas; dialoga con l, aporta sus respuestas.

En:
http://www.quehacemosma.com/2011/08/inspector-martinuchi-el-barroso-caso-del-cuco-moscuco/

Inspector Martinuchi: El barroso caso del Cuco


Moscuco
Publicado el Viernes 19 agosto, 2011
Tags: Algunos son animales y en Editorial Comunicarte, Comunicarte, David Wapner, Edicin Veinte Escalones, La novela caro y el
Inspector Martinuchi., libros para nios, Los Piojemas del Piojo Peddy, Monica Weiss, novelas para nios, Pajarraigos,Pequea
Gua de Gaturbe, sinsentido

Por Mara Soledad Castro Gonzalez

Inspector Martinuchi: El barroso caso del Cuco Moscuco


El inspector Martinuchi es un hombre grande que se encuentra perturbado por un monstruo que acecha a los
nios desde su imaginacin: el cuco. Este disparatado trabajador de los enigmas se obsesiona con el
monstruo y decide descubrir dnde se encuentra y de quin se trata.
Enredado, confuso y con un pensamiento que escapa a la lgica y al sentido comn, as se presenta
Martinuchi ante el lector. Durante toda la historia, el hombre busca al famoso cuco en el bao y luego en la
slaba o.
Los oquis y toda aquella palabra que contenga esa slaba, tiene escondido al cuco, segn el inspector, o est
relacionado directa o indirectamente con l. Por eso el temido cuco afecta a los nios, que son
absolutamente vulnerables frente al monstruo aprovechador. As piensa Martinuchi.
Hasta en los sueos (sue - os) busca la explicacin que le permita resolver el acertijo que supone la
existencia y paradero del monstruo.
Un sinsentido se apropia de Martinuchi y de su esencia. Su madre, su padre y Faras, el amigo de su padre,
parecen darle pistas para encontrar al Cuco, pero no logra su objetivo.
No consigue dormir, come desaforadamente y saca conclusiones de lo ms disparatadas, originales y
graciosas. Su madre lo enva a Rusia ( Repblicas Unidas Sin Intereses Actualizados), donde supuestamente se
escapa el cuco cuando est en problemas. Durante el viaje al lejano pas, un tal Yusupov y su secuaz, al
parecer funcionario de ste, se empean en seguir los pasos de Martinuchi, que no deja de desconcertar a la
gente con sus extraos comportamientos.
Martinuchi se convierte en un verdadero fenmeno cuando llega a Rusia. Comienza a hablar una lengua que
nadie entiende y se comunica con focas y perros. Tan raro est, que l mismo llega a percibirse como el
monstruo de las nieves. El inspector sufre, da miedo y por momentos despierta la lstima, el asombro y hasta

la admiracin de una cantante rusa que conoce en un bar.


Disparate, delirios y momentos de lo ms imaginativos abundan en esta novela de David Wapner, ilustrada
por Mnica Weiss. Un historia que desconcierta pero que al mismo tiempo conmueve, tanto a chicos como a
grandes.
El libro consta de dos partes. La primera tiene 8 captulos y la segunda, tres. Esta ltima tambin cuenta con
un anexo en el que Hablan las focas (ttulo del Anexo) a partir de un poema annimo, publicado en una
revista de Mosc.
Un narrador omnisciente nos cuenta la historia del desafortunado inspector, pero tambin el lector podr
conocer el pensamiento del propio Martinuchi y saber lo que siente en medio de tanto caos. Por ltimo, el
desconocido que lo persigue en Mosc (secuaz de Yusupov) , nos habla de las alocadas conductas de
Martinuchi en la fra Rusia, territorio del Moscuco ms buscado.
Un libro original, editado por Comunicarte ( Coleccin Veinte Escalones) para mentes abiertas e
inquietas. Recomendado para chicos a partir de los 8 aos.

