Está en la página 1de 3

Las diferencias entre la literatura del Boom y del Post-boom

https://milocusamoenus.wordpress.com/2012/04/01/las-diferencias-entre-la-literatura-delboom-y-del-postboom/
Teniendo en cuenta las caractersticas de la narrativa hispanoamericana de los aos sesenta y
setenta, seala las diferencias entre boom y post-boom.
La explosin de talento narrativo que ocurri en Latinoamrica en la dcada de los sesenta es
conocida con el onomatopyico ttulo de el boom, acuado por el crtico uruguayo Emir
Rodrguez Monegal (Fox: 218). Algunos crticos insisten en discernir entre el boom como
un fenmeno meramente comercial en el mercado librero mundial y la nueva narrativa
hispanoamericana (Garganigo: 512). Sin embargo, no importa cmo se llame, el resultado
principal de esta renovacin literaria fue la presencia de nuevas frmulas para reflejar la
realidad del continente americano (Cabrales: 194).
Las ms importantes novedades tcnicas de la poca fueron la literatura fantstica, el realismo
mgico, la tradicin realista renovadora y la antinovela. La literatura fantstica es una mezcla
de acontecimientos inslitos, sueos o universos imaginarios que ponen de manifiesto aspectos
ocultos de la existencia, a travs de una peripecia narrativa que no se aleja de la realidad. El
autor se vale a menudo de la literatura como un juego para hacer hincapi en el absurdo de la
existencia. Su manifestacin egregia se encuentra en los cuentos de Cortzar (Cabrales: 194).
El realismo mgico consiste en dotar de dimensiones maravillosas, irreales y exageradas la
realidad cotidiana, de manera que los personajes y el lector pasan de lo real a lo mgico sin
apenas darse cuenta. El autor ms destacado en esta tcnica es G. G. Mrquez. La tradicin
realista renovadora incluye a quienes cuentan historias de la vida corriente, a las que aplican
una amplia serie de modernas tcnicas como monlogos interiores, relatos fragmentados,
mltiples y cambiantes puntos de vista, dilogos entrecruzados, perspectivismo,
yuxtaposiciones espacio-temporales, parodias, etc, como lo hace Vargas Llosa. A la categora
de la antinovela pertenecen obras que investigan sobre los mecanismos de la propia creacin
narrativa, prescinden de la trama convencional, de la intriga, de las descripciones e incluso de
la psicologa de los personajes, para obligar a que la imaginacin del lector participe en la
composicin del relato. Entran aqu ttulos como Rayuela, Cien aos de soledad, La casa
verde, La muerte de Artemio Cruz (Cabrales: 194).
En cuanto a la lengua literaria cabe destacar dos grandes lneas: por un lado los escritores usan
un lenguaje denso, ajustado, con imgenes y comparaciones de un realismo muy preciso para
describir situaciones fantsticas, irreales o absurdas. Por otro lado, se valen de la exuberancia
verbal, apta para descripciones donde predomina el elemento sensorial: amplios perodos
sintcticos, riqueza lxica, sintagmas no progresivos y otros rasgos por los que este estilo se ha
llamado neobarroco (Cabrales: 194).
En la temtica hay riqueza y variedad de contenidos, pero los temas que se repiten con mayor
asiduidad son los siguientes: la crisis existencial del individuo, la contemplacin de un mundo
catico o absurdo, la figura del dictador, la recreacin de mitos fundamentales, la misma
historia de Latinoamrica prdiga en acontecimientos con posibilidades narrativas
(civilizaciones prehispnicas, conquista y colonizacin, guerras de independencia, tiranas y
revoluciones). Y por ltimo, la propia creacin narrativa, la metaficcin, en la que el proceso
de composicin de la novela se convierte en ingrediente esencial del libro (Cabrales: 195-196).
La narrativa hispanoamericana ms reciente, de la dcada de los setenta, tras haber
experimentado innovaciones vertiginosas en la dcada anterior ha sido designada como la

narrativa del post-boom o la novsima narrativa hispanoamericana. La principal diferencia


