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JACQUELINE DE ROMILLY

LA T R A G ED I A
G R IEG A

h
CRED O S

E s t a o b r a h a si d o p u b l i c a d a c o n u n a su b v e n c i n d e l a D i r e c c i n G e n e r a l
d el L i b r o , A r c h i v o s y B i b l i o t e c a s d e l M i n i st e r i o d e C u l t u r a , p a r a su p r st a m o
p b l i c o e n B i b l i o t e c a s P b l i c a s, d e a c u e r d o c o n l o p r e v i st o
en el a r t c u l o 3 7 . 2 d e l a L e y d e P r o p i e d a d I n t e l e c t u al .

T t u l o o r i g i n a l f r a n c s: L a t r a g d i e g r ec q u e.
P r e sse s U n i v e r si t a i r e s d e F r a n c e , 19 70 .
d e l a t r a d u c c i n : Jo r d i T e r r A l o n so , 2 0 11.

E D IT O R IA L CRED O S, S. A ., 2 0 1 1.
L p e z d e H o y o s, 14 1 - 2 8 0 0 2 M a d r i d .
w w w . e d i t o r i a l g r e d o s.c o m

P r i m er a ed i c i n : o c t u b r e d e 2 o u .

V C T O R IG U A L F O T O C O M P O S IC I N
L IB E R D P L E X IM P R E S I N
D E P SI T O

l e g a l :

B - 3 3 0 9 8 - 2 0 11

R E F .: G B E C

002 .

IS B N : 9 7 8 - 8 4 - 2 4 9 - 2 15 2 - 1.

I m p r eso en Esp a a . P r i n t ed i n Sp a i n .
R eser v a d o s t odo s l o s der ech o s.
P r o h i b i d o c u a l q u i er t i p o d e co p i a.

CO N T EN ID O

I n t r o d u c c i n . L a t r a ged i a y l os g r i eg o s, 9

I.

II.

III.

I V.

E L GN ER O T RAGI CO , I 5

1.

E l o r i g e n d e l a t r a g e d i a , 15

2.

L a e st r u c t u r a d e l a t r a g e d i a , 26

ESQ U I LO O LA T R AGED I A D E LA JU ST I C I A D I V I N A, 5 3

1.

D e l l a d o d e l o s d i o ses, 56

2.

D e l l a d o d e l o s h o m b r e s, 68

S FO CLES O LA T R AGED I A D EL H ER O E SO LI T ARI O , 8 l

1.

D e b e r e s c o n t r a p u e st o s, 8 2

2.

So l e d a d d e l h r o e , 9 1

3.

E l h r o e y l o s d i o ses, 9 7

EU R P I D ES O LA T R AGED I A D E LAS PASI O N ES,

1.

1 13

E l t e a t r o y l a c i u d a d , 115

2.

H u m a n o s, d e m a si a d o h u m a n o s, 12 2

3.

L o s j u e g o s d e l a su er t e y l o s j u e g o s d e l o s d i o se s, 13 8

4.

I n n o v a c i n y d e c a d e n c i a , 14 7

CO N CLU SI N . LA T R AGED I A Y LO T RAGI CO , 15 3 .

1.

M i t o y p si c o a n l i si s, 15 4

2.

A c t u a l i d a d y c o m p r o m i so , 15 9

3.

L o t r g i c o y l a f a t a l i d a d , 16 4

4.

L o t r g i c o y el a b su r d o , 16 9

B i b l i o g r a f a , 17 5

Contenido

8
A n ex o s
i.
ii.

C r o n o l o g a d e l as d i f e r e n t e s t r a g e d i a s c o n se r v a d a s, 18 3
A u t o r e s t r g i c o s d i st i n t o s d e l o s t r es g r a n d e s, 18 7

n i.

P e q u e o l x i c o d e p a l a b r a s r e l a t i v a s a l a t r a g e d i a g r i e g a , 18 9

I V.

n d i c e d e l as t r a g e d i a s e st u d i a d a s en el t e x t o , 19 1

I N T R O D U CCI N

L A T RA G ED IA Y LO S GRIEG O S

H a b e r i n v e n t a d o l a t r a g e d i a es u n a v a l i o sa d i st i n c i n h o n o r f i c a ;
y esa d i st i n c i n l es c o r r e sp o n d e a l o s g r i e g o s.
E n e f e c t o , h a y a l g o f a sc i n a n t e en el x i t o q u e o b t u v o est e g n e r o .
P o r q u e , en l a a c t u a l i d a d , v e i n t i c i n c o si g l o s d e sp u s, se si g u e n e sc r i
b i e n d o t r a g e d i a s. Se e sc r i b e n en t o d o el m u n d o . A d e m s, p e r i d i c a
m en t e , se si g u e n r e t o m a n d o t em as y p e r so n a j e s d e l o s g r i e g o s: se e s
c r i b e n E l ec t r a y A n t i g o n a .
E n est e c aso , n o se t r at a en a b so l u t o d e u n a si m p l e f i d e l i d a d a u n
p a sa d o b r i l l a n t e . E s e v i d e n t e , en ef ec t o , q u e l a i r r a d i a c i n d e l a t r a
g e d i a g r i e g a r a d i c a en l a a m p l i t u d d e l a si g n i f i c a c i n y en l a r i q u e z a
d e p e n sa m i e n t o q u e l o s a u t o r e s su p i e r o n i m p r i m i r l e : l a t r a g e d i a
g r i e g a p r e se n t a b a , en el l e n g u a j e d i r e c t a m e n t e ac c esi b l e d e l a e m o
c i n , u n a r e f l e x i n so b r e el ser h u m a n o . Si n d u d a , ese es el m o t i v o
p o r el c u a l , en l as p o c as d e c r i si s y d e r e n o v a c i n , c o m o l a n u est r a ,
se si en t e l a n e c e si d a d d e r e g r e sa r a est a f o r m a i n i c i a l d el g n e r o . Se
p o n e n en c u e st i n l o s e st u d i o s h e l e n st i c o s, p er o p o r t o d as p ar t es
se r e p r e se n t a n l as t r a g e d i a s d e E sq u i l o , d e S f o c l e s y d e E u r p i d e s,
p o r q u e en el l as esa r e f l e x i n so b r e el h o m b r e b r i l l a c o n su f u e r z a
p r i m o r d i al .
E n ef ec t o , si l o s g r i e g o s i n v e n t a r o n l a t r a g e d i a , h a y q u e d e c i r
t a m b i n q u e e n t r e u n a t r a g e d i a d e E sq u i l o y u n a t r a g e d i a d e R a c i n e
e x i st e n p r o f u n d a s d i f e r e n c i a s. E l m a r c o d e l as r e p r e se n t a c i o n e s y a
n o es el m i sm o , n i l a e st r u c t u r a d e l as o b r as. E l p b l i c o n o se p u e d e
y a c o m p a r a r . Y l o q u e m s h a c a m b i a d o es el e sp r i t u i n t e r n o . D e l
e sq u e m a t r g i c o i n i c i a l , c a d a p o c a o c a d a p a s p r o p o r c i o n a u n a i n

Introduccin

10

t e r p r e t a c i n d i f e r e n t e . P e r o es en l as o b r as g r i e g a s d o n d e se m a n i
f i e st a c o n m a y o r f u e r z a , p o r q u e en el l as se m u e st r a en su d e sn u d e z
p r i m i gen i a.
F u e , p o r l o d e m s, en G r e c i a , u n a e c l o si n r e p e n t i n a , b r e v e y
d e sl u m b r a n t e .
L a t r a g e d i a g r i e g a , c o n su c o se c h a d e o b r a s m a e st r a s, d u r en
t o t al o c h e n t a a o s.
P o r u n a r e l a c i n q u e n o p u e d e se r c a su a l , eso s o c h e n t a a o s se
c o r r e sp o n d e n e x a c t a m e n t e c o n el m o m e n t o d e f l o r e c i m i e n t o p o l t i c o
d e A t e n a s. L a p r i m e r a r e p r e se n t a c i n t r g i c a o f r e c i d a en l as D i o n i si a s a t e n i e n se s se r e m o n t a , al p a r e c e r , h a c i a el a o 5 34 a . C . , b a j o P i
si st r a t o . P e r o l a p r i m e r a t r a g e d i a q u e se c o n se r v a ( es d e c i r , q u e l o s
a n t i g u o s c o n si d e r a r o n d i g n a d e se r e st u d i a d a ) se si t a i n m e d i a t a
m e n t e d e sp u s d e l a v i c t o r i a o b t e n i d a p o r A t e n a s so b r e l o s i n v a so r e s
p er sas. Y l o q u e es m s, esa o b r a p e r p e t a su r e c u e r d o : l a v i c t o r i a d e
Sa l a m i n a , q u e f u n d a el p o d e r a t e n i e n se , se p r o d u j o en 4 8 0 a. C . , y l a
p r i m e r a t r a g e d i a q u e se c o n se r v a es d e 4 7 2 a. C . y se t r a t a p r e c i sa
m en t e d e L o s p er sa s, d e E sq u i l o . L u e g o , l as o b r as m a est r a s se su c ed en .
C a d a a o el t e a t r o v e c m o n u e v a s o b r a s r e a l i z a d a s p o r E sq u i l o ,
S f o c l e s, E u r p i d e s

se p r e se n t a n a c e r t a m e n . L a s f e c h a s d e est o s

a u t o r e s so n p a r e c i d a s; su s v i d a s t i e n e n e l e m e n t o s c o m u n e s. E s q u i l o
n a c i en 5 2 5 a. C . ; S f o c l e s, en 4 9 5 a. C .; E u r p i d e s, h a c i a 4 8 5 o 4 8 0 a. C .
V a r i a s o b r a s d e S f o c l e s y c asi t o d as l as d e E u r p i d e s se r e p r e se n t a r o n
d e sp u s d e l a m u e r t e d e P e r i c l e s, d u r a n t e esa g u e r r a d e l P e l o p o n e so
en q u e A t e n a s, p r i si o n e r a d e u n i m p e r i o q u e y a n o p o d a c o n se r v a r ,
su c u m b i f i n a l m e n t e a l o s a t a q u e s d e E sp a r t a . T r a s v e i n t i si e t e a o s
d e g u e r r a , en 4 0 4 a. C . , A t e n a s p e r d i t o d o el p o d e r q u e h a b a c o n se
g u i d o a l f i n a l i z a r l as g u e r r a s m d i c a s. E n est a f e c h a , h a c a y a t r es
a o s q u e h a b a m u e r t o E u r p i d e s, y d o s S f o c l e s. Se si g u i e r o n r e p r e
se n t a n d o a l g u n a s d e su s o b r a s q u e h a b a n q u e d a d o i n a c a b a d a s o t o
d a v a n o se h a b a n r e p r e se n t a d o . Y l u e g o , eso f u e t o d o . Si d e j a m o s al
m a r g e n R eso , u n a t r a g e d i a q u e l l e g h a st a n o so t r o s c o m o p e r t e n e
c i e n t e a E u r p i d e s p e r o c u y a a u t o r a es m u y d u d o sa , y a n o p o seem o s,
d e sp u s d e 4 0 4 a. C . , m s q u e n o m b r e s d e a u t o r e s o d e o b r a s, f r a g

Introduccin
m en t o s y a l u si o n e s, a v ec es sev e r as. A p a r t i r d e 4 0 5 a. C ., A r i st f a n e s,
en L a s r a n a s , n o v e a o t r a m a n e r a d e p r e se r v a r el g n e r o t r g i c o q u e
i r a b u sc a r a l o s i n f i e r n o s a u n o d e l o s p o e t as d e sa p a r e c i d o s. C u a n d o ,
a m e d i a d o s d e l si g l o i v a. C . el t e a t r o d e D i o n i so se r e c o n st r u y en
p i e d r a , se d e c o r c o n e st a t u a s d e E s q u i l o , S f o c l e s y E u r p i d e s. Y ,
a p a r t i r d e 38 6 a. C . ( al m en o s es l a f e c h a p r o b a b l e ) , se e m p e z a i n
c l u i r en el p r o g r a m a d e l as D i o n i si a s l a r e p o si c i n d e u n a t r a g e d i a
a n t i g u a . L a v i d a m i sm a d e l a t r a g e d i a se d e sv a n e c i al m i sm o t i e m p o
q u e se d e sv a n e c a l a g r a n d e z a d e A t e n a s.
O d i c h o d e o t r o m o d o , c u an d o ac t u al m en t e h ab l am o s d e t r ag e
d i a g r i e g a , n o s b a sa m o s c asi e n t e r a m e n t e en l a s o b r a s c o n se r v a d a s d e
l o s t r es g r a n d e s t r g i c o s: si et e t r a g e d i a s d e E sq u i l o , si et e d e S f o c l e s
y d i e c i o c h o d e E u r p i d e s ( si i n c l u i m o s Reso ) . E l e l e n c o d e est as t r e i n
t a y d o s t r a g e d i a s se r e m o n t a , a p r o x i m a d a m e n t e , al r e i n a d o d e
A d r i a n o .'
E s p o c o d e sd e c u a l q u i e r p u n t o d e v i st a . E s p o c o si p e n sa m o s en
t o d o s l o s a u t o r e s q u e so l o c o n o c e m o s i n d i r e c t a m e n t e y d e l o s q u e
a p e n a s l o g r a m o s h a c e r n o s u n a i d ea ( en e sp ec i al l o s g r a n d e s p r e d e c e
so r es: T e sp i s, P r a t i n a s y , so b r e t o d o , F r n i c o ) . E s p o c o si p e n sa m o s en
l o s r i v a l e s d e l o s t r es g r a n d e s ( c o m o l o s h i j o s d e P r a t i n a s y d e F r n i c o ,
I n d e Q u o s, N e o f r n , N i c m a c o y m u c h o s o t r o s, e n t r e l o s q u e e st a
b an l o s d o s h i j o s d e E sq u i l o , E u f o r i n y E v e n , y su so b r i n o F i l o c l e s
el V i e j o ) . E s p o c o , en f i n , si p e n sa m o s en l o s c o n t i n u a d o r e s d e E u r
p i d e s, e n t r e l o s c u a l e s est a b an Y o f n y A r i st n , l o s d o s h i j o s d e S f o
c l es, y so b r e t o d o a u t o r e s c o m o C r i t i a s y A g a t n , o , m s t a r d e , C a r c i n o s. Y es m u y p o c o , f i n a l m e n t e , si p en sa m o s en l a p r o d u c c i n m i sm a
d e l o s t r es g r a n d e s, y a q u e E sq u i l o c o m p u so , al p a r e c e r , n o v e n t a t r a
g e d i a s, S f o c l e s e sc r i b i m s d e c i en ( A r i st f a n e s d e B i z a n c i o c o n o
c a c i en t o t r e i n t a , d e l as q u e si et e se t e n a n p o r a p c r i f a s) y E u r p i d e s,
en f i n , e sc r i b i n o v e n t a y d o s, d e l as q u e se g u a n c o n o c i n d o se sesen -

I.

E l el en c o d e l a p o c a d e A d r i a n o i n c l u a l as si et e o b r as d e E sq u i l o , l as

si et e o b r as d e S f o c l es y d i e z o b r as d e E u r p i d e s; l as o t r as o b r as d e E u r p i d e s se
c o n ser v a r o n d e u n m o d o i n d ep en d i en t e .

Introduccin

12

t a y si et e en l a p o c a en q u e se e sc r i b i su b i o g r a f a . P o r t a n t o , el n a u
f r a g i o es i n m e n so , y c u a n d o h a b l a m o s d e l as t r a g e d i a s g r i e g a s es n e
c e sa r i o n o p e r d e r d e v i st a q u e , l a m e n t a b l e m e n t e , n o c o n o c e m o s m s
q u e u n a t r e i n t e n a d e e n t r e m s d e m i l . Y q u e , d esd e l u e g o , si n l a m e
n o r d u d a , n o s p a r e c e r a n t an h e r m o sa s c o m o l as q u e p o seem o s. D e s
d e el c o m i e n z o , p o r l o d e m s, E sq u i l o , S f o c l e s o E u r p i d e s n o si e m
p r e f u e r o n l o s v e n c e d o r e s en l o s c e r t m e n e s an u al e s.
P e r o , p o r e x t r a o q u e p a r e z c a , est as c e r c a d e t r ei n t a o b r a s r e p a r
t i d a s en m en o s d e o c h e n t a a o s d a n t e st i m o n i o n o so l o d e l o q u e f u e
l a t r a g e d i a g r i e g a , si n o t a m b i n d e su h i st o r i a y d e su e v o l u c i n .
Q u e d a u n a f r a n j a d e so m b r a m s a c o m s a l l d e l o s d o s l m i t e s
e n t r e l o s c u a l e s se e n c i e r r a l a v i d a d e l g n e r o a su m s al t o n i v e l : e s
t o s l m i t e s f o r m a n c o m o u n u m b r a l q u e n o se p u e d e t r a sp a sa r si n
c a e r en l o q u e t o d a v a n o es, o l o q u e y a n o es, l a t r a g e d i a d i g n a d e
ese n o m b r e . E n t r e l o s d o s, e n t r e el t o d a v a n o y el y a d e n i n g u n a
m a n e r a , u n p o d e r o so i m p u l so a r r a st r a l a t r a g e d i a en u n m o v i m i e n
t o d e r e n o v a c i n q u e se v a p r e c i sa n d o a o t r as a o . E n m u c h o s a s
p ec t o s, l a d i f e r e n c i a e n t r e E s q u i l o y E u r p i d e s es m a y o r y m s p r o
f u n d a q u e l a q u e e x i st e e n t r e E u r p i d e s y R a c i n e .
E st a r e n o v a c i n i n t e r i o r p r e se n t a d o s asp ec t o s c o m p l e m e n t a r i o s.
E n ef ec t o , el g n e r o l i t e r a r i o e v o l u c i o n a , su s m e d i o s se e n r i q u e c e n ,
su s f o r m a s d e e x p r e si n v a r a n . Se r a p o si b l e e sc r i b i r u n a h i st o r i a d e
l a t r a g e d i a q u e se p r e se n t a r a c o m o c o n t i n u a y p a r e c i e r a i n d e p e n
d i e n t e d e l a v i d a d e l a c i u d a d y d e l t e m p e r a m e n t o d e l o s au t o r e s.
P e r o , p o r o t r a p a r t e , su c e d e q u e eso s o c h e n t a a o s, q u e v a n d e sd e l a
v i c t o r i a d e Sa l a m i n a h ast a l a d e r r o t a d e 4 0 4 a. C . , m a r c a n en t o d o s
l o s t er r en o s u n f l o r ec i m i en t o i n t el ec t u al y u n a ev o l u c i n m o r al ab
so l u t a m e n t e si n i g u a l .
L a v i c t o r i a d e Sa l a m i n a h a b a si d o l o g r a d a p o r u n a d e m o c r a c i a
t o t a l m e n t e n u e v a y p o r h o m b r e s t o d a v a i m p r e g n a d o s en l a e n se
a n z a p i a d o sa y a l t a m e n t e v i r t u o sa d e So l n . D e sp u s, l a d e m o c r a
c i a se d e sa r r o l l r p i d a m e n t e . A t e n a s f u e t est i g o d e l a l l e g a d a d e l o s
so f i st as, eso s m a e st r o s d e p e n sa m i e n t o q u e e r a n

an t es q u e n a d a

m a e st r o s d e r e t r i c a , y q u e p o n a n t o d o en t el a d e j u i c i o , p r o p o n i e n

Introduccin

'1

d o , en l u g a r d e l as v i e j a s d o c t r i n a s, m i l i d e a s n u e v a s. F i n a l m e n t e ,
A t e n a s c o n o c i , t r as el o r g u l l o d e h a b e r a f i r m a d o g l o r i o sa m e n t e su
h e r o sm o , l o s su f r i m i e n t o s d e u n a g u e r r a p r o l o n g a d a , d e u n a g u e r r a
e n t r e g r i e g o s. E l c l i m a i n t e l e c t u al y m o r a l d e l o s l t i m o s a o s d e l
si g l o es t a n f e c u n d o en o b r a s y en r e f l e x i o n e s c o m o el d e c o m i e n z o s
d e si g l o , p e r o su n d o l e n o p u e d e se r m s d i f e r e n t e . Y l a t r a g e d i a
r e f l e j a , a o t r as a o , est a t r a n sf o r m a c i n . V i v e d e e l l a . Se a l i m e n t a
d e e l l a . Y l a a m p l i f i c a c o n o b r as m a e st r a s d i f e r e n t e s.
E n t r e l a ev o l u c i n t o t al m en t e ex t er i o r d e l as f o r m as l i t er ar i as y
l a r e n o v a c i n d e l a s i d ea s y l o s se n t i m i e n t o s, h a y , c o n t o d a e v i d e n c i a ,
u n a r e l a c i n . L a f l e x i b i l i d a d d e l o s m e d i o s se e x p l i c a p o r el d eseo d e
e x p r e sa r o t r a c o sa ; y u n d e sp l a z a m i e n t o c o n t i n u o d e l o s i n t er eses
i m p l i c a u n a ev o l u c i n i g u al m en t e c o n t i n u a en l os p r o ced i m i en t o s
e x p r e si v o s. D i c h o d e o t r a m a n e r a , l a a v e n t u r a q u e r e f l e j a l a h i st o r i a
d e l a t r a g e d i a en A t e n a s es l a m i sm a b i e n se o b se r v e al n i v e l d e l as
e st r u c t u r a s l i t e r a r i a s, b i e n al d e l as si g n i f i c a c i o n e s y d e l a i n sp i r a c i n
f i l o s f i c a .
So l o a c o n d i c i n d e h a b e r se g u i d o , en su i m p u l so i n t e r n o , est a
d o b l e e v o l u c i n , se p u e d e a b r i g a r l a e sp e r a n z a d e c o m p r e n d e r en
q u c o n si st e el p r i n c i p i o c o m n y d i sc e r n i r d e esa m a n e r a m s
a l l d e l g n e r o t r g i c o y l o s a u t o r e s d e t r a g e d i a s

q u es l o q u e

c o n st i t u y e el e sp r i t u m i sm o d e est as o b r a s, es d e c i r , l o q u e d e sp u s
d e el l as y a n u n c a h em o s d ej ad o d e l l am ar l o t r g i co .

I
EL G N ERO T R G ICO

L a t r a g e d i a g r i e g a es u n g n e r o a p a r t e , q u e n o se c o n f u n d e c o n n i n
g u n a d e l as f o r m a s a d o p t a d a s p o r el t e a t r o m o d e r n o .
N o s g u st a r a p o d e r d e sc r i b i r su n a c i m i e n t o , c o n el f i n d e c o m
p r e n d e r u n p o c o m e j o r q u es l o q u e h a p o d i d o su sc i t a r u n x i t o t an
e x t r a o r d i n a r i o . N o esc ase an l o s l i b r o s n i l o s a r t c u l o s q u e i n t en t a n
d e sc r i b i r est e n a c i m i e n t o . P e r o l a r a z n d e l c u a n t i o so n m e r o d e
e n sa y o s e st r i b a p r e c i sa m e n t e en l a a u se n c i a d e c e r t e z a s. D e h ec h o ,
m u c h a o sc u r i d a d p l a n e a so b r e eso s c o m i e n z o s.
A l m e n o s, p o se em o s u n a o d o s i n d i c a c i o n e s se g u r a s, q u e se r e v e
l a n en l a m a n e r a m i sm a e n q u e se r e p r e se n t a b a n l as t r a g e d i a s y q u e ,
m s a l l d e est as r e p r e se n t a c i o n e s, e x p l i c a n el n i v e l en q u e se si t a l a
t r ag ed i a.

I.

E L O R I G EN D E L A T R AG ED I A

D i o n i s o y A t en a s

A n t e s q u e n a d a c o m o se h a d i c h o y r e p e t i d o , l a t r a g e d i a g r i e g a
t i en e u n o r i g e n r e l i g i o so .
E st e o r i g e n t o d a v a se p o d a o b se r v a r c o n i n t e n si d a d en l as r e
p r e se n t ac i o n e s d e l a A t e n a s c l si c a. Y est as d e r i v a n a b i e r t a m e n t e d e l
c u l t o d e D i o n i so .
So l o se r e p r e se n t a n t r a g e d i a s en l as f i e st a s d e ese d i o s. L a g r a n
o c asi n e r a , en l a p o c a c l si c a , l a f i e st a d e l as D i o n i si a s u r b a n a s, q u e

!5

La tragedia griega

se c e l e b r a b a en p r i m a v e r a , p e r o t a m b i n h a b a c er t m e n e s d e t r a g e
d i a s en l a f i e st a d e l as L e n e a s, q u e se c e l e b r a b a h a c i a f i n a l e s d e d i
c i e m b r e . L a r e p r e se n t a c i n m i sm a e st a b a i n t e r c a l a d a en u n c o n j u n
t o e m i n e n t e m e n t e r e l i g i o so , e i b a a c o m p a a d a d e p r o c e si o n e s y
sa c r i f i c i o s. P o r o t r a p a r t e , el t e a t r o d o n d e t en a l u g a r , y c u y o s r est o s
se si g u e n v i si t a n d o en l a a c t u a l i d a d , f u e r e c o n st r u i d o en v a r i a s o c a
si o n e s, p e r o si e m p r e se t r a t a b a d e l t ea t r o d e D i o n i so , c o n u n h e r
m o so asi e n t o d e p i e d r a p a r a el sa c er d o t e d e D i o n i so y u n a l t a r d el
d i o s en el c en t r o , d o n d e se m o v a el c o r o . E st e m i sm o c o r o , p o r su
so l a p r e se n c i a , r e c o r d a b a el l i r i sm o r e l i g i o so . Y l as m sc a r a s q u e l l e
v a b a n l o s c o r eu t a s y a c t o r e s n o s h a c e n p e n sa r c o n b a st a n t e f a c i l i d a d
en f i e st a s r i t u a l e s d e t i p o ar c a i c o .
T o d o est o d e l a t a u n o r i g e n l i g a d o a l c u l t o y p u e d e c o n c i l l a r
se b a st a n t e b i e n c o n l o q u e d i c e A r i st t e l e s ( Po t i ca , 14 4 9 a) : se g n l ,
l a t r a g e d i a h a b r a n a c i d o d e i m p r o v i sa c i o n e s; h a b r a su r g i d o d e f o r
m a s l r i c a s c o m o el d i t i r a m b o ( q u e e r a u n c a n t o c o r a l en h o n o r
d e D i o n i so ) ; se r a, p o r t an t o , al i g u a l q u e l a c o m e d i a , l a a m p l i a c i n d e
u n rito.
Si f u e r a as , l a i n sp i r a c i n f u e r t e m e n t e r e l i g i o sa d e l o s g r a n d e s
a u t o r e s d e t r a g e d i a s se si t u a r a en t o n c es en l a p r o l o n g a c i n d e u n
i m p u l so p r i m e r o . D e sd e l u e g o , n o e n c o n t r a m o s n a d a en su s o b r as
q u e r e c u e r d e e sp e c i a l m e n t e a D i o n i so , el d i o s d e l v i n o y d e l as p r o c e
si o n es f l i c a s, n i si q u i e r a el d i o s q u e m u e r e y r e n a c e c o n l a v e g e t a c i n ,
p er o s e n c o n t r a m o s en el l as si e m p r e a l g u n a f o r m a d e p r e se n c i a d e l o
sa g r a d o , q u e se r e f l e j a en el j u e g o m i sm o d e l a v i d a y d e l a m u e r t e .
Si n e m b a r g o , c u a n d o se h a b l a d e u n a f i est a r e l i g i o sa , en A t e n a s,
h a y q u e e v i t a r i m a g i n a r u n a se p a r a c i n c o m o l a q u e p u e d e d a r se en
n u est r o s est a d o s m o d e r n o s. P o r q u e est a f i e st a d e D i o n i so e r a a si m i s
m o u n a f i e st a n a c i o n a l .
E n t r e l o s g r i e g o s, n o se i b a al t e a t r o c o m o se p u e d e i r en l a a c t u a
l i d a d : e l i g i e n d o el d a y el e sp e c t c u l o y a si st i e n d o a u n a r e p r e se n t a
c i n q u e se r e p i t e c o t i d i a n a m e n t e a l o l a r g o d el a o . H a b a d o s f i e s
t as a n u a l e s en q u e se i n t e r p r e t a b a n t r a g e d i a s. C a d a f i e st a i n c l u a u n
c e r t a m e n q u e d u r a b a t r es d as. Y c a d a d a , u n a u t o r , se l e c c i o n a d o

E l gnero trgico
c o n m u c h o t i e m p o d e a n t i c i p a c i n , h a c a r e p r e se n t a r t r es t r a g e d i a s
se g u i d a s. E r a el E st a d o el q u e se c u i d a b a d e p r e v e r y o r g a n i z a r l a
r e p r e se n t a c i n , y a q u e e r a u n o d e l o s al t o s m a g i st r a d o s d e l a c i u d a d
q u i e n d e b a e l e g i r l o s p o e t as y e l e g i r , i g u a l m e n t e , a l o s r i c o s c i u d a d a
n o s e n c a r g a d o s d e su f r a g a r t o d o s l o s g ast o s. F i n a l m e n t e , el d a d e l a
r e p r e se n t a c i n , se i n v i t a b a a t o d o el p u e b l o a a c u d i r al esp e c t c u l o :
d e sd e l a p o c a d e P e r i c l e s, l o s c i u d a d a n o s p o b r e s p o d a n i n c l u so c o
b r a r , a est o s e f e c t o s, u n p e q u e o su b si d i o .
E n c o n se c u e n c i a , est e e sp e c t c u l o r e v e st a el c a r c t e r d e u n a m a
n i f e st a c i n n a c i o n a l . Y est e h ec h o e x p l i c a , si n n i n g u n a d u d a , a l g u
n o s r a sg o s en l a i n sp i r a c i n m i sm a d e l o s a u t o r e s t r g i c o s. E st o s se
d i r i g a n si e m p r e a u n p b l i c o m u y a m p l i o , r e u n i d o p a r a u n a o c asi n
so l e m n e : es n o r m a l q u e h a y a n i n t e n t a d o l l e g a r a l e i n t e r e sa r l e . E s
c r i b a n , p u e s, c o m o c i u d a d a n o s q u e se d i r i g e n a o t r o s c i u d a d a n o s.
P e r o est e asp ec t o d e l a r e p r e se n t a c i n r e m i t e t a m b i n a l o s o r
g e n e s d e l a t r a g e d i a : p a r e c e c i e r t o , en e f e c t o , q u e l a t r a g e d i a so l o
p o d a n a c e r a p a r t i r d e l m o m e n t o en q u e esas i m p r o v i sa c i o n e s r e l i
g i o sa s, d e d o n d e d e b a su r g i r , f u e r a n a su m i d a s y r e o r g a n i z a d a s p o r
u n a a u t o r i d a d p o l t i c a q u e se b a sa r a en el p u e b l o . E s u n r a sg o b a s
t an t e e x t r a o r d i n a r i o q u e el n a c i m i e n t o d e l a t r a g e d i a est v i n c u l a d o ,
c asi en t o d a s p a r t e s, a l a e x i st e n c i a d e l a t i r a n a , es d e c i r , d e u n r g i
m e n f u e r t e q u e se a p o y a en el p u e b l o c o n t r a l a a r i st o c r a c i a . L o s esc a
so s t ex t o s q u e se t o m a n c o m o f u n d a m e n t o p a r a r e m o n t a r se m s
a r r i b a q u e l a t r a g e d i a t i c a c o n d u c e n t o d o s a t i r a n o s. U n a t r a d i c i n ,
a t r i b u i d a a So l n , c u e n t a q u e l a p r i m e r a r e p r e se n t a c i n t r g i c a se
h a b r a d e b i d o al p o e t a A r i n . 1 A h o r a b i e n , A r i n v i v a en C o r i n t o
b a j o el r e i n a d o d e l t i r a n o P e r i a n d r o ( f i n a l e s d e l si g l o v i i - c o m i e n z o s
d el si g l o v i a. C .) . E l p r i m e r c aso en q u e H e r d o t o c i t a c o r o s t r g i
c o s es el d e l o s c o r o s q u e , en Si c i o n a , c a n t a b a n l a s d e sd i c h a s d e
A d r a st o y q u e f u e r o n r e st i t u i d o s a D i o n i so ;2 a h o r a b i e n , q u i e n l o s

1. V a se Je a n D i a c r e , t ex t o c i t ad o en Rh ei n i sch es M u seu m , 19 0 8 , p g . 15 0 , y l a
Su d a .
2. V a se H e r d o t o , V , 6 7.

La tragedia griega

r e st i t u y a D i o n i so f u e C l st e n e s, t i r a n o d e esa c i u d a d ( c o m i e n z o s
d e l si g l o v i a. C .) . Si n d u d a , n o se d a a h t o d a v a m s q u e u n e sb o z o
d e t r a g e d i a . P e r o l a v e r d a d e r a t r a g e d i a n ac e d e l a m i sm a m a n e r a .
D e sp u s d e est as t e n t a t i v a s t i t u b e a n t e s en v a r i o s p u n t o s d e l P e l o p o n eso , u n b u en d a su r g i l a t r a g e d i a en el t i c a : t u v i e r o n q u e e x i st i r
an t es a l g u n o s p r i m e r o s e n sa y o s, p e r o h u b o u n a p a r t i d a o f i c i a l , q u e
es c o m o el ac t o d e n a c i m i e n t o d e l a t r a g e d i a : e n t r e 5 36 y 5 3 3 a. C .,
p o r p r i m e r a v e z , T e sp i s p r o d u j o u n a t r a g e d i a p a r a l a g r a n f i e st a d e
l as D i o n i si a s.3 A h o r a b i e n , en esa p o c a r e i n a b a en A t e n a s el t i r a n o
P i si st r a t o , el n i c o q u e t u v o j a m s.
E st a f e c h a t i en e, p a r a n o so t r o s, a l g o c o n m o v e d o r : n o t o d o s l o s
g n e r o s p o se en u n e st a d o c i v i l t a n p r e c i so , y es i n i m a g i n a b l e o t r a
f o r m a d e e x p r e si n q u e p e r m i t i e r a c e r e m o n i a s c o m o l as q u e t u v i e
r o n l u g a r en G r e c i a , h a c e a l g u n o s a o s, c o n o c asi n d el 2 .5 0 0 a n i v e r
sa r i o d e l a t r a g e d i a .
P e r o , al m i sm o t i e m p o , m s a l l d e l a p r e c i si n d e est o s c o m i e n
z o s, l a f e c h a t i en e en s m i sm a su p r o p i o i n t er s.
L a t r a g e d i a , q u e e n t r en l a v i d a a t e n i e n se c o m o c o n sec u en c i a d e
u n a d e c i si n o f i c i a l y se i n ser t en t o d a u n a p o l t i c a d e e x p a n si n p o
p u l a r , a p a r e c e l i g a d a d e sd e su s c o m i e n z o s a l a a c t i v i d a d c v i c a . Y est e
v n c u l o so l o p o d a e st r e c h a r se c u a n d o est e p u e b l o , a s r e u n i d o en
el t e a t r o , se c o n v i r t i en el r b i t r o d e su p r o p i o d e st i n o . E l l o e x p l i c a
q u e el g n e r o t r g i c o se e n c u e n t r e l i g a d o al p l e n o d e sa r r o l l o p o l t i c o .
Y e x p l i c a el l u g a r q u e o c u p a n , en l as t r a g e d i a s g r i e g a s, l o s g r a n d e s
p r o b l e m a s n a c i o n a l e s d e l a g u e r r a y d e l a p a z , d e l a j u st i c i a y d e l c i
v i sm o . P o r l a i m p o r t a n c i a q u e l es c o n c e d e n , l o s g r a n d e s p o et as se si
t a n , t a m b i n en est o , en l a p r o l o n g a c i n d e l i m p u l so p r i m e r o .
P o r o t r a p a r t e , e x i st e u n a r e l a c i n c o n el o r i g e n , e n t r e est o s d o s
asp ec t o s d e l a t r a g e d i a . P o r q u e P i si st r a t o , en u n se n t i d o , es D i o n i so .
E l t i r a n o at e n i e n se h a b a d e sa r r o l l a d o el c u l t o d e D i o n i so . H a b a
l e v a n t a d o , al p i e d e l a A c r p o l i s, u n t e m p l o a D i o n i so E l e u t e r i o , y

3.

V a se M r m o l d e P a r o s: I G X I I , 5 , 1, 4 4 4 , y C a r n d e L m p sa c o , en Je a n

D i a c r e , v a se n . i .

E l gnero trgico

*9

h a b a f u n d a d o en su h o n o r l a f i e st a d e l as D i o n i si a s u r b a n a s, q u e
h a b r a d e ser l a d e l a t r a g e d i a . Q u e l a t r a g e d i a h a y a e n t r a d o b a j o su
r e i n a d o en el m a r c o o f i c i a l d e l c u l t o a ese d i o s si m b o l i z a , p u e s, l a
u n i n d e l o s d o s g r a n d e s p a d r i n a z g o s b a j o l o s c u a l e s se c o l o c ab a est e
n a c i m i e n t o : el d e D i o n i so y el d e A t e n a s.
A s se o b t i e n e n d o s p u n t o s d e p a r t i d a h e r m a n a d o s, c u y a c o m b i
n a c i n p a r e c e h a b e r si d o f u n d a m e n t a l en el n a c i m i e n t o d e l a t r a g e
d i a . E st o n o q u i e r e d e c i r , p o r d e sg r a c i a , q u e l a p a r t e d e u n o y d e o t r o
en est a c o m b i n a c i n , n i l a f o r m a en q u e se l l e v a c ab o , se n o s p r e
sen t en c o n c l a r i d a d . Y e n t r e l as i m p r o v i sa c i o n e s r e l i g i o sa s d e l o s c o
m i e n z o s y l a r e p r e se n t a c i n o f i c i a l , q u e es l a n i c a q u e c o n o c e m o s,
n o s f a l t a n l as t r an si c i o n e s: n o s v e m o s r e d u c i d o s a l a s h i p t e si s, y su s
m o d a l i d a d e s se e n v u e l v e n d e m i st e r i o .

H u el l a s d e l c u l t o y d e l a ep o p ey a

Y en p r i m e r l u g a r , est ese n o m b r e l a t r a g- c ed i a

q u e si g n i f i c a

el c an t o d e l m a c h o c a b r o . C m o p o d e m o s e n t e n d e r est e n o m
b r e ? Y q u h a c e r c o n est e m a c h o c a b r o ?
L a h i p t e si s m s e x t e n d i d a c o n si st e en a se m e j a r est e m a c h o c a
b r o c o n s t i r o s, n o r m a l m e n t e a so c i a d o s al c u l t o d e D i o n i so , y en
a c e p t a r l as d o s i n d i c a c i o n e s d e A r i st t e l e s, q u e , p r i m e r o , en l a P o t i

c a , 1.4 4 9 a 1

P ar e c e r e m o n t a r l a t r a g e d i a a l o s a u t o r e s d e d i t i r a m b o s

( es d e c i r , d e o b r a s c o r a l e s e j e c u t a d a s so b r e t o d o en h o n o r d e D i o n i
so ) y q u e , m s a d e l a n t e , p r e c i sa , en 14 4 9 a 2 0 : L a t r a g e d i a a l c a n z
e x t e n si n , a b a n d o n a n d o l a f b u l a b r e v e y l a e x p r e si n b u r l e sc a d e
r i v a d a d e su o r i g e n sa t r i c o y a d q u i r i m s t a r d e su m a j e st a d . P o r
t a n t o , t e n d r a m o s p a r a l a t r a g e d i a u n o r i g e n m u y p a r e c i d o al d e l a
c o m e d i a : b a n d a s d e f i el es d e D i o n i so , q u e r e p r e se n t a n st i r o s, y c u y o
asp ec t o o v e st i m e n t a r e c o r d a r a al m a c h o c a b r o .
E st a h i p t e si s es c o h e r e n t e y , en c i er t o s asp e c t o s, se d u c t o r a . Si n
e m b a r g o , p r e se n t a d o s d i f i c u l t a d e s. L a p r i m e r a es t c n i c a : r esi d e en
el h ec h o p r e c i so d e q u e l o s s t i r o s n u n c a f u e r o n a si m i l a d o s a m ac h o s

La tragedia griega

20

c a b r o s. E s n e c esa r i o , p u e s, e n c o n t r a r u n a e x p l i c a c i n . Y si se a p e l a a
l a l a sc i v i a c o m n a u n o s y a o t r o s, n o sa l i m o s d e l a p r i m e r a d i f i c u l
t a d si n o p a r a a g r a v a r l a se g u n d a . E s t a se g u n d a d i f i c u l t a d es, en e f e c
t o , q u e l a g n e si s as r e c o n st r u i d a se r a l a d el d r a m a sa t r i c o m u c h o
m s q u e l a d e l a t r a g e d i a , y q u e n o p e r m i t e i m a g i n a r en a b so l u t o
c m o eso s c an t o s d e s t i r o s m s o m e n o s l a sc i v o s h a n p o d i d o d a r
n a c i m i e n t o a l a t r a g e d i a , q u e , p o r su p a r t e , n o e r a en ab so l u t o l a sc i v a
y n o c o n t e n a n i n g u n a h u e l l a d e st i r o s.
P o r eso , d esd e l a A n t i g e d a d , h u b o q u i e n e s p r e f i r i e r o n i n t e r p r e
t a r d e o t r a m a n e r a el n o m b r e d e l a t r ag e d i a . P e n sa r o n q u e el m a c h o
c a b r o e r a o b i en el p r e m i o o f r e c i d o a l m e j o r p ar t i c i p a n t e ,4 o b i e n l a
v c t i m a o f r e c i d a en sa c r i f i c i o . M . F e r n a n d R o b e r t i n c l u so h a i d o m s
l e j o s, al d a r a est e m a c h o c a b r o u n v a l o r c at r t i c o c o n v i r t i n d o l o en
ch i v o ex p i at o r i o

y al r e st i t u i r d e ese m o d o u n al c an c e r e l i g i o so y

so l e m n e a l as d i f e r e n t e s m a n i f e st a c i o n e s v i n c u l a d a s c o n est e sa c r i f i
c i o .5 E n est e c aso , el d i t i r a m b o n o h a b r a se r v i d o si n o c o m o m o d el o
f o r m a l , al m i sm o t i e m p o a l a t r a g e d i a y al d r a m a sat r i c o ,6 q u e c o n st i
t u i r a n g n e r o s p ar a l e l o s, a u n q u e d e i n sp i r a c i n t o t a l m en t e d i st i n t a.
E st a i n t e r p r e t a c i n p r e sen t a el g r a n m r i t o d e r esp et ar l a d i f e r e n c i a
e n t r e est o s d o s g n e r o s, y d e a p u n t a r d i r e c t a m e n t e a l o q u e c o n st i t u y e
l a o r i g i n a l i d a d i n t r n se c a d el g n e r o t r g i c o . Si n e m b a r g o , eso n o q u i e
r e d e c i r en ab so l u t o q u e n o p r esen t e d i f i c u l t ad es. L a p r i m e r a es, e v i
d e n t e m en t e, q u e r e c h a z a u n a p ar t e d e l t est i m o n i o d e A r i st t e l e s, en
u n t e r r en o en q u e l o s t est i m o n i o s y a so n t an escaso s. L a se g u n d a es q u e
se b asa e n t e r a m en t e en el sen t i d o q u e h a y q u e c o n c ed er al sa c r i f i c i o d el
m a c h o c ab r o ; si n e m b a r g o , a p esar d e a l g u n o s e j e m p l o s b ast an t e r e l e
v a n t es, el c u l t o d e D i o n i so p ar e c e est ar m u c h o m s l i g a d o a l o s p av o s
r e al es y a l as c i e r v a s q u e a n u est r o d e sv e n t u r a d o m a c h o c a b r o .7
4 . V a se M r m o l d e P a r o s, a p r o p si t o d e T e sp i s, y E u se b i o , C r n i c a , O l i m
p i a d a 4 7, 2 ; asi m i sm o , H o r a c i o , A r t e p o t i c a , 220 .
5. V a se L es t u des cl assi qu es, 19 6 4 , p g s. 9 7 - 12 9 .
6. P r a t i n a s d e F l i u n t e h a b r a l l e v a d o el d r a m a sat r i c o a A t e n a s al c o m i e n z o
d el si g l o V a . C .
7. E l a u t o r c i t a c u at r o e j e m p l o s e i n si st e so b r e t o d o en d o s ep t et o s d e D i o n i -

E l gnero trgico

21

Se a c u a l sea l a so l u c i n , p o r l o d e m s, si g u e si e n d o a b r u p t o el
p aso e n t r e eso s r i t o s p r i m i t i v o s y l a f o r m a l i t e r a r i a en l a c u a l d e se m
b o c a r o n . E n u n c aso , es n e c e sa r i o i m a g i n a r u n c a m b i o p r o f u n d o d e
t o n o y d e o r i e n t a c i n . Y en el o t r o , l a e v o l u c i n es m e n o s i l g i c a ,
p e r o el c a m i n o q u e h a y q u e r e c o r r e r si g u e si e n d o p a r t i c u l a r m e n t e
l ar g o .
E l h ec h o es q u e est as f i est as r i t u a l e s, c u a l q u i e r a q u e sea el sesg o
q u e h a y a n a d o p t a d o , so n m s o m e n o s i n c u m b e n c i a d e l a so c i o l o g a ,
m i e n t r a s q u e el n a c i m i e n t o d e l a t r a g e d i a si g u e si e n d o u n a c o n t ec i
m i e n t o n i c o , q u e n o t i en e e q u i v a l e n t e en n i n g n o t r o p a s n i en
n i n g u n a o t r a p o c a. D e l m i sm o m o d o , l as i m p r o v i sa c i o n e s d e l o s
p ast o r e s se h a n d a d o si n l u g a r a d u d a s en m u c h o s p u e b l o s, y se h an
p o d i d o h a c e r su g e r e n t e s c o m p a r a c i o n e s c o n l a t r a g e d i a . P e r o l o s
p ast o r e s, l o s sa c er d o t e s y l o s c a m p e si n o s n o i n v e n t a r o n en o t r o s l u
g a r e s l a t r a g e d i a . Y t o d as l as h i p t e si s so b r e el o r i g e n d e l a t r a g e d i a ,
d e l as p eo r e s a l as m e j o r e s, n o n o s su m i n i st r a n a u n c u a n d o est n
en l o c i e r t o

l a c l a v e d e est e m i st er i o .

D e h ec h o , el g n e r o l i t e r a r i o q u e es l a t r a g e d i a n o p u e d e e x p l i
c a r se m s q u e en t r m i n o s l i t e r a r i o s.8 Y , d a d o q u e l as t r a g e d i a s q u e
se c o n se r v a n n o n o s h a b l a n n i d e m a c h o s c a b r o s n i d e s t i r o s, h a y
q u e a d m i t i r n e c e sa r i a m e n t e q u e su a l i m e n t o f u n d a m e n t a l n o p r o c e
d e n i d e ese c u l t o n i d e eso s d i v e r t i m e n t o s. P u d i e r o n c o n st i t u i r su
o c asi n . P u d i e r o n i n sp i r a r l a i d ea d e esa m e z c l a d e c a n t o s y d e d i
l o g o s e n t r e p er so n a s d i sf r a z a d a s, q u e i m i t a n u n a ac c i n m t i c a si t u a
d a f u e r a d el t i e m p o . P u d i e r o n i n c l u so i l u m i n a r l a c o n u n a l u z m s
r e l i g i o sa . P e r o n o h i c i e r o n m s. Y l a t r a g e d i a , c o m o g n e r o l i t e r a r i o ,
so l o a p a r e c i en l a m e d i d a en q u e esas f i est a s en h o n o r a D i o n i so
f u e r o n a b u sc a r d e l i b e r a d a m e n t e l a su st a n c i a m i sm a d e su s r e p r e
sen t a c i o n es en u n t e r r e n o e x t r a n j e r o al e n t o r n o d e ese d i o s.
so : D i o n i so A i g o b o l o s ( m at ad o r d e c ab r as) y D i o n i so M e l a n a i g i s ( co n p i el d e c a
b r a n eg r a) . N a t u r a l m e n t e , n o s sen t i r a m o s m s sat i sf ec h o s si el t r m i n o em p l e ad o
f u e r a t r agos.
8.

V ase G . F . E l se , T h e O r i gi n a n d E a r l y F o r m o f Gr eeks T r a g ed y , M ar t i n

C l a ssi c a l L e c t u r e s, X X , 19 6 5 , p g . 3 1.

La tragedia griega

22

E l p a sa j e en el q u e H e r d o t o h a b l a d e A r i n m e n c i o n a l as r e
p r e sen t ac i o n e s q u e i l u st r a n l as d e sv e n t u r a s d e A d r a st o , u n o d e l o s
h r o e s r e l a c i o n a d o s c o n el c i c l o t eb an o . C l st e n e s, d i c e H e r d o t o ,
d e v o l v i est o s c o r o s a D i o n i so . Q u i e r e ac aso d e c i r q u e o r d e n c o n
v e r t i r a D i o n i so en el h r o e d e l a r e p r e se n t a c i n m i sm a ? E s l c i t o
p o n e r l o en d u d a . C l st e n e s p u e d e h a b e r r e l a c i o n a d o si m p l e m e n t e el
c o n j u n t o d e l a f i e st a c o n el c u l t o d e D i o n i so . E n c u a l q u i e r c aso , u n a
c o sa es se g u r a : q u e l a t r a g e d i a so l o a d q u i r i e x i st e n c i a l i t e r a r i a el d a
en q u e su m a t e r i a f u e i g u a l m e n t e l i t e r a r i a y en q u e se i n sp i r , d i r e c
t a y a m p l i a m e n t e , en l o s d at o s d e l o s q u e y a t r at ab a l a e p o p e y a .
E se e r a u n t e r c e r e l e m e n t o , c o m o u n c u e r p o e x t r a o en el c u l
t o d e D i o n i so . Y u n p r o v e r b i o a m e n u d o c i t ad o l o d ec a, b a j o l a f o r m a
d e u n a c r t i c a o , t al v e z , d e u n a so m b r o : A h n o h a y n a d a q u e c o n
c i e r n a a D i o n i so .9
L a e p o p e y a y l a t r a g e d i a t r a t a n , e f e c t i v a m e n t e , l a m i sm a m a t e r i a .
C i e r t a m e n t e , h u b o a l g u n a s o b r as r e l a t i v a s a l o s m i t o s d e D i o n i so ( l as

B a c a n t es, d e E u r p i d e s , so n p a r a n o so t r o s su n i c o e j e m p l o ) , c o m o
t a m b i n h u b o a l g u n a s o b r as r e l a t i v a s a h ec h o s d e c i si v o s d e l a h i st o r i a
c o n t e m p o r n e a ( L o s p er sa s d e E s q u i l o so n p a r a n o so t r o s su n i c o
e j e m p l o ) , p e r o , n o r m a l m e n t e , l a t r a g e d i a se c o n sa g r a l o s m i sm o s
m i t o s q u e l a e p o p e y a : a l a g u e r r a d e T r o y a , a l as h a z a a s d e H r c u
l es, a l as d e sv e n t u r a s d e E d i p o y d e su est i r p e . Sa l v o l o s d o s e j e m p l o s
c i t ad o s, t o d a s l as o b r a s q u e se c o n se r v a n e n c u e n t r a n a h su m a t e r i a
p r i m a.
N o h a y n a d a d e e x t r a o en el l o : l a e p o p e y a h a b a si d o d u r a n t e si
g l o s el g n e r o l i t e r a r i o p o r ex c e l e n c i a . T a m b i n l a l r i c a e x t r a j o d e el l a
su a l i m e n t o . Y l a m a t e r i a p i c a h a b a si d o l a m a t e r i a n o r m a l d e c u a l
q u i e r o b r a d e ar t e . L o m s a so m b r o so , d e h ec h o , es q u e si g u i e r a si e n
d o l a d e l a t r a g e d i a , y n o so l o en l a A t e n a s d el si g l o v a. C . , si n o d e s
p u s d e l o s g r i e g o s y h ast a l a p o c a m o d e r n a .

9.

V a se P l u t a r c o , Cu est i o n es d e b a n q u et e, 6 15 a; Z en o b i u s, V , 4 0 , y l a Su d a ,

a d v er b . E l r ep r o c h e se ap l i c a a d i f er en t e s au t o r es d e t r ag e d i as, en t r e el l o s a T e sp i s
y a E u r p i d e s.

E l gnero trgico

3.

N o c ab e l a m e n o r d u d a d e q u e , en v a r i o s p a ses, se p r o d u j e r o n
t r a g e d i a s h i st r i c as. P e r o , en esas t r a g e d i a s, l a h i st o r i a se t r at a u n
p o c o a l a m a n e r a d e u n m i t o : si r v e c o m o e j e m p l o , so l o se r e t i en e su
se n t i d o h u m a n o , se m o d i f i c a a c o n v e n i e n c i a . A l c o n t r a r i o , h a y q u e
d e c i r q u e l o s m i t o s g r i e g o s y a se c o n si d e r a b a n , en su o r i g e n , c o m o l a
r e e sc r i t u r a d e u n a h i st o r i a , l e j a n a y h e r o i c a , p e r o , en l n eas g e n e r a
l es, v e r d i c a . D e m o d o q u e l a d i f e r e n c i a n o es r a d i c a l : d e c u a l q u i e r
f o r m a , se t r at a d e p e r so n a j e s q u e p e r t e n ec e n a u n p a sa d o h er o i c o y
q u e e st n r e v e st i d o s d e a l g u n a g r a n d e z a .
E st a g r a n d e z a , p r o c e d e n t e d e l a e p o p e y a g r i e g a , i b a a p e r m a n e
c e r p a r a si e m p r e v i n c u l a d a c o n el g n e r o t r g i c o . E st e g n e r o , d e
c a n a v e c es l o s a u t o r e s d el si g l o x x , es p a r a l o s r e y e s : eso s r ey es so n
l o s h r o e s d e H o m e r o q u e , t r as e n t r a r u n d a en l a t r a g e d i a , n u n c a l a
ab an d o n ar an .
A s se e x p l i c a n l as E l ec t r a y l o s O r est e q u e se si g u e n e sc r i b i e n d o
en l a a c t u a l i d a d . L a i m i t a c i n es l e g t i m a . Y r e sp o n d e a u n a c o st u m
b r e a n t i g u a , q u e n o c a r e c e d e i n t e r s p a r a e x p l i c a r l a f o r t u n a d el
g n er o .
E sa s l e y e n d a s, en ef ec t o , e r a n c o n o c i d as. L o s n i o s d e A t e n a s l as
h a b a n a p r e n d i d o c o n l a e p o p e y a . E l p b l i c o d e l as r e p r e se n t a c i o n es
c o n o c a su s e l e m e n t o s. U n a u t o r t r g i c o l as r e t o m a b a , y o t r o , d esp u s
d e l , v o l v a so b r e el m i sm o t e m a . A h o r a b i e n , est o si g n i f i c a q u e l a
o r i g i n a l i d a d d e l o s a u t o r e s r a d i c a en o t r a p ar t e : n o se si t u a b a al n i v e l
d e l o s a c o n t e c i m i e n t o s, d e l a ac c i n , d el d e se n l a c e , si n o al n i v e l d e l a
i n t e r p r e t a c i n p e r so n a l . C o n si st a en q u e el a u t o r p o n a d e m a n i f i e s
t o u n a e m o c i n , u n a e x p l i c a c i n , u n a si g n i f i c a c i n q u e n o h a b a n
si d o l e d a s h ast a l . A s se d e sa r r o l l u n a esp e c i e d e d i st a n c i a , d e a l e
j a m i e n t o c o n r e sp ec t o al t e m a , q u e p a r e c e h a b e r c o n t r i b u i d o a a c r e
c e n t a r a n m s l a m a j e st a d d e l a t r a g e d i a y a c o n f e r i r l e u n a d i m e n
si n esp e c i a l . P o r q u e so l o u t i l i z a u n a ac c i n d a d a c o m o u n a esp ec i e
d e l e n g u a j e , p o r m e d i o d el c u a l el p o e t a p u e d e d e c i r l o q u e l e af ec t a o
b i en l e c o n t r ar a.
Se a c o m o sea, l o s a u t o r e s d e t r a g e d i a s t o m a r o n l a m a t e r i a d e su s
o b r a s d e l a e p o p e y a . Y n o c ab e d u d a d e q u e a d o p t a r o n , al m i sm o

La tragedia griega

24

t i e m p o , el ar t e d e c o n st r u i r p e r so n a j e s y esc en as c ap a c es d e c o n m o
v e r . P r o d u c i r u n a se n sac i n d e v i d a , i n sp i r a r t e r r o r y p i e d a d , o b l i g a r
a c o m p a r t i r u n su f r i m i e n t o o u n a a n si e d a d : l a e p o p e y a si e m p r e l o
h a b a h ec h o y f u e q u i e n e n se a l o s t r g i c o s a h a c e r l o . P o r eso p o
d r a d e c i r se q u e , si l a f i e st a c r e el g n e r o t r g i c o , f u e g r a c i a s a l a
i n f l u e n c i a d e l a e p o p e y a , q u e se c o n v i r t i en u n g n e r o l i t e r a r i o .
P e r o l a e p o p e y a , a s t r a n sp l a n t a d a , se v o l v i u n a c o sa n u e v a . L a
e p o p e y a r e l a t a b a ; l a t r a g e d i a m o st r . A h o r a b i e n , est o m i sm o i m p l i
c a u n a se r i e d e i n n o v a c i o n e s. E n l a t r a g e d i a , en ef ec t o , t o d o est a h ,
a n t e l a v i st a , r e a l , p r x i m o , i n m e d i a t o . Se c r ee en el l o . Se si en t e t e
m o r . Y sa b em o s, a t r a v s d e l t e st i m o n i o d e l o s a n t i g u o s, h ast a q u
p u n t o a l g u n o s e sp e c t c u l o s a t e r r a b a n a l o s e sp ec t a d o r es. L a t r a g e d i a
e x t r a e su f u e r z a , c o n r e sp ec t o a l a e p o p e y a , d e ser t an t a n g i b l e y t e
r r ib le.
P o r o t r a p a r t e , l a l i m i t a c i n i m p u e st a al a u t o r l e o b l i g a b a a e l e
g i r u n e p i so d i o , u n o so l o , c u y o d e sa r r o l l o p u d i e r a n se g u i r l o s e sp e c
t a d o r e s en su c o n t i n u i d a d , p a sa n d o as p o r t o d as l as f ases d e l a e sp e
r a n z a y el t e m o r , si n d i sm i n u c i n d e l i n t er s. L a t r a g e d i a e x t r a e
t a m b i n su f u e r z a d e est a c o n c e n t r a c i n d e l a at en c i n en u n a ac c i n
n i ca.
E n f i n , l as p r o p i a s c o n d i c i o n e s d e l a r e p r e se n t a c i n g u i a b a n n a
t u r a l m e n t e a l o s a u t o r e s al e n g r a n d e c i m i e n t o d e l o s h r o e s y l o s t e
m a s. C o n v i e n e r e c o r d a r l o , p o r q u e n u e st r o t e at r o ( y y a el t e at r o l a t i
n o ) d i f i e r e en est e p u n t o d e l o q u e e r a el t eat r o g r i e g o . T e a t r o al a i r e
l i b r e , est e l t i m o se d e st i n a b a a r e p r e se n t a c i o n e s e x c e p c i o n a l e s, q u e
r e u n a n a u n p b l i c o e n o r m e . L o s r o st r o s se d i si m u l a b a n c o n m sc a
r as y l o s p ap el e s f e m e n i n o s e r a n r e p r e se n t a d o s p o r h o m b r e s. T o d o
est o e x c l u y e p o r p r i n c i p i o u n t e at r o d e g r a n d e s m a t i c e s, c o n sa g r a d o
a l a p si c o l o g a y a l o s c a r a c t e r e s. C o n t r a r i a m e n t e a l o q u e est o s t r
m i n o s p o d r a n su g e r i r a u n m o d e r n o , el t e at r o e r a , e n t r e l o s g r i e g o s,
m en o s n t i m o q u e l a ep o p ey a.
D a d o q u e m o st r a b a en l u g a r d e r e l a t a r , y p o r l as c o n d i c i o n e s
m i sm a s en l as q u e m o st r a b a , l a t r a g e d i a p o d a e x t r a e r d e l o s t em as
p i c o s u n e f e c t o m s i n m e d i a t o y u n a l e c c i n m s so l e m n e . E st o

E l gnero trgico

25

c o n c o r d a b a d e m a r a v i l l a c o n su d o b l e f u n c i n , r e l i g i o sa y n a c i o n a l :
l o s t e m as p i c o s so l o a c c ed a n al t e at r o d e D i o n i so v i n c u l a d o s a l a
p r e se n c i a d e l o s d i o se s y al c u i d a d o d e l a c o l e c t i v i d a d , m s i n t en so s,
m s c a u t i v a d o r e s, m s c a r g a d o s d e f u e r z a y d e se n t i d o .
U n e j e m p l o p u e d e b a st a r p a r a d a r c u e n t a d e est a m u t ac i n .
E l a sesi n a t o d e A g a m e n n , e j e c u t a d o p o r E g i st o o b i en p o r C l i t e m n e st r a , y el r e g r e so d e O r e st e s p a r a v e n g a r a su p a d r e , e r a n t em as
q u e y a est a b an p r e se n t es en l a O di sea y q u e h a b a n a r r a d o l a O r est a-

d a , d e E st e s c o r o . E sq u i l o n o h i z o o t r a c o sa q u e r e t o m a r u n t e m a
p i c o . P e r o , c o n l , t o d o se o r g a n i z a : en el c e n t r o d e c a d a u n a d e l as
d o s p r i m e r a s o b r as d e su O r est ada f i g u r a u n asesi n a t o , q u e es t a m
b i n sa c r i f i c i o y sa c r i f i c i o e x p i a t o r i o . Se e sp e r a , se t e m e, se asi st e a l
y l u e g o se l l o r a p o r l : c a d a t r a g e d i a p r e se n t a , p u e s, u n a u n i d a d f u e r
t e m en t e o r g a n i z a d a . E n l a t e r c e r a , u n j u i c i o su st i t u y e al asesi n at o ,
p e r o el p r o b l e m a n o es m en o s si m p l e n i m e n o s t e r r i b l e , y a q u e , t a m
b i n a h , se t e m e p o r u n a v i d a q u e est en j u e g o . P o r o t r a p ar t e , si el
p b l i c o n o v e a est o s asesi n a t o s, q u e se p e r p e t r a b a n en l o s ap o sen t o s,
asi st a d i r e c t a m e n t e al h o r r i b l e e n f r e n t a m i e n t o e n t r e l a m a d r e y el
h i j o , c o n t e m p l a b a el d e l i r i o d e C a sa n d r a , y e x p e r i e n c i a q u e su p e
r a b a c o n m u c h o t o d o l o q u e se c o n o c a

p o d a o b se r v a r c m o l as

e r i n i s, v i v a s, b r a m a b a n d e f o r m a esp a n t o sa m i e n t r a s p e r se g u a n i n
f a t i g a b l e m e n t e al c u l p a b l e . C a d a t r a g e d i a e r a p o r t an t o p r e se n c i a , y
u n a p r e sen c i a t e r r o r f i c a . P e r o p r e se n c i a d e q u ? N o so l o d el a sesi
n at o y d e l a v i o l e n c i a , p o r q u e el asesi n a t o e r a q u e r i d o p o r l o s d i o ses
y l as e r i n i s e r a n d i v i n i d a d e s: p o r eso p u e d e d e c i r se q u e , en l a su c e
si n d e l as t r es t r a g e d i a s, se m a n i f e st a b a l a p r e se n c i a d i v i n a . A l n i v e l
m i sm o d e l o s h ec h o s y d e l as ac c i o n es h u m a n a s, l a si m p l e e st r u c t u r a
d e l as o b r as i m p o n e a l g u n a s p r e g u n t a s y d i r i g e l a at e n c i n d e l o s
esp e c t a d o r es h a c i a l o s d i o ses. P o r q u , en e f ec t o ? P o r q u el a se si
n a t o d e A g a m e n n ? D e sp u s d e est e p r i m e r c r i m e n , p o r q u o t r o ?
D n d e est l a c u l p a ? D n d e el c a st i g o ? Q u d e c i d e n l o s d i o ses?
E st a i n t e r r o g a c i n a t o r m e n t a al c o r o , a t o r m e n t a a l o s ac t o r es. Y l o s
d i o ses m i sm o s est n m u y c er c a. H a b l a n p o r m e d i o d e o r c u l o s, h a
b l a n a t r a v s d e l a v o z d e u n v i si o n a r i o . Y l u e g o , d e p r o n t o , su r g e l a

La tragedia griega

20

E r i n i a , a p a r e c e A p o l o , d e sp u s A t e n e a . C a d a t r a g e d i a c o b r a u n v a
l o r r e l i g i o so . Y , f i n a l m e n t e , el c o n j u n t o es a l g o m s. A t e n e a , e f e c t i
v a m e n t e , es l a d i o sa t u t e l a r d e A t e n a s. G r a c i a s a su i n t e r v e n c i n , l as
e r i n i s a su v e z se t r a n sf o r m a n en d i v i n i d a d e s p r o t e c t o r a s d e l a c i u
d a d ; v e l a r n p o r el o r d e n y l a p r o sp e r i d a d d e l p a s, d o n d e se i n st a
l a r n en a d e l a n t e . Y , al m i sm o t i e m p o q u e o b t i en e est e r e su l t a d o ,
A t e n e a d a su s i n st r u c c i o n e s p a r a q u e si g a e x i st i e n d o el A r e p a g o ,
f u n d a d o p a r a j u z g a r a O r est e s. A h o r a b i e n , E sq u i l o e x a l t a el p a
p el r e se r v a d o a est e t r i b u n a l en el m o m e n t o p r e c i so en q u e A t e n a s
a c a b a b a d e c a m b i a r su s p o d e r e s. L a O r est a d a , p o r e l l o , i n c u m b e a l a
v i d a d e l a c i u d a d : h a b l a d e c i v i sm o , su i n sp i r a c i n a d q u i e r e u n a l
c an c e n a c i o n a l .
L a O r est ada i l u st r a , p u e s, l o s d i f e r e n t e s c a r a c t e r e s q u e c o n st i t u
y e n l a p r o f u n d a o r i g i n a l i d a d d e l a t r a g e d i a g r i e g a , y a sea q u e d i st i n
g a n si m p l e m e n t e el g n e r o t r g i c o d e l g n e r o p i c o , y a sea q u e d i s
t i n g a n l a t r a g e d i a g r i e g a d e l as t r a g e d i a s p o st e r i o r es, al v i n c u l a r a
a q u e l l a a su s r a c es r e l i g i o sa s o n a c i o n a l e s.
A est o h ay q u e a a d i r q u e , en el d e t a l l e d e su e st r u c t u r a , l a t r a g e
d i a g r i e g a p r e se n t a c a r a c t e r e s q u e n o so n m en o s o r i g i n a l e s, y q u e n o
r e f l e j a n m e n o s f i e l m e n t e l as c i r c u n st a n c i a s m i sm a s en l as q u e n ac i .

2 . L A E ST R U C T U R A D E L A T R AG ED I A

E l p r i n c i p a l d e est o s c a r a c t e r e s o r i g i n a l e s se h ac e e v i d e n t e al p r i m e r
v i st a z o : l a t r a g e d i a g r i e g a f u si o n a en u n a o b r a n i c a d o s e l e m e n t o s
d e n a t u r a l e z a d i st i n t a c o m o so n el c o r o y l o s p e r so n a j e s.
P u e st o q u e l a t r a g e d i a n a c i y a sea d e l d i t i r a m b o m i sm o , y a p o r
i m i t a c i n d e l o s p r o c e d i m i e n t o s d e l d i t i r a m b o , est a d u a l i d a d n o t i e
n e n a d a d e so r p r e n d e n t e : el d i t i r a m b o e r a , en ef ec t o , el d i l o g o d e
u n p e r so n a j e c o n u n c o r o .
E n l a t r a g e d i a g r i e g a , est e r e p a r t o si g u e si e n d o f u n d a m e n t a l : se
p o n e d e m a n i f i e st o en l a e st r u c t u r a l i t e r a r i a d e l as o b r as y en l o s m e
t r o s e m p l e a d o s, y c o r r e sp o n d e i n c l u so a u n a d i v i si n esp a c i a l .