David Wapner:
Naci en Buenos Aires, en 1957 y all vivi hasta 1998, cuando se mud a Israel. Le gusta todo lo que tiene
que ver con las artes, de manera que no slo escribe poesas, cuentos y novelas, sino que adems es msico,
titiritero y videasta.
De la frtil imaginacin de David han salido obras hermosas, realmente originales, que experimentan
mientras asombran y emocionan a los chicos, pero tambin a aquellos adultos que conservan sus mentes
inquietas y abiertas.
Algunos de los trabajos de Wapner: Los Piojemas del Piojo Peddy, Pequea Gua de Gaturbe, Algunos son
animales y en Editorial Comunicarte, Pajarraigos, La novela caro y el Inspector Martinuchi.

En:
https://quijotesyquijotinas2.wordpress.com/2011/08/27/tomarse-la-vida-con-humor/

Tomarse la vida con humor


27AGO2011
de
solsilvestre en Ms de 10 aos, Novela Etiquetas:David Wapner, Editorial
Comunicarte,1Inspector Martinuchi, Mnica Weiss
comentario
Ttulo:
Inspector Martinuchi (el barroso caso del cuco Moscuco)
Autor: David Wapner
Ilustradora: Mnica Weiss
Editorial: Comunicarte
Coleccin: Veinte escalones

El inspector Martinuchi es delirante. Ridculo y exagerado. Algo imprevisible y paranoico. Eso: sobre
todo paranoico. El inspector Martinuchi sera una delicia para cualquier psiclogo. Uno de esos locos
lindos que sin duda causaran espanto en la vida real. Sin embargo, en ese mundo paralelo imaginario
que vive dentro de los libros Martinuchi es un personaje adorable. De esos que se quedan en la retina
por un tiempo, porque Martinuchi es muy visual. Muy esperpntico. Escuchamos sus dilogos
hilarantes, sus paradjicamente razonables sinsentidos, sus reflexiones disparatadas y vemos su bigote,
sus anteojos, su intil impermeable de frazada. Uno va leyendo y ve pasar las distintas acciones como
una pelcula. Como una obra de teatro. De hecho, Wapner, fiel a su trayectoria, nos regala un captulo
(el VIII) ntegramente escrito como una obra teatral.
Si al comienzo el protagonista nos hace pensar en tantos inspectores sublimes (Jacques Clouseau y
Maxwell Smart fueron mis preferidos) a medida que avanzamos en la lectura nos vamos dando cuenta
de que en esta novela hay otra lgica. No se trata solo del personaje: es todo el mundo
posible imaginado por Wapner que est patas para arriba. Es su madre diciendo que el cuco est en
Francia o en Rusia. Es Faras convencido de que el mejor mtodo para dormir es chuparse el dedo. Es
Garmendizbal y sus caramelos. Es el desconocido narrador que lo persigue, y tambin los llamados de
Yusupov. Un mundo del revs al que nos cuesta entrar en un principio pero que enseguida se vuelve
familiar y podemos recorrer con gusto. Porque la Rusia que visita Martinuchi en su bsqueda
desenfrenada se parece un poco a aquel Pas de las Maravillas que hace ms de un siglo visit
Alicia. Y aquellas reflexiones de Hampty Dumpty acerca del lenguaje parecen ser la curiosa gramtica
que maneja el inspector para hablar ruso. Por si esto fuera poco, es imposible no pensar en la
genial Caza del Snark a medida que avanzamos en la lectura del poema annimo cantado por las focas.
Con semejante intertexto, la cosa no poda salir mal. Con ms razn por el final que eligi Wapner, en el
que los niveles narrativos se confunden y volvemos al principio de la historia.
Monica Weiss, por otra parte, reconoce esa lgica trazada por el autor y as inscribe sus ilustraciones:
fragmentadas, simblicas y creativas. Muy en consonancia con la trama.
Y ahora la advertencia: Inspector Martinuchi no es para cualquier nio de diez aos. Es para aquellos que
no le temen al absurdo; para los que tengan ganas de embarcarse en un mundo paralelo muy pero muy
diferente al real; y ms que nada para nios risueos de esos que pueden tomarse la vida con humor por

ms ridcula que parezca a veces.

