Thorie de la musique

Gymnase de Burier

Nom : ____________________________

Prnom : ____________________________

Cette brochure a t conue par Mme C. Bertinotti, MM. Y. Bugnon, A. Pasche & P. Marmy pour le gymnase de Burier 2010

Table des matires

1. Les signes....................................................................................................................... 4
1.1. La porte ............................................................................................................................................. 4
1.2. Les notes............................................................................................................................................. 5
1.3. Les cls ............................................................................................................................................... 5
1.4. Les altrations ..................................................................................................................................... 6
1.5. Les figures de notes et de silences .................................................................................................... 7

2. La mesure....................................................................................................................... 9
2.1. Les signes de reprise .......................................................................................................................... 9
2.2. Le chiffrage des mesures .................................................................................................................. 10
2.3. Les mesures simples ou mesures temps binaires ......................................................................... 10
2.4. Les mesures composes ou mesures temps ternaires.................................................................. 11
2.5. La battue ........................................................................................................................................... 11

3. Les intervalles................................................................................................................ 12
3.1. Introduction........................................................................................................................................ 12
3.2. La qualification des intervalles .......................................................................................................... 13
3.3. Les intervalles renverss................................................................................................................... 13

4. La tonalit ...................................................................................................................... 14
4.1. Introduction la gamme ................................................................................................................... 14
4.2. Les modes ........................................................................................................................................ 14
4.3. La gamme majeure ........................................................................................................................... 14
4.4. Le cycle des quintes (gammes majeures)......................................................................................... 15
4.5. Larmure ............................................................................................................................................ 16
4.6. La gamme mineure ........................................................................................................................... 16
4.7. Le cycle des quintes (gammes majeures et mineures) ..................................................................... 17
4.8. Les trois modes de la gamme mineure ............................................................................................. 18

5. Les accords ................................................................................................................... 19

5.1. Les accords de trois sons.................................................................................................................. 19
5.2. Les accords de quatre sons ou accords de septime ....................................................................... 20

6. Annexes......................................................................................................................... 21
6.1. Le tableau des nuances .................................................................................................................... 21
6.2. Les principales indications de mouvements...................................................................................... 21
6.3. Les signes dintensit ........................................................................................................................ 21
6.4. Le clavier ........................................................................................................................................... 22
6.5. Portes vierges ................................................................................................................................. 22

1. Les signes
1.1. La porte
La notation musicale s'crit sur une porte compose de cinq lignes parallles et quatre interlignes,
numrots de bas en haut. Une note se place soit sur une ligne, soit dans un interligne.

On ajoute des lignes supplmentaires lorsque la porte est insuffisante :

On parle de systme lorsque plusieurs portes sont lues simultanment, elles sont relies par une accolade.
Pour la musique de piano, il est dusage dcrire deux portes runies par une accolade avec une cl de sol
pour la porte suprieure et une cl de fa pour la porte infrieure.

NB : Il arrive quune cl soit utilise avec une hauteur de note dcale dune octave. Le dcalage est alors
indiqu de la manire suivante :

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1.2. Les notes

Les notes reprsentent des hauteurs de son (vertical) et des dures (horizontal)
La hauteur de son est exprime par une position de la note sur la porte.
La dure est exprime par une figure de note.
Sept noms de notes expriment toutes les hauteurs de son:
DO (ou UT), RE, MI, FA, SOL, LA, SI

Pour qu gorge dploye tes serviteurs puissent chanter tes actions merveilleuses,
te la souillure de leurs lvres impures, Saint Jean (Hymne grgorienne Saint-Jean, XIe sicle)

La notation anglo-saxonne utilise des lettres pour dsigner les notes :

pays latins

do

mi

fa

sol

la

si

pays anglophones

pays germaniques

B = sib

H = si nat.

1.3. Les cls

La cl est un signe qui se place gnralement au dbut de la porte. La cl donne son nom la note place
sur la mme ligne qu'elle, ce qui permet de dduire le nom des autres notes tant donn qu'elles se
succdent toujours dans le mme ordre. Il existe 3 cls diffrentes, chacune mobile sur la porte ; leur emploi
permet d'viter de trop nombreuses lignes supplmentaires.

la cl de sol est gnralement utilise pour noter les sons aigus

la cl d'ut pour les sons mdiums
la cl de fa pour les sons graves

Actuellement, on utilise surtout la cl de sol 2e ligne et la cl de fa 4e ligne.