El gnero trgico

27

U n a t r a g e d i a g r i e g a , en ef ec t o , se r e p r e se n t a b a en d o s l u g a r e s a l a
v e z , y , p a r a e n t e n d e r l o , b ast a c o n h a b e r v i st o l as r u i n a s d e c u a l q u i e r
t eat r o g r i e g o . L o s esp ec t ad o r e s o c u p a b a n g r a d e r a s q u e f o r m a b a n u n
a m p l i o h e m i c i c l o . F r e n t e a est as g r a d e r a s, se si t u a b a n l o s m u r o s d e
f o n d o q u e d o m i n a b a n u n e sc e n a r i o , q u e se p u e d e c o m p a r a r al esc e
n a r i o d e n u e st r o s t e at r o s: est e e sc e n a r i o e r a el l u g a r r e se r v a d o a l o s
p e r so n a j e s. E st a b a r e m a t a d o p o r u n a e sp e c i e d e b a l c n , d o n d e p o
d a n a p a r e c e r l o s d i o ses. N o h a b a u n v e r d a d e r o d e c o r a d o , a p e n a s
u n a s p u e r t a s y a l g u n o s s m b o l o s q u e su g e r a n el e n c u a d r e d e l a a c
c i n : n o r m a l m e n t e , se su p o n a q u e l a ac c i n se d e sa r r o l l a b a f u e r a , a
l as p u e r t a s d e u n p a l a c i o ; en c aso d e n e c e si d a d , u n a m q u i n a t e a t r a l
( o e\ ^ y } { l em a ) p o d a m o st r a r en el e sc e n a r i o u n c u a d r o o u n b r e v e
e p i so d i o q u e r e f l e j a b a u n a a c c i n c o n su m a d a en el i n t e r i o r . T o d o
est o e r a si m p l e y d e j a b a u n a p ar t e b a st a n t e g r a n d e a l a i m a g i n a c i n
d e l e sp e c t a d o r , p e r o , a p e sa r d e t o d o , se t r a t a b a d e p r o c e d i m i e n t o s
c o m p a r a b l e s a l o s q u e d e b a p r a c t i c a r el t e at r o f r a n c s t r a d i c i o n a l .
E n c a m b i o , h a b a u n a d i f e r e n c i a m a y o r , p o r q u e , a d e m s d e est e
esc e n a r i o , u n t e a t r o a n t i g u o c o m p r e n d a l o q u e se l l a m a b a l a o r c h es

t r a , o l a o r q u e st a , en el se n t i d o en q u e d e c i m o s en f r a n c s : f a u t eu i l s
d o r ch est r e [ p a t i o d e b u t a c a s ] . L a o r q u e st a e r a u n a a m p l i a e x p l a n a
d a en f o r m a c i r c u l a r , c u y o c e n t r o est ab a o c u p a d o p o r u n a l t a r r e d o n
d o d e d i c a d o a D i o n i so ; y est a e x p l a n a d a se r e se r v a b a e x c l u si v a m e n t e
p a r a l o s m o v i m i e n t o s d e l c o r o . D e sd e l u e g o , el e sc e n a r i o c o n st i t u a
el f o n d o d e l a o r q u e st a ; y u n a y o t r o e st a b an c o m u n i c a d o s p o r u n o s
p el d a o s. Si n e m b a r g o , l o s d o s l u g a r e s se g u a n si e n d o m u y d i st i n t o s;
l o s a c t o r es, en el e sc e n a r i o , n o a c o st u m b r a b a n a m e z c l a r se c o n l o s
c o r i st as d e l a o r q u e st a ; y l o s c o r i st as, p o r su p a r t e , n o su b a n n u n c a al
e sc e n a r i o .
D i c h o c o n o t r a s p a l a b r a s, el c o r o , p o r el l u g a r q u e o c u p a b a , p e r
m a n e c a d e a l g n m o d o i n d e p e n d i e n t e d e l a ac c i n q u e se d e sa r r o
l l a b a . P o d a d i a l o g a r c o n l o s ac t o r es, a l e n t a r l o s, a c o n se j a r l o s, t e m e r
l o s e, i n c l u so , a m e n a z a r l o s. P e r o p e r m a n e c a al m a r g e n .
P o r l o d e m s, su f u n c i n se d e f i n a c o n p r e c i si n . Si o c u p a b a l a
o r q u e st a , el l o r e sp o n d a a su p ap el , q u e e r a l r i c o y l l e v a b a c o n si g o

La tragedia griega

28

m o v i m i e n t o s q u e i b a n d e sd e u n a m m i c a b a st a n t e h i e r t i c a h ast a
v e r d a d e r a s d a n z a s. E n l n e a s g e n e r a l e s, c a n t a b a y d a n z a b a . P o r su
p u e st o , p o d a su c e d e r q u e u n j e f e d e c o r o ( o c o r i f eo ) m a n t u v i e r a c o n
u n p e r so n a j e u n d i l o g o h a b l a d o ( d el m i sm o m o d o q u e u n a c t o r p o
d a p r o t a g o n i z a r , m s i n u su a l m e n t e , u n m o n l o g o ) , p e r o el c o r o en
su c o n j u n t o so l o se e x p r e sa b a c a n t a n d o o , c o m o m n i m o , sa l m o d i a n
d o . Y est o se t r a d u c a en el m e t r o e m p l e a d o : m i e n t r a s q u e l o s a c t o
r es, en u n a t r a g e d i a g r i e g a , se e x p r e sa n en t r m e t r o s y m b i c o s ( y so l o
a d o p t a n u n a f o r m a l r i c a b a j o l a sa c u d i d a d e u n a e m o c i n i n t en sa) ,
el c o r o , en c a m b i o , se e x p r e sa en m e t r o s c a r a c t e r st i c o s d el l i r i sm o :
l o s v e r so s c o n st i t u y e n l a m a y o r a d e l a s v ec es c o n j u n t o s d e e st r o f a s
e m p a r e j a d a s, a l t e r n a d a s, si e m p r e c a l c u l a d a m e n t e o r d e n a d a s y si e m
p r e a c o m p a a d a s p o r m o v i m i e n t o s c o r e o g r f i c o s. L a t i p o g r a f a d e
n u e st r a s e d i c i o n e s d a c u e n t a d e est a d i f e r e n c i a : l o s c a r a c t e r e s en c u r
si v a s d e si g n a n l as p ar t es c a n t a d a s, e n t r e l as q u e f i g u r a n en p r i m e r
l u g a r l o s c o n j u n t o s c o r al es.
E l r e su l t a d o es q u e l a t r a g e d i a g r i e g a se d e sa r r o l l a si e m p r e en
d o s p l a n o s y q u e su e st r u c t u r a est g u i a d a p o r el p r i n c i p i o d e est a
al t er n an c i a.
R e p r e se n t a d a si n c o r t i n a , u n a t r a g e d i a g r i e g a n o t i en e ac t o s. E n
c a m b i o , l a ac c i n se r e p a r t e en u n d e t e r m i n a d o n m e r o d e p ar t e s,
l l a m a d a s e p i so d i o s, q u e se p a r a n l o s f r a g m e n t o s l r i c o s e j e c u t a d o s
p o r el c o r o en l a o r q u e st a .
C o m o a d e m s se n e c esi t a u n t i e m p o p a r a q u e el c o r o e n t r e en l a
o r q u e st a y se d i st r i b u y a en e l l a , l a e st r u c t u r a h a b i t u a l d e l a t r a g e d i a
est f o r m a d a h a b i t u a l m e n t e p o r u n p r l o g o ( q u e p r e c e d e a l a e n t r a
d a d e l c o r o ) , l u e g o l a e n t r a d a d e l c o r o , o p r o d o ( a m e n u d o esc r i t a
c o n u n r i t m o d e m a r c h a ) , l u e g o l o s e p i so d i o s, se p a r a d o s p o r l o s c a n
t o s d el c o r o ( o est si m os) , c u y o n m e r o p u e d e v a r i a r , se g n l o s c aso s,
e n t r e d o s y c i n c o , y f i n a l m e n t e l a sa l i d a d el c o r o , o x o d o .
E so n o i m p e d a q u e t a n t o ac t o r es c o m o c o r i st as se v i e r a n a r r a s
t r a d o s p o r u n a m i sm a c o r r i e n t e e m o c i o n a l , y e x i st a u n a f o r m a p r e
c i sa en q u e se t r a d u c a est a r e l a c i n : e r a u n a esp e c i e d e c a n t o d i a l o
g a d o en el q u e a c t o r e s y c o r i st as p a r t i c i p a b a n c o n j u n t a m e n t e y q u e

E l gnero trgico

29

se l l a m a b a el fypm m s. C o m o e sc r i b e A r i st t e l e s ( Po t i ca , 14 5 2 b ) , el

\ o m m s es u n a l a m e n t a c i n q u e p r o v i e n e a l a v e z d e l c o r o y d e l a
e sc e n a . T r a d u c e el a c u e r d o , su e l d a en u n t o d o l a esc en a y l a o r q u e s
t a. Y p u e d e n c o n t a r se c o n l o s d e d o s d e u n a m a n o l a s t r a g e d i a s q u e
n o t e n g a n al m e n o s u n e p i so d i o q u e h a g a l a f u n c i n d e l^ om m s.
T o d o est o t r a z a u n e sq u e m a m u y c l a r o , q u e se e n c u e n t r a en el
c o n j u n t o d e l as t r a g e d i a s g r i e g a s y l as d i st i n g u e d e c u a l q u i e r o t r a
o b r a t e a t r a l . P e r o n o s e n g a a r a m o s si h a b l r a m o s d e r e g l a s. M i e n
t r as q u e l a t r a g e d i a f r a n c e sa d e l si g l o x v n se p r e o c u p a c o n st a n t e
m e n t e p o r a d e c u a r se a u so s f i j o s, l a t r a g e d i a g r i e g a , en c a m b i o , n o
d e j n u n c a d e i n n o v a r y d e i n v e n t a r , y so l o su i m p u l so i n t e r i o r i l u
m i n a el se n t i d o d e u n a e st r u c t u r a a p r i m e r a v i st a d e sc o n c e r t an t e.
E s n a t u r a l , p o r l o d e m s: el g n e r o m i sm o e r a u n a i n v e n c i n
r ec i e n t e , q u e n o c o n t ab a c o n n i n g n p r e c e d e n t e n i n i n g n m o d e
l o . F u e n e c e sa r i o en t o n c es e l a b o r a r l o , d e sp l e g a r l o , p e r f e c c i o n a r l o .
T a m b i n f u e n e c e sa r i o i r a d a p t n d o l o a l o s i n t e r e se s q u e se m o d i f i
c a b an , a l as n u e v a s c u r i o si d a d e s q u e n a c a n . D e 4 7 2 a 4 0 5 a. C . , e x p e
r i m e n t el e f e c t o d e m l t i p l e s e st m u l o s, q u e se c o m b i n a r o n en u n a
e v o l u c i n c asi c o n t i n u a .
E n c o n c r e t o , l a i m p o r t a n c i a r e l a t i v a d e l o s d o s e l e m e n t o s c o n s
t i t u t i v o s d e l a t r a g e d i a l a ac c i n d r a m t i c a y l o s c o r o s l r i c o s se
f u e m o d i f i c a n d o p o c o a p o c o , h ast a el p u n t o d e l l e g a r a i n v e r t i r se . Y
est a m o d i f i c a c i n , al l l e v a r c o n si g o v a r i a s c o n se c u e n c i a s, ac ab p o r
t r a d u c i r se en u n a r e n o v a c i n c o m p l e t a : d e l as o b r a s a r c a i c a s d el c o
m i e n z o se l l e g as , en m en o s d e u n si g l o , a u n t e at r o y a b a st an t e p a
r e c i d o al n u est r o .

E l co r o

E l c o r o e r a , en .su o r i g e n , el e l e m e n t o m s i m p o r t a n t e d e l a t r a
g ed i a.
E n l a p r ep ar ac i n d el c er t am en d e t r ag ed i a, d o s d e l os m s i m
p o r t a n t e s m a g i st r a d o s d e l a c i u d a d se c u i d a b a n , en p r i m e r l u g a r , d e

La tragedia griega

l a d e si g n a c i n d e l o s c o r e g a s es d e c i r , l o s c i u d a d a n o s r i c o s q u e,
c a r g a n d o c o n l o s g ast o s, t e n d r a n el h o n o r d e r e c l u t a r y d e m a n t e n e r
a l o s q u i n c e m i e m b r o s d e l c o r o , o c o r e u t a s .10 L o s m i sm o s m a g i s
t r a d o s e l e g a n a si m i sm o e n t r e l o s p o et as q u e so l i c i t a b a n u n c o r o ,
es d e c i r , so l i c i t a b a n c o m p e t i r . E l p o e t a q u e h a b a o b t e n i d o d e ese
m o d o u n c o r o t en a en t o n c es l a t a r e a d e i n st r u i r l o . E n p r i n c i p i o , se
e n c a r g a b a p e r so n a l m e n t e , a u n q u e p o d a r e c u r r i r al t al en t o d e u n
m a e st r o d e c o r o . D i c h o c o n o t r a s p a l a b r a s, el c o r o se c o n si d e r a b a
c o m o el p u n t o d e p a r t i d a d e l a r e p r e se n t a c i n .
M u c h o s t t u l o s, p o r o t r a p ar t e , d a n t e st i m o n i o d e est a i m p o r t a n
c i a. A l i g u a l q u e en l a c o m e d i a , en ef ec t o , n o es e x t r a o q u e se d e si g n e
a u n a t r a g e d i a p o r l a i n d i c a c i n d e l o s p ap el e s c o n f i a d o s a l o s c o r o s.
E s el c aso d e L o s p er sa s, L a s su p l i ca n t es, L a s co f o r as y L a s eu m n i des, y
t a m b i n en E u r p i d e s, d e L a s t r o y an as o B a c a n t es . P u e d e i n c l u so su c e
d e r q u e se l es a si g n e el t t u l o d e ese m o d o a u n c u a n d o l a n a t u r a l e z a
d e l c o r o n o p e r m i t a y a d e f i n i r el c o n t e n i d o d e l a t r a g e d i a , c o m o en

L a s t r a q u i n i a s, d e S f o c l e s, o F en i c i a s d e E u r p i d e s.
E st a c o st u m b r e d e r i v a d e q u e , en su o r i g e n , el c o r o t en a u n a
p a r t e p r e p o n d e r a n t e en el c u r so d e l a t r a g e d i a . R e p r e se n t a b a a p e r
so n as e st r e c h a m e n t e i n t e r e sa d a s en l a ac c i n q u e se l l e v a b a a c ab o .
Y su s c a n t o s o c u p a b a n u n n m e r o c o n si d e r a b l e d e v er so s.
A s , l a su er t e d e l o s a n c i a n o s q u e c o m p o n e n el c o r o en L o s p er sa s,
d e E sq u i l o , d e p e n d e d i r e c t a m e n t e d e l x i t o o d e l a r u i n a d e su so b e
r a n o . Si si en t e n m i e d o es p o r s m i sm o s, si se p r e g u n t a n p o r a l g o es
p o r su p r o p i o p o r v e n i r , p o r q u e l a su er t e d e su p a s d e p e n d e d e l a
su e r t e d e su e j r c i t o . D e l m i sm o m o d o , en L o s si et e co n t r a T eb a s, el
c o r o est f o r m a d o p o r l as m u j e r e s d e l a c i u d a d , q u e en c a d a m o m e n
t o t e m e n el d e sa st r e d e su p a t r i a y n o d e j a n d e e v o c a r l a a t m sf e r a d e
u n a c i u d a d a so l a d a y sa q u e a d a : t i e n e n m i e d o al i m a g i n a r l o q u e l es
e sp e r a , a l as m u j e r e s a r r a st r a d a s, a y , a y ! , j v e n e s y a n c i a n a s, i g u a l
q u e y e g u a s, p o r l o s c a b el l o s... ( 32 6 - 32 9 ) . E t e o c l e s, su r e y , l as r e g a a

10 .

E l c o r o p ar ec e h a b er est ad o f o r m a d o en su o r i g en p o r c i n c u e n t a p er so

n as; l u e g o h a b r a p asad o a d o c e y , c o n S f o c l e s, a q u i n c e p er so n as.

E l gnero trgico

31

y l as e x h o r t a a l a c a l m a , p er o el l as n o p u e d e n d o m i n a r se : Q u e r r a
o b e d e c e r t e , p e r o d e m i e d o n o t i en e r e p o so m i c o r a z n . L a s i n q u i e
t u d es q u e en m i a l m a h a b i t a n r e a v i v a n el t e r r o r q u e m e i n sp i r a l a
t r o p a q u e n o s t i en e c er c ad as. So y c o m o u n a t m i d a p a l o m a q u e t i e m
b l a d el m i e d o a se r p i e n t es, c o m p a e r a s d e l e c h o f u n e st a s p a r a l o s
p i c h o n e s q u e est n en el n i d o ... ( 2 8 7- 2 9 4 ) . E l m i sm o c o n t r a st e e n t r e
u n h o m b r e d u e o d e s m i sm o y u n c o r o f o r m a d o p o r m u j e r e s a t e
r r a d a s se e n c u e n t r a en L a s su p l i ca n t es, p o r q u e , t a m b i n a h , el c o r o
est c o m p u e st o p o r l as q u e est n en p e l i g r o , e i g u a l m e n t e p er si st e su
e sp a n t o , i r r e p r i m i b l e , a p esa r d e l a r e p r o b a c i n d e su p a d r e : Y a n o
p u e d e e v i t a r se m i m u e r t e . M i c o r a z n , so m b r o , m e l at e f u e r t e m e n
t e. L o q u e h a v i st o m i p a d r e h a h ec h o su p r e sa en m . E st o y m u e r t a
d e m i e d o ( 78 4 - 78 6 ) .
E st o s t r es e j e m p l o s, est o s t r es g r i t o s d e esp a n t o e l e g i d o s u n p o c o
al a z a r d e l t e x t o , m u e st r a n su f i c i e n t e m e n t e q u e , en l as o b r a s d e est e
g n e r o , el c o r o n o es d e n i n g u n a m a n e r a u n e l e m e n t o e x t r a o a l a
a c c i n . E s a l a q u i e n m s c o n c i e r n e . E s p o r l y a t r a v s d e l c o m o
p u e d e a f e c t a r a l o s esp e c t a d o r es. Y es c o m p r e n si b l e q u e t e n g a q u e
i n t e r v e n i r , su p l i c a r y e sp e r a r , y q u e , en d e f i n i t i v a , su s em o c i o n e s r e
f l e j e n d e u n e x t r e m o al o t r o l as d i f e r e n t e s et ap a s d e l a ac c i n .
P o r l o d e m s, es e v i d e n t e q u e , en l as t r a g e d i a s d e est e t i p o , el c o r o
d e b e al m i sm o t i e m p o i n t e r e sa r se m s q u e n a d i e en el r e su l t a d o d e
l o s a c o n t e c i m i e n t o s y , si n e m b a r g o , se r i n c a p a z d e d e se m p e a r en
e l l o s n i n g n p ap el . E s, p o r d e f i n i c i n , i m p o t e n t e . P o r eso l a m a y o
r a d e l as v e c es est f o r m a d o p o r m u j e r e s, o en t o d o c aso p o r a n
c i a n o s, d e m a si a d o v i e j o s p a r a l u c h a r , d e m a si a d o v i e j o s i n c l u so p a r a
d e f e n d e r se : l o s a n c i a n o s d e L o s p er sa s y l o s d e A g a m en n so n e j e m
p l o s m u y c l a r o s, y l o s d e A g a m en n i n c l u so l o l a m e n t a n al c o m i e n z o
d e l a o b r a.
P a r a q u e el c o r o p u d i e r a c o n c i l i a r u n a f u n c i n t an i m p o r t a n t e
c o n u n a i n c a p a c i d a d t al p a r a a c t u a r , e r a n e c e sa r i o q u e l a ac c i n d e l a
t r a g e d i a e st u v i e r a , p o r su p ar t e , p o c o d e sa r r o l l a d a : c u a n d o a d q u i r i
m a y o r r e l e v a n c i a , el c o r o d e j d e d e se m p e a r l a f u n c i n c en t r a l q u e
l o h a b a c a r a c t e r i z a d o . Y a en l as l t i m a s o b r a s d e E s q u i l o ( en P r o m e

La tragedia griega

32

t eo en c a d en a d o y en O r est ea en g e n e r a l ) , el c o r o n o es o t r a c o sa q u e
si m p a t i z a n t e ; y , p o c o d e sp u s, e m p e z a m o s a e n c o n t r a r eso s c o r o s,
d e st i n a d o s a v o l v e r se c l si c o s, c o m p u e st o s p o r p ai sa n a s, c o n f i d e n t e s
o t est i g o s. P e r si st e , si n d u d a , u n a r e l a c i n e sen c i a l e n t r e el h r o e y el
g r u p o q u e d e p e n d e d e l , p e r o est e v n c u l o t i e n d e a v o l v e r se m s
l a x o , y , c o n E u r p i d e s, a c ab a d e sh a c i n d o se c asi p o r c o m p l e t o .
B a st a u n e j e m p l o p a r a i l u st r a r est a e v o l u c i n . E n L o s si et e co n t r a

T eb a s , d e E sq u i l o , el c o r o est a b a f o r m a d o p o r esas m u j e r e s a t e r r a
d a s, q u e t e m a n p o r su c i u d a d y , en c o n se c u e n c i a , p o r su p r o p i a v i d a .
A h o r a b i e n , E u r p i d e s r e t o m el m i sm o h ec h o en su o b r a t i t u l a d a l as

F en i c i a s, a u n q u e est a v e z el c o r o est a b a c o m p u e st o p o r j v e n e s f e n i
c i a s en c a m i n o h a c i a D e l f o s: so l o se e n c u e n t r a n en T e b a s c o m o p a
r i e n t e s d e p aso , r e b o san t es d e si m p a t a p e r o n o o b st an t e e x t r a n j e r a s.
E st a s j v e n e s a p o r t a n u n a n o t a e x t i c a a l a t r a g e d i a q u e p u d o se d u
c i r a E u r p i d e s, p er o n o t i en e n c o n l a ac c i n m s q u e u n a r e l a c i n
i n d i r e c t a y d b i l . U n p aso m s a l l u n p aso q u e n u n c a f r a n q u e a l a
t r a g e d i a g r i e g a , p er o q u e f u e d a d o p o r o t r o s

y t en d r am o s en t o n

c es u n a t r a g e d i a si n c o r o .
P o r q u e , c o m o es n a t u r a l , l a a m p l i t u d d e l o s c an t o s d e l c o r o est
en f u n c i n , en p a r t e , d e l a a t e n c i n q u e se p r e st a a l o q u e si en t e.
E n E sq u i l o , l o s c a n t o s d el c o r o so n l a r g o s, a m p l i o s y c o m p l e j o s.
C o m o e sc r i b i M a u r i c e C r o i se t , c o n E sq u i l o , l a t r a g e d i a e r a el c an t o
d e u n co r o co n d i l o g o s i n t er c al ad o s aq u y al l . A l g u n a s t r ag ed i as
e st n f o r m a d a s p o r t i r a d a s l r i c a s d e m s d e d o sc i en t o s v er so s. A l c o n
t r a r i o , en u n a t r a g e d i a en q u e l a ac c i n se d i v e r si f i c a b a , t al es t i r a d a s,
d u r a n t e l as c u al e s n o su c e d a n a d a , r e su l t a b a n n e c esa r i a m en t e a b u r r i
d a s, d e m a n e r a q u e l as p a r t e s c a n t a d a s se f u e r o n v o l v i e n d o c a d a v e z
m s c o r t a s. A r i st f a n e s a p o r t a u n t e st i m o n i o d e est e c a m b i o d e g u st o
c u a n d o i n t r o d u c e en L a s r an as al p e r so n a j e d e E u r p i d e s, q u e c r i t i c a
l a o b r a d e E sq u i l o . A l h a b l a r d e l o s p e r so n a j e s i n q u e b r a n t a b l e m e n t e
m u d o s d e l a t r a g e d i a d e E sq u i l o , h a c e d e c i r a su E u r p i d e s a m o d o d e
c r t i c a : E l c o r o l a r g a b a u n a t r as o t r a c u a t r o se r i es d e c a n t o s si n i n
t e r r u p c i n . Y el l o s c a l l a b a n ! ( L a s r an a s, 9 14 - 9 15 ) . P o r t an t o , est e l i
r i sm o t an a m p l i f i c a d o y a n o se e n t e n d a n i se a p r ec i a b a.

El gnero trgico

33

P o r l o d e m s, t a m b i n a q u , b ast a u n e j e m p l o p a r a i l u st r a r est a
e v o l u c i n . E n L a s c o fo r a s, d e E s q u i l o , se l e a si g n a n al c o r o m s d e
c u a t r o c i e n t o s v e r so s so b r e u n t o t al d e 1.0 7 6 , o sea m u c h o m s d e u n
t er c i o . E n l a E l ec t r a d e S f o c l e s, q u e t r a t a el m i sm o t e m a ( y el c a m
b i o d e t t u l o es y a d e p o r s r e v e l a d o r ) , el c o r o i n t e r v i e n e en u n a c a n
t i d a d d e a l r e d e d o r d e d o sc i en t o s v e r so s so b r e u n t o t al d e 1. 5 10 , o sea
m e n o s d e u n a sex t a p ar t e . D e l m i sm o m o d o , en l a E l ec t r a d e E u r p i
d e s, t i en e p o c o m s d e d o sc i e n t o s so b r e 1.3 6 0 , o sea m e n o s d e u n a
se x t a p ar t e.
Se m e j a n t e e v o l u c i n d e b a r e p e r c u t i r n a t u r a l m e n t e en el t o n o
d e l a t r a g e d i a . E n c o n c r e t o , es i n d u d a b l e q u e l a i m p o r t a n c i a d el c o r o
o t o r g a a l as t r a g e d i a s d e E sq u i l o u n a m a j e st a d y u n a l o n g i t u d q u e
n o t a r d a r o n en m i t i g a r se en su s i n m e d i a t o s su c eso r es.
E st a l o n g i t u d es, en p r i m e r l u g a r , f o r m a l . P o r q u e , si b i en l o s c o r o s
t r g i c o s p o d a n e st a r a g i t a d o s p o r l a a n g u st i a , ser a n h e l a n t e s o c o n
m o v i d o s, su s c an t o s y su s m o v i m i e n t o s n o o b ed e c a n m en o s a u n a es
t r u c t u r a d e c o n j u n t o sa b i a m e n t e e l a b o r a d a y c o n t r o l a d a .
E s p r e c i sa m e n t e d e eso d e l o q u e n i n g u n a t r a d u c c i n p u e d e d a r
l a m e n o r i d ea y c u y o p r i n c i p i o p o c as r e p r e se n t a c i o n e s c o m p r e n d e n .
L a v e r si f i c a c i n a n t i g u a se b a sa en l a l o n g i t u d d e l as s l ab as y l as
o r d e n a se g n r i t m o s d e f i n i d o s. A h o r a b i e n , el p r i n c i p i o f u n d a m e n
t al d e l l i r i sm o c o r a l e x i g e q u e a l a e st r o f a l e r e sp o n d a l a a n t st r o f a y
q u e l as f i g u r a s r t m i c a s se r e p i t a n d e l a u n a a l a o t r a , m e t r o p o r m e
t r o y s l a b a p o r s l a b a . P o r o t r a p ar t e , m s a l l d e eso s p ar es b i n ar i o s,
se o r g a n i z a n , si l l e g a el c aso , c o n j u n t o s m s c o m p l e j o s, p er o t am b i n
si e m p r e r i g u r o sa m e n t e d i sp u est o s. L o s c an t o s d e l c o r o , en E sq u i l o ,
c u e n t a n f r e c u e n t e m e n t e c o n d o s, t r es e i n c l u so c u a t r o p ar es d e es
t r o f a s. E l c an t o d e l a e n t r a d a d el c o r o , en A g a m en n , i n c l u y e i n c l u
so , d e sp u s d e l o s v e r so s sa l m o d i a d o s en u n r i t m o d e m a r c h a , u n a
t r a d a ( e st r o f a , a n t st r o f a y p o d o ) , se g u i d a p o r c i n c o p ar es d e e st r o
f as: el c o n j u n t o c o n st i t u y e u n t o t al d e 2 2 3 v e r so s se g u i d o s, sa l m o d i a
d o s, h a b l a d o s, c a n t a d o s, se g n r i t m o s q u e c a m b i a n en f u n c i n d el
p e n sa m i e n t o y d e l o s se n t i m i e n t o s, c o n e st r i b i l l o s, r e p et i c i o n es y , en
el c e n t r o , el p e n sa m i e n t o m s e l e v a d o , a i sl a d o d e l r est o . E v i d e n t e

La tragedia griega

34

m e n t e , en l a r e p r e se n t a c i n , l o s m o v i m i e n t o s y l o s g e st o s v o l v a n
p e r c e p t i b l e s eso s c a m b i o s y ese o r d e n . E n c o n se c u e n c i a , l a p a si n
d e l c o r o se c o n t e n a , se d o m i n a b a y se t r a n sf o r m a b a en o b r a d e ar t e.
P a r a n o so t r o s, q u e so l o t e n e m o s su s p a l a b r a s e i n c l u so i n c o r r e c
t a m en t e p r o n u n c i a d a s! , t o d o ese a r t e se h a p e r d i d o . Y l as r e p r e se n
t a c i o n e s m o d e r n a s q u e n o s o f r e c e n , se g n l o s c a so s, a r m o n i o so s y
f r o s p ase o s, o b i e n u n a e sp e c i e d e t r a n c e a r c a i c o y sa l v a j e , so n t an
f a l sa s y t an e n g a o sa s u n a s c o m o l as o t r as. F i n a l m e n t e , i n c l u so su
p o n i e n d o q u e su p i e r a n p r e se r v a r e l j u st o e q u i l i b r i o , so l o p o d r a n
d a r n o s u n a i m p r e si n a r t i f i c i a l , p u e st o q u e l as c a d e n c i a s d e l t e x t o
n o su r g e n d i r e c t a m e n t e d e l a f u e r z a m i sm a d e l as p a l a b r a s y d e l as
s l ab as.
E st a e l e v a d a a r m o n a q u e r e a l z a , g r a c i a s a l p r i v i l e g i o d e l a f o r
m a , t o d a s l as d e c l a r a c i o n e s f o r m u l a d a s p o r el c o r o , se v e d o b l a d a p o r
o t r a m a j e st a d , q u e d e p e n d e d e su se n t i d o . P o r q u e est e c o r o , t an a p a
si o n a d a m e n t e i n t e r e sa d o en el r e su l t a d o d e l a ac c i n en c u r so y , si n
e m b a r g o , t an i n c a p a z d e p a r t i c i p a r en l , e v i d e n t e m e n t e so l o p u e d e
r e t r o c e d e r an t e el l a. E n l o s m o m e n t o s en q u e n o l o a n e g a n l as o l as
d e t e r r o r , l o v e m o s i n t e r r o g a r se . B u sc a l as c au sas. Se d i r i g e a l o s d i o
ses. Se e sf u e r z a p o r c o m p r e n d e r . Y p o r eso , c o n f r e c u e n c i a , r e m e
m o r a el p a sa d o , c o n el p r o p si t o d e e x t r a e r u n a e n se a n z a . D e ese
m o d o , o f r e c e a l a m e n t e d e l o s e sp e c t a d o r e s n u e v a s p e r sp e c t i v a s, t an
a m p l i a s en su c o n t e n i d o c o m o l a e x t e n si n d e l a f o r m a se l o p e r m i
t a. Y l a m e d i t a c i n d e l c o r o p r o p o r c i o n a a s a l a ac c i n p r o p i a m e n t e
d i c h a u n a esp e c i e d e d i m e n si n a a d i d a .
L a e n t r a d a d el c o r o d e A g a m en n n o so l o c o n st i t u y e u n c o n j u n t o
l r i c o d e u n a l o n g i t u d e x c e p c i o n a l : est e c an t o c o n t i e n e t a m b i n u n a
r e f l e x i n d e m a y o r h o n d u r a q u e c u a l q u i e r o t r a , y su p r o p i a l o n g i t u d
n o es m s q u e u n m e d i o p a r a se m e j a n t e p r o f u n d i z a c i n . E l c o r o , en
e f e c t o , c o m i e n z a d i c i e n d o p o r q u m o t i v o l a si t u a c i n m e r e c e q u e
n o s i n q u i e t e m o s. L u e g o , c u a n d o se p o n e a c a n t a r , r e c u e r d a , en u n a
esp ec i e d e r e c o g i m i e n t o , l o s f u n est o s p r e sa g i o s q u e a c o m p a a r o n l a
p a r t i d a d e l a f l o t a h a c i a T r o y a : l a e v o c a c i n es so l e m n e y est t e i d a
d e t r m i n o s r e l i g i o so s. Y d e se m b o c a , j u st o a l a m i t a d d e l c a n t o , en

E l gnero trgico

35

u n a esp ec i e d e ac t o d e f e en l a j u st i c i a d e Z e u s. P r e c i sa m e n t e es
el n o m b r e m i sm o d el r e y d e l o s d i o ses el q u e e st a l l a s b i t a m e n t e al
c o m i e n z o d e l a e st r o f a : Z e u s ! . . . q u i e n q u i e r a q u e sea, si as l e p l a c e
ser l l a m a d o , c o n est e n o m b r e y o l o i n v o c o . Y se a f i r m a l a l ey d e
Z e u s en t o d a su f u e r z a : l a l ey q u e est a b l e c i q u e l o s h o m b r e s so l o
a d q u i e r a n l a sa b i d u r a c o n el su f r i m i e n t o ( v er so 17 7 ) . Y en t o n c es,
d e sp u s d e est o s d o s p ar es d e e st r o f a s d e t an e l e v a d a i n sp i r a c i n , se
v u e l v e al r e c u e r d o d el c r i m e n c o m e t i d o p o r A g a m e n n c u a n d o sa
c r i f i c a su h i j a . E l c o r o , p o r t an t o , n o se c o n t en t a c o n d e j a r a d i v i n a r
u n d e sa st r e f u t u r o , si n o q u e p r o p o r c i o n a t a m b i n u n a j u st i f i c a c i n
en el t i e m p o y u n i n t en t o d e e x p l i c a c i n t e o l g i c a . G r a c i a s a su l o n
g i t u d , est e c a n t o p u e d e e l e v a r se h ast a u n a f i l o so f a q u e d a se n t i d o a
l o q u e v e n d r d esp u s.
L a p r e se n c i a d e est a f i l o so f a c o n t r i b u y e en g r a n p ar t e a l a g r a n
d e z a d e l t e a t r o d e E sq u i l o . P e r o n o d e sa p a r e c e l u e g o , o al m en o s n o
p i e r d e su a l c a n c e , c u a n d o p asa a S f o c l e s y a E u r p i d e s. L a m a j e st a d
d e l p e n sa m i e n t o se a d e c u a b a a est a f o r m a b ast a n t e i n m v i l , p er o so
l e m n e e i n sp i r a d a , q u e e r a el l i r i sm o c o r a l . Y l a d e c a d e n c i a d e u n o se
c o r r e sp o n d e c o n el d e c l i v e d e l a o t r a.
A l g u n o s c o r o s d e S f o c l e s se c u e n t a n e n t r e l o s m s b el l o s d el
t e at r o g r i e g o y , en l a o b r a d e E u r p i d e s, l o s h a y c u y o e n c a n t o es d e s
g a r r a d o r , p e r o el v n c u l o c o n l a ac c i n se v u e l v e c a d a v e z m s l a x o ,
y est a y a n o e n c u e n t r a en el l i r i sm o esa p r o l o n g a c i n q u e a c l a r a su
se n t i d o .
E n c a m b i o , es e v i d e n t e q u e l a p r o p i a ac c i n se e n r i q u e c e c o n
t o d o l o q u e p i e r d e el l i r i sm o , y si p a sa m o s d e l o s c o r o s a l o s p e r so n a
j e s a si st i r e m o s, a l c o n t r a r i o , a u n e n r i q u e c i m i e n t o p r o g r e si v o . D e sd e
su s c o m i e n z o s h a st a su f i n a l , l a t r a g e d i a n o d e j d e t r a n sf o r m a r se en
el m i sm o se n t i d o , d e sa r r o l l a n d o si e m p r e m s l a p a r t e r e se r v a d a al
e sc e n a r i o .

La tragedia griega

36

L o s p er so n a j es

A l p a r e c e r , n o h a b a en el o r i g e n , f r e n t e al c o r o , m s q u e u n n a r r a d o r
( d e h ec h o , el p r o p i o au t o r ) : c u a n d o est e n a r r a d o r se i n t e g r en l a f i c
c i n p o t i c a , se c o n v i r t i en u n p e r so n a j e . P e r o u n so l o p e r so n a j e n o
b ast a p a r a c o n st i t u i r u n a ac c i n . Se n e c esi t a b a n al m en o s d o s. A h o r a
b i e n , p a r e c e q u e el m r i t o d e est a i n n o v a c i n se l e d e b e a E s q u i l o .
So b r e est e p u n t o , en e f ec t o , A r i st t e l e s se e x p r e sa d e m a n e r a c a t e g
r i c a : E sq u i l o f u e el p r i m e r o q u e a u m e n t d e u n o a d o s el n m e r o d e
a c t o r es, d i sm i n u y l a i m p o r t a n c i a d e l c o r o y c o n c ed i el p r i m e r p a
p el al d i l o g o ; S f o c l e s a u m e n t a t r es el n m e r o d e a c t o r es e h i z o
p i n t a r l a esc en a ( Po t i ca , 4 9 a) .
E st a c o r t a f r a se r e su m e l a e c l o si n y l a e x p a n si n d e u n g n e r o .
Q u i z so l i d i f i q u e l as et a p as. E n e f ec t o , si S f o c l e s f u e el p r i m e r o
en a u m e n t a r a t r es el n m e r o d e a c t o r es, a l g u n a s t r a g e d i a s d e E s q u i
l o n o se p u e d e n e x p l i c a r en ab so l u t o si n r e c u r r i r a t r es a c t o r es. Se
p u e d e i m a g i n a r q u e a d o p t i n m e d i a t a m e n t e l a i n v e n c i n d e su j o
v e n r i v a l ; t a m b i n se p u e d e p e n sa r , en c o n t r a d e A r i st t e l e s, q u e f u e
el p r i m e r o en r e a l i z a r ese e n say o : l o c i e r t o es q u e su o b r a , q u e r e su
m e p a r a n o so t r o s l as f o r m a s m s a r c a i c a s d e l a t r a g e d i a , p a r e c e h a
b e r si d o t a m b i n a q u e l l a en l a q u e se r e f l e j a el e sf u e r z o m s p o d e r o
so p a r a l i b e r a r se d e e l l a s y r e n o v a r l a s. P e r o

l os m ed i o s n u ev o s

r e c l a m a n a l g n h b i t o : su s p o si b i l i d a d e s so l o se v a n d e sc u b r i e n d o
p o c o a p o c o . D e m a n e r a q u e el n m e r o a c r e c e n t a d o d e l o s a c t o r e s n o
d i o v e r d a d e r a m e n t e t o d o s su s f r u t o s m s q u e en l o s t i em p o s d e su s
su c eso r es.
L a d i f e r e n c i a sal t a a l a v i st a si se c o m p a r a l a e st r u c t u r a d e su s
t r a g e d i a s c o n l as d e el l o s.
L a t r a g e d i a d e E s q u i l o p r e se n t a , en e f e c t o , u n a f o r m a si m p l e ,
u n p o c o r g i d a y , p o r m o m e n t o s, c a si h i e r t i c a . D u r a n t e e p i so d i o s
e n t e r o s, n o su c e d e c asi n a d a . P o r l o d e m s, c a d a o b r a so l o est f o r
m a d a , en g e n e r a l , p o r u n n i c o a c o n t e c i m i e n t o , q u e i n t e r v i e n e h a
c i a l o s d o s t e r c i o s d e l a t r a g e d i a : t o d o el c o m i e n z o c o n si st e en e sp e
r a r l o , t o d a l a p a r t e f i n a l en l a m e n t a r l o . E x i s t e , si n d u d a , u n a r t e

E l gnero trgico

37

p a r a m a n t e n e r v i v o el i n t e r s, m e d i a n t e u n a r e v e l a c i n p a u l a t i n a
d e ese a c o n t e c i m i e n t o . P e r o n o se p r o d u c e so r p r e sa n i e x i st e c o m
p l eji d ad .
E n L o s si et e co n t r a T eb a s, se sab e, d e sd e el c o m i e n z o , q u e u n h i j o
d e E d i p o a t a c a T e b a s, m i e n t r a s q u e el o t r o l a d e f i e n d e ; se sab e i g u a l
m e n t e q u e u n a m a l d i c i n p a t e r n a c o n d e n a a est o s d o s h o m b r e s a
m o r i r u n o a m a n o s d el o t r o . Si n e m b a r g o , l a o b r a n o c o n t i e n e o t r a
c o sa. H a st a el v e r so 6 50 , el e sp e c t a d o r p a r t i c i p a d e l a a n g u st i a d e l a
c i u d a d , y v e c m o se a c er c a el m o m e n t o en q u e l o s d o s h e r m a n o s se
e n f r e n t a r n . U n a l a r g a esc en a d e t r esc i e n t o s v e r so s!

se o c u p a

p o r c o m p l e t o d e l a d e sc r i p c i n d e l o s b l aso n e s d e l o s si et e c a u d i l l o s
si t i a d o r e s y d e l o s si et e c a u d i l l o s d e f e n so r es. D e l o s si et e, o m s b i en
d e l o s sei s: p o r q u e , c u a n t o m s a v a n z a l a e n u m e r a c i n , m s se v a
si n t i e n d o q u e , i n e x o r a b l e m e n t e , l o s d o s l t i m o s se r n l o s d o s h e r m a
n o s. E n f i n , q u e l a su er t e est e c h a d a ! E t e o c l e s, el d e f e n so r , a b a n d o
n a l a esc en a p a r a i r a e n f r e n t a r se a P o l i n i c e s, el si t i a d o r . A p a r t i r d el
v e r so 8 0 0 , c o n o c e m o s y a su d o b l e m u e r t e , y y a 110 q u e d a h a c e r o t r a
c o sa q u e l l o r a r l o s, d u r a n t e a l r e d e d o r d e d o sc i e n t o s v er so s.
E s e v i d e n t e q u e el t e at r o t al c o m o n o so t r o s l o c o n o c e m o s n o t o
l e r a r a y a u n a o b r a n i u n c o n t e n i d o t an l i n e a l , n i u n a esc e n a t an es
t t i c a. T a m b i n es e v i d e n t e q u e el t e at r o t al c o m o n o so t r o s l o c o n o
c em o s p r e f e r i r a u n

d e sa r r o l l o m e n o s p r e v i si b l e : d o n d e E sq u i l o

j u g a b a c o n l a p r e v i si n y c o n el ef ec t o d e u n a c e r t e z a c r e c i e n t e , n o
so t r o s n o s h e m o s h a b i t u a d o a q u e sea l a i n c e r t i d u m b r e l a q u e e st i
m u l e el i n t e r s y l a so r p r e sa q u i e n l o d e sp i e r t e . E st o s h b i t o s n a c i e
r o n c o n l o s su c eso r es d e E sq u i l o .
L a e v o l u c i n c o m e n z y a en su s l t i m a s o b r a s. A d e c i r v e r d a d ,
est a e v o l u c i n e r a i n c l u so , en el t e a t r o g r i e g o , t an c o n t i n u a y t an r e
g u l a r q u e c a u s u n v e r d a d e r o est u p o r el h a l l a z g o , h a c e p o c o s a o s,
d e u n p a p i r o q u e r e v e l a b a , i n o p i n a d a m e n t e , q u e el d r a m a d e L a s

su p l i c a n t es n o e r a d e n i n g u n a m a n e r a , t al c o m o se h a b a c r e d o , l a
m s a n t i g u a d e l as o b r as d e E sq u i l o , si n o q u e d e b a si t u a r se p o c o a n
t es d e l a O r est ea. E r a , en ef ec t o , u n a o b r a d o n d e el c o r o p a r e c a h a b er
e st a d o f o r m a d o p o r c i n c u e n t a p e r so n a s ( l a l e y e n d a h a b l a d e l as c i n

La tragedia griega

c u e n t a h i j a s d e D n a o y l a o b r a m e n c i o n a a su s c i n c u e n t a p e r se g u i
d o r es) . E st e c o r o , so b r e t o d o , t e n a u n p a p e l d e e x c e p c i o n a l i m p o r
t an c i a ( y a q u e se t r at ab a d e l a su er t e d e est as j v en e s, d e su s em o c i o n e s,
d e su s se n t i m i e n t o s, y q u e d e h e c h o el l as p r o n u n c i a n m s d e l a m i t a d
d e l o s v e r so s d e l a o b r a ) . F i n a l m e n t e , l a ac c i n n o p o d a se r en e l l a
m e n o s r e d u c i d a ( p u e st o q u e , en t o d a l a o b r a , se t r at a d e u n a r e c l a m a
c i n d e p r o t e c c i n , q u e se p r e se n t a , se ac ep t a y se c o n so l i d a f r e n t e a l a
a m e n a z a ) : se t e n a , p u e s, l a se n sa c i n d e t e n e r en e l l a u n e j e m p l o
m u y n t i d o d e l a t r a g e d i a en su s o r g e n e s, y m u c h o s, i n c l u so a n t e l a
e v i d e n c i a d e u n d o c u m e n t o a n t i g u o , se si n t i e r o n i n c ap a c es d e a d m i
t i r u n a f e c h a m s r e c i e n t e .11
H a y q u e a a d i r a d e m s q u e est a e x t r e m a si m p l i c i d a d q u e c a
r a c t e r i z a l a e st r u c t u r a d e l as t r a g e d i a s d e E s q u i l o se c o r r e g a , en c i e r
t a m e d i d a , p o r l a f o r m a en q u e se p r e se n t a b a n est as t r a g e d i a s. P o r
q u e n o se p r e se n t a b a n so l as: f o r m a b a n c o n j u n t o s c o h e r e n t e s d e t r es
o b r a s, o t r i l o g a s.12 C o n e x c e p c i n d e L o s p er sa s, t o d as l as t r a g e d i a s
q u e c o n o c e m o s d e E s q u i l o p e r t e n e c a n a t r i l o g a s. L a s su p l i ca n t es y

P r o m et eo en c a d en a d o c o n st i t u a n c a d a u n a l a p r i m e r a o b r a d e u n a
t r i l o g a . E n c a m b i o , L o s si et e co n t r a T eb a s so n u n a c o n c l u si n . Y A g a

m en n , L a s co f o r a s y L a s eu m n i d es f o r m a n u n a t r i l o g a c o m p l e t a :
O r est ea. M e d i a n t e el e j e m p l o d e O r est ea, es f c i l c a l i b r a r t o d o l o q u e
c a d a t r a g e d i a g a n a b a en c o n t a c t o c o n l a s o t r a s d o s. E n e l l a s e n
c o n t r a b a u n a p r o l o n g a c i n n a t u r a l , y se si t u a b a d e e n t r a d a en u n a
l n e a d e c o n j u n t o . A g a m e n n h a b a si d o a se si n a d o p o r C l i t e m n e st r a ,
l u e g o C l i t e m n e st r a p o r su h i j o : el c r i m e n d e l a se g u n d a o b r a se e x
p l i c a b a p o r el d e l a p r i m e r a y l e d a b a r esp u est a . P o r o t r a p a r t e , est e
m i sm o e n c a d e n a m i e n t o p l a n t e a b a u n p r o b l e m a m o r a l , y a q u e si c a d a
a se si n a t o r e c l a m a b a o t r o , d n d e p u e s se p o d r a p o n e r u n t r m i n o ?
11.

P o r o t r a p ar t e, p u ed e su c e d er q u e E sq u i l o h a y a r e t o m ad o , p o r e j e m p l o ,

u n p r o y ec t o an t i g u o . P e r o l a f ec h a q u e l e a t r i b u y e el p ap i r o su g i e r e al m en o s q u e
est a f o r m a u n t an t o ar c ai c a n o se h a b a v u e l t o en ab so l u t o c o n t r a r i a a su s g u st o s.
12 .

A est as t r es t r ag e d i as se a a d a u n d r a m a sat r i c o , p r esen t a d o p o r el m i s

m o p o et a. P e r o , i n c l u so en E sq u i l o , ese d r a m a t en a m u y p o c as v ec es r el ac i n co n
el t e m a d e l as t r ag ed i as.

E l gnero trgico

39

Y si c a d a a se si n a t o est ab a j u st i f i c a d o , c m o p o d r a m o s d i st i n g u i r
e n t r e el c r i m e n y su c a st i g o ? E st e p r o b l e m a , p l a n t e a d o p o r l as d o s
p r i m e r a s o b r a s, q u e d a b a z a n j a d o en l a t e r c e r a . E s p o si b l e , p o r t a n
t o , i m a g i n a r i g u a l m e n t e c u n t o se e n r i q u e c e r a n L a s su p l i ca n t es a
n u e st r o s o j o s si su p i r a m o s c m o l a t r i l o g a d e l as D a n a i d es r e so l
v a el p r o b l e m a p l a n t e a d o p o r est as v r g e n e s r e a c i a s al m a t r i m o n i o ,
y p o d e m o s t a m b i n i m a g i n a r en q u m e d i d a l o s d i f e r e n t e s d e t a l l e s
d e L o s si et e c o n t r a T eb a s a d q u i r i r a n se n t i d o si su p i r a m o s a q u
a c o n t e c i m i e n t o s, a q u j u i c i o s, a q u c o m e n t a r i o s y a q u p r o b l e m a s
l a o b r a se r v a d e c o n c l u si n .13 L a t r i l o g a en E s q u i l o es v e r d a d e r a
m e n t e u n c o n j u n t o n t i m a m e n t e r e l a c i o n a d o , c asi u n a ac c i n en t r es
p ar t e s.
Si n e m b a r g o , si d e l o q u e se t r a t a es d e p r o p o r c i o n a r a l a ac c i n
m s m o v i m i e n t o y v a r i e d a d , est e r e m e d i o n o b a st a b a : a u n q u e p e r
m i t a p r o l o n g a r el se n t i d o d e est a a c c i n , n o p r e c i p i t a b a su r i t m o .
P o r eso S f o c l e s y E u r p i d e s a c t u a r o n d e o t r a m a n e r a .
A m b o s a b a n d o n a r o n p r c t i c a m e n t e l a t r i l o g a : a v ec es e n c o n t r a
m o s t o d a v a , d e sp u s d e E sq u i l o , t r es o b r as r e f e r i d a s a u n m i sm o
t e m a , c o m o l a se r i e a l a q u e p er t e n ec e l a t r a g e d i a d e E u r p i d e s so b r e

L a s t r o y an as , 14 p e r o y a n o est n l i g a d a s e n t r e s p o r u n a r e l a c i n t an
e st r e c h a c o m o en E sq u i l o , y l a m a y o r a d e l as v ec es esa r e l a c i n n i
si q u i e r a e x i st e . E n c a m b i o , t an t o S f o c l e s c o m o E u r p i d e s d e sa r r o
l l a r o n , en c a d a t r a g e d i a , l a p ar t e r e se r v a d a a l a ac c i n .
E n l u g a r d e q u e l a t r a g e d i a se c o n sa g r a r a a u n a j u g a d a c r u el
t r a m a d a p o r l o s d i o se s, so b r e l a c u a l se i n t e r r o g a r a u n a n g u st i a d o
c o r o su b y u g a d o p o r el t e m b l o r , el i n t er s se c e n t r en l o q u e e r a n y
h a c a n l o s h o m b r e s, y l a t r a g e d i a l o s m o st r en l u c h a c o n el a c o n t ec i
m i e n t o q u e r e c h a z a b a n o i m p o n a n . A ese d e sp l a z a m i e n t o c o r r e s
p o n d i , c o n t o d a n e c e si d a d , u n a r e n o v a c i n d e l o s m e d i o s l i t er ar i o s.

13 .

L a t r i l o g a est ab a c o m p u e st a p o r l as si g u i en t es o b r as: L a y o , E d i p o y L o s

si et e con t r a T eba s, a l o q u e se a a d a, c o m o d r a m a sat r i c o , l a Esf i n g e.


14 . L a t r i l o g a est ab a c o m p u e st a p o r l as si g u i en t es o b r as: A l ej a n d r o , Pa l a m e

des y L a s t r o y a n as , a l o q u e se a a d a , c o m o d r a m a sat r i c o , Ssi f o .

La tragedia griega

L a o b r a d e E s q u i l o en l a q u e O r e st e s r e g r e sa y m a t a a su m a d r e
se l l a m a L a s c o fo r a s , p o r q u e el c o r o e n t r a b a p o r t a n d o l as l i b a c i o n e s
f u n e r a r i a s, o c h o a i . L a s d o s o b r a s d e S f o c l e s y d e E u r p i d e s q u e t r a
t a n d e l m i sm o t e m a se l l a m a n l as d o s E l ec t r a . E n ef ec t o , l a h e r m a n a
d e O r e st e s se h a c o n v e r t i d o en e l l a s en el c e n t r o d e l a ac c i n . E sp e r a
a su h e r m a n o , l o e m p u j a a l a se si n a t o y l e a y u d a a p e r p e t r a r l o . P o r
t a n t o , n o s i n t e r e sa m o s en l o q u e e l l a si en t e y en l o q u e h a c e , y n o s
se n t i m o s c o n m o v i d o s p o r su m i se r i a y p o r su e n t e r e z a : E l e c t r a , en su
d o l o r y su r e so l u c i n , se h a c o n v e r t i d o , h a b l a n d o c o n p r o p i e d a d , en
h e r o n a d e t r a g e d i a . A h o r a b i e n , so n h r o es c o m o el l a l o s q u e d a n su s
n o m b r e s a t o d as l as d e m s o b r a s c o n se r v a d a s d e S f o c l e s sa l v o a u n a ,
p u est o q u e l a h a y \ y a x , A n t i g o n a ,E d i p o r ey ,E d i p o en C o l o n o ,F i l o c t e-

t es. Se d i r a u n a g a l e r a d e f i g u r a s e n g r a n d e c i d a s p o r el su f r i m i e n t o
y el c o r a j e : e n g r a n d e c i d a s p o r l a t r a g e d i a . Y c o n eso s n o m b r e s se e m
p a r e j a n l o s d e l o s h r o es d e E u r p i d e s, o , co n m a y o r f r ec u en c i a , d e
su s h er o n a s: A l c est i s, M ed ea , H c u b a , H el en a , I f i g en i a en u l i d e, I f i g e-

n i a en t r e l os t au r os... L o s p e r so n a j e s se v u e l v e n en a d e l a n t e el c e n t r o
d e l i n t er s.
Se m e j a n t e e v o l u c i n est n a t u r a l m e n t e l i g a d a al d e sa r r o l l o m i s
m o d e l a ac c i n . P o r q u e si el d e st i n o d e l o s p e r so n a j e s n o s c o n m u e
v e , es e v i d e n t e q u e est a e m o c i n n o p u e d e m s q u e e n r i q u e c e r se c o n
l a s d i st i n t as r e p e r c u si o n e s a l as q u e a q u e l l o s se e n c u e n t r a n so m e t i
d o s, y si n o s i n t e r e sa m o s en su s v i r t u d e s o en su s p asi o n es, es a si m i s
m o e v i d e n t e q u e est e i n t e r s so l o p u e d e i n c r e m e n t a r se al v e r c m o
r e a c c i o n a n f r e n t e a l as d i st i n t as p e r i p e c i a s q u e a c ab a n d e e x p e r i
m e n t a r . L a E l ec t r a d e S f o c l e s e n c u e n t r a a s u n a o p o r t u n i d a d t an t o
p a r a c o n m o v e r n o s c o m o p a r a r e v e l a r su v e r d a d e r a n a t u r a l e z a , g r a
c i as a l a i d e a q u e t u v o S f o c l e s d e c o n v e r t i r l a en v c t i m a d e l a m e n
t i r a i n v e n t a d a p o r su h e r m a n o . E l l a e sp e r a a O r e st e s, y se e n t e r a d e
su m u e r t e . D e se sp e r a d a , d e c i d e a c t u a r p o r su c u e n t a . E n t o n c e s, n o
so l o d e sc u b r e q u e si g u e v i v o , si n o q u e est p r e se n t e d e l a n t e d e el l a.
A t r a v s d e est a p r u e b a y est o s c o n t r a st e s, el p e r so n a j e c o b r a u n r e
l i ev e en o r m e.
O b i e n , en o t r o s c aso s, t al v e z sea el p r o p i o h r o e q u i e n , al t o m a r

E l gnero trgico

41

l a i n i c i a t i v a , se e n c a r g u e d e so r p r e n d e r a l o s d e m s r e v e l a n d o d e
f o r m a i m p r e v i st a a q u e l l o d e l o q u e es c a p a z . A s y a x , q u e se v e
p r i m e r a m e n t e p u e st o a p r u e b a p o r u n b r u sc o d e sa st r e , al i g u a l q u e
E l e c t r a , d eb e t a m b i n a f r o n t a r esa c a l a m i d a d . P o d r a c o n se n t i r y se
g u i r v i v o . L o h a r ? Su s p a l a b r a s p a r e c e n su g e r i r l o . Su s a l l e g a d o s
c r e e n q u e v a a h a c e r l o . P e r o A y a x n o se r a y a x si a c e p t a r a , y , j u st o
en el m o m e n t o en q u e p en s b a m o s q u e se h a b a sa l v a d o , se su i c i d a.
E l b r u sc o g i r o d e l a ac c i n es a q u su o b r a , y g r a c i a s a eso y a x se
m a n i f i e st a t al c o m o es.
P e r o a d e m s, en el i n t e r i o r m i sm o d e l a a c c i n , l a n u e v a i m p o r
t a n c i a c o n c e d i d a a l o s p e r so n a j e s se t r a d u c e en el e n r i q u e c i m i e n t o
d e l a n l i si s p si c o l g i c o . C o n S f o c l e s y E u r p i d e s, l o s p e r so n a j e s c o
m i e n z a n a e x p l i c a r se , a j u st i f i c a r se e, i n c l u so , a m o n o l o g a r so b r e l o
q u e p i e n sa n y si en t e n . L a E l ec t r a d e S f o c l e s t i en e u n a h e r m a n a c o n
l a q u e d i sc u t e , y est a d i sc u si n es, p a r a e l a u t o r , l a o c a si n d e a r r o j a r
l u z so b r e el c o n t r a st e e n t r e su s d o s n a t u r a l e z a s. y a x d i sc u t e t a m
b i n c o n T e c m e sa , y c a d a u n o e x p o n e c o n d e t a l l e c m o c r ee q u e h a y
q u e o b r a r . L o s p e r so n a j e s y a n o se l i m i t a n a a c t u a r : se e x p l i c a n .
H a y q u e a ad i r , p o r o t r a p ar t e, q u e l a m u l t i p l i c ac i n d el n m e
r o d e p e r so n a j e s p e r m i t a , en l a p r c t i c a , e n f r e n t a r a l o s p r o t a g o n i s
t as a m s so r p r e sa s y m s c o n t r a st e s, l o q u e e q u i v a l a si e m p r e , a f i n
d e c u en t a s, a p r o p o r c i o n a r l e s u n a v i d a m s t r a b a j a d a y m s m a t i z a
d a. D e r e f r i e g a en r e f r i e g a , d e u n a esc en a a o t r a , se p r e c i sa n , se e n r i
q u e c e n y se a f i a n z a n . C a d a v e z m s, l a t r a g e d i a se a p l i c a a d a r l e s
v i d a.
E n el t e a t r o d e S f o c l e s, est o s c o n t r a st e s y est as p r u e b a s si r v e n
so b r e t o d o p a r a p o n e r en e v i d e n c i a l as d i f e r e n c i a s e n t r e u n i d ea l d e
v i d a y o t r o , o b i e n p a r a i l u st r a r l a f o r t a l e z a d e n i m o d e l o s p e r so n a
j es. A l v o l v e r se m s f l e x i b l e est e m i sm o p r o c e d i m i e n t o y c ad a v e z
m s r e a l i st a l a t r a g e d i a , l l e g a m o s, c o n E u r p i d e s, a u n t e at r o en el
q u e c a d a c u a l d e f i e n d e su s se n t i m i e n t o s o su s i d ea s. D e h ec h o , E u r
p i d e s u t i l i z c o n p r o f u si n u n a f o r m a l i t e r a r i a q u e a d o p t a b a d e l a
v i d a c o n t e m p o r n e a , y q u e e r a el d e b a t e o r g a n i z a d o .
N a c i d o d e l a c o st u m b r e d e l d e b a t e j u d i c i a l y p e r f e c c i o n a d o p o r

42

La tragedia griega

l a r e t r i c a d e l a p o c a, el a r t e d e l t o r n e o o r a t o r i o est ab a en t o n c es en
p l e n o au g e . E r a l o q u e se l l a m a b a u n a g n .15 A h o r a b i e n , n o h a y c asi
n i n g u n a t r a g e d i a d e E u r p i d e s q u e n o c o n t e n g a al m en o s u n a e sc e n a
d e a g n . P o r e l l o , h a y q u e e n t e n d e r u n a esp ec i e d e e n f r e n t a m i e n t o
o r g a n i z a d o , en el q u e se o p o n e n d o s l a r g a s t i r a d a s, en g e n e r a l se g u i
d as d e i n t e r c a m b i o s v e r so a v e r so , q u e p e r m i t e n q u e l o s c o n t r a st e s se
v u e l v a n m s c o n c i so s, m s t en so s, m s r est a l l a n t e s. E n el a g n , c a d a
c u a l d e f e n d a su p u n t o d e v i st a c o n t o d a l a f u e r z a r e t r i c a p o si b l e ,
c o n u n g r a n d e sp l i e g u e d e a r g u m e n t o s q u e , n a t u r a l m e n t e , c o n t r i
b u a n a a c l a r a r su p e n sa m i e n t o o su p asi n .
D o s ejem p l o s p u ed en p r o p o r c i o n ar n o s u n a i d ea d e l a d i f er en t e
i l u m i n a c i n q u e est o s h b i t o s d e a n l i si s y d e d i sc u si n p u e d e n d a r
a l o s p er so n a j e s.
E s q u i l o d o t a a su C l i t e m n e st r a d e u n a g r a n d e z a i n o l v i d a b l e .
P e r o u n a p a r t e d e est a g r a n d e z a se d e b e p r e c i sa m e n t e al si l e n c i o q u e
E s q u i l o h ac e p l a n e a r so b r e su s m v i l e s. C l i t e m n e st r a , u n a v e z l l e v a
d a a c ab o su v e n g a n z a , c e l e b r a b a su ac t o , p e r o si n d e sc r i b i r n u n c a su s
se n t i m i e n t o s: e l l a e r a l a V e n g a n z a . F r e n t e a e l l a , n o p o d r a m o s c o l o
c a r a l a C l i t e m n e st r a d e E u r p i d e s , q u i e n , en E l ec t r a , m u c h o s a o s
d e sp u s d el a sesi n at o , y a so l o se p r e se n t a c o n su m i d a y f r u st r a d a : m s
b i e n h a b r a q u e c o n f r o n t a r l a c o n l as h e r o n a s d e E u r p i d e s q u e ,
c o m o e l l a , c o m e t e n en el c u r so d e u n a t r a g e d i a u n c r i m e n m o n s
t r u o so . P o r e j e m p l o , M e d e a . A h o r a b i e n , M e d e a , al c o n t r a r i o q u e
C l i t e m n e st r a , h a b l a , g r i t a , i n su l t a y se l a m e n t a . D e sd e el c o m i e n z o
d e l a o b r a , g i m e si n c o n t e n c i n y n o n o s d e j a i g n o r a r n a d a d e l o q u e
l a a f l i g e . E n d o s o c a si o n e s se e n f r e n t a a Ja s n , y l a p r i m e r a es u n
e n f r e n t a m i e n t o si n c e r o y l l e n o d e r a b i a , en el q u e se f o r m u l a n t o d o s
su s r e n c o r e s c o n a sp e r e z a : E u r p i d e s l o c o n v i e r t e en u n a e sc e n a d e

a g n . N a t u r a l m e n t e , eso n o es t o d o : c u a n d o M e d e a se d e c i d e al a se
si n a t o , es n e c e sa r i o q u e v u e l v a a e x p l i c a r se , y l o h ac e en u n m o n l o
g o d e c asi c u a r e n t a v er so s. L u e g o , d e n u e v o , en el m o m e n t o d e p a sa r

15 .

945

V a se, en t r e o t r o s, J. D u c h e m i n , L a g n dan s l a t r a gdi e g r ec q u e , P ar s,

E l gnero trgico

43

a l a a c c i n , E u r p i d e s l e c o n c ed e o t r o m o n l o g o d e m s d e sesen t a
v er so s. E n est o s d o s m o n l o g o s, l a v e m o s t i t u b e a r , o m s b i en c ed er
a l t e r n a d a m e n t e a i m p u l so s c o n t r a d i c t o r i o s: l a v e n g a n z a , el o r g u l l o ,
el a m o r m a t e r n o , t o d o e n c u e n t r a en el l o s su l u g a r . Y t o d a v a h a b r a
q u e a a d i r q u e , d e sp u s d e l asesi n a t o , al f i n a l d e l a o b r a , u n l t i m o
e n f r e n t a m i e n t o c o n Ja s n ap o r t a el t o q u e d e f i n i t i v o a l a i m a g e n d e
su o d i o . P o r c o n si g u i e n t e , en est a t r a g e d i a , q u e es si n e m b a r g o u n a
d e l as m s si m p l e s d e l a u t o r , l o s e st a d o s d e n i m o d e l a h e r o n a se
r e v e l a n c o n e st r p i t o en t o d o s l o s r ec o d o s d e l a ac c i n . L a g r a n d e z a
d e C l i t e m n e st r a se d e b a a q u e n o m a n i f e st a b a n a d a ; l a d e M e d e a ,
a q u e lo r ev el a t od o.
I g u a l m e n t e , el E t e o c l e s d e E sq u i l o , en L o s si et e co n t r a T eb a s, se
i b a d e p r o n t o a l u c h a r c o n t r a su h e r m a n o p o r q u e u n a m a l d i c i n l o
e m p u j a b a a h a c e r l o , p er o n o se sab a c o n e x a c t i t u d q u se n t i m i e n t o s
l e l l e v a b a n a o b ed e c er l a . A l c o n t r a r i o , al r e t o m a r est e t e m a, E u r p i
d es se c o m p l a c e en i m a g i n a r q u e se h a b a p r o d u c i d o u n en c u e n t r o
en t r e a m b o s h e r m a n o s, u n e n c u e n t r o o r g a n i z a d o y a r b i t r a d o p o r
Y o c a st a , su m a d r e . Y el l o s se q u e j a n y e x p o n e n su s r a z o n e s. D e sc u
b r i m o s a u n E t e o c l e s a p a si o n a d o p o r el p o d e r y q u e e n c a r n a l a a m
b i c i n . E st e E t e o c l e s g a n a en est a c o n f r o n t a c i n u n a r e a l i d a d p si c o
l g i c a a c r e c e n t a d a , y , al m i sm o t i e m p o , se r e v i st e d e u n v a l o r en
c i e r t o m o d o si m b l i c o , y a q u e se c o n v i e r t e en el p o r t a v o z d e u n a
m o r a l y d e u n a ac t i t u d p o l t i c a : su s m v i l e s, p u e st o s as d e m a n i f i e s
t o , l e o t o r g a n t o d o su sen t i d o .
C o n f r o n t a c i o n e s a n l o g a s o p o n e n , en E u r p i d e s , g r a n n m e r o
d e i d e a s, d o c t r i n a s y p asi o n es. L o s p e r so n a j e s se m u l t i p l i c a n . L a s p e
r i p e c i a s p o n e n a p r u e b a a c a d a u n o d e el l o s. Y se g u i m o s su s a v e n t u
r as c o m o si se t r a t a r a d e p e r so n a s v i v a s d e c u y a su e r t e n o s sen t i m o s
p a r t c i p e s.
Si n

e m b a r g o , f a l se a r a m o s e v i d e n t e m e n t e l as p e r sp e c t i v a s si

v i r a m o s en l a m a y o r i m p o r t a n c i a c o n c e d i d a a l o s p e r so n a j e s u n
i n t er s an t e t o d o p si c o l g i c o o c r e y sem o s q u e l a ac c i n n o t i en e
o t r a f i n a l i d a d q u e l a d e h a c e r a f l o r a r l o s se n t i m i e n t o s d e u n o s o d e
o t r o s. E l t e at r o g r i e g o n u n c a f u e u n t ea t r o p r i o r i t a r i a m e n t e p si c o l -

La tragedia griega

44

g i c o . Y l a p si c o l o g a t a n so l o a d q u i r i r e l i e v e en l a m e d i d a en q u e
el m a y o r d e sa r r o l l o d e l a a c c i n l e t u v o q u e c o n c e d e r m a y o r i m
p o r t an c i a.