En:
http://trafegandoronseis.blogspot.co.il/2013/07/a-guia-necsia.html
22/07/13

A gua necsia

Un

libro absolutamente diferente e fascinante. David Wapner, poeta, narrador e titiriteiro


arxentino que vive en Israel e ten unha longa traxectoria artstica, o autor deste texto
que Kalandraka publica en pequeno formato (16 x 16) e que ilustra perfeccin
complementaria Marc Taeger. Pequenos textos a modo de apuntamentos (novas, inventos...)
totalmente surrealistas, absurdos s veces, poticos outras, humorsticos case sempre. Un xogo
literario constante que non deixa indiferente e que volve a lembrarnos a idea de que un lbum

ilustrado non , necesariamente, un libro infantil. Se non o credes, comprobdeo. E non perdades a
perspectiva!

En:
http://cadernodacritica.blogaliza.org/a-guia-necsia-de-david-wapner-e-marc-taeger/

A gua necsia, de David Wapner e Marc Taeger


Publicado o 30 Xuo 2013 por Ramn Nicols

indubidable que as traducins abren as


portas ao coecemento de realidades e
propostas literarias que, talvez doutro xeito,
quedaran para sempre ignoradas. A
prctica da traducin, particularmente,
truxome sempre moitas satisfaccins e
unha delas foi poder coecer e traballar
neste volume titulado A gua necsia, que
acaba de se publicar en Faktora K de
Libros. Trtase dun libro breve pero intenso,
ilustrado fabulosamente por Marc Taeger, e
que me permitiu acceder por extensin
figura
de David
Wapner,
un
polifacticoartista
bonaerense (msico,
poeta, narrador) de longa traxectoria.
Os seus textos supuxeron para min unha descuberta, como o foron hai anos as

propostas de Pablo Prestifilippo. Wapner salienta por autoimpoerse un exercicio


de renovacin xenrica, cando menos ben visible nos corenta e un fragmentos que
compoen A gua necsia, explicitado na pretensin de romper os moldes narrativos mis
tradicionais ou cannicos, apostando por
un vizoso
experimentalismo
de
xinea
imaxinativa,
abalando
sempre
entre
a
mordacidade e o ton humorstico. A sa escolla
a de formular un xogo recorrente de sorpresas,
transitando por camios
abeirados ao
hibridismo -narracin, crnica, documentos
informativos, ensaios.- e ao nonsense; sen
nunca deixar de escoar un pouso de irona e
distanciamento, situado no finsimo gume entre
fantasa e realidade. Un libro ao que lle desexo
sorte e visibilidade.

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Jueves, 16 de diciembre de 2010

David Wapner presenta su espectculo en el Espacio Cultural Nuestros Hijos

El artista que escapa a la clasificacin


Poeta, narrador, dramaturgo, cantante, titiritero, artesano de neologismos, Wapner tiene
nuevo libro de poemas, Mardablogues, y un espectculo de canciones que es la mejor excusa
para entrar en contacto con un artista que elude toda frontera.
Por Silvina Friera
El sol del medioda echa fuego a una frase. Las cejas alborotadas de este artista todoterreno poeta, narrador, dramaturgo,
cantante, titiritero astillan el marco de unos ojos curiosos que destilan el malestar del tmido, del hombre de bajo perfil
que sostiene una batalla enconada con los rumores que se atropellan en su cabeza y devienen en versos, textos, canciones,
si los captura en tiempo y forma. Qu raro que es lo tuyo!, le dicen a David Wapner. Se re el artista raro, radicado en
Israel desde 1998, en este regreso con libro nuevo, Mardablogues, publicado por Imprenta Argentina de Poesa (IAP), que
este sbado a las 19 en el Espacio Cultural Nuestros Hijos (Ecunhi) cantar canciones de su ms reciente repertorio,
incluidas en Frontera en directo, Wapner LivEuzkadi y Pequeas canciones de la Gaturbe; estrenar la versin cantada de
su clsico Cancin decidida y leer poemas y textos inditos. La risa de Wapner, como su obra, golpea las certezas;
apuesta con nfasis por experimentar un paso ms all de las convenciones, como si desplazara sus artefactos hacia ese
punto del infinito que apenas se puede vislumbrar. No se achica, a pesar del desconcierto que sabe que genera. Ni se
inmuta ante la soledad que confiesa a veces siente. La rareza que tanto le endilgan se multiplica cuando es proyectada,
desde el altar de la incomodidad que cultiva, hacia espectadores y lectores.
La rebelin de Wapner empieza por la boca. Por las palabras que baraja, combina y crea a su antojo. Un pelotn de libros