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1.4. Les altrations

Une altration modifie la hauteur d'une note devant laquelle elle est place.
dise

lve le son d'un demi-ton

bmol

abaisse le son d'un demi-ton

bcarre

annule l'effet du dise ou du bmol, il rend la note sa hauteur initiale

double dise

lve le son du dise encore d'un demi-ton

double bmol

abaisse le son du bmol encore d'un demi-ton

NB : Les altrations ci-dessous sont utilises en cas de double altration.

Les altrations la cl ou armure se placent immdiatement aprs la cl et affectent toutes les notes de
mme nom et ce, pendant toute la dure du morceau.
Les altrations accidentelles (en cours d'criture) se placent immdiatement devant les notes de mme
nom et de mme hauteur qui se trouvent dans la mme mesure.

1. fa#
2. la#
3. la#

altration la cl
altration accidentelle
il faut remettre laltration (nouvelle mesure)

4. la#
laltration devant 3 reste valable (mme mesure)
5. do#
altration la cl
6. la nat. laltration devant 3 nest plus valable

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1.5. Les figures de notes et de silences

Les figures de notes servent indiquer la dure des sons. Chaque figure de note a une valeur deux fois plus
grande que celle qui la suit : la ronde vaut deux blanches, la blanche vaut deux noires, la noire vaut deux
croches, etc.
Les figures de silences servent indiquer la dure de l'interruption du son ; il y a autant de figures de
silences que de figures de notes.
Ci-dessous les diffrentes figures de notes et de silences correspondantes :

NB : La pause peut indiquer une mesure entire de silence, quelle que soit la composition de cette mesure.

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La hampe s'oriente gnralement vers le haut lorsque la note se situe en bas de la porte et inversement,
pour limiter les dbordements l'extrieur de la porte. Lorsquil y a deux voix sur une seule porte, les
hampes de la voix suprieure sont orientes vers le haut et inversement.

Important : La croche et ses divisions peuvent tre ligatures entre elles (facilit de lecture)

La liaison est un signe de dure reprsent par une ligne courbe reliant deux ou plusieurs notes
conscutives de mme hauteur de son. La dure de la note devient alors gale l'ensemble des notes lies.
La liaison peut enjamber les barres de mesures. Ce signe ne peut pas tre utilis pour prolonger les silences.

Le point d'augmentation ou de prolongation se place droite de la note et augmente celle-ci de la moiti de

sa valeur.

+
=
0
Contrairement la liaison, le point peut aussi servir prolonger des silences.

Le double-point est un signe de dure qui se place aprs le premier point et vaut la moiti de celui-ci.

Division exceptionnelle des figures de notes :

le triolet est la division par trois d'une figure de note binaire

le duolet est la division par deux d'une figure de note ternaire
autres groupements possibles: quintolet, sextolet, septolet

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2. La mesure
La mesure est la division d'un morceau de musique en parties gales. Elle est indique au moyen d'un trait
perpendiculaire la porte, nomm barre de mesure.
Une mesure est l'ensemble des valeurs - notes et silences - comprises entre 2 barres de mesures.
NB : La double barre de mesure se place pour indiquer la fin d'un morceau, pour sparer deux parties d'un
morceau, avant un changement d'armure la cl ou avant un changement de mesure.

2.1. Les signes de reprise

En musique, on rpte souvent une phrase, un passage ou mme tout un morceau. Pour viter de les
rcrire, on utilise des signes de rptition ou de reprise :
Rpter la mesure (Reprendre aux deux points prcdents)

Fin de phrase diffrente la reprise (prima volta, secunda volta)

Da Capo : reprendre au dbut jusqu'au mot Fine , sans faire les ventuelles reprises intermdiaires
Fine

Dal Segno : reprise au premier signe jusqu'au mot Fine

Fine

Alla Coda : la reprise, sauter un bout du morceau pour pouvoir en excuter la fin (la coda)

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2.2. Le chiffrage des mesures

Les mesures sont constitues de plusieurs temps; il y a des mesures 1 temps, 2 temps, 3 temps, 4 temps,
etc. Les temps dune mesure peuvent tre diviss par deux ou par trois.
Positionn aprs la cl et l'armure, le chiffrage indique le type et la dure des temps d'un morceau de
musique. Ces chiffres reprsentent toujours la fraction dune ronde.
Le chiffrage de la mesure donne deux indications :

Le chiffre suprieur ou numrateur exprime la quantit de valeurs formant une mesure.

Le chiffre infrieur ou dnominateur exprime la qualit de ces valeurs.