L a acci n

Y a en l a s t r a g e d i a s d e S f o c l e s e x i st e u n a r t e d e l i b e r a d o p a r a d o si f i
c a r el i n t e r s y h a c e r l o r e b r o t a r . E l c aso d e D e y a n i r a , en L a s t r a q u i -

n i a s, p u e d e p r o p o r c i o n a r n o s l a p r u e b a . E l l a e sp e r a a su m a r i d o . A h o
r a b i e n , r e su l t a q u e l l e g a n b u e n a s n o t i c i as: su m a r i d o est a l l , v i v o ,
a p u n t o d e p r e se n t a r se an t e el l a . T o d o el m u n d o est a l e g r e . P e r o l as
n o t i c i a s n o est a b an c o m p l e t a s: u n p e r so n a j e m e j o r i n f o r m a d o a c ab a
p o r r e v e l a r l e q u e su m a r i d o est c i e r t a m e n t e v i v o y d e r e g r e so , p er o
v i e n e a c o m p a a d o p o r o t r a m u j e r , d e l a q u e a d e m s est e n a m o
r a d o . L a n o t i c i a es, c o n t o d a se g u r i d a d , d u r a . D e t o d a s m a n e r a s,
D e y a n i r a r e c o b r a l a e sp e r a n z a , p o r q u e c r ee h a b e r e n c o n t r a d o el m e
d i o p a r a q u e su m a r i d o v u e l v a a su l a d o g r a c i a s a u n a d r o g a m g i
c a. E n t o n c e s, l a e sp e r a n z a l o b a a t o d o . P e r o r e su l t a q u e est a d r o g a
p r o v o c a en el p e d a z o d e l a n a q u e h a b a u t i l i z a d o u n e f e c t o d e st r u c
t o r . Y r e i n a l a a n g u st i a . Y n o si n r a z n , p o r q u e , p o c o d e sp u s, D e y a
n i r a se e n t e r a p o r su p r o p i o h i j o d e q u e , e f e c t i v a m e n t e , h a c a u sa d o
l a m u e r t e d e su m a r i d o . E st o s e f e c t o s sa b i a m e n t e d o si f i c a d o s, est as
n o t i c i a s f r a g m e n t a r i a s, est as a l t e r n a n c i a s d e a l e g r a y a b a t i m i e n t o
est n p r e se n t es, en g r a d o s d i st i n t o s, en c asi t o d as l as o b r as d e S f o
c l es. So n n e c esa r i a s t r es r e v e l a c i o n e s su c e si v a s p a r a q u e E d i p o se d
c u e n t a d e q u i n es y d e q u es l o q u e h a h ec h o : l a p r i m e r a l o l l e n a d e
a l e g r a , l a se g u n d a l o i n q u i e t a y l a t e r c e r a l e p r o p o r c i o n a l a c er t e z a
d e l d e sa st r e . Su c e d e l o m i sm o c o n l o s p e r so n a j e s se c u n d a r i o s. P o r
e j e m p l o , S f o c l e s i m a g i n a q u e E g i st o , en E l ec t r a , al v e r u n c a d v e r ,
se c r ee q u e O r e st e s est m u e r t o : t r i u n f a y p i e n sa q u e t o d o est a sa l
v o ; en est o , r e su l t a q u e se t r a t a b a d e C l i t e m n e st r a y sab e en t o n c es
q u e t o d o est p e r d i d o .
E st o s g i r o s so n l o q u e A r i st t e l e s l l a m a b a l as p e r i p e c i a s , y

El gnero trgico

45

c u a n d o q u i so d e f i n i r l a s, en l a P o t i c a , el m e j o r e j e m p l o q u e se l e
o c u r r i f u e el d e E d i p o r ey . E f e c t i v a m e n t e , e sc r i b e ( en 14 5 2 a) : L a
p e r i p e c i a es u n g i r o d e l a ac c i n en se n t i d o c o n t r a r i o , se g n l o q u e
d i j i m o s; y est o , u n a v e z m s, se g n l a v e r o si m i l i t u d o l a n e c esi d a d ;
as, en E d i p o , el m e n sa j e r o l l e g a p e n sa n d o q u e v a a c a u sa r l e a E d i p o
u n a a l e g r a y q u e v a a t r a n q u i l i z a r l e en l o q u e a su m a d r e se r e f i e r e ,
p e r o , al r e v e l a r q u i n es l , p r o d u c e el ef ec t o c o n t r a r i o .
A h o r a b i e n , t al es p r o c e d i m i e n t o s, c a p ac es d e r e a v i v a r el i n t er s,
se i b a n a c o n v e r t i r , c o n E u r p i d e s, en l a l e y d e l g n e r o . E n ef ec t o ,
E u r p i d e s i n v e n t l o q u e se p o d r a l l a m a r l a i n t r i g a . Su t eat r o est
p l a g a d o d e ast u c i as, so r p r e sas, c o n f u si o n e s y r e c o n o c i m i e n t o s. Y m u l
t i p l i c l o s e p i so d i o s y l o s p e r so n a j e s c o n el f i n d e d a r v a r i e d a d a est a
i n t r i g a y v o l v e r l a m s c o n m o v ed o r a.
U n e j e m p l o b ast a p a r a m o st r a r , p r i m e r a m e n t e , h ast a q u p u n t o
l a u t i l i z a c i n d e m l t i p l e s p e r so n a j e s se p e r f e c c i o n c o n E u r p i d e s y
q u v a r i e d a d a p o r t a en el d e sa r r o l l o d e l a ac c i n : se t r a t a d e Fen i c i a s,
t r a g e d i a q u e p r e se n t a l a v e n t a j a d e v e r sa r so b r e el m i sm o t e m a q u e

L o s si et e co n t r a T eb a s, d e E sq u i l o .
L a o b r a d e E sq u i l o es m u y si m p l e . A p a r t e d e E t e o c l e s y d el c o r o ,
n o i n t e r v i e n e m s q u e u n o o v a r i o s m e n sa j e r o s, y l a ac c i n c o n si st e
n i c a m e n t e en a g u a r d a r l a d e c i si n d e E t e o c l e s, y l u e g o en d e p l o r a r
su s c o n sec u en c i a s. A l c o n t r a r i o , en F en i c i a s, t o d a l a f a m i l i a d e E d i p o
se v e i n v o l u c r a d a en el d r a m a y e x p e r i m e n t a su s r e p e r c u si o n e s. N o
so l o a p a r ec e P o l i n i c e s p a r a e n f r e n t a r se en u n c o n f l i c t o m a n i f i e st o a
su h e r m a n o E t e o c l e s; n o so l o Y o c a st a , su m a d r e , est p r e se n t e, c o m o
t est i g o d e est e c o n f l i c t o q u e l a d e sg a r r a ; t a m b i n est n A n t i g o n a y
el P e d a g o g o , q u e si r v e n p a r a h a c e r u n a e m o t i v a p r e se n t a c i n en el
p r l o g o , y A n t i g o n a r e a p a r e c e r al f i n a l , p r o n t o se g u i d a d e l p r o p i o
E d i p o , q u e so l o p a r e c e h a b e r se q u e d a d o en el p a l a c i o , en c o n t r a d e
t o d a t r a d i c i n , p a r a su m a r su d u e l o al d e su h i j a . P o r si n o f u e r a
p o c o , a m i t a d d e l a o b r a , E u r p i d e s h ac e i n t e r v e n i r a C r e o n t e , h e r
m a n o d e Y o c a st a , q u e c o n v e r sa c o n T i r e si a s a c er c a d e l o s m ed i o s
p a r a p o n e r a sa l v o l a c i u d a d , y M e n e c e o , h i j o d e C r e o n t e , q u e m o r i
r p a r a sa l v a r l a . Si a est a l i st a a a d i m o s l o s d o s m e n sa j e r o s d el f i n a l ,

La tragedia griega

d a u n t o t al d e o n c e p e r so n a j e s. M u c h o s d e est o s p e r so n a j e s t i en e n
an t e t o d o l a f u n c i n d e a c r e c e n t a r y d a r v a r i e d a d a l a r e so n a n c i a
h u m a n a d el d r a m a , p e r o est c l a r o q u e , en c o n j u n t o , i n t r o d u c e n
t a m b i n en l a ac c i n u n m o v i m i e n t o q u e p r e c i p i t a su r i t m o y r e n u e
v a su i n t er s.
L a e n t r a d a d e P o l i n i c e s en esa c i u d a d q u e se h a b a v u e l t o e n e m i
g a e r a u n a n o v e d a d c a p a z d e p i c a r l a c u r i o si d a d . E l d e b a t e e n t r e l o s
d o s h e r m a n o s p o d a d e sa r r o l l a r se d e m u c h a s m a n e r a s. L a l l e g a d a
d e T i r e s i a s p o d a su sc i t a r u n a n u e v a e sp e r a n z a , p er o l a r e v e l a c i n d e
T i r e s i a s su p o n a u n d e sa st r e p a r a C r e o n t e : p a r a sa l v a r a T e b a s , d e
b a m a t a r a su h i j o M e n e c e o . L o h a r a ? N o q u i e r e : se n i e g a . P e r o
r e su l t a q u e ese h i j o , d e f o r m a i m p r e v i st a , se e n t r e g a l i b r e m e n t e a l a
m u e r t e . T o d o eso y a so n m u c h a s e m o c i o n e s, so r p r e sa s y o r i e n t a c i o
n es d i f e r e n t e s. Si n e m b a r g o , l l e g a e l m e n sa j e r o : v i e n e f i n a l m e n t e ,
c o m o e n E sq u i l o , a a n u n c i a r l a m u e r t e d e l o s d o s h e r m a n o s? E n
a b so l u t o ! D a n o t i c i a s d e l a b a t a l l a en g e n e r a l : t o d o v a b i e n , h a y b u e
n as e sp e r a n z a s. E n c u a n t o a l o s d o s h e r m a n o s, v a y a ! , se d i sp o n e n a
e n f r e n t a r se ! E st e t i p o d e c o r t e i n t r o d u c i d o en el r e l a t o c o n st i t u y e
c o m o u n c o n t i n u a r al est i l o d e n u e st r o s f o l l e t i n es. D e h ec h o , Y o c ast a y A n t i g o n a se p r e c i p i t a n i n m e d i a t a m e n t e c o n l a e sp e r a n z a d e
d e t e n e r est e c o m b a t e . Y so l o e n el e p i so d i o si g u i e n t e sa b r e m o s c m o
se f r u st r est a e sp e r a n z a . E s f c i l d e c o n c e b i r q u e u n a t r a g e d i a t an
r i c a en p e r so n a j e s y t an f r t i l en p e r i p e c i a s n o t u v i e r a en a b so l u t o
n e c e si d a d d e o t r a s d o s p a r a c o m p l e t a r l a y t a m p o c o p u d i e r a i n se r t a r
se en u n a t r i l o g a : p o r s m i sm a c o n st i t u y e u n m u n d o c e r r a d o , en el
q u e el a c o n t e c i m i e n t o se p r e se n t a en t o d a l a v a r i e d a d d e su s i m p l i c a
c i o n e s h u m a n a s.'6
Y , a c a u sa d e est o , q u i n c r e m e n t o d e l p a t e t i sm o ! E l d e b a t e e n
t r e l o s d o s h e r m a n o s es u n a esc en a d i g n a d e a n l i si s. L a p r e se n c i a d e
16 .

P o r q u e es u n m u n d o c e r r a d o , q u e se b ast a a s m i sm o , y q u e , al m i sm o

t i em p o , E u r p i d e s i m a g i n a c asi si e m p r e si t u ac i o n e s q u e n o i n c l u a l a l ey e n d a p er o
q u e e n r i q u e c a n l a i n t r i g a , l as o b r as d e E u r p i d e s c o m i e n z an , p o r l o g e n e r a l , c o n
l a r g a s ex p l i c ac i o n e s, d a d as en u n m o n l o g o ( v ase L . M r i d i e r , L e p r o l o g u e dan s

l a t r a gd i e d E u r i p i d e , 19 11) .

El gnero trgico

47

Y o c a st a , su m a d r e , l a v u e l v e d o l o r o sa y c r u e l : I n f e l i z d e m ! Q u
v a i s a h a c e r , h i j o s? . L a p r e g u n t a l a n z a d a p o r T i r e si a s a C r e o n t e
( si e m p r e en Fen i c i a s) p o d r a p l a n t e a r u n p r o b l e m a q u e d i r i m i r en t r e
u n j e f e y u n a d i v i n o : el sa c r i f i c i o v o l u n t a r i o d e l j o v e n M e n e c e o , c asi
t o d a v a u n n i o , l a t r a n sf o r m a en u n e p i so d i o c o n m o v e d o r . L a s n o
t i c i as d e l c o m b a t e e n t r e l o s d o s h e r m a n o s p o d r a n l l e v r se l a s al c o r o ,
c o m o en E s q u i l o , p er o es Y o c a st a q u i e n l as r e c i b e y q u i e n p ar t e c o n
A n t i g o n a p a r a i n t e n t a r a p l a c a r a su s h i j o s: u n a a n c i a n a m u j e r y u n a
m u c h a c h a j o v e n c si m a . D e l m i sm o m o d o , p a r a l l o r a r a l o s m u e r t o s,
en l u g a r d el c o r o , t e n e m o s a A n t i g o n a y a E d i p o : u n a m u c h a c h a j o
v e n c si m a y u n a n c i a n o c i e g o , a m b o s a f e c t a d o s d e l a m a n e r a m s
p r x i m a . E l a c o n t e c i m i e n t o se r e f r a c t a en su f r i m i e n t o s p er so n a l e s e
i m p o t e n t e s, c ap a c es d e i n sp i r a r p i e d a d .
E st e p a t e t i sm o , e m p l e a d o t an d e l i b e r a d a m e n t e m e d i a n t e u n a
a c c i n m s d e sa r r o l l a d a , es u n a d e l as t e n d e n c i a s m s f u n d a m e n t a
l es d e l a t r a g e d i a t al c o m o l a p r a c t i c E u r p i d e s. Y en t o n c es a p a r e
c i e r o n u n o s c u a n t o s p r o c e d i m i e n t o s q u e p o d a n se r v i r a est e f i n .
E n p r i m e r l u g a r , v e m o s m u l t i p l i c a r se l o s p e r so n a j e s d i g n o s d e
p i e d a d . A y a x , e n l a o b r a d e S f o c l e s, se d e sp i d e d e su h i j o : se t r a t a b a
d e u n r e c u e r d o q u e p r o c e d a d i r e c t a m e n t e d el c a n t o V I d e l a I l a d a y
t e n a q u e r e su l t a r u n a esc en a m u y i m p r e si o n a n t e en el t e at r o . P e r o
E u r p i d e s, p o r su p a r t e , p u so en esc en a h i j o s en A l c est i s, en M ed ea , en

L o s h er a c l i d a s, en A n d r m a c a , en H er a c l es, en Su p l i c a n t es y en L a s t r o y a n a s : t al es h i j o s e r a n a b a n d o n a d o s, a m e n a z a d o s o a se si n a d o s, y a en
p r e se n c i a d e u n a m a d r e i m p o t e n t e p a r a sa l v a r l o s, y a i n c l u so p o r l a
p r o p i a m a d r e . Y l a m a y o r a d e l as v ec es, E u r p i d e s l o s h ac e h a b l a r , al
m e n o s c o n b r e v e s r p l i c a s d e p e sa d u m b r e o d e s p l i c a . P o r o t r a p a r
t e, en u n a c a n t i d a d si m i l a r d e o b r a s, i n t r o d u j o a n c i a n o s d e st r o z a d o s
p o r l a ed ad al m i sm o t i em p o q u e p o r l as d e sg r a c i a s, v c t i m a s t a m b i n
d e i n j u r i a s y d e v i o l e n c i a s f r e n t e a l a s c u a l e s c a r e c a n d e r e c u r so s.
P e r o so b r e t o d o , a u n m s q u e p e r so n a j e s p at t i c o s, l a t r a g e d i a d e sc u
b r i el a r t e d e p r e se n t a r si t u a c i o n e s p at t i c as. P u d i e r o n v e r se d e s
d i c h a d o s, q u e se h a b a n r e f u g i a d o a l p i e d e u n a l t a r , a p u n t o d e ser
d e sa l o j a d o s p a r a ser c o n d u c i d o s a l a m u e r t e , y e sp a d a s q u e se d e se n

La tragedia griega

48

v a i n a b a n p a r a e j e c u c i o n e s i n m i n e n t e s. D e f o r m a m s e l a b o r a d a , p u
d i e r o n v e r se esc en as d e c o n t r o v e r si a q u e se d e sa r r o l l a b a n en p r e se n
c i a d e l a v c t i m a c u y a su e r t e d e p e n d a d e l r e su l t a d o : A n d r m a c a
se g u a e st a n d o , c o n su h i j o , c a r g a d a d e l i g a d u r a s, m i e n t r a s q u e P e l e o
y M e n e l a o se e n f r e n t a b a n p o r su c a u sa , e I f i g e n i a esc u c h ab a a su m a
d r e su p l i c a r p o r e l l a an t e A g a m e n n . Se v i e r o n i n c l u so c m o u n o s
p e r so n a j e s u t i l i z a b a n a o t r o p a r a p r e si o n a r a u n t e r c e r o . M e d i a n t e
u n a esp ec i e d e c h a n t a j e , M e n e l a o c o n si g u e q u e A n d r m a c a se e n t r e
g u e al a m e n a z a r c o n m a t a r a su h i j o . Y p o r u n b o n i t o r a sg o d e j u st i c i a
l i t e r a r i a , O r est e s, a su v e z , en l a o b r a q u e l l e v a su n o m b r e , p r e si o n a r
a M e n e l a o a m e n a z a n d o a su h i j a H e r m i o n e , a q u i e n t i en e a su m e r
c ed , b a j o l o s p r o p i o s o j o s d e M e n e l a o .
Y , f i n a l m e n t e , est as d i f e r e n t e s si t u a c i o n e s se v o l v i e r o n m s p a t
t i c as t o d a v a m e d i a n t e el u so d e d o s p r o c e d i m i e n t o s, q u e l l e g a r o n a
c o n si d e r a r se m s t a r d e c o m o e l e m e n t o s c o n st i t u t i v o s d e l a t r a g e d i a
g r i eg a.
E l p r i m e r o c o n si st e en l l e v a r u n a si t u a c i n a m e n a z a n t e h a st a su
l m i t e e x t r e m o y h a st a el m o m e n t o en q u e el d e sa st r e y a n o p u e d e
e v i t a r se . Y el se g u n d o c o n si st e en v o l v e r u n a si t u a c i n e sp e c i a l m e n t e
h o r r i b l e al su p o n e r en el o r i g e n u n e r r o r en l a p er so n a . E n el p r i m e r
c aso , l a si t u a c i n c o n d u c e a l o q u e se l l a m a u n c o u p d e t h t r e [ u n
l a n c e i m p r e v i st o ] ; y en el se g u n d o c o n d u c e a u n r e c o n o c i m i e n t o ,
r e c o n o c i m i e n t o q u e p u e d e a v ec es, p er o n o si e m p r e , p r e se n t ar se c o m o
u n l a n c e i m p r e v i st o .
L a s esc en as d e r e c o n o c i m i e n t o , en s m i sm a s, n o e r a n n u e v a s. Y
E u r p i d e s n o f u e d e n i n g n m o d o el p r i m e r o en h a b e r l a s u t i l i z a d o
e n el t e a t r o . D e h e c h o , t a m b i n en est o , l a e p o p e y a h a b a m o st r a
d o el c a m i n o , y a q u e se p o d a l e e r , en l a O d i sea , el r e c o n o c i m i e n t o d e
U l i se s p o r su n o d r i z a , q u e , al b a a r l o , a d v i r t i u n a c i c a t r i z y p u d o
a s i d e n t i f i c a r l o . L a t r a g e d i a e n c o n t r a b a a h m a t e r i a p at t i c a a p e d i r
d e b o c a. Y A r i st t e l e s, en su P o t i c a , c u a n d o h a b l a d e l a ac c i n c o m
p l e j a o p u e st a a l a a c c i n si m p l e , d e f i n e l a p r i m e r a p o r el h e c h o d e
q u e el c a m b i o d e f o r t u n a se v e r i f i c a p o r m e d i o d e u n r e c o n o c i m i e n
t o o c o n p e r i p e c i a o c o n l as d o s c o sas a u n m i sm o t i e m p o ( 14 5 2 a) .

E l gnero trgico

49

A r i st t e l e s est ab l ec e i n c l u so c u l es so n l as r e g l a s d e u n b u en r e c o n o
c i m i e n t o : e f e c t i v a m e n t e , es n e c esa r i o q u e l a v e r o si m i l i t u d y l o n a t u
r a l se a l e n en l c o n l o p at t i c o . E n su o p i n i n , el m e j o r e j e m p l o es

E d i p o r ey , d e S f o c l e s, d o n d e el r e c o n o c i m i e n t o c o n st i t u a , en r e a l i
d a d , el n c l e o m i sm o d e l a ac c i n , y d o n d e est ab a e n t r e c o r t a d o p o r
d i f e r e n t e s i n v e r si o n e s. P e r o est ab a c l a r o q u e E u r p i d e s , c o n su f l e x i
b i l i d a d y su h b i t o d e v e r o si m i l i t u d e s r e t r i c a s, t e n a t o d as l as b a z as
p a r a c o n v e r t i r se en u n o d e l o s m a e st r o s d e l g n e r o . E n c u a l q u i e r
c aso , se b u r l a si n v e r g e n z a d el r e c o n o c i m i e n t o i m a g i n a d o p o r E s
q u i l o e n t r e E l e c t r a y O r e st e s. E st e r e c o n o c i m i e n t o v e n a p r e c e d i d o
p o r el d e sc u b r i m i e n t o d e u n a m e c h a d e c a b e l l o y d e u n a h u e l l a d e
p i sa d a , y l u e g o e r a c o n f i r m a d o p o r el d e sc u b r i m i e n t o d e u n a v i e j a
t e l a b o r d a d a : p e r o a c a so u n a m e c h a d e c a b e l l o y u n a h u e l l a so n
i d n t i c a s e n t r e u n h e r m a n o y u n a h e r m a n a ? Y d e sp u s d e t an t o s
a o s, p o d r a se g u i r u s n d o se l a m i sm a t e l a ? P o r t a n t o , E u r p i d e s
d e b a h a c e r l o m e j o r . Y A r i st t e l e s c i t a c o n a p r o b a c i n el r e c o n o c i
m i e n t o i n t r o d u c i d o p o r a q u e l e n t r e I f i g e n i a y O r e st e s en I f i g en i a

en t r e l os t au r o s.
E l h e c h o es q u e esc en as d e est e t i p o so n f r e c u e n t e s en su t eat r o .

I n n o es m s q u e u n a su c e si n d e f al so s r e c o n o c i m i e n t o s q u e t e r m i
n a n c o n el v e r d a d e r o . Y E u r p i d e s i n c l u so i m a g i n , en H el en a , l as
c i r c u n st a n c i a s n e c esa r i a s p a r a q u e se d i e r a u n r e c o n o c i m i e n t o , i m
p r e v i st o y a so m b r o so , e n t r e H e l e n a y M e n e l a o , e n t r e l a m u j e r y el
m a r i d o . P e r o , so b r e t o d o , p ar ec e g u st a r d e a q u e l l o s q u e se c o m b i n a n
c o n l o s l a n c es i m p r e v i st o s, p o r q u e en t o n c es el i n t e r s d e l a i n t r i g a y
el ef ec t o p at t i c o se v e n l l e v a d o s a su p u n t o m s al t o .
Y q u d o m i n i o p o see en el a r t e d e t e n sa r l a a c c i n , d e i n sp i r a r
t e m o r , d e h a c e r p a l p i t a r ! P o d e m o s d e c i r q u e se t r at a y a d el ar t e d e
u n e sc r i t o r d e o f i c i o , d e u n h o m b r e d e l e t r a s. E l c aso m s si m p l e es
a q u e l en el q u e se e sp e r a a u n sa l v a d o r , p er o se r e t r a sa h ast a t al p u n
t o q u e se i m p o n e l a d e se sp e r a c i n ; y d e r e p en t e, c u a n d o y a n o se
c r e a q u e f u e r a a su c e d e r , r e su l t a q u e a p a r e c e . A s se i r r u m p e H e
r a c l e s, en l a o b r a q u e l l e v a su n o m b r e : su l l e g a d a d eb e sa l v a r a l o s
su y o s en el m o m e n t o en q u e , t r as m u c h o s l a m e n t o s, e sp e r a n z a s y

La tragedia griega

5.

s p l i c a s, su p a d r e a c ab a d e z a n j a r : M u c h a s v ec es t e h e i n v o c a d o ; e s
f u e r z o v a n o , p u es se g n p a r e c e es f u e r z a m o r i r ( 50 3) . A s se i r r u m
p e t a m b i n el v i e j o P e l e o , en A n d r m a c a , en el m o m e n t o en q u e , t r as
c a n t i d a d d e d i sc u si o n e s y d e r e p r o c h e s, A n d r m a c a y su h i j o v a n l o s
d o s a se r asesi n a d o s. E st n e n c a d e n a d o s; y a se h a n d e sp e d i d o d e l a
v i d a ; y M e n e l a o a c ab a d e p r o n u n c i a r l as p a l a b r a s i n e x o r a b l e s, l a l
t i m a d e c u y as f r a se s es: a h o r a b a j a r s al H a d e s su b t e r r n e o , c u a n
d o el c o r o d e c l a r a : H e v i st o a q u c er c a a P e l e o , q u e ac d i r i g e d e
p r i sa su s v i e j o s p i e s .
P u e d e su c e d e r q u e l a sa l v a c i n n o p r o c e d a d e u n a p e r so n a , si n o
d e u n a i n f o r m a c i n q u e c a m b i a l a si t u a c i n ; y , en est e c aso , el r e c o
n o c i m i e n t o c o n st i t u y e u n l a n c e i m p r e v i st o , y a q u e v i e n e a p o n e r f i n
a u n a si t u a c i n q u e i b a a c o n c l u i r en u n d r a m a m o n st r u o so . A m e
n u d o se t r at a d e p a r i e n t e s p r x i m o s o i n c l u so d e p a d r e s y su s h i
j o s

q u e est n a p u n t o d e d a r se m u e r t e si n sa b e r l o . E s a s c o m o , en

I n , l a m a d r e q u i e r e p r i m e r o m a t a r a q u i e n , d e h e c h o , es su h i j o ; y
l u e g o est e h i j o a su v e z se d i sp o n e a v e n g a r se ; y est a p u n t o d e h a
c e r l o c u a n d o i r r u m p e l a P i t i a : D e t e n t e , h i j o ! . . . . L l e g a en el l
t i m o m o m e n t o p a r a h a c e r p o si b l e u n t a r d o r e c o n o c i m i e n t o e n t r e
l a m a d r e y el h i j o . Se d i c e q u e , en o b r a s p e r d i d a s c o m o C r esf o n t es,

A l ej a n d r o o H i p si p i l o , E u r p i d e s c o n se g u a a p a r t i r d e si t u a c i o n e s
a n l o g a s e f e c t o s so r p r e n d e n t e s. E i n c l u so en I f i g en i a en t r e l os t a u

r os, es e v i d e n t e q u e el r e c o n o c i m i e n t o e n t r e el h e r m a n o y l a h e r m a
n a a l c a n z a u n a d i m e n si n m s p at t i c a p o r el h ec h o d e q u e I f i g e n i a
se d i sp o n e , si n sa b e r n a d a , a i n m o l a r a est e h e r m a n o en el c u l t o a
r t e m i s.
N o so n m s q u e e j e m p l o s. Si p r e t e n d i r a m o s m u l t i p l i c a r l o s, c o
r r e r a m o s el r i e sg o d e d a r l a i m p r e si n d e q u e el t e at r o d e E u r p i d e s
so l o est h ec h o d e t r u c o s d e o f i c i o y d e esc en as ef ec t i st as. N a t u r a l
m e n t e , n o es n a d a d e eso . P e r o m i e n t r a s q u e p o d a m o s d e sc o n c e r t a r
n o s c o n l as p r i m e r a s t r a g e d i a s d e E sq u i l o , c u y o a i r e h i e r t i c o y c u y o s
l i m i t a d o s m e d i o s r e c o r d a b a n m s l a t r a d i c i n d e l o s m i st e r i o s r e l i
g i o so s q u e l a d el t eat r o m o d e r n o , p o d e m o s a v ec es se n t i r n o s m o l e s
t o s al c o m p r o b a r q u e E u r p i d e s, so b r e t o d o en l a se g u n d a p a r t e d e su

E l gnero trgico

51

v i d a l i t e r a r i a , se a se m e j a p o r m o m e n t o s a l a c o m e d i a n u e v a y a M e
n a n d r o , o i n c l u so , m s a l l d e M e n a n d r o , al d r a m a b u r g u s.
Si n e m b a r g o , l a e v o l u c i n es c o n t i n u a , y es b r e v e . E l i m p u l so
i n t e r i o r q u e r e n u e v a l a t r a g e d i a g r i e g a , al m u l t i p l i c a r su s m ed i o s
y al d e sp l a z a r su s c en t r o s d e i n t er s, l l e v a en o c h e n t a a o s d esd e el
m s a u st e r o a r c a sm o h ast a u n a m o d e r n i d a d q u e d i r a m o s r p i d a
m e n t e e x c e si v a .

Q u i z s est a m o d e r n i d a d m a r q u e i n c l u so , en c i e r t o se n t i d o , el f i n
d e l a t r a g e d i a g r i e g a . P o r q u e l a e v o l u c i n h a si d o t al q u e u n o d e
l o s d o s e l e m e n t o s q u e e n t r a n en su c o m p o si c i n a c a b p o r n o t e n e r
y a n i n g u n a f u n c i n e se n c i a l . E l c o r o , en a l g u n a s t r a g e d i a s d e E u r
p i d e s, n o d e se m p e a m s q u e u n p a p e l t o t a l m e n t e se c u n d a r i o ; y l a
g r a c i a d e l l i r i sm o a a d e a b u en se g u r o u n a t r a c t i v o , p e r o u n a t r a c
t i v o d e l q u e se p o d r a p r e sc i n d i r , y d e l q u e , d e h e c h o , p r e sc i n d e el
t eat r o m o d er n o .
P o d e m o s p r e g u n t a r n o s i n c l u so si n o se d e b i al se n t i m i e n t o d e
a l g o q u e se d e b i l i t a b a esa t r a g e d i a q u e se e n c u e n t r a e n t r e l as l t i m a s
d e E u r p i d e s ( l a l t i m a o l a p e n l t i m a ) y q u e es t a m b i n u n a d e l as
q u e m s se a d e c a al e sq u e m a o r i g i n a l d e l a t r a g e d i a g r i e g a . L a o b r a
t i t u l a d a B a c a n t es, c o m p u e st a en l a c o r t e d el r e y d e M a c e d o n i a , p o c o
a n t es d e l a m u e r t e d el p o e t a , es u n a t r a g e d i a en l a q u e el c o r o v u e l v e
a d e se m p e a r u n a f u n c i n i m p o r t a n t e y en l a q u e v u e l v e a a c o p l a r se
e st r e c h a m e n t e c o n l a ac c i n . E s t a m b i n u n a t r a g e d i a d e i n sp i r a c i n
r e l i g i o sa , t e n sa d a p o r u n a so l a c a t st r o f e . F i n a l m e n t e , es u n a t r a g e
d i a h o st i l a l a m e n t a l i d a d r a c i o n a l y so f i st i c a d a q u e h a b a d e se m p e
a d o u n p ap el t an g r a n d e en l a i n sp i r a c i n d e E u r p i d e s. P o r c o n si
g u i e n t e , t o d o p r o v o c a l a se n sac i n d e u n r e t o r n o h a c i a u n a f u en t e
c u y o c u r so se h a b r a p o c o a p o c o se c ad o y at asc ad o .
D e h ec h o , l a t r a g e d i a , c o m o g n e r o l i t e r a r i o , h a b a e v o l u c i o n a d o
h ast a l o s l m i t e s d e l o q u e d e f i n a l a o r i g i n a l i d a d d e est e g n e r o . P e r o
so l o l o h a b a h ec h o b a j o l a i n f l u e n c i a d e u n a p r o f u n d a t r a n sf o r m a
c i n en l a m e n t a l i d a d g e n e r a l q u e a n i m a b a a l o s au t o r e s. Y c u a n d o

La tragedia griega

52

l a t r a g e d i a g r i e g a t o c a a su f i n , eso si g n i f i c a q u e t a m b i n el i m p u l so
r e l i g i o so y n a c i o n a l q u e h a b a su sc i t a d o su s g r a n d e s p r o d u c c i o n e s h a
d i sm i n u i d o y l u e g o se h a p e r d i d o .
E l c a l l e j n si n sa l i d a al q u e l l e g a l a t r a g e d i a g r i e g a , en el m o m e n
t o en q u e u n o d e su s e l e m e n t o s c o n st i t u t i v o s p i e r d e l o f u n d a m e n t a l
d e su f u n c i n , c o i n c i d e c o n el c a l l e j n si n sa l i d a a l q u e l l e g a A t e n a s,
el d a en q u e el i n d i v i d u a l i sm o t r i u n f a so b r e el c i v i sm o a l i g u a l q u e l a
i r r e l i g i n l o h a c e so b r e l a p i e d a d , y en q u e p a r e c e , a f i n d e c u e n t a s,
q u e el f u t u r o d e l h o m b r e h a d e v o l v e r se a p e n sa r .
E st a c o i n c i d e n c i a c o n f i r m a l o q u e c o n st i t u y e l a o r i g i n a l i d a d d e
l a t r a g e d i a g r i e g a y su p o t e n c i a p r o f u n d a . P e r o i n v i t a , al m i sm o
t i e m p o , a o b se r v a r u n p o c o m s d e c er c a l o q u e c a d a u n o d e l o s t r es
t r g i c o s p u d o t e n e r q u e d e c i r so b r e el h o m b r e , y a q u e est a e v o l u c i n
en el p e n sa m i e n t o y l a i n sp i r a c i n p u e d e , en d e f i n i t i v a , d a r c u e n t a
n o so l o d e l as t r a n sf o r m a c i o n e s l i t e r a r i a s q u e h e m o s d e st a c ad o a q u ,
si n o d e l o q u e h a b r q u e d e f i n i r a c o n t i n u a c i n , a sa b e r , d e l se n t i d o
q u e c o n v i e n e a t r i b u i r a l a n o c i n m i sm a d e t r g i c o .

II

E S Q U I L O O L A T R A G E D I A D E L A JU S T I C I A D I V I N A

E s q u i l o es el h o m b r e d e l as g u e r r a s m d i c a s.
V i o su p a t r i a p o r d o s v e c es a m e n a z a d a y d e sp u s sa l v a d a , y f i
n al m en t e t r i u n f an t e. Y

es d e l o s q u e l u c h a r o n p o r est a v i c t o r i a .

E n 4 9 0 a. C . c o m b a t a en M a r a t n ( al i g u a l , p o r o t r a p a r t e , q u e u n
h e r m a n o su y o , c u y o h e r o sm o m e n c i o n a H e r d o t o ) . E n 4 8 0 a . C . ,
c u a n d o y a t e n a c u a r e n t a y c i n c o a o s, c o m b a t a en Sa l a m i n a m i e n
t r as q u e A t e n a s e r a e v a c u a d a , o c u p a d a e i n c e n d i a d a .
E s f c i l m e n t e c o m p r e n si b l e q u e u n a a v e n t u r a t al m a r c a se a
u n h o m b r e d e p o r v i d a. Y l a o b r a d e E sq u i l o n o s o f r ec e a b u n d an
t es p r u e b a s. P o r l o d e m s, su c e d e q u e t e n e m o s u n e p i t a f i o , q u e se
l e a t r i b u y e y b i e n p o d r a se r su y o , en e l q u e l a g l o r i a d e h a b e r
c o m b a t i d o c o n t r a el i n v a so r b r b a r o p a r e c e se r el p r i n c i p a l h o n o r
q u e r e i v i n d i c a est e p o e t a . D i c e , en e f e c t o : D e su e x i m i o v a l o r
h a b l a r n M a r a t n y su b o sq u e y el c a b e l l u d o m e d o , q u e l e c o n o
c en b i e n .
E st o n o si g n i f i c a q u e E s q u i l o h a y a a g u a r d a d o a su s c u a r e n t a y
c i n c o a o s n i a est a p r u e b a n a c i o n a l p a r a e sc r i b i r t r a g e d i a s: en r e a l i
d a d , p a r e c e h a b e r c o m e n z a d o a l o s v e i n t i c i n c o a o s, en 50 0 a. C . P e r o
es u n h e c h o q u e su p r i m e r t r i u n f o se si t a en 4 8 4 a. C . , en t r e l as d o s
G u e r r a s M d i c a s. Y es t a m b i n u n h ec h o q u e l a t r a g e d i a m s a n t i g u a
q u e h a l l e g a d o h a st a n o so t r o s p a r e c e se r L o s p er sa s. A h o r a b i e n , l a
t r a g e d i a d e L o s p er sa s se r e p r e se n t en 4 7 2 a. C ., o c h o a o s d esp u s d e
l a g r a n v i c t o r i a . E n c i e r t o se n t i d o , h a y a l g o p r o f u n d a m e n t e sa t i sf a c
t o r i o en el h ec h o d e q u e l a e n t r a d a d e E sq u i l o en el m u n d o d e l a t r a
g e d i a t al c o m o n o so t r o s l a c o n o c e m o s se h a y a p r o d u c i d o c o n o c asi n

53

La tragedia griega

54

d e est a v i c t o r i a q u e c o n sa g r l a g r a n d e z a a t e n i e n se y m a r c l a o b r a
d e l p o e t a c o n u n a h u e l l a t an h o n d a.
D e 4 7 2 a 4 58 a. C . , l a c a r r e r a d e E sq u i l o se d e sa r r o l l e n esa A t e
n a s t o d a v a m u y o r g u l l o sa d e su r e c i e n t e v i c t o r i a y d o n d e l a e v o l u
c i n d e m o c r t i c a c o m e n z a b a a r e v e l a r se en l a c o n d u c t a d e l j o v e n
P e r i c l e s, q u e h a b a si d o el c o r e g a d e si g n a d o p a r a g a r a n t i z a r l a r e p r e
se n t a c i n d e L o s p er sa s. D e l as o b r a s q u e h i z o r e p r e se n t a r , n o s q u e
d a n L o s si et e co n t r a T eb a s ( o b r a i n t e r p r e t a d a en 4 6 7 a. C ) , L a s s u p l i

can t es ( o b r a q u i z d e 4 6 3 a. C ) y O r est ea, r e p r e se n t a d a en 4 58 a. C .


O r est ea f u e el l t i m o t r i u n f o l o g r a d o p o r E s q u i l o , q u i e n , p o c o
d e sp u s, a b a n d o n A t e n a s. Se f u e a Si c i l i a . Y a l a h a b a v i si t a d o p o
co d e sp u s d e L o s p er sa s, r e sp o n d i e n d o a u n a i n v i t a c i n d e l t i r a n o d e
Si r a c u sa , H i e r n , q u e , t a m b i n v i c t o r i o so so b r e o t r o s b r b a r o s, d e b a
d e sen t i r se c o m p l a c i d o al v e r l as d o s v i c t o r i a s g e m e l a s o f r e c i d a s a l as
a l a b a n z a s d e l o s p o et as. I g n o r a m o s q u d i sg u st o s f u e r o n l a c a u sa d e
q u e E s q u i l o se d e c i d i e r a a a b a n d o n a r esa A t e n a s p o r l a q u e h a b a
l u c h a d o y a r e g r e sa r a Si c i l i a . I g n o r a m o s l a c a u sa d e su m u e r t e en
G e l a , en 4 56 a. C . ( a m e n o s q u e a c e p t e m o s l a l e y e n d a d e q u e u n
g u i l a l e h u b i e r a a r r o j a d o u n a t o r t u g a so b r e su c a b e z a , al c o n f u n d i r
su c r n e o c o n u n a p i e d r a ! ) . E i g n o r a m o s t a m b i n , f i n a l m e n t e , c u n
d o y d n d e h i z o i n t e r p r e t a r l a t r a g e d i a d e Pr o m et eo en c a d en a d o , a l
g u n o s d e c u y o s r a sg o s h a r a n p e n sa r en Si c i l i a , p e r o d e l a q u e sa b e
m o s t an p o c as c o sas q u e h a y q u i e n d u d a i n c l u so d e q u e su a u t o r h a y a
si d o E sq u i l o .
D o s f e c h a s d e b a t a l l a s, si et e t t u l o s d e t r a g e d i a s: eso es t o d o l o
q u e d e c o n o c i d o su b si st e p a r a n o so t r o s en l a v i d a d e E sq u i l o .
E s p o c o y es m u c h o . P o r q u e , si n o h a y n a d i e en el m u n d o q u e se
p r o p o n g a m en o s q u e E s q u i l o el h a c e r o b r a d e c i r c u n st a n c i a s y e n c e
r r a r se en l a a c t u a l i d a d , l a e x p e r i e n c i a q u e v i v i se r e f l e j a c o n u n a
e x t r a a p o t e n c i a en el c o n j u n t o d e su p en sa m i e n t o .
A t e n a s, e v a c u a d a p o r l o s a t e n i en se s y a m e n a z a d a p o r l o s b r b a
r o s, h a b a si d o c o n f i a d a al c u i d a d o d e l o s d i o ses; se sa l v y el i n v a so r ,
t r as su sa c r i l e g i o , f u e se v e r a m e n t e c a st i g a d o . E st o so l o p o d a c o r r o
b o r a r l a i d e a , t an d e l g u st o d e l o s p e n sa d o r e s d el si g l o p r e c e d e n t e , d e

Esquilo o la tragedia de la justicia divina

55

q u e e x i st e u n a j u st i c i a d i v i n a , q u e se m a n i f i e st a d e u n m o d o r e sp l a n
d ec i e n t e. Y el h ec h o es q u e est a f e es, en E sq u i l o , f e r v o r o sa y o b st i
n ad a.
P e r o l o s at en i en ses n o se h a b a n a b a n d o n a d o t o t a l m e n t e en m a
n o s d e l o s d i o ses. H a b a n l u c h a d o y se h a b a n d e f e n d i d o . D e m a n e r a
q u e , d e l l a d o d e l o s h o m b r e s, l a l e c c i n n o p o d a m e n o s q u e e st i m u
l a r el r e sp et o d e u n c i e r t o h e r o sm o h u m a n o , q u e c o l a b o r a b a c o n l o s
d i o ses. E n f i n , l a e x p e r i e n c i a se a d e c u a b a c o n l a i d e a d e q u e l as g r a n
d es c r i si s t i e n e n u n asp ec t o c o l e c t i v o ; a r m o n i z a b a , p u e s, f c i l m e n t e
c o n el p a p e l d e se m p e a d o en t o n c es p o r el c o r o , c o m o p a r a i n v i t a r a
E sq u i l o a i n si st i r en l a r e p e r c u si n q u e su s d r a m a s i n d i v i d u a l e s t i e
n e n so b r e l o s g r u p o s h u m a n o s a l o s q u e p e r t e n e c e n l o s h r o es.
T a n t o d e l l a d o d e l o s d i o ses c o m o d e l l a d o d e l o s h o m b r e s, eso s
so n e f e c t i v a m e n t e l as c a r a c t e r st i c a s m s o r i g i n a l e s d e l p e n sa m i e n t o
d e E sq u i l o , y es e v i d e n t e q u e p u e d e n r e l a c i o n a r se f c i l m e n t e c o n l as
d o s f e c h a s d e b a t a l l a s q u e j a l o n a n su v i d a .
D e l m i sm o m o d o , l as si et e t r a g e d i a s q u e c o n se r v a m o s p u e d e n d a r
p r o b a b l e m e n t e u n a i d e a b ast a n t e n t i d a d e l o q u e f u e su o b r a. Y si n
e m b a r g o , c m o n o sen t i r n o s d e v o r a d o s p o r l a n o st a l g i a c u a n d o p e n
sam o s q u e E sq u i l o esc r i b i c er c a d e c i en t r a g e d i a s y q u e so l o t en em o s
si et e? L a l i st a d e l as t r a g e d i a s p e r d i d a s, d e l as q u e n o c o n o c e m o s m s
q u e su s t t u l o s, se c a r g a d e d u e l o , u n p o c o c o m o l a l i st a d e l o s n o m
b r es d e l o s c a u d i l l o s p e r sas, c a d o s en l a l u c h a c o n t r a A t e n a s, q u e , en

L o s p er sa s, y a n u n c a r e g r e sa r n . I f i g en i a , Fi l o c t et es, P en l o p e, L o s m i
sos, L a s fr esas ( T r a c i a s) , L a s sa l a m i n i a s: so n t t u l o s q u e se m e n c i o n a n a
p r o p si t o d e o t r o s p o e t as, p er o q u e se m e n c i o n a n e n v a n o . So l o a v e
c es a l g u n o s v e r so s o a l g u n a s r p l i c a s sa l e n d e n u e v o a l a l u z , p o r u n
g o l p e d e su e r t e , c o m o l as l a m e n t a c i o n e s d e N o b e o u n e x t r a c t o d e

L o s m i r m i d o n es. O b i e n es el r e c u e r d o , t r a n sm i t i d o p o r l o s a n t i g u o s,
d e u n d e t e r m i n a d o m o m e n t o e sp e c i a l m e n t e so b r e c o g e d o r , c o m o el
p r o l o n g a d o si l e n c i o q u e g u a r d a b a A q u i l e s , a b a t i d o , al c o m i e n z o d e
l a o b r a d e d i c a d a al r esc at e d e H c t o r , o l a a n g u st i a d e l as d o s m a d r e s,
T e t i s y E o s , a l a e sp e r a d e q u e Z e u s p u e d a d e c i d i r c u l d e el l as d e b a
v e r m o r i r a su h i j o , en el Peso d e l as a l m a s ( o Psi co st asi a) . E st o s p o c o s

La tragedia griega

56

r e c u e r d o s, est o s p o c o s d e sc u b r i m i e n t o s, a u m e n t a n el p e sa r , p e r o n o
a p o r t a n n i n g u n a so r p r e sa : a d e c i r v e r d a d , l a p e r so n a l i d a d d e E sq u i l o
es t a n f u e r t e y t a n h o m o g n e a q u e se e n c u e n t r a p o r e n t e r o en c a d a
p a r t e d e su o b r a. D e e n t r a d a , u n a o b r a d e E sq u i l o , u n a e sc e n a d e E s
q u i l o , u n v e r so o u n a i m a g e n d e E sq u i l o , se r e c o n o c en p o r su f u e r z a
y p o r su m a j e st a d .
Y

est as d o s c u a l i d a d e s se e x p l i c a n , y a se c o n si d e r e n d e l l a d o d e

l o s d i o se s o b i e n d e l o s h o m b r e s, p o r u n a i n sp i r a c i n se m e j a n t e .

I.

D EL LAD O D E LO S D I O SES

L o s d i o se s est n p o r t o d as p ar t e s en el m u n d o d e E sq u i l o . Y t a m b i n
l a j u st i c i a d i v i n a est en t o d a s p ar t e s.
E st o n o q u i e r e d e c i r q u e se t r at e d e u n m u n d o en o r d e n . E s u n
m u n d o q u e a sp i r a al o r d e n , p e r o q u e se m u e v e en el m i st e r i o y en el
m ied o .
E s u n m u n d o en el q u e r e i n a l a v i o l e n c i a . Se m a t a y se es m a t a
d o . L o s a n i m a l e s se d e v o r a n m u t u a m e n t e . Se su f r e p e r se c u c i n y
ac o so . Se g r i t a d e m i e d o . o , l a m u c h a c h a m e t a m o r f o se a d a en n o v i
l l a , v a d e u n l a d o p a r a o t r o d a n d o v u e l t a s, a g o t a d a p o r el t b a n o q u e
n o l e c o n c ed e n i n g u n a t r e g u a . Se c l a v a a P r o m e t e o , r o b l n a r o b l n ,
a su r o c a. Y p o r l o d e m s est e m u n d o p o b l a d o p o r d i o se s q u e se p r e
t e n d e n j u st o s est i g u a l m e n t e p o b l a d o p o r f u e r z a s t e r r o r f i c a s, r e l a
c i o n a d a s c o n c r e e n c i a s m s o m e n o s p r i m i t i v a s: l a sa n g r e d e r r a m a d a
n o se b o r r a ; al c o n t r a r i o , a d q u i e r e v i d a , l o s m u e r t o s se a p a r e c e n , l o s
h o m b r e s so n p r e sa d e p e sa d i l l a s y d e v i si o n e s; se v e n m o n st r u o s,
c o m o esas e r i n i s, c o n o j o s q u e g o t e a n sa n g r e ; se h a b l a d e sa c r i f i c i o s
r e c h a z a d o s y d e p r e sa g i o s; y se o y e u n so r d o r u m o r d e c o n j u r o s m
g i c o s y d e p al ab r as d e h o r r o r .
P e r o , a t r a v s d e l a a n g u st i a y d el t e m b l o r , a t r a v s d e l m i st e r i o
d e l q u e se e n v u e l v e l o sa g r a d o , p o r t o d as p a r t e s se e n c u e n t r a u n a
m i sm a f e, q u e i n t e n t a d i sc e r n i r en esas f u e r z a s t e r r i b l e s l as h u e l l a s,
l o s si g n o s, l o s h i t o s d e u n a j u st i c i a su p e r i o r , q u e si m p l e m e n t e se e n -

Esquilo o la tragedia de la justicia divina

57

t i en d e m a l . Y est a b sq u e d a d e l a j u st i c i a c o n f i e r e a t o d o l o q u e t r a
t a E s q u i l o u n a d i m e n si n a a d i d a . E n g r a n d e c e l a si g n i f i c a c i n d e
c a d a h ec h o y d e c a d a p a l a b r a .
P a r a v e r h ast a q u p u n t o est a b sq u e d a es f u n d a m e n t a l p a r a l ,
v a l e l a p e n a se g u i r su e x p r e si n en l as si et e t r a g e d i a s c o n ser v a d a s.
E n L o s p er sa s, l a i d ea d e l a j u st i c i a d i v i n a se m a n i f i e st a d e f o r m a
t a n t o m s n o t o r i a c u an t o , a p r i o r i , m e n o s p r e se n t e est ab a. C o n L o s

p er sa s, n o r m a l m e n t e , h a b r a m o s d e e n c o n t r a r n o s c o n u n a o b r a d e
c i r c u n st a n c i a s o , c o m o se d i r a en l a a c t u a l i d a d , u n a o b r a c o m p r o
m e t i d a . Si n e m b a r g o , l o q u e t e n e m o s es t o d o l o c o n t r a r i o .
E n p r i m e r l u g a r , el t e m a se t r a t a n o d e sd e el p u n t o d e v i st a d e l o s
v e n c e d o r e s, si n o d e sd e el d e l o s v e n c i d o s. E n eso , E s q u i l o t en a u n
i l u st r e p r e d e c e so r : F r n i c o h a b a si d o c o r o n a d o , c u a t r o a o s an t es,
p o r u n a o b r a q u e t r at ab a el m i sm o t e m a y a d o p t a b a l a m i sm a p e r s
p ec t i v a ; n o s r e f e r i m o s a l a o b r a t i t u l a d a F en i c i a s. N o se p u e d e d e c i r
n a d a p r e c i so so b r e e l l a ( n o se sab e m s q u e f u e m o n t a d a p o r T e m s t o c l es c o m o l a d e E sq u i l o l o f u e p o r P e r i c l e s) . E n c a m b i o , se p u e d e
e sp e c i f i c a r q u e , en E sq u i l o , n o h a y n i u n a so l a p a l a b r a q u e a l u d a a
l o s h o m b r e s d e l a a c t u a l i d a d : en su o b r a , n o se n o m b r a a T e m st o c l es, el g r a n v e n c e d o r d e Sa l a m i n a ; y A t e n a s m i sm a ( sal v o en u n o o
d o s v er so s) se c o n f u n d e en l a m a sa i n d i f e r e n c i a d a d e l o s g r i e g o s. L o s
n i c o s q u e o c u p a n l a t r a g e d i a so n l o s p e r sas, o m e j o r d i c h o , l o s p e r
sas y l o s d i o ses.
L a a c c i n es a q u m u y si m p l e : l o s a n c i a n o s p e r sa s se i n t e r p e l a n
p o r l a su er t e d e l a e x p e d i c i n ; su a n si e d a d se i n c r e m e n t a al c o n o c er el
su e o q u e t i en e l a r e i n a ; l u e g o u n m e n sa j e r o v i e n e a a n u n c i a r y c o n
t a r el d esa st r e. L o h ac e en v a r i o s m o m e n t o s su c e si v o s, q u e l l e v a n d e
d o l o r en d o l o r ; si n e m b a r g o , t a m p o c o l l o sab e t o d o , y , d e sp u s d e su
p a r t i d a , l a so m b r a d el r e y D a r o l l e g a p a r a a n u n c i a r u n a ser i e i g u a l
m en t e t r g i c a : e x p l i c a y p r o f e t i z a . F i n a l m e n t e , a p a r e c e Je r j e s, el r e y
v e n c i d o , q u e r e g r e sa l l e v a n d o el l u t o d e l o s su y o s, en m e d i o d e l a d e
so l a c i n g e n e r a l . P o r c o n si g u i e n t e , l a o b r a v a , en u n m o v i m i e n t o l a r
g o y si m p l e , d e l a i n q u i e t u d a l a d e se sp er a c i n .
P e r o l o q u e d a su t r a sc e n d e n c i a al d r a m a a s v i v i d o p o r l o s

La tragedia griega

p e r sa s es el d e sc u b r i m i e n t o p r o g r e si v o d e su se n t i d o , es d e c i r , el
d e sc u b r i m i e n t o p r o g r e si v o d e l p a p e l q u e en l d e se m p e a l a j u s t i
ci a d i v i n a.
P r i m e r o , t o d o el m u n d o p i e n sa en eso s d i o ses. Se v i v e a l n i v e l d e
l o sa g r a d o . H a y u n su e o p r o f t i c o . H a y u n m u e r t o q u e se a p a r e c e .
Y h a y so b r e t o d o , en t o d o s l o s t e m o r es, en t o d o s l o s r e l a t o s, l a i d e a
d e q u e t o d o d e p e n d e d e l o s d i o ses. Si l o s a n c i a n o s t i en e n m i e d o al
c o m i e n z o es p o r q u e sa b en q u e Je r j e s h a o b e d e c i d o al o r g u l l o , p e r o
el o r g u l l o d i sg u st a a l o s d i o ses: t al v e z Je r j e s h a y a c e d i d o a l e x t r a v o
q u e l o s d i o se s e n v a n a a q u e l l o s a q u i e n e s q u i e r e n p e r d e r . E st a c e
g u e r a es A t e : P o r q u e , h a l a g a d o r a y a m i st o sa en u n p r i n c i p i o , A t e
d e sv a al m o r t a l a su s r e d e s, d e d o n d e y a n o p u e d e e sc a p a r el m o r t a l ,
l u e g o d e h a b e r p r o c u r a d o l a h u i d a p o r e n c i m a d e e l l a s ( 9 8 ) . P o r
d e t r s d e Je r j e s, i n v i si b l e , se n o s m u e st r a a s u n a p r e se n c i a d i v i n a ,
d e esp an t o so s d e si g n i o s. Y es e l l a q u i e n ac t a. E l m e n sa j e r o l o sab e
y l o d i c e: P e r o a u n as, u n a d e i d a d p e r d i al e j r c i t o , p u e s d e sv i l a
b a l a n z a en c o n t r a d e n o so t r o s si n c o n c e d e r n o s i g u a l f o r t u n a ( 34 5) .
A q u se d e b e est a p a r c i a l i d a d d e l o s d i o se s? E l m e n sa j e r o , l a r e i
n a y el c o r o h a b l a n d e c o n f i a n z a e x c e si v a , d e e sp e r a n z a s p e l i g r o sa s:
a d m i t e n c o n f u sa m e n t e q u e u n a d e sg r a c i a t an c o m p l e t a d e b e t r a
d u c i r l a c l e r a d e l o s d i o se s. P e r o a q u i e n c o r r e sp o n d e e x p l i c a r l o
t o d o es al r ey , al p a d r e , al m u e r t o ; p o r eso , en el c e n t r o d e l a o b r a ,
j u st o a n t es d el r e g r e so d e Je r j e s , v e m o s sa l i r a D a r o d e su t u m b a
p a r a r e v e l a r l a v e r d a d . C u a n d o c o n o c e l a t e m e r i d a d d e su h i j o y l a
i m p i e d a d p r i m e r a p o r l a q u e est e h a p r e t e n d i d o e c h a r u n y u g o al
c u e l l o d e l m a r ( 7 1) , r e c o n o c e el e x t r a v o d i v i n o : Si n d u d a n i n g u
n a , a l g u n a d e i d a d l e a y u d en su i n t e n c i n . / A y ! S ! U n a d e i d a d
v i n o a l c o n t an g r a n p o d e r q u e y a n o p o d a p e n sa r c o n p r u d e n c i a !
( 7 2 4 - 7 2 5 ) . Y r e m o n t n d o se m u c h o an t es en el t i e m p o , r e c u e r d a q u e
u n o r c u l o a n t i g u o p r e v e a se m e j a n t e s m a l e s. L a j u v e n i l t e m e r i
d a d d e Je r j e s p r e c i p i t el m a l . P o r q u e c u a n d o u n m o r t a l se e m
p e c i n a en su p r o p i a r u i n a , r e c i b e t a m b i n l a a y u d a d e l o s d i o se s .
I m p r u d e n t e , i m p o , Je r j e s l o f u e i n c l u so en l a v i c t o r i a : l o s p er sa s, en
l a A t e n a s o c u p a d a , sa q u e a r o n l as e st a t u a s d e l o s d i o se s e i n c e n d i a

Esquilo o la tragedia de la justicia divina

59

r o n su s t e m p l o s. H a n d e sa p a r e c i d o l o s a l t a r e s d e l o s d i o ses, y l as
e st a t u a s d e l as d e i d a d e s h a n si d o a r r a n c a d a s d e r a z d e su s b asas y ,
en c o n f u si n , p u e st as c a b e z a a b a j o ... . P o r eso , q u e t i e m b l e n ! E l
e d i f i c i o d e su s d e sg r a c i a s n i si q u i e r a est t o d a v a en su z c a l o y se
g u i r c r e c i e n d o ... .
E l t o n o d el r ey es p r o f t i c o y p o see l a m a j e st a d d el m s a l l . P e r o ,
so b r e t o d o , su s p a l a b r a s c u l m i n a n l a m u t a c i n i n t e r i o r q u e h a c e q u e ,
c o n t r a l o s p er sa s, el v e r d a d e r o p r o t a g o n i st a n o sea n i T e m st o c l e s, n i
A t e n a s, n i l o s g r i e g o s, si n o l a v o l u n t a d d i v i n a . A m i t a d d e l a o b r a ,
est a se r e v e l a . Y est a r e v e l a c i n c o n t r i b u y e en g r a n p ar t e a p r o p o r
c i o n a r a l o s l a r g o s l a m e n t o s, q u e l l e n a n el f i n a l d e l a o b r a, su p eso
t r g i co .
E n e f e c t o , l o s d o l o r es d e l o s p er sas n o p a r e c e n so l o e x t e n d e r se en
el t i e m p o c o n u n a d e sd i c h a i r r e m e d i a b l e : se r e d o b l a n , d e sp u s d e
se m e j a n t e esc en a, c o n u n se n t i m i e n t o d e esp a n t o an t e el p o d e r d e l o s
d i o se s, y est e p o d e r , q u e n u n c a a c t a al a z a r , se m u e st r a l o b a st an t e
se v e r o p a r a q u e l a o sc u r a c o n c i e n c i a d e u n a c u l p a b i l i d a d se c o m b i n e ,
an t e n u e st r a v i st a , c o n el h o r r o r d e l a i m p o t e n c i a .

L a m i sm a d i m e n si n t r g i c a se v u e l v e a e n c o n t r a r en L o s si et e co n t r a

T eb a s. E s t a o b r a , i n t e r p r e t a d a en 4 6 7 a. C . , c i n c o a o s d e sp u s d e L o s
p er sa s, e r a l a c o n c l u si n d e u n a t r i l o g a d e d i c a d a a l a est i r p e d e E d i p o . D e sp u s d e L a y o y E d i p o , l a t r a g e d i a d e L o s si et e est ab a c o n sa g r a
d a a l o s d o s h i j o s d e E d i p o , m a l d e c i d o s p o r su p a d r e .
E n c i e r t o se n t i d o , t a m b i n a q u h a b r a m o s p o d i d o e n c o n t r a r n o s
c o n u n a o b r a d e a c t u a l i d a d , r e f e r i d a a l a g u e r r a c i v i l ( f u e as c o m o
E u r p i d e s t r at el t e m a , en su s Fen i c i a s) . P e r o E s q u i l o so l o v i o en el
t e m a d o s c o sas: en p r i m e r l u g a r , l a a t m sf e r a d e u n a c i u d a d si t i a d a ,
p r e sa d e l t e r r o r , p er o q u e se p r e p a r a v i r i l m e n t e p a r a l a d e f e n sa ; en
se g u n d o l u g a r , el d r a m a d e u n h o m b r e q u e se v a a e n f r e n t a r a su h e r
m a n o , a m a t a r l o y a h a c e r se m a t a r p o r l , p o r l a n i c a r a z n d e q u e
u n a m a l d i c i n , l l e g a d a c o m o c o n se c u en c i a d e u n a l a r g a ser i e d e c u l
p as y d e d e sg r a c i a s, p esa so b r e l y l e o b l i g a a h a c e r l o .

La tragedia griega
P o d r a m o s d e c i r q u e se d a n a q u d o s asp ec t o s: u n o , q u e a f e c t a

a l o s h o m b r e s, y el o t r o , a l a r e l a c i n d e l o s h o m b r e s c o n l o s d i o ses.
P e r o n o se r a ex a c t o . P o r q u e i n c l u so en l o q u e se r e f i e r e si m p l e m e n
t e a l a g u e r r a , l o s d i o se s t i e n e n t a m b i n su l u g a r y su i n f l u e n c i a .
E n est a o b r a q u e l o s a t e n i e n se s d e c l a r a b a n l l e n a d e A r e s , l a
a c t i t u d d e t o d o s m u e st r a , en e f ec t o , u n a v e z m s, q u e l a a c c i n so l o
se d e c i d e p o r l a i n t e r v e n c i n d e l o s d i o ses. P o r u n l a d o , t e n e m o s al
j o v e n r e y , f r m e y l c i d o , q u e c o m i e n z a u n a o r a c i n a l o s d i o se s,
r o g n d o l e s l a p r o t e c c i n d e su p a t r i a . P o r el o t r o , t e n e m o s u n c o r o
d e m u j e r e s d e sq u i c i a d a s p o r el e sp a n t o . P r e g o n a n su m i e d o en u n a
esp e c i e d e a t a q u e d e p n i c o . Y su p l i c a n a y u d a a l o s d i o ses: D i o se s
p r o t e c t o r e s d e l a c i u d a d , v e n i d , v e n i d t o d o s, v e d est e b a t a l l n d e
d o n c e l l a s q u e v i e n e n en s p l i c a d e q u e l as l i b r i s d e l a e sc l a v i t u d . [ ...]
E a , o h Z e u s, p a d r e si n q u i e n n a d a se c u m p l e , e v i t a c o m o sea q u e
c a i g a p r i si o n e r a d e l e n e m i g o ! [ ...] Y t , h i j a d e d e Z e u s, p o t e n c i a
q u e a m a s l a l u c h a , s l a sa l v a d o r a d e n u e st r a c i u d a d , o h , P a l a s! Y
t , Se o r q u e en el m a r r e i n a s c o n t u s c a b a l l o s, y el t r i d e n t e p a r a
e n sa r t a r p ec es, P o se i d n , c o n c d e n o s l a l i b e r a c i n , l a l i b e r a c i n d e
n u e st r o s t e r r o r e s! ... ( n o y ss.) . Si g u e n l o s n o m b r e s d e A r e s, A f r o
d i t a , A p o l o , A r t e m i s, y l u e g o u n a n u e v a s p l i c a , m s a p r e m i a n t e si
c ab e, a t o d o s l o s d i o se s, a t o d as l as d i o sas. Su o r a c i n a l o c a d a se u n e
a l a o r a c i n se r e n a d e E t e o c l e s: t o d o s su p l i c a n a l o s d i o ses. Y , f i n a l
m e n t e , l o s d i o se s c ed en a est as s p l i c a s: al m e n o s, T e b a s p e r m a n e c e
r b a j o su p r o t ec c i n .
P e r o E t e o c l e s n o p u e d e e st a r b a j o est a p r o t e c c i n . Y t o d a l a o b r a
n o es, en c i e r t o se n t i d o , m s q u e l a l l e g a d a i n e x o r a b l e d e su r u i n a .
M s e sp e c i a l m e n t e , el c e n t r o d e l a t r a g e d i a l o o c u p a u n a l a r g a
esc en a d o n d e se d e sc r i b en l o s e m b l e m a s d e l o s d i f e r e n t e s c a u d i l l o s
d e l e j r c i t o si t i a d o r y l o s d e l o s c a u d i l l o s q u e se e n f r e n t a n a el l o s. L a s
d e sc r i p c i o n e s so n l a r g a s, r i c a s, c o n c o r d a n t e s; n o su c e d e n a d a . P e r o el
i n t e r s si g u e p e n d i e n t e d e est a d e sc r i p c i n . P r i m e r o , el o r g u l l o d e
l o s si t i a d o r e s, si st e m t i c a m e n t e o p u est o a l as v i r t u d e s d e su s a d v e r
sa r i o s, p a r e c e d i r i g i r h a c i a l o s d i o se s u n a e sp e r a n z a si n c e sa r a c r e
c en t a d a . Y , al c o n t r a r i o , l a l e n t i t u d i n c l u so d e l a esc en a, q u e o p o n e

Esquilo o la tragedia de la justicia divina

61

d o s a d o s a l o s c a u d i l l o s d e st i n ad o s a e n f r e n t a r se , h a c e e sp e r a r y p r e
se n t i r , c o n u n a c e r t e z a c a d a v e z m s p a l p a b l e , l a d e c i si n q u e o p o n
d r u n o a o t r o a los d os h ijo s d e Ed i p o .
Y

en e f e c t o , en el v e r so 6 52 , en l a c i m a d e l a t r a g e d i a , E t e o c l e s

ac e p t a i r a c o m b a t i r c o n t r a su h e r m a n o . P o r q u es a s ? P o r q u e est
m a l d i t o , p o r q u e l o s c r m e n e s d e su e st i r p e l e a c a r r e a n est e d e st i n o ,
d e l q u e n o p u e d e z a f a r se . Y e x c l a m a : O h , l o c u r a v e n i d a d e l o s d i o
ses y o d i o p o d e r o so d e l as d e i d a d e s! O h , r a z a d e E d i p o m a , t o t a l
m e n t e d i g n a d e l g r i m a s! A y d e m , a h o r a l l e g a n a su c u m p l i m i e n t o
l as m a l d i c i o n e s d e n u est r o p a d r e ! . A c a so p o d r a n e g a r se al c o m b a
t e, c o m o l e a p r e m i a el c o r o ? N o l o h ac e , u n p o c o , si n d u d a , p o r q u e n o
est en su n a t u r a l e z a r e c h a z a r n i n g n c o m b a t e . E n c u a l q u i e r c aso ,
E s q u i l o n o n o s a y u d a a r e so l v e r est e p r o b l e m a , a p a r e n t e m e n t e d e
m a si a d o m o d e r n o : t o d o l o q u e d i c e, t o d o l o q u e p o n e d e m a n i f i e st o
g r a c i a s a l o s c o m e n t a r i o s d e l c o r o , es q u e el o r i g e n d e l o s m a l e s se
r e m o n t a m u y a t r s: e st a b a n t o d o s en g e r m e n en u n a c u l p a i n i c i a l ,
c o m e t i d a d o s g e n e r a c i o n e s an t es.
D e n u e v o a q u , p o r c o n si g u i e n t e , n o s e n c o n t r a m o s c o n u n a j u s
t i c i a d i v i n a q u e d e sc o n c i e r t a a l as m e n t a l i d a d e s m o d e r n a s: c ast i g a a
l o s c u l p a b l e s en su s h i j o s; c a st i g a c o n n u e v o s c r m e n e s; c a st i g a t e n
d i e n d o t r a m p a s. P e r o el p e n sa m i e n t o d e est a j u st i c i a y d e su s v as
i m p en et r ab l es c o n f i er e a l a m u er t e d e l o s d o s p r n c i p es u n a d i m en
si n a a d i d a . N o se t r at a n i c a m e n t e d e el l o s, si n o d e l o s d i o ses y d e
l o s h o m b r e s, d e l o s d i o ses q u e l o p u e d e n t o d o y d e l o s h o m b r e s q u e
l o a r r i e sg a n t o d o ; y l a p r o p i a o sc u r i d a d q u e e n v u e l v e l a d e c i si n d e
E t e o c l e s l a h a c e a p a r e c e r m s g r v i d a d e sen t i d o .

N o s g u s t a r a p a sa r d i r e c t a m e n t e d e est o s c r m e n e s en se r i e , d e
est a j u st i c i a c o n e f e c t o s a d i st a n c i a , al p r o b l e m a q u e p l a n t e a y d el
q u e t r a t a l a O r est ea . P e r o es c o n v e n i e n t e t e n e r en c u e n t a , p r i m e r a
m e n t e , o t r a s d o s o b r a s, u n a d e l a s c u a l e s al m e n o s l e es a n t e r i o r ,
y q u e t r a t a n d e l o s d i o se s y d e l a j u st i c i a en t r m i n o s u n t a n t o d i
f e r e n t e s.

La tragedia griega

62

L a t r a g e d i a d e L a s su p l i c a n t es, q u e d u r a n t e m u c h o t i e m p o se
c r e y l a m s a n t i g u a d e t o d as p o r l a si m p l e z a d e su s l n e a s y l a i m
p o r t a n c i a q u e en e l l a t i en e el c o r o , p ar ec e , d e h ec h o , h a b e r si d o i n
t e r p r e t a d a a l g u n o s a o s d e sp u s d e L o s si et e co n t r a T eb a s. A l c o n t r a
r i o q u e L o s si et e, es l a p r i m e r a o b r a d e u n a t r i l o g a , r e l a t i v a a l as
d a n a i d e s: l as m u e st r a b u sc a n d o r e f u g i o en A r g o s c o n t r a su s p e r se
g u i d o r e s, l o s h i j o s d e E g i p t o .
E n m u c h o s asp ec t o s, l a o b r a h ac e ec o c o n L o s si et e. V u e l v e a e m
p l e a r el m i sm o c o n t r a st e , q u e e n f r e n t a a u n so b e r a n o sa g a z y t r a n
q u i l o c o n u n a b a n d a d e m u j e r e s t r a n si d a s d e t e r r o r . Y , c o m o en L o s

si et e, el so b e r a n o i n t e n t a a n t e t o d o o b t e n e r el a p o y o d e l o s d i o se s,
m i e n t r a s q u e l a s m u j e r e s so l o sa b en i n v o c a r l o s a g r a n d e s g r i t o s y
m u l t i p l i c a r l as o r a c i o n e s. E s en L a s su p l i c a n t es , en ef ec t o , d o n d e se l ee
l a c l e b r e i n v o c a c i n a Z e u s: R e y d e r ey es, f e l i z en g r a d o su m o e n
t r e l o s f e l i c e s, p o t e n c i a q u e a v e n t a j a en p e r f e c c i n a t o d a p e r f e c c i n ,
d i c h o so Z e u s, h a z m e c aso ( 52 4 y ss.) . Y es t a m b i n en L a s su p l i ca n t es
d o n d e el m i st e r i o d e l a v o l u n t a d d i v i n a se p r o c l a m a c o n m a y o r f u e r
z a : N o es f c i l c a p t a r el d e si g n i o [ d i v i n o ] , p u e s, sec r et o s y e n v u e l t o s
en m l t i p l e s so m b r a s, a v a n z a n l o s c a m i n o s d e su c o r a z n , y n o p u e
d e n v e r se ( 8 9 y ss.) .
D e est as so m b r a s esp esas, l a ac c i n d e l a o b r a es u n b u e n e j e m
p l o . P o r q u e est a n o o b ed e c e a u n e sq u e m a t an se n c i l l o c o m o L o s

p er sa s, y l a s c u l p a b i l i d a d e s se m e z c l a n d e f o r m a i n e x t r i c a b l e . L a s su
p l i c a n t e s so n d e sc en d i e n t e s d e o o , q u e se p e r d i p o r el a m o r d e
Z e u s y l u e g o f u e sa l v a d a p o r l , y a p e l a n a l o . T a m b i n a p e l a n
q u e su s p e r se g u i d o r e s sean a r r o g a n t e s e i m p o s. P e r o q u i z s e x i st a
t a m b i n en e l l as l a p r o c l a m a d e u n r e c h a z o i m p o d el a m o r y d e l
m a t r i m o n i o . E n su m a , l as f u e r z a s p l a n e a n m i st e r i o sa m e n t e si n q u e
se i m p o n g a u n a c e r t e z a.
E n c a m b i o , est e t e j i d o d e e sp e r a n z a s y d e t e m o r es, t o d o s d i r i g i
d o s h a c i a l o s d i o se s, h ac e r e su r g i r en a l t o r r e l i e v e l a e l e c c i n d e u n
h o m b r e el r e y

q u e a r r a st r a a l a c i u d a d a l a se n d a d e l a g u e r r a .

A h , t o d o est c l a r o y p r e se n t e. Y p o d r a m o s p e n sa r q u e est a e l e c c i n
es p o r c o m p l e t o u n asu n t o h u m a n o . P e l a sg o c a l i b r a l as r a z o n e s, t i t u

Esquilo o la tragedia de la justicia divina

63

b ea y , f i n a l m e n t e , z a n j a . So b e r a n o d e u n E st a d o e x t r a a m e n t e d e
m o c r t i c o , i n d i v i d u o r e sp o n sa b l e y q u e t i en e c o n c i e n c i a d e se r l o ,
P e l a sg o est m s c er c a d e n o so t r o s q u e E t e o c l e s. P e r o en n o m b r e d e
q u d e c i d e ? Q u i n l o e m p u j a ? Q u i n l o a m e n a z a ? Si e m p r e l a
v o l u n t a d d e l o s d i o ses, c u y a c l e r a t em e: Si n e m b a r g o , es p r e c i so
se n t i r t e m o r p i a d o so h a c i a l a i r a d e Z e u s, p r o t e c t o r d e su p l i c a n t es,
p u e s es el m s ex c e l so t e m o r e n t r e l o s h o m b r e s ( 4 78 - 4 79 ) . P e l a sg o
c ed e a t i e m p o , y l c i d a m e n t e , p o r n o t e n e r q u e c ed er u n d a c o m o
E t e o c l e s. Y l a so l e m n i d a d d e su e l e c c i n e x t r a e su d i m e n si n t r g i c a
d e l as p r o l o n g a c i o n e s sa g r a d a s q u e l e so n a s a t r i b u i d a s.