confirman, pgina a pgina, el edificio que viene levantando este indmito creador, nacido en Buenos Aires en 1958. Al
autor de Tierra metida (2009), Una novela de mil pginas (2007), Violenta Parra (1999), Tragacomedias-Sacrificciones
(1994) y Bulu-Bulu (1987), entre otros ttulos, le gusta propinar dentelladas feroces con la factora de sus neologismos. En
su ltimo libro presenta a Mardablogues, nacido Mardafn, en una encrucijada. Canta Mardablogues se lee en el primer
fragmento de este poemario narrativo las canciones que le dicta Mardafones. Canta, Mardafones, cosas como borga,
borga/ el que mata es una borfa/ el que muere se nota. El escritor cuenta en la entrevista con Pgina/12 que en los dilogos
cotidianos con su pareja, la artista plstica Ana Camusso, practica ese berretn de inventar palabras. Mardafones es una
relectura del personaje de Mordisquito, explica. Es el momento ms genial y trgico de Discpolo; momento que ilustra
su vida, su escritura y su postura. Los textos de Mordisquito siempre me parecieron impresionantes.

Qu busca al trabajar con los neologismos?


Me interesa ocuparme del automatismo en el habla de todos los das. Gran parte de las cosas que decimos, las decimos
sin pensar: por costumbre, por tradicin, por la memoria de un lenguaje que funciona en piloto automtico. Me gusta
vaciar el contenido, el molde, y ponerle otro, dndole nueva vida al lenguaje a partir de lo que sera el lenguaje puro, el
lenguaje primitivo que empieza de cero. Yo he escrito poemas mucho ms extremos que no he publicado y que quise
publicar en su momento con editores ms radicales como Daro Rojo; a l le pas Barbafones, donde el habla es un gran
discurso dislocado, como lo que hizo Emeterio Cerro, un gran poeta que muri hace unos aos y tiene un pequeo grupo
de admiradores.

En Mardablogues hay un texto que se puede leer como una reflexin sobre la creacin. Se dice que slo queda un
rumor que ondula por los odos y las memorias hasta que, si no sucede algn fenmeno electroacstico, se debilita y
escurre. Cmo trabaja con esos rumores para que puedan terminar siendo un poema, un texto?

Eso no se puede controlar. La mente es un constante rumor; el pensamiento es una vorgine de rumores cruzados. La
poesa es una decantacin de ese rumor. Yo creo en el estado de trance; el poeta y el msico experimentan en forma
continua con el trance. A m me suelen reprochar: Ests pensando en otra cosa! (risas), pero llega un momento en que
tengo que sacar esos rumores de la cabeza y escribir. Por eso es perjudicial para el que escribe la no estabilidad espacial;
lamentablemente en los ltimos aos me he mudado mucho...
Los dedos chiquitos de Wapner, con las uas carcomidas por la ansiedad, trazan el mapa de su mudanza sobre la mesa del
bar. Cuando se cans de escribir cuentos para la revista Anteojito, el nico trabajo que lleg a tener y que no le alcanzaba
para pagar la deuda del alquiler acumulado, decidi emigrar. En 1998 se instal en Beer-Sheva, capital del desierto de
Nguev, ciudad judeo-marroqu muy extendida y laberntica. En 2005 rumbe hacia Bat-Yam, un conglomerado de
peluqueras, consultorios odontolgicos y fruteras a orillas del Mediterrneo. Ahora vive en Arad, al borde del Nguev y el
desierto de Judea. Pero en sus planes, por cuestiones laborales, se aproxima el horizonte de una nueva ciudad, Haifa,
adonde piensa mudarse en breve. Despus de resumir tantos desplazamientos, el autor de numerosos libros para nios,
como Cancin decidida (2003), Los piojemas del piojo Peddy (2004), Icaro (2008) y Pequea Gua de la Gaturbe (2009),
contina empalmando sus caminos creativos. En poesa no hay un motor racional, subraya. Mis textos estn atravesados
por la creacin y lo efmero, por la lucha narcisista de aquellos que como yo quieren plasmar algo de lo que pasa con sus
rumores. Es una lucha bastante desigual; casi siempre caigo derrotado. Pero por el narcisismo enorme que tengo como
artista, confo que algo de todo lo que escribo y hago va a quedar.