2.3. Les mesures simples ou mesures temps binaires

On appelle mesures simples les mesures dont les temps sont divisibles par deux.
Lunit de temps est toujours gale une valeur simple (ex : noire, croche)
Dans le cas des mesures simples, le numrateur indique le nombre de temps par mesure, le dnominateur
indique lunit de chaque temps.
3
4

mesure 3 temps
3 noires par mesure
la noire est lunit de temps

2
2

mesure 2 temps
2 blanches par mesure
la blanche est lunit de temps

Tableau des valeurs simples

2
1

2
2

2
4

2
8

2
16

2 temps

3
1

3
2

3
4

3
8

3
16

3 temps

4
1

4
2

4
4

4
8

4
16

4 temps

5
1

5
2

5
4

5
8

5
16

5 temps

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2.4. Les mesures composes ou mesures temps ternaires

On appelle mesures composes les mesures dont les temps sont divisibles par trois. Lunit de temps est
toujours gale une valeur pointe (ex : noire pointe, croche pointe)
Dans le cas des mesures composes, on divise le numrateur par 3 pour obtenir le nombre de temps par
mesure. Le dnominateur reprsente le tiers du temps.
6
8

mesure 2 temps
6 croches par mesure
la croche vaut un tiers de temps
la noire pointe est lunit de temps

9
4

mesure 3 temps
9 noires par mesure
la noire vaut un tiers de temps
la blanche pointe est lunit de temps

Tableau des valeurs composes

6
2

6
4

6
8

6
16

6
32

2 temps

9
2

9
4

9
8

9
16

9
32

3 temps

12
2

12
4

12
8

12
16

12
32

4 temps

15
2

15
4

15
8

15
16

15
32

5 temps

NB Il existe galement des mesures 1 temps. Par exemple, la mesure 3/8 peut tre considre soit
comme binaire 3 temps de croches, soit comme ternaire 1 temps de noire pointe.
Chaque mesure est articule en temps forts (F) et en temps faibles (f)

Mesure 2 temps
Mesure 3 temps
Mesure 4 temps
Mesure 5 temps

F
F
F
F

f
f f
f F f
f f F f

ou

F f F f f

2.5. La battue
La battue est un geste des bras permettant de faire comprendre et de raliser un rythme. Elle permet
galement aux musiciens de jouer ensemble et en mesure.

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3. Les intervalles
3.1. Introduction
Un intervalle dsigne lcart de hauteur entre deux notes. Cet cart est :

harmonique si les deux notes sont simultanes

mlodique si les deux notes sont mises successivement.

Le demi-ton est la plus petite distance entre deux notes dans la musique occidentale. Il y a deux espces de
demi-tons :
Le demi-ton chromatique est le demi-ton entre deux notes de mme nom :

Le demi-ton diatonique est le demi-ton entre deux notes de noms diffrents :

Le ton est constitu de deux demi-tons, l'un chromatique et l'autre diatonique :

L'enharmonie est forme par deux notes de mme son mais de noms diffrents. Ces deux notes s'appellent
notes enharmoniques :

Un intervalle tire son nom du nombre de degrs (cf 4.1.) quil contient :
deux notes de mme degr
intervalle contenant 2 degrs
intervalle contenant 3 degrs
intervalle contenant 4 degrs
intervalle contenant 5 degrs
intervalle contenant 6 degrs
intervalle contenant 7 degrs
intervalle contenant 8 degrs
intervalle contenant 9 degrs
puis : dixime, onzime

Prime
Seconde
Tierce
Quarte
Quinte
Sixte
Septime
Octave
Neuvime

Un intervalle simple est infrieur ou gal l'octave

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Un intervalle redoubl est suprieur ou gal l'octave

NB : 7 degrs sparent lintervalle simple de son redoublement (ex : 13e 7 = 6te)

3.2. La qualification des intervalles

Un mme intervalle peut tre plus ou moins grand, selon le nombre de tons et demi-tons quil comprend.
Il convient donc de le qualifier de la manire suivante :

de

ce

te

2 ,3 ,6 ,7
1me, 4te, 5te, 8ve

diminu, mineur, majeur, augment

diminu, juste, augment
Tableau de la composition des intervalles

Nom
prime

(1me)

seconde

(2de)

tierce

te

(4 )
(5te)

sixte

(6te)

octave

Composition
0 demi-ton
1 demi-ton diatonique

majeure
mineure

1 ton
1 ton + 1 demi-ton diatonique

majeure
juste
juste
mineure

2 tons
2 tons + 1 demi-ton diatonique
3 tons + 1 demi-ton diatonique
3 tons + 2 demi-tons diatoniques

majeure
mineure

4 tons + 1 demi-ton diatonique

4 tons + 2 demi-tons diatoniques

majeure
juste:

5 tons + 1 demi-ton diatonique

5 tons + 2 demi-tons diatonique

(3ce)

quarte
quinte

septime

Qualification
juste
mineure

(7me)
ve

(8 )

Un intervalle diminu est l'intervalle de mme nom mineur ou juste, moins un demi-ton chromatique
Un intervalle augment est l'intervalle de mme nom majeur ou juste, plus un demi-ton chromatique

Lintervalle diminu le plus courant est la 5te diminue (2 tons + 2 demi-tons)

Les intervalles augments les plus courants sont la 4te augmente (3 tons = triton) et la 5te augmente (4 tons)

3.3. Les intervalles renverss

Les intervalles simples peuvent tre renverss en intervertissant les notes qui les constituent. Un intervalle
ajout son renversement donne toujours une octave juste.

le renversement d'un intervalle juste est un autre intervalle juste

le renversement d'un intervalle mineur est un autre intervalle majeur
le renversement d'un intervalle majeur est un autre intervalle mineur
le renversement d'un intervalle diminu est un autre intervalle augment
le renversement d'un intervalle augment est un autre intervalle diminu
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4. La tonalit
4.1. Introduction la gamme
La gamme est une succession ascendante ou descendante de huit notes conjointes, appeles degrs.
Chaque degr de la gamme a un nom et se numrote l'aide de chiffres romains.
er

1 degr
e
2 degr
e
3 degr
e
4 degr
e
5 degr
e
6 degr
e
7 degr
8e degr
* sensible :
sous-tonique :

tonique
sus-tonique
mdiante
sous-dominante
dominante
sus-dominante
sensible ou sous-tonique*
tonique

SD
D

I
II
III
IV
V
VI
VII
VIII = I

VII degr situ un demi-ton sous la tonique

e
VII degr situ un ton sous la tonique

4.2. Les modes

Il existe plusieurs sortes de gammes (majeure, mineure, chromatique, pentatonique, par tons...), dfinies par
lordre de succession des tons et demi-tons lintrieur de celles-ci. On parle galement de mode. Il est
important de noter que la gamme prend le nom de son premier degr (tonique).

De lantiquit grecque au mtal, en passant par le moyen-ge et le jazz, de nombreux modes coexistent : modes dorien, phrygien,
lydien, mixolydien, etc ; cependant la plupart des musiques occidentales privilgient les modes majeur et mineur.

4.3. La gamme majeure

Une gamme majeure est caractrise par la prsence de deux demi-tons diatoniques situs entre les degrs
III et IV et entre les degrs VII et VIII. Entre les autres degrs, il y a un ton.
I

II

tonique

sus-tonique
ton

III

IV

VI

sousmdiante
dominante
sus-dominante
dominante
ton
ton
ton
ton
ton

VII

VIII = I

sensible

tonique
ton

La gamme de Do majeur ne contient aucune altration et sert de modle pour la formation des autres
gammes majeures. Mis part la gamme de Do, il existe sept gammes majeures utilisant les dises et sept
gammes majeures utilisant les bmols.

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4.4. Le cycle des quintes (gammes majeures)

Le cycle des quintes est un cercle imaginaire servant visualiser les relations entre les 12 degrs de la
gamme, par intervalles de quintes.

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4.5. Larmure
L'armure indique dans quelle tonalit la musique est crite. Elle dsigne lensemble daltrations runies
aprs la cl.

Deux moyens mnmotechniques pour reconnatre la tonalit :

Armure avec #

Ajouter un demi-ton au dernier dise pour trouver la tonalit.

Dernier dise + 1 demi-ton = Tonique

Armure avec b

C'est l'avant dernier bmol qui indique la tonalit.

exception : avec un seul bmol, tonalit de Fa majeur

Exemples :
dernier dise = do# + demi-ton = r

Nous sommes en R Majeur

avant-dernier bmol = mib

Nous sommes en Mi bmol Majeur

4.6. La gamme mineure

A chaque gamme de mode majeur correspond une gamme de mode mineur dite relative car elle est en
relation avec la gamme majeure en question. Les deux gammes relatives possdent en effet les mmes
dises ou les mmes bmols, autrement dit, elles possdent la mme armure, mais pas la mme tonique.
La gamme mineure relative est place une tierce mineure (1 ton et demi) en dessous de la gamme majeure
correspondante.
Rien larmure : Do majeur ou la mineur

Deux bmols larmure : Si bmol majeur ou sol mineur

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4.7. Le cycle des quintes (gammes majeures et mineures)

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4.8. Les trois modes de la gamme mineure

La gamme mineure naturelle dcoule naturellement de l'armure du mode majeur correspondant.