P r o m et eo en c a d en a d o n o d e b e r a p r e se n t a r , a p r i o r i , el m i sm o c a r c
t er . P o r q u e l a o b r a se d e sa r r o l l a t o d a e n t e r a e n t r e l o s i n m o r t a l e s. D e
h ec h o , es l a n i c a en q u e n o se p r o c l a m a el p r i n c i p i o d e l a v o l u n t a d
d i v i n a , n i si q u i e r a se c o n f i r m a .
E n est a t r a g e d i a , t o d o r e su l t a p r o b l e m t i c o . P o r r a z o n es t an t o
p u r a m e n t e f o r m a l e s c o m o d e p e n sa m i e n t o , se h a d u d a d o d e su a u
t e n t i c i d a d . Si en ef ec t o f u e r a d e E sq u i l o , t a m p o c o se sab e a q u f e c h a
h a y q u e a t r i b u i r l a . Y , f i n a l m e n t e , n o h a y m o d o d e o r i e n t a r se p a r a
r e c o n st r u i r l a t r i l o g a a l a q u e p e r t e n e c e r a . P a r e c e q u e p u d i e r a h a
b er si d o l a p r i m e r a p ar t e d e u n a t r i l o g a , p e r o n i si q u i e r a eso es se
g u r o ( a l g u n o s p e n sa r o n q u e l a o b r a t i t u l a d a P r o m et eo P r f o r o h a b r a
p o d i d o r e f e r i r se al r o b o d el f u e g o p o r el T i t n y v e n i r , p o r c o n si
g u i e n t e , en p r i m e r l u g a r ; si n e m b a r g o , l a m a y o r a d e l as v ec es se
a d m i t e q u e est e Pr o m et eo P r f o r o se r a l a l t i m a o b r a y v e r sa r a so b r e
l a i n st a u r a c i n d e l c u l t o al h r o e) . So l o u n a c o sa es se g u r a , y es q u e ,
t r as h a b e r si d o e n c a d e n a d o , P r o m e t e o , en l a t r i l o g a , a p a r e c a
co m o l i b er ad o .
P e r o h a y q u e r e c o n o c e r q u e , en l a o b r a c o n se r v a d a , P r o m e t e o se
p r e se n t a c l a r a m e n t e c o m o l a v c t i m a d e u n Z e u s so b e r a n o , q u e n o
p r a c t i c a l a j u st i c i a . E l c o m i e n z o d e l a o b r a es u n a e sc e n a d e su p l i c i o :
d o s m i n i st r o s d e Z e u s, V i o l e n c i a y F u e r z a , c l a v a n a P r o m e t e o en su
r o c a. E l c o r o , f o r m a d o p o r j v e n e s o c e n i d es, l o l a m e n t a y se i n d i g

La tragedia griega

64

n a: al f i n a l , c u a n d o Z e u s l o se p u l t e b a j o l a t i e r r a , q u e r r n i n c l u so
c o m p a r t i r su su er t e. Y c o m o si eso n o f u e r a su f i c i e n t e , E s q u i l o h i z o
a p a r e c e r en l a esc en a a o t r a v c t i m a d e l r e y d e l o s d i o ses: f r e n t e a
P r o m e t e o , c o l o c a a l o , l a d o n c e l l a m e t a m o r f o se a d a en v a c a y p e r se
g u i d a p o r t o d o el m u n d o p o r u n t b a n o q u e l a e n l o q u e c e , y t o d o
p o r q u e Z e u s, a p esa r d e e l l a , l a am .
L a t r a g e d i a d e Pr o m et eo en c a d en a d o n o es si n o u n l a r g o g r i t o d e
d o l o r q u e su en a c o m o u n a a c u sa c i n . C m o p o d e m o s c r e e r q u e el
a u t o r d e l a o b r a h a y a p r o c l a m a d o b i e n al t o , p o r t o d as p a r t e s, su f e en
l a j u st i c i a d i v i n a ?
N o r e so l v e r e m o s est e p r o b l e m a si n f o r z a r u n t a n t o l o s t ex t o s, n i
f u n d a r en p a r t e n u est r a s c o n j e t u r a s so b r e ese Pr o m et eo l i b er a d o , h o y
d a p e r d i d o . Y , f i n a l m e n t e , m s q u e u n a so l u c i n p r o p i a m e n t e d i
c h a , t r a t a r e m o s d e a b r i r v a s h a c i a u n a so l u c i n . P e r o p r e c i sa m e n t e
ese es el m o d o d e p r o c e d e r d e E sq u i l o .
E s su m a n e r a d e i n q u i e t a r se , y d e p r o t e st a r si es n e c esa r i o : u n a
p r o t e st a q u e se r e l a c i o n a c o n u n a a sp i r a c i n a l a j u st i c i a . T a m b i n
su m a n e r a d e n o c o n t e n t a r se c o n u n o p t i m i sm o si m p l i st a , si n o d e
b u sc a r , en el d e so r d e n a p a r e n t e d e l m u n d o , l as h u e l l a s d e u n o r d e n .
P o d e m o s d e sc u b r i r a q u d o s d e esas h u e l l a s, a p e n a s r ec o n o c i b l e s.
E n p r i m e r l u g a r , est l a a r r o g a n c i a m i sm a d e P r o m e t e o , q u e t o d o s
l e r e p r o c h a n , se g n l o s c aso s, c o n m a y o r o m e n o r d u r e z a , o m a y o r
o m e n o r c o r d i a l i d a d . Z e u s n o es, p u e s, u n d i o s j u st o , p e r o t a m p o c o
su v c t i m a est e x e n t a d e r e p r o c h e ( c o m o t a m p o c o l o est a b an l as
su p l i c a n t e s t a n o b st i n a d a m e n t e r e a c i a s al m a t r i m o n i o ) . Y , so b r e
t o d o , el p r o p i o Z e u s n o es t o d a v a m s q u e u n so b er an o r e c i e n t e . E s
u n r e y n u e v o , u n n u e v o t i r a n o , u n o d e eso s n u e v o s d i o ses
( 3 10 , 9 4 2 , 9 6 0 ) ; y esa es, en p a r t e , l a c a u sa d e su d e sm e su r a : J v e n e s
so i s q u e a c ab i s d e e st r e n a r el p o d e r y o s c r e i s q u e h a b i t i s en a l c
z a r e s q u e o s h a c e n i n m u n e s a t o d o d o l o r ( 9 55- 9 56 ) . P o r eso est a
d e sm e su r a es si m i l a r a l a d e l j o v e n Je r j e s, y t a m b i n p u e d e ser e n
m e n d a d a p o r l a e x p e r i e n c i a d el f r a c a so . E sq u i l o , su m e r g i n d o se en
l a e r a l e g e n d a r i a d e l as t e o g o n i a s, d e l as t e o m a q u i a s, p a r e c e su g e r i r
n o s q u e , i n c l u so e n t r e l o s d i o se s, l a j u st i c i a es f r u t o d e l t i e m p o . Y su

Esquilo o la tragedia de la justicia divina

65

a c u sa c i n l l e v a c o n si g o , en su s p r o p i o s t r m i n o s, l as p r e m i sa s d e
u n a r e sp u e st a .
Si eso es c i e r t o , l a o b r a t a m b i n a p o r t a a l a d o c t r i n a d e E sq u i l o
u n h a l o d e so m b r a s, d e d i st a n c i a m i e n t o y d e r e l i e v e . Y , en c u a l q u i e r
c aso , p o n e d e m a n i f i e st o el m i sm o t i p o d e g r a n d e z a t r g i c a . P o r q u e
l o s su f r i m i e n t o s d e P r o m e t e o y l o s d e l o , q u e so b r e p a sa n am b o s l o
h u m a n o , a m b o s i n e v i t a b l e s y , n o o b st a n t e , a b o c a d o s a su c o n c l u si n ,
a m b o s i n c o m p r e n si b l e s y , n o o b st an t e, p r e d e st i n a d o s a u n o r d e n q u e
l es a p o r t a r u n se n t i d o , r e p r e se n t a n a l o g r a n d e l a c o n d i c i n d e c u a l
q u i e r a q u e n o sea el d i o s so b er a n o .
L a v a st e d a d d e l as p er sp e c t i v as q u e se d i b u j a n m s a l l d e l a o b r a
n o p o d r a , si n e m b a r g o , so r p r e n d e r : en O r est ea , en e f ec t o , E sq u i l o
i n t en t d e f i n i r l a j u st i c i a d i v i n a t o m a n d o en c o n si d e r a c i n su p r o
g r e si n y su r e n o v a c i n a l o l a r g o d e t o d a u n a se r i e d e g en e r a c i o n e s.
L a s t r es o b r a s d e l a t r i l o g a { A g a m en n , h a s co f o r a s, L a s eu m n i -

des) se e n c a d e n a n se g n u n m o v i m i e n t o q u e es el d e l a asc en si n
h a c i a u n a j u st i c i a m e j o r : c o m o p a g o p o r c u l p a s a n t e r i o r e s, se p r o d u
c en su c e si v a m e n t e u n asesi n at o c o m e t i d o p o r u n a m u j e r c u l p a b l e
( C l i t e m n e st r a m a t a a su esp o so A g a m e n n ) , l u e g o u n asesi n at o c o
m e t i d o p o r u n h o m b r e i n o c en t e ( O r est es m a t a a su m a d r e C l i t e m
n e st r a) y , f i n a l m e n t e , u n p r o c eso i n st r u i d o an t e j u e c es y en el q u e
p a r t i c i p a n h o m b r e s y d i o ses.
A h o r a b i e n , a t o d o s l o s n i v e l e s, est a j u st i c i a so b r e l a q u e se i n d a
g a r e su l t a ser l a d e l o s d i o ses.
L o s h o m b r e s se d i r i g e n h ac i a el l o s, so l i c i t a n su a p o y o , y p o d e
m o s d e c i r q u e l as t r es t r a g e d i a s est n i n m e r sa s en l o sa g r a d o , q u e
est p r e se n t e, d e f o r m a t a n g i b l e , en c ad a u n a d e el l as. A g a m en n
h a c e q u e el e sp e c t a d o r asi st a al d e l i r i o p r o f t i c o d e C a sa n d r a ; L a s

co f o r as se d e sa r r o l l a en t o r n o a l a t u m b a d e l r e y , y se i n v o c a c o n t i
n u a m e n t e su a y u d a ; a d e m s, l o s p r i n c i p a l e s r eso r t es q u e d e se n c a d e
n a n l a ac c i n so n u n o r c u l o v a t i c i n a d o a O r e st e s y u n su e o d e
C l i t e m n e st r a ; f i n a l m e n t e , L a s eu m n i d es p o n e n en esc e n a a d i o ses
( A p o l o , A t e n e a ) y so b r e t o d o a eso s ser es d e a p a r i e n c i a t an h o r r i b l e
c o m o e r a n l as e r i n i s, l as d i o sas e n c a r g a d a s d e v e n g a r el c r i m e n .

66

La tragedia griega
P e r o est o n o es t o d o , p o r q u e , m s a l l d e l a ac c i n en c u r so , h a y

q u e a a d i r q u e t o d o s l o s c o m e n t a r i o s d el c o r o , t o d as l as e sp e r a n z a s
d e u n o s y t o d o s l o s t e m o r e s d e o t r o s, p a r e c e n est a r a l i m e n t a d o s si n
c e sa r p o r l a o b sesi n d e est a j u st i c i a d i v i n a . A g a m en n se i n i c i a as
c o n u n g r a n c o r o q u e , v o l v i e n d o l a v i st a a t r s, e v o c a l a p a r t i d a d e l a
e x p e d i c i n h a c i a T r o y a : p o n d e r a l o s p r e sa g i o s, c e l e b r a l a sa b i d u r a
d e Z e u s y se esp an t a . L u e g o , h ast a l a d o b l e m u e r t e d e l r e y y d e C a sa n d r a , se d i r a q u e se si g u e n l as h u e l l a s d e l a c u l p a , d e l as c u l p a s q u e
g r a v a n el p o r v e n i r . I n c a n sa b l e m e n t e , el c o r o v u e l v e so b r e el p asa d o ,
y , p o c o a p o c o , l a a n g u st i a a u m e n t a h ast a el m o m e n t o en q u e A g a
m e n n e n t r a en el p a l a c i o so b r e u n a a l f o m b r a p r p u r a , s m b o l o d e
su i m p r u d e n c i a , y d o n d e el c o r o e n t o n a el c a n t o d el m i e d o : P o r
q u est e t e r r o r r e v o l o t e a c o n p e r si st e n c i a y se p o n e d e l a n t e d e m i
c o r a z n q u e p r e si e n t e el f u t u r o ?... ( 9 75 y ss.) . E st e a sesi n at o q u e el
c o r o p r e si e n t e , y q u e C a sa n d r a a n u n c i a , f u e p e r m i t i d o p o r l o s d i o ses,
p o r q u e es el r e su l t a d o d e u n a l a r g a se r i e d e c u l p a s. Y , al f i n a l , el c o r o
r e c o n o c e q u e est e asesi n a t o n o t i en e c o m o n i c o a u t o r a C l i t e m n e st r a , si n o t a m b i n a H e l e n a , a l a D i sc o r d i a y al g e n i o v e n g a d o r d e est a
r a z a ( 14 5 4 , 14 8 2 , 15 0 9 ) . E l t e r r o r c o n el c u a l se si g u e el d e st i n o d el
r e y , d e u n e x t r e m o al o t r o d e l a o b r a , est en p r o p o r c i n c o n l as p o
t en c i as q u e l o p r e si d e n . Y est e d e st i n o e x t r a e u n a v e z m s su v e r d a
d e r a d i m e n si n t r g i c a d e l d o b l e se n t i m i e n t o d e q u e e r a i n e v i t a b l e y
d e q u e , si n e m b a r g o , e r a el r e su l t a d o d e u n a ser i e d e c u l p a s h u m a
n a s, a m p l i f i c a d a s d e p r o n t o p o r l a v o l u n t a d d i v i n a .
E n L a s co f o r a s, l a t r a m a es t o d a v a m s si m p l e : so l o h a y u n a se
si n o y so l o h a y u n a v c t i m a , y est a v c t i m a su c u m b e c o m o c a st i g o a
su s c r m en es. P e r o q u i n l a m a t a ? N o so l o O r est e s, n i so b r e t o d o
O r e st e s: a su l a d o , p a r a g u i a r l o , est l a o r d e n d e A p o l o y l a e x i g e n c i a
d e l o s m u e r t o s. P o r eso , en el m o m e n t o d el asesi n a t o , en el m o m e n t o
en q u e O r e st e s y a h a l e v a n t a d o el b r a z o p a r a a sest a r el g o l p e a su
m a d r e , E s q u i l o t o m a l a p r e c a u c i n d e d e si g n a r m u y c l a r a m e n t e est a
c a u sa d e o r d e n d i v i n o : O r e st e s se d e t i e n e , t i t u b e a y se v u e l v e h a c i a su
a m i g o P l a d e s, q u e en t o n c es l e r e c u e r d a y su p a p e l en l a o b r a se
l i m i t a a est o s d o s v e r so s

q u e l a o r d e n d e A p o l o l e o b l i g a a d e se a r -

67

Esquilo o la tragedia de la justicia divina

g a r el g o l p e . D e r e su l t a s, su su er t e est e c h a d a , y m a t a . P e r o , en el
m i sm o m o m e n t o en q u e m a t a , n o d e j a d e p r o c l a m a r q u e n o es m s
q u e el i n st r u m e n t o d e l a j u st i c i a d i v i n a : al d i r i g i r se a su m a d r e , d i c e:
T n o y o

es q u i e n v a a m a t a r t e ( 9 2 3) ; as se v e r i f i c a l a f r ase

d e d o b l e se n t i d o q u e ac ab a d e e m p l e a r el e sc l a v o al d e c i r : E l m u e r
t o h a m a t a d o al v i v o . T e l o a se g u r o . E l g o l p e q u e h i e r e a C l i t e m
n e st r a p r o c e d e , p o r t an t o , d e l a j u st i c i a d i v i n a . E l c o r o n o se e q u i v o
c a y n o p e r m i t e t a m p o c o q u e l o s e sp e c t a d o r e s se e q u i v o q u e n , y a q u e
su c an t o c o m i e n z a , en el v e r so 9 35 , c o n u n a e x c l a m a c i n : L l e g c o n
el t i e m p o Ju st i c i a ... .
E x t r a a Ju st i c i a , q u e p asa p o r el a sesi n at o , l a q u e o b l i g a a O r e st es a m a n c h a r se c o n l a sa n g r e d e su m a d r e , q u e l o e n t r e g a f i n a l m e n
t e a l as e r i n i s v e n g a t i v a s! Se en t i e n d e l a p r e g u n t a c o n q u e c o n c l u y e
l a o b r a: D n d e m e p r e g u n t o

t e n d r f i n ? D n d e ac ab a r

p o r d o r m i r se A t e [ A t e p e r so n i f i c a el d e sa st r e e n v i a d o p o r l o s d i o
se s] ? . R e sp u e st a m u y c a r a c t e r st i c a d e E sq u i l o , el i r a c u n d o A t e n o
se d o r m i r es el t e m a d e L a s eu m n i d es

m s q u e c u a n d o O r e s-

t es, d e sp u s d e h a b e r a r r a st r a d o su d e sh o n r a d e p a s en p a s, r e c i b i r
l a a y u d a d e A p o l o , se r j u z g a d o y , g r a c i a s al v o t o d e c i si v o d e A t e
n ea, ab su el t o : en t o n c es l as e r i n i s, d e sc a r g a d a s d e su p ap el a r c a i c o en
p r o v e c h o d e j u e c e s h u m a n o s, se c o n v e r t i r n en l as e u m n i d e s y v e
l a r n d e a n t e m a n o p o r i m p e d i r el c r i m e n .
P o r t an t o , a t r av s d e l as t r es o b r a s, l a Ju st i c i a d i v i n a , su c e si
v a m e n t e t e m i d a , l u e g o e sp e r a d a y , f i n a l m e n t e , r e d e f i n i d a y h u m a
n i z a d a , est c o n st a n t e m e n t e en p r i m e r p l a n o . C o n f i e r e a c a d a a c o n
t eci m i en t o

un

a l c an c e su p e r i o r

y p r o p o r c i o n a a c a d a g est o

una

p r o l o n g a c i n c a r g a d a d e sen t i d o , p u e st o q u e p e r m i t e q u e se i n sc r i b a
en u n a se r i e m s a m p l i a y se v i n c u l e a u n a v o l u n t a d t r asc en d e n t e.
E n e f ec t o , p o d r a m o s d e c i r q u e , p o r d e t r s d e l o s h o m b r e s, E sq u i l o
se p r o p u so p o n e r en e v i d e n c i a l a ac c i n d e g r a n d e s f u e r z a s, q u e l o s
so b r e p a sa n y l o s d o m i n a n , si n q u e si q u i e r a se d e n c u e n t a . E l h o m b r e
q u i e r e l o s ac t o s q u e r e a l i z a , p er o est o s j a l o n a n si n sa b er l o u n d e sa
r r o l l o c u y o p r i n c i p i o se l e esc ap a y d el q u e , a c a d a i n st a n t e , p u e d e
d e r i v a r su r u i n a .

La tragedia griega

68

H a y m o t i v o s p a r a q u e est o i n sp i r e t e m o r . Y es u n h ec h o q u e l a
f e d e E sq u i l o en l a j u st i c i a d i v i n a n o se d a si n t e m b l o r . E n p r i m e r
l u g a r , p asa p o r el su f r i m i e n t o , y Ju st i c i a f a c i l i t a el a p r e n d e r a q u i e
n es h an su f r i d o ; y l u e g o , c m o sa b er l o q u e i r r i t a a l o s d i o se s y l o
q u e n o s c o n c ed e n ? Se e sp e r a y se t e m e, y a m e n u d o a m b o s se n t i
m i e n t o s se m e z c l a n : so n el l o s l o s q u e p r o p o r c i o n a n al t e at r o d e E s
q u i l o su p r o p i a r e so n a n c i a .
i

2 . D EL LAD O D E LO S H O M BR ES

Si n e m b a r g o , l a i d e a m i sm a d e j u st i c i a d i v i n a i m p l i c a q u e l o s h o m
b r e s sean r e sp o n sa b l e s d e su s ac t o s. Y , en el t e at r o d e E sq u i l o , l o so n
p o r c o m p l et o .
L o so n en r e l a c i n c o n l o s d i o se s, a q u i e n e s c o r r e n el r i e sg o p e r
m a n e n t e d e i r r i t a r . L o so n t a m b i n en r e l a c i n c o n el g r u p o q u e
t i en e n a su c a r g o y q u e en t o d o m o m e n t o c o r r e n el r i e sg o d e a r r a s
t r a r al d esast r e . E st a r e sp o n sa b i l i d a d d e o r d e n c v i c o o p o l t i c o se
a a d e i n c l u so a l a p r i m e r a y c o n t r i b u y e a d a r a su s ac t o s u n a r e so
n an ci a m s p r o f u n d a.
D e a h l a p r e se n c i a c asi c o n st a n t e , en l a o b r a d e E sq u i l o , d e u n
c i e r t o i d e a l c v i c o y d e u n a c i e r t a i m a g e n d e l j ef e . Su s p e r so n a j e s, en
e f ec t o , n o est n d e se n c a r n a d o s en a b so l u t o ; n o so n l o s r e f l e j o s i n
q u i e t o s d e l o s r d e n e s d i v i n o s; v i v e n u n a v i d a t o t a l m e n t e h u m a n a .
Se n c i l l a m e n t e , v i v e n en f u n c i n d e l o s d e b er es q u e l es a p r e m i a n .
Y

E s q u i l o p a r e c e i n t e r e sa r se m s en su p a p e l d e so b er a n o s q u e en

su s m v i l e s y en su s p asi o n es. Su s p e r so n a j e s v i v e n , p er o se p r e o c u p a
p o c o p o r a n a l i z a r su p si c o l o g a .
E sq u i l o a p e n a s se i n t e r e s p o r l as p asi o n es. Y p o r m u c h o q u e
h a y a c e l e b r a d o en v e r so s a d m i r a b l e s el a l c an c e c sm i c o d el a m o r
q u e c r e a l a v i d a , n o se p r e o c u p en p i n t a r su s ef ec t o s. C o m o el E u r
p i d e s d e A r i st f a n e s l e d i c e i r n i c a m e n t e , n o h a b a en l n a d a d e
A f r o d i t a (L a s r an as, 10 4 5 ) . C o n t r a r i a m e n t e a l a d e E u r p i d e s, su
C l i t e m n e st r a n o n o s d i c e n a d a d e su s a m o r e s d e m u j e r n i d e su s su -

Esquilo o la tragedia de la justicia divina

69

f r m i e n t o s d e m a d r e . Y su g r a n d e z a es t a n t o m a y o r c u a n t o m en o s
i n d i v i d u a l i z a d a est . Su c u l p a , si m p l i f i c a d a en t r a z o s b r u t a l e s, se
v u e l v e el s m b o l o d el d e so r d e n en l a n a t u r a l e z a . C l i t e m n e st r a es l a
v a c a q u e m a t a al t o r o d e c u e r n o s n e g r o s { A g a m en n , 12 2 5 ) , l a l eo n a
d e d o s p i e s q u e c o n u n l o b o se ac u e st a ( 12 5 7 ) , l a v b o r a i n f a m e

{ L a s co f o r as, 24 9 ) . A l c o n t r a r i o , p o r q u e A g a m e n n es c u l p a b l e , el l a
se i d e n t i f i c a c o n l a j u st i c i a d i v i n a , y es l a C l e r a { A ga m en n , 15 4 ) .
E n est e l e n g u a j e d o b l e m e n t e o r a c u l a r , su ac t o se se p a r a d e el l a.
D e sd e l u e g o , su s r a sg o s est n m u y m a r c a d o s. E s i m p e r i o sa , c r u e l
e h i p c r i t a , al m i sm o t i em p o q u e i n so l en t e. P e r o E t e o c l e s t am b i n
p r e se n t a u n o s r a sg o s m u y m a r c a d o s. E st o n o i m p i d e q u e E sq u i l o
d e j e p l a n e a r u n a esp ec i e d e si l e n c i o so b r e el asp e c t o p si c o l g i c o d e
su s m o t i v a c i o n e s, y su s d o s g est o s, as l i g a d o s al d e st i n o , a d q u i e r e n
u n a f u e r z a m s m i st er i o sa .
E s q u i l o n o i n d a g a en l as su t i l e z a s d e l a p si c o l o g a . A d e m s su
t e at r o es e m i n e n t e m e n t e v i r i l . Si C l i t e m n e st r a d e se m p e a u n a f u n
c i n t an i m p o r t a n t e en l , est a f u n c i n m i sm a , c o m o a c ab a m o s d e
v e r , es u n e sc n d a l o , p o r q u e l o m a sc u l i n o d eb e d o m i n a r . E n t r m i
n o s g e n e r a l e s, l o q u e l e i n t er esa a E sq u i l o so n l o s p r o b l e m a s d e l a
v i d a d e l o s h o m b r e s: l a g u e r r a y l a p a z .
C u r i o sa m e n t e , c o n v i e r t e est as h i st o r i a s p l a g a d a s d e asesi n at o s
f a m i l i a r e s, q u e l e o f r e c a l a l e y e n d a , en l a o p o r t u n i d a d p a r a d a r v i d a
a a l g u n a s i m g e n e s d e so b e r a n o s y d e g u e r r e r o s, c u y o s v i c i o s y v i r
t u d es d e f i n e n l o s v a l o r e s q u e m s a p r ec i a b a.
A l g u n a s est n l i g a d a s a l a j u st i c i a d i v i n a y h a n si d o m e n c i o n a d a s
en l o s a n l i si s q u e se r e f e r a n a el l as. L o s r e y e s d e b en e v i t a r l a d e sm e
su r a y t i en e n q u e r e sp e t a r l a p i e d a d . Je r j e s n o l o h i z o , l o s c a u d i l l o s
q u e si t i a b a n T e b a s n o l o h i c i e r o n , l o s p e r se g u i d o r e s q u e p r e t e n d a n
a r r e b a t a r a l o s a l t a r e s a l as h i j a s d e D n a o t a m p o c o . Y , en c a d a o c a
si n , su s e n e m i g o s a l b e r g a n m u c h a s e sp e r a n z a s su st en t a d as en est as
c u l p a s o est o s v i c i o s. D e est a v e n t a j a q u e se n o s o f r e c e , se n o s d e r i v a
o t r o p r o v e c h o , e x c l a m a E t e o c l e s al e sc u c h a r el r e l a t o d e l a j ac t an c i a
d e u n e n e m i g o { L o ssi et e, 4 37) ; e i n q u i e r e : M u st r a m e l a j a c t an c i a d e
o t r o ... ( 4 8 0 ) . D e l m i sm o m o d o , a l o r l a d e sc r i p c i n d e l a p asi n v i

La tragedia griega

70

c i o sa d e l o s h i j o s d e E g i p t o , D n a o d i c e a su s h i j a s: B i e n n o s v e n d r a
eso , h i j a s m a s: si f u e r a n t a n o d i a d o s p o r l o s d i o ses c u a l l o so n p o r
v o so t r a s ( L as su p l i c a n t es, 7 5 3 - 7 5 4 )
A l c o n t r a r i o , D a r o , P e l a sg o y el p r o p i o E t e o c l e s se c u i d a n an t e
t o d o d e r o g a r a l o s d i o se s y d e p o n e r a l a Ju st i c i a d e su p ar t e .
P e r o , si r e sp et a n a s a l o s d i o se s, n o es n i c a m e n t e p o r el l o s: el
si g n o d i st i n t i v o d e l o s so b er an o s d e E s q u i l o es su p e r f e c t o c i v i sm o ;
o , si se p r e f i e r e , l a p r e o c u p a c i n q u e t i en e n p o r su p u e b l o . Y eso se
t r a d u c e t an t o en su a c t i t u d c o n r e sp ec t o a l a g u e r r a c o m o en su a c t i
t u d c o n r e sp ec t o al o r d e n i n t e r n o .
E n el t e a t r o d e E s q u i l o r e su e n a a c a d a i n st a n t e el f r a g o r d e l a
g u e r r a . L a t r a g e d i a d e L o s p er sa s est t o t a l m e n t e d e d i c a d a a l a g r a n
b a t a l l a q u e l o s g r i e g o s a c a b a b a n d e l i b r a r c o n t r a l o s so l d a d o s d e Je r j es. L o s si et e co n t r a T eb a s es el d r a m a d e u n a c i u d a d si t i ad a. Y el A g a
m e n n d e O r est ea a c a b a j u st o d e r e g r e sa r d e esa g u e r r a d e T r o y a ,
c u y a so m b r a p esa so b r e t o d a l a o b r a y c asi so b r e l a t r i l o g a e n t e r a . E l
m e n sa j e r o , y l u e g o A g a m e n n , r e c u e r d a n l a v i c t o r i a y l o s c o st o so s
e sf u e r z o s q u e l a p r e c e d i e r o n . C l i t e m n e st r a l a i m a g i n a . Y el c o r o , i n
f a t i g a b l e m e n t e , n o d e j a d e h a b l a r so b r e l a p a r t i d a d e l a e x p e d i c i n ,
so b r e H e l e n a , q u e f u e su c a u sa , so b r e I f i g e n i a , q u e f u e su p r i m e r a
v c t i m a , y so b r e l o s m u e r t o s, q u e y a n o r e g r e sa r n .
P o d r a m o s r e c o p i l a r f c i l m e n t e , en t o d a l a o b r a d e E sq u i l o , i m
p r e si o n a n t e s d e sc r i p c i o n e s d e l o s h o r r o r e s o d e l as m i se r i a s d e l a
g u e r r a . E n L o s p er sa s, d e sc r i b e el h o r r o r d e l a r e f r i e g a y d e l a c a r n i
c e r a : Se i b a n v o l c a n d o l o s c asc o s d e l as n a v e s, y y a n o se p o d a v e r
el m a r , l l e n o c o m o est ab a d e r est o s d e n a u f r a g i o s y l a c a r n i c e r a d e
m a r i n o s m u e r t o s. L a s r i b e r a s y l o s esc o l l o s se i b a n l l e n a n d o d e c a d
v e r e s. C u a n t a s n a v e s q u e d a b a n d e l a a r m a d a b r b a r a t o d as r e m a b a n
en p l e n o d e so r d e n b u sc a n d o l a h u i d a . L o s g r i e g o s, en c a m b i o , c o m o
a a t u n es o a u n c o p o d e p ec e s, c o n r est o s d e r e m o s, c o n t r o z o s d e t a
b l a s d e l o s n a u f r a g i o s, l o s g o l p e a b a n , l o s m a c h a c a b a n . L a m e n t a c i o
n es en c o n f u si n , m e z c l a d a s c o n g e m i d o s, se i b a n e x t e n d i e n d o p o r
a l t a m a r ... ( L o sp er sa s, 4 19 - 4 2 7 ) . E n L o s si et e, d e sc r i b e el h o r r o r d e
l as c i u d a d e s sa q u e a d a s: Su b e el t u m u l t o a l a c i u d a d e l a , h a c i a el l u -

Esquilo o la tragedia de la justicia divina

21

g a r d o n d e se e n c u e n t r a el r e c i n t o f o r t i f i c a d o . C a d a h o m b r e r ec i b e l a
m u e r t e m e d i a n t e l a l a n z a d e m a n o s d e o t r o . Su e n a n v a g i d o s d e n i
o s l a c t a n t e s e n sa n g r e n t a d o s q u e e st a b an m a m a n d o d e l o s p ec h o s
m a t e r n o s. E l p i l l a j e es h e r m a n o d e l a p e r se c u c i n . E l sa q u e a d o r t r o
p i e z a c o n o t r o q u e y a h a sa q u e a d o ... (L o s si et e, 3 4 5 - 3 5 3 ) E n t o d as
est as e v o c a c i o n e s, est p r e se n t e l a m u e r t e : esa m u e r t e d e l o s g u e r r e
r o s c u y o e sc n d a l o n a d i e e x p r e s c o n t an t a f u e r z a c o m o E sq u i l o . A
v ec es l a m e n c i o n a c o n u n g r a v e c an t o d e d u e l o , c o m o en L o s p er sas:
L o s n a v i o s se l o s l l e v a r o n a y , a y ! , l o s n a v i o s l es d i e r o n l a
m u e r t e a y , a y ! , l o s n a v i o s, c o n a t a q u e s c a u sa n t e s d e t o d o d e
sa st r e ( 56 0 - 56 3) . O b i e n , al t r a z a r l a i m a g e n t e r r i b l e d e el q u e
c a m b i a p o r o r o c a d v e r e s , e v o c a el d u e l o d e a q u e l l o s a q u i e n e s se
i n f l i g i est e c a m b i o m o n st r u o so : E n c u a n t o al c o n j u n t o d el p u eb l o ,
en c a d a m o r a d a se a d v i e r t e u n d u e l o q u e el a l m a l a c er a p o r l o s q u e
p a r t i e r o n d e l a t i e r r a d e H e l n . M u c h a s so n l as d e sd i c h a s q u e h i e r e n
el c o r a z n . C a d a c u a l sab e a q u f a m i l i a r e s d i o l a d e sp e d i d a , p er o en
v e z d e h o m b r e s v u e l v e n a l a c asa d e c a d a u n o u r n a s y c e n i z a s ( A g a

m en n , 4 30 y ss.) .
E s q u i l o si n t i v i v i d a m e n t e t o d o eso : l o v i o y l o e x p e r i m e n t . Y
as se e x p l i c a q u e , al l a d o d e l o s d u el o s y l o s su f r i m i e n t o s, h a y a p o d i
d o d e sc r i b i r t a m b i n l as m i se r i a s f si c a s d e l o s c o m b a t i en t e s. Y a p a
d e z c a n , d i c h a s en u n a l n e a , l a sed y l a e x t e n u a c i n : L o s u n o s, su
f r i e n d o l a sed en t o r n o al a t r a c t i v o r e sp l a n d o r d e u n a f u e n t e ... ( L o s

p er sa s, 4 8 3- 4 8 4 ) ; y a t a m b i n l as p e n a l i d a d e s d e l a v i d a en el c a m p a
m en t o : S i y o o s c o n t a r a l as f a t i g a s, l as n o c h es al r e l e n t e , el l i m i t a d o
esp a c i o en l a n a v e , l a c a m a m o l e st a ...! [ ...] Y si u n o h a b l a r a d el i n
v i e r n o , c a u sa d e m u e r t e p a r a l as a v e s q u i n so p o r t a b l e n o s l o h a
c a l a n i e v e d el I d a ! , o d e l c a l o r , c u a n d o en su l e c h o , al m e d i o d a ,
c ae el m a r y d u e r m e si n o l as, si n q u e si q u i e r a so p l e l a b r i sa ...! ( A ga

m en n , 5 5 5 y ss.) .
E st a g u e r r a , si e m p r e m s o m en o s p r e se n t e en l as t r a g e d i a s d e
E sq u i l o , n o se r e m e m o r a c o n n i m o d e p r o t e st a o d e p a c i f i sm o . L o s
m a l e s d e l a m a sa , l o s m a l e s a n n i m o s, q u e t r a z a n t o d a u n a r ed d e
su f r i m i e n t o y d e d u e l o , si r v e n so b r e t o d o p a r a r e a l z a r l a r e sp o n sa b i

La tragedia griega

Zi

l i d a d d e l o s c a u d i l l o s, c u y o p a p e l c o n si st e p r e c i sa m e n t e en e v i t a r a
su s p u e b l o s t al es i n f o r t u n i o s.
Si l a g u e r r a c a u sa e st r a g o s, se n ec esi t a u n c a u d i l l o l c i d o y e n r
g i c o c o m o E t e o c l e s. Y E s q u i l o d e sp l e g t o d o su t al en t o p a r a c o n c e
d e r t o d a su i m p o r t a n c i a a est a f u n c i n d e d e f e n so r . E t e o c l e s, en L o s

si et e, se p r e se n t a so l o an t e s d e l c o r o , an t es d e c u a l q u i e r e x p l i c a c i n ;
e, i n m e d i a t a m e n t e , se o f r e c e c o m o p r o t e c t o r c o n sc i en t e. Su s p r i m e
r a s p a l a b r a s l o d i c e n , n o si n m a j e st a d : C i u d a d a n o s d e l p u e b l o d e
C a d m o , p r e c i so es q u e d i g a o p o r t u n a s p a l a b r a s el q u e est v i g i l a n t e
en asu n t o s d i f c i l e s, d i r i g i e n d o el t i m n en l a p o p a d e l a c i u d a d , si n
c e r r a r c o n el su e o su s p r p a d o s... . D e h ec h o , E t e o c l e s se m u e st r a ,
a c o n t i n u a c i n , f i r m e an t e q u i e n e s e n l o q u e c e n , c a p a z d e o r g a n i z a r
l a d e f e n sa y p r e o c u p a d o p o r i n f o r m a r se . P e r o

p o r q u ? P o r q u e

E s q u i l o l o se a l a d e sd e el c o m i e n z o l a c i u d a d , p a r a l , est p o r
e n c i m a d e t o d o : O h , Z e u s, T i e r r a , d i o se s p r o t ec t o r e s d e n u e st r a
c i u d a d , y M a l d i c i n , e r i n i s m u y p o d e r o sa p o r ser d e m i p a d r e , [ ...] n o
p e r m i t i s q u e est a t i e r r a l i b r e y c i u d a d d e C a d m o sea so m e t i d a c o n
el y u g o d e l a e sc l a v i t u d ! ... ( 69 ) .
E st a p r e o c u p a c i n p o r p o n e r a sa l v o l a c i u d a d es l a q u e e sp o l ea
a l o s b u en o s r ey es. M s q u e c u a l q u i e r o t r a , i n sp i r a a P e l a sg o , en L a s

su p l i ca n t es. P e l a sg o p i e n sa p r i m e r a m e n t e en su c i u d a d y so l o se p r e o
c u p a p o r el l a: O j a l q u e est e a su n t o d e h o sp e d a r a u n a g e n t e d e
o r i g e n c i u d a d a n o n o sea l u c t u o so , n i d e l o i n e sp e r a d o e i m p r e v i st o
se d e r i v e u n a g u e r r a p a r a n u e st r a c i u d a d ! P o r q u e n u e st r a c i u d a d
n o l a n e c esi t a ( 354 - 35 8 ) . Y r e p i t e c o n a n si e d a d : N o sea q u e a l g n
d a d i g a l a m u c h e d u m b r e , si p o r v e n t u r a a l g o n o su c e d i e r a b i e n :
P o r h o n r a r a e x t r a n j e r a s, c au sa st e l a p e r d i c i n d e l a c i u d a d ( 39 9 -

4 0 1)
A l c o n t r a r i o , el c r i m e n d e l o s m a l o s r e y e s c o n si st e en l a n z a r se a l a
l i g e r a a g u e r r a s i m p r u d e n t e s, en l as q u e n o o b t e n d r n l a a y u d a d e l o s
d i o se s. T o d a l a t r a g e d i a d e L o s p er sas l o d e m u e st r a c o n b r i l l a n t e z ,
p o r q u e l o s su f r i m i e n t o s d e est o s p e r sa s, el r e c u e r d o d e l o s m u e r t o s, el
d u e l o y l a a n g u st i a , so l o se p r e se n t a n c o n esa p r o f u si n p a r a d e st a c ar
t o d a l a g r a v e d a d d e l a c u l p a i n i c i a l d e Je r j e s. P o r u n a d e f o r m a c i n

Esquilo o la tragedia de la justicia divina

73

h i st r i c a m u y c a r a c t e r st i c a , E s q u i l o n o d u d a en e m p l e a r l a p a l a b r a
c i u d a d r e f e r i d a a est o s p er sas. E st a c i u d a d , q u e l l o r a a su s m u e r
t o s, es p r i m e r o l a c a p i t a l , Su sa , c o m o en l o s v e r so s c a r g a d o s d e a p r e n
si n q u e p r o n u n c i a el c o r o al c o m i e n z o ( i 16 - 118 ) : P o r eso , m i a l m a
e n l u t a d a se si e n t e d e sg a r r a d a d e t e r r o r a y d e l e j r c i t o p e r sa ! d e
q u e l a c i u d a d l l e g u e a sa b er se v a c a d e h o m b r e s, l a g r a n c i u d a d
d e Su s a ! . P e r o , p o r o t r a p a r t e , l a m i sm a p a l a b r a se e m p l e a p ar a el
v a st o r e i n o d e l o s p e r sa s, y l as t r a d u c c i o n e s f r a n c e sa s t i t u b e a n an t e
est e e m p l e o d e p o l i s. L a d e P a u l M a z o n l a t r a d u c e a v e c es p o r u n
p a s ( v er so 2 13 , 9 4 6 ) , a v ec es p o r P e r si a ( 5 11) y a v ec es p o r el E s
t a d o ( 7 15 ) . D e t o d a s f o r m a s, l a p a l a b r a d e b a a l u d i r , p a r a l o s a t e
n i en ses, a l o s v n c u l o s est r e c h o s e n t r e l o s c i u d a d a n o s y a p o r t a r as al
d u e l o p e r sa u n ac en t o m s p er so n a l . A h o r a b i e n , est e d u e l o t i en e u n
r e sp o n sa b l e , c u y a i m p r u d e n c i a r esal t t o d o el m u n d o y q u e , al t r m i
n o d e l a t r a g e d i a , se p r e se n t a f i n a l m e n t e en p e r so n a p a r a r e c o n o c e r
c o n d e se sp e r a c i n q u e c a r g a c o n el p eso d e t al d esast r e : E st e so y y o
a y , a y ! , u n m i se r a b l e , u n ser n o c i v o p a r a m i r a z a y p a r a m i p a
t r i a. S . F u i p a r a e l l a s u n a d e sg r a c i a ( 9 3 1- 9 33)
A est e r e t o r n o d e u n r e y v e n c i d o se o p o n e , en el o t r o e x t r e m o d e
l a o b r a d e E sq u i l o , el r e t o r n o d e u n r ey v e n c e d o r . P e r o t a m p o c o
A g a m e n n es m e n o s c u l p a b l e . P o r q u e l a g u e r r a q u e d i r i g i e r a u n a
g u e r r a m o r t f e r a q u e n i n g n m o t i v o f u n d a m e n t a l j u st i f i c a b a , y q u e
d e se m b o c en ex c e so s i m p o s. D e sd e el c o m i e n z o , el c o r o d e n u n c i a
c l a r a m e n t e est e c o n t r a st e e n t r e l a c a u sa d e l a g u e r r a y l o s su f r i m i e n
t o s q u e p r o v o c : P o r u n a m u j e r q u e l o f u e d e m u c h o s m a r i d o s,
n u m e r o so s c o m b a t e s q u e e x t e n a n l o s m i e m b r o s [ ...] i m p o n d r p o r
i g u a l a l o s d a o s y a l o s t r o y a n o s ( 6 2- 6 6 ) . Si e m p r e se i n si st e en est e
c o n t r a st e . Se i n m o l a I f i g e n i a p a r a a y u d a r a u n a g u e r r a v e n g a d o r a
d el r a p t o d e u n a m u j e r ( 22 5) . Y l a i m p o n e n t e i m a g e n d el d i o s d e l a
g u e r r a , c i t a d a m s a r r i b a , se i n t e r r u m p e c o n l a d e sc r i p c i n d e l d u el o
q u e r e i n a en t o d as l as c asas: Y g i m e n si n t r e g u a m i e n t r a s e l o g i a n al
g u e r r e r o m u e r t o : a est e p o r q u e e r a d i e st r o en el c o m b a t e ; a a q u el
p o r q u e c a y g l o r i o sa m e n t e en l a m a t a n z a d e u n a g u e r r a p o r l a es
p o sa d e o t r o ! ( 4 4 5- 4 4 7) . T o d o est c a r g a d o d e r e p r o c h e s. Y c u a n d o

La tragedia griega

74

a p a r e c e el r e y , el c o r o , f e l i z , sa c r i f i c a d o y f i e l , n o p i e r d e l a o p o r t u n i
d a d d e p r o n u n c i a r u n a r e p r o b a c i n r e t r o sp e c t i v a : c u a n d o a n t a o ,
c o n f i e sa , A g a m e n n p r e p a r a b a l a p a r t i d a d e l a e x p e d i c i n p a r a r e s
c a t a r a u n a i m p d i c a , se l o r e p r e se n t d e u n m o d o m u y a l e j a d o d e
l a c u l t u r a y n o r i g i e n d o b i en el t i m n d e t u i n t e l i g e n c i a , p o r q u e t r a
t a b as d e d a r l e s n i m o s a u n o s g u e r r e r o s q u e est ab an en t r an c e d e
m u e r t e p o r m e d i o d e sa c r i f i c i o s ( 8 0 0 - 8 0 5) .
E sq u i l o , h a y q u e r e p e t i r l o , n o es en m o d o a l g u n o u n p a c i f i st a : se
e x a l t a c o n l a i d ea d e l as l u c h a s d e f e n si v a s ( c o m o l a q u e l l e v a a c ab o
E t e o c l e s, c o m o l a q u e l l e v a r o n a c a b o l o s g r i e g o s y en l a q u e l t o m
p ar t e ) ; i n c l u so t i en e p a l a b r a s d e a l a b a n z a p a r a l as c o n q u i st a s d e D a
r o y l a g r a n d e z a d e l as c i u d a d e s f o r t i f i c a d a s. P e r o l o q u e t o d a s l as
o b r a s r e c l a m a n es el r e sp et o d e l as v i d a s, el r esp et o d el p u e b l o . Y en
t o d o s l o s m i t o s q u e t o m a p r e st a d o s al f o n d o p i c o m i t o s q u e so l o
c o n c e r n a n a f a m i l i a s, r a z a s u h o m b r e s , l i n t r o d u c e ese p e r so n a j e
c o l e c t i v o d e l a c i u d a d , f u n d a m e n t a l en su p r o p i a e x p e r i e n c i a , p er o
a n a c r n i c o en l a l e y e n d a .
A est e r esp ec t o , p o r l o d e m s, el a n a c r o n i sm o m s h e r m o so n o
t i en e q u e v e r c o n l a g u e r r a : c o n c i e r n e al o r d e n i n t e r n o y al g o b i e r n o
d e l a c i u d a d . P o r q u e el r e y P e l a sg o , en L a s su p l i c a n t es , se c o n v i e r t e
en el m o d e l o d e l r ey d e m o c r t i c o , p r e o c u p a d o p o r c o n su l t a r a su
p u e b l o . T a m b i n en est e t e r r e n o p o n e p o r d e l a n t e d e c u a l q u i e r o t r a
l a c o n si d e r a c i n d e l a c i u d a d . Y e x p l i c a d e m a n e r a o b st i n a d a : N o
est i s se n t a d a s j u n t o al h o g a r d e m i p al a c i o . Si l a c i u d a d , en c o m n ,
r e c i b e u n a m a n c h a , p r e o c p e se en c o m n t o d o el p u e b l o d e b u sc a r
el r e m e d i o . Y o n o o s p u e d o g a r a n t i z a r p r o m e sa a l g u n a an t es d e h a
b e r c o n su l t a d o a c er c a d e est e a su n t o c o n t o d a l a c i u d a d ( 36 5- 36 9 ) .
Y m s a d e l a n t e : Y a d e m s t e l o d i j e y a an t es: n o p o d r a h a c e r eso a
l a e sp a l d a d e l p u e b l o , n i si q u i e r a t e n i e n d o u n p o d e r a b so l u t o . E l
r e y n o se c o n t e n t a c o n p r o t e g e r l a c i u d a d , si n o q u e l a r esp et a.
Y

si n d u d a , n o es p o r c a su a l i d a d q u e el p r o b l e m a su sc i t a d o en

O r est ea se c o n f e , en d e f i n i t i v a , al v e r e d i c t o d e l o s h u m a n o s, a q u i e n e s
r e p r e se n t a n a l a c i u d a d d e A t e n a s. M e d i a n t e u n a esp ec i e d e d e sp l a
z a m i e n t o , l a f u n c i n q u e P e l a sg o a su m a en A r g o s se c o n f a a q u a

Esquilo o la tragedia de la justicia divina

75

u n a d i o sa t u t e l a r . E l l a t a m b i n d u d a y p r e v d i f i c u l t a d e s, p er o e l i g e
a l o s j u e c e s d e e n t r e su p u eb l o . Y su a t e n c i n n o se d e t i e n e ah . A n t e s
d e d e j a r l o s v o t a r , d i c t a l as l e y es q u e d e b e n p r o t e g e r a l a c i u d a d : el
t r i b u n a l d el A r e p a g o , q u e a c a b a d e i n st i t u i r , se r p a r a l a c i u d a d
b a l u a r t e sa l v a d o r ( 7 0 1) . L u e g o , u n a v e z e m i t i d o el v e r e d i c t o , so l o
p i e n sa en u n a c o sa, q u e es c o n c i l i a r c o n su c i u d a d a l as a n t i g u a s d i o
sas d e l c a st i g o : l es p i d e q u e b e n d i g a n a su p u e b l o ; l es p i d e q u e l e e v i
t en l a g u e r r a c i v i l y t o d as l as d e m s p l a g a s. D e m o d o q u e l a o b r a
c o n c l u y e en m e d i o d e b e n d i c i o n e s p a r a A t e n a s.
A m o r p o r l a c i u d ad , p r o t ecci n d e l a c i u d ad y p r eo cu p aci n p o r
c o n su l t a r l a : a t r a v s d e est as f i g u r a s r e al es o d i v i n a s se i m p o n e el
i d e a l d e E sq u i l o . A h o r a b i en , es u n i d ea l q u e se f u n d a en l a c o n c o r
d i a , p e r o q u e si e m p r e t i e n d e h a c i a el o r d e n .
P e l a sg o p r o c u r a el a c u e r d o d e su c i u d a d . A t e n e a , p a c i e n t e m e n
t e, se e sf u e r z a p o r o b t en e r el a c u e r d o d e l as e r i n i s. N o d e se a l a v i o
l e n c i a , si n o q u e a p e l a a l a sa g r a d a p e r su a si n , q u e p r o p o r c i o n a
a su p a l a b r a su m g i c a d u l z u r a . Y l o q u e , so b r e t o d o , p i d e p a r a
su c i u d a d es el a c u e r d o i n t e r n o : si a l g o t e m e p a r a A t e n a s es q u e [ l as
e r i n i s] a r r a n q u e n a l o s g a l l o s su s c o r a z o n e s p a r a i m p l a n t a r l o s en
m i s c i u d a d a n o s, o c a si o n a n d o u n A r e s i n t e r n o en l a r a z a p l e n o d e
m u t u a a r r o g a n c i a ( 8 6 2- 8 6 3) .
P e r o se m e j a n t e a c u e r d o i m p l i c a el r esp et o d el o r d e n . Y su c ed e
q u e l o s so b e r an o s d e E sq u i l o , si so n c o m e d i d o s y p ac i e n t es, si g u en
si e n d o i m p e r i o so s c u a n d o se t r at a d e e x i g i r l a d i sc i p l i n a d e l o s c i u d a
d a n o s.
E l t r i b u n a l d el A r e p a g o t i en e p r e c i sa m e n t e p o r f u n c i n l a d e
h a c e r r e sp e t a r est a d i sc i p l i n a . Y , en el m o m e n t o p r e c i so en q u e, en
A t e n a s, u n a n u e v a l e y t e n d a a r e st r i n g i r l o s p o d e r e s d e h ec h o q u e
p e r t e n e c a n a est e c o n se j o , E s q u i l o se e sf u e r z a en p o n e r d e r e l i e v e l a
i m p o r t a n c i a d e l p ap el m o r a l q u e d e b e si e m p r e se g u i r si e n d o el su y o .
A l r e t o m a r l as f r a se s q u e l as p r o p i a s e r i n i s h a b a n e m p l e a d o c u a n d o
r e i v i n d i c a b a n , en n o m b r e d e l b u en o r d e n , el d e r e c h o a c a st i g a r a l o s
c u l p a b l e s, A t e n e a r ep i t e q u e h a y q u e e v i t a r t an t o l a a n a r q u a c o m o
el d e sp o t i sm o : A c o n se j o a l o s c i u d a d a n o s q u e r e sp et e n c o n r e v e r e n -

76

La tragedia griega

c i a l o q u e n o c o n st i t u y a n i a n a r q u a n i d e sp o t i sm o y q u e n o e x p u l
sen d e l a c i u d a d d el t o d o el t e m o r , p u e s, q u m o r t a l es j u st o si n o h a
t e m i d o n a d a ? ( 6 9 6 - 6 9 9 ) . Y m s a d e l a n t e p r o m u l g a , c o m o so b e r a
n a q u e p r e t e n d e ser o b e d e c i d a : E st a b l e z c o est e t r i b u n a l i n so b o r n a
b l e , a u g u st o , p r o t e c t o r d e l p a s y si e m p r e en v e l a p o r l o s q u e d u e r
m e n ( 70 4 - 70 6 ) .
E n c i e r t o se n t i d o , t al es f r m u l a s t r a i c i o n a n l as p r e o c u p a c i o n e s
d el h o m b r e y d e l m o m e n t o . P e r o es i m p o r t a n t e p r e c i sa r q u e si l a
a c t u a l i d a d , en E sq u i l o , a c c ed e a s a l a t r a g e d i a , eso n o q u i e r e d e c i r
en a b so l u t o q u e l a t r a g e d i a se h a y a v u e l t o m s f a m i l i a r : al c o n t r a r i o ,
c o m o en L o s p er sa s, t e n e m o s l a se n sa c i n d e q u e l a a c t u a l i d a d , t r a s
p u e st a y r e p e n sa d a , se c a r g a s m i sm a d e m a j e st a d . Se t r a t a d el
A r e p a g o , se t r a t a d e l a a m e n a z a d e l u c h a s i n t est i n as, p e r o t a m b i n
se t r at a d e l o r d e n en t an t o q u e t al , d e l o r d e n q u e p r e si d e l a o r g a n i
z a c i n d e l m u n d o y d el q u e el o r d e n d e l a c i u d a d n o es m s q u e u n o
d e su s asp ec t o s.
D e h ec h o , P e l a sg o , E t e o c l e s y D a r o so n , g u a r d a n d o l as p r o p o r
c i o n e s, f i g u r a s c o m p a r a b l e s a l a A t e n e a d e L a s eu m n i d es. So n t a m
b i n f i g u r a s c o m p a r a b l e s a l A p o l o d e l t e m p l o d e Z e u s en O l i m p i a :
c o n el b r a z o e x t e n d i d o y el g est o a u t o r i t a r i o , p ar e c e d e c r e t a r el p r x i
m o c a st i g o a eso s i n t o l e r a b l e s r a p t o r e s q u e so n l o s c en t a u r o s, e i m p o
n e r su o r d e n h ast a a l as m u j e r e s a t e r r o r i z a d a s q u e ac ec h a n en l o s
n g u l o s d el fr o n t n .

Se p o n e as d e m a n i f i e st o q u e , en d e f i n i t i v a , u n a m i sm a i n sp i r a c i n
p r e si d e l a e v o c a c i n d e l a j u st i c i a d i v i n a y l a d e l a v i d a h u m a n a : en
u n o y o t r o m b i t o , e n c o n t r a m o s u n a m i sm a f e en l a e x i st e n c i a d e u n
o r d e n , q u e se i m p o n e a t r a v s d e l o s su f r i m i e n t o s y q u e d eb e i m p o
n e r se c u est e l o q u e c u est e.
P e r o l a se m e j a n z a n o a c ab a a h , p o r q u e , en d e f i n i t i v a , p ar ec e
q u e l as p e r sp e c t i v a s d i v i n a s y h u m a n a s se c o m b i n a n p a r a o t o r g a r a
c a d a g est o u n a l c an c e m s e l e v a d o .
L o s b u en o s r e y es p a r t i c i p a n d e l a m a j e st a d d i v i n a . E n c u a n t o a

Esquilo o la tragedia de la justicia divina

11

l o s r e y e s c u l p a b l e s, su c u l p a se i n sc r i b e si m u l t n e a m e n t e en d o s r e
g i st r o s p ar a l e l o s. C u l p a b l e s an t e l o s d i o se s, so n c a st i g a d o s p o r el l o s y
a r r a st r a n a su s p u e b l o s al d e sast r e. P e r o , a l a i n v e r sa , c u l p a b l es an t e
su s p u e b l o s, i r r i t a n p o r el l o a l o s d i o ses. D e m a n e r a q u e , f i n a l m e n t e ,
t o d o c o n v e r g e : l a o f e n sa a l o s d i o se s y l a o f e n sa a l a c i u d a d so n c o m o
l as d o s c a r a s d e u n a m i sm a c u l p a . C o m o d i c e el c o r o en A g a m en n
( 4 56 y ss.) : Q u e a l o s a u t o r e s d e t an t as m u e r t e s n o d e j a n d e v e r l o s
l o s d i o ses .
Y

el r e su l t a d o es q u e c a d a t r a y e c t o r i a h u m a n a se p r o l o n g a y d e s

p i e r t a t o d a u n a se r i e d e eco s q u e l e p r o p o r c i o n a n su g r a v e d a d y su
d i m e n si n t r g i c a . E n ef ec t o , en est e m u n d o d e m i st e r i o sa s c o r r e s
p o n d e n c i a s, el g est o d e l h o m b r e q u e h a c e c o r r e r l a sa n g r e y a n o se
l i m i t a a su h o r i z o n t e p er so n a l o f a m i l i a r : se p r o l o n g a en el m b i t o d e
l o sa g r a d o , d o n d e t o d o se c o n t a b i l i z a en c u l p a s y en c ast i g o s; t a m
b i n se p r o l o n g a en el t i e m p o , p o r q u e E s q u i l o c o n c i b e a est e h o m b r e
c o m o u n m i e m b r o so l i d a r i o en l a su c esi n d e l as g e n e r a c i o n e s d e su
r a z a . Y se p r o l o n g a en su s r e p e r c u si o n e s i n m e d i a t a s, y a q u e l o s r ey es
t i en e n su p u e b l o a su c a r g o .
E st o s m l t i p l e s t r a sf o n d o s y est e r i e sg o c o n st a n t e d e u n d e sast r e
g i g a n t e sc o c o n f i e r e n a l o t r g i c o d e E s q u i l o su i n c o m p a r a b l e r e so
n an c i a.
P o d r a m o s d e c i r q u e el r e su l t a d o es c u a n t i o so : m u c h a s i d eas,
m u c h a s a b st r a c c i o n e s, m u c h a s c o n si d e r a c i o n e s g e n e r a l e s e n t r e v e r a
d a s u n as en l as o t r as. P o r eso , d e sp u s d e h a b e r d i b u j a d o a s l as g r a n
d es l n ea s d e si g n i f i c a c i n q u e a c o m p a a n c a d a g est o en l a o b r a d e
E sq u i l o , c o n v i e n e r e c o r d a r q u e est as g r a n d e s l n ea s, i n sc r i t a s so b r e
t o d o en l o s c an t o s d el c o r o , n o i m p i d e n q u e l a o b r a d e E sq u i l o sea
an t e t o d o i n m e d i a t a y c o n c r e t a. P o r q u e n o l l e v a a c ab o n i n g n a n
l i si s. L a s i d eas q u e e x p r e sa su t ea t r o se d e sv e l a n so l as, b a j o el i m p a c
t o d e l a a n si e d a d , a p e n a s c l a r a s, b r u sc a s c o m o r e v e l a c i o n e s.
L a m a y o r a d e l as v ec es, se n o s e n t r e g a n v i v i d a s en su r e a l i d a d
m s c o n c r e t a . A E sq u i l o l e g u st a m o st r a r . M e n c i o n a t o d o s l o s f r a g o
r es d e l a g u e r r a . H a c e q u e se o i g a el so n i d o d e l o s r o b l o n es, r e m a c h a
d o s u n o a u n o , q u e c l a v a n a P r o m e t e o en su r o c a. H a c e q u e se v e a n

La tragedia griega

78

l as e r i n i s y q u e se e sc u c h en su s r u g i d o s. T o d o eso se v e , se o y e, se
i m p o n e d e u n m o d o i n m ed i at o .
Si q u i e r e e x p r e sa r el d u e l o p e r sa , n o c o m e n t a : d a n o m b r e s y m s
n o m b r e s, e n t r e c o r t a d o s p o r b r u sc a s i m g e n e s, c o n c r e t a s, q u e m u e s
t r a n c a d v e r e s a r r a st r a d o s p o r l a r e sa c a c o n t r a l as r o c as. Si q u i e r e
h a b l a r d e l p e q u e o O r e st e s, o b i e n d e l o s su f r i m i e n t o s d e l a g u e r r a ,
n o d u d a en h a c e r q u e l a n o d r i z a d e O r e st e s o b i e n el m e n sa j e r o q u e
a c ab a d e l l e g a r d e T r o y a e x p r e se n su s p en as m s h u m i l d e s, en su
b r u t al b an al i d ad .
E i n c l u so c u a n d o q u i e r e su g e r i r m s, c u a n d o h a b l a d e l asesi n a t o ,
d e l a c u l p a o d el c a st i g o , en l u g a r d e t r m i n o s ab st r ac t o s, su ar t e o f r e
ce i m g e n e s f u l g u r a n t e s, en l as q u e l as c o sas m i sm a s p ar e c e n a d q u i r i r
v i d a p a r a i n sp i r a r m s m i e d o u h o r r o r . L a sa n g r e d e r r a m a d a , si n
d u d a , n o p u e d e ser l l a m a d a d e v u e l t a : L a n e g r a sa n g r e c a d a a t i e r r a
d e u n a so l a v e z c o n l a m u e r t e d e u n h o m b r e , q u i n p o d r v o l v e r a
l l a m a r l a a l a v i d a m e d i a n t e e n sa l m o s? (A g a m en n , 10 19 - 10 2 1) . P e r o
si n o p u e d e ser l l a m a d a a l a v i d a , t a m p o c o p u e d e ser b o r r a d a . P e r si s
t e. Y C a sa n d r a l a e n c u e n t r a ah , m u c h o s a o s d e sp u s, c u a n d o r e c o
n o c e, en el p a l a c i o d e A g a m e n n , u n m a t a d e r o d e h o m b r e s y u n
so l a r e m p a p a d o d e sa n g r e ( 10 9 2 ) . E st a sa n g r e est ah , c o n su o l o r :
L a c asa e x h a l a m u e r t e q u e c h o r r e a sa n g r e ( 130 9 ) . N a d a l a p u e d e
r e d i m i r . N a d a l a p u e d e h a c e r d e sa p a r e c e r : A c au sa d e l a sa n g r e b e
b i d a p o r l a t i e r r a n u t r i c i a , si n d e sa p a r e c e r , se h a c u a j a d o u n a sa n g r e
v e n g a d o r a ( L a s co f o r a s , 6 6 - 6 7) . A n t i c i p a n d o a l a d y M a c b e t h , el c o r o
d e c l a r a i n c l u so : N o e x i st e r e m e d i o p a r a q u i e n v i o l a u n a c m a r a
n u p c i a l , y , si l as a g u a s d e t o d o s l o s r o s, sa l i e n d o d e u n n i c o c au c e,
e m p a p a n l a sa n g r e q u e m a n c h a l a m a n o c o n l a i n t e n c i n d e p u r i f i
c a r l a , se d i r i g e n en v a n o h a c i a e l l o ( 72) . L a c u l p a n o so l o p er si st e:
v i v e y p r o l i f r a . Se d i r a u n p a r t o m o n st r u o so : M i e n t r a s q u e u n a
so b e r b i a a n t i g u a su el e e n g e n d r a r u n a n u e v a so b er b i a m s p r o n t o o
m s t a r d e en l o s h o m b r e s m a l v a d o s, c u a n d o l l e g a l a h o r a f i j a d el p a r
t o y u n a d e i d a d c o n t r a l a q u e n o es p o si b l e c o m b a t e n i g u e r r a , l a sa c r i
l e g a t e m e r i d a d d e l a c e g u e r a , l u c t u o sa p a r a l o s m o r t a l e s, se m e j a n t e
a su s p a d r e s ( 76 4 - 7 70 ) . Y l a m i sm a i m a g e n v u e l v e a a p a r e c e r en

Esquilo o la tragedia de la justicia divina

79

L a s co f o r as c u a n d o el c o r o d e c l a r a ( 6 4 6 - 6 52) : P e r o el c i m i e n t o d e l a
Ju st i c i a t i e n e f i r m e z a y , f o r j a d o r d e e sp a d a s, f u n d e el d est i n o d e a n t e
m a n o el b r o n c e , y , c o n el t i em p o , t r ae u n h i j o a su c asa, p a r a c a st i g a r
l a m a n c i l l a d e sa n g r e s m s a n t i g u a s d e r r a m a d a s, l a i l u st r e e r i n i s, q u e,
en l o p r o f u n d o d e su e sp r i t u , m a n t i e n e l o s d eseo s d e v e n g a n z a .
A l a b r u t a l i d a d d e l a p r e se n c i a c o n c r e t a se a l i a u n a esp ec i e d e
v i si n o b sesi v a , p e r o el p e n sa m i e n t o d e E s q u i l o si e m p r e se m u e v e a
r as d e l o r e a l y se a d h i e r e a l . L a r a r e z a d e l as e x p r e si o n e s, su m a j e s
t ad o r a c u l a r o su g r o se r a si m p l i c i d a d , t o d o c o o p e r a a i n t e n si f i c a r su
f u e r z a . P e r o est a f u e r z a est r e l a c i o n a d a c o n l a s se n sac i o n es.
Si n est a c o r r e c c i n , h a b r a m o s c o r r i d o el r i e sg o d e c r e e r q u e l a
g r a n d e z a d el t e a t r o d e E sq u i l o se a se m e j a a l a m a j e st a d c l si c a. P e r o
es su an t t esi s, y , en g e n e r a l , d i sg u st en l as p o c as d e c l a si c i sm o .
E st a m e z c l a d e v i d a c o n c r e t a y d e t r a sf o n d o s r e l i g i o so s, q u e n o t i en e
n a d a d e i n t e l e c t u a l , r e p r e se n t a p r e c i sa m e n t e el r a sg o c a r a c t e r st i c o
d e l a r c a sm o . Y , c o n r e l a c i n a l , t o d o l o q u e h a b r a d e se g u i r se r a
m s r a z o n a d o y m en o s e l e v a d o , m s m o d e st o y m e n o s c o n c r e t o . N a
d i e , d e sp u s d e E sq u i l o , se i n st a l a al n i v e l d e E sq u i l o .

Il l

S F O C L E S O L A T R A G E D I A D E L H R O E SO L I T A R I O

L a g e n e r a c i n d e S f o c l e s es, en l a h i st o r i a d e A t e n a s, l a d el ap o g e o .
D u r a n t e l a b a t a l l a d e Sa l a m i n a , t o d a v a n o e r a m s q u e u n m u c h a c h o
( se n o s d i c e q u e d i r i g i el c o r o d e ef eb o s e n c a r g a d o d e c e l e b r a r l a v i c
t o r i a) . C o n o c i el i m p e r i o a t e n i e n se . V i o e d i f i c a r l as c o n st r u c c i o n e s
d e l a A c r p o l i s. Si n d u d a , asi st i , f i n a l m e n t e , a l o s si n sa b o r e s d e l a
g u e r r a d el P e l o p o n e so . P e r o su a m o r p o r su p a t r i a p e r m a n e c i i n c
l u m e : E d i p o en C o l o n o , q u e- es su l t i m a o b r a y q u e n o se r e p r e se n t
h ast a d e sp u s d e su m u e r t e , c o n t i e n e el m s b e l l o d e l o s c a n t o s a l a
g l o r i a d e A t e n a s, d e u n a A t e n a s d o n d e es a g r a d a b l e v i v i r y c u y a f l o t a
si g u e si e n d o g l o r i o sa . P o r l o d e m s, S f o c l e s es el n i c o d e l o s t r es
g r a n d e s t r g i c o s q u e n o q u i so a b a n d o n a r A t e n a s: si g u i si e n d o f i e l
h ast a el f i n a l d e l a p o c a d e f e l i c i d a d en l a q u e h a b a si d o f o r m a d o .
T a m b i n l f u e f e l i z . N a c i d o en u n a f a m i l i a a c o m o d a d a , r ec i b i
u n a e d u c a c i n a l a m e d i d a d e esa b u e n a p o si c i n . Se c o r o n en l o s
c e r t m e n e s g i m n st i c o s, se l e c o n f i a r o n p ap el e s d e m si c o y p a r t i c i
p en l a v i d a p o l t i c a c o n x i t o ( f u e en d o s o c asi o n e s e st r a t e g a y se l e
l l a m a f o r m a r p a r t e d e l o s c o n sej e r o s e sp ec i al es n o m b r a d o s d e sp u s
d el d e sa st r e d e Si c i l i a , c u a n d o t en a o c h en t a y t r es a o s) . C u m p l i
t a m b i n f u n c i o n e s r e l i g i o sa s. F i n a l m e n t e , su c a r r e r a l i t e r a r i a f u e b r i
l l a n t e . C o r o n a d o p o r p r i m e r a v e z en 4 6 8 a . C . , c u a n d o t e n a m en o s
d e t r e i n t a a o s, t u v o q u e se r l o , d e sp u s d e est o , c o n m a y o r f r e c u e n
c i a q u e c u a l q u i e r o t r o p o e t a t r g i c o . A l o s o c h en t a y si et e a o s, o b t u
v o d e n u e v o l a c o r o n a p o r Fi l o c t et es.
A est o se a a d e q u e e r a a m a b l e y so c i ab l e. T u v o g r a n c a n t i d ad
d e a m i g o s. Y su s a g u d e z a s se c i t ab a n a m e n u d o a d i e st r o y si n i est r o .
81

La tragedia griega

82

Q u i z t a m b i n , en est e m b i t o , e x p e r i m e n t , h a c i a el f i n a l , a l g u n a s
d ec ep c i o n e s d e o r d e n f a m i l i a r , p e r o q u i n n o l as e x p e r i m e n t a ? Si es
c i e r t o q u e n o se p u e d e l l a m a r a n a d i e f e l i z an t es d e su m u e r t e , l a
v i d a d e S f o c l e s, en su c o n j u n t o , m e r e c e est e ep t et o .
Y

est o es u n a p r u e b a d e q u e se p u e d e p e r f e c t a m e n t e v i v i r f e l i z

a u n q u e se e sc r i b a n t r a g e d i a s, e i n c l u so i n v e n t a r u n m u n d o d e st i n a
d o a c o n v e r t i r se en el m u n d o t r g i c o p o r e x c e l e n c i a .
E l c a r c t e r d e l o t r g i c o p r o p i o d e S f o c l e s est m s c e r c a d e
n o so t r o s q u e el d e E sq u i l o . Y , en c i e r t o se n t i d o , l a p l e n i t u d p o l t i c a
q u e v i v i y d i sf r u t S f o c l e s n o es a j e n a a est a d i f e r e n c i a : est a p l e n i
t u d i m p l i c a , e f e c t i v a m e n t e , u n a m a y o r c o n f i a n z a en el h o m b r e . E s
q u i l o h a b a v i v i d o l a a m e n a z a d e u n d e sa st r e , m i e n t r a s q u e S f o c l e s
v i v e u n a g r a n d e z a s l i d a m e n t e a f i a n z a d a y q u e y a so l o se t r a t a d e
a d m i n i st r a r b i en . P o r t an t o , si t a al h o m b r e en el c e n t r o d e t o d o y
c o l m a su s t r a g e d i a s d e d e b er es c o n t r a p u e st o s y d e c o n t r o v e r si a s so
b r e c o m p o r t a m i e n t o s. C r e e en l a i m p o r t a n c i a d e l h o m b r e y en su
g r a n d e z a . L l e g a a s a t r a z a r i m g e n e s d e h r o e s a l o s q u e n a d a p o
d r a d o b l eg ar , au n q u e l o s r ep u d i en t o d o s l o s q u e l os r o d ean y au n
q u e l o s d i o se s se b u r l e n d e el l o s.
L a si g n i f i c a c i n d e l o s ac t o s h u m a n o s y a n o est a m p l i f i c a d a ,
c o m o en E sq u i l o , p o r l a m e n c i n d e l as c o n se c u en c i a s q u e l o s d e s
b o r d a n : a h o r a r e su l t a d e l a a t e n c i n q u e se p r e st a a su s m v i l e s y a
su s r e so r t e s. Y l o t r g i c o d e S f o c l e s est , an t e t o d o , en f u n c i n d el
i d e a l h u m a n o al q u e o b e d e c en su s h r o es.

I.