Se percibe en el libro cierto escepticismo respecto de las vanguardias, no?


Puede ser... no slo la vanguardia es una contradiccin irresuelta en m, estoy pensando tambin en un proyecto de
humanidad que fracas. El corte de la Segunda Guerra Mundial fue definitivo; lo que vimos despus fueron las ltimas
brazadas del ahogado. Tanto las vanguardias artsticas como polticas cayeron asesinadas. Pero yo sigo perteneciendo al
mundo de las vanguardias por mi forma de actuar con la palabra, con la expresin y con el sonido; es as por mi
constitucin interna. Ya no puedo modificarlo. Y es una gran lucha que tengo a la hora de escribir literatura para chicos; al
entorno conservador de la literatura infantil le llev su tiempo digerir mi propuesta. Pero siempre fui catalogado de raro.
No tengo instinto comercial, ni tengo un instinto poltico... no s si es saludable o no. Hay escritores que tienen un gran
instinto poltico y con mucho esfuerzo han logrado instalarse.

Sera entonces un escritor vanguardista, raro y adems de bajo perfil?


S, no tengo una a favor (risas), pero mi contradiccin es que mi Narciso quiere hacer ms todo el tiempo, porque el
impulso de las vanguardias es romper las barreras, destruir el mundo existente y construir nuevos cimientos. A esta altura
de la vida, instalados en pleno siglo XXI, los vanguardistas estamos un poco solos. No s qu pasar maana, quiz en el
futuro el impulso de las vanguardias se recupere.

Tal vez resulta ms fcil romper los moldes cuando todo est muy mal, pero cuando hay cierta esperanza para
decirlo muy ampliamente si se piensa en Argentina o en Latinoamrica, es ms difcil destruir los cimientos de ese
mundo. Cree que sucede algo parecido en la literatura, en el arte?

En Argentina estamos pasando por una coyuntura de mayor bienestar, de mayor justicia, pero no estamos viviendo un
momento revolucionario. La literatura est en una situacin de relajamiento; las literaturas que se escriben en contextos
ms cmodos son ms cmodas, por ms que haya excelentes narradores y poetas. Todava la literatura y el arte estn en
un momento anterior, en un momento posmenemista, y quiz estemos atravesando una etapa de transicin. Pero no hay
ruptura. Ultimamente estuve leyendo muchos nuevos poetas que no conoca, que tienen una muy buena escritura y libros
con planteos fluidos. Pero es eso, nada ms. No hay disrupcin, me parece que no existe esa necesidad. En la literatura
estamos viviendo un neoconservadurismo. Pero creo en la incomodidad del arte.
* David Wapner presenta su espectculo Canta Wapner este sbado a las 19, en el Ecunhi, Libertador 8465.
2000-2015 www.pagina12.com.ar|Repblica Argentina|Todos los Derechos Reservados
Sitio desarrollado con software libre GNU/Linux.

Object 1

En la literatura estamos viviendo un


neoconservadurismo. Pero creo en la
incomodidad del arte.

En:
http://poeticasinfancia.blogspot.co.il/2014/02/lecturas-de-verano-cabia-una-vez-de.html

mircoles, 26 de febrero de 2014

Lecturas de verano: Caba una vez de David Wapner


Con este post inauguro una seccin, Lecturas de verano, donde voy a ir presentando alguno de
los libros que estuve leyendo este verano y que recomiendo para leer.