entre las dos narrativas es que la nueva es interpretada como producto de la dcada optimista
de expectativas revolucionarias, mientras la novsima queda estrechamente vinculada a la
poca de desilusin con los proyectos de democratizacin (Garganigo: 638).
Es muy importante el cambio generacional que sucede durante los setenta, lo cual se hace
evidente con la muerte de escritores asociados con el boom (Neruda, Borges, Cortzar).
Novsimos se consideran los escritores nacidos alrededor de 1940. Se puede observar en
ellos un progresivo abandono de formas estructuralmente complejas, hermticas,
metaliterarias, a favor de novelas ms accesibles al lector, organizadas alrededor de una trama
legible. Incluso escritores consagrados como Llosa, Mrquez y Fuentes, que siguen
produciendo durante esta dcada, derivan hacia un estilo ms sencillo y una organizacin del
relato sobre un argumento fcil de seguir. (Garganigo: 638-639).
Hay novedades tcnicas como la narrativa testimonial, la cual llega a convertirse en una de las
formas ms cultivadas y crticamente reconocidas. El lenguaje se enriquece con los distintos
registros del coloquialismo, las variantes regionales y la insistencia particular en el habla de los
que a causa de su clase social, raza, sexo o preferencia sexual han sido marginados o
considerados perifricos a la cultura dominante.
En cuanto a la temtica, en contraste con la prosa del boom, la novsima narrativa abandona
tanto los grandes metadiscursos (el mito) como la obsesiva bsqueda de la identidad
(latinoamericana o nacional). La recuperacin del realismo distingue a los novsimos de la
promocin anterior. De acuerdo con las tendencias de la posmodernidad, en nfasis recae en la
fragmentacin de la identidad. De ah la insistencia sobre lo local, lo diferente, lo perifrico. Se
recrea la realidad local, sin ser reducida a la mera variante de un regionalismo tradicional o una
modalidad del realismo extico. Se establece la presencia de la escritura femenina y el
creciente reconocimiento crtico de la misma. Temas como la ecologa y el esoterismo
encuentran expresin en la nueva narrativa. Tambin se observa una osada en la exploracin
de la sexualidad. El erotismo y la sensualidad violenta carnal reemplazan los temas amorosos.
La sexualidad se vuelve tema predilecto en las bsquedas narrativas de la identidad femenina,
adolescente y homosexual (GD: 165). Por ltimo, la historia se reescribe por medio de una
reflexin metahistrica, a travs de novelas que incluyen la parodia y la distorsin grotesca con
el objetivo de deconstruir la historiografa oficial. Hay una enorme diversidad de formas que
sirven para abordar la experiencia de dictaduras, violencia y exilio. (Garganigo: 640-641).
Dicho de otra manera, mientras la novsima narrativa rechaza, critica y parodia algunas
premisas de la escritura precedente, al mismo tiempo profundiza en los temas heredados y
consagra los recursos formales hasta ahora marginados (Garganigo: 639).
BIBLIOGRAFA
Bellini, Giuseppe. (1997). Nueva historia de la literatura hispanoamericana, Madrid:
Editorial Castalia.
Cabrales, J. M., Hernndez, G. (2009). Literatura espaola y latinoamericana Del
Romanticismo a la actualidad, Madrid: SGEL.
Chang-Rodrguez R., Filer Malva F. (2004). Voces de Hispanoamrica, Boston: Heinle.
Fox, Arturo. (1998). Latinoamrica: presente y pasado, USA, New Jersey: Prentice Hall.

Garganigo, John F. (1997). Huellas de las literaturas hispanoamericanas, Upper Saddle River,
New Jersey: Ed. Prentice Hall.
(GD) -, ., , ., Munguia Zatarain, M.E. (2002). Literatura
Latinoamericana II Manual de Estudio, , .
Oviedo, Jos Miguel. (2001). Historia de la literatura hispanoamericana. 4. De Borges al
presente, Madrid: Ed. Alianza.
. (2008.) Antologa crtica del cuento hispanoamericano del siglo XX (1920-1980). 1.
Fundadores e innovadores, Madrid: Ed. Alianza.
. (2010.) Antologa crtica del cuento hispanoamericano del siglo XX (1920-1980). 2.
La gran sntesis y despus, Madrid: Ed. Alianza.