D EBER ES CO N T R A P U EST O S

A s c o m o n o h a y n i n g u n a o b r a e n t r e l as q u e se c o n se r v a n d e E s
q u i l o en q u e n o p o d a m o s e n c o n t r a r , en el c e n t r o y d i r i g i n d o l o
t o d o , el p r o b l e m a d e l a j u st i c i a d i v i n a , d e l m i sm o m o d o n o h a y u n a
so l a o b r a e n t r e l as q u e se c o n se r v a n d e S f o c l e s en q u e el p r o b l e m a
d e l o r d e n t i c o n o se p r e se n t e en t o d a su i n t e n si d a d , e n c a r n a d o en
l o s p e r so n a j e s.

Sfocles o la tragedia del hroe solitario

83

Se r a p o si b l e , p o r c o n si g u i e n t e , e x a m i n a r b a j o est e asp ec t o l as
si et e o b r as c o n se r v a d a s ( si et e so b r e c i e n t o v e i n t i t r s, ay : l a l i st a es
b r e v e , a u n c u a n d o se l e a a d a el d r a m a sa t r i c o L o s sabu eso s , d el q u e
se e n c o n t r a r o n f r a g m e n t o s i m p o r t a n t e s e n 19 12 ) . Si n e m b a r g o , d o s
d e est as si et e t r a g e d i a s so n m en o s c o n v i n c e n t e s: so n l as q u e S f o c l e s
d e d i c a a E d i p o . P u e st o q u e l a r e l a c i n c o n l o s d i o se s se an t e p o n e en
e l l a s al c o n f l i c t o e n t r e l o s h o m b r e s, l as e x a m i n a r e m o s a a m b a s b a j o
est a r e l a c i n .
E n t r e l as d e m s, l as d o s m s c o n v i n c e n t e s so n A n t i g o n a y E l ec t r a .

A n t i g o n a , en esp e c i a l , m e r e c e ser t r a t a d a en p r i m e r l u g a r , p o r ser h a s


t a t al p u n t o r e p r e se n t a t i v a d e l a m a n e r a c o m o S f o c l e s t r a n sm i t e a
u n a l e y e n d a su d i m e n si n t r g i c a . U n a e x p o si c i n c r o n o l g i c a n o
d e b e r a c o m e n z a r p o r e l l a ( y a q u e d e b e d e se r d e 4 4 2 a. C . , y y a x
y h a s t r a q u i n i a s so n v e r o s m i l m e n t e a n t e r i o r es) , p e r o , c o m o en l a R e

p b l i c a d e P l a t n , A n t i g o n a p r o p o r c i o n a u n a l e c t u r a m s ac c esi b l e,
m i e n t r a s q u e l a s d e m s o b r a s o f r e c e n u n a i m a g e n m s r e st r i n g i d a .
A n t i g o n a h a e n t e r r a d o , c o n t r a l a o r d e n p r o m u l g a d a en T e b a s,
a su h e r m a n o P o l i n i c e s, q u e h a b a m u e r t o en l a l u c h a f r a t r i c i d a q u e
l o e n f r e n t a b a a E t e o c l e s: e l l a d e b e r p a g a r c o n su v i d a est a i n i c i a t i
v a . E st a es l a si t u a c i n d e p a r t i d a . Y y a se p u e d e n d e st a c a r , al n i
v e l m i sm o d e l o s h ec h o s, a l g u n a s p a r t i c u l a r i d a d e s d e d e t a l l e q u e
p a r e c e n i n v e n c i o n e s d e S f o c l e s: A n t i g o n a , en l a o b r a , a c t a so l a,
si n l a a y u d a d e su h e r m a n a , y q u i e n l a p e r si g u e es C r e o n t e , el n u e
v o r e y , y n o el h i j o d e E t e o c l e s. T e n e m o s, p u e s, p o r u n a p a r t e , u n
ac t o so l i t a r i o ; y , p o r o t r o , u n a p r o h i b i c i n f u n d a d a en l a a u t o r i
d a d . D e a h n a c e n u n a ser i e d e o p o si c i o n e s q u e v a n a d o m i n a r t o d a
l a o b r a.
E st a s o p o si c i o n e s se c o r r e sp o n d e n c o n c u a t r o g r a n d e s esc en as d e
l a o b r a: c a d a esc en a e n f r e n t a a d o s p e r so n a j e s, c a d a esc en a o f r e c e
u n a c o n t r a p o si c i n . A l c o m i e n z o , A n t i g o n a se e n f r e n t a c o n su h e r
m a n a I sm e n e . A l f i n a l , C r e o n t e se e n f r e n t a c o n su h i j o H e m n y ,
l u e g o , c o n el a d i v i n o T i r e si a s. E n m e d i o , d el v e r so 4 4 1 al 5 2 5 , C r e o n
t e se e n f r e n t a c o n A n t i g o n a .
E x i st e , p o r t a n t o , u n c o n f l i c t o c e n t r a l , q u e g u a l a o b r a ; y , p a r a

84

La tragedia griega

c a d a u n o d e l o s d o s p e r so n a j e s p r i n c i p a l e s, u n o o v a r i o s c o n f l i c t o s
c o n o t r o s, q u e a y u d a n a p r e c i sa r l o s p r i n c i p i o s d e su ac c i n .
E l h ec h o m i sm o d e h a b e r i n i c i a d o l a o b r a c o n el d i l o g o d e est as
d o s h e r m a n a s, d e h a b e r i n c l u so i m a g i n a d o a est as d o s h e r m a n a s t an
d i f e r e n t e s u n a c o n sa g r a d a al m u e r t o , v a l i en t e, q u e l o d e sa f a t o d o ,
y l a o t r a t e m er o sa y p r e o c u p a d a p o r n o a c o m e t e r n i n g u n a e m p r e sa
q u e sea i m p o si b l e

c o n st i t u a u n h a l l a z g o p a r a q u i e n q u e r a p o n e r

d e r e l i e v e el h er o sm o d e A n t i g o n a . A n t i g o n a h ac e l o q u e I sm e n e n o
t i en e el v a l o r d e h ac e r , l o h ac e si n d u d a r y l o h ac e sab i e n d o el p o r q u .
N o o b st an t e, I sm e n e so l o est en d e sa c u e r d o c o n A n t i g o n a en l a
p o si b i l i d a d d e a c t u a r c o m o est a p r e t e n d e . L o d i c e b i e n c l a r o , al d e
f e n d e r se : Y o n o l es d e sh o n r o , p e r o m e es i m p o si b l e a c t u a r en c o n t r a
d e l o s c i u d a d a n o s ( 78 - 79 ) . Si r v e p u e s p a r a m o st r a r , p o r c o n t r a st e , l a
v a l e n t a d e A n t i g o n a , si n q u e e x i st a en t r e el l as n i n g n c o n f l i c t o d e
p r i n c i p i o : est e c o n f l i c t o se r e se r v a p a r a l a esc en a c o n C r e o n t e . Y e n
t o n c es est al l a l a c o n t r a p o si c i n e n t r e d o s r e g l a s d e v i d a , d o s t i p o s d e
i d e a l , d o s r d e n e s d e d e b er es.
L o s p r i n c i p i o s d e C r e o n t e se c o n o c e n d e sd e el m i sm o m o m e n t o
en q u e a p a r ec e . P o r q u e l o s p e r so n a j e s d e S f o c l e s t i en e n u n a v e r d a
d e r a p a si n p o r e x p l i c a r se , p o r d e c i r c u l e s so n su s r e g l a s d e c o m
p o r t a m i e n t o : E s i m p o si b l e c o n o c e r el a l m a , l o s se n t i m i e n t o s y l as
i n t e n c i o n e s d e u n h o m b r e h ast a q u e se m u e st r e e x p e r i m e n t a d o en
c a r g o s y en l e y es... ( 17 5 - 17 8 ) . A h o r a b i e n , l o s p r i n c i p i o s d e C r e o n t e
g i r a n t o d o s en t o r n o a l a c i u d a d y a l sa c r i f i c i o q u e e x i g e : p o r eso
p r o h i b i q u e se e n t e r r a r a a P o l i n i c e s, q u e h a b a a t a c a d o a est a c i u
d a d . E n c u a n t o a l o s p r i n c i p i o s q u e a n i m a n a A n t i g o n a , so n m u y
d i f e r e n t e s. L a s n i c a s l ey es a l as q u e o b ed ec e so n l o s g r a n d e s p r i n c i
p i o s m o r a l e s q u e t i en e n a l o s d i o ses c o m o g a r a n t e s; y e l l a e n f r e n t a el
m a n d a t o d e Z e u s a l a o r d e n d e C r e o n t e : N o p e n sa b a q u e t u s p r o
c l a m a s t u v i e r a n t a n t o p o d e r c o m o p a r a q u e u n m o r t a l p u d i e r a t r a n s
g r e d i r l as l e y es n o e sc r i t as e i n q u e b r a n t a b l e s d e l o s d i o ses. E st a s n o
so n d e h o y n i d e a y e r , si n o d e si e m p r e , y n a d i e sab e d e d n d e su r g i e
r o n . N o i b a y o a o b t e n e r c a st i g o p o r el l as d e p a r t e d e l o s d i o se s p o r
m i e d o a l a i n t e n c i n d e h o m b r e a l g u n o ( 4 52- 4 59 ) .

Sfocles o la tragedia del hroe solitario

85

Se h a d i c h o q u e el c o n f l i c t o d e A n t i g o n a c o n t r a C r e o n t e r e p r e
sen t ab a el d e l o s d e b e r e s f a m i l i a r e s c o n t r a l a r a z n d e E st a d o . E s
c i e r t o y n o l o es. P o r q u e C r e o n t e , q u e es a u t o r i t a r i o y o r g u l l o so , n o
a c t a d e l a m e j o r f o r m a p a r a el E st a d o , y l m i sm o a c a b a r p o r r e
c o n o c e r l o . Y A n t i g o n a c o m b i n a en su d e c i si n u n a p ar t e d e se n t i d o
f a m i l i a r , c o n u n a p a r t e d e si m p l e h u m a n i d a d y m u c h o d e r e l i g i n .
P e r o t o d a s est as p a r e j a s d e d e b er es f a m i l i a y E st a d o , h u m a n i d a d
o a u t o r i d a d , r e l i g i n o r esp et o p o r l as l e y es

c o n st i t u y e n o t r o s t a n

t o s c o n f l i c t o s q u e S f o c l e s d i sp u so , en a l g u n a s esc en as, en t o d a su
i n t e n si d a d an t e n u e st r a v i st a.
P o r l o d e m s, l as d o s esc en as q u e si g u e n , y en l a s q u e C r e o n t e se
v e e n f r e n t a d o a l o s a r g u m e n t o s d e su h i j o H e m n y , l u e g o , d el a d i
v i n o T i r e s i a s , n o h a c e n m s q u e p r o l o n g a r , d e sp u s d e l a p a r t i d a
d e l a h e r o n a , el a n l i si s d e l o s p r i n c i p i o s q u e a b o g a n en su f a v o r .
C o n H e m n , es l a h u m a n i d a d y es u n p o c o el se n t i d o p o l t i c o , p o r
q u e H e m n se b a sa en l a o p i n i n , en l o q u e d i c e l a g e n t e , y l e p i d e a
su p a d r e q u e n o se e n d u r e z c a h ast a el p u n t o d e 110 e sc u c h a r n i n g u
n a o p i n i n : T o d o el p u e b l o d e T e b a s a f i r m a q u e n o . / Y l a c i u d a d
v a a d e c i r m e l o q u e d e b o h a c e r ? . Y m s a d e l a n t e : P r e t e n d e s d e
c i r a l g o y , d i c i n d o l o , n o e sc u c h a r n a d a ?

(7 3 3 - 7 3 4 , 757)

T i r e si a s,

en c a m b i o , r e p r e se n t a l a r e l i g i n : e x p r e sa l a c l e r a d e l o s d i o ses.
E l r e y , si n e m b a r g o , se e m p e c i n a : y a se h a m o st r a d o t i r n i c o , ac aso
v a a d e c l a r a r se i m p o ? F i n a l m e n t e , c ed e, p e r o c ed e d e m a si a d o t a r
d e: A n t i g o n a y H e m n m o r i r n an t e s d e sa b er q u e l a c a b a b a d e
e x o n e r a r l o s.
E n c a d a u n a d e est as c u a t r o esc en as, l o s p e r so n a j e s se e n f r e n t a n
d e d o s en d o s a v e c es en t i r a d a s e n r g i c a s y v i b r a n t e s en l as q u e
p o n e n t o d a su f e, l u e g o , l a m a y o r a d e l as v ec es, en b r e v e s i n t e r c a m
b i o s r e st a l l a n t e s , d e m a n e r a q u e el r i g o r d e l as an t t esi s c o n t r i b u y e
a a c l a r a r l a s p o si c i o n es y a p r o p o r c i o n a r a l as d i st i n t a s o p c i o n e s c o n
t o r n o s n t i d a m e n t e p e r f i l a d o s.
T o d a l a o b r a se d e sa r r o l l a en est as c o n t r a p o si c i o n e s, q u e so n
c o m o l a p u e st a a p r u e b a d e u n i d e a l m o r a l .
E n c a m b i o , el c o r o so l o p u e d e se g u i r , i n q u i e t o , est e d e b a t e q u e l o

86

La tragedia griega

su p e r a . A l c o m i e n z o , c a n t a l a r e c i e n t e v i c t o r i a . C u a n d o se e n t e r a d e
q u e P o l i n i c e s h a si d o e n t e r r a d o , c a n t a el g e n i o d e l h o m b r e y l a d e s
d i c h a q u e se p r o d u c e c u a n d o ese g e n i o se e m p l e a m a l . C a n t a el d e
sast r e, c u a n d o A n t i g o n a es c o n d e n a d a ; el a m o r , d e sp u s d e l a esc en a
d e H e m n , p r o m e t i d o d e A n t i g o n a ; l as g r a n d e s d e sg r a c i a s m i t o l
g i c a s, c u a n d o se l l e v a n a A n t i g o n a . E i n v o c a a D i o n i so c u a n d o t o d o
p a r e c e a r r e g l a r se . A

p a r t i r d e est e m o m e n t o , el c o r o est f u e r a , al

m a r g e n . L a t r a g e d i a e st r i b a p o r c o m p l e t o en l a c o n f r o n t a c i n e n t r e
l o s p er so n a j e s.

E st a e st r u c t u r a , t an n u e v a c o n r e sp ec t o a E sq u i l o , l a v o l v e m o s a e n
c o n t r a r c asi e x a c t a m e n t e en E l ec t r a . A l r e t o m a r el t e m a d e L a s c o f o

r as, d e E sq u i l o , S f o c l e s l o d e sp o j a d el e l e m e n t o r e l i g i o so , y , en l u g a r
d e d e j a r a E l e c t r a en l a so m b r a , l a c o n v i e r t e en su h e r o n a . C o m o
A n t i g o n a , es u n a h e r o n a c u y a v a l e n t a n o c o n o c e l m i t e s: c u a n d o
c r e e q u e su h e r m a n o h a m u e r t o , p i e n sa i n c l u so p o r u n m o m e n t o v e n
g a r e l l a so l a a su p a d r e . C o m o A n t i g o n a , es i n t r a n si g e n t e y o r g u l l o sa .
Y , c o m o A n t i g o n a , l a m o t i v a c i n q u e l a m u e v e es l a p i e d a d h a c i a l o s
m u e r t o s. Si n e m b a r g o , c o m o en A n t i g o n a , S f o c l e s p o n e a su l a d o a
u n a h e r m a n a , m s d u b i t a t i v a , m s t e m e r o sa , q u e se n i e g a a e m p r e n
d e r u n a ac c i n q u e c o n si d e r a i m p o si b l e. D e m a n e r a q u e n o s e n c o n t r a
m o s d e n u e v o c o n u n a ser i e d e c o n f r o n t a c i o n e s: E l e c t r a y su h e r m a n a ,
en p r i m e r l u g a r ( 3 2 8 - 4 7 1) ; l u e g o , E l e c t r a y C l i t e m n e st r a ( 5 15 - 6 5 9 ) ; y ,
n u e v a m e n t e , t r a s l a n o t i c i a e n g a o sa d e l a m u e r t e d e O r e st e s, u n a
c o n f r o n t a c i n e n t r e E l e c t r a y su h e r m a n a ( 8 7 0 - 10 5 7 ) . E n el c u r so d e
est as c o n f r o n t a c i o n e s, l a v o l u n t a d d e E l e c t r a se t e m p l a , se p r e c i sa y se
t e n sa h ast a el e x t r e m o . D e m a n e r a q u e el d o b l e asesi n at o d e C l i t e m
n e st r a y d e E g i st o n o se p r e se n t a y a si n o c o m o el d esen l ac e n a t u r a l d e
est a m i sm a t en si n . E l r e c o n o c i m i e n t o e n t r e E l e c t r a y O r e st e s se p r o
d u c e en el v e r so 12 2 4 , C l i t e m n e st r a m u e r e en el v e r so 14 16 y l a o b r a
c o n c l u y e en el v e r so 15 10 . O l o q u e es l o m i sm o , l o i m p o r t a n t e es l o
q u e su c e d e a n t es en el a l m a d e E l e c t r a , c u a n d o se e n c u e n t r a so l a y
r e d u c i d a a l a d e se sp er a c i n .

Sfocles o la tragedia del hroe solitario

87

E l e c t r a est m s a t o r m e n t a d a q u e A n t i g o n a , y est a o b r a d e v e n
g a n z a n o est b a a d a p o r l a l u z b r i l l a n t e b a j o l a q u e se d e sa r r o l l a l a
p r i m e r a . P e r o l a f i r m e z a d e l a h e r o n a es i d n t i c a y el m t o d o d e
c o n t r a p o si c i o n e s su c esi v as es a si m i sm o i d n t i c o .

L a s d e m s o b r a s, si n e m p l e a r m e d i o s si m i l a r e s, r e sp o n d e n t o d as m s
o m e n o s a u n a i n sp i r a c i n a n l o g a .
L a t r a g e d i a c y a x ( q u e p o d r a m u y b i e n ser l a m s a n t i g u a d e
l as q u e se c o n se r v a n ) es u n a o b r a en d o s c u a d r o s, q u e se p a r a , j u st o a
l a m i t a d , el su i c i d i o d e y a x . L a p r i m e r a p a r t e c o n d u c e a est e su i c i
d i o , m o st r a n d o c m o el h r o e , al v o l v e r en s d e sp u s d e u n a n o c h e
d e l o c u r a en q u e m a t al g a n a d o c r e y e n d o d a r m u e r t e a h o m b r es,
se n i e g a a a c e p t a r esa d e sh o n r a . L a se g u n d a m u e st r a c m o , t r as su
m u e r t e , l o s a t r i d a s ac ab a n p o r a c e p t a r q u e sea e n t e r r a d o y , en c i e r t o
se n t i d o , r e h a b i l i t a d o . A h o r a b i e n , en l as d o s p a r t e s, se e n f r e n t a n d e
f o r m a m a n i f i e st a d o s p r i n c i p i o s d e c o m p o r t a m i e n t o .
A l i g u a l q u e c o l o c al l a d o d e A n t i g o n a y d e E l e c t r a a d o s h e r
m a n a s t m i d a s q u e r e sa l t a n el h e r o sm o d e l a s p r i m e r a s, S f o c l e s
p u so al l a d o d e y a x , el h r o e c o l r i c o , a r c a i c o y sa l v a j e , a u n a c a u
t i v a t i e r n a y e n t r e g a d a , T e c m e sa . Y T e c m e sa q u e r r a q u e y a x v i
v i e r a : p o r eso l e su p l i c a , p e r o t a m b i n b u sc a a r g u m e n t o s. Y m s q u e
u n a esc en a p at t i c a, a c ab a m o s p r e se n c i a n d o u n a esc e n a en q u e se
en f r en t an d o s f o r m as d e n o b l ez a, d o s f o r m as d e d eb er . P a r a y a x , l a
n o b l e z a n o i m p l i c a n i n g n c o m p r o m i so : O v i v i r n o b l e m e n t e o n o
b l e m e n t e p e r e c e r , esa es l a r e g l a p a r a q u i e n t i en e sa n g r e n o b l e . P a r a
T e c m e sa , en c a m b i o , l a n o b l e z a se d e f i n e p o r d e b er es h u m a n o s, c e r
c an o s y p r e c i so s: Q u i e n p i e r d e el r e c u e r d o d e u n a b u e n a ac c i n , n o
p u e d e c o n si d e r a r se d e n o b l e e st i r p e . D e n u e v o , h a y g r a n d e s d e c l a
r ac i o n e s d e p r i n c i p i o s, se g u i d o s p o r r p i d o s d i l o g o s; d e n u e v o , se
p l a n t e a u n c o n f l i c t o e n t r e e sp e r a n z a s y v o l u n t a d e s, en el q u e se d e
b at e u n h o m b r e.
L a se g u n d a m i t a d d e l a o b r a n o t i en e l a m i sm a g r a n d e z a , p o r
q u e el h r o e a l r e d e d o r d e l c u a l t o d o g i r a b a h a m u e r t o y n o se t r at a

88

La tragedia griega

y a m s q u e d e su c a d v e r , d e b a t e b a st an t e p o b r e p a r a l a m e n t a l i d a d
m o d e r n a y q u e se d e sa r r o l l a e n t r e p e r so n a j e s q u e n o t i en e n n a d a d e
h er o i c o . P e r o , d e n u e v o , se t r a t a d e c o n f r o n t a c i o n e s e n t r e d e r e c h o s,
p r i n c i p i o s y v o l u n t a d e s: T e u c r o d e f i e n d e a y a x c o n t r a M e n e l a o y ,
l u e g o , c o n t r a A g a m e n n ; y l m i sm o es r e e m p l a z a d o en est e d e b a t e
p o r U l i se s. Y , a t r a v s d e est o s p a l a d i n e s su c esi v o s, v e m o s en r e a l i
d a d c m o se e n f r e n t a n l a a d m i r a c i n y l a v e n g a n z a , l a g r a t i t u d y l o s
d e r e c h o s d e l a a u t o r i d a d . C o m o en A n t i g o n a , l as e x i g e n c i a s m o r a l e s
si r v e n d e c o n t r a p e so a l as d e l a d i sc i p l i n a .
Si a a d i m o s, f i n a l m e n t e , q u e el p r o p i o U l i se s, q u e d e f i e n d e al
f i n a l d e l a o b r a l o s d e r e c h o s d e l a m o d e r a c i n , y a h a b a a p a r e c i d o en
l a esc e n a d e l c o m i e n z o , d o n d e su p r u d e n c i a y su f l e x i b i l i d a d se c o n
t r ap o n an c l ar am en t e a l a i m p r u d en c i a y l a al t an er a d e y a x , v e r e
m o s c m o a l g u n a s an t t e si s se d i b u j a n en el t e at r o d e S f o c l e s i n c l u
so a l l d o n d e l o s p e r so n a j e s d e q u e se t r a t a n o i n t e r c a m b i a n el m s
m n i m o v e r so u n o s c o n o t r o s.

E s l o q u e c o n f i r m a el e j e m p l o d e h a s t r a q u i n i a s. E n est a t r a g e d i a ,
a si m i sm o c o m p u e st a p o r d o s p a r t e s m u y d i st i n t a s, el c o r t e q u e l as
se p a r a est m s m a r c a d o t o d a v a q u e en el y a x . L a p r i m e r a p ar t e
est d e d i c a d a a D e y a n i r a , l a m u j e r d e H e r a c l e s: p r i m e r o , se c o n su
m e en l a e sp e r a y en l a i n q u i e t u d ; l u e g o , se e n t e r a al m i sm o t i e m p o
d e l r e g r e so d e H e r a c l e s y d e su i n f i d e l i d a d ; l e e n v a en t o n c es u n r e
g a l o m g i c o q u e c r e e c a p a z d e h a c e r q u e v u e l v a a el l a. C u a n d o c o
n o c e q u e ese r e g a l o p r o v o c a r l a m u e r t e d e H e r a c l e s, se m a t a . H e r a
c l es n o a p a r e c e en t o d a est a p r i m e r a p ar t e . A l a i n v e r sa , c u a n d o l
v u e l v e , m o r i b u n d o , g r i t a n d o d e d o l o r , D e y a n i r a y a est m u e r t a . P o r
t an t o , l o s d o s p e r so n a j e s p r i n c i p a l e s n u n c a se e n c u e n t r a n j u n t o s. E so
n o i m p i d e q u e l a c o n t r a p o si c i n e n t r e est e h r o e so b r e h u m a n o y su
m u j e r t o t a l m e n t e e n t r e g a d a , su m i sa e i n se g u r a , sea l a m i sm a q u e l a
q u e se d a e n t r e y a x y T e c m e sa o e n t r e l as h e r m a n a s h e r o i c a s y l as
h e r m a n a s t e m er o sa s.

Sfocles o la tragedia del hroe solitario

89

N o su c e d e l o m i sm o , en el o t r o e x t r e m o d e l a c a r r e r a t e a t r a l d e S
f o c l e s, en Fi l o c t et es. Y si n e m b a r g o , l a e st r u c t u r a d e l a t r a g e d i a i l u s
t r a m s q u e n i n g u n a o t r a est e g u st o , c a r a c t e r st i c o d e S f o c l e s, p o r
c o n t r a p o n e r , d e d o s en d o s, l as n o r m a s t i c as.
E n e f e c t o , l a t r a g e d i a est , en est a o c a si n , f r a n c a m e n t e d e d i c a d a
a u n p r o b l e m a m o r a l . U l i se s, y a en el p r l o g o , p i d e al j o v e n N e o p t o
l e m o , el h i j o d e A q u i l e s, q u e se a p o d e r e a st u t a m e n t e d e l a r c o d e F i
l o c t et es. F i l o c t e t e s v i v e so l o , c o m o u n sa l v a j e , en u n r i n c n d e sr t i c o
d e l a i sl a d e L e m n o s, d o n d e l o a b a n d o n el e j r c i t o g r i e g o d e sp u s d e
q u e u n a se r p i e n t e l e h u b i e r a h e r i d o en u n p i e. E s d b i l y n o t i en e o t r o
m e d i o p a r a d e f e n d e r se q u e ese ar c o . Si n e m b a r g o , h a y q u e a r r e b a t r
sel o : el i n t e r s d e l o s g r i e g o s l o e x i g e . M e n t i r , r o b a r ? N e o p t l e m o
d u d a , y l u e g o a c ep t a . Y t o d a l a o b r a es el r e l a t o d e l c a m b i o q u e se
o p e r a en l : si e n t e l st i m a , es h o n r a d o , n o p u e d e e n g a a r a ese h o m
b r e so l i t a r i o . E l ast u t o U l i se s, t a m b i n p r e n d a d o p o r l a r a z n d e E s
t a d o , se c o n t r a p o n e al j o v e n p u r o , q u e , f i n a l m e n t e , r e h u y e el c o m p r o
m i so : Si so n j u st a s, so n p r e f e r i b l e s a l as i n g e n i o sa s ( 12 4 6 ) . A b i e r t o
en el p r l o g o , el g r a n d e b a t e m o r a l e n t r e l a e f i c a c i a p r c t i c a y l a e x i
g e n c i a d e l h o n o r p e r si st e h a st a est a d e c i si n l t i m a . Y e st a , c o m o
si e m p r e , se d e c a n t a a f a v o r d el h e r o sm o .
P o d r am o s a ad i r , fi n al m en t e, q u e, au n q u e N eo p t l em o d e
v u e l v a su a r c o a F i l o c t e t e s, i n t en t a n o o b st an t e c o n v e n c e r l e y o b t en er
d e l q u e l e a c o m p a e a T r o y a . L e h a b l a d e g l o r i a , p e r o el o t r o t i en e
m i e d o d e e c h a r se at r s: el p r i n c i p i o d e l p e r d n se o p o n e en t o n c es a
l a t e st a r u d e z , y ese es en p ar t e el d e b a t e q u e p r e si d e el f i n a l d e y a x .
A q u , es u n d i o s q u i e n l o z a n j a , o m s b i e n u n se m i d i s: p a r a q u e al
f i n c ed a F i l o c t e t e s, se p r e se n t a H e r a c l e s.

So l o en d o s o b r a s t al es c o n f l i c t o s a p e n a s a p a r e c e n : so n l as q u e S f o
c l es d e d i c a a E d i p o . Y si n e m b a r g o , en el l as e n c o n t r a m o s est o s e n
f r e n t a m i e n t o s e n t r e el h r o e q u e n o q u i e r e c e d e r y q u i e n e s, en su
e n t o r n o , q u e r r a n d o b l e g a r l o . E n E d i p o r ey , E d i p o es t an o b st i n a d o
c o m o el C r e o n t e e A n t i g o n a . C o m o l , se o p o n e v i o l e n t a m e n t e a l a

La tragedia griega

v o z d el a d i v i n o y a l a d e l o s su y o s ( a q u l a d el p r o p i o C r e o n t e ! ). C o m o
l , l a n z a a c u sa c i o n e s e r r n e a s. Y p o d e m o s h a b l a r c o n p r o p i e d a d d e
c e g u e r a , c o m o en el c aso d e C r e o n t e . D e l m i sm o m o d o , en l a l t i m a
d e l as o b r a s d e S f o c l e s, E d i p o en C o l o n o , E d i p o a p a r e c e a u r e o l a d o
p o r l a p r o t e c c i n d i v i n a q u e f i n a l m e n t e se l e c o n c ed e; m o r i r p o r u n a
m u e r t e m i st e r i o sa ; su c u e r p o se c o l m a r d e p o d e r e s b e n f i c o s; p e r o
n o d e j a d e ser t an o b st i n a d o , t an v i o l e n t o , t an i n t r a t a b l e . Y est a v e z ,
es a A n t i g o n a a q u i e n l e c o r r e sp o n d e i n t e n t a r q u e se i n c l i n e a f a v o r
d e P o l i n i c es.
A s , i n c l u so en l as o b r a s en q u e esa p r e o c u p a c i n es so l o se c u n
d a r i a , e n c o n t r a m o s est as c o n t r a p o si c i o n e s d e t e m p e r a m e n t o s, q u e
so n t a m b i n c o n t r a p o si c i o n e s d e v a l o r e s, y d e i d eal .
S f o c l e s, a est e r esp ec t o , es el t e st i g o p r i v i l e g i a d o d e l a e v o l u c i n
m o r a l q u e , en A t e n a s, h a b a a c o m p a a d o a l a e v o l u c i n so c i a l , y q u e
p u l v e r i z a b a l as n o c i o n e s en d i f e r e n t e s asp ec t o s. E n t r e el h o n o r i n d i
v i d u a l y el d e b e r d e p r o t e g e r a l o s su y o s, e n t r e el h o n o r r e c o n o c i d o
p o r t o d o s y el se n t i m i e n t o d e l o q u e es m r i t o p r o p i o , e n t r e l o s d e r e
c h o s d e l o s d i o se s y l o s d e l E st a d o , su r g a n d i sc r e p a n c i a s, se p r o d u
c a n c o n f l i c t o s y t o m as d e c o n c i e n c i a . P o r eso l o s p e r so n a j e s d e l a
e p o p e y a se c o n v i e r t e n , en S f o c l e s, en l o s p o r t a v o c e s d e u n m u n d o
n u e v o : se p l a n t e a n p r o b l e m a s q u e i g n o r a b a l a l e y e n d a y e n c a r n a n
u n i d e a l q u e e x i g a si n c e sa r m s d el h o m b r e y l o v o l v a c a d a v e z
m s j u e z n i c o d e su d e b er .
P e r o , p o r e n c i m a d e t o d o , est as c o n t r a p o si c i o n e s c o n d u c e n si e m
p r e al p l a n t e a m i e n t o d e u n m i sm o p r o b l e m a , p r i m o r d i a l d e sd e el
p u n t o d e v i st a d e S f o c l e s. C e d e r o n o c e d e r ? P l e g a r se o p e r m a n e
c e r f i r m e ? D e j a r se c o n v e n c e r , t e n e r l o en c u e n t a t o d o , o b i e n m a n
t e n e r se i n f l e x i b l e y se g u i r si e n d o u n o m i sm o ? D e u n a t r a g e d i a a
o t r a , se r e p i t e n t an t o l as p a l a b r a s c o m o l as si t u a c i o n e s. E n c a d a u n a ,
se c i r c u n sc r i b e el p r o b l e m a d e l h e r o sm o .
P o r q u e e x i st e u n p r o b l e m a . H a y u n a a m b i g e d a d

p r o fu n d a,

q u e el p a r a l e l i sm o d e l as f o r m u l a c i o n e s sac a f i n a l m e n t e a l a l u z :
ex i st e n d o s t i p o s d e p e r so n a j e s, en S f o c l e s, q u e se n i e g a n a c ed er .
U n o s so n l o s o b st i n a d o s q u e se e q u i v o c a n : c o m o el C r e o n t e d e A n t -

Sfocles o la tragedia del hroe solitario

91

g o n a , c o m o el A g a m e n n d e y a x , c o m o el p r o p i o H e r a c l e s c u a n d o
c o n d e n a a D e y a n i r a . L o s o t r o s so n l o s h r o e s, q u e se o f r e c e n a n u e s
t r a a d m i r a c i n , p r e c i sa m e n t e p o r q u e n a d a l o s v e n c e : c o m o A n t i g o
n a , c o m o A y a x , c o m o E l e c t r a . L o n i c o q u e l o s d i st i n g u e d e l o s p r i
m e r o s es l a c a u sa a l a q u e p r e t e n d e n se r v i r . L o n i c o q u e l o s d i st i n g u e
es el h ec h o d e q u e est o s d e t en t a n l a f u e r z a y q u i e r e n h a c e r l a r e sp e
t a r , m i e n t r a s q u e a q u e l l o s n o t i en e n n a d a , so n a p l a st a d o s, a b a n d o
n a d o s, p e r o c o n se r v a n u n i d ea l q u e j u st i f i c a su sa c r i f i c i o .
A n t i g o n a y y a x n o so n n e c e sa r i a m e n t e m o d e l o s d e sd e el p u n t o
d e v i st a d e S f o c l e s, si se e n t i e n d e p o r m o d e l o s l o s e j e m p l o s d e c o m
p o r t a m i e n t o q u e c ad a c u a l d e b e r a a d o p t a r . P e r o so n c aso s l m i t e y
a d m i r a b l e s d e l o q u e el h o m b r e p u e d e ser , d e l a g r a n d e z a q u e p u e d e
al c an z ar .
E l h e c h o d e q u e so l o l a a l c an c e en so l e d a d , q u e l o s d e m s h o m
b r e s l o r e c h a c e n y sea e n g a a d o p o r l o s d i o se s n o r e b a j a en n a d a est a
g r a n d e z a ; al c o n t r a r i o , est a c i r c u n st a n c i a l e c o n f i e r e u n c a r c t e r t r
g i c o . L a a c t i t u d d e l h r o e , su p a si o n a l d eseo d e h o n o r e s, su r e c h a z o
a c u a l q u i e r c o m p r o m i so , so l o p u e d e n a f e c t a r n o s c o n esa f u e r z a p o r
q u e esa a c t i t u d v a a l i a d a a l a so l e d a d y a l a a c e p t a c i n d e l a m u e r t e .

2 . SO LED AD D EL H ER O E

L a ser i e d e c o n f r o n t a c i o n e s q u e o p o n en a l o s h r o e s c o n o t r o s p e r so
n a j e s n o t i en e c o m o n i c a f u n c i n l a d e p r o p o r c i o n a r a su s se n t i
m i e n t o s u n p e r f i l m s n t i d o y m s r i g u r o so , si n o q u e t i en e t a m b i n
c o m o e f e c t o el a i sl a r p r o g r e si v a m e n t e a est o s h r o e s d e c u a l q u i e r
a y u d a y c u a l q u i e r so st n h u m a n o s.
O h , I sm e n e , m i p r o p i a h e r m a n a , d e m i m i sm a sa n g r e ! ... . E s
t as p r i m e r a s p a l a b r a s c o n q u e c o m i e n z a A n t i g o n a so n u n a l l a m a d a a
l a ac c i n c o m n . A n t i g o n a q u e r r a q u e I sm e n e l e a y u d a r a a a c t u a r :
A s est n l as c o sas, y p o d r s m o st r a r p r o n t o si er es p o r n a t u r a l e z a
b i e n n a c i d a , o si , a u n q u e d e n o b l e l i n a j e , er e s c o b a r d e . A h o r a b i e n ,
I sm e n e se n i e g a . Y a c o n t i n u a c i n A n t i g o n a se e n c i e r r a , se a t r i n c h e

La tragedia griega

92

r a en s m i sm a : e l i g e el p a r t i d o d e l a so l e d a d . N o q u i e r e y a o r h a b l a r
d e c o l a b o r a c i n : N i t e l o p u e d o o r d e n a r n i , a u n q u e q u i si e r a s h a c e r
l o , c o l a b o r a r a s y a c o n m i g o d n d o m e g u st o . S t c o m o t e p a r e z c a
( 6 9 - 70 ) . E st a n e g a c i n se g u i r si e n d o l a su y a , i n c l u so an t e el p e l i g r o ;
y c u a n d o I sm e n e q u i e r a a l i a r se c o n e l l a d e sp u s, f i e l a su p r i n c i p i o ,
A n t i g o n a se n e g a r : N o t e l o p e r m i t i r l a j u st i c i a , y a q u e n i t q u i
si st e n i y o m e aso c i c o n t i g o

(5 3 9 ).

A n t i g o n a est so l a. Y l o q u e es m s, p ar ec e a b o c a d a a u n a so l e
d a d m o r a l : n a d i e l a e n t i e n d e . C r e o n t e , d e sd e l u e g o , n o p o d r a v e r en
su c o m p o r t a m i e n t o o t r a c o sa q u e u n a m a n i f e st a c i n d e v u l g a r i n su
b o r d i n a c i n . P e r o l o s d e m s n o l a e n t i e n d e n m e j o r . I sm e n e l a h a b r a
se g u i d o si l a h u b i e se e n t e n d i d o . Y el c o r o , q u e , si n e m b a r g o , d e b e r a
e st a r u n i d o a e l l a y m o st r a r l e su si m p a t a , d e sp l i e g a d e u n e x t r e m o al
o t r o u n a t o t al i n c o m p r e n si n . I n c l u so an t es d e sa b er q u i n h a c o m e
t i d o el ac t o p r o h i b i d o , se a p r e su r a a c e n su r a r el e sp r i t u d e d e so b e
d i e n c i a a l as l ey es, y a sean d i v i n a s o h u m a n a s ( 36 7) . C u a n d o sab e q u e
se t r a t a d e A n t i g o n a , n o p u e d e c r e e r q u e h a y a a c t u a d o as , q u e l a
h a y a n so r p r e n d i d o en u n m o m e n t o d e l o c u r a ( 38 3) . E i n c l u so en
el m o m e n t o en q u e v a a l a m u e r t e , n o p u e d e c o n t e n e r u n a v e z m s
l a e x p r e si n d e su e x t r a e z a y su r e p r o b a c i n : Y , en t u c aso , u n a
p a si n i m p u l si v a t e h a p e r d i d o ( 8 75) . A l r e d e d o r d e A n t i g o n a , n o
h a y n a d i e : e l l a q u e d e b e es l a su e r t e q u e l e h a si d o r e se r v a d a ser
e n c e r r a d a v i v a en u n l u g a r d e si e r t o , y a h a si d o , en t r e l o s su y o s, a b a n
d o n a d a p o r t o d o s.
Y

S f o c l e s n o d u d a en p o n e r el a c en t o so b r e est e a b a n d o n o :

l a o r g u l l o sa A n t i g o n a est a f e c t a d a h a st a el p u n t o d e g e m i r en
v o z al t a . P r i m e r o , d e j a p r o r r u m p i r su a m a r g u r a : A y d e m ! M e
t o m a s a r i sa ( 8 39 ) . L u e g o , so n l a m e n t o s c o n m o v e d o r e s, o b st i n a
d o s, i n si st e n t e s: Si n l a m e n t o s, si n a m i g o s, si n c an t o s d e h i m e n e o
so y c o n d u c i d a , d e sv e n t u r a d a , p o r l a se n d a d i sp u est a . Y a n o m e ser
p e r m i t i d o , d e sd i c h a d a , c o n t e m p l a r l a v i si n d e l sa g r a d o r e sp l a n d o r ,
y n i n g u n o d e l o s m o s d e p l o r a m i d e st i n o , u n d e st i n o n o l l o r a d o
( 8 76 - 8 8 2) .
M s a d e l a n t e , t o d a v a , p r o c l a m a p o r l t i m a v e z l a j u st i c i a d e l a

Sfocles o la tragedia del hroe solitario

93

c a u sa a l a q u e h a q u e r i d o se r v i r , y el e sc n d a l o d e est a r e t r i b u c i n
c r u e l : A b a n d o n a d a p o r l o s a m i g o s, i n f e l i z , m e d i r i j o v i v a h ac i a l o s
se p u l c r o s d e l o s m u e r t o s... A q u i n d e l o s a l i a d o s m e es p o si b l e a p e
l a r ? P o r q u e c o n m i p i e d a d h e a d q u i r i d o f a m a d e i m p a ( 9 19 - 9 2 4 ) .
P e r o est o s l a m e n t o s, p o r c o n m o v e d o r e s q u e se an , n o d e b en e n
g a a r n o s. A n t i g o n a su f r e p o r su so l e d a d , p e r o e l l a l a h a r e i v i n d i c a d o
d e sd e el c o m i e n z o , y l a ac ep t a c o n e n t e r e z a . Se l a m e n t a , p er o se d i
r i g e r e su e l t a m e n t e h a c i a l a m u e r t e . E s d e c i r , q u e el su f r i m i e n t o q u e
n ac e d e est a so l e d a d r e p r e se n t a a l a v e z l a c o n d i c i n y l a c o n se c u e n
c i a d e l a v a l e n t a h e r o i c a. E s el a n v e r so d e l a g r a n d e z a . Y est a a m b i
v a l e n c i a es f i n a l m e n t e t an t r g i c a c o m o e r a l a su m i si n i n q u i e t a en
q u e v i v a n l o s h r o e s d e E sq u i l o .
A h o r a b i e n , est a a m b i v a l e n c i a se e n c u e n t r a en t o d o m o m e n t o en
l a o b r a d e S f o c l e s: el v a l o r d e t o d o s su s h r o e s es d e p r o p o r c i n su
p e r i o r al n a t u r a l , y t o d o s se d e b a t e n en l a so l e d a d q u e su h er o sm o
ex i g e.
y a x es u n o d e l o s m s so l o s. A u n q u e t e n g a c e r c a d e s a l a f i e l
T e c m e sa y a su s f i el es m a r i n e r o s, se si en t e e x p u e st o a l as m o f a s d el
e j r c i t o . N i si q u i e r a l o s su y o s l o en t i e n d e n b i e n : el d e b a t e c o n T e c
m esa, c o m o el d e A n t i g o n a e I sm e n e , si r v e p a r a f i j a r p o st u r a s c o n t r a
r i a s, p er o si r v e t a m b i n p a r a r e v e l a r el a i sl a m i e n t o m o r a l en q u e se
e n c u e n t r a el h r o e . E st e a i sl a m i e n t o se su b r a y a i n c l u so en el r e c h a z o
a d i sc u t i r , i n c l u so en l a i m p a c i e n c i a y l a b r u sq u e d a d c o n l as q u e y a x
se n i e g a a e sc u c h a r a n a d i e . l es ese a q u i e n el c o r o c a l i f i c a c o n u n a
b e l l a e x p r e si n q u e n o se e n c u e n t r a en n i n g n o t r o l u g a r en l a l e n
g u a g r i e g a : a p a c e n t a d o en l a so l ed ad su s p e n sa m i e n t o s ( 6 14 ) .
Y

p o r o t r a p a r t e , l a e st r u c t u r a d r a m t i c a d e l a o b r a p o n e en e v i

d e n c i a est e a i sl a m i e n t o . P o r q u e , d e sp u s d e l a esc e n a c o n T e c m e sa y
su h i j o , y a x so l o v u e l v e a a p a r e c e r p a r a h a b l a r so l o : p r i m e r o , en u n
l a r g o m o n l o g o d e st i n a d o a c o n f u n d i r al c o r o , m o n l o g o c u y o se n t i
d o y a x es el n i c o en en t e n d e r ; l u e g o , en o t r o m o n l o g o , q u e p r e c e
d e a su m u e r t e ; l o s a d i o se s m i sm o s d e y a x n o se d i r i g e n a n i n g n
h u m a n o ; y , p a r a h a c e r q u e est a so l e d a d sea t o d a v a m s i m p r e si o
n a n t e , S f o c l e s r e c u r r e a u n p r o c e d i m i e n t o t o t a l m e n t e e x t r a o r d i n a

La tragedia griega

94

r i o : el c o r o m i sm o se r e t i r a . y a x m u e r e , p o r t a n t o , en u n a so l e d a d
t o t al q u e se n o s m a n i f i e st a d e u n a f o r m a m u y e v i d en t e.
E n c u a n t o a E l e c t r a , su so l e d a d a c u m u l a t o d o s l o s asp e c t o s d e l o s
d e m s. O m s b i e n , l o s o r d e n a u n o s c o n r e l a c i n a l o s o t r o s, se g n
u n a esp e c i e d e g r a d a c i n .
D e sd e el c o m i e n z o , e n c o n t r a m o s en e l l a a u n a h e r o n a so l i t a r i a e
i n c o m p r e n d i d a , c o m o y a x o A n t i g o n a en el m o m e n t o d e su m u e r
t e. E l e c t r a , en e f ec t o , es l a n i c a q u e a l i m e n t a l a r e b e l i n y l a p i e d a d
f i l i a l en u n a f a m i l i a q u e l a r e c h a z a . E l c o r o l a r e p r u e b a . Su h e r m a n a
C r i s t e m i s l a r e p r u e b a . Su m a d r e l a a t a c a y l a a m e n a z a . T o d a v a es
m s i n c o m p r e n d i d a q u e A n t i g o n a y , c o m o e l l a c o i n c i d e n c i a p o r s
so l a e l o c u en t e , est a m e n a z a d a c o n se r e m p a r e d a d a v i v a en u n
l u g a r d e si e r t o .
P e r o est a so l e d a d n o se d a en a b so l u t o d e u n a v e z p o r t o d a s: v a
c r e c i e n d o , a l o l a r g o d e l a t r a g e d i a , en d o s t i em p o s su c e si v o s. P r i m e
r o , so l o l e q u e d a b a a E l e c t r a u n a n i c a e sp e r a n z a , q u e e r a l a l l e g a d a
d e O r e st e s. A h o r a b i e n , S f o c l e s i m a g i n ( y , d e l o s t r es t r g i c o s, es el
n i c o en h a b e r l o h ec h o ) q u e E l e c t r a e r a v c t i m a d e l e n g a o se g n
el c u a l O r e st e s h a b r a m u e r t o . L a t r a g e d i a c o n t i e n e u n l a r g o r e l a t o d e
est a m u e r t e f i c t i c i a . Y , t r as est e r e l a t o , E l e c t r a se q u e d a so l a, a b a n d o
n a d a : Q u e r i d si m o O r e st e s ! C m o m e h as p e r d i d o c o n t u m u e r t e !
T e h as i d o y m e h as a r r a n c a d o d e m i c o r a z n l as n i c a s e sp e r a n z a s
q u e a n q u e d a b a n en m ... [ ...] P u e s est o y so l a, p r i v a d a d e t i y d e m i
p a d r e ( 8 0 8 - 8 13) . Y d e est e a b a n d o n o n a c e en t o n c es u n a i d ea h e r o i
c a: c o n su h e r m a n a , si n a y u d a , q u i e r e v e n g a r a A g a m e n n . V i n c u l a r
as l a v o l u n t a d h e r o i c a d e E l e c t r a a est a so l e d a d f i c t i c i a es u n o d e l o s
h a l l a z g o s d e S f o c l e s.
T o d a v a n o est d e l t o d o so l a, p o r q u e i m a g i n a q u e su h e r m a n a
l a a y u d a r . Y en u n a esc e n a p a r a l e l a a l a d e l c o m i e n z o d e A n t i g o n a ,
p e r o c u y o d e sp l a z a m i e n t o es si g n i f i c a t i v o , p i d e a su h e r m a n a q u e l e
p r e st e a y u d a : N o s h e m o s q u e d a d o so l as ( 9 50 ) . E n ef ec t o , O r est e s
est m u e r t o : P e r o a h o r a , c u a n d o y a n o e x i st e , d i r i j o m i m i r a d a a t i
p a r a q u e n o r e h y a s, j u n t a m e n t e c o n t u h e r m a n a , d a r m u e r t e al a u
t o r d e l a m u e r t e d e n u e st r o p a d r e , E g i st o ( 9 54 ) . l t i m a i l u si n q u e

Sfocles o la tragedia del hroe solitario

95

se d i si p a : su h e r m a n a se n i e g a a a y u d a r l a , t al c o m o I sm e n e se n e g a b a
a a y u d a r a A n t i g o n a . U n a v e z a b o l i d a est a l t i m a e sp e r a n z a , E l e c t r a
d e c i d e , c o m o A n t i g o n a , a c t u a r so l a. Y a c t u a r q u i e r e d e c i r n o so l o
r e a l i z a r u n ac t o h a b i t u a l m e n t e n o r m a l y q u e so l o p r o h b e u n d e c r e
t o r e c i e n t e , si n o m a t a r a u n r e y : E st a ac c i n d e b e ser h ec h a so l a
m e n t e p o r m i p r o p i a m a n o ( 10 19 - 10 2 0 ) . O d i c h o d e o t r a m a n e r a , el
a c t o h e r o i c o b r o t a a q u d e l a so l e d a d m i sm a .
E st a so l e d a d p u e d e, en S f o c l e s, r e v e st i r m u c h a s f o r m a s. P o r q u e
est e h o m b r e so c i a b l e y f e l i z p ar ec e h a b e r t e n i d o u n se n t i d o a g u d o d e
l o q u e p o d a ser el a b a n d o n o o el m a l e n t e n d i d o . A n t i g o n a y E l e c t r a
so n r e p r o b a d a s p o r el ec c i o n es q u e so n n o b l es. y a x , q u e so l o es c e n
su r a d o p o r su r e b e l i n y su l o c u r a , n o es m e n o s i n c o m p r e n d i d o y
m e n o s i n j u st a m e n t e t r a t a d o . Y D e y a n i r a , q u e n o t i en e n a d a d e h e
r o i c a , m u e r e c o n d e n a d a p o r su p r o p i o h i j o , c u a n d o e l l a so l o h a q u e
r i d o o b r a r b i en . E l t ea t r o d e S f o c l e s est c o n st a n t e m e n t e su r c a d o
p o r c o n d e n a s e r r n e a s.
A d e m s, l a l t i m a d e l as t r a g e d i a s d e S f o c l e s n o s d a d e el l o u n
t e st i m o n i o h er m o so . P o r q u e el E d i p o q u e S f o c l e s i m a g i n a en E d i

p o en C o l o n o es u n h o m b r e q u e y a n o v e , q u e y a n o t i en e p a t r i a , q u e
h a r o t o c o n su s h i j o s y d e l q u e t o d o s l o s h o m b r e s h u y e n . P o r l o d e
m s, si est c i e g o , a c a so n o es p o r q u e l m i sm o h a q u e r i d o su b s
t r a e r al r e st o d e l o s h o m b r e s? L o d e c a en E d i p o r ey . Si h u b i e r a u n
m e d i o d e c e r r a r l a f u e n t e d e a u d i c i n d e m i s o d o s, n o h u b i e r a v a
c i l a d o en o b st r u i r m i i n f o r t u n a d o c u e r p o p a r a e st a r c i e g o y so r d o
( 13 8 6 - 13 8 9 ) .
P o r t a n t o , E d i p o est so l o . P e r o , en el h o r r o r q u e l o s h o m b r e s
si e n t e n p o r l , o b se r v a a l g o p r o f u n d a m e n t e i n j u st o . C r i m i n a l a su
p e sa r , n o es r e sp o n sa b l e . Y , o b st i n a d a m e n t e , p r o t e st a d e su i n o c e n c i a .
C u a n d o e l c o r o q u i e r e e x p u l sa r l o d e ese asi l o e n C o l o n o d o n d e se h a
r e f u g i a d o , e x p l i c a : M i s ac c i o n es l as h e p a d e c i d o m s q u e c o m e t i d o .
Y l u e g o , si n sa b er n a d a , l l e g u a d o n d e l l e g u ( 26 7, 2 73) . L u e g o , a
l o l a r g o d e l a o b r a , n o d e j a d e r e p e t i r l o : H a s su f r i d o ... / H e su f r i d o
c o sas i n so p o r t a b l e s. / H a s h ec h o ... / N o h e h ec h o ( 5 38 - 5 39 ) ; y , an t e
l as a c u sa c i o n e s d e C r e o n t e , d eb e se g u i r i n si st i en d o : d e sv e n t u r a s q u e

La tragedia griega

y o , d e sg r a c i a d o , p a d e c c o n t r a m i v o l u n t a d ( 9 6 4 ) ; c m o m e p o
d r a s r e p r o c h a r j u st a m e n t e u n h e c h o i n v o l u n t a r i o ? ( 9 77) ; y o l a
d e sp o s si n q u e m e d i a r a m i v o l u n t a d y c o n t r a m i v o l u n t a d est o y h a
b l a n d o a h o r a d e est as c o sas ( 9 8 7) . T a n t a s p r o t e st a s r e sa l t a n l a d i f i
c u l t a d d e h a c e r se e n t e n d e r . E d i p o es el t i p o d e h o m b r e i n j u st a m e n t e
co n d en ad o .
P e r o so l o m o r a l m e n t e , d e h ec h o , E d i p o est t an so l o . C e r c a su y o
t i en e a su s d o s h i j a s. P e r o S f o c l e s n o h a d e sp e r d i c i a d o l a o c asi n
p a r a m o st r a r , en el c u r so d e l a o b r a , c m o E d i p o se v e d e p r o n t o
p r i v a d o d e est e l t i m o a p o y o : C r e o n t e se p a r a p o r l a f u e r z a al a n c i a
n o c i e g o d e su s d o s h i j a s.'
Y

si n e m b a r g o , i n c l u so en ese m o m e n t o , E d i p o n o l l o r a p o r su

so l e d a d . E st a so l e d a d es o r g u l l o sa , v i n d i c a t i v a , c asi a g r e si v a . Y sab e
q u e d i sf r u t a d e p o d e r e s n i c o s.
E n ef ec t o , l a p r o f u n d a o r i g i n a l i d a d d e E d i p o en C o l o n o r e si d e en
q u e el h r o e q u e p a r e c a , al c o m i e n z o , h u n d i d o en el m s d o l o r o so
a b a n d o n o se n o s o f r e c e m a r c a d o p o r o t r a so l e d a d , q u e es l a d el p r i
v i l e g i o d i v i n o . Y l a a m b i v a l e n c i a q u e e n c o n t r b a m o s en el c aso d e
l o s o t r o s h r o es al n i v e l d e l a g r a n d e z a m o r a l a d q u i e r e a q u u n v a l o r
a b so l u t o : E d i p o e x p e r i m e n t a l a e x t r e m a m i se r i a d e l a so l e d a d p a r a
a c c e d e r a u n a so l e d a d q u e se si t a m s a l l d e l o h u m a n o .
E d i p o , en ef ec t o , m u e r e so l o , c o m o y a x . P e r o m u e r e r o d e a d o
d e m i st e r i o sa g r a d o . E n el m o m e n t o en q u e u n a s se a l es, q u e so l o l
c o n o c e, l e a n u n c i a n su m u e r t e p r x i m a , est e c i e g o se p o n e en m a r
c h a si n a y u d a : N o l e se r v a d e g u a n i n g u n o d e l o s su y o s ( 15 8 8 ) . Y
l o s t e st i g o s d e su m u e r t e so n , p r o g r e si v a m e n t e , d e sp e d i d o s: u n r e l a
t o n o s d i c e su s l t i m a s p a l a b r a s a su s h i j a s, q u e n o d e b e n a v a n z a r
m s l e j o s. So l o T e se o sa b r , p er o n i si q u i e r a el m e n sa j e r o q u e c u e n
t a su m u e r t e , en l a o b r a , sab e n a d a . I g n o r a m o s c m o m u r i E d i p o .
I g n o r a r e m o s a c o n t i n u a c i n el l u g a r d e su t u m b a . E s , c o m o l o s h
r o es d e o t r a s t r a g e d i a s, u n ser a p a r t e . P e r o l o es m s q u e l o s o t r o s:
est a p a r t a d o d e l o s h o m b r es.

i . D e l m i sm o m o d o , se ar r e b a t a el a r c o a F i l o c t e t e s, q u e es l o n i c o q u e t i en e.

Sfocles o la tragedia del hroe solitario

97

E st o su g i e r e y a q u e , a l o t r g i c o d e l a so l e d a d e n t r e l o s h o m b r es,
S f o c l e s a a d e o t r a t r a g e d i a , q u e y a n o se r e f i e r e a l a r e l a c i n c o n l o s
h o m b r e s, si n o a l a r e l a c i n d e l o s h r o e s c o n l o s d i o ses.

3.

E L H R O E Y LO S D I O SES

L o s d i o se s, en e f ec t o , n o est n n u n c a a u se n t e s d e l as t r a g e d i a s d e
S f o c l e s. D i f e r e n t e s a l o s d i o ses d e E sq u i l o , n o i n t e r v i e n e n c o n t an t a
f u e r z a so b r e l as e m o c i o n e s. T a m p o c o so n t an sen si b l es. Su s d e si g
n i o s n o so n y a c o m e n t a d o s c o n t an t a p r o f u si n , n i so b r e t o d o t an
o b st i n a d a m e n t e r e l a c i o n a d o s c o n l a i d ea d e l a j u st i c i a . P e r o su p r o
p i o a p a r t a m i e n t o n o es m s q u e el si g n o d e l a d i f e r e n c i a r a d i c a l q u e
l o s se p a r a d e l h o m b r e .
S f o c l e s, en e f ec t o , t u v o el se n t i m i e n t o p r o f u n d o d e l a m a j e st a d
d i v i n a . L o s d i o se s, en su t e at r o , se r e v e l a n c o m o a p a r t e , a f u e r a : se
su st r a e n a l a v e z a l a i m p e r f e c c i n y al t i em p o . C o m o d i c e el c o r o en

A n t go n a \ Q u c o n d u c t a d e l o s h o m b r e s p o d r a r e p r i m i r t u p o d e r ,
Z e u s? N i el su e o , el q u e a m a n sa t o d as l as c o sas, l o d o m i n a n u n c a,
n i l o s m eses i n c an sa b l e s d e l o s d i o ses, y t , q u e n o e n v e j e c e s c o n el
t i em p o , d o m i n a s p o d e r o so el c e n t e l l e a n t e r e sp l a n d o r d el O l i m p o ...
( 6 0 4 - 6 10 ) . T o d o l o q u e p r o c e d e d e l o s d i o ses o se r e l a c i o n a c o n el l o s
se t i e si e m p r e c o n est a l u z d e ab so l u t o . P o r eso l as r e g l a s m o r a l e s
q u e p e r t e n ec e n al o r d e n d i v i n o r e v i st e n , c o m p a r a d a s c o n l as r e g l as
h u m a n a s, u n v a l o r i n t a n g i b l e q u e l es d a p r i o r i d a d so b r e t o d o l o d e
m s. E s i n c l u so so r p r e n d e n t e v e r c o n q u i n si st e n c i a S f o c l e s r e a l z a
est a n e g a c i n d el t i e m p o y el c a m b i o , q u e c o n st i t u y e , en su o p i n i n ,
l a b e l l e z a d e l o r d e n d i v i n o . L a j u st i f i c a c i n d e A n t i g o n a es, a est e
r esp ec t o , r e v e l a d o r a . Y n o es a i sl a d a . C u a n d o A n t i g o n a d e c l a r a q u e
h a p r e f e r i d o an t e s q u e l as r d e n e s d el r e y l as l ey es n o e sc r i t as e i n
q u e b r a n t a b l e s d e l o s d i o se s , e x p l i c a : E st a s n o so n n i d e h o y n i d e
a y e r , si n o d e si e m p r e , y n a d i e sab e d e d n d e su r g i e r o n . N o i b a y o a
o b t e n e r c a st i g o p o r el l as d e p a r t e d e l o s d i o ses p o r m i e d o a l a i n t e n
c i n d e h o m b r e a l g u n o ( 4 54 - 4 6 9 ) . Y el c o r o d e E d i p o r ey se e x p r e sa

98

La tragedia griega

en t r m i n o s c asi se m e j a n t e s c u a n d o e x c l a m a : O j a l el d e st i n o m e
a si st i e r a p a r a c u i d a r d e l a v e n e r a b l e p u r e z a d e t o d as l as p a l a b r a s y
ac c i o n e s c u y as l ey es so n su b l i m e s, n a c i d a s en el c el est e f i r m a m e n t o ,
d e l as q u e O l i m p o es el n i c o p a d r e y n i n g u n a n a t u r a l e z a m o r t a l d e
l o s h o m b r e s e n g e n d r n i n u n c a el o l v i d o l as h a r r e p o sa r ! P o d e r o sa
es l a d i v i n i d a d q u e en el l as h a y y n o e n v e j e c e ( 8 6 3- 8 7 1) .
E st e se n t i m i e n t o i n t e n so d e l c o n t r a st e e x i st e n t e e n t r e el m u n
d o d e l o s d i o ses y el d e l o s h o m b r e s es d i g n o d e P n d a r o . Y l as p a l a
b r a s d e S f o c l e s n o d e j a n d e r e c o r d a r l as q u e P n d a r o e m p l e a a p r o
p si t o d e l o s d i o ses en el f r a g m e n t o 14 3 Sn e l l ( = A d . 2 5 , P u e c h ) : Se
e n c u e n t r a n a r e sg u a r d o d e l as e n f e r m e d a d e s y d e l a v e j e z ; n o c o n o
c en el e sf u e r z o ; e l u d e n l a t r a v e s a d e l A q u e r o n t e , l a t r a v e s a d e l o s
so r d o s g e m i d o s . T a m b i n h a c e n p e n sa r en l o s d e l a t e r c e r a st m i c a ,
r e l a t i v o s a l o s h o m b r e s ( 18 - 2 0 ) : P e r o m i e n t r a s c o r r e n l o s d a s, el
t i e m p o a p o r t a m u c h a s v i c i si t u d e s. So l o l o s h i j o s d e l o s d i o se s so n i n
v u l n e r a b l e s .
L a p i e d a d g r i e g a , en e f e c t o , se a l i m e n t a g r a n d e m e n t e d e l se n t i
m i e n t o d e est e c o n t r a st e . L o s d i o ses r e p r e se n t a n l a l u z , l a p e r e n n i d a d ,
l a se r e n i d a d . A l c o n t r a r i o , el h o m b r e est a b o c a d o a l a i n e st a b i l i
d a d , v i v e al d a , es e f m e r o . D e h e c h o , en v a r i a s o c a si o n e s, S f o c l e s
e m p l e a est a e x p r e si n p a r a d e si g n a r a l o s h o m b r e s.2
T o d o es i n c i e r t o y f r g i l en l o s h o m b r e s. Su v i d a est h ec h a d e
a l t e r n a n c i a s. T o d o p asa , t o d o c a m b i a . Y S f o c l e s e v o c a est a i d ea c o n
i m g e n e s e l o c u en t e s, q u e t r a i c i o n a n su p r o p i o se n t i m i e n t o . L a m s
h e r m o sa , q u i z , es l a d e L a s t r a q u i n i a s, q u e t i en e su c o m p l e m e n t o en

yax .
E n L a s t r a q u i n i a s, a p a r e c e y a al c o m i e n z o d e l a o b r a y p er t e n ec e a
u n a p ar t e c a n t a d a : P u e s d i g o q u e n o d eb es a g o t a r l a b u e n a e sp e r a n
z a , y a q u e n a d a si n d o l o r es h a e n v i a d o a l o s m o r t a l e s el r ey q u e t o d o l o
d o m i n a , el C r n i d a , si n o q u e su f r i m i e n t o s y a l e g r a v a n r o d a n d o p a r a
t o d o s, c o m o l as r u t a s c i r c u l a r e s d e l a O sa. P u e s n i d u r a l a e st r e l l a d a
n o c h e p a r a l o s m o r t a l e s, n i l a d e sg r a c i a , n i l a r i q u e z a , si n o q u e a p r i sa

2. V a se y a x , 39 9 ; A n t i g o n a , 79 0 .

Sfocles o la tragedia del hroe solitario

99

se v a y , p a r a o t r o , v i e n e l a a l e g r a y su p r i v a c i n ( 12 6 - 13 5 ) . E st a e sp e
c i e d e g r a n a l t e r n a n c i a r e g u l a r q u e p a r e c e p r e si d i r el d e st i n o d e l o s
h o m b r e s se v u e l v e a e n c o n t r a r en y a x , p a r a i l u st r a r u n p en sa m i e n t o
u n t an t o d i f e r e n t e , a u n q u e en t r m i n o s m s a m p l i o s t o d a v a , p o r q u e
se d i r a q u e se e x t i e n d e en t o n c es al u n i v e r so e n t e r o : L a s m s t e r r i
b l es y r e si st e n t e s c o sas c ed en an t e m a y o r e s p r e r r o g a t i v a s. Y as, l o s
i n v i e r n o s c o n su s p aso s d e n i e v e d e j a n p aso al v e r a n o d e b u en o s f r u
t o s. Y el c r c u l o so m b r o d e l a n o c h e se a p a r t a an t e el d a d e b l an c o s
c o r c el es p a r a q u e b r i l l e su l u z . Y el so p l o d e t e r r i b l e s v i en t o s c a l m a el
r u i d o so m a r ; el o m n i p o t e n t e su e o l i b e r a t r as h a b e r e n c a d e n a d o y n o
t e t i en e p o r si e m p r e a u n q u e t e h a y a a p r esa d o . Y n o so t r o s, n o v a m o s
a a p r e n d e r a ser se n sa t o s? ( 6 6 9 - 6 77) .
A h o r a b i e n , n u m e r o sa s o b se r v a c i o n e s, se m b r a d a s a q u y a l l en
l as t r a g e d i a s, h a c e n ec o a est as g r a n d e s e v o c a c i o n e s: so n , p o r e j e m
p l o , l o s m a r i n e r o s d e y a x , q u e e x c l a m a n : T o d o l o m a r c h i t a el
t i e m p o p o d e r o so ( 7 13 ) ; o b i en , es el m e n sa j e r o d e A n t i g o n a , q u e
o b se r v a : V e c i n o s d el p a l a c i o d e C a d m o y d e A n f i n , n o e x i st e v i d a
h u m a n a q u e , p o r est ab l e, y o p u d i e r a a p r o b a r n i c e n su r a r . P u e s l a
f o r t u n a , si n c e sa r , t an t o l e v a n t a al q u e es i n f o r t u n a d o c o m o p r e c i p i
t a al a f o r t u n a d o , y n i n g n a d i v i n o e x i st e d e l as c o sas q u e est n d i s
p u e st a s p a r a l o s m o r t a l e s ( 115 5 - 116 0 ) ; o a u n , es el c o r o d t E d i p o r ey ,
en c u y a o p i n i n el d e st i n o d e l h r o e i l u st r a , p r e c i sa m e n t e , est a f r a g i
l i d a d h u m a n a , p o r q u e , en el m o m e n t o en q u e se d e sc u b r e l a v e r d a d ,
c o m i e n z a su c a n t o p r o c l a m a n d o : A h , d e sc e n d e n c i a d e m o r t a l e s!
C m o c o n si d e r o q u e v i v s u n a v i d a i g u a l a n a d a ! P u e s q u h o m
b r e , q u h o m b r e l o g r a m s f e l i c i d a d q u e l a q u e n e c esi t a p a r a p a r e c er l o y , u n a v e z q u e h a d a d o esa i m p r e si n , p a r a d e c l i n a r ? ( 118 6 X 19 2) .
I n c l u so l o s se n t i m i e n t o s d e l o s h o m b r e s est n su j e t o s a est as o sc i
l a c i o n e s: a l o s h r o e s l es c u e st a a c o st u m b r a r se a e l l a s, p e r o S f o c l e s
l es p r e st a p a l a b r a s e sp e c i a l m e n t e f u e r t e s p a r a d e c i r l o , a u n q u e so l o
f u e se p o r q u e l as su f r e n . A s y a x , al e n g a a r a su g e n t e , p r o c l a m a
q u e t o d o c a m b i a y q u e l t a m b i n d e b e r c a m b i a r : a l u d e al t i e m
p o q u e l a r g o y si n m e d i d a sac a a l a l u z t o d o l o q u e e r a i n v i si b l e , as

La tragedia griega

100

c o m o o c u l t a l o q u e est ab a c l a r o , p a r a q u e , i n m e d i a t a m e n t e , su e v o
c a c i n se v u e l v a a m a r g u r a : N a d a h a y q u e n o se p u e d a e sp e r a r , si n o
q u e so n d o b l e g a d o s, i n c l u so , el t e r r i b l e j u r a m e n t o y l as m en t e s o b st i
n a d a s ( 646- 64C) ) .3
C i e r t a m e n t e , l o s h r o e s, p o r n a t u r a l e z a , t i en e n t e n d e n c i a a n o
c a m b i a r . E d i p o , E l e c t r a , A n t i g o n a , d e l m i sm o m o d o q u e y a x , se
n i e g a n a d e j a r se d o b l e g a r , a t r a n si g i r c o n su i d ea l . Su e m p e c i n a
m i e n t o m i sm o se f u n d a en su d e seo d e ab so l u t o . P e r o si so n d u e o s
d e su s el ec c i o n e s, n o l o so n d e su d e st i n o , c u y a s c o n se c u en c i a s so n l o s
p r i m e r o s en p ad e c e r . E st a s c o n se c u en c i a s so n , e f e c t i v a m e n t e , el c a
r c t e r e sp e c f i c o d e l a c o n d i c i n h u m a n a a l a q u e n i c a m e n t e e sc a
p a n l o s d i o ses.

P o r t an t o , h a y u n a g r i e t a p r o f u n d a , en el t e at r o d e S f o c l e s e n t r e est as
a l t e r n a n c i a s d el d e st i n o y el l e j a n o m b i t o d e l o s d i o ses, y es el l a l a q u e
e x p l i c a q u e el h o m b r e n o p u e d a p e n e t r a r en el m i st e r i o d e l a v o l u n
t a d d i v i n a y q u e n i si q u i e r a i n t e n t e h a c e r l o . E n est e t e at r o , y a n o se
p r e g u n t a , c o m o en E sq u i l o , p o r l o s a r b i t r i o s d e l a j u st i c i a d i v i n a : l o s
d i o se s y a n o est n l o b a st a n t e p r x i m o s, y l a i n t e r r o g a c i n se r e f i e r e
m s b i e n a l se n t i d o d e su s o r c u l o s. N o se t i en e o t r a c o sa. E i n c l u so
eso es d e m a si a d o p o c o , p o r q u e p o r m u c h o q u e se ac ec h e, se i n t en t e
c o m p r e n d e r , p r e g u n t a r y c o t e j a r , l o s o r c u l o s d e l o s d i o ses m u y p o c as
v ec es p u e d e n ser d i f a n o s p a r a l o s h o m b r e s.
E n c asi t o d as l as o b r a s d e S f o c l e s, h a y v a r i o s, q u e se c o m b i n a n .
E n t r e a b r e n u n a p u e r t a : l o su f i c i e n t e p a r a d e j a r p r e se n t i r q u e e x i st e
u n m u n d o m s a l l y u n d e st i n o q u e se p r e p a r a , p e r o n o l o su f i c i e n t e
p a r a q u e se se p a c u l . A s es c o m o , en L a s t r a q u i n i a s, se sab e q u e h a
l l e g a d o el m o m e n t o en q u e H e r a c l e s d e b e o b i e n su c u m b i r o b i e n
v i v i r en a d e l a n t e l i b r e d e t o d a p e n a l i d a d ( 16 6 y ss.) . P e r o c u l d e
est as d o s a l t e r n a t i v a s se i m p o n d r ? E l o r c u l o n o l o d i c e. I g u a l m e n

3.