Sa spcificit est que le degr VII est un ton du degr VIII : ce degr VII s'appelle sous-tonique.

La gamme mineure harmonique introduit la sensible en haussant le VII degr dun demi-ton.

La gamme mineure mlodique ascendante privilgie la mlodie en haussant les VIe et VIIe degrs
dun demi-ton. La gamme mineure mlodique descendante rtablit le mode naturel.

NB : Larmure sera toujours celle de la gamme mineure naturelle ; les altrations dues aux modes
harmonique ou mlodique sont des altrations accidentelles.

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5. Les accords
5.1. Les accords de trois sons
Un accord de trois sons est une superposition de deux tierces. (ex : do-mi, puis mi-sol, soit do-mi-sol)
La premire de ces trois notes se nomme fondamentale.
La superposition des deux tierces forme une quinte par rapport la fondamentale. (ex : do-sol)
Lorsque cette quinte est juste, laccord est dit parfait. Sinon, laccord prend le nom du qualificatif de sa quinte,
cest--dire accord de quinte diminue ou de quinte augmente.
Un accord parfait peut tre majeur ou mineur et cest sa premire tierce qui lui donne sa qualification.

Construction dun accord de quinte

3ce M + 3ce M
3ce M + 3ce m
3ce m + 3ce M
3ce m + 3ce m

augment
parfait majeur
parfait mineur
diminu

Diverses manires dcrire ces accords (jazz et varit)

C+
C
C
C

C aug
C
Cm
C dim

DO aug
DO / DO maj / DOM
do / dom / do min
do dim / do

dim

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Un accord de trois sons possde un tat dit fondamental (la basse est la note fondamentale) et deux
renversements (la basse est la tierce ou la quinte).

Anglo saxon

notation latine

tat de laccord

C
C/E
C/G
Cm
Cm/Eb
Cm/G

DO
DO/mi
DO/sol
dom
dom/mib
dom/sol

tat fondamental
er
1 renversement
e
2 renversement
tat fondamental
er
1 renversement
e
2 renversement

Dans lharmonie classique, les accords de trois sons sont chiffrs de la faon suivante :

5 dsigne ltat fondamental ou accord de quinte (le 5 est facultatif, voire inexistant)

6 dsigne le 1er renversement ou accord de sixte

6 dsigne le 2e renversement ou accord de quarte et sixte

4

5.2. Les accords de quatre sons ou accords de septime

Un accord 4 sons est une superposition de trois tierces. (ex : do-mi, puis mi-sol, puis sol-sib, soit do-mi-sol-sib)
Il est donc constitu dune fondamentale, dune tierce, dune quinte et dune septime.
Laccord de septime le plus courant est laccord de septime de dominante (ex. en DO majeur : sol-si-r-fa)
Fond sur la dominante (Ve degr) dune tonalit, il est form des trois sons de l'accord parfait majeur et
enrichi d'une septime mineure.
Dans lharmonie classique, les accords quatre sons sont chiffrs de la faon suivante :

7 dsigne ltat fondamental ou accord de septime

6
er
5 dsigne le 1 renversement ou accord de quinte et sixte
4 dsigne le 2e renversement ou accord de tierce et quarte
3

2 dsigne le 3e renversement ou accord de seconde

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6. Annexes
6.1. Le tableau des nuances

6.2. Les principales indications de mouvements

lent

intermdiaire
rapide

Largo :
Larghetto :
Lento :
Adagio :
Adagietto :
Andante :
Andantino :
Moderato :
Allegretto :
Allegro :
Vivace :
Presto :
Prestissimo :

large, lent et grave

un peu moins large que le prcdent
lent
laise, moins lent que le prcdent
un peu moins lent quadagio
modr, mais sans traner (allant, en italien)
un peu moins lent quandante
modr
modrment anim et dans un sentiment guilleret
gai, vif, allgre
vif
rapide ( peu prs quivalent vivace)
extrmement rapide

6.3. Les signes dintensit

Crescendo / decrescendo (ou diminuendo)
Augmentation ou diminution progressive de l'intensit des sons.

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6.4. Le clavier

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