Caba una vez (Calibroscopio, 2013) de David Wapner es un libro de poesas que abre los
sentidos y donde la palabra se hace viaje, camino, ruptura.
Un haba una vez que se transforma en un caba. Un caba que refugia una mano por nica vez y
versos que descomponen las palabras en mltiples sentidos, que estallan el significado para
alterar lo esperado y lo conocido. Tambin esconde un saba una historia que se olvida, una va
que lleva a ningn lugar, una arpa que no es lo que significa, un lama la tinta de un libro, un
haca, un parta y as, pgina a pgina vamos descubriendo todo lo que puede caber en un caba
una vez.
La poesa en Caba una vez es juego, disparate, invencin, desconcierto. Cada poema de este
libro es un juego y tambin un enigma, un acertijo velado para lxs lectorxs que deben bucear en

un universo disparatado donde la palabra se desorbita para traer sentidos nuevos e inesperados.
Las ilustraciones de Juan Lima suman interpretaciones posibles y tambin apuestan a lo ldico.
Imgenes que son tambin poesa.
Si quieren conocer un poco ms a David Wapner pueden mirar su
blog:http://davidwapner.blogspot.com.ar/
Y como bonus track, pueden escucharlo a Wapner leyendo las poesas de este maravilloso
libro: http://www.youtube.com/watch?v=cWbIIT-HHC0
Espero que les guste...nos leemos, besos

Quin sabe (una lectura inquieta de Caba una vez de David Wapner, con ilustraciones de Juan
Lima)
por Cecilia Bajour
Caba una vez anuncia el ttulo de este libro. El tiempo imperfecto es la contrasea para
abrir las puertas a todo juego; una temporalidad que habilita el azar y la experimentacin
en el habla potica, en la ilustracin y en el arte del diseo. Cuando se usa el imperfecto
lo imposible es invitado a desestabilizar lo posible. Lo que es convive con lo que no es en
el marco de una ley ldica. Eso lo saben los nios cuando se ponen a jugar e instalan el
dale que eras un villano, una extraterrestre, otro u otra? (las posibilidades de la
transformacin son infinitas en el juego). El tiempo presente queda en suspenso hasta el
regreso desde el otro mundo en que haba una vez, como en los cuentos.
El ttulo de este poemario escrito por David Wapner e ilustrado por Juan Lima juega con
un doble eco que se expandir luego al abrir el libro: el del guio al tiempo otro de las
invenciones y el deslizamiento del significante desde el haber al caber. La tapa creada
por Lima retoma poticamente estas posibles resonancias jugando con el libro en su
carcter de objeto al crear un efecto de profundidad: en una mano nocturna y con huellas
sobre un fondo violeta caba una vez una luna calada en su palma. Una luna en su faz
creciente? Cabe entonces entrar materialmente en el imaginario propuesto.
El devenir del ser al no ser y viceversa es una de las constantes de este libro. El primer
poema, una evocacin posible del primer sacudidor relato de La noche2 (Algo sucedi en
2 Wapner, David. Ilustraciones de Ana Camusso. La noche. Buenos Aires, Editorial Plus Ultra. Coleccin Los libros

mi mano), termina refirindose a s mismo como un cuento. Aparece explicitada as una


variante de la hibridacin genrica caracterstica de algunas bsquedas de Wapner (como
ocurre, por ejemplo, con ciertos ttulos de cuentos en Algunos son animales). Un poema
que es pero al mismo tiempo no lo es se hace cuento.
Una mano
Caba una vez una mano en un bolsillo.
Slo una vez, porque a la segunda ya no entraba.
Pero la mano haba cabido una vez.
De eso se trata este cuento.
El disparador de la invencin en este poemario parece seguir el juego del significante
comenzado en el ttulo: todos los poemas comienzan con una familiaridad sonora con el
imperfecto caba.
Esa familia se abre frondosamente al juego de una afinidad musical que admite parientes
no slo verbales tales como la va, arpa, sanda, la ta. El imperfecto tambin cede
en algunos casos su carcter evocador a verbos en presente como ansa en el poema
La msica y vaca en el poema El vaso. El asunto se vuelve consecuencia de la
potencia sonora de las palabras: el tema se subordina as a la primaca material del texto
(resuena aqu el sugestivo texto de Wapner El tema no es el tema, ensayo- ficcin, otro
gnero hbrido).
La deriva sonora lleva a la convivencia entre el ser y su negacin en varios poemas: todo
es posible y no. La va no conduce a una estacin, la arpa no era mala, el mono que
haca de perro no era ni una ni otra especie, el asno que paca no saba de su identidad.
Nunca era
Haca una vez de perro,
y otras veces de mono,
y siempre nos engaaba.
Una vez lo sorprendimos sin disfraz,
y no era mono
y tampoco perro.

del omb. 1997.