C o m e n t a m o s est o s e j e m p l o s, y o t r o s d el m i sm o t i p o , en n u e st r o T i m e i n

G r ee\ T r a g ed y , C o r n e l l U n i v . P r e ss, 19 6 8 , p g s. 88 y ss.

Sfocles o la tragedia del hroe solitario

I OI

t e, en y a x , se sab e q u e l a c l e r a d e A t e n e a p e r se g u i r a y a x d u r a n
t e u n so l o d a ( 756 ) . P e r o p o d r , en esa j o r n a d a , l i b r a r se d e e l l a ?
E s o n o se d i c e. E n Fi l o c t et es se sab e q u e l as a r m a s d e F i l o c t e t e s, o el
p r o p i o F i l o c t e t e s, so n n e c esar i as p a r a t o m a r T r o y a . P e r o l as c o n se
g u i r n ? H a c i a el f i n a l , n o s e n t e r a m o s d e q u e el h r o e so l o p o d r c u
r a r se en T r o y a . P e r o i r ? A v ec es, f i n a l m e n t e , so l o es al t r m i n o d e
l a o b r a c u a n d o l o s h r o e s se a c u e r d a n d e u n o r c u l o , q u e p o r f i n se h a
a c l a r a d o : ese es el c aso d e H e r a c l e s, q u e , al e n t e r a r se , en el m o m e n t o
d e su m u e r t e , d e q u e el b l sa m o m g i c o e m p l e a d o p o r su m u j e r se l o
h a b a e n t r e g a d o el c e n t a u r o N e so , q u e en t o n c es se est ab a m u r i e n d o ,
e x c l a m a q u e a h o r a l o e n t i e n d e : E n e f e c t o , y o t en a d e sd e a n t i g u o
u n a p r o f e c a d e m i p a d r e , se g n l a c u a l y o m o r i r a n o p o r o b r a d e
n i n g u n o d e l o s v i v o s, si n o d e q u i e n , y a m u e r t o , f u e r a h a b i t a n t e d e l
H a d e s. E st e , el c e n t a u r o , m u e r t o , m e h a m a t a d o a m q u e est o y v i v o ,
c u m p l i e n d o el o r c u l o d i v i n o ( 115 9 - 116 3) .
I m p r e c i so s, o sc u r o s y c o n f r e c u e n c i a e n g a o so s, l o s o r c u l o s d e
j a n su si t i o a l a e sp e r a n z a y al e r r o r . E i n c l u so p o d e m o s d e c i r m s,
p o r q u e p a r e c e n t an b i e n c a l c u l a d o s p a r a e n g a a r , q u e su g i e r e n c o n
f u e r z a q u e l a d i v i n i d a d d i sf r u t a b u r l n d o se d e l o s h o m b r e s. A est e
r esp ec t o , p o r o t r a p ar t e , S f o c l e s se e n c u e n t r a m u y p r x i m o a H e r o
d o t o , c o n q u i e n p ar ec e h a b er t e n i d o r e l a c i n :4 n o p o d r a m o s o l v i d a r ,
en ef ec t o , t o d o s l o s o r c u l o s c i t ad o s p o r el h i st o r i a d o r y q u e su sc i t a
r o n , c asi si e m p r e , c o n f u si n en a q u e l l o s a q u i e n e s se v a t i c i n a r o n .
A l g u n o s d e est o s o r c u l o s v i e n e n i n c l u so , c o m o a p r o p si t o , p a r a
a r r a st r a r l o s a su r u i n a , al su sc i t a r en el l o s u n a f a l sa i n t e r p r e t a c i n . E l
e j e m p l o m s f a m o so es el o r c u l o a n u n c i a d o a C r e so : est e o r c u l o l o
a n i m a a e n t r a r en g u e r r a al d e c i r l e q u e, si l o h ac e , d e st r u i r u n v ast o
i m p e r i o : y el o r c u l o d e c a l a v e r d a d , sa l v o q u e ese i m p e r i o er a el
su y o ( I , 5 3 y 9 1) .

4. H a b a c o m p u e st o u n a ocl a a H e r d o t o , c u y o c o m i e n z o c o n ser v P l u t a r c o .

La tragedia griega

102

E st e j u e g o e n t r e el h o m b r e y l o s d i o se s, j a l o n a d o p o r o r c u l o s c a p a
c es d e se m b r a r el e r r o r , es, c o m o es sa b i d o , l a i d e a m a e st r a d e E d i p o

r ey . P e r o se r a f a l so p e n sa r q u e so l o a p a r e c e ah . D e h ec h o , t o d a l a
d r a m a t u r g i a d e S f o c l e s se b a sa en l a i d ea d e q u e el h o m b r e es el
j u g u e t e d e l o q u e se p o d r a l l a m a r l a i r o n a d e l d e st i n o .
D e sd e el p u n t o d e v i st a t c n i c o , S f o c l e s i n t r o d u j o en l a ac c i n
t r g i c a l a so r p r e sa y l a p e r i p e c i a . F u e u n a i n n o v a c i n en l a h i st o r i a
m i sm a d e l g n e r o , p er o esas so r p r e sa s y esas p e r i p e c i a s c o b r a n t a m
b i n en el m b i t o d e l as i d ea s u n a si g n i f i c a c i n p r o f u n d a : m u e st r a n
el a c o n t e c i m i e n t o en el ac t o d e b u r l a r se d e l h o m b r e.
M u y a m e n u d o , el h o m b r e se p r e c i p i t a h a c i a su r u i n a a c a u sa d e l
e sf u e r z o m i sm o q u e h ac e p a r a e v i t a r l a : D e y a n i r a o c a si o n a l a m u e r t e
d e a q u e l a q u i e n q u i e r e m e d i a n t e l a d r o g a q u e , se g n e l l a , h a b r a
d e b i d o u n i r l o a e l l a p a r a si e m p r e . E i n c l u so c u a n d o l as c o sas n o l l e
g a n a ese e x t r e m o , se d a , si n n i n g u n a d u d a , u n a i r o n a d el d e st i n o en
el h e c h o d e q u e u n h o m b r e se i m a g i n e p o d e r t r i u n f a r j u st o en el
m o m e n t o en q u e se v a a c o n su m a r su r u i n a . D e sd e el p u n t o d e v i st a
d r a m t i c o , el c o n t r a st e i n t e n si f i c a l a so r p r e sa ; d e sd e el p u n t o d e v i s
t a d e l p e n sa m i e n t o , p o n e d e r e l i e v e d e f o r m a t r g i c a l a c e g u e r a y l a
i g n o r a n c i a d e q u i e n e s se e n g a a n d e ese m o d o . A h o r a b i en , es u n
h e c h o q u e S f o c l e s p a r e c e h a b er se c o m p l a c i d o en a t r i b u i r a su s c o
r o s h i m n o s d e a l e g r a j u st o an t e s d el m o m e n t o en q u e se p r o d u c e el
d esast r e . E n c o n t r a m o s u n o en L a s t r a q u i n i a s, c u a n d o D e y a n i r a c r ee
t o d a v a q u e t o d o se a r r e g l a r . E l c o r o se p o n e en t o n c es a p r e g o n a r l a
b u e n a n u e v a : P u e s el h i j o d e Z e u s y d e A l c m e n a se d i r i g e a su
c a sa ... , y a r d e d e i m p a c i e n c i a : O j a l l l e g u e , o j a l l l e g u e ! Y q u e n o
se d e t e n g a l a n a v e d e m u c h o s r e m o s q u e l e t r a n sp o r t a h ast a l l e g a r a
l a c i u d a d ... ( 6 33- 6 6 2 ) . C u a n d o se c a l l a , e n t r a D e y a n i r a y l o p r i m e r o
q u e d i c e es: Q u m i e d o t e n g o ... . D e h ec h o , H e r a c l e s l l e g a r a su
c i u d ad , p er o p ar a m o r i r .
E n y a x , el e f e c t o t r g i c o es i d n t i c o . M i e n t r a s q u e el h r o e so l o
v i v e p a r a p a sa r d e u n p l u m a z o d e l a v e r g e n z a a l a d e se sp e r a c i n , y
d e l a d e se sp e r a c i n a l a m u e r t e , h a y t a m b i n u n c a n t o d e a l e g r a : es
el c a n t o d e l o s m a r i n e r o s q u e , e n g a a d o s p o r su s d e c l a r a c i o n e s, c r e e n

Sfocles o la tragedia del hroe solitario

I03

p o r u n m o m e n t o q u e t o d o se v a a so l u c i o n a r . Y n o es m s q u e u n a
e x c l a m a c i n d e j b i l o : m e e st r e m e z c o d e g o z o y a l e g r a ... ( 6 9 3) .
Ju st o c u a n d o a c ab a n d e c a n t a r , a p a r e c e el m e n sa j e r o , q u e l es i n f o r
m a en t o n c es d e l a a m e n a z a q u e p esa so b r e y a x : c i e n v e r so s m s
ad el an t e, y a x h a m u er t o .
D e l m i sm o m o d o , en A n t i g o n a , h a y u n m o m e n t o en q u e , h a c i a el
f i n a l , el c o r o c r e e q u e l a h e r o n a p o d r sa l v a r se . C r e o n t e a c ab a d e
c e d e r y p a r t e a p r e su r a d o : y o , d i c e, est a r p r e se n t e p a r a l i b e r a r l a .
Y t a m b i n a h , S f o c l e s d e c i d i i n t e r c a l a r u n c a n t o d e l c o r o i m p a
c i e n t e y a l e g r e , q u e p r e c e d e i n m e d i a t a m e n t e a l a c a t st r o f e f i n a l . I n
v o c a a D i o n i so : Y a h o r a , c u a n d o l a c i u d a d e n t e r a est su m i d a en
v i o l e n t o m a l , v e n c o n p aso e x p i a t o r i o p o r e n c i m a d e l a p en d i e n t e d el
P a r n a so o d e l r e so n a n t e est r ec h o . A h , t q u e o r g a n i z a s l o s c o r o s d e
l o s a st r o s q u e e x h a l a n f u e g o , g u a r d i n d e l as v o c es n o c t u r n a s, h i j o
r et o o d e Z e u s, h a z t e v i si b l e , o h , se o r , a l a v e z q u e t u s se r v i d o r a s l as
T i a d e s , q u e , t r a n sp o r t a d a s, t e f e st e j a n c o n d a n z a s t o d a l a n o c h e , a t i ,
Y a c o , el a d m i n i st r a d o r d e b i e n e s! ( 114 0 - 115 2 ) . E n ese p r e c i so i n s
t a n t e, e n t r a el m e n sa j e r o , q u i e n , al c o m e n t a r el d e sa st r e q u e se d i sp o
n e a a n u n c i a r , p r o c l a m a en p r i m e r l u g a r l a f r a g i l i d a d d e t o d as l as
d i c h a s h u m a n a s.
E l r i t m o m i sm o d e l t eat r o d e S f o c l e s, c o n su s c o n t r ast es t an
f u e r t e m e n t e m a r c a d o s, si m b o l i z a p o r t an t o u n a c i e r t a i d ea d e l a d e
b i l i d a d d e l h o m b r e y d e l a i r o n a d e l d est i n o . E s p r e c i sa m e n t e c u a n
d o u n o c o n f a est ar a sa l v o q u e so b r e v i e n e el d esa st r e. E s p r e c i sa m e n
t e c u a n d o u n o p r e t e n d e o b r a r b i en q u e se v e a t r a p a d o en u n a t r a m p a
y q u e se p r o d u c e u n d esast r e. E l h o m b r e n o sab e n a d a. Y j u e g a c i e
g a m e n t e a u n j u e g o p l a g a d o d e so r p r e sa s, c asi si e m p r e m a l as.
D e h e c h o , se d a a h u n a esp ec i e d e i r o n a t r g i c a , c u y o se n t i d o se
p r e sen t a c o n c l a r i d a d a l a v i st a d el e sp e c t a d o r , a u n c u a n d o l o s p e r so
n a j e s n o si e m p r e c o n si g a n d e sc i f r a r su sen t i d o .
E se se n t i d o d e l a i r o n a t r g i c a es c a r a c t e r st i c o d e S f o c l e s, y se
d i st i n g u e p r o f u n d a m e n t e d e l o q u e se l l a m a i r o n a t r g i c a en E s q u i
l o o en E u r p i d e s.
E n ef ec t o , se su el e l l a m a r i r o n a t r g i c a a l e m p l e o p o r p ar t e d e

La tragedia griega
u n p er so n aj e d e f r ases co n d o b l e sen t i d o q u e su i n t er l o c u t o r n o es
c ap az d e c o m p r en d er , p er o c u y a si g n i f i c ac i n p u ed e cap t ar el esp ec
t ad o r . C u an d o A g am en n en t r a en el p al ac i o d o n d e C l i t em n est r a l o
v a a m at ar , el l a p r o n u n c i a u n a p l eg ar i a t er r i b l e p o r su p r o p i a am b i
g ed ad : Z e u s, Z eu s, d ei d ad si n q u i en n ad a se c u m p l e, h az q u e se
c u m p l an m i s p l eg ar i as! O j al t e p r eo cu p es r eal m en t e d e eso a q u e
v as a d ar f i n !

{Agamenn, 9 73- 9 74 ) . T a l es am b i g ed ad es se v o l v e

r n a en c o n t r ar en E u r p i d es. Y , cu an d o H c u b a se p r ep ar a p ar a
m at ar a Po l i m st o r co n u n a ast u ci a, co m o C l i t em n est r a m at ab a a
A g am en n , em p l ea t am b i n p al ab r as d e d o b l e sen t i d o . N o l e r ev el a
a P o l i m st o r q u e sab e q u e l es el asesi n o d e su h i j o , si n o q u e l e d i ce
t an so l o est as p al ab r as q u e n o l e i n q u i et an : P ar a q u e, c u an d o h ay as
h ech o t o d o l o q u e d eb es, t e r et i r es co n t u s h i j o s al si t i o d o n d e h as
i n st al ad o a m i n i o

(Hcuba, 10 2 1- 10 2 2 ) . T a l es p al ab r as se f u n d an

en l a i r o n a t r g i ca, as l l am ad a p o r q u e i m p l i c a a u n esp ect ad o r q u e


p r esen ci a l a acci n y es c ap az d e en t en d er , y t am b i n p o r q u e, l a m a
y o r a d e l as v eces, l l ev a co n si g o u n a am en az a d e m u er t e, i m p l c i t a
p er o i n m i n en t e.
E n S f o c l es, se en c u en t r an m u c h as escen as d e est e t i p o ( p o r
ej em p l o , aq u el l a en q u e E g i st o se f el i c i t a al v er u n c ad v er q u e cr ee
q u e es el d e O r est es, er r o r al q u e l e i n d u c e el p r o p i o O r est es) , p er o ,
en g en er al , l a i r o n a t r g i c a t i en e u n a si g n i f i c ac i n d i f er en t e. N o
est l i g ad a al p r o p si t o d e u n o d e l o s p er so n aj es, n i i m p l i c a q u e u n o
en g a e a o t r o , q u e es su v c t i m a i g n o r an t e, si n o q u e i l u st r a l a i g n o
r an ci a d e l o s h o m b r es, en g a ad o s p o r l o s d i o ses m i sm o s.
A s es co m o , en

Las traquinias, l a l t i m a p al ab r a d el can t o en el

q u e el c o r o ex p r esa su al eg r a es p r eci sam en t e el n o m b r e d el m o n s


t r u o , d el cen t au r o , q u e h ab a su m i n i st r ad o l a d r o g a d est i n ad a a t en er
u n ef ect o f at al . E se p o b r e co r o n o sab e q u e b asa su esp er an z a en el ser
m i sm o q u e l o ar r u i n ar t o d o . Y l a p r o p i a D ey an i r a t am p o co sab a l o
q u e h ab a q u er i d o d eci r ese cen t au r o c u an d o h ab a p r o m et i d o q u e esa
d r o g a l e af ec t ar a a H er ac l es d e t al m o d o q u e l u eg o n o p o d r a p r ef e
r i r a n i n g u n a o t r a m u j er q u e a el l a . L a s p al ab r as q u e ci t a D ey an i r a
se v u el v en co n t r a el l a y l a co n d en an si n q u e l o sep a.

Sfocles o la tragedia del hroe solitario

10 5

Per o el ej em p l o m s t er r i b l e d e est a i r o n a t r g i c a i n v o l u n t ar i a l a
p r o p o r c i o n a l a p l eg ar i a d e y a x . y a x h a si d o en g a ad o p o r A t e
n ea, ex t r av i ad o p o r el l a, p er d i d o p o r el l a, y l n o l o sab e t o d av a: l a
i n v o ca, an t e E d i p o , q u e sab e, y an t e l o s esp ect ad o r es, q u e acab an d e
v er l o t o d o : U n a cosa d eseo d e t i , d i ce, q u e m e asi st as si em p r e
co m o l a al i ad a q u e er es ( 116 - 117 ) . U l i ses, q u e p r esen ci a l a escen a,
cap t a p er f ec t am en t e l a si g n i f i c ac i n d e t al i r o n a, y , al o b l i g ar l e l a
ceg u er a d e y a x a d ar u n r o d eo p o r su c o n d i c i n d e h o m b r e, d i ce:
E st am ar r ad o a u n d est i n o f at al . Y n o p i en so en el d e est e m s q u e
en el m o , p u es v eo q u e cu an t o s v i v i m o s n ad a so m o s si n o f an t asm as
o so m b r a v an a .
E st a d i st an c i a en t r e l o s d i o ses y l o s h o m b r es, su b r ay ad a p o r l a
i r o n a t r g i ca, es p r eci sam en t e el p en sam i en t o q u e i n sp i r a t o d a l a t r a
g ed i a d e Edipo

rey.

Edipo rey p o n e en escen a el d est i n o d e u n h o m b r e y d e u n a f am i l i a


q u e c r ey er o n el u d i r l os o r cu l o s, y l a i r o n a t r g i c a r i g e t o d a l a es
t r u ct u r a.
L ay o sab a p o r u n o r cu l o q u e ser a m at ad o p o r u n h i j o n aci d o d e
l y d e Yo cast a; p o r t an t o , h i z o ab an d o n ar a ese h i j o u n a v ez n aci d o y
se cr ey as segu r o d e su m u er t e. E d i p o , p o r o t r a p ar t e, sab a q u e u n
d a ser a el asesi n o d e su p ad r e: p ar a ev i t ar ese d est i n o , ab an d o n a l a
co r t e d o n d e v i v e d esd e su i n f an ci a y a l os p ad r es q u e si em p r e cr ey
q u e er an l os su yo s. A h o r a b i en , al h u i r d e est os p r et en d i d o s p ad r es,
t r o p i ez a co n su v er d ad er o p ad r e, q u e n o es o t r o q u e L ay o , y l o m at a
si n co n o cer l o . P o r u n a b o n i t a i r o n a d est i n o , l a acci n d e cad a u n o
t i en e co m o r esu l t ad o el p r eci p i t ar l a d esgr aci a q u e q u er an ev i t ar .
Per o r esu l t a q u e E d i p o n o sab a. N ad i e sab a. Y l a t r ag ed i a co
m i en z a en p l en o er r o r y en u n a c o n f i an z a p l en a. E d i p o , el d esci f r ad o r
d e en i g m as, se u f an a d e su i n t el i gen ci a. E s u n b u en r ey q u e, p ar a sal
v ar a T eb as, n o d ej a d e co n su l t ar l os o r cu l o s ( i r o n a su p l em en t ar i a) .
Y , d ad o q u e cr ee co n v en i en t e cast i gar al asesi n o d el an t i gu o r ey , E d i
p o se p r o p o n e d escu b r i r a est e asesi n o , q u e n o es o t r o q u e l m i sm o .

L a t r a g ed i a g r i eg a

En t onces com ienza un a invest igacin t rgica a cuyo t rm ino sa


br lo que es: el asesino de su padre y el causant e de la m uert e de su
m adre.
Est a invest igacin com ienza con la clera m s que con la in qui e
t ud. Ed i po es un rey seguro de s m ism o, que se cree la inocencia
per sonificada. O bli ga al adi vi n o a h ablar , pero no quiere creer lo
que, finalm en t e, este le dice. En va a su cuado a D elfos, pero des
con fa de las respuest as que este le t rae. Con la m ism a obstinacin
que el Cr eon t e de A n t i g o n a , sospecha y am enaza. Per o estos m ism os
enfrent am ient os est im ulan su deseo de saber, y la inqui et ud, sorda
m ent e, com ienza recorrerlo.
A h or a bien, en ese m om ent o, m ediant e un procedim ient o carac
t erst ico de Sfocles, Ed i po recibe not icias t r an quili zadoras: aquel
que cree que es su padre acaba de m or i r en Cori nt o, y el orculo, por
consiguiente, parece haber m ent ido. Yocast a y l t riunfan: O h
orculos de los dioses! D n de est is? Ed i po huy hace t iem po por
el t em or de m at ar a este hom bre y, ahora, l ha m uer t o por el azar y
no a m anos de aquel (946-949).
D e hecho, esta m ism a con fi an za t iene algo de alarm ant e. A l pr e
t ender t ran qu il izar a Ed i po, que sigue inquiet ndose por la que cree
su m adre, el m en sajero llegado de Cor in t o revel a a Ed i po que l no
es el h ijo de aquellos quienes cree sus padres. L a am enaza se ha acer
cado; u r ge in dagar; la ver dad va a salir a la luz.
Ed i po ser el lt im o en percibirla: necesita pruebas y t est im o
nios, que se con fi rm an y se com plet an. En t on ces, por fin, com prende
que t odo lo que hizo para el udir el orculo ha tenido com o result ado
el conducirlo a su realizacin. Reconoce que ha sido burlado: A y,
ay! T od o se cum ple con cert eza ( 1183) . Ya no puede hacer ot ra cosa
que arran carse los ojos para dejar de ver ese m un do en el que ya no
t iene sitio. Ya no volver a ver y ya no quiere ser visto. En cuant o a
Yocast a, esta se ahorca.
L a obra, por la perfeccin de la ir on a que dir ige su desarrollo,
h abr a de seguir siendo, par a los siglos fut uros, el sm bolo de l a for
m a en que el dest ino se bur la del hom bre. Y no podem os dejar de

S f o c l es o l a t r a g ed i a d e l h r o e so l i t a r i o

pensar en lo que escribi Jean Coct eau a m odo de int roduccin a la


adapt acin que h izo de la obra y que llam

L a m a c h i n e i n f er n a l e

[ L a m quin a infern al] : O bserva, espect ador, subida a la superfi


cie, d t al m an era que el m ecanism o se desarrolle con lent it ud a lo
lar go de t oda una vida hum an a, una de las m s perfect as m quinas
const ruidas por los dioses infernales par a la an iqui laci n m at em t i
ca de un m or t al.
D e hecho, E d i p o

r ey

sigue siendo el ejem plo tipo que ha servido

para m ost rar cm o cualquier accin h um an a puede volverse cont ra


su propi o aut or. Y es, en gran part e, a causa de E d i p o

r ey

que nunca

se ha dejado de h ablar del papel del dest ino o de la fat alid ad en el


t eat ro griego.
Sin em bargo, precisam ent e porque el t ipo de t ragedia expresado
por esta obra h a revest ido t ant a im port ancia, es necesario que vea
m os m s de cerca qu es lo que significaba par a Sfocles. Porque
Sfocles no es Coct eau. Y si es ciert o que Sfocles siem pre t uvo m uy
en cuent a la idea de la im pot encia h um ana y de las ironas del dest i
no, no ext r ajo de ella en absolut o la especie de rebelin am arga que,
desde el punt o de vista de los m odernos, se asocia la m ayora de las
veces a esta idea.

Y en pr i m er l u gar , antes de defin ir la act it ud de Sfocles con respec


to a la suert e deparada a Ed i po, es necesario evident em ent e conside
rar el hecho de que, m uchos aos despus de E d i p o

r ey ,

t uvo el em

peo de escribir ot ra obra sobre Ed i po, que prolonga l a pri m era y,


en ciert o sent ido, la rect ifica.
E d i p o en C o l o n o ,

obra post um a, no fue int er pret ada hast a el ao

401 a.C. En ella se represent a el final del vi ejo Ed i po. Y el m ovi


m ient o es exact am ent e el cont rario al de E d i p o

r ey .

A l com ienzo, Ed i po llega con A n t igon a a Col on o, cerca de A t e


nas. Es u n dest errado, cuyo nom bre est cargado de h orr or. Y antes
de que Teseo, el rey de At en as, le haya podido prom et er asilo, se en
t era de que va a ser objet o de am enazas y presiones por part e de sus

L a t r a g ed i a g r i eg a

h ijos y de Cr eon t e. Se encuent ra en la condicin m s m i ser abl e y


lam ent able. Per o los orculos por que an hay m s! est n en
est a ocasin de su lado. Ed i p o sabe que obt endr una t regua a sus
m ales el da en que llegue a la m or ada de las eum nides. A h or a bien,
es ah donde acaba de llegar. Sabem os a cont inuacin que sus hijos
int ent arn encont rarle de t odas form as porque, vi vo o m uert o, debe,
con su sola presencia, const it uir un a gar an t a de vict oria. Y, fi n al
m ent e, revel a a Teseo que su t um ba t endr la vi rt ud de prot eger
par a siem pre a At en as de cual quier in vasi n de los t ebanos. Se ha
vuelt o el prot egido de los dioses. Sabe incluso qu seales deben
anun ci ar su m uert e. En m edio del est ruendo de un t rueno, se pone
en cam ino t otalm ent e solo hacia una m ist eriosa cita con la m uert e;
y, en un halo de glor ia y de m ist erio, es rapt ado a la t ier ra sin que
n adie sepa cmo: N o le m at ni el rayo por t ador del fuego de una
dei dad ni un t orbellino que del m ar se hubiera alzado en aquel m o
m ent o. M s bien, o algn m ensajer o en viado por los dioses o 1 som
bro suelo de la t ierra de los m uert os le dej paso benvolo. El h om
bre se fu e no acom paado de gem idos y de los sufr im ient os de
quienes padecen dolores, sino de m odo adm ir abl e, cual n in gn ot ro
de los m ort ales (1658-1665).
D esde luego, es necesario evit ar cual qui er m alent endido: Ed i po
no ha cam biado y su m uer t e no alude de n in gun a form a a la sant i
dad o a la reconciliacin. Sigue siendo violent o y altivo. Se enfrent a
con spera dureza no solo a Cr eon t e, sino t am bin a su h ijo Pol i n i
ces. Por ot ra part e, aunque proclam e su inocencia con respecto a es
tos crm enes que m s que quer er ha padecido, nunca se dice
nada en la obra de que se le haya hecho justicia. Sim pl em ent e, por
una especie de com pensacin inexplicada, este hom bre que era el
juguet e del dest ino es aqu ll am ado a t ener un dest ino privilegi ado:
el don divin o le llega sin razn, com o le lleg antes la condenacin
del dest ino.
Est o sera suficient e para m ar car la diferen cia ent re Sfocles
y los que solo ven la accin de los dioses bajo una for m a cruel, que
l l am a a la prot est a. Per o, al m ism o t iem po, la exist encia de esta se

S f o c l es o l a t r a g ed i a d e l h r o e so l i t a r i o

gun da obra at r ae la atencin sobre t odo lo que, en la pri m era, se


dist ingua ya de una sem ejant e disposicin m ent al.
A decir verdad, podem os sealar que, en E d i p o

r ey ,

nunca se plan

t ea la pregun t a sobre la razn de lo que le sucede a Ed i p o y deba sucederle. Sfocles no int ent a de n in gun a m an era expli car la severidad
del dest ino que se le im pone a Ed i po rem ont ndose a una culpa ori
gin al que h abra com et ido Layo: esta idea sobre l a cual le gust aba
insist ir a Esqu i l o en

L o s si et e co n t r a T eb a s

no ocupa aqu ningn

l ugar . Tam poco int ent a explicarlo por una culpa que habra com et i
do el propio Ed i po. Y en vano los com ent arist as se esfor zaron en en
cont rarle al hroe algn defect o que lo expl icar a todo.5En opinin de
Sfocles, no h ay nada que explicar: no hay explicacin, pero t ampoco
pregunt a. Sencillam ent e, las cosas son as.
D e hecho, cuando hablaban de dest ino, los gri egos designaban
ante t odo la realidad, en la m edida en que escapa al hom bre. Esquil o
haba int ent ado encont rarle un sentido, en nom bre de una just icia bas
t ant e m ist eriosa. Sfocles se cont ent a con m ost rar la im pot encia del
hom bre, que no puede in flu ir en ella com o quisiera. Y al decir que est
det er m i nada de ant em ano, lo que hace es t raduci r la experiencia de
esta im pot encia en t rm inos m s fuert es. D e hecho, t odos los com en
tarios realizados a lo lar go de la obra sobre el dest ino de Edipo consis
ten en considerarlo una resplandecient e ilust racin de l a inest abilidad
que pesa sobre los hom bres en general. N i n gu n o pone en cuest in una
volunt ad par t i cular que apunt e a un hom bre en part icular. N in gun o
busca una causa m s all de los efectos. El dest ino solo se percibe des
de el n gulo de la ignorancia hum ana, y designa m enos una causa que
el rechazo a post ular una.
A s se expl ica que la soberana del dest ino pueda no ven ir acom
paada de n in gun a rebelin. A l cont rario, el conocim ient o de la de
bilidad h um ana cede el paso, en Sfocles, a un a doble confian za, en
el hom bre y en los dioses.
5.
R o m e,

V ase E. R. D od d s, O n M isun der st an din g t he O ed ipus Rex, G r ee c e a n d

X I I I , 1966, pgs. 37-49.

no

L a t r a g ed i a g r i eg a

A l no ser el dest ino una condena deliberada, el hom bre no ext rae
de l la idea de que lo nico que queda es abandonarse a sus desig
nios. L o que le sucede constit uye un a prueba, pero t odava le queda
defi n ir su valor en la for m a en que reacciona ant e esta prueba. Pu e
de, en la adversidad, el egi r la va m s noble, com o hacen A n t i gon a y
Elect r a, com o hace yax, a pesar de verse llevado a la desesperacin.
Y si no hay nada que esperar, t odava queda la alt a dign id ad de
apart arse uno m ism o del m undo. Es lo que hacen m uchas de esas
heronas silenciosas, que van a la m uer t e sin pronunci ar ni una sola
queja: com o D eyan ir a, com o Yocast a, com o Eurdi ce. Es lo m ism o
que hace yax, con m s ruido. Y, en ciert o m odo, es lo que se hace
Ed i po al arrancarse los ojos. Cu an do la vi da se volvi dem asiado
som bra, ya no hubo m s alegr a que en la oscuridad, y el gest o de
Ed i p o se parece al gri t o de yax: A h , oscuridad que eres l u z par a
m ! O h , r ebo, que m e result as m uy lum inoso! Recibidm e, reci bi d
m e com o habit ant e, recibidm e (394-397). I ncluso la desesperacin
de los hroes, en Sfocles, m ant ien e un a nobleza alt iva que les per
m it e t r iu n far cuando est n abat idos.
Per o esta fe en el hom bre no es posible m s que porque las ir o
nas del dest ino no im pl ican de n in gun a m an er a que los dioses sean
crueles o incluso indiferent es. Sfocles no concluye de tantos i n for
tunios y de t ant as cont rariedades que h aya que rebelarse y prot est ar;
su conclusin es, al cont rario, que nunca podram os m ost rarnos lo
bast ant e respet uosos con los dioses, ni lo suficient em ent e piadosos.
L a for m a m ism a en que los orculos acaban siem pre por r eal i
zar se invit a a inclinarse ant e la soberana divina. L o que t ienen que
hacer los hom bres no es com prender, sino ador ar. Q uienes echan las
culpas a los adivinos com o Cr eon t e o bien Ed i p o y quienes d u
dan de los orculos com o Yocast a pagan pront o esta ir r ever en
cia con algun a desgr acia est repit osa. El coro, por otra part e, se cuida
m uch o de uni rse a tales dudas. Sfocles lo seal en

E d i p o r ey ,

al

m ost rar que el coro est asom brado e inquiet o: Pero, oh Zeu s po
der oso!, si con razn eres as l lam ado, que riges todo, no te pase esto
(estas prct icas im pas) in adver t ido ni t am poco a tu poder siem pre

S f o c l es o l a t r a g ed i a d e l h r o e so l i t a r i o

III

inm ort al. Se dil uyen los ant iguos orculos acerca de Layo, ext in
guindose, y A pol o no se m ani fiest a, en m odo algun o, con honores,
y los asunt os divinos se pierden (903-910). Y la obra concluye con
una nueva consulta al orculo, en la cual Ed i p o confirm a su fe y
pone lo poco que le queda de confian za y de esperanza.
Sfocles, com o sabemos, er a piadoso. L a t r adi ci n nos dice que
ejer ca en A t en as funciones religiosas, y parece haber sido uno de los
int roduct ores del culto de Ascl epio, par a el que haba escrito un
pen. N o es ext rao, pues, que el r efl ejo de esta piedad se deje sent ir
en su obra. Y t odas las m udanzas y cont rariedades que acom paan
la vi da h um an a hacen que evoque con m ayor nost algia el resplandor
de la vi da bienavent urada que disfrut an los dioses lejos de nosotros.

Est e aspecto del pensam ient o de Sfocles expl ica que su t eatro pueda
conciliar un ingenio dr am t ico tan grande con una especie de sere
ni dad calurosa y confiada.
N o hay t eatro donde se encuentren tantos inocent es aplast ados y
dest ruidos. N o h ay t eat ro donde se expresen t ant os sufrim ient os, f
sicos o m orales. Y sin em bargo, es un t eat ro que hace que adm ir e
m os al hom bre y am em os la vida.
En l, adm ir am os al hom bre en la persona de los hroes que
ll evan t an lejos su valor. En l, am am os la vi da en la que cada uno
se esfuer za por obr ar de la m ejor m anera. Y los cant os del coro
lar gos, libres y que exalt an la belleza consolidan estos dos sen
t im ient os.
Por lo que respecta a la adm ir aci n del hom bre el hom bre en
gen er al, l a criat ura h um an a , no hay n in gn texto com parable al
gran cant o

d e A n t igo n a

sobre las conquist as de la civilizacin : M u

chas cosas asom brosas exist en y, con t odo, nada ms asom broso que
el hom bre (332 y ss.). L a navegacin, la labran za, la vict oria sobre
los pjaros en el aire y sobre los anim ales en l a t ierra, el len guaje, el
pensam ient o, las ciudades, a t odo se pasa revist a: t odo esto, se lo
ense a s m ism o. Y el t exto acaba, en una preocupacin m uy dig-

112

L a t r a g ed i a g r i eg a

na de Sfocles, con una reserva refer id a al uso, bueno o m alo, que el


hom bre puede hacer de sus dones. Per o esta reserva no resta n in gn
m rit o al recuerdo de t odo lo que precede y que suena com o un am
plio cant o de vict oria.
Y

por lo que respecta al am or a la vi da, cm o no recordar ot ro

cant o no m enos clebre, m encionado m s at rs a propsit o de su bio


gr afa, aquel en el que celebra la belleza del At i ca: H as ll egado, ex
t ranjero, a esta regin de excelent es corceles, a la m ejor residencia de
la t ier ra, a la blanca Col ono, donde m s que en ni ngn ot ro sit io el
arm onioso ruiseor t rina con frecuencia.... Con una pincelada audaz,
este cant o se insert a en E d i p o

en C o l o n o

(668 y ss.), es decir, en el seno

de una obra dedicada al h om bre m s m alt rat ado de todos por el des
t ino, y en una obra escrita por un hom bre de cerca de novent a aos.
Est a com binacin de una filosofa tan som bra con una fe tan
gran de en el hom bre y en l a vida di st ingue para siem pre el t eat ro de
Sfocles de todas las obras m odernas, que se inspiraron en l vol
vin dolo m s inclem ent e, y que, por esta razn, nunca alcanzan la
m ism a brillant ez.

IV

EU R PI D ES O L A T R A G E D I A D E L A S PA SI O N ES

Eu r pi d es era apenas quince aos m enor que Sfocles, pero pertene


ce a ot ra poca int elect ual y su t em peram ent o era el opuest o al de su
predecesor.
A bier t o a t odas las influencias, l, que t ena la edad de los pr im e
ros sofist as, r efl eja en su t eat ro m uchas ideas y problem as nuevos.
N o vi vi la era glori osa de las guer ras m dicas. L a experi en
cia que lo m ar c es m s bien la de la guer r a del Peloponeso: una
guer r a ent re griegos que h abr a de result ar l ar ga y devast adora, an
tes de cert ifi car, despus de veint isiet e aos de luchas est riles, la
ruin a del im peri o ateniense. Y la confusin en la que se debat en sus
personajes debe probablem ent e m uch o a est a at m sfer a de desen
canto.
l m i sm o no conoci en absolut o la fel icidad de la que parece
haber disfr ut ado Sfocles. Su fam i li a fue frecuent em ent e crit icada,
con razn o sin ella. Se dice que sus m at rim on ios fueron desdicha
dos. Su car r er a l it er ari a t uvo m ucha resonancia, com o prueban las
incesant es alusiones de Arist fanes, pero no se t radujo en un a apro
bacin indiscut ible, ya que, en t oda su vi da, solo se lo declar vence
dor cuat ro veces. Fin alm en t e, nunca part icip en la polt ica. E inclu
so, al fin al de su vida, rom pi con At en as y se fue a vi vi r a la lejana
corte del rey de M acedonia, donde m ur i, en 406 a. C.
Est a especie de in est abil idad, de inadapt aci n , que se r efl eja
en su vi da, no se correspon de en absolut o con una part icipaci n
m enor en las em ociones y en las aven t uras de sus con ciudadanos,
sino t odo lo cont rario: dir am os m s bien que, dem asiado m od er
as

L a t r a g ed i a g r i eg a

114

no par a agr ad ar si em pr e, est aba t am bi n dem asiado atent o a t odas


las solicit aciones de esos aos t an ricos en descubrim ien t os y en
desengaos. Su t eat ro, en efect o, desconciert a por sus m il facetas
de refl ejos cam biant es. A l u d e a l a polt i ca con sus luchas cot id i a
nas: condena, discut e, prot est a. Sus per son ajes obedecen a un a
n ueva psi cologa: est n m s prxim os a nosot ros que los hroes de
los ot ros t r gi cos, pero t am bi n son m s nt egros en sus pasiones,
de las que Eu r p i d es no nos per m it e que ign orem os nada. Fi n al
m en t e, el m un do al que alude no con serva ya n ada del orden por
el que suspir aban Esqu i l o y Sfocles: en este m un do, en que se osa
cr it icar a los dioses, al m enos bajo su for m a l egen dar ia, el azar pa
rece burl arse de los hom bres con un a cruel dad que a Eu r p i d es le
gust a poner de m an ifiest o. Y su art e sabe obt ener grandes efect os
pat ticos de un a accin con m lt iples reper cusion es, cuya Ivctima
es si em pr e el h om bre, pero de l a que no puede ext raer n in gu n a
leccin.
Eu r pi d es im pri m i al gnero t rgico una profu n da renovacin,
de la que dan t est im onio t odas sus obras.1D esar roll l a accin, for
z los efect os, liber la m sica, m ul t i plic los personajes, baj a los
hroes de su pedest al, ju g con m il variaciones, algunas de las cua
les rozan el m elodr am a. Per o esta renovacin es la consecuencia di
rect a de aquello que dejaba huella en su im aginacin. Par a sus con
t em porneos, se hablaba t ant o de su t eatro, sim ult neam ent e int e
lectual y pat t ico, fam i l i ar y am argo, y suscit aba t ant a sorpresa com o
pudo hacerlo, en el seno del t eat ro t radicional, la aparicin de obras
provocador as y ricas com o las de Coct eau, en una poca, o las de
I onesco.

i.
r est ar

Con ser vam os di eci och o t r agedi as suyas (de un cent enar). Q u i z h aya que
R es o ,

cuya au t en t icidad se ha puest o en t ela de jui ci o. En cam bio, hay

que sum ar le un d r am a sat rico que se con ser va, el


cuen ci a i m por t an t es de las t r agedias per didas.

C c l o p e,

y fr agm en t os con fr e

E u r p i d es o l a t r a g ed i a d e l a s p a si o n es
I.

EL T E A T R O Y LA C IU D A D

Est a apert ur a a todas las influencias del m om ent o aparece en pri m er


l u gar en la inspiracin polt ica.2
Esqu i l o haba escrito obras m uy apegadas a las realidades ate
nienses del m om ent o: la t ragedia de L o s p er sa s est aba dedicada a una
recient e vi ct or ia nacional; la de L a s

eu m n i d es

conclua con la crea

cin del A r epago, cuya funcin est aba m od ifican do At en as. Pero
en estas dos obras haba una am plit ud de vistas que im pi de conside
rarlas com o obras de circunst ancias. A l cont rario, Eur pid es no duda
en escribir obras de orient acin polt ica, o bien en in t r oducir en obras
no polt icas escenas o t iradas de versos que rom pen con el resto y
parecen hacerse eco de los problem as ent onces act uales. Y, cosa no
t oria, sigue siendo aqu t an accesible a las influencias de la coyunt u
ra, tan m vil, t an vul nerable, que sus posiciones cam bian, de una
obra a la ot ra, en funcin de las not icias. En l, hay a la vez com pro
m iso y diversi dad.
D e este m odo, segn las obras, vem os alt er n ar en l el esprit u
pat rit ico y el esprit u pacifist a. Podem os tan solo subrayar que las
dos obras m s puram ent e patrit icas pert enecen a l a pri m era part e
de la guerr a.
Gr acias a un a circunst ancia m uy caract erst ica, cada una vuelve
a t razar uno de los dos grandes acont ecim ient os m t icos recordados
la m ayora de las veces para il ust r ar el pasado de At en as: la ayuda
prest ada a los hijos de H eracles y el apoyo dado a las fam ili as de los
guer reros cados, con los Siet e, en el sit io de Tebas.3
L a obra l lam ada L o s h er a c l i d a s pert enece a los pr im er si m os aos
de la guer ra. M uest r a l a acogida generosa que ofrece a los hijos de
2. A l m ezclar se las di feren t es t endencias de Eu r p i d es, segn proporciones
var i abl es, en cada un a de sus t r agedi as, exam in am os aqu los t em as que si rvieron
de in spir acin , sin an al i zar cada t ragedia de m an er a com pl et a. Par a com pensar
est a di sgregacin , se en con t r ar , a m odo de apn di ce, un a list a de las obras con
ser vad as, con las in di caciones cr onolgi cas que poseem os.
3. I scrat es las cit a jun t as en el

P a n eg r i c o ,

54 y ss.

L a t r a g ed i a g r i eg a

H er acles, acom paados por el anciano Yol ao, el rey de At en as, D em ofont e. El int ers se sost iene, pr im ero, en las am enazas del heraldo
argivo, y a cont inuacin en el sacrificio volunt ario de la joven M aca
ra, h i ja de H eracles,4 pero lo fundam en t al es el elogio de At en as. En
pri m er l ugar , hay un elogio en accin, si se puede decir as, que con
siste en hacer revivi r , bajo los ojos de los espect adores, ese ejem plo de
la generosidad ateniense: un espect culo que deba, sin duda n i n gu
na, in fl am ar su ar dor pat rit ico. H ay t am bin un elogio direct o, por
que num erosos versos expresan el esplendor de la t radicin at enien
se. D esde siem pre esta t ierra decidi ayudar a la gent e apurada a
quien asiste el derecho. Por ello ha soport ado ya infinit os t rabajos en
defensa de los am i gos, declara orgullosam ent e el corifeo en los ver
sos 328- 331. Y m s adelant e, el coro proclam a que At en as no t eme
las am enazas: N o asust ars m i corazn con tus orgullosas palabras.
Jam s ocur ra as a At en as la de gran des y herm osas danzas (358359). El m s fer vient e pat riot ism o arde en estos versos.
L a m ism a vet a reaparece, pero m enos pu r a, en Su p l i c a n t es. T am bin aqu, la obra com ienza con la im agen de desdichados r efu gi a
dos qie buscan asilo al am paro de un sant uario: en este caso, son las
m adres de los caudillos m uert os en el cerco de Tebas, con sus hijos
y el anciano Adr ast o. N u evam en t e, se t rata de seres dbiles: m ujeres,
nios, un vi ejo. A h or a bien, el rey de At en as (en este caso, Teseo) les
concede, aqu t am bin, su am paro. Com o en

L o s h er a c l i d a s ,

hace

fren t e a las am enazas de un her aldo enem igo. Por t anto, se recuerda
de n uevo la generosidad ateniense. Y, com o en L o s

h er a c l i d a s,

al elo

gio en accin se unen frases radiantes, que celebran la orgull osa ci u


dad, l a ciudad libre, la ciudad que solo debe su feli ci dad a los desa
fos que no deja de afront ar.
Eu r pi d es im agin incluso dos escenas que com plet an y explicitan m s este elogio.
En pri m er l u gar , concibi la idea de m ost rar , al com ienzo, al rey
t it ubeant e. E in t rodujo el personaje de Et r a, m adre de T eseo, que lo
4. V ase m s adelant e, pg. 135.

117

E u r p i d es o la t r a g ed i a d e l a s p a si o n es

repren de y le recuerda la glor ia de At en as: N o ves que t u pat ria,


vi t uperada por ir r efl exi va, m i ra con ojos feroces a quienes la insul
t an, pues se crece en el pel i gr o?.5 Est a escena le per m it e exponer en
det alle el t em a del honor ateniense.
Por ot ra part e, en la escena que enfren t a a Teseo con el hroe
t ebano, a Eu r pi d es se le ocurri int roducir un debat e relat ivo a los
regm enes y, por consiguient e, un elogio vibrant e de los principios
dem ocrt icos. El heraldo indica las falt as de los dem agogos, los exce
sos, los pel igros, pero, enfrent e, Eur pid es pone en boca de Teseo un
elogio del esprit u dem ocrt ico, que, en m uchos aspectos, se puede
com parar con la oracin fnebre que Tu cd id es pone en boca de
Per icles, en el libro I I de su hist oria. En la dem ocr acia, punt ualiza,
no exist e n in gn pr i vil egio decidido por la fort una: las leyes estn
escritas y son iguales para todos. Fin alm en t e, cuando se pregunt a
quin qui ere proponer al pueblo una decisin t il para la com un i
dad? , t odo el m un do puede hablar , si quiere: Q u puede ser ms
dem ocrt ico que esto para una com un idad? (430-441).
L a obra, al igual que L o s

h er a c l i d a s,

no se l im it a a este elogio. L o

que m ant iene el int ers, al com ienzo, es la duda de Teseo. L o pat
tico est asegur ado por el ret orno de las cenizas de los caudillos, el
lam ent o de los hijos, el suicidio de una joven vi uda. A dem s, l a ten
dencia pat rit ica se pierde un t anto en una serie de t em as diferent es
y en dist int as discusiones. A s, hay, al com ienzo, t odo un debat e so
bre el progreso, y l a discusin sobre los regm enes m ezcl a la crt ica y
el elogio. D el m i sm o m odo, el pat riot ism o de la obra, y su host ilidad
hacia Espar t a, se dobla con t iradas de versos pacifist as con un espri
tu bast ant e diferent e (485 y ss.; 747; 949 y ss.): nos encont ram os ya
aqu con un Eu r pi d es que ve las dos caras de t odas las cosas y est
m uy en deuda con el art e de los sofistas.
Sea com o fuere, estas dos obras expresan un patriot ism o real. Y
no son en absolut o sus nicos t est im onios. A los generosos reyes ate
nienses de L o s

h er a c l i d a s

y de Su p l i c a n t es, h abr que a adir a Egeo,

5. 321 y ss., t rad. M . D el cou r t .

L a t r a g ed i a g r i eg a

que se present a de pront o com o un sacrificado am i go en M

ed ea ,

y ese

ot ro Teseo que llega para salvar a H er acles en la obra que l l eva su


nom bre, por no h ablar de los reyes at enienses de las obras perdidas,
com o l o p e, que escenificaba a T eseo, o incluso E r ec t eo . Y, sin duda,
es ese m i sm o pat riot ism o el que l l evar a a Eur pid es, en 4 11 a. C., a
m ost rar a los dos hijos de Ed i p o luchan do uno cont ra el ot ro por
codicia del poder; causan as la desesperacin de su m adre y la ru in a
de su pat r ia, m i ent ras que el joven M eneceo se sacrifica sin dudar lo
par a salvar al pas. A h or a bien, era ent onces el ao en que la guer ra
civil se haba inst alado en At enas y los m s prudent es deseaban apa
sionadam ent e una reconciliacin.
Efect i vam en t e, en la prueba, excelent es patriot as pueden haber
quedado sorprendidos, o const ernados, ant e el espect culo que les
ofr eca l a ciudad que am aban. Y esa es quiz la razn por la cual se
encuent ran, en Eur pid es, reproches despus de los elogios, quejas
despus de las esperanzas y, a veces, una m ezcl a de unos y de ot ros.
Q uien sabe alabar t an bien los principios dem ocrt icos, se deshace en
observaciones am ar gas sobre el papel de los dem agogos (as en
cu ba,

131- 132 o 154 y ss., en

E l ec t r a ,

380 y ss., o en

O r est es,

9 17 y ss.).

Y quien sabe escribir obras henchidas de alient o pat rit ico, aspira
rpidam en t e a la paz.
A Eu r pi d es no le gust aba Espar t a (no solo concedi a M enelao,
en varias ocasiones, uno de los papeles m s i ngrat os, sino que salpic
algun as obras con violent as requisit ori as cont ra la ciudad enem iga,
por ejem plo en A n d r m a c a , 445 y ss.). Sal vo que, si no le gust aba Es
part a, le gust aba m uch o m enos la guer ra. Y la gr an pena de la guer ra
fue para Eu r pi d es una fuent e de inspiracin m uy rica.
A s sucede, en diferent es grados, en t res t ragedias, las tres dedi
cadas a las caut ivas t royanas y a la ruin a de su ciudad, dest ruida por
la guerr a.
En la pri m era,

A n d r m aca,

la escena no ocurre en T r oya y el

duelo no es el nico t em a, m uy al cont rario. L a obra no se encuent ra,


por ot ra part e, ent re las m ejores de Eur pid es. En fr en t a (como h ar
la de Racine) a A n d r m aca con H er m i on e, pero es m s cr uda que la

E u r p i d es o la t r a g ed i a d e la s p a si o n es

119

de Racine. H er m i on e, esposa de N eopt lem o, t iene celos de A n dr m aca, que t iene un hijo del m ism o N eopt l em o. H er m i on e quiere
m at ar a A n dr m aca, al igual que a ese hijo, y para ello le ayuda M e
nelao, su padre; A n dr m aca solo se salva por los pelos gracias a la
l legada del vi ejo Peleo, padre de N eopt l em o. Per o, en aquel m o
m ent o, H er m i on e, llena de m iedo, acept a la ayuda de Orestes, que
m at a a N eopt l em o. En este dram a de debili dad y de espant o, uno
de los t em as m s puros es el l am ent o reit erado de A n d r m aca sobre
los hor rores de l a guer ra. El l a se expresa en varios pasajes, y el coro
le hace eco, y adqui ere un valor especialm ent e punzan t e en el canto
elegiaco con que concluye el prlogo, y del que n in gun a t ragedia
ofrece, desde el punt o de vist a form al, nada equi valent e.6
En efect o, el m ayor m ot ivo de conm ocin de Eur pid es, en la
guer ra, es m enos el desencadenam ient o de la violencia y el escndalo
de la m uert e com o el duelo de las m ujeres, las caut ivas, los seres in
defensos. Por eso no es ext rao que t engam os ot ras dos t ragedias
suyas dedicadas a las m ujer es de T r oya.
H c u b a ,

al igual que A n d r m a c a , no t iene en absolut o el duelo

com o nica fuent e de pat et ism o: la anciana rei na t royana, que ve, en
la pri m era part e de la obra, cm o sucum be su h i ja Polxen a, in m o
lada por los gri egos, se ent era pront o de la m uert e de su lt im o hijo
asesinado lejos de T r oya. Y la segun da part e de la obr a relat a el
m odo cruel cm o se venga de su asesino. Si n em bargo, incluso este
ar r an que de pasin se sit a ent re las t iendas de las caut ivas, y la
im presin dom inant e de la obra es la de l a derrot a. L a anciana reina
que lo ha per dido todo, y se arrast ra, abat ida por la edad y los su fr i
m ientos, represent a el sm bolo m ism o de esta desolacin. En t r a gi
m iendo, apenas capaz de sost enerse: Con duci d sost enindola a la
que es hoy t an esclava com o vosot ras, t royanas, pero fue antes reina
(60-61). Y t odava t iene que despedir a su h ija y observar el cadver

6.

Est e t em a el egiaco est si t uado en los versos 9 1 y ss.; vase t am bi n 274 y ss.,

395 y ss. A m ar gos com en t ari os sobre la gu er r a de T r o ya i n spi r an t am bin al gu


nos debat es en t r e Peleo y M en elao.

120

L a t r a g ed i a g r i eg a

de su hijo. A l r ed ed or de ella, las ot ras caut ivas hacen eco a su due


lo. El l as t am bin lo h an per dido t odo y est n prom et idas a la ser vi
dum br e: En posesin de quin ll egar com o esclava conquist ada
par a su casa?... (448). Con dolor, ellas evocan el lt im o da, la l
t im a noche, en que la vi da t odava era n or m al , en que T r oya t oda
va exist a, y en que un clam or de pront o haba sido l a seal de la
cat st rofe.
Tal es lam ent os propor ci onan el t ono de la obra. Y hay que a a
dir que son m uchos los hor rores de la guer ra, y no solo los de la
der rot a, porque las caut ivas t royanas lo dicen: Gim e t am bin en
t orno al Eurot as de herm osa corrient e un a m uchacha laconia m uy
ll orosa en su hogar , y una m adre, por sus hijos m uert os, se l l eva la
m ano a su cana cabeza y se ara a la m ejill a (650 y ss.). El duelo de
la gu er r a es m s cruel para los vencidos, pero afecta t am bin a los
vencedores.
Y

aunque se t rat e aqu de t em as que est aban en el corazn de

Eu r pid es, eso no elim in a la som bra de una duda, porque, algunos
aos m s t arde, en el m om ent o en que At en as, arrebat ada por la
am bicin, se lan z de n uevo a la guer ra, Eu r pi d es convirt i ese due
lo en gendrado por la guer r a en el nico t em a de un a t ragedia.
t r o y a n a s,

L as

en efect o, ya no t iene com o cent ro a una herona, t am poco

hay hroe, ni siquiera un idad de accin: solo h ay una l ar ga sucesin


de desgracias que se r elevan, se hacen eco y se refuer zan. n icam en
te H cuba est present e de un ext rem o al ot ro, t odava m s post rada
que en la obra que ll eva su nom bre, ya que, durant e escenas ent eras,
hace el papel de yacent e, acostada en el m ism o suelo. Y cualquier
act ivi dad que em pr en de es para acusar a H elen a, a quien responsa
bil iza de t odos los m ales de T r oya. El rest o del t iem po no hace m s
que padecer. V e desfilar delante de ella, sucesivam ent e, a su h ija
Casan dr a, vct im a de la l ocura de l a desesperacin, y luego a su n ue
ra A n dr m aca, cuyo h ijo se pr eparan para m at ar . Y la escena con
M enelao y H el en a no es m s que un breve divert im en t o a la espera
de que llegue el cadver despeado del pequeo Ast ianact e. Por l
t im o, la t ragedia concluye con el incendio fi n al de la ciudad: L o

12 1

E u r p i d es o l a t r a g ed i a d e l a s p a sio n es

capt is, lo os? / S, el ruido de los palacios. / Ter r em ot os, t errem ot os,
recorren... t oda la ciudad...
En este fresco de sufrim ient os de la guer ra, Eur pid es no dud
en int roducir el m s insistent e patet ism o, el m s espect acular, el ms
desgarrador: escenas de desesperacin y de locura, com ent arios al
m ism o t iem po despiadados y t iernos sobre el cadver de un nio,
todo est ah. Y, com o en H

c u b a ,

el coro no deja de vol ver sin cesar

sobre el dram a que fue la t om a de T r oya: est a vez, el grit o de espan


to que anuncia el desast re int er rum pe los sacrificios y el regocijo pro
vocados por la ent rada del fam oso caballo en la ciudad: Ent onces yo
a la m on t araz vi rgen cant aba en el palacio con m is coros, a la hija de
Zeus. Voces de m uert e en la ciudad rodeaban la sede de Pr gam o.
Los nios asan con m anos at erradas el peplo de sus m adres.7
A esto, h abr a que a adir que brillant es t iradas de versos subra
yan aqu o all, en la obra, el absurdo de est a guer ra, que, por un
m ot ivo t an n im io, h abr a de causar t ant os sufri m ien t os, y que, t am
bin esta vez, los vencedores no se present an com o m s felices que
los vencidos. M ediant e un a especie de audaz paradoja, Casan dr a lle
ga a sost ener que fueron m s desdichados, y lo prueba con un apa
sionado lu jo de ar gum ent os y de pruebas: Est os por causa de una
sola m u jer , de un solo am or por con quist ar a H el en a , ya han
per dido m il lares de vidas... Com en zar on a m or i r no porque les hu
bieran pr i vado de las front eras de su t ierra ni de su pat r ia de eleva
das t orres. A quell os a quienes A r es som et a, no volvieron a ver

a sus

hijos, no fu eron am ort ajados por las m anos de su esposa. Y ahora


yacen en t ierra ext r aa....8
L a bri l l an t ez con l a que es t rat ado el t em a y el hecho de que
haya com o dislocado la for m a h abit ual de la t ragedia son un dem os
t racin suficient e de la fu er za con l a que Eu r pi d es reaccionaba ante
estas ideas. Y lo haca de un m odo di ferent e a com o lo haba hecho
Esqu i l o. M ien t r as que Esqu i l o, en
7. 551 y ss. (t rad. M . D el cou rt ).
8. 368 y ss. (t rad. M . D el court ).

L o s p er sa s,

m ost r aba los sufr i

12 2

L a t r a g ed i a g r i eg a

m ient os de la guer ra, pero int ent aba sobre todo poner en claro, m e
diant e un a revelacin pr ogresi va, las falt as m orales que podan as
ser expiadas, Eu r pi d es, por su part e, se cont ent a con yuxt apon er
todas estas im genes de los sufr im ien t os individuales, y, para r ed i
m i r su am ar gur a, ya no h ay ni ideal pat rit ico ni fe en el sent ido
hist rico.
Cad a vez que el m it o t rat ado le ofrece la ocasin, encont ram os
por lo dem s a Eu r pi d es m uy dispuest o, aprovechando una d i gr e
sin, para vol ver sobre t em as anlogos. L a t ragedia de H

el en a ,

que

ocurre lejos de T r oya, cont iene grit os fervient es cont ra la locur a de


la gu er r a (as, 1151 y ss.). Y, en I f i g en i a

en u l i d e ,

no solo se crit ica en

cada m om ent o la am bicin de A gam en n , sino que la propia I fi ge


n ia l lega a hablar de los griegos com o de un pueblo unido, o que
debera unirse, para luch ar cont ra los brbaros: la guer ra del Pel opo
neso, con su crecient e cr uel dad, aport a aqu sus enseanzas.
En defi n it iva, la gu er r a y sus problem as, cuando no,ocupan el
cent ro de la accin, le sir ven a m enudo com o t eln de fondo. A l t ras
t ornar las vidas, pone de m an ifiest o las pasiones,9l l am a a las ven gan
zas y abre la puert a a las int rigas. D e hecho, los problem as polt icos
est n, en Eu r pi d es, inext ricablem ent e m ezclados con todos los d r a
m as del sent im ient o.

2.

H U M A N O S , D E M A S IA D O H U M A N O S

A t ravs de los t em as patrit icos o pacifist as, ya es posible com probar


hast a qu punt o las t r agedias de Eu r pi d es siguen de cerca las r eal i
dades de su t iem po. Sus personajes, t am bin. L e gust a hacerlos des
cender de las alt uras legendarias. En un gest o audaz que h abr a de
im it ar Gi r au d ou x, cas a su El ect r a con un sim ple cam pesino: le
concedi las preocupaciones dom st icas, las am argur as de una m u
chacha pobre. Por consiguient e, t am bin ah innov. Y no solam ent e
9. Es, por lo dem s, lo que decl ar a T u cd i d es, en el anlisis de I I I , 82.

E u r p i d es o la t r a g ed i a d e la s p a sio n es

I23

innov con respect o a la t radicin lit er ari a, sino con respecto a los
l ugar es com unes, ya que el herm ano de El ect r a, en la t ragedia, se
l an za a t oda un a t eora sobre la presencia de la vir t ud en un hom bre
de baja ext raccin. Por ot ra part e, Eu r pid es gust aba de sum ergir a
sus personajes en una vi da cot idiana sin nfasis. Escan dal iz hacien
do aparecer en el t eat ro reyes en harapos. E incluso en la felicidad,
sus hroes vi ven com o hom bres ordinarios. L as caut ivas, en H

c u b a ,

evocan las veladas apacibles, con el esposo t um bado en su cam a y la


m ujer que se entretiene en peinarse ant e su espejo. L a anciana reina
recuerda, en

L a s t r o y a n a s,

a propsit o de la m uert e del pequeo As-

t ianacte, las dulzuras de la t ernura infan t il: Cm o lo cuidaba tu


m adre y besaba tus bucles de los que ahora sale riendo la sangre en
t re las gr iet as de los huesos (x 175); y, am ar gam en t e, repit e las pala
bras confiadas del hijo: O h , quer ida boca que a nlen udo dejabas
escapar palabras jact anciosas, ests per dida! M e m ent ist e cuando,
echndot e sobre m i cam a, decas: M adre, m e cortar por ti un largo
bucle de m i pelo y conducir hast a tu t um ba los grupos de m is com
paeros para dart e una am able despedida ... A y de m ! En vano
fueron m is m uchos abrazos, m is cuidados, m is sueos de ent on
ces....10 L os hroes de Eu r pi d es son m s conm ovedores por tener
una vi da t an sem ejant e a la de los dem s hom bres.
Est e real ism o repercut e nat uralm en t e en su psicologa. L os h
roes de Eu r pi d es son seres vct im as de t odas las debilidades hum a
nas: algunos obedecen a sus pasiones, y este dom in io de la pasin se
describe con realism o; ot ros ceden a su int ers, y son m ediocres. D e
todas m aneras, Eu r pi d es no nos deja que ign orem os nada de lo que
les pasa y podra pasar en cual quier ser hum ano.

Ya la pi nt ur a de las pasiones en t anto que t al era una novedad. Es


quil o se int eresaba poco en ella: los problem as de la cul pa y el cast igo
est aban por encim a de la psicologa. Sfocles ya se int eresaba ms,
10. 118 0 y ss. (t rad. M . D el court ).

L a t r a g ed i a g r i eg a

124

pero los personajes asum en en l vi rt udes t an ent eras que se defin en


m s por un ideal que por una vi da int er ior com pleja. Eur pid es es el
pri m ero en haber represent ado al h om br e vct im a de sus pasiones y
en haber int ent ado describir sus efect os.
T t u l o bast ante relevante en la hist oria lit eraria, Eur pid es es, en
especial, el pr i m ero que ha represen t ado el am or en el t eatro. Y el
t est im onio de Ar ist fan es perm it e represent arse todo lo que esta in
novacin pudo haber t enido de at revida. Por que, en L a s

r a n a s , cuan

do en fr ent a en los infiernos a Esqu i l o y a Eur pid es, present a al p r i


m ero t ot alment e despreciat ivo: A un que, por Zeus, nunca represent
a Fed r as prost it uidas, ni a Est enebeas..., dice en el verso 1044. I n cl u
so es posible que esas audacias de Eu r pi d es en este t erreno le h ayan
val id o crt icas severas; en t odo caso, sabem os que el pri m er
( H i p l i t o v el a d o ,

H ip lit o

obra que solo conocem os en la act ualidad por unas

cuant as alusiones) present aba a Fed r a confesando su am or por su yer


no: ahora bien, la obra t uvo que result ar sorprendent e, porque, en el
segundo H

ip lit o

(el que conservam os), Fed r a ofrece m s resist encia,

y solo la n odri za t raiciona su secreto.


Y
H ip lit o

sin em bar go, incluso as revi sada y cor regida, la t r agedia de


sigue siendo, con

M ed ea ,

uno de los m ejores ejem plos de lo

que lo t rgico de Eu r pi d es debe a la pin t ur a de las pasiones y, m s


especficam ent e, del am or.
En los dos casos, un a m u jer dom in a la obra. En los dos casos, las
cat st rofes que se desencadenan son fr ut o del sent im ient o que enca
dena irresist iblem ent e a esta m ujer. En los dos casos, por consiguien
te, parece com o si la part e ant ao reservada a una volunt ad divi n a se
h ubiera t ransfer ido al h om br e m ism o, que l leva su dest ino en su
pr opio corazn.
M ed ea

es el dram a de la m u jer abandonada y arrebat ada por su

ven gan za; esta ven gan za es m onst ruosa porque, despus de haber
hecho m or ir a la joven princesa que ocup su l ugar , M edea acaba
por degol lar a sus propios hijos. D esde luego, es brbara, es m aga,
pero hay en ella una avid ez una m ezcl a de ast ucia y de violen
cia que supera con m uch o estas explicaciones. Es una Cl it em nes-

E u r p i d es o l a t r a g ed i a d e la s p a sio n es

125

t ra que exam i n ar a su propio corazn, que veram os su fr ir , querer,


debilit arse y l uego dejarse arrebat ar. El l a es la pasin.
Eu r pi d es sabe perfect am ent e lo que hay que ent ender por esto.
Y la propia M edea lo sabe. Se t rat a de una fu er za irracional, ms
poderosa que la razn. S, conozco los crm enes que voy a reali
zar , dice M edea, a punt o de m at ar a sus hi jos, pero m i pasin es
m s poderosa que m is reflexiones y ella es la m ayor causant e de m a
les para los m ort ales (1078 y ss.).
En esto, M edea es la h erm an a de Fed r a. Por que Fed r a lucha, en
H ip lit o ,

por no confesar el am or que siente por su yerno. El honor

es precioso para ella. Es incluso t an precioso que, cuando la nodriza


t r aiciona su secret o, se da m uert e a s m ism a, y deja una cart a que,
para salvar este honor, arrast ra, en la segunda par t e de la obra, la
m uer t e de aquel a quien ama. A u n qu e todo ese sent ido del honor,
t odo ese deseo de ser apreciado, no pueden n ada cont ra el am or. En
una escena adm ir able, que Racine t ranscribi casi palabra por pala
bra, se dejar pri m ero ar ran car su secreto. L a vem os pr im ero, a ella
que se consum a dispuest a a m or ir , solo soar con bosques donde
cace el joven al que am a: A y, ay! Cm o podra conseguir la bebi
da de aguas pur as de una fuent e de roco y descansar bajo los lamos
recost ada en un prado frondoso?...,11 o m s adelant e, de for m a ya
m s clara: L l evad m e al m ont e! I r hacia el bosque y cam inar en
t re los pinos, donde corren los perros m at adores de anim ales, persi
guiendo a los ciervos m ot eados. Por los dioses, deseo azuzar a los
perros.... Y acaba por evocar, en una serie de gem idos, los amores
de su m adre y de su herm ana; y, luego, sus declaraciones, t m ida
m ent e, dejan ent rever que se t rata de H ipl it o, que no se at reve a
nom br ar con su voz, pero del que confiesa que es l, en la bella rpli
ca que Racin e m ant uvo: D e tus labios has odo su nom bre, no de los
m os (352). A pen as solt ada esta declaracin, ella expli ca que lo hizo
t odo para luchar cont ra ese am or, al creer, explica, que su vi rt ud lo
conseguira. Per o ha descubiert o, com o M edea, que no sirve de nada
ii

. 20 9 - 211, 215 y ss. (t rad. M . D el court ).

L a t r a g ed i a g r i eg a

I2

querer: Sabem os y com prendem os lo que est bien, dice en el ver


so 380, pero no lo ponem os en prct ica....
L a ven gan za de Fed r a hacia qui en le ha supuest o t antas penas y
cuyo desprecio conoce ahora (desprecio que part e de un corazn d e
m asi ado puro, t ot alm ent e cerrado al am or, a diferen cia de lo que
im agin Racine) est a la alt ur a de est a m ism a pasin. D eci de m or ir ,
pero qui ere que ot ro t am bin m uer a con ella: para que apren da a
no enorgullecerse con m i desgracia (729).
En efect o, de for m a gen er al, las pasiones conllevan, en el t eat ro
de Eu r pi d es, t odo t ipo de violencias m ot i vadas por el deseo de de
vol ver golpe por golpe, de hacer su fr ir porque se sufre. L a H er m i o
ne de A n d r m a c a , que t iene m enos m ot ivos que M edea para dejarse
ar rebat ar as por la rabia, desea sin em bar go, desde el com ienzo, la
m uer t e de A n dr m aca y de su hijo, y se obstina de form a im placable
en sat isfacer ese deseo. H cuba, l l evada a l a desesperacin, encuen
t ra de pront o un a nueva en erga cuando de lo que se t rata es de t r a
m ar y, l uego, de real izar su ven ganza; y es una ven gan za at r oz, por
que m at a a los hijos de Polim st or y le arr an ca los ojos, y exult a al
h aberlo logr ado: Gol pea, no dejes nada, ar r oja fu er a las puert as!
Q ue jam s pondrs en t us pupilas la m ir ad a brillant e, ni vers vi vos
a tus hijos, a los que yo he m at ado.12 L os cadveres de los que est n
plagados los finales de las t ragedias de Eu r pi d es son el precio de este
desencadenam ient o de la pasin y de la venganza.
Por ot ra part e, h abr a que aadir que esta pasin y estas ven gan
zas no se t raducen solo en gest os de vi olencia, y por eso el t eat ro de
Eu r pi d es puede acum ul ar los hor rores sin in cu r r ir en el m el odr a
m a. Por que estos gest os de vi olencia est n, en pri m er l ugar , m ot i
vados, y luego preparados, o bien just ificados. Y la pasin, en Eu r
pides, se dist ingue t am bin por estas confront aciones verbales, al
m i sm o t iem po ardient es y lcidas.
Puede parecer an orm al , a pri m era vist a, que un personaje sum i
do en el dolor pueda con t ant a faci lidad volverse un orador, m u l t i
12. 114 4 (t rad. M . D el cou rt ).

E u r p i d e s o l a t r a g ed i a d e la s p a si o n es

127

plicar los argum ent os, bri ll ar com o un alum n o de los retricos, con
largas t iradas de versos ri gurosam ent e com puest as. Si n em bargo, es
lo que se ve en t odas las escenas de a g n , o de debat e polm ico. Pero,
en la prct ica, esto sorprende m uy pocas veces. Por que Eur pid es
solo em pl ea los m edios de la ret rica para proporcionar m ayor elo
cuencia a un per sonaje que desea apasionadam ent e convencer a otro.
Es as com o H cuba, en la obra que l l eva su nom bre, se lan za en tres
ocasiones a largos alegat os, pero hay que decir que, cada vez, t oda su
esperanza depende del result ado que obt enga. L a pri m era vez, dis
cute con U lises y le suplica que dispense a su h ija. Su alegat o consta
de cerca de cincuent a versos: es aprem iant e, habla de just icia, luego
recuerda los derechos legt im os para r equeri rl o de U lises... U n lit i
gant e no lo h ubiera hecho m ejor ! Per o cm o no iba a decir todo lo
que pu diera apoyar un a causa sem ejant e? L a pasin de los persona
jes de Eu r pi d es sigue siendo un a pasin ateniense, qu e sabe hablar.
I gualm en t e, m s adelant e en la obra, H cuba suplica a A gam enn
que se conviert a en su ven gador: la t irada es m s lar ga t odava que la
precedent e. H cuba recurr e a t odos los argum ent os, hast a invocar
las relaciones que l igan a A gam en n con Casandr a. Per o es que el
ardor m ism o de su alegat o im pone m esura al ardor de su pasin y
corresponde a su deseo de salirse con la suya. Com o dice en un pa
roxism o de exalt acin: O jal se m e pr odujer a voz en los brazos,
m anos, cabellos y en la plant a de los pies... ! .13 Y cuando, finalm ent e,
se venga, t iene que m ant ener una t ercera disput a: porque A gam e
nn debe zan jar ent re ella y Polim st or, del que ella acaba de ven
garse. A h or a bien, t oda su rabia cont ra el que ha m at ado a su hijo la
est im ula y la vuelve elocuent e: ut ili za ar gum ent os de verosim ilit ud,
refut a explicaciones, alega y acusa con una h abili dad digna de los
sofist as, pero est a h abi lidad surge espont neam ent e de su vi va in dig
nacin. A d em s, en caso de que se dude de que la elocuencia sea
capaz de provocar la conviccin, bast ar pensar en los dos debates
ent re M edea y su infiel esposo: uno, en el que ella alega su causa con
13. 836-837 (t rad. M . D elcourt ).

128

L a t r a g ed i a g r i eg a

un ar rebat o despiadado (y Jasn cae en la cuent a, ya que com ienza


diciendo: D ebo, segn parece, t ener el don nat ural de la palabra y,
com o buen t im onel de navio, plegar las velas, para escapar, m u jer , a
tu insensat a locuacidad);14 el ot ro, en el que, ya decidida a act uar,
em plea al cont rario la h abili dad, la hipocresa y la m ent ira. En el
pri m er caso, la h abi lidad or at or ia de M edea es la expresin de su
pasin; en el ot ro, est puest a al servicio del propsit o que esta pasin
ha inspirado. Y se dira, en defin it iva, que la pasin m ovil iza t odos
los m edios del hom bre.

Sin em bar go, la pin t ur a de los sent im ient os, o incluso de las pasio
nes, no se l im it a al recuerdo de la in fl uen ci a que pueden t ener sobre
el hom bre. Y uno de los m ayores descubrim ient os de Eur pid es con
siste en haber reconocido que, al ser ir racional el cam po del sent i
m ient o, los hom bres que se abandonan a l pueden verse som et idos
a bruscos vapuleos. A l gun os hroes t ienen clara conciencia de lo que
qui eren y van hast a el ext rem o sin dudar lo, pero no t odos; y, espe
cialm ent e ent re las m ujer es, descubrim os que l a vi da int erior puede
ser ext raam en t e inestable.
Com ien za con la duda: no un a duda racional, for m ada por ar gu
m ent os cuidadosam ent e pesados, sino una duda hecha de t urbacin,
de oscilaciones y de luchas.
D esde luego, M edea perm anece de un ext r em o al ot ro fi r m e en
su propsit o. Per o su t er nu ra por sus hijos choca con su deseo de
ven gan za y, en un post rer m om ent o, la ret iene: la obli ga a zozobrar
de un a decisin a la ot ra, a m erced de im presiones m uy concret as,
que la precipit an sucesivam ent e hacia direcciones cont rarias. L a
presencia de los hijos, de sus m anos, de sus labios, de su piel, la afec
ta hast a el punt o de darle la im presin de que no podr l l evar a cabo
su propsit o: N o podra hacerlo, y luego, el recuerdo de la sit ua
cin en que se encuent ra, y de la risa de sus enem igos, la refu er za en
14. 522 y ss. (t rad. M . D el cou rt ).

E u r p i d e s o l a t r a g ed i a d e l a s p a si o n es

129

su decisin. Cu at r o veces en el curso de su clebre m onlogo, pasa de


un sent im iento a ot ro, desgarrado: A y, ay! por qu m e m i ris con
vuest ros ojos, hijos? Por qu sonres, com o si fuese vuest ra lt im a
sonrisa? A y, ay! Q u voy a hacer? M i corazn desfallece, cuando
veo la br illant e m ir ada de m is hijos... (1040 y ss.).
I gual m en t e Fed r a, aunque en sordin a, quer r a y no querra,
duda y se retract a: A y ! Cm o podras in dicarm e t lo que yo
debo decir ? (345).
Esas alm as en lucha, esas alm as arrebat adas en direcciones opues
tas, son una inn ovacin l it erari a. Los hroes de H om er o dudaban a
veces, pero su duda se calibraba en t rm inos claros e int elect uales.
Con Eu r pi d es, al cont rario, surgen estas luchas bruscas y m al dom i
nadas donde se pint a un a alm a divi di da, estas luchas cuya t eora ha
ra Pl at n m s t arde en el

F ed r o ,

con el m it o de la yun t a de caballos y

el cochero que se agarr a para im pon er su ley al caballo negro.


Per o es evident e que estas fu erzas cont rarias en el alm a no cho
can siem pre con un conflict o direct o e inm ediat o: un a puede surgir
cuando la ot ra se debilit a, y una psicologa vi vien t e est hecha de los
cam bios bruscos que corresponden a esta alt ernancia.
Por lo que respecta a M edea, en el m om ent o de duda lt im o,
vem os lan zarse a la heron a, de una m an er a que parece sin apela
cin, por una va y luego por la ot ra, pero no se t rata ah m s que de
breves tent aciones. En ot ro lado, Eur pid es ha adm it ido giros dur a
deros, en part icular en los rem ordim ient os. Es el pri m ero de los t r
gicos griegos en haber im agin ado a Elect ra y a O rest es, despus del
^ asesinat o de su m adr e, de pront o h or rori zados por lo que han hecho.
Con su ardor ahora apagado, exper im ent an sent im ient os diferent es,
y se ent regan a un ilgico lam ent o: H er m an o, s, deplorable en ex
ceso, pero yo soy culpable. Pobre de m ! M e consum en odio cont ra
est a m i m adre que m e pari m ujer (E l ec t r a , 118 2 y ss.). Por lo de
m s, en otra obra, es el pri m ero de los t rgicos griegos en haber im a
gin ado un Orest es at orm ent ado, despus de su crim en, no por erinis
reales, que est aran en relacin con un cast igo di vi n o, sino por los
vanos t errores de su im agin acin enferm a. Se le ve en su lecho, su

130

L a t r a g ed i a g r i eg a

fri en t e, agot ado, t ranspirant e. T i en e visiones: confunde a su h er m a


na con una de las erinis; y cuando M enelao le pregunt a: qu opre
sin sufres? Q u en ferm edad te dest ru ye?, l responde com o un
hom bre al que esos t orm ent os no le sorprenden: La conciencia, por
que s que he com et ido actos horribles (O r est es, 396).
A veces, en l u gar de rem ordim ien t os, solo encont ram os un bru s
co t em or. A s, por ejem plo, H er m i on e, en A n d r m a ca '. pasa de la r a
bia de m at ar al espant o de ser cast i gada por haber quer ido hacerlo.
O bien, se perciben las consecuencias de lo que se ha decidido, y
de pront o se vuel ven a plan t ear la decisin: es lo que hacen, sucesiva
m ent e, A gam en n y M enelao, al com ienzo de I f i g en i a

en u l i d e.

Per o esta m ism a obra cont iene ot ro ejem plo infinit am ent e m s
clebre, en el que el cam bio brusco se t raduce de for m a inversa: es el
ejem pl o de I fi gen i a, cuando pasa de la esperanza de vi vi r a la acep
t acin total de la m uert e. El l a haba suplicado a A gam en n que no
la sacrificara: t am bin apasionadam ent e deseosa de convencerlo, h a
ba m ul t i pli cado los m s conm ovedores ar gum ent os, incluso haba
l legado a decir que cualqui er t ipo de vi d a era prefer ibl e a la m uert e.
Y luego ya no dijo nada m s. A h or a bien, result a que, de pront o,
m ient ras que A qu i l es y Clit em nest ra buscan m edios desesperados
para salvar la a cual quier precio, ella i nt erviene, con total resolucin,
dispuest a a m or ir , prefir ien do m or ir , y orgull osa de que esta m uert e
pueda ser vi r a Greci a. Eu r pi d es no expl ica cm o se produjo este
cam bio brusco, ni bajo qu influencias, ni por qu cam inos: deja que
lo adi vin em os nosot ros. Per o esta brusca decisin adqui ere de este
m odo m ayor relieve, en la m edida en que parece em anar as de un
inst int o m s profundo.
A h or a bien, es sabido que t am bin en esto Eu r pi d es chocaba
con los hbit os de la poca. Est os cam bios bruscos int eriores, que
h abran de ad qu i r i r t ant a im por t an cia en t oda la psicologa y la l it e
rat ura m odernas (y cuyo ejem plo clsico sigue siendo el Q ui n te
lo ha dicho? de la H er m i on e raciniana), les parecan a los griegos
de los siglos v y IV a. C. una falt a de lgi ca y de coherencia: A r ist t e
les, en la P o t i c a , cit a precisam ent e el ejem pl o de I fi gen i a para de

E u r p i d es o la t r a g ed i a d e la s p a si o n es

plorar que Eu r pi d es h aya falt ado al pri n ci pi o que ll am a de cons


t ancia de los caract eres. T al crt ica ayuda a calibrar lo que haba de
audacia en la or igin al idad del poeta.

L os personajes de Eur pid es obedecen, pues, a los dist int os im pulsos


de su sensibilidad: no act an en funcin de un ideal claram ente de
fi n id o, sino en funcin de m iedos y de deseos. Es lo que explica que,
cuando estos im pulsos son bajos o egost as, se revelen por s m ism os
bajos o egost as. Eur pid es no pint a solo pasiones, sino caract eres, y a
m enudo estos caract eres no son en absolut o heroicos. Aquellos per
siguen su int ers de una m an er a tan obst inada com o ot ros siguen los
im pulsos de su pasin. Y es asom broso ver con qu spera ir rever en
cia Eu r pi d es int rodujo en la t ragedia t oda una serie de cobardes,
que se encuent ran en las lindes de lo ri dculo, o bien incluso egost as,
cuya am bicin es casi srdida.
Est o sorprende, ent re ot ras, en la m s ant i gua de las t ragedias
conservadas, a saber, A l c est i s. En efect o, si el t em a m ism o de la obra
ilust ra el noble sacrificio de l a joven m uchacha que, de total acuerdo,
acept a m or i r por su m ar ido, este t em a no d eja un gran m argen de
nobleza para el propio m ar ido, que acept a t al sacrificio. Y, para dar
buena cuent a de la pint ura del egosm o, Eur pid es puso cuidado en
confron t ar a este joven m ar id o con su anciano padr e, que se niega
rot undam ent e a adm it ir el sacrificio. El int ercam bio de reproches al
que se ent regan estos dos egost as pertenece m s al t erreno de la s
t ira que al de la t ragedia. Porque ni nguno de los dos t iene pelos en la
lengua: Gozas vi endo la luz, piensas que t u padre no goza con
ver l a?, pregunt a el padre, y aade: T luchaste a brazo part ido,
sin pudor , por no m or ir y vives, habiendo esquivado el dest ino fi ja
do, despus de haber m at ado a tu esposa. Y m e acusas a m de co
barda, t, el m ayor de los cobardes, derrot ado por una m u jer ....15
Si aadim os a tales pasajes el hecho de que l a obra inclua una esce
15. 691 y ss. (t rad. M . D el court ).

L a t r a g ed i a g r i eg a

! 32

na, en cuyo curso H er acles fest ejaba en la casa en duelo, ignorando


la recient e desgracia, se ent iende que la obra no pueda considerarse,
sin dificult ades, una verd adera t r agedia: en realidad, parece haber
ocupado el l ugar n or m alm ent e reservado, en los cert m enes, al d r a
m a satrico. L a posibilidad de un gnero as m ixt o es bast ante carac
t erst ico del universo de Eur pid es.
Per o A l c est i s no t iene ni m uch o m enos el exclusivo p r i vi l e
gio de los caracteres dbiles o cobardes. El M enelao d eA n d r m

aca,

que, en consideracin a su h i ja, est dispuest o a m at ar a un a m u jer


y a un nio, y luego h uye, sin pensar ya en esa h ija, ante l a clera de
un anciano, difcilm ent e puede librarse de cobarda. Por ot ra part e, el
anciano Peleo, t ot alm ent e cascado por la edad, no t iene em pacho en
insult ar le o ri di culizarle. Sin duda, M enelao es fcil de r idiculi zar...,
pero no es fcil ser t an insult ant e com o lo es Peleo. D esde el com ien
zo, apost rofa al rey de Espar t a: T e cuent as t ent re los hom bres, oh
m al vadsim o e h ijo de m al vados? En qu te corresponde a ti cont ar
te ent re los hom bres? T que fuiste pri vado de tu esposa por un f r i
gio... (590-593). Se burl a de l com o m ari do y se bur la de l com o
guerr er o. N o hay palabras lo bast ante severas: Ll vat e a t u h ija. Es
m s glor ioso para los m ort ales adqu i r ir com o suegro y am igo un po
bre bueno que uno m al vado y rico. Y t no vales n ad a.16 Y ante estos
insult os, M enelao int ent a pr i m ero abogar por la rect it ud de su causa,
y luego, al ver que no lo consigue, abdica, sin m s: Y ahora pues
no t engo m uch o t iem po libre regr esar a casa (732). A h or a bien,
en la escena siguient e, la gravedad de este abandono se pone de m a
nifiest o por los lam ent os de H er m i on e: M e abandonast e, m e aban
donast e, oh padr e, sola en la costa, falt a del rem o m arino. M e m at ar ,
m e m at ar... (854-856).
Q u h om br e vi l , este M enelao! Per o su h er m an o A gam en n
apenas vale m s, y su quer el la al com ienzo de I f i g en i a

16.

en u l i d e ,

Es l a conclusin de la t ir ad a, en el ver so 641; las difer en t es cit as de la obra

est n ext r adas de l a t r ad ucci n de M . D el cou r t , as com o las de I f i g e n i a


que si guen.

los

en u l i d e ,

E u r p i d es o l a t r a g ed i a d e la s p a sio n es

J33

hace descender a uno y ot ro al ran go de los m s m ediocres. En una


lar ga t irada, M enelao hace un ret rat o caricat uresco de su herm ano; lo
m uest r a solicit ando los sufr agi os, hacindose el am able con todo el
m un do porque ard a en deseos de que se le con fiar a el m ando de la
expedicin; despus de lo cual, lo m uest ra dispuest o a sacrificar a su
h ija para con servar su puesto, y luego echndose atrs com o un h om
bre in capaz de asum ir sus responsabilidades. Y Agam en n , a su vez,
responde con faci lidad que esos lindos at aques proceden de un m ar i
do burl ado que no piensa en otra cosa que en sus am ores: Pero t
deseas ret ener en tus brazos a tu herm osa m u jer , dejan do a un lado la
razn y el honor. Perversos son los placeres de un hom bre indigno. Si
yo, t ras decidir antes m al, cam bi de det erm inacin, est oy loco? M s
bien t que, despus de per der una m ala esposa, quieres recuperarla,
cuando la d ivi n id ad te ha concedido esa suert e (385 y ss.). L os dos
paladines de la ven gan za, com o los ll am aba Esqu i l o, se h an con
vert ido, cada uno a su m an er a, en dos cobardes.
Y

no hay n in gun a necesidad en pensar que Eur pid es est resen

t ido cont ra los responsables de la guer ra de T r oya: acaso su Jasn


no es t am bin, en ciert o m odo, un cobarde cuando opone sus argu
m ent os hipcrit as a la rabia de M edea y le expl ica que debera, en
sum a, est arle agr adecida?
Si n duda algun a, la in fluen ci a de la ret rica cont em pornea, que
daba a los argum en t os de inters una im port an cia pr i vil egiada, pue
de part i cipar en estos anlisis, y la just ificacin del alegat o se sust it u
y probablem ent e, en m s de un caso, por un m vil real o por un
sent im ient o verdadero. Pero Eur pid es no hubiera recur ri do a tal
uso de ese t ipo de argum en t o, si este no se hubi era int roducido por s
m ism o en su vi sin del m undo, del m i sm o m odo que se int r odujo en
el sist em a de pensam ient o de m uchos at enienses de entonces. L a
poca descrit a por Tu cd id es no es una poca de desinters.
I gual m en t e, la vena satrica que aflor a en tales pasajes no se li m i
ta en absolut o a la m encin de estos m viles egost as. Y la obra ms
t rgica de Eu r pi d es m uest ra bien qu fu er za puede adopt ar all
m ism o donde se m enos se esperara. En

B a c a n t es,

en efect o, se ejerce

L a t r a g ed i a g r i eg a

134

t ant o a cost a de Pent eo, que se n iega a acept ar el culto de D i on iso,


com o a costa de dos ancianos, Cad m o y Tir esias, que se ent regan a l
sin sent ido de la conveniencia y sin t ener en cuent a su edad. Pent eo
despliega con com placencia su curi osi dad m s o m enos m alsana y su
obst inacin de ent endim ient o lim it ado, y una escena lo m uest ra d is
fr azad o de m ujer , em briagado y r i diculizado por los cuidados del
dios. En cuant o a Cad m o y a Ti r esi as, el cont rast e, fuert em ent e m ar
cado, ent re las danzas a las que pret enden ent regarse (en nom bre,
para colm o, de la prudencia) y la vejez que les hace t it ubear, da de
ellos un a im agen igualm en t e risible. El dios se bur la de Pent eo, y
Pent eo se bur la de los dos ancianos. El ridculo, en Eur pid es, se
vuelve con faci li dad el lot e concedido a los hum anos.

En t r e estas pasiones desencadenadas, estos egosm os, estos i n for t u


nios, qu queda en el m un do de Eu r pi d es que escape a l a condena,
que siga siendo herm oso y heroico? N o gr an cosa: sim plem ent e un
puado de fi gur as idealizadas, que su gran rect it ud preser va de
cual qui er com ponenda y que su herosm o im pulsa a acept ar la m u er
te, librem ent e, cuando esta m uer t e puede ser t il.
L a t ragedia d e A l c est i s, cit ada hace un m om ent o por la m edi ocri
dad de alguna de sus figur as, es t am bin donde ir radia por pri m era
vez la im agen de un sacrificio sem ejant e: se t rata esta vez de una jo
ven que, por una especie de pact o inicial, se ofrece a m or ir en l ugar de
su m ar ido. Sus despedidas a la vida, las recom endaciones que dir ige
a su m ari do para favorecer a sus hijos, los lam ent os de t odos, hacen
que su gracia dom ine la obra. Y el cont rast e m ism o que se establece
ent re su generosidad y el egosm o de los dem s solo tiene com o efec
to, finalm ent e, engalan ar la con un resplandor m s intenso.
A h or a bien, este t em a se vuelve a encont rar en num erosas t r age
dias, donde se t rata de seres m s jvenes t odava y m enos en cuadra
dos en l a vida, y donde su acept acin se produce bajo la m ir ada de
espect adores.
En L o s h er a c l i d a s, donde el t em a general es polt ico, Eur pid es

E u r p i d e s o la t r a g ed i a d e la s p a sio n es

*35

im agin que, antes que cualquier ayuda h um ana, los dioses recla
m aban el sacrificio de una vi rgen : M acara, h i ja de H eracl es, se ofr e
ce ent onces a m or ir por sus herm anos: Yo m i sm a, antes de que se
m e ordene, anciano, estoy dispuest a a m or ir y a present arm e para m i
degol laci n .17 En una t irada de uijfis cuarent a versos, serena y sen
cilla, apela al honor, y solo aade de pasada l a idea de que, sin sus
herm anos, su vida sera precaria e indigna de ella. Lu ego ella sale
para m or ir . T od o el episodio sucede, pues, apart e, separado del res
to. Por lo dem s, es caracterst ico de la inven cin de Eur pid es: solo
est ah por que era un t em a prefer ido por el poeta.
L o volvem os a encont rar en

H c u b a ,

donde Pol xen a acept a asi

m ism o ser sacrificada. El l a t am bin pronunci a un a lar ga t irada,


i gual m ent e serena y sencilla, donde expresa la im posibilidad para
ella de vi vi r la vi da sin nobleza a l a cual est en adelant e condenada.
Y t am bin habla de libert ad. Por ot ro lado, el t em a ha adquir ido
m s am pl it ud, ya que, esta vez, t enem os un m aravi lloso relat o de la
m uert e de Pol xen a, donde su graci a soberana se im pri m e en cada
det alle. Se neg a ser forzada, t ocada; se ofreci ella m ism a al golpe
que haba de degol lar la: M at adm e, pero dejadm e libre, para que
m uer a libre, por los dioses.18
L a m ism a n obleza se da en F en i c i a s, donde se t rat a, por una vez,
de un joven adolescent e: M eneceo, el h ijo de Cr eon t e. El adi vin o ha
pedido su m uer t e y Cr eont e se ha negado, pero l, que lo ha odo
t odo y no ha dicho nada, ha decidido en secreto darse m uert e. N o
quiere una vi da cuyo abandono salvara a la pat ria: quiere obedecer
al honor. Y sin que nada lo fuerce a ello, se va a ar r ojar desde lo alto
de las m ur allas, vi va im agen de esa devocin por la ciudad de la que,
en la m ism a obra, Et eocles y Polinices parecen carecer tanto.
Y

luego, final m ent e, est I fi gen ia. Por que el cam bio brusco que

hace que, de pront o, acepte la m uert e no const it ua nicam ent e un


at r evim ient o psicolgico: era t am bin un cam bio aport ado a la le
17. 501- 502 (t rad. M . D el court ).
18. 550- 551 (t rad. M . D elcourt ).

136

L a t r a g ed i a g r i eg a

yen da, de m odo que se insert e en ella ese t em a del sacrificio acept a
do: H e refl exion ado, m adre m a, y he com prendido que debo acep
t ar m or ir . Per o quiero que se m e d una m uert e gloriosa.... D e
hecho, I fi gen i a qui ere m or ir por Gr eci a; le hace el don de su perso
na. Y, a su vez, part e hacia l a m uert e, en m edio de t iernas despedi
das, sin un solo m om ent o de debilidad. M i ent ras que la I fi gen i a de
Esqu i l o, en

A g a m en n ,

m or a am ord azada y arrast rada a la fu erza,

com o un a cabra, la de Eu r pi d es l lena con su orgull osa acept acin


t odo el fi n al de la t ragedia.
El t em a es, pues, uno de los m s constant es en la obra de Eu r p i
des y redim e con h ol gura su cr ueldad. Pero, en un ciert o sent ido,
podem os decir t am bin que la con fi rm a, ya que las nicas fi gur as
ideales de su obra solo conservan su belleza gr acias a una ext rem a
ju ven t ud y gracias a l a m uert e.
Asi m i sm o, incluso apar t e de estas m uert es aceptadas, podem os
com probar que los hroes de Eur pid es son t anto m s radiant es cuan
to m s alejados est n de la vi da. Su H ipl it o es la pureza m ism a. N i
siqui er a sabe lo que es el am or , com o el de Racine. L a m ism a idea le
escandaliza y dice orgullosam ent e de A fr od i t a: D esde lejos la salu
do, pues soy casto (102). D e hecho, vive en un m un do int act o y p er
fect o, lejos de los hom bres, con la n at u raleza a m odo de sociedad y la
diosa vi rgen , r t em i s la Cazador a. L a corona que le lleva al com ien
zo de la obra (y que expl ica que se le h aya l lam ado a este H ipl it o
port acorona) est t renzada con flores de una prader a int act a, en la
cual ni el pastor t iene por dign o apacent ar sus rebaos, ni nunca pe
net r el hier ro; solo la abeja pr i m aver al recorre este prado vi rgen . L a
diosa del Pu d or lo cul t i va con r oco....19 T an t a pur eza pr epar a al
joven a la m uert e; y, gr acias a r t em i s, su m uert e t endr la d ul zu r a
de algunos sacrificios volunt arios.
Solo uno de t odos estos jvenes de Eur pid es no est dest inado a
la m uert e: es I n. Per o I n no part icipa verdaderam en t e de la vi da:
com o ser vid or del t em plo de A pol o en D elfos, vi ve en un m un do
I 9

73 Y ss (t rad. M . D el cou rt ).

E u r p i d e s o la t r a g ed i a d e la s p a si o n es

*37

consagr ado al dios. El com ienzo de la obra lo m uest ra barriendo el


at rio del t em plo, cazan do pjar os, cant ando la alegr a de ser vi r a su
dios. El sant uar io represent a, pues, aqu un asilo sereno, donde los
seres h um an os solo int er ven dr n para in t r oducir en l, en eco de sus
disput as, el er r or y el asesinato.
H i plit o quer r a abandonarse a sus alegr as de cazador e I n en
t regarse a sus placeres piadosos; con un a pincelada audaz, am bos ex
presan con insist encia hast a qu punt o la am bicin les parece absur
da. H ipl it o e I n ext raen as su graci a de esta m ism a lozan a, que los
opone a las pasiones y a las am biciones que hacen ret um bar el un iver
so de Eur pid es.
Eu r pi d es conoca dem asiado el corazn h um an o para no sentir
nost algia de un m un do m s puro. Y la guer r a del Peloponeso, con
sus horrores crecient es, no ser va precisam ent e par a at enuar este
sent im ient o. Por eso su teatro, donde lo hor rible se expande sin con
t encin y donde lo pat t ico em plea los m edios m s graves, est t am
bin recorr ido por fi gur as ideales y t iernas, que rom pen con todo lo
dem s y est n com o aparte. Su graci a parece pert enecer a cual quier
m bit o inaccesible donde se int uye que al poet a le hubi era gust ado
refugiarse.
Est o concuerda con el hecho de que, de un lado a ot ro, en l se
t rasluce un deseo aprem iant e de evasin.
Est e deseo se t raduce con frecuencia en los coros, y en el hecho
m ism o de que esos coros se refier an cada vez m enos a la accin en
curso. M uchos son los coros de pesar, que cant an un a fel icidad per
dida, o bien un l ugar lejano; algunos est n sem brados de exclam a
ciones, de vot os im posibles, de sueos. Y a este respect o, podram os
cit ar ese coro de F en i c i a s en que, en pleno dram a, las jvenes m uch a
chas se ponen a ensoar las bellezas de D elfos, adonde desearan ser
t ransport adas.
Per o, sobre t odo, ese deseo de evasin en cont r su expr esin
m s fuert e en B a c a n t es. Porque lo que buscan los hom bres, en el culto
de D i on i so, que es el t em a de la obra, es la h uid a h acia ot ro lugar:
l a fu ga a la m on t a a es decir, lejos de la ciudad, de sus probl e

L a t r a g ed i a g r i eg a

m as y de sus obligaciones , t am bin la h uida lejos de ellos m ism os.


Y quieren perderse en un cont act o recuperado con la nat ural eza y el
dios, en el xt asis. En un cuadro idlico, Eur pid es lleg incluso a evo
car las m ar avi ll as de un a n at u r al eza m il agrosam en t e am iga. Y en
cont r acentos subyugant es para evocar ese sueo que per siguen los
fieles del dios: En dan zas de coro a lo l ar go de la noche m over
m i blanco pie cel ebrando las fiest as bqui cas, expon ien do al air e
puro, y al roco, m i cuello, en el gest o rit ual. Com o la cer vat i ll a que
ret oza en los verdes placeres del prado, despus de escapar a los t e
rror es de la cacera, lejos de la bat ida, m s all de las redes bien t eji
das... (862 y ss.).
D el m i sm o m odo que la gu er r a del Peloponeso y sus hor rores
acabaron por expulsar a Eu r pi d es de At en as, pues haba de acabar
su vi da en M acedonia, as t am bin lo que saba y vea del hom bre
haca que naciera en l la nost algia de t odo lo que poda perm an ecer
puro. Per o, si la m uert e consagra, en efect o, la pur eza de algunos
hroes, cual quier ot ro m edio de evasin o de liberacin sigue est an
do, en lt im a inst ancia, prohibido. L a t ragedia

B a c a n t es

concluye

con un cruel despert ar. Y, si los hom bres se hacen dao unos a ot ros,
los dioses no les ofrecen refugio. A l cont rario, bast antes veces son
m s apasionados y m s pr fidos que los hom bres m ism os.

3.

LOS JU E G O S DE LA SU E R T E Y LOS JU E G O S DE LOS DIOSES

Eu r pi d es, en efect o, ya no deposit a en los dioses la fe sim ple e nt e


gr a que, con m at ices dist int os, se encont raba t ant o en Sfocles com o
en Esqu il o. Es poet a filsofo, apasionado por las nuevas ideas, y que
debe al m edio int elect ual que fue el suyo el hbit o de ponerlo t odo
en cuest in.
D el m i sm o m odo que debat e a propsit o de los regm enes pol
ticos, de la am bicin o de la guer ra, debat e acerca de los problem as
ent onces en boga la herencia y la educacin, la vida act iva o con
t em plat iva, la vi rt ud o el vicio de las m ujeres y debat e t am bin

E u r p i d e s o l a t r a g ed i a d e la s p a si o n es

r39

acerca de los m it os y la idea que dan de los dioses. Con un ret int n
m or daz, subr aya la inverosi m ilit ud de algun os relat os, y se lam ent a
antes de Pl at n de que los dioses se present en a m enudo como
act uando m uy m al. Si A pol o se com port com o un seduct or, lo ataca
y crit ica com o t al en

In ,

com o lo sera un joven egost a y frvolo: l,

que con el pelo brillant e de oro vino a vi ol ar a un a joven, no es


m s que un m alvado am ant e (913), y su vct im a le gr it a m uy alto
que D los lo odia. Si el m ism o A pol o orden a Orest es m at ar a Cl it em nest ra, act u m al y se lo dice; al fi n al

t \ a E l ec t r a ,

el divi no Cs-

t or no duda en sost enerlo: Y Febo, con ser sabio, no te ha aconseja


do sabiam ent e con su orculo.20 Y en ot ro lado se dice sin am bages
que t odos estos relatos t radicionales no son m s que vulgares leyen
das: Est o n ada t iene que ver con m is m ales present es, pero yo no
creo que los dioses deseen uniones que no est n per m it idas, y nunca
he credo n i n adie m e convencer jam s de que han encadenado sus
m anos n i de que uno es soberano de ot ro. Pues un dios, si de verdad
exist e un dios, no t iene necesidad de nada. Est o son lam ent ables his
t orias de los aedos: as se expresa H er acles, en los versos 134 1- 134 6
de la obra que l l eva su nom bre.
Si n em bar go, hay ah m s de audacia agi t adora que de ir reli
gin. Y esta m ism a audacia pone de m an ifiest o sobre t odo la aspira
cin a un a r eligin que sera m s pur a y m enos pr im it iva. Desde
luego, la t radicin nos ha legado t al o cual declaracin deliberada
m ent e at ea que Eur pid es haba, no sin bravuconera, puest o en la
boca de algn personaje por ejem plo, su Belerofont e ,21pero, en
gen er al, lo que Eur pid es ataca son sobre t odo los viejos cuent os,
com o dice: sus ataques no cont radicen de n in gun a m an er a una
creencia en los dioses, que sim plem ent e ha t eido con una colora
cin m s m oderna.
20. 1245 (t rad. M . D el court ).
21.

B el er o f o n t e,

fr ag. 286: Se dice que hay dioses en el cielo: no los h ay, no

los h ay, a m enos que, en n uest ra est upidez, quer am os l im it ar n os a los viejos cuen
t os. Si n em bar go, in clu so en este pasaje, es posible qu e el per son aje haya negado
la exist en ci a m at er ial de los dioses, n o su exist en cia espirit ual.

L a t r a g ed i a g r i eg a

14 0

L a colore, en pri m er l u gar , de filosofa, al hablar del t er, al


l l am ar a Zeu s el soport e de la t ierra. L a colore de m or al idad, cuan
do invent , en la H

el en a ,

el personaje de Ten oe, la sacerdot isa que

declara que su corazn es un m agn o sant uario de la Just icia (1002).


T u vo dudas: adm it i un Zeu s m ist erioso, un Zeu s quien quiera
que t seas o quien quiera que sea.22 Per o, sobre t odo, com o
hom bre siem pre m ovi do por una sensibilidad m uy vi va, colore esta
creencia con una especie de m ist icism o bast ante i n dividual: la t ern u
r a que l i ga a H iplit o con la diosa r t em i s t iene algo de m s desga
r r ador y m s inefable que la vi eja cam ar ader a que, en la

O d isea ,

li

gaba a U li ses y At en ea:23 cuando H ipl it o est a punt o de m or ir , la


d u l zu r a del per fu m e que fl ot a en el aire lo advier t e de la presencia
de la diosa, y esta se lam ent a de que le est n vedadas las lgri m as
para l l or ar a ese de quien ella se dice fiel am iga. Su presencia expan
de sobre la m uer t e de H ipl it o y sobre el fin al de la obra un gran
sosiego. A h or a bien, encont ram os part e de este sent im ient o en la
pi edad dichosa de I n. Encon t ram os m s t odava en la pur a Ten oe
de la H

el en a .

Y , aun que el result ado de sem ejant e act it ud sea fi n al

m ent e cont est able, podem os recordar t am bin con qu fer vor y qu
sent ido del m ist erio Eu r pid es, al fin al de su vida, evoc los ritos
orgist icos del culto de D ioni so en B a c a n t es. A h se confunden en un
m ism o ardor su gust o por la evasin y su sent ido, t ot alment e in m e
diato, de una religin que respondera a una necesidad del corazn:
O h , fel i z aquel que, dichoso conocedor de los m ist erios de los d io
ses, sant ifica su vi da y se hace en su alm a com paero del taso del
dios...! (72 y ss.).24
El racionalism o crt ico de Eu r pi d es se alia, pues, con im pulsos
de fer vor real, y la religin del poet a parece, al igual que los m viles
22. V ase

H e r a c l es,

1263, y

M el a n i p o f i l s o f o ,

fr ag. 480: la frase esconde un a

vi eja pr ecau cin piadosa, per o su ut il izacin , en Eu r p i d es, am pl a su sent ido.


23. En el y a x de Sfocl es, est a vi eja cam ar ad er a se m at i zaba con un r espe
to acr ecent ado: se h aba abier t o un a di st an cia ent r e los dos.
24. V ase Fest u gi r e, L a si gn i fi cat i on r eli gieuse de la par ad os des Bac
chan t es, E r a n o s , 1956, pgs. 72-86.

141

E u r p i d es o l a t r a g ed i a d e la s p a si o n es

de sus personajes, haberse int er iori zado y ar r aigado en el secreto de


la sensibilidad.
Per o esfca int er ior izaci n m ism a arrast ra un a consecuencia: que
los dioses no podran ya ser para l los responsables siem pre presen
tes de lo que sucede en el m undo.
Ni
t es,

ni

M ed ea ,

H el en a ,

ni L o s h er a c l i d a s, ni A n d r m a c a , ni H
ni

F en i c i a s,

c u b a ,

ni Su p l i c a n

acusan a n in gn dios. L a accin sigue su

curso: sigue, de hecho, el curso de las pasiones que la det erm inan. Y la
desgracia de los hom bres no t iene aqu ot ra causa. Asi m i sm o, en m u
chas obras, vem os la int ervencin de un dios, pero que, la m ayora de
las veces, no hace ot ra cosa que poner fi n a los infort unios a los que se
arrojan los hom bres. H eracles salva a Alcest is, que responde as al de
bat e que se haba abiert o, al com ienzo de l a obra, ent re A pol o y la
M uert e, pero lo que cuent a, en la obra, es el sacrificio de Alcest is. Tet is
aparece al fi n al d & A n d r m a ca . solo vi ene a consolar al anciano Peleo,
cuyo hi jo ha sucum bido a las int rigas de una fam ili a celosa. L os D ioseuros aparecen al final de E l ec t r a , para apaciguar y poner orden. A t e
nea aparece al fin al de I f i g en i a

en t r e lo s t a m o s,

con la m i sm a funcin.

Tod as estas apariciones divinas, m s o m enos insignificant es, solo sir


ven para poner un fcil t rm ino a los dram as hum anos. N o aport an ni
m ayor significacin ni m ayor m ajest ad. Y se t iene un poco la im pre
sin de que todo, hast a el final, se ha llevado a cabo sin los dioses.
Y

sin em bar go, el hom bre no es evident em ent e dueo de su pro

pio dest ino. En n in gun a ot ra part e t ant o com o en el teatro de Eu r


pides, lo vem os t am balearse a m erced de los acont ecim ient os que lo
sorprenden. Y esta im presin es la que da l u gar al triste est ribillo
que sirve com o conclusin a varias de sus obras: M uchas son las
for m as de lo divin o y m uchas cosas inesperadam ent e concluyen los
dioses. L o esperado no se cum ple y de lo inesperado un dios hall
salida. A s se ha resuelt o esta t ragedia.25 A h se n om br a a los dioses,
pero m an ifiest am en t e no hacen ot ra cosa que prest ar su nom bre a las
fluct uaciones de un dest ino que ya no t iene sent ido.
25. Son los versos fi nales de A l c est i s,

M ed ea , A n d r m a c a

H el e n a .

142

L a t r a g ed i a g r i eg a

D e hecho, el t eat ro de Eu r pi d es vi ve al rit m o de la sorpresa.


L a hist oria del gnero t rgico m uest r a suficient em ent e el par t i
do que Eu r pi d es supo sacar de estas sorpresas en lo relat ivo a los
efect os dram t icos, sobre t odo en la segunda part e de su carr er a l it e
rar i a, pero es evident e que, desde el punt o de vista de la inspiracin,
estos conflict os ent re el er ror y la revelacin, el m alent en di do y el
lance im previst o, apenas producen el sent im ient o de que el deven ir
t enga un sent ido. L as obras novelescas, con todos sus em brollos, aca
ban siendo un juego en el que los personajes represent an el papel de
m arionet as.
Podem os com probarlo a part ir de estas tres t ragedias, que, a de
cir ver dad, est n en los lm it es del gnero y se sit an las tres ent re
418 y 4 12 a. C.: I n ,
En

In ,

I f i g en i a en t r e lo s t a u r o s

yH

el en a .

el joven hroe de la obra es el h ijo de A pol o y de la reina

de A t en as, Cr esa. A h or a bien, Cr e sa ll ega a D elfos con su m ari do,


que lo i gn ora t odo y que por su part e t am bin quer ra un hijo. A p o
lo int ent a hacer pasar al joven por el h ijo del rey. Cr esa, celosa, in
t ent a m at arlo. Est e, salvado por los pelos, pret ende a su vez m at ar a
Cr esa. Y el reconocim ient o ent re la m adre y el h ijo int erviene en el
m ism o m om ent o en que el asesinat o va a t ener l ugar . Est am os ant e
un a perfect a com edia de int ri ga. T od o el m un do vive en el error. Y
es necesaria una int ervencin divi n a i n

ex t r em i s

para evit ar el desas

t re. H i jos per didos y reencont rados, m ari dos ignorant es, golpes r ec
procos: ya no se t r at ara de una t ragedia si no se est uviera en dos
ocasiones t an cerca de la m uer t e y si el sufr im ien t o de Cr esa, despo
seda en su t er nu ra m at erna, no m an ifest ara lo que t ales' int rigas
pueden cost ar a los pobres hum anos.
En

H el e n a ,

la sit uacin es t odava m s novelesca, ya que, en esta

ocasin, se t rata de un m ari do y de una m u jer que no se at r even a


reconocerse, o no pueden. En efect o, cm o podran hacerlo? Cm o
iban a i m agin ar que, segn una idea que Eu r pid es habra adopt ado
del poet a Estescoro, H el en a no hubi era est ado nunca en T r oya y
que los dioses hubi eran ent regado a Par is y, luego, a M enelao una
falsa H el en a, un sim ulacro que se le parecera? V ct im as de farsas de

E u r p i d es o la t r a g ed i a d e la s p a si o n es

x43

este tipo, c^mo podran orient arse los hom bres? M enelao l lega bajo
un falso nom br e a la t ierra de Egi pt o, donde se expone a la m uerte.
A l l encuent ra a H el en a en el preciso m om ent o en que esta va a ser
obli gada a ceder ante el rey del pas: su reconocim ient o recibe de este
doble pel igr o u n pat et ism o acrecent ado. Y luego se salvan de Egi pt o
gracias una ar t i m aa, com o I fi gen i a y O rest es, en
t a u r o s,

I f i g en i a en t r e lo s

se salvar an de Toan t e. Ast ucia y reconocim ient o, engaifas

de los dioses, azares felices, sorpresas: las gran des pasiones de las
pri m eras t ragedias de Eur pid es dejaron paso a las fant asas im pr e
visibles del dest ino.

Si estas fant asas se t r adujer an siem pre en azares felices, saldram os


rpidam ent e del m bit o t rgico. Per o no es ese el caso. El t eatro de
Eu r pi d es cont iene t ant as sorpresas adversas com o favorables, tantos
cam bios bruscos de la sit uacin hacia el m al com o hacia el bien. Con
la salvedad de que los cam bios bruscos hacia el m al se present an n a
t uralm ent e com o obra de los dioses.
H ab r a incluso que evit ar ese pl ural . Eu r pi d es no es un telo
go. Cu an d o dice los dioses es para alu di r a lo que el dest ino de
los hom bres t iene de inest able y de desconcert ant e. Pero cuando
vem os in t er ven i r en su t eatro una volunt ad divi n a expr esa y preci
sa, se t rat a, por r egla gen eral, de divin idades m uy in divid uales, que
se m ueven por las m ism as pasiones que los hom bres. Se t rat a, en
d efi n it iva, de esos dioses de los viejos cuent os a los que crit ica a
veces t an agr iam en t e, pero a los que su am ar gu r a se com place en
dar fe cuando su m al dad perm it e explicar , los in fort u ni os de los
hom bres.
H er acles llega de ese m odo just o a t iem po para salvar a los suyos:
aparent em ent e, un fel i z azar. Per o result a que, en el m om ent o en
que t odo parece arreglarse, dos espant osas divin idades aparecen por
encim a del palacio, I ri s y L i sa, la Rabia: ellas son las enviadas de la
diosa H er a y sir ven a sus celos. Por que H er a est celosa, no en el
sent ido en que se puede hablar, a propsito de Esqu i l o o de H er do-

L a t r a g ed i a g r i eg a

44

to, de los celos divinos, que im pid en que un sim ple m or t al se eleve
dem asiado alt o, sino celosa com o un a m u jer engaada, com o H er
m i one o M edea. Y de n uevo t em blam os de m iedo: O h ! Eh ! Es
que vam os a caer, ancianos, en un nuevo at aque de t er ror? Q u
aparicin veo sobre el palacio? (815-817). H er acles, cegado por es
tos dos enviados de H er a, enloquece repent inam ent e y m at a salvaje
m ent e a los hijos que acaba de salvar. El vuelco es t an com plet o com o
im previsible. Y es obra de la arbit r ar iedad divina.
A fr od i t a, en

H ip lit o ,

dest ruye con no m enos crueldad al joven

cazador que se niega a adorarla. Y r t em i s, in dignada por este ca


pri ch o, se propone dar m uer t e a su vez a un ser quer ido de A fr o d i
ta. T al es vengan zas, que encuent ran indefenso al hom bre,26 prepa
ran, en el t eatro de Eu r pid es, una ven gan za m s h orr ible t odava: la
que D ion iso, en B a c a n t es, perpet r a cont ra un hom bre que t am bin se
n egaba a acept ar su culto.
D e hecho, la t ragedia B a c a n t es, al fi n al de la vi da de Eu r pid es,
nos em plaza ant e un problem a. L a obra de Eu r pi d es est hecha de
sorpresas, com o el m un do en que se debat en sus hroes. Y esta se
encuent ra ent re las m s desconcert ant es.
En m uchos aspectos, en efect o, la obra produce una im presin
inusit ada. El coro est for m ado en ella por bacant es, que cant an las
alegras y los m ist erios del culto de D i oniso. Y cant an con t anto f er
vor, t ant a poesa, t ant o desprecio por el racionalism o est rict o de
quienes se n iegan a creer, que se t iene u n poco la im presin de asist ir
a un a conversin por part e de Eur pid es. Y podem os pregunt arnos
si, cansado de A t en as y sus sofist as, prendado a su vez por el deseo de
evasin, acaso no encont r, una vez lejos, en este culto t an prxim o
a la n at ural eza, un a especie de aper t ura sobre un m un do m s rico. El
int elect ual que era Eu r pi d es se h abra h art ado del int elect ualism o.

26 .

Podr am os a ad i r que, en el

In,

si es ci ert o que un a in t erven ci n d i vi n a

acaba por ar r egl ar l o t odo, t am bi n lo es qu e t odo el m al pr oceda de la violacin


de Cr e sa por A p ol o y de las m en t i r as por m edio de las cuales ese dios, al qu er er
en con t rar un a soluci n, acaba h aci en do que, en r eali d ad , t odo se est ropee.

E u r p i d es o la t r a g ed i a d e la s p a si o n es

*45

Y es un hecho que este culto, que se celebra lejos de las ciudades,


m ant iene bast ant e correspondencia con la crisis m ism a de la ciudad.
En este caso, est a h ui da hacia ot ra cosa, que acom paa a la part ida
del poet a hacia el ext r an jer o, podra perfect am ent e represent ar la
lt im a ini ci at i va espirit ual de este pensam ient o siem pre abiert o a to
das las influencias.
Adem s, esta in iciat iva sera, en cierto m odo, com o un redescu
brim ient o. Por que l a t ragedia B a c a n t es , donde se describe, en su ine
vitable desarrollo, la ven gan za ejercida por un dios sobre un hom bre
dem asiado confiado en sus recursos com o hom bre, se asem eja un
t anto a un viejo esquem a, ya que la accin es por com plet o en ella el
r efl ejo de un propsit o divino.
Y

sin em bar go, ni estos sent im ient os m s o m enos m st icos, ni

esta concepcin de un dios que cast iga una falt a, no dan cuent a del
conjunt o de la obra. A l cont rario, su presencia pone de m anifiest o la
especie de desfase un t ant o chirriant e que Eu r pid es int roduce en un
t em a en apar ien ci a t an piadoso.
El dios, en pr i m er l ugar , engaa con dem asi ada faci li dad a su
gent e. Y las ilusiones ent re las que se debat en t an a m enudo los per
sonajes de Eu r pi d es se rem it en aqu claram ent e a la irona de un
dios descont ent o por no ser reconocido. Est e m ism o dios com ienza
la obra bajo una falsa ident idad, que conservar hast a el final: se
hace pasar por un sacerdot e l idio y nicam ent e el espect ador conoce
el secreto. Por eso hay que ver cm o se bur la de Pent eo! Se re de l
con las palabras, m ult i pli ca los t rm inos de doble sent ido e irradia
super ior idad ant e la ign orancia del ot ro. Y cuando Pent eo lo hace
det ener, apresar, cam bia sim plem ent e de for m a. Est e ilusionist a se
conviert e ent onces en toro. Y, m ient ras que el hom bre se agot a en
quer er at rapar con lazos al toro, el dios lo observa con una divert ida
irona: Yo est aba all sent ado a su lado y le m ir aba sereno (623).
Pent eo salt a despus cont ra un fant asm a y, creyendo alcan zar a su
enem igo, nicam ent e daba est ocadas al aire br ill ant e. Se fat i ga en
vano cont ra un ser al que no puede alcanzar. Tod os los errores, to
das las ilusiones, t odas las falsas ident idades de que est lleno el tea

14 6

L a t r a g ed i a g r i eg a

tro de Eu r pi d es encuent ran, pues, aqu su apogeo en la in t erpret a


cin deliber ada de un dios host il.
Per o este dios no se com place m enos en los reveses del dest ino.
Si n duda, dispensa para sus fieles la feli ci dad y los m ilagros. Per o la
m s exalt ada de sus fieles, la m s loca, la m s confiada la reina
gave , conocer el peor de los despert ares. Y el dios cast iga al i n
fiel, pero burlndose pri m ero t an agr iam en t e de l y dndole a con
t inuacin una m uert e t an espant osa que este cast igo adqui ere el aire
de una persecucin, al m ism o t iem po fci l y descom edida.
Pent eo part e con D ion iso, que le ha prom et ido per m it ir le ver
los secretos de las bacant es. D i on i so lo ha em baucado, disfr azado,
em bri agado y cegado. Y cuando Pent eo se va, as r i di culizado, D i o
niso exult a: T r em en d o eres, t rem endo, y a t rem endas exper ien
cias vas; de m odo que alcanzar s un a glor ia que subir hast a el cie
lo! Ext i en d e, gave, tus brazos!... (971 y ss.). A h or a bien, en la
escena siguient e, un l ar go relat o cuent a cm o Pent eo, descubierto,
es despedazado por las bacant es, y, m s que por las ot ras, por su
m adre, gave. Con eso podra ser suficient e, porque ya es bast ante
h or rible. Per o no: gave r egr esa l l evan do la cabeza de su h ijo y
t riu nfan t e por el xit o de su cacera. T am bi n ella vive en la ilusin:
cree l l evar la cabeza de un buey o de un a fi era, no lo sabe, del ir a.
Cm o n egar que este delir io h aya pr oducido un a escena ext r a a
m ent e espect acular? Per o este delir io, y el despert ar que le sigue,
son precisam ent e dem asi ado atroces com o para no despert ar an i
m ad ver si n h acia el dios que es su causa. Com o dice el anciano
Cadm o, aunque el cast igo fu er a m erecido, es no obstant e excesivo.
Es dem asiado. Y eso inspira hacia el dios m s t err or que aut nt ico
respeto.
Por t ant o, si hay m ist erio, si hay presencia de lo sagrado, la t ra
gedia

B a c a n t es

solo los m enciona para m ost rar , a fi n de cuent as, al

hom bre desposedo: el juego sagr ado se ju ega a su costa y solo deja
t ras s el duelo y la desesperacin.
L a m s religiosa de t odas las t ragedias de Eu r pi d es proyect a as
una l uz bast ant e som bra sobre la fi losofa del aut or. Sea cual fu ere

E u r p i d es o l a t r a g ed i a d e l a s p a si o n es

*47

su fe en una divi n id ad con la que se pudiera est ablecer una com uni
cacin m ent al y afect iva, el desarrollo de los acont ecim ient os h um a
nos en su teatfro nunca supone que sem ejant e divi n idad los presida.
Y los dioses a los que vem os act uar, cuando no son sim plem ent e el
sm bolo de los sent im ient os hum anos, reproducen su arrebat o con
m edios acrecent ados. Au m en t an , pues, el cam po de las m iserias hu
m anas sin aport arles por eso un sent ido.

4.

IN N O V A C I N Y D E C A D E N C IA

Por consiguiente, Eur pid es innov en el t riple m bit o de l a ciudad,


el corazn h um an o y la filosofa religiosa. Y sus innovaciones repre
sent an ot ras t ant as direcciones nuevas a las que l an za el teatro t r gi
co: t eat ro de act ualidad, ya pacifist a ya nacionalist a; t eat ro de an li
sis, ya grandioso ya burgus; t eat ro de int ri ga; m el odram a; m ist erio
religioso... lo prob t odo, o lo dej bien preparado.
H ab r a que a adir , por ot ra part e, que est as difer ent es or ient a
ciones, apar en t em en t e con t r adict or ias, no se presen t an en l como
sucesivas. Y si pudim os m en cionar de un m od o m s especfico al
gunas obras a propsit o de t al o cual t em a, h ay algun as a las que
aqu solo dedicam os breves alusiones porque h abra sido necesario
cit arlas en dem asiadas ci rcunst ancias. Precisam en t e por est a r a
zn, pueden ser vir par a sacar a la l u z la var iedad y la fl exibil id ad
del t alent o de Eu r pi d es. Se t rat a de

F en i c i a s, O r est es

e I f i g en i a

en

u l i d e.
F en i c i a s
b a s.

t rat a, en pocas palabras, el t em a de

L o s si et e c o n t r a T e

Per o es un a obra psicolgica, en la cual los dos hijos de Ed i p o se

encuent ran en presencia de su m adre. U n o expresa sus im presiones


de exili ado y el ot ro su am bicin, y cada uno a su m an era d esgar ra el
corazn de su m adre. Por otra part e, es una obr a polt ica, que, int er
pret ada en un ao de dist urbios civiles, predica la reconciliacin y el
civism o. Fin alm en t e, es una obra de peripecias, de la que form a par
te el sacrificio de un joven , inesperadam ent e reclam ado por el adi vi

148

L a t r a g ed i a g r i eg a

no, y en prin ci pio rechazado por el padr e, y luego librem ent e acep
t ado por el hijo. D esde t odos los punt os d vist a, por consiguiente, se
h a renovado el t em a. Y si el t ono carece de la elevacin que t ena en
Esqu i l o, el pat et ism o se ha vuelt o, gracias a estos diferent es cam bios,
m uch o m s hum ano.
O r est es

t rata ciert am ent e el t em a de L a s

eu m n i d es

de Esqu il o, ya

que se t rata del dest ino de Orestes tras su crim en. Pero todo se ha vuel
to hum ano y fam iliar. Orestes no es perseguido por verdaderas erinias:
est en ferm o y delira. N o ser ju zgad o por un t ribunal que los dioses
crean expresam ent e para l, sino por la asam blea de la ciudad. Y t iene
que encont rar apoyos para hacer presin sobre esta asam blea: ya no el
t est im onio de A pol o, sino los m edios de accin de M enelao. L a obra
est pl agada de debat es, de t iradas donde se defi enden tesis con t ra
rias: deberes de M enelao para con Orest es dificul t ad en la que se
encuent ra; culpabilidad de Orestes culpabilidad de H elena. En ella
se m ezcl a la poltica: cm o act uar sobre el pueblo? Cules son sus
m ejores elem ent os? Se m ezcl a t am bin la accin, ya que Orest es, des
pus de haber discut ido con M enelao y, luego, con Tin d r eo, se pr o
pone nada m enos que ejercer un a especie de chant aje, am enazando
con m at ar a H er m i on e. D e las lam ent aciones al m el odr am a, de los
rem or dim i ent os al chant aje, del anlisis al gr an espect culo, t odo es
nuevo, brillant e y m oderno.
Fin alm en t e,

I f i g en i a en u l i d e ,

que los escolares franceses cono

cen algo a t ravs de la im agen depurada de Racin e, no es una obra


m enos vari ada. I fi gen i a, com o en Racin e, ll ega al cam pam ent o de los
griegos para ser sacri ficada: suplica, acept a y, final m ent e, no es sacr i
ficada. Per o Eur pid es aprovech este argum en t o (en el que el am or
no ocupa n in gn l ugar , com o t am poco lo ocupaba en el corazn de
su H iplit o) par a in t roducir sus t em as y sus audacias favor it os. Co
m en z por una disput a ent re A gam en n y M enelao, en la que se in
serta una crt ica fer oz de la am bicin y un a especie de caricat ura po
lt ica. A d em s, en el curso de est a escena, som et i a uno y ot r o a
cam bios psicolgicos bruscos, que a su vez respondan al lance i m
previst o que represent a la l legada del servidor, que precede a Cl it em -

149

E u r p i d es o la t r a g ed i a d e l a s p a si o n es

nest ra y a I fi gen i a. Y, nat ural m en t e, los cam bios bruscos son poca
cosa com parados con el de I figen i a cuando acept a m or ir . Fin alm en
te, i n t r od u je t odo un juego de peripecias: I fi gen i a, llegar o no lle
gar ?; la m at ar n o n o?; esperanza, desesperacin; y solo en el ult im si m o m om en t o se salva m ilagrosam ent e. Per o la h um an id ad de
que dot a I fi gen i a, a Cli t em nest r a y al propio A gam en n vuelve, sin
em bar go, cada verso im presionant e y conm ovedor. L a stira polt ica
y los juegos de la int ri ga estn ligados a sufrim ient os hum anos, prxi
m os e int ensos. Por ot ra part e, ese es el m ot ivo por el cual Racine,
cuyo propsit o er a m uy diferent e, decidi inspirarse en ella.
D el m ism o m odo que, en el art e de Eur pid es, lar gos discursos
de argum ent os sabiam ent e dialct icos sirven para expr esar em ocio
nes fuert es, asim ism o la accin, el anlisis, las ideas y las escenas pa
t ticas se m ezcl an en un todo que preside los sent im ient os de quie
nes sufren.
N o hubo una t ent at iva y luego ot ra, un gnero y luego ot ro. Lo
m s que podem os decir es que las pri m eras t r agedias de Eurpides
parecen m s clsicas, m s exclusivam ent e dom in adas por una gran
fi gu r a t rgi ca, com o M edea, Fed r a o H cuba; y que, cuant o ms
avan zam os, se desarr ol la una m ayor vari edad y m s se m ult iplican
las innovaciones de t odo t ipo.27
Per o este m ism o progreso ll eva consigo, par a la t ragedia, los gr
m enes de su m uert e. Y, a fu er za de innovaciones, sent im os que lle
gam os al lm it e del gnero. A l gun as escenas, en que el pat et ism o es
ll evado lo m s lejos posible a la espera de un lance im previst o, tienen
ya un aire de m elodr am a. O t ras, en que aparecen personajes dem a
siado m ediocres, causan una im presin, si no cm ica, al m enos t ra
gicm ica. L a sign ificacin t rgica se difum in a en una accin en que
ya no se reconoce el designio divi no y se pierde en fant asas com o las
de l a H

el en a .

Fin alm en t e, el gnero m ism o t iende a descom ponerse.

L a un idad de accin apenas exist e ya en

L a s t r o y a n a s,

donde un a se-

27. El sen t ido de est a evolu cin h a sido m uy bien in di cado en el l i br o de


A . Ri vi er

E s sa i su r l e t r a g i q u e d E u r i p i d e ,

Lau san a, 1944.

L a t r a g ed i a g r i eg a

50

rie de episodios sucesivos ya no se encadenan direct am ent e unos con


ot ros. Y el coro, t an fundam en t al en la t ragedia griega, pierde una
gr an part e de su im port an cia, cuando la accin propiam ent e dicha se
hin cha y capt a t odo el int ers.
N o es sorprendent e que los sucesores de Eur pid es, al abundar
en sus innovaciones sin poseer siem pre un a sensibilidad t an rica, h a
yan fran queado esa lnea ideal a la que Eur pid es se haba apr oxim a
do sin t raspasarla nunca. Ar ist t eles se lam ent a de que el coro haya
per dido pront o t oda relacin con la accin, y que la accin m ism a se
h aya dispersado hast a el punt o de que los poet as t rat aron en una sola
obra t oda la hist oria del saco de T r oya: ese fue, dice, el nico er ror de
A gat n .28 D est aca t am bin el hecho de que los nuevos aut ores h a
blen com o retricos,29y es un hecho que Ast i dam as, Teodect o y A fareo eran t odos discpulos o am igos de I scrat es. Es posible ver en ello
una de las deform aciones de este gnero, que poco a poco se hinch
con dem asiadas digresiones m s o m enos filosficas.
Per o la observacin de Arist t eles sugiere t am bin una explica
cin m s pr ofu n da, que pondra en ent redicho la evolucin m ism a
de las m ent alidades y de la polt ica.
Est e per fu m e de am ar gu r a y este deseo de evasin que t raiciona
por m om ent os la obra de Eu r pi d es se ent ienden m uy bien en la at
m sfera del fi n al de la gu er r a del Peloponeso. Eu r pid es solo en
cuent ra acentos verdaderam en t e nuevos lejos de At en as, en M ace
donia. Tam bi n A gat n acaba su vi da en M acedonia. En At enas,
t odo se desm orona. L a pr did a del im peri o acaba con la vida cvica.
Scrates es condenado a m uerte. El joven Jenofon t e se va a ser vi r al
ext r anjer o. I scrat es abri su escuela, pero nunca habl ant e la asam
blea del pueblo. Y Plat n suea con fu n d ar en ot ra part e una ciudad
dign a de ese nom bre. L a vi da de la ciudad veget a: D em st enes no
dej nunca de lam ent arse de ello, recordando en vano el sent ido pa
sado de la grandeza.
28.

P o t i c a ,

29.

I b i d .,

18, 1456 a.

6 ,14 50 b.

E u r p i d es o la t r a g ed i a d e l a s p a si o n es

En sem ejant e at m sfera, el t eatro se vol va cada vez m s obra de


gent e let rada y se dir i ga a un pblico de curiosos. A h or a bien, la vida
del gnero t rgico est aba l igada a un a part icipacin de t odos, a una
m ani fest acin colect iva, a la vez nacional y religiosa. A l volverse ms
refin ado, el art e dram t ico cam bi de tono y de sent ido. Racine im i
t aba a Eu r p i d es, pero ante un pblico escogido y l im it ado, que no
exist a en At en as. D e hecho, la t ragedia gr iega m uri cuando se cort
el hilo que la una a la ciudad.

CONCLUSION

L A T R A G E D I A Y L O T R G I C O

D e Esqu i l o a Sfocles y a Eu r p i d es, la t r agedia gr i ega se t r an sfor


m y ren ov profu n dam en t e. L a visin del m un do cam bi; cam
biar on los m edios lit er ari os, el gust o, el t ono, las ideas, t odo cam
bi. Sin em bar go, la for m a l it er ar i a sigui siendo la m ism a. A h or a
bien, este espr it u m ost r un carct er lo sufi ci en t em en t e especfico
com o par a que, a cont in uacin, t odo t eatro que bebiera de l a m is
m a i n spir aci n fu er a l l am ad o t r gico, y t am bi n par a que cual
qu ier desgraci a o cual quier sit uacin que ofr eci er a con los t emas
de estas obras una cier t a an al oga fu er an igual m en t e denom inadas
t r gicas. El m ach o cabro que dio su n om bre a la t ragedia gr iega
acab por i n vad i r , de for m a bast ant e in esper ada, el vocabul ar io
m ism o de la em ocin...
N at ur al m en t e, sem ejant e popularidad no se produce sin desvia
ciones ni deform aci ones. D el m i sm o m odo que, en la represent acin
de las t ragedias gri egas, cada poca o cada direct or t eat ral resalt a de
t erm inados aspectos en det rim ent o de ot ros (ya sea el equili br io y la
ar m ona, ya la aspereza arcaica, ya una polt ica vi va, ya una religin
int em poral), y del m ism o m odo que t am bin las adapt aciones de es
tas obras present an una m en t al idad y una inspiracin que var an en
fu n cin de l a poca o de l a m oda, as t am bi n cada poca y cada
orient acin espirit ual se ve l l evada a pr i vil egiar en la nocin m ism a
de t rgico tal o cual aspecto, y el r efl ejo de las t endencias cont em po
rneas il um in a esta nocin con una l u z o bien con ot ra diferent e. A l
r eun ir aqu algun os de los rasgos fundam en t al es que pudieron con
fer i r al t eat ro t rgico gri ego esa significacin t an excepcional, encon
as

C o n c l u si o n

154

t rarem os esos difer ent es r eflejos y est arem os, por t ant o, en m ejor es
condiciones para discernir los riesgos de error, que podran even t ual
m ent e suscit ar.
Y

antes que nada, en los elem ent os de la t r agedia, podem os i n d i

car que el poder de accin de las obras gr iegas der ivaba de dos fuen
tes de inspiracin, y am bas im pl icaban un riesgo de deform acin:
son el pasado m t ico y la act ualidad polt ica.

I . M I T O Y P S IC O A N L IS IS

Los m it os gri egos, en los que bebe l a t ragedia, est n colm ados de
h or ror, y conciernen a los vnculos pri m ari os ent re los hom bres.
Ese es ciert am ent e el caso de los m it os de ot ras civilizacion es,
pero result a que aqu los m it os se han convert ido en objet o de obras
lit erari as, que insist en precisam ent e en la crueldad y en el escndalo
de estos crm enes

co n t r a n a t u r a ',

de ello se der iva que la em ocin

suscit ada por la t ragedia se alim ent e de experiencias m ejor elabora


das que ot ras para conm over al ser hum an o en sus em ociones esen
ciales.
D os gran des fam i li as de hroes predom i nan, en efect o, en l a t r a
gedia: la de los at ridas y las de los labdcidas. Y am bas encierran en
su seno una serie de crm enes m onst ruosos.
A t r eo y Tiest es er an herm anos. Per o haba un t ercero, Cr isipo,
al que se pusieron de acuerdo en m at ar . T r as lo cual, se enfrent aron
ent re s: A t r eo m at a los hijos de T iest es durant e un banquete. Est e
recuerdo de h or ror pesa sobre la fam i li a de A t r eo y sobre sus dos
h ijos, A gam en n y M enelao. Y es sabido que, en lo que concierne a
A gam en n , lo horr ible le persigue: A gam en n sacrifica a su hija,
I fi gen i a; m s t arde, es asesinado por Cli t em nest r a; y la propi a Cl i t em nest ra es asesinada por Orest es. Ten em os, por t ant o, en el espa
cio de dos generaciones y en el seno de un pequeo gru po fam i li ar ,
t odos los crm enes m s m onst ruosos: se m at an ent re s los herm anos,
los esposos, padres e h ijos, se ponen as en ent redicho las relaciones

C o n c lu si o n

*55

fam ili ar es m s elem ent ales. Podem os decir que no se pueden elegir
m ejor los crm enes pbra espant ar y escandalizar . A h or a bien, la fa
m il ia de los at ridas ocupa tres t ragedias de Esqu i l o, de las siete que
conservam os, una de Sfocles
t es, E l ec t r a , I f i g en i a en A u l i d e

( E l ec t r a )

e I f i g en i a

y cuat ro de Eu r pid es

( O r es-

en t r e lo s t a u r o s) .

L a fam i l i a de los labdcidas no sale m ejor parada, al cont rario.


L a ju ven t ud de Layo, el padre de Ed i po, est m ar cada por asesinatos,
a los que se dedicaron t ragedias act ualm ent e per di das, com o l a A n t o p e,

de Eur pid es. Cu an do se convirt i en rey, fue am enazado con ser

asesinado por su hijo. Y al nacer este hijo, pret endi hacerlo desapa
recer, aun que en vano: com o consecuencia de una serie de errores
quer idos por el dest ino, Ed i po m at a a su padr e, se casa con su propia
m ad r e y en gen dr a h ijos que son, en ciert o m odo, sus herm anos.
Com o le hace decir Sfocles: Yo que he result ado nacido de los que
no deba, t eniendo relaciones con los que no poda y habiendo dado
m uert e a quienes no t ena que hacerlo ! ( E d i p o

r ey ,

1185). Est e perso

naje dest inado a lo m onstruoso ent ra en conflict o, pues, con todas las
relaciones nor m ales en el int er ior d un a fam i l i a, y, ant e el m undo
que se le revela, prefiere rech azarlo t odo arrancn dose los ojos. Pero
este gest o no pone t rm ino en absolut o a los m ales de su raza. T od a
va debe m al decir a sus hi jos, que acaban por m at arse uno al otro:
E d i p o en C o l o n o ,

de Sfocles;

L o s si et e c o n t r a T eb a s,

de Esqu il o; las

de Eur pid es, son t res obras consagradas a este m onst ruoso
enfrent am ient o.

F en i c i a s,

A h or a bien, lo que es ciert o de estas dos fam ili as lo es de t odas las


sit uaciones m t icas en las que bebe la t ragedia griega. L as heronas
de L a s su p l i c a n t es, de Esqu i l o, m at an cada una a su joven m ar ido por
h or ror hacia el vn cul o del m at rim on io (este crim en no aparece en la
obra que se conserva, pero pesa evident em ent e sobre ella en cierto
m odo). L a D eyan i r a de Sfocles m at a, sin quer erlo, a su am ado m a
ri do, H er acl es, y se hace m al decir por su propi o hijo. El H er acl es de
Eu r pi d es m at a a sus hijos en est ado de ext ravo, del m ism o m odo
que la gave del m i sm o Eur pid es m at a a su h ijo en un m om ent o de
l ocura dionisaca; siem pre en Eur pid es, Teseo en va por er ror a su

C o n c l u si o n

156

h ijo H ipl it o a la m uer t e y M edea m at a a sus hijos vol unt ariam en t e,


bajo el efect o de la pasin, y t odo eso sin h ablar de t odas las t ragedias
donde asesinat os igualm ent e m onst ruosos se evit an por los pelos,
gracias a un reconocim ient o de lt im o m inut o.
T od os estos horrores son casos lm it e. Per o proporcionan a las
desgracias llevadas a la escena una dim ensin m s t urbadora. Y sin
duda, a su m an er a un t ant o fr a, Ar ist t eles era m s o m enos cons
cient e de ello cuando recom endaba a los aut ores t rgicos los t em as
en los cuales los sucesos t rgicos ocurren ent re personajes que son
am igos, por ejem plo un herm an o que m at a a un her m ano o que est
a punt o de m at arl o o com et e cont ra l cual qui er ot ra in i quid ad de
este est ilo, un h ijo que obra as con su padre, una m adre con su hijo
o un h ijo con su m adre
Y

( P o t i c a ,

1453 b).

sin ent r ar aqu en el problem a de la pur ga de las pasiones,

de l a que habla el propi o Arist t eles, podem os al m enos pensar que


esta cat arsis era t anto m s efect iva en la m edida en que estas em ocio
nes se relacionaban, en este caso, con sucesos que pertenecan a la
im agi naci n pero que result aban especialm ent e im pact ant es y ex
cepcionales.
Sea com o sea, es fcil de ent ender la repercusin que puede t ener
en lo m s pr ofu n do de l a sensibilidad h um an a la evocacin de tales
desgracias o de tales em ociones. Y l a t ragedia gr iega ext rae de ello
una fu er za t otalm ent e nica. En concreto, se di st ingue por ello de
nuest ra t ragedia clsica, m s reser vada y m s pdica, que siem pre se
apart m s o m enos de las leyendas m s brut ales, o cuya aspereza
difum in con ret oques de det all e.1
Per o, si es as, se ent iende t am bin que esta m ism a aspereza haya
i.

A este respect o, obser var em os que el t em a de Ed i p o, t an de m od a en la

poca m oder n a, apenas si r vi de in spi r aci n en el si gl o xv n . Por ot ra par t e, en


un a t r aged i a com o A n d r m a c a , la h eron a raci n i an a t iene efect ivam en t e un hijo,
pero ya no es el de Pyr r h u s, y las razon es por las que p el i gr a su vi d a son de or den
pur am en t e pol t i co: l a desn udez del con fli ct o en t r e las dos m ujer es se h a d i si m u
lado. I gual m en t e, H i p l i t o, en Raci n e, ya no en car n a l a cast idad. L o s m at ices de
los sen t im ien t os sust i t uyeron a probl em as m s fun dam en t al es.