Y tampoco era l: era otro!


De nuevo nos enga!
Algo similar sucede con la memoria y el olvido, con el saber y el no saber. Nada es seguro
en Caba una vez. El humor absurdo, ese modo de conocer el mundo sin intentar
apresarlo, se ocupa de que la incertidumbre tenga espacio potico. El sueo se codea
con la vigilia y los lmites entre lo vivido y lo soado o imaginado se vuelven difusos.
Late en nuestro recuerdo un corazn o su memoria? As se lo pregunta el poema
Lata?. Qu tememos: el sueo o lo soado? Ese interrogante se plantea el poema
El globo.
Las ilustraciones del poeta y artista visual Juan Lima condensan poticamente la
convivencia entre lo conocido y lo desconocido. El diseo del libro est pensado para que
la poesa se arme como una invencin a dos voces: el ojo lector va del poema visual al
escrito y viceversa y asiste as a un humor de cmara. La esttica de la propuesta grfica
tiene como constante el cruce inusual de dos elementos, como si se tratara de una
greguera ilustrada. El binomio creado por Lima en cada caso genera vasos comunicantes
con el texto potico de Wapner pero a la vez provoca nuevas ondas expansivas a partir
del particular tratamiento del material caracterizado por una diversidad sutil de tcnicas y
su ubicacin en el espacio de la hoja en blanco. La manera metaficcional de hacer
evidente la crisis de identidad en el poema Asnos (mostrar imagen), la contundencia
de de la morsa a punto (o no) de comprimir un vaso medio lleno o medio vaco que flota
en el espacio en El vaso o el cruce posible e imposible a la vez de vas en Un enigma
son algunos ejemplos de la mirada singular de Lima en este do potico. As es que
Caba una vez invita a nuevos modos de leer poesa donde el dilogo de lenguajes
(escritura, ilustracin, diseo) sugiere una danza visual, un ir y volver y quizs ya no poder
quedarnos quietos.

En:

http://www.lmcordoba.com.ar/nota/197140_titulos-recomendados

ESPACIO LITERARIO ///

Ttulos recomendados
Bigotel Trece modos de mirar a un nio
Ttulo: Bigotel. Autores: David Wapner & Ana Camusso. Ilustraciones:
Juan Lima. Editorial: Comunicarte, 2015.
De la coleccin Luz Verde, llega esta novela escrita a cuatro manos que nos
traslada a un mundo maravilloso y fantstico, colmado de personajes
inolvidables.
La historia transcurre en la ciudad de Bote Al Mar, un puerto viejo que se
encuentra a mitad de camino entre el Principio y el Fin. All en ese sitio
ubicado a las orillas de las olas, navegan no solo los barcos sino tambin los
sentimientos. Y, como es de esperar, tambin aparecen los naufragios y la
aventura.
Un hermoso texto para nios mayores de 9 aos.
Ttulo: Trece modos de mirar a un nio. Autora: Mara Teresa Andruetto.
Ilustraciones: Cecilia Alfonso Esteves. Editorial: Comunicarte, 2015.
De la gran escritora cordobesa Mara Teresa Andruetto, llega este libro que
propone un bello juego de palabras. Estas se mixturan, se mezclan y mutan.
Hay tantas formas de decir como lector posible, y desde esa dinmica el
sutil cambio de una palabra nos presenta una idea nueva, una emocin
diferente.
Un texto sumamente cuidado y esttico tanto desde la escritura como desde
las ilustraciones y la edicin en general.
Un material precioso para los ms chiquitos.