C o n c l u si o n

157

invit ado al psicoanlisis a reconocer en estas sit uaciones tan direct as


y en estas em ociones t an fundam ent ales un bien que le perteneca.
Sabem os l a im por t an cia que, desde Fr eu d , adqui ri lo que l llam
el com plejo de Edipo. Y parece ser que Fr eu d pensaba que, en el
xit o lit erari o de E d i p o

r ey , t ena m uch a in fl uen ci a la const ancia m is

m a de las t endencias que dan l ugar a este com plejo.


Per o de ese m odo se est aba abriendo la puert a a un det erm inado
tipo de int erpret acin lit erari a que, ent re las m ent es m s o menos
in form adas por la doct rina freudiana, y a veces poco fam ili ar izadas
con las obras gr iegas en general, cor ra el riesgo de desem bocar en
un m al ent endido.
Y

lo cor ra t ant o m s cuant o que l a sobriedad de las explicacio

nes psicolgicas que propor ciona la t ragedia, sobre t odo en sus co


m ienzos, dejaba el cam po bast ante libre a la int erpret acin, aun
cuando los silencios t rgicos pueden abarcar m uchas cosas.
Si se t rat a de descubrir lo que puede sign ificar un a obra por de
bajo de la int encin de su aut or, las t ragedias griegas pueden segur a
m ent e aport ar un a dem ost racin t ant o o m s valiosa que otras. Pero
no es necesario que el silencio de los aut ores sem eje un a for m a de
aquiescencia y parezca abarcar sent idos que h abran m s o menos
percibido. L a t ragedia, en efect o, no es el m it o. Es obra de los poetas,
que, del iberadam ent e, t raspusieron el m it o para inyect arle un sent i
do propio. Y lo hi cieron en funcin de algunos esquem as y algunos
int ereses, que no eran de orden psicolgico. Por eso, lo que la psico
loga m oder na corre el riesgo de leer en sus obras est con frecuencia
m s alejado de l a m ent alidad que las anim aba de lo que sucedera
con obras m s m odernas. Y es com o m n im o justo t ener siem pre en
cuent a esta diferencia.
Est fu er a de duda que el Ed i po concebido por Sfocles no mat a
a su padre ni se casa con su m adre m s que por una cr uel equi voca
cin, y que no lo desea en absolut o. Adem s, no tiene, incluso en la
leyenda, n in gn recuerdo de su pequea infancia, no conoce a sus
padres ni los ha visto nunca y lo ign ora todo. Fu e preciso que Coc
t eau invent ar a un Ed i po m uy diferent e y t iera esa unin por error

158

C o n c l u si o n

con un carcter incest uoso. D e la m ism a m an er a que la Clit em nest ra


concebida por Esqu il o, por Sfocles y por Eur pid es act a por r azo
nes que no t ienen nada que ver con el odio nt im o que puede dest ilar
una pareja. Y fue preciso que Gi r au d ou x le at r ibuyer a est a host ili
dad, que habra nacido a part ir del pr i m er m om ent o, cont ra su espo
so en t ant o que tal.
A u n cuando el t em a de la obra gr iega dependiera del m odo m s
direct o posible de los problem as que se plantea la psicologa m oder
na y de los t emas que le son afines, da la im presin, de hecho, de que
los int rpret es se ven llevados necesariam ent e, par a for m ul ar su con
t enido, a superar las int enciones del aut or del siglo v a. C. Es cierto
que H ipl it o est dem asiado apasionado por la cast idad y que su
m uert e, en Eur pid es, m uest ra hast a qu punt o se equivoc al opo
nerse t an fer ozm ent e a la diosa del am or. Per o si hablam os de renco
res repri m idos o incluso si se m enciona, bajo cualqui er a de sus for
m as, la act ivi dad sexual y sus exi gencias, el conflict o cam bia de tono.
Ya no es el de un hom bre y una divin idad. Y al ser present ado en
ot ro l en guaje, adqui er e inm ediat am ent e un sent ido diferen t e.2 Si n
duda, estas observaciones en est ilo m oder no pueden, aqu o all,
ar r ojar una n ueva l u z sobre un aspect o det erm inado de la t r agedia,
a adir un m at iz, una som bra, un a sugerencia. Per o a par t i r del m o
m en t o en que se lo aade, en la lect ura de un t exto, se corre un gr an
riesgo de a adir dem asiado.
D i ch o de ot ra m an er a, las t r agedias griegas t rat an de t em as que
incum ben a em ociones fundam ent ales en el hom bre, y pueden in vo
carlas para causar con m ayor cert eza un efect o en los espect adores o
en los lect ores. Per o los t rat an en el sno de una m ent ali dad que no
es l a nuest ra. Pueden ext r aer de los gran des t em as m t icos un a capa2.

I n cl uso los det alles verd ader os cor ren el ri esgo, en este caso, de ad qu i r i r un

r el i eve abusivo. Por ejem plo, es m u y ci ert o que el an i m al que m at a a H i p l i t o es


un t oro (M . D el cou r t en el E u r i p i d e de la Pl iad e, pgs. 206-207), Pero es Posei dn
qui en en va est e t oro, y aun e la suposicin de que t u vier a un a sign i ficaci n sim
blica, Eu r p i d es n o l a i n dic, n i siqu ier a su gi r i , en n i n g n m om en t o; insist i
m uch o m s en el papel desem pe ad o por los cabal los, t an am ados por H ip l i t o.

C o n c lu si o n

59

cidad m ayor para conm over, pero los han t raspuest o, m odi ficado y
elaborado en fun ci n de problem as diferent es a los de la psicologa
m oderna.

2.

A C T U A L ID A D Y C O M P R O M IS O

Es raro que la act ualidad sum inist re claram ent e el t em a de un a t ra


gedia gr iega, o, m s exact am ent e, solo t enem os un ejem plo ent re las
t ragedia conservadas: el de L o s p er sa s, de Esquil o.
En cam bio, es poco m s o m enos una constant e que los temas
t rgicos se t rat en de t al m anera que la obra, en su conjunt o o bien en
algunos de sus pasajes, invit e al espect ador a cot ejarlos con el presen
te. El carct er nacional y colect ivo de la represent acin est im ulaba
esta t endencia, y la im port an cia pr im or dial de la ciudad en la vi da de
los atenienses del siglo v a. C. volva prct icam ent e im posible que
sucediera de ot ro m odo. Los atenienses, en efect o, part icipaban en la
vi da pblica m uch o m s de lo que nosot ros podem os i m agin ar . Zan
jaban sus asunt os por s m ism os, eran responsables, se conocan, se
vean act uar y, en un Est ado t an lim it ado, los xit os o las desvent uras
pblicos repercut an inm ediat am ent e en la vi da de cada uno. Por eso
es n orm al que l a t ragedia gr iega haya t enido casi siem pre una cierta
repercusin colect iva y nacional.
D e hecho, es ext rao que el aut or se acant one en esa clula fam i
liar a la que se consagraba fundam ent alm en t e el m it o. D espus de
todo, A gam en n y Ed i p o eran reyes, y eso pesa t anto en su dest ino
com o en sus sent im ient os. Sera t an capaz de afect ar Edipo, y ac
t uara incluso com o lo hace, si no sint iera, a cada inst ant e, la respon
sabilidad de la ciudad? L a pri m era palabr a que pronunci a es H i
jos, pero esta palabra no rem it e de n in gun a form a a su m onst ruoso
parent esco. Est os hijos son suplicant es que represent an al pueblo
de Tebas: El resto del pueblo con sus ram os perm anece sent ado en
las plazas en act it ud de splica, junt o a los dos t em plos de Palas y
junt o a la ceniza proft ica de I sm en o. Si Ed i p o com ienza a act uar

C o n c l u si o n

es para salvar al pueblo de Tebas de la plaga. D e un ext rem o al ot ro


de la obra, en nom bre de la salvacin de Tebas, Ed i po insist ir para
obt ener la verdad. Y esta n obleza cvica vuelve su desast re m s con
m ovedor.
D e la m ism a m an er a, A gam en n piensa en A r gos. Per o no pen
s en ella lo suficient e, o lo bast ant e bien. Y si el coro le sigue siendo
fiel, al saber que la suert e de la ci udad est l igada a la del soberano,
t am bin sabe que los actos de A gam en n no siem pre h an redundado
en la dicha de sus ciudadanos. A h or a bien, cosa grave es la voz de
unos ciudadanos que sient en rencor. El gobernant e paga la deuda
cuando l a m al di ci n del pueblo se cum ple (456-458).
Est a especie de eco que r efl eja as la accin de los prncipes, por
el bien o el m al del pas, in crem ent a con t oda evidencia la dim ensin
t rgica de sus actos. A l m i sm o t iem po, in vit a n at uralm ent e a inyec
t ar en la obra un a sign ificaci n t am bin polt ica.
A gam en n , al m ism o t iem po que m ari do de Cli t em nest r a, es el
rey i m prudent e, que em prendi la guer r a por una m ujer que lo fue
de m uchos m ar idos, y t am bin es aquel que perm it i que la guer ra
se t ornase ext rem a y sacrilega: perm it i que se incendiaran los san
t uarios de los dioses. Por t odo eso, su ejem plo es paralelo al del jo
ven Jerjes. Y es com prensible que, en det erm inados casos, est a con
dena de los excesos de la guer r a se vuel va una condena de la guer ra
m i sm a. En

L o s p er sa s,

en

L o s si et e c o n t r a T eb a s,

en

A g a m en n ,

Es

quil o haba expr esado con vi gor los hor rores de la guer r a, del sa
queo y de l a m uert e. Eu r pi d es, en plen a gu er r a del Peloponeso,
crit ic las desvent uras de los vencidos:

en A n d r m a c a ,

en

H c u b a ,

en

L a s t r o y a n a s.

A d em s, a propsito de cual qui er t em a, los poet as t rgicos en


cuent ran, si se t ercia, ideas o problem as que de pront o con vergen en
el present e.

O r est ea

concluye con com ent arios acerca de la funcin

del A r epago y de los peligros de la guer r a civil; por ot ra part e, O restes le prom et e a At en as la alianza del pas argi vo. T od o eso est aba de
act ualidad. E d i p o

en C o l o n o

conduce a m ost rar qu e el cuerpo de Ed i

po gar an t iza para siem pre la prot eccin de At en as cont ra una inva-

C o n c l u si o n

sin de los t ebanos; ahora bien, cuando se escribi la obra, la caballe


ra beocia acababa, bajo la direccin del rey de Espar t a, de int ent ar
una expedicin en el t ica, precisam ent e por el lado de Colono.
I gual m en t e,

Su p l i c a n t es,

de Eur pid es, t rat a de una prohibicin de

ent er rar a los m uertos despus de una bat alla; ahora bien, cuando se
escribi la obra, los beocios acababan de negar a los atenienses el
derecho a recoger los cuerpos de los soldados m uert os en D elion, en
t ant o que At en as ocupara el sant uario de D eli on ; la prot est a dur
diecisiet e das y conm ovi de m an er a pr ofu n da a la opinin at enien
se. En t odos estos casos, por consiguient e, se aluda al m it o bajo una
for m a que afect aba direct am ente t ant o a las em ociones com o a los
pr oblem as del m om ent o.
Por t ant o, es n at ural que se haya int ent ado discerni r, a t ravs de
la obra de los t res grandes t rgicos, y m s concretam ent e a t ravs de la
de Eu r pid es (cuyo teatro era, a este respecto, m s libre), t oda la serie
de alusiones, t rasposiciones, int enciones polm icas o apologt icas, ca
paces de a adir al propio t exto un eco o una dim ensin que el lector
cor rera el riesgo de no advert ir . Y t am bin es n at ural que el teatro
gri ego h aya podido ser vir com o ejem plo a quienes esperan de la lite
rat ura algo diferen t e a un placer puram ent e art st ico y que desean
que el poet a sea t am bin un ciudadano, com prom et ido en la realidad
polt ica, que t om a part ido y sirve a una causa.
D e hecho, eso es cierto: la t ragedia gr iega present aba, a este res
pect o, un a dim ensin a adida, una dim ensin que no habra de co
nocer, por ejem plo, la t ragedia francesa de la poca clsica.
Sin em bargo, t am bin aqu deben hacerse unas cuant as reservas
si se quieren evit ar las confusiones.
En pr i m er l u gar , hay que evit ar la pretensin d hacer decir al
poet a m s de lo que dice. L a caza de alusiones es peli gr osa porque
dice dem asiado. I n vit a al ingenio, corre el riesgo de conceder al det a
lle un a im por t an cia exagerada y parece sum in ist rar las claves, cuan
do la m ayor a de las veces se t rata solo de un parecido lejan o, que
pudo despert ar el int ers del aut or, sin in spirarle por eso el deseo de
dem ost rar cual quier cosa.

C o n c l u si o n

sobre t odo, t raer a colacin la lit er at ura com prom et ida a pr o

psit o de la t ragedia gr i ega es represent arse un m ovim ien t o anm ico


m uy di ferent e al que ani m aba a los poet as del siglo v a. C.
Efect i vam en t e, estos poet as er an ciudadanos. Est aban com pro
m et idos con su ciudad porque el est at ut o m ism o de est a im pl icaba
un a constant e y pr ofu n d a part icipacin. Per o su obra com o poet as
consist a, la m ayor a de las veces, en t rascender esos int ereses del m o
m ent o y t raducirlos en int ereses hum anos. Es el m ovim ien t o que lle
va a cabo Tu cd id es cuando se propone convert ir la hi st oria que ha
vi vid o en una adquisicin para si em pr e, y al el im in ar de su hist o
ri a cual quier refer en ci a de det alle a los debat es coyunt urales. Con
m ayor razn, lo encont ram os en las t rasposiciones t rgicas.
L a t r aged ia de

L o s p er sa s

m ar ca el t ono, porque est a obr a de

act uali dad d eja de lado a los i n d i vi d u os, las respon sabil idades, las
culpas y los xit os, y solo at i ende a los gr an des t em as in t em porales,
com o el cast igo de la in sol en cia o los h or rores de la gu er r a. A h or a
bien, en gen er al , t odas las t r agedias si gui eron este ejem pl o. N o hay
razon es, cier t am en t e, par a reconocer en Cr eon t e la car i cat ur a de
Per icl es, aun cuan do, en t al o cual det all e, el pen sam ient o de Sfo
cles se h aya abast ecido de lo que vea u oa a su alr ededor .3 A l con
t rari o, preci sam en t e por que Cr eon t e no es Per icles, el debat e ent re
l y A n t i gon a se con vier t e en un debat e et erno, difan o com o un
d ibujo acabado, si em pr e t an act ual y si em pr e t an vi vifi can t e: A n t i
gona, duran t e l a l t im a gu er r a m u n d i al , en carn aba l a resist encia
a l a opresin. I gu al m en t e, t am poco h ay razon es, desde l uego, para
reconocer en los dos h er m an os en em igos de las fen icias a los h om
bres o los part idos de 4 11 a. C.: decir que Polin ices repr esent a a
A l ci bi ad es, por qu e com o l h aba sido exil iado, o que Et eocl es re
pr esent a al part id o ol igr qu ico, por qu e pret en da con ser var el po
der y no com part ir l o con ot ros, son int er pret aciones que chocan

3.

Est as com par aci on es no dejan de ser in t eresant es, si no se pr et end e darles

un a sign i fi caci n sist em t ica. Sobr e est e caso en concret o, vase V . Eh r en ber g,
So p h o c l es a n d P er i c l es,

O xfor d , 1954 (texto al em n , M n i ch , 1956).

C o n c lu si o n

163

con m il d ifi cul t ades y no resist en el m en or exam en . En cam bio, es


in discut ible que, en est a obra escrit a en un a poca de gu er r a civil,
Eu r p i d es el igi la descripcin de un a luch a fr at r i ci d a, l a exposi
cin de los sufr im ien t os que si em bra y la insist ent e evocacin del
sueo de un a recon cili aci n im posible. Por t ant o, denu n ci el m al
bajo su aspect o h um an o y gen eral ; y evoc, com o con t rapart id a, el
resplan dor que i r r ad i a el pat r iot ism o en s m ism o. Su per el aspec
to act ual par a elevar se al t ipo. Por eso su t r aged ia, que se n ut re de
la exper ien cia con t em por n ea, se alz por en cim a de lo cont em po
rneo: puede in t er esar a cual quier a, en cu al qu i er poca, am en aza
da o no por un a gu er r a ci vil . Y su Et eocl es no es u n ol igar ca, ni
si qu i er a un t irano: en carn a l a am bicin bajo sus rasgos et ernos y
adqui er e un val or de sm bolo h um an o; los peque os colegiales del
siglo

ii

a. C. est udiaban en clase lo que Yocast a dice a propsit o de

est a am bicin , y Ci cer n nos cuent a que a Csar le gust aba cit ar las
propi as palabras de Et eocl es. M a an a, en cu al qu i er pas, est as pa
labras podr an car gar se con un n uevo val or de act uali dad, porque
l a act uali dad de 4 11 a. C. se t r an sfor m en u n a experi en ci a h u m a
na de or den m or al .
Por eso correr am os un riesgo de confusin si hablram os de l i
t erat ura com prom et ida. U n a lit er at ura com prom et ida im plica el de
seo de acercarse t ant o com o sea posible al present e, m i ent ras que la
t ragedia gr iega se ali m ent a de l, pero se esfuer za en t odo m om ent o
por ar rancarl e su secreto int em poral.
En conjunt o, la t ragedia gri ega alcanza, pues, una resonancia es
pecial en la m edida en que ha m ant enido un cont act o perm anent e con
las realidades colect ivas de la vida polt ica, del m ism o m odo que gana
un a fu er za m s vehem ente por haber m ant en ido cont act o con los m i
tos originales; pero ni en un caso ni en el ot ro se confunde con la m at e
ria que am bos le han sum inistrado. Su verdadera dim ensin procede
de la int erpret acin h um an a que proporciona de los m ales as refer i
dos. Y solo esta int erpretacin define verdaderam en t e l a t ragedia.

C o n c lu si o n

164

3.

LO T R G IC O Y LA F A T A L ID A D

D escr i bi r el asesinato de una m u jer que m at a a su m ari do, o de


una m adre que m at a a sus hijos, as com o m ost rar el desast re de un
hom bre que descubre que es el m ari do de su m adre, podra d ar l u
gar a bonit os m elodr am as. Par a que t ales sit uaciones se present en
com o t r gicas, se necesit a un elem ent o a adido, un a il um in aci n
diferen t e, una significacin propia. Cu l es, por t anto, la il u m i n a
cin t rgica?
Se ha dicho que la ilum in aci n t rgi ca im pl ica un dram a serio
que acom et e algunos de los problem as fun dam ent ales de la condi
cin h um an a.4 En ot ros t rm inos, para que esos asesinat os sean t r
gicos se necesita que se relacionen con causas que rebasan el caso
in divid ual y que los vu el ven necesarios en nom bre de las circun st an
cias que se im ponen al hom bre.
Cl it em nest ra m at a a A gam en n porque cualquier culpa acaba
at rayen do, t ar de o t em prano, la clera de dioses just os y porque
A gam en n ha com et ido esas falt as. Ed i p o se cas con su m adre por
que el hom bre no es capaz, por m uchos esfuerzos que haga, de evit ar
un dest ino que rechaza. M edea m at a a sus propios hijos porque la
pasin h um an a ll eva al hom bre a dest ruir aquello que le es m s que
rido. Cli t em n est ra, Ed i po y M edea son casos lm it e y m onst ruosos,
pero sus crm enes son, sin em bar go, el resultado inevit able de un
det er m i nado orden del m undo: a este respect o, podran ser t am bin
los nuest ros, e inspiran , al m ism o t iem po que la com pasin por sus
vct im as, piedad hacia ellos, piedad por el hom bre.
Por eso es forzoso, cuando se escribe sobre la t ragedia gri ega,
abor dar la exposicin de l a fil osofa de los aut ores o hablar de los
dioses y los hom bres. Sem ejant e m odo de exposicin no sera ade
cuado a t odas las form as de teatro. Per o cm o no recur r ir a ello
cuando se t rata de la t r agedia gr iega, con ese coro que, a cada m o-

4.

H . D . F. K i t t o, en

por J. Jacqu ot ), 1962, pg. 65.

L e t h t r e t r a g i q u e

(com pil aci n de ponencias reu ni das

C o n c lu si o n

m ent o, exclam a: Ved el dest ino del h om bre, Ved el poder de los
dioses o D eci di dam en t e, la condicin h um an a present a t al o cual
carct er? L a t ragedia gri ega da siem pre t est im onio sobre el hom
bre en gen er al, y, gracia^ al coro, este t est im onio se ofrece incesant e
m ent e a l a at encin de los espect adores.
Y

qu i z sea este rasgo, tan caract erst ico de la t ragedia gri ega, el

que m s dificult ades t uvieron en conservar las t ragedias de ot ras po


cas. Est o es cierto para l a t ragedia lat ina, pero t am bin para la t rage
dia francesa. Por qu e, si

F ed r a

adqui ere su dim en si n y su ri queza

por el hecho de que represent a, segn un a clebre frase, a una crist ia


na a l a que le ha falt ado la gr acia, no es segur o que los H er m a n o s
en em i g o s

t engan la sign ificaci n de L o s

si et e c o n t r a T eb a s.

Est os h

roes, m s preocupados por el am or o l a polt ica, no podan plant earse


con faci lidad probl em as t an esenciales para el hom bre, y el coro ya no
est aba ah para ayudar los a hacerlo.
Sea com o fuere, est a nocin de lm it es inherent es a la condicin
h um ana siem pre est uvo present e en la t ragedia gri ega. Se m an ifes
t aba en ella bajo form as diferent es, pero el esprit u segua siendo el
m ism o. Y eso es sin duda lo que explica que a m en udo se h aya t ra
ducido ese sent im ient o hablando de fat alidad.
En ciert o sent ido, eso est just ificado. Por qu e es cierto que la
t ragedia gr i ega no deja de desi gn ar , m s all del hom br e, unas fu er
zas divin as o abst ract as que deciden su dest ino y lo deciden sin ape
lacin. Pu ede ser Zeu s soberano, o los dioses, o incluso, con un bo
nit o t rm ino neut ro y m ist erioso, el
t am bin el dest ino, la M

o ir a ,

d aim o n ,

o lo divin o. Pu ede ser

o bien la necesidad. Y el coro no deja

de desi gn ar en cada m om ent o la accin de est as fu er zas sobrehu


m anas.
En Esqu il o, se t rata la m ayora de las veces de los dioses. A s, fue
Zeu s quien provoc la cada de T r oya (A g a m en n , 367), y es a los
dioses a quienes ir ri t an los excesos de A gam en n (461). Per o, al de
cidir el sacri ficio de su h ija, el propio A gam en n unci su fren t e al
yugo de la ineluct able necesidad (218), y cuando ha m uer t o, el coro
reconoce que es el dest ino el que ha obrado: Esp r i t u m al ign o

(dai-

C o n c l u si o n

m on ),

que caste sobre esta casa y sobre los dos descendient es de T n

t alo, concedist e vi gor a la fu er za de idnt ico t em ple que, procedent e


de dos m ujeres, m e m uer de el cor azn ! (1468-1471). T an t o Cl i t em
nest ra com o el coro repit en la palabr a d a i m o n en varias ocasiones en
t oda la escena: el asesinat o de A gam en n no concierne al m el odr a
m a, porque es obra

d a i m o n .5

L a m ism a nocin se encuent ra en Sfocles. Y el dest ino, no por


est ar en l m enos l igado a la idea de just icia, es m enos soberano. Po
dem os incluso decir que t odo el t em a de E d i p o

r ey

es el t r iunfo de un

dest ino que los dioses haban an unciado y que el hom bre no ha po
dido evit ar. N o se precisan com ent arios para que se present e bajo
un a l u z difan a este resplandecient e t ri un fo del dest ino. Per o, en lo
poco que dicen, el coro o bien los personajes, al evocar la vi d a de
Ed i po, hablan siem pre de su dest ino o de su lot e. Y cuando el
coro com ent a la desast rosa not icia, declara que ya no puede ju zgar a
n in gn hom bre fel i z, al ver el ejem plo de Ed i po, el d a i m o n de Ed i po
( 1194). l m ism o, por ot ra part e, exclam a entonces: A y, dest ino
(1d a im o n ) \ A don de te has m arch ado? ( 1311) .
Est o no es t an evident e en el t eatro de Eur pid es. O , al m enos, en
l, la idea de necesidad se ha com o i n t er iori zado. N i n g n dest ino
em puja a M edea a m at ar a sus hijos. Per o t ant as fuerzas pesan sobre
ella! En pri m er lugar , la l ar ga sucesin de los acont ecim ient os que la
han conducido al callejn sin salida en el que se encuent ra; y la n od r i
za que abre la obra com ienza con un lam en t o caract erst ico: O j a
l la nave A r go no h ubi era vol ado sobre las som bras Sim pl gades
hacia la t i er ra de Cl q u i d e...!, porque ent onces n ada h abra suce
dido. Y l uego est la pasin m ism a, de la que M edea se confiesa es
clava (1078-1080). Y una vez dado el pr i m er paso, la herona se en
cuent ra com o pri sioner a de su propi a iniciat iva: A s que, rm at e,
corazn m o! Por qu vacilam os en real izar un crim en t err ible pero

5.

L a pal abr a se en cuen t ra, en si n gu l ar , m s de t rei n t a veces en la obra de

Esq u i l o, sin con t ar unos cuar en t a ejem plos en plu r al , con un sen t ido un t ant o m s
per son al.

C o n c lu si o n

16 7

necesario? (1243-1244).6 M edea for ja su propi o dest ino, pero eso no


quiere decir que pueda escapar a l.
Si es ciert o que, incluso en un caso de este gnero, la idea de ne
cesidad planea sobre et conjunt o, y que as el dest ino de M edea ilus
t ra la debilidad del hom bre y l a fr agil id ad de su condicin (como, de
hecho, lo asevera el coro), es com prensible que las desdichas de los
hroes t rgicos puedan revest ir una sign ificaci n t err orfi ca para to
dos. Y se ent iende t am bin qu es lo que pudo pr ovocar la m oda de
esta palabra de fat alidad.
Sin em bargo, t am bin aqu, la palabra corre el riesgo de desper
t ar confusiones y reclam a com o m n im o algun as reservas.
Pr im eram en t e, hay, en concret o en Eu r pi d es, t ragedias en que
nada seala a la fat al idad: el azar de los encuent ros y el sobresalto de
los lances im previst os proporcionan m s bien el sent im ient o de una
accin que se invent a a s m ism a, librem ent e. I ncluso M edea duda;
por t anto, podra haber act uado de ot ra m anera. Y ni ngun a fat ali
dad decide la t om a de T r oya, la ven gan za de H cuba o la suert e de
A n dr m aca. L a fat al idad no es, pues, esencial a lo t rgico.
Adem s, aun cuando los acont ecim ient os se present en com o de
pendient es de una decisin divin a, irrevocable y soberana, sigue
siendo sim pl ifi car m ucho las cosas el h ablar de fat al idad. O, al m e
nos, el t rm ino es im pr opio si sugiere que se n egara la responsabili
dad. U n o de los rasgos m s relevant es del pensam ient o gri ego es, en
efect o, la posibilidad de expl icar cual quier acont ecim ient o en dos
planos a la vez y m ediant e dos causalidades dist int as que se com bi
nan o se superponen.
Ya present e en H om ero, esta doble causalidad exist e casi siem pre
en la t ragedia. L a condena de A gam en n procede de un veredict o
di vi n o, pero su realizacin pasa por un a serie de volunt ades h um a-

6.

N o hay r ecuer do de los cr m en es pasados que n o sea evocado aqu: D u

ras son par a los m ort ales las m an ch as de san gr e fam i l i ar der r am adas sobre la
t i er ra, y dolores propor cion ados a su cu lpa hacen caer los dioses sobre las casas de
los asesinos (1268-1270) .

C o n c l u si o n

nas: as, Clit em nest r a es el agent e del asesinat o, pero act a por rencor,
por venganza, por celos, por el efect o de un odio t ot alment e personal,
y se ver obli gada a responder de l. En cuant o al propi o A gam en n ,
solo se le condena a ser vct im a de su crim en porque ha at ent ado de
liberadam ent e cont ra las leyes divi n as y hum anas, t ant o por el sacri
ficio de su h i ja com o por los crm enes m lt iples que supuso l a t om a
de T r oya. Pl an t ear, a propsit o de t ales acont ecim ient os, el pr oble
m a de la libert ad h um ana es una act it ud m uy m oderna. Par a un gr i e
go an t i guo, las dos causalidades coexist en sin cont radiccin. Com o
dice Esqu i l o, cuando uno m ism o es qui en se apresura, recibe t am
bin la ayuqla de un dios (742). N ad a de lo que sucede, sucede sin la
vol un t ad de un dios; pero nada de lo que sucede, sucede sin que el
hom bre part icipe y se com prom et a en ello: lo divi no y lo h um an o se
com binan y se recubren. Eso es lo que expl ica que, en el lm it e, poda
m os relacionar la m uer t e de H ip l it o con el am or o con A fr od i t a,
decir que H er acl es sucum be a un m om ent o de locura o a la accin de
la rabia, enviada por H er a, o incluso expl icar la m uert e de Pent eo por
su n egat i va a adm it ir algunas t endencias nat urales o por su rech azo
a reconocer al dios D ioniso.
D esde luego, las cosas no son siem pr e tan sencillas, pero, en con
junt o, la fat alid ad gri ega no disipa la responsabilidad h um ana com o
la palabr a, en francs, podra suger ir.
Por ot ro lado, incluso ah donde el dest ino parece reinar de un
m odo soberano, no ll eva consigo por part e del hom bre n in gun a abdi
cacin. D ecir que algo era quer ido por el dest ino equi val a a decir
que era sim plem ent e. Equ i val a a evidenciar el fracaso del hom bre.
A com probar que chocaba con un universo al que no poda diri gi r.
Per o no equivale a t om ar part ido por la form a en que est regido este
universo ni renunciar a desem pear algn papel en l. I ncluso un
hom bre advert ido por los orculos, com o Edipo, int ent a luchar. Y,
por ot ra part e, si queda at rapado en el callejn sin salida de lo t rgico,
sigue siendo dueo de su propia reaccin. L a t ragedia de y a x co
m ienza cuando el dest ino ya hizo su obra y el hroe responde al at o
lladero en que se ve aprisionado m ediante una m uert e volunt aria.

169

C o n c l u si o n

M s que la palabra fat al idad, habra que em pl ear la que propo


na recient em ent e un filsofo y hablar de t r ascendencia.7 Porque lo
que confiere a los desast res de la t ragedia gr i ega esta dim ensin es
pecial sin la cual no habra t ragedia no es en absolut o el hecho de que
hayan sido, de antem ano, queridos por los dioses, sino que adqui e
ren un sent ido en relacin con los m s gr an des problem as concer
nient es a l a n at u raleza hum ana. L a t r agedia se defin e m s por la
n at uraleza de las cuest iones que plant ea que por la de las respuestas
que proporciona. Y lo t rgico consiste en m edir el dest ino del hom
bre en general en funcin de desgracias que son individuales, y a
m en udo excepcionales.
U n a sit uacin puede ser t rist e, hor ribl e y dram t ica: en t al caso
inspira piedad para qui en se encuentra en ella. D ecim os que es t r
gica cuando reali zam os una especie de apart am ient o, gracias al cual
aparece com o un a prueba de sufrim ient os que el hom bre puede te
ner que padecer, sin solucin y sin recurso.

4.

LO T R G IC O Y EL ABSU RDO

L a idea de los sufrim ient os as prom et idos al hom bre corre el riesgo,
sin em bar go, si no la precisam os, de d ar de lo t rgico un a idea inexac
ta y de prest arse a una confusin cont raria a la precedent e. L a prece
dent e consist a en considerar el acont ecim ient o com o result ado de
un orden im placable; esta t endera m s bien a considerarlo como
desprovist o de orden y de sent ido. Y, en efect o, en la m edida en que
el dest ino ya no est ligado a una volunt ad coherent e caso cada
vez m s frecuent e despus de Esqu il o , se corr e el riesgo de caer en
un pesim ism o que t iende a la creencia de que nada t iene sent ido, y
est aram os ent onces m uy cerca de un cierto t ipo de m en t alidad m o
der na, que pr i vil egia el absurdo.
7.

V ase H . Gou h i er , T r agi q u e et t ran scen dan ce,

recopi lacin de ponen cias publ icad a en Par i s en 1962.

en L e t h t r e t r a g i q u e,

C o n c lu si o n

170

Est a m ent alidad puede producir obras que no carecen de r ela


cin con la t ragedia, ya que ponen en ent redicho la condicin h u m a
na. N i siquiera t ienen una fi nalidad ni un t em a diferent es. Per o se
fu n dan en la am ar gu r a y en el desalient o. D enun ci an. D esesperan.
Y por eso la diferen cia con la t ragedia se m uest ra claram ente. Por
que la t ragedia vive de la accin e im pli ca herosm o.
Const ru ida alrededor de un acto que hay que llevar a cabo, la t ra
gedia im plica una afirm acin del hom bre. L a palabra dram a quie
re decir accin. Por que, en la t ragedia, se lucha. Se int ent a obrar bien.
Y.t odo lo que se hace, t anto par a bien com o par a m al, se revela espe
cialm ent e grvi do de consecuencias. N i n gu n a otra cosa que eso es, en
s m i sm a, tnica.
A dem s, en la m ism a m edida en que el hom bre choca con obs
t culos frent e a los que nada puede, se ve por ello com o en grandeci
do y absuelto. El caso de los bellacos no pr obar a nada. Y si se ha
hablado t an nat uralm ent e de fat ali dad, a propsit o de la t ragedia, es
en part e porque las desgracias relat adas parecen ser m uch o m s el
result ado de la condicin h um an a que de la per fi dia m ism a de aqu e
llos que son sus vct im as o sus agent es. Ya padezcan un dest ino que
ri do por los dioses, ya paguen la culpa de sus padres, o ya paguen su
propi a im pr udencia, siem pre exist e en ellos una part e de inocencia.
E incluso cuando se nos present an com o culpables, incluso cuando
sus pasiones los ar rast ran , solo lo son porque el err or es el lot e del
hom br e, o porque responden a sufrim ient os que son asim ism o el
lote del hom bre. Se habla de un t r aidor de m el odr am a, pero no se
habla de un t raidor de t r agedia. Y la t ragedia no puede cont ener
n in gun a m ezquin dad.
A este respect o, podram os cit ar dos t est im onios m odernos, que,
sin coi nci dir en lo dem s,8 suenan, en este caso, de un m odo ext ra a
m ent e parecido.
Gi r au d ou x, en E l ec t r a , escribi: Son exit osas ent re los reyes las
experiencias que, ent re la gent e h um ild e, siem pre fracasan, el odio
8. U n o habl a de esper an za y el ot ro de fal t a de esper an za.

C o n c lu si o n

111

puro, la clera pura. Se t rata siem pre de la pureza. Es esto lo que es


la t r agedia, con sus incestos y sus parri cidios: pur eza, es decir, en
sum a, inocencia. Y A n ou i l h escribi en

A n t igo n a:

En el dram a,

con sus m al vados encarnizados, esa inocencia perseguida, esos ven


gadores, esas t erranovas, efcos resplandores de esperanza, se vuelve
espant oso m or ir , com o un accident e. Q uiz se habra podido salvar,
el buen joven qui zs h abra podido l l egar a t iem po con los policas.
En la t ragedia, se perm anece t ranquilo. Se est ent re los suyos. En
defin it iva, todos son inocent es.
L a t ragedia gri ega, t anto por sus int enciones com o por las condi
ciones m ism as de sus represent aciones, daba la espalda al realism o.
Represent aba, proporcionndoles la significacin m s am plia, dest i
nos ejem plar es que azot aban a hroes fuera de lo com n. Es lo que
los aut ores del siglo xx t ienen t endencia a expresar con la palabra
inocencia y que los ant iguos griegos h abran t raducido m s bien
por herosm o.
A u n cuando un hom bre sea abatido por la volun t ad de un dios, si
pertenece a la t ragedia, su especfico m odo de ser abat ido conserva la
gr an deza, por que preser va la m s el evada part e de honor posible.
Et eocles result a as abatido en Esquil o. Pero, en t oda la pr im era part e
de la obra, se haba m ost rado com o un caudillo piadoso, enrgico, l
cido, ent regado apasionadam ent e a su pat ria. Y si va a luchar cont ra
su herm ano, no hace en eso m s que obedecer un decret o de los dioses,
al que su m ism a valen t a lo em puja a obedecer: Et eocles es un hroe.
yax t am bin result a abatido en Sfocles. Per o reacciona a su desas
tre com o un hom bre al que nada podra hacer capit ular: solo piensa
en su honor y, con total conocim ient o de causa, se da a s m ism o m uer
te, en la esperanza de que, en la segunda part e de la obra, sus propios
enem igos reconozcan sus derechos y su valent a. H er acl es, en Eu r p i
des, t am bin es vct im a de un ext r avo de origen divi no, que le l leva a
m at ar a sus hijos: abatido por el dolor, encuent ra sin em bargo el cora
je para soport ar la prueba. M or i r le parece cobarde: Q uiero desafiar
la t ent acin de la m uer t e, dice. yax y H er acles son aut nt icos h
roes, y hay una part e de t riun fo hum an o en su abatim ient o.

C o n c l u si n

172

En la form a en que los hroes act an, puede part icipar ot ro t an


to de gran deza, aun cuando no est n en absolut o exent os de error.
A gam en n pudo, desde el punt o de vist a de la just icia divin a, m er e
cer su suert e. Per o es un rey noble y capaz, que ll eva a cabo grandes
hazaas, que habla con com edim ient o, y que cree poder est ar or gu
lloso de t odo lo que hace: el lam ent o de sus hijos, en este sent ido, le
h ar justicia. I ncluso Clit em nest ra, la esposa culpable, es una m ujer
at r evida, lcida, superior, y su clera es la m edida de la ofensa que
padeci com o m adre. Por lo dem s, su clera, al ident ificarse com o
hace ella con la clera diyin a, est com o engrandecida.
En la obra de Sfocles, la nocin de hferosmo t odava est m s
desarr oll ada. D esde luego, el hroe puede engaarse. Puede, com o
pago a un m om ent o de orgullo, verse ridiculizado por los dioses, co
m o yax. Puede, juguet e de las circunst ancias, ser dem asiado seve
ro y dem asiado duro, com o H eracles. Puede, com o Edipo, estar dem a
siado seguro de s. Puede, com o N eopt lem o, t it ubear un m om ent o
ent re dos deberes. Pero Sfocles nunca deja al espect ador bajo la i m
presin de que sus im perfecciones dism inuyen un pice a la grandeza
de los personajes, o pueden en nada just i ficar la desdicha que los azo
ta. yax, H eracles, Edipo, N eopt lem o son, com o An t i gon a, los por
t avoces de un ideal de honor y las vct im as de una suert e injust a.
Podram os pensar, en cam bio, que ya no sucede lo m i sm o en el
t eatro de Eu r pid es, por que los hom bres act an ya ni cam ent e en
funcin de su ideal, y se hacen dao ent re ellos, deliberadam ent e.
Eso sin cont ar que ya, en Eu r pid es, se incluyen a veces personajes
que se encuent ran en las lindes de lo cm ico, t an m ediocres parecen.
Y sin em bar go, el m un do de Eu r pi d es es, en su conjunt o, m ezqu i
no? L os caract eres m ezquin os, acaso no destacan precisam ent e
por que los ot ros no lo son?
Cm o ol vid ar esas fi gur as ideales y conm ovedoras que recorren
t ant as obras com o para reavivar su resplandor? Alcest es, la M acara
de L o s

h er a c l i d a s,

H ipl it o, A n dr m aca, Pol xen a en H

c u b a ,

I n , el

M eneceo de F en i c i a s, I fi gen i a? T od os ellos m uer en o est n dispues


tos a m or ir por honor, t odos ellos son int achables.

C o n c lu si o n

173

A sus figu r as se aade el ideal encarnado por los salvadores, los


protectores, com o esos reyes de At en as, soberanos siem pre al servicio
del ot ro, que int ervien en tan generosam ent e just o ah donde parece
ran no t ener qu hacer.
Y

sobre t odo, cm o no reconocer que incluso los personajes

m s com prom et idos en la t ragedia, los m s m ezclados en la accin,


y en la accin m s hor rible, conservan en el la una gr an deza que
m ar avi ll a e in fu n de valor? I ncluso Fed r a, incluso H cuba, incluso
M edea.
Est as t res m ujeres pueden servir com o ejem plo. Cr im in al es las
t res, no le^ ein pu ja al crim en m s que la presin m ism a de la desgra
cia: pri m eram ent e, solo aparecen per didas ent r e gem idos; luego, su
desdicha, bruscam ent e acrecent ada, provoca un sobresalto de defen
sa, de venganza. H cuba fue heri da en su am or m at erno; Fed r a y
M edea, en su honor de m ujeres. Y su vol un t ad se afi r m a repent ina
m ent e: el acto por el cual se ven gan no les report a nada m s que
haber dest ruido a quien las dest rua. Porque Fed r a se ven ga al m orir
y M edea al com et er un crim en que la hunde n la desesperacin. L a
reina de T r oya, la h ija de M inos y la niet a del Sol no t ienen n ada en
ellas de m ezquin o. A l cont rario, sus propios crm enes se convierten
en una form a de herosm o, y hay algo en M edea que proclam a la
t errible fu er za que puede revest ir la volunt ad h um an a, ent re seres
de un ciert o t em ple.
A s se explica, sin duda, ot ra observacin de Arist t eles sobre los
caracteres t rgicos, que, en principio, parece ingenua y desconcer
t ante: es aquella en que dice que el pri m er punt o que hay que consi
der ar, en lo que concierne a los caracteres, es que deben ser buenos
( P o t i c a ,

1454 a). N o podram os decir con m s m odestia el resplan

dor del herosm o. Por que es de eso de lo que se t rata. El herosm o,


en efect o, suscit a la sim pat a, port ador a de com pasin y de t error;
y hace que el espect culo t rgico, que esparce as com pasin y t error,
sea sin em bar go t nico, est im ulante y exaltant e.
Est a fe en el hom br e, que il um in a desde dent ro t odas las t rage
dias, incluso las m s som bras, se corresponde con la m ent alidad

C o n c l u si o n

174

gr i ega del siglo v a. C. H em os cit ado aqu, a propsito de Sfocles, el


adm ir able cant o de A n t i g o n a , que expresa las bellezas de la ci vi l i za
cin invent adas por el hom bre: M uchas cosas asom brosas exist en y,
con t odo, nada m s asom broso que el hom br e..., pero habram os
podido a adir que este elogio del progreso y de la civil izaci n h u m a
na, que norm alm ent e est ara de sobra en una t r agedia, se encuent ra,
de hecho, en los tres gr an des t rgicos griegos: Esqu i l o le dedic una
escena del

P r o m et eo en c a d en a d o ,

Su p l i c a n t es.

Eu r pi d es un l ar go desarrollo de las

El siglo v a. C. t ena fe en el hom bre.

Est o explica que, en t odo t iem po, las desgracias represent adas en
la t ragedia aparezcan ah bajo una ciert a l uz que redim e su h or ror o
su am argura. El ejem plo de A n t igon a es su prueba resplandecient e,
porque, si cont em plram os la obra de Sfocles, n adie se quedara ja
m s en el aspecto desolador de la obra: guardar am os m s bien en el
corazn la adm iracin por la herona. Y en todos, los m om ent os de la
hist oria, hubo hom bres que encont raron en ella est m ulo y alient o.
A s t am bin Gi r au d ou x, que haba sido alim ent ado en las let ras
gr iegas, parece haber reconocido perfect am ent e esta doble faz de lo
t rgico. Y podram os dejar constancia cit ando las herm osas palabras
que coloc al fin al de su E l ec t r a '. Cm o se l l am a eso, cuando des
punt a el da, com o hoy, y t odo est arr uin ado, y t odo ha sido saquea
do, y sin em bargo se respira el aire, y lo hem os per dido todo, la ci u
dad arde, los inocent es se m at an ent re s, pero los culpables agoni zan ,
en un rincn del da que despunt a? / Pr egnt aselo al m en digo. l lo
sabe. / Eso t iene un nom bre m uy herm oso, m u jer N ar ss. Eso se
l lam a la aurora.

B I B L I O G RA F A

La bibliografa relativa a la tragedia griega es prcticamente infinita, y no


deja de enriquecerse. Por consiguiente, debemos contentarnos con remitir
aqu a los estudios ms importantes o a los ms actualizados, llevando a cabo
una seleccin que entraa necesariamente una parte considerable de arbi
trariedad. Adems, para simplificar, no citamos aqu ningn artculo aisla
do, por importante que sea. Para ms detalles, remitimos al anlisis biblio
grfico de A. Lesky, D i e T r a gisch e D ich t u n g d er H el len en , Gotinga, 1956,
completada con los boletines del mismo autor en los A n z ei g er f u r d i e A lt er t u m sw issen sch aft ', para Sfocles, donde se encuentra el anlisis de los trabajos
publicados de 1939 a 1959 cn L u st r u m (anlisis realizado por H . Friis Johan
sen, y aparecido en 1963).

OBRAS GENERALES

Aparte de las historias de la literatura griega, se pueden consultar con pro


vecho sobre todo dos obras de anlisis dedicados a la tragedia griega:
Stuttgart, 1938, traducida al ingls: G r ee\
T r a g ed y , Londres-N ueva Yor k , 1965, varias reediciones. [ H ay trad,
cast.: H ist o r ia d e la lit er at u r a g r i eg a , 2 vols., M adrid, Gredos, 2009.]
. poHLENz, D i e g r iech isch e T r a g o d ie, 1 vol., 2.a ed., Got inga, 1954.

l e sk y

, D i eg r iech isch e T r ag od ie,

Podemos aadir las obras siguientes, relativas ya a las obras ya al gnero


trgico:
. von f r i t z , A n t i k e u n d m o d er n e T r ag od ie, Berln, 1962 (importante reco
pilacin de artculos).
J 75

176

B i b l i o g r a f a

d e l

g r an d e

, T r a g id ia , Essen z a e G en esi d el la T r agedia,

Npoles, 1952.

w . KRANZ, St asim on . U n t er su ch u n gen z u Fo r m u n d G eh a l t d er gr iech isch en

T r ag od ie,

Berln, 1933.

p. MASQUERAY, T h o r i e des fo r m es ly r i q u es d e la t r ag d ie g r ecq u e,

95

D it h y r am b , T r a g ed y a n d Com edy, Oxford, 1927.


T h e d r am a t ic fest i va ls o f A t h en s, Oxford, 1953.
(En su defecto, encontraremos un breve resumen sobre las representacio
nes trgicas en: o. N a v a r r e , L e t h t r e g r ec, Pars, 1925. Que se comple-'
tar con estudios recientes como h . c . b a l d r y , L e t h t r e t r a g iq u e des
Gr ecs, trad, del ingls, Pars, Maspero, 1975, y o. t a p l i n , G r ee\ T r a
g ed y in A ct io n , Londres, 1978.)
j . de ROM iLLY, L e t em ps dan s la t r a g d ie g r ecq u e, Pars, Vrin, 1971.
j.-p. v e r n a n t y p. viD AL-NAQ UET, M y t h e et t r ag d ie en G r ce an cien n e, Paris,
Maspero, 1971. [H ay trad, cast.: M it o y t r agedia en la G r eci a a n t i g u a ,
Barcelona, Paids, 2005.]
s. s a d , L a f a u t e t r ag iqu e, Pars, M aspero, 1978.
a

w.

Pars,

p icK A RD -cA M BRiD G E,

OBRAS RELATIVAS A ESQUILO

E n fr a n cs:

. CROISET, Esch y le, t u d e su r l in ven t io n d r a m at iq u e dan s son t h t r e,

Paris,

Les Belles-Lettres, 1928.


g

m a u t is

, Esc h y l e et la t r ilo g ie,

j . de ROM iLLY, L a cr ain t e


Belles-Lettres, 1958.

Paris, Grasset, 1936.

et l an goisse dan s le t h t r e d Esch y le,

Paris, Les

E n in gls:

. Mu

r r a y

, A esch ylu s, t h e C r ea t o r o f T r a g ed y ,

. Th

o m s o n

, A esch ylu s a n d A t h en s. A St u d y in t h e so c ia l O r igin s o f G r ee\

T r ag ed y,

0. t

a p l in

Oxford, 1940. [H ay trad, cast.:

M adrid, Espasa-Calpe.]

E sq u i lo ,

Oxford, 1941.

, T h e St ag ecr aft o f A esch ylu s,

Oxford, 1977.

B i b l i o g r a f a

177

E n a lem n :

B. Sn

e l l

, A isch y lo s u n d das H a n d eln im D r am a,

Philologus, supplement-

band, X X , I, Lepzig, 1928.


.

i n h a r d t , A isch ylo s ais Regisseu r u n d T h eologe, Berna, 1949, traducido


al francs en Esch yle, Eu r i p i d e, Pars, Ed. de M inuit, 1971.
H ay que aadir, por lo que respecta al estilo: j . d u m o r t i e r , L es im ages dan s
la p o sie d Esch y l e, Paris, Les Belles-Lettres, 1935; y f . r . e a r p , T h e st yle
o f A esch y lu s, Cambridge University Press, 1948.

Re

OBRAS RELATIVAS A SFOCLES

E n fr a n cs:

Paris, Le Seuil, 1969 (breve obra de introduccin).


g . RONNET, So p h o cle p o t e t r a g iq u e (ed. E. de Boccard, 1969).
. Re i n h a r d t , Soph ocle, trad, del texto alemn de 1933, Pars, Ed. de M i
nuit, 1971; buena trad, inglesa, Oxford, 1979. [H ay trad, cast.: Sfo cles,
M adrid, Gredos, 2010.]
g

g e r m a in

, Soph ocle,

E n in gls:

c.

Oxford, 1944 (2.aed., 1947).


g . m . k i r k w o o d , A St u dy o f Soph oclean D r am a, Cornell University Press,
1958 (una obra muy precisa y til).
t . b . L. w e b s t e r , A n I n t r o d u ct io n t o Soph ocles, Oxford, 1936.
b . . w. K n o x , T h e h er o ic t em per . St u dies in Soph oclean T r a g ed y , Sather
Classical Lectures, X X V , 1964 (muy sugestivo).
r . p. w i n n i n g t o n - l n g r a m , Soph ocles, A n I n t er p r et at io n , Cambridge, 1980.
b o w r a

, Sop h o clean T r a g ed y ,

OBRAS RELATIVAS A EURIPIDES

E n fr a n cs:

p. D E C H A R M E , E u r i p i d e et

l espr it d e son t h t r e,

Paris, 1893.

B i b l i o g r a f a

178

a. RiviER, Essa i su r le t r a g iq u e d E u r i p i d e, Lausana, 1944.


j. DU CH EM iN, L A g n dan s la T r a g d ie g r ec q u e, Paris, 1945.
j . d e r o m i l l y , L vo lu t io n d u p a t h t iq u e, d Esch y le E u r i p i d e, Paris, Presses
Universitaires de France, 19 62, reed. Les Belles-Lettres, 1980.
F. jo u A N , E u r i p i d e et les lgen des des Ch an t s cyp r ien s, Paris, 1966.
E n a lem n :
F . STROHM,

(Zetemata,

Eu r p id es, I n t er p r et at io n en z u r dr am at isch en Fo r m

15), M nich, 1957.


E n it alian o'.

V. d i b e n e d e t t o ,

Eu r i p i d e, T eat r o e So c iet ,

Turin, 1971.

E n var ias lengu as.


E u r i p i d e, r eco p i l aci n d e p o n en ci as y d i scu si o n es, t. V I d e l as En t r et ien s su r
l A n t i q u i t classiqu e, Fo n d at i o n H ar d t , V an d o eu v r cs- G en v e, i 9 6 0

( p on en ci as d e
n in g t o n

- in

m m

g r a m

d il l e r
zu n t z

k a me r b e e k

l e sk y

m a r t in

r iv ie r

w in

).

.1 d e l as m i sm as En t r et ien s f i g u r a u n a excel en t e p o n en ci a

( En el 1
d e F.

c h a p o u t h ie r

sob r e Eu r i p i d e et l accu ei l d u d i v i n ) .

A ad i r em o s, sob r e l as r el aci on es con l a p o l t i ca co n t em p o r n ea:


e

de l e

-be

sen s

c q u e

, E u r i p i d e et la g u er r e d u Plo p on n se, Par i s, 19 5 1; y

, E u r i p i d e et A t h n es, A cad . Ro y al e d e B el g i q u e, L V ,

m en t e, p ar a el co n o ci m i en t o d e l as t r aged i as p er d i d as: .

g o o s

4 , 19 6 2; f i n al
b

w e bst e r

T h e T r a gedies o f Eu r i p i d es, L o n d r es, 19 6 7.

A est as ob r as d eb er a a ad r sel es, p ar a cu al q u i er est u d i o u n p oco ser i o


d e l as ob r as, l a co n su l t a d e l as ed i ci o n es co m en t ad as d el t ext o. N o se o m i
t i r , en esp eci al :
Pa r a E sq u i lo :

E l co m en t ar i o al A ga m en n , p o r E d .
O x f o r d en
d e n n is t o n

f r ae n k e l

, en 3 vol s., p u b l i cad o en

1950. E l co m en t ar i o m s m an ej ab l e d e l a m i sm a o b r a p or
y p a g e , O x f o r d U n i v er si t y Pr ess, 1957.

179

B i b l i o g r a f a

Pa r a S fo cles:

Las ediciones comentadas de j e b b (I vol. por obra, Cambridge University


Press, hacia 1890-1900).
Los comentarios de j . c. k a m e r b e e k (I vol. por obra, el primero publicado
en 1953 y el ltimo todava por aparecer, en Brill, en Leiden). La edi
cin comentada de E l ect r a , por k a i b e l , Berln, 19 11.
Por otra parte, la edicin comentada de Sfocles por t o u r n i e r (revisada
por d e s r o u s s e a u x y publicada en Hachette en 1886) es menos comple
ta, pero siempre til.
Pa r a E u r p i d es:

Siete tragedias de e u r p i d e s (H ip li t o ,

M ed ea , H cu b a , I f ig en i a en u li d e,

comentadas por h . w e i l , Pars,


Hachette, 1868.
Bacan t es, por g . d a l m e y d a , Pars, Hachette, 1908; por }. Roux, Pars, 1970;
por m . L a c r o i x , Pars, 1976.
H er acles, por u. von w i l a m o w i t z - m o e l l e n d o r f , Berln, 1895,2.aed., 1909.
O rest es, por v. d i b e n e d e t t o , Florencia, 1967.
H elen a , por r . k a n n i c h t , H eidelberg, 1969.
Diferentes obras editadas con comentario, Oxford University Press, prin
cipalmente :
I f ig en i a en t r e los t au r os, Elect r a , O r est es),

Bacan t es, p or e. r . d o d d s ( 1944, 2a ed., i 960) (edi ci n ext r aor d i n ar i a) ;


.A lcest es, p o r a . m . d a l e (1954);
E l ec t r a , p o r j . d e n n i s t o n (1939);
M ed ea , p o r d . l . p a g e (1938);
H elen a , p o r a . m . d a l e (1967).
Por otra parte, les aadiremos M d e, por r . f l a c e l i r e , en la col. Eras
me, Presses Universitaires de France, 1970.
Fr agm en t os, n d ice:

Los fragmentos de los trgicos fueron recopilados por


nes Teubner (edicin completada por s n e l l ) .

n au ck

en las edicio

B i b l i o g r a f a

Aadiremos dos ediciones especiales:


h .

j.

m ette,

D i e Fr a g m en t e d er T r ag . des A isch ylos,

a. c. P ear so n ,

So p h o cles Fr ag m en t s,

Cambridge,

Berln,

19 5 9 .

19 17 .

Para las concordancias y el vocabulario, estaremos perfectamente pertre


chados con:
g . I t a l i e , I n d ex A esch yleu s, Leiden, Brill, 1955.
F . E L L E N D T , Lm'cwz So p h o cleu m , H ildesheim, Olms, 1958.
j . t . a l l e n y g . i t a l i e , A con cor dan ce t o Eu r ip id es, Berkeley y Londres, 1954.
a . N A U C K , T r a gica e d ict io n es in d ex spect an s a d t r agicor u m fr a g m en t a (reimpg. H ildesheim, 1962).

A N EX O S

A N EX O I

CRO N O LO G A D E L A S D I FEREN T ES T RA GED I A S


CO N SERV A D A S

i, Esq u i lo (525-455 a. C .)
T r ag ed ias

H ist o r ia

490. Victoria de Maratn.


480. Vict oria de Salamina.
472.
467.

L o s p er sas.
L o s siet e con t r a T ebas.

(despus de 468,
probablemente en 463).

L a s su p lican t es

461. Comienzo de la influencia


de Pericles.
(fecha
desconocida, autenticidad
dudosa).
458. O r est ea (A gam en n ,
L a s cofor as y L a s eu m n ides).

Pr o m et eo en caden ado

i8 3

A n ex o s

184
2. S fo cles ( 4 9 5-4 0 5 a. C.)
T r ag ed ias

H ist o r ia

y a x ( fech a d escon oci d a) .

447.

C o m i en z o d e l as o b r as d e l a
A cr p o l i s.
L a s t r a q u in ias ( fech a

d escon oci d a) .

442.
4 31.

A n t ig o n a .

C o m i en z o d e l a gu er r a d el
Pel o p o n eso .
E d i p o r ey ( q u i z h aci a 420).
E l ec t r a .

404.

409.

Filo ct et es.

401.

E d i p o en C o lo n o ( ob r a

F i n al d e l a gu er r a d el
Pel o p o n eso : r u i n a de'
A t en as.
r ep r esen t ad a al cu i d ad o
d e su n i et o).

18 5

A n ex o s

E u r p i d e s (h a c i a 4 8 0

0 6

/ 405

H ist o r ia

4 31.

C o m i en z o d e l a gu er r a d el

a . C .)

T r a g ed i a s

438

A l c est i s.

4 31.

M ed ea .

Pel o p o n eso .
( en t r e 430 y 427) .

L o s h er a c l i d a s

429.

M u er t e d e Per i cl es.
428.

H ip lit o .

( p r o b ab l em en t e h aci a

A n drm aca

426- 424) .
H c u b a

( h aci a 424).

Su p l i c a n t es
H er a c l es

I n i ci o d e l a ex p ed i ci n

( en t r e 420 y 4 15) .

( en t r e 4 18 y 4 14 ) .

In

4 15.

( en t r e 424 y 4 21) .

4 15.

L a s t r o y a n a s.

a Si ci l i a.
E l ec t r a ,

4 13.

I f i g en i a en t r e lo s t a u r o s

( en t r e 4 15 y

4 12) .
4 11.

4 12 .

H elen a .

4 10 .

F en ic i a s

A b o l i c i n p r o v i si o n al d e l a
d em o cr aci a.
408.

( fech a p r ob ab l e) .

O r est es.
I f i g e n i a en A u l i d e ' ,

d esp u s de

l a m u er t e d e Eu r p i d es.
B a c a n t e s,

d esp u s d e l a

m u er t e d e Eu r p i d es.
404.

F i n al d e l a gu er r a d el
Pel o p o n eso : r u i n a d e
A t en as.

N o t a: l as v i d as d e S f o cl es y d e Eu r p i d es, al i gu al q u e su p r o d u cci n l i t e
r ar i a, se sol ap an : p o r eso se r ep i t en l os aco n t eci m i en t o s h i st r i cos en el
cu ad r o p r eced en t e.

A N EX O I I

A U T O R E S T R G I C O S D I ST I N T O S D E L O S T R E S G R A N D E S

n aci d o h aci a 450 a. C ., ap ar ece en el B a n q u et e d e Pl at n y l as T es-

ag at n ,

m o fo r ias lc A r i st f an es; d a l a i m p r esi n d e h ab er si d o u n au t o r d e

m o d a en l os l t i m o s a os d el si gl o v a. C .; escr i b i , en esp eci al , u n a


t r aged i a t i t u l ad a A n t eo.
a n t if n

e l t r g ico ,

i m i t ad o r d e Eu r p i d es; escr i b i , en t r e ot r as ob r as, u n

M elea g r o .
a r ist n ,

h i j o d e S f o cl es.

a st id a m a s,

au t o r d el si gl o i v a. C ., d escen d i en t e d e E sq u i l o y q u e l o gr l a

co r o n a en q u i n ce ocasi on es.
c ar c in o s,
C 0 1R I L 0 ,

au t o r d el si gl o i v a. C.

se est r en a en

521

a. C ., au t o r d e n u m er o sas t r aged i as, en t r e l as q u e

se en cu en t r a l o p e.
t o d e Pl at n , f o r m p ar t e d e l os T r ei n t a T i r an o s en

c r it ia s,

404

a. C . Se h a

d eb at i d o si l os f r agm en t o s d e u n Pi r t o o er an su yos o d e Eu r p i d es.


eu fo r i n ,
eve n ,

h i j o d e Esq u i l o .

h i j o d e Esq u i l o .

FiL O CL ES e l j o v e n ,

n i et o d el an t er i o r .

fi l o c l e s e l v iejo ,

so b r i n o d e Esq u i l o .

fr n ic o ,

au t o r m u y r ep u t ad o , an t er i o r a Esq u i l o ; r ep r esen t , en esp eci al ,

L a t om a d e M i let o , h aci a 494 a. C ., y Fen i ci a s, h aci a 476 a. C.


i n

d e q u o s,

n aci d o en l a p oca d e l as gu er r as m d i cas, au t o r d e u n a d e

cen a d e t r i l o gas.
M EL ET O ,

acu sad o r d e S cr at es, au t o r d e u n a E d i p o d i a .

n e o f r n d e sic i n ,

au t o r d e u n a M ed ea , q u e se co m p ar a a l a d e Eu r p i d es,

f ech as d esco n o ci d as.


n ic m aco ,

co n t em p o r n eo d e Eu r p i d es, p oco con oci d o.


18 7

A n ex o s

8 8

PRA T iN A s d e F L i u N T E ,

f i n al es d el si gl o vx- co m i en zo s si gl o v a. C ., p ar ece h a

b er se d i st i n gu i d o en el d r am a sat r i co.
q u erem n ,

au t o r d el si gl o i v a. C.

s fo c le s e l jo v en ,

n i et o d e S f o cl es.

T E O D E C T E S d e F A SE L I S,
t e sp is,
y o f n ,

au t o r d el si gl o

IV

p r i m er au t o r t r gi co , si gl o v i a. C .

hijo d e S f o cl es.

a. C ., gan ad o r en och o ocasi on es.

ANEXO III

PEQ U E O L X I C O D E PA L A B R A S R E L A T I V A S
A L A T R A G E D I A G R I EG A

A g n : escen a d e Reb at e, i n sp i r ad a en l os h b i t os r et r i co s d e l a p o ca y q u e

est co m p u est a, gen er al m en t e, p o r d os l ar gas al o cu ci o n es op u est as, se


gu i d as p o r u n i n t er cam b i o v er so a ver so.
C o r i feo : j ef e d el cor o.
Cot u r n o, zap at o s al t os q u e l l ev ab an l os act or es.
D i d a sca lia : i n d i caci n , d ej ad a p o r l os an t i gu o s, d e l as ci r cu n st an ci as en l as

q u e t i en e l u g ar l a r ep r esen t aci n d e cad a ob r a.


D it ir am bo , f o r m a l r i ca an t i gu a d e d o n d e, seg n A r i st t el es, h ab r a su r gi

d o l a t r aged i a.
E,l{k yk lem a. p l at af o r m a r o d an t e q u e p er m i t e v er u n cu ad r o d e l o q u e se

su p on e q u e su ced e en el i n t er i o r d el p al aci o.
Episodio, p ar t e d e l a t r aged i a q u e se en cu en t r a ci r cu n scr i t a p or d os can t os

d el cor o.
Est sim o : p ar t e l r i ca, d an z ad a y can t ad a p or el co r o q u e se d a en t r e dos

ep i sod i os.
Est ic o m it a : i n t er cam b i o co n t i n u ad o en t r e d os p er so n aj es, q u e p r o n u n ci an

cad a u n o sol o u n ver so , y se r esp o n d en d e f o r m a con ci sa.


K om m s. can t o d i al o gad o en el q u e p ar t i ci p an l os p er so n aj es y el cor o.
M ek an \ ap ar at o q u e p er m i t a h acer ap ar ecer a u n p er so n aj e com o si v o l a

r a p o r en ci m a d el su el o.
M on odia, can t o l r i co asi gn ad o a u n sol o act or , m o n l o go .
O rchest ra, ex p l an ad a ci r cu l ar q u e o cu p a el cen t r o d el t eat r o y se r eser va

p ar a l os m o v i m i en t o s d el cor o.
Pr odos. se d i ce d e: i ) l as d os en t r ad as l at er al es p o r d o n d e el p b l i co , y

l u ego el cor o, p en et r ab an en el t eat r o; 2) l a p ar t e d e l a t r aged i a r eser


v ad a a l a en t r ad a d el cor o.
189

19 0

A n ex o s

P r lo g o :

monlogo o escena, o bien grupos de escenas, que preceden a la

pr odo.

discurso extenso de un personaje, que desarrolla una tesis.


especie de balcn encima del escenario, donde aparecan los
dioses.
T h ym el. altar que ocupaba el centro de la or ch est r a.

Rh esis:

T h eo lo g eio n :

ANEXO IV

N D I CE D E L A S T RA GED I A S EST U D I A D A S EN EL T EX T O

32, 37-38, 54, 61, 65, 70, 74,160


31, 33-34, 38, 65-66, 69, 71,
77- 78,104,136 ,16 0,16 5
L a s co f o r a s, 38,40, 65-66, 69, 78-79, 86
L a s eu m n i d es, 30, 38, 65, 67, 76, 115,
148
L o s p er sa s, 10, 30-31, 38, 53-55, 57, 59, 62,
70 - 72,76 ,115,121,159 ,16 0
Pr o m et eo en c a d en a d o , 32, 38, 54, 63, 64,
O r est ea,

A g a m en n ,

*74
L o s Si et e co n t r a T eb a s,

30, 32, 37-39, 43,

4 5 . 54> 59 7> I0 9> J47> 55> l6 o > i6 5


L a s Su p l i c a n t es,

40, 45, 49, 89, 95, 97, 99, 102,


105,107, 10 9 - 110 ,155,157, 166
F i l o c t et es, 40, 55, 81, 89,101
L a s t r a q u i n i a s, 30, 44, 83, 88, 98, 100,102,
104

E d i p o r ey ,

ESQUILO

30-31, 37-39, 54, 62, 70,

72 - 74

EURPIDES:

40, 4 7,131- 132 ,134 ,14 1


47, 50 ,118 - 119 ,126 ,130 ,132,
14 1,16 0
B a c a n t es, 22, 30, 51, 133, 137-138, 140,
144-146
E l ec t r a , 33, 40, 4 2,118 , 129,139, 14 1,155,
170,174
F en i c i a s, 30, 32, 45, 47, 57, 59, 135, 137,

A l c est i s,

A n d r m aca,

> J 47> x55> I2 > l 72

.iyax, 40, 83, 87-89, 91, 98-99, 101-102,


140,168
A n t i g o n a , 40, 83, 86, 88-91, 97-99, 103,
106, n i , 171,174
E l ec t r a , 33, 40, 42, 44, 83, 86, 155, 170,
*74
E d i p o en C o l o n o ,

40, 104, 118, 119, 121, 123, 135,


14 1,16 0 ,172
H el en a , 40, 49 ,122,140, 14 1,14 2, 150
H er a c l es, 47,140
L o s h er a c l i d a s, 4 7,115 - 117 ,134, 4, 172
H i p l i t o , 124- 125,136 ,144
I f i g en i a en u l i d e, 40, 122, 130, 132, 147148, 155
I f i g en i a en t r e l os t a u r o s, 40, 49-50, 141,
H c u b a ,

SFOCLES

40, 81, 90, 95-96, 107,

112,155, 160

I 43> x55

19 1

192

A n ex o s

4 9 - 50 ,139 ,14 2,14 4


40, 47, 118 ,12 4 ,14 1
O r est es, 23,118 ,130 ,14 7- 14 8 ,155

In,

M ed ea ,

R eso ,

10 - 11, 114

Su p l i ca n t es,

30, 31, 37, 38, 39, 47, 54, 62,

70 , 72 ,74 I l 6 > H 7 . 14 I > r 55> l 6 l > *74


L a s T r o y a n a s,

160

30, 39, 47, 120, 123, 150,

B I B L I O T E C A

D E

E S T U D I O S

C L S I C O S

H a b e r in v e n t a d o la t r a g e d ia es u n a h e r m o sa m e d a lla d e h o n o r ; y e sa
d ist in c i n p e r t e n e c e a lo s g r ie g o s... E s e v id e n t e , en e fe c t o , q u e la i r r a
d ia c i n d e la t r a g e d ia g r ie g a r a d ic a en la a m p lit u d d e la sig n ific a c i n
y e n la r iq u e z a d e p e n sa m ie n t o q u e lo s a u t o r e s su p ie r o n im p r im ir le :
la t r a g e d i a g r ie g a p r e se n t a b a , e n el le n g u a je d ir e c t a m e n t e a c c e sib le
d e la e m o c i n , u n a r e fle x i n so b r e el h o m b r e . Sin d u d a , e se e s el m o
t iv o p o r el q u e , e n la s p o c a s d e c r isis y d e r e n o v a c i n , c o m o la n u e s
t r a , se sie n t e la n e c e sid a d d e v o lv e r a e st a f o r m a in ic ia l d e l g n e r o .
Se c u e st io n a n lo s e st u d io s g r ie g o s, p e r o p o r t o d a s p a r t e s se r e p r e
se n t a n la s t r a g e d i a s d e E sq u ilo , d e S fo c le s y d e E u r p id e s, p o r q u e en
e lla s e sa r e fle x i n so b r e el h o m b r e b r illa c o n su fu e r z a p r i m o r d i a l .
E st e lu m in o so y e n t u sia st a e st u d io so b r e la t r a g e d ia g r ie g a r e fle ja u n
p e r fe c t o c o n o c im ie n t o y u n a p r o fu n d a p a si n d e la a u t o r a p o r u n a
c u lt u r a y u n p e n sa m ie n t o q u e h a m o d e la d o n u e st r a v isi n d e l h o m b r e .
L a s o b r a s d e lo s t r e s gr a n d e s t r g ic o s (E sq u ilo , S fo c le s y Eu r p id e s) p o
n en d e m a n ifie st o , se g n Ja c q u e lin e d e R o m illy , u n a fe en el h o m b r e
q u e a c la r a d e sd e d e n t r o t o d a s la s t r a g e d ia s, in c lu so la s m s o sc u r a s.

Im agen d e la cu b ier t a: D et alle d e


M scaras del teatro clsico , 1 99 8
(ac u ar ela), P eter C on n olly (1 93 5)
/ A lb u m / ak g- im age s / Peter
Co n n olly
D ise o: Lu z d e la M o r a