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CITAS DE SEIS PERSONAJES

EN BUSCA DE AUTOR

Que autor podr decir cmo y por qu un personaje


le naci en la fantasa? El misterio de la creacin
artstica es el misterio de la creacin natural. Una
mujer, amando, puede llegar a ser madre; pero el
deseo solo, por intenso que sea, no bastar. Un buen
da se encontrar con que es madre, sin saber
exactamente lo que ha pasado. As, un artista,
viviendo, acoge en s tantos grmenes de vida, y
jamas puede decir cmo y por qu en un momento
dado uno de esos grmenes vitales se le inserta en la
fantasa para convertirse en una criatura viva, en un
plano de vida superior a la voluble existencia
cotidiana.
Y que es el propio drama para el personaje?
Todo fantasma toda criatura de arte, para existir, debe
tener su drama, es decir, un drama del cual es
personaje. El drama es, la razn de ser del personaje,
es su funcin vital, necesaria para existir.
Porque en mi obra la representacin del drama en que
se ven envueltos los seis personajes aparece
tumultuosa y no procede nunca ordenadamente; no
hay desarrollo lgico, concatenacin en los
acontecimientos. Es muy cierto. Ni buscndolo con
candil habra podido encontrar un modo ms
desordenado, ms extravagante, ms arbitrario y
complicado de representar el drama en que estn
envueltos los seis personajes. Es Muy Cierto, pero yo
no he representado ese drama en lo absoluto.
No ha podio verlo nunca porque los autores de
ordinario, ocultan el tormento de su creacin. Cuando
los personajes han nacido de la mente del autor, ste

no hace mas que seguirlos, con las palabras y gestos


que ellos le propongan. Y tiene que aceptarlos cmo
ellos quieran ser! Ay del autor, si no lo hace! El
personaje, en cuanto nace, adquiere tal
independencia, que se libera de su autor y puede ser
imaginado por lo dems en situaciones que el autor
no pens jamas, y hasta puede llegar a tener un
significado que el autor no sospech siquiera.
Para m todo el drama esta en el convencimiento de que cada uno de nosotros cree ser siempre el mismo. Y
somos uno distinto en cada persona. Nos hacemos la ilusin de ser siempre el que creemos ser. Nos
equivocamos.

SEIS PERSONAJES EN BUSCA


DE

AUTOR

Hace algunos aos esta al servicio de mi arte, una doncella


bellsima pero no por eso nueva en el oficio s llama
FANTASA.
Un poco despechada y burlona, s le gusta vestirse de negro,
nadie me negara que tambin muchas veces se viste de
colorines y nadie crea que lo hace todo en serio y de una sola
manera. Hoy Aqu, maana all y se divierte en traerme a
casa para que yo saque cuentos, novelas y comedias, A la
gente mas descontenta del mundo: Hombres, mujeres y nios
envueltos en extraos casos de los que no encuentran la
forma de salir, contrariados en sus proyectos, defraudados en
sus esperanzas y con los cuales es una pena tratar.
Hace ya muchos aos, mi bella doncella tuvo a bien traerme
una familia. De la cual habra podido yo sacar un argumento
cmo para una magnifica novela.
Me encontr ante un hombre de unos cincuenta aos, que
frunca el ceo, con ojos huidizos por mortificacin. Una mujer
enlutada, viuda reciente, que traa de la mano una nia de
unos cuatro aos, y un muchacho de diez aos; una jovencita
descocada, procaz, tambin de negro, pero con un lujo
equivoco y descarado, llena de alegre y mordaz desprecio por
aquel viejo mortificado y contra un joven de unos veinte aos

que se hallaba all pero estaba retrado y encerrado en s


mismo.
Esos eran los personajes y queran a toda costa vivir aunque
fuera en un cuento. Pero considere qu no vala la pena
hacerlos vivir, ya haba atormentado mucho a mis lectores,
para afligirlos con los tristes casos de estos seis desgraciados.
Y pensando esto procuraba alejarlos de m. Pero a un
personaje no se le da la vida en vano. Criaturas de mi
espritu, aquellos seis vivan una vida que era suya propia y
procuraban presentarse en mi despacho a ciertas horas, para
tentarme, llegaron a convertirse en una obsesin y pense
porque no presento este novsimo caso de un autor que se
niega a dar vida a algunos de sus personajes nacidos vivos en
su fantasa y el caso de estos personajes que teniendo ya
infusa en ellos la vida, no se resignan a permanecer excluidos
del mundo del arte. Ya se saban defender de m, los dejara ir
a donde suelen ir los personajes dramticos para tener vida:
a un escenario a ver que pasa.
As lo hice. Y ocurri lo que tena que ocurrir: Una mezcla de
lo clsico y lo Cmico, de lo fantstico y lo real, en una
situacin humorstica completamente nueva y sumamente
complicada; un drama que por s solo y por sus personajes,
quiere encontrar a toda costa la manera de ser representado
y la comeda de la intil tentativa de su representacin
improvisada. Sobre todo hay dos personajes de los seis, el
Padre y la Hija, que hablan de esa atroz e inderogable fijeza
de su forma, en la cual el uno y el otro ven expresada para
siempre, inmutablemente su esencia, que para el uno significa
castigo y para la otra venganza y la defienden de los actores y
el director, que quisiera alterarla o acomodarla a las llamadas
exigencias del teatro. En apariencia los personajes estn
todos en el mismo grado de formacin, no hay protagonistas
o personajes secundarios. Todos ellos, los seis estn en el
mismo grado de realizacin artstica, y todos en el mismo
plano de realidad, que es el fantstico de la comeda. Solo
que el Padre, la Hijastra y el Hijo estn realizados cmo
espritu; la Madre lo est cmo naturaleza, cmo
presencia, el Muchacho que mira y realiza un gesto, y la

Nia completamente inerte. Hice mas destacados


artsticamente a unos, apenas dibujados otros cmo
elementos de un drama que hay que representar. Los ms
vivos, el Padre y la Hija, que llegan, naturalmente mas
adelante y guan, arrastran tras ellos el peso casi muerto de
los otros: uno el Hijo reacio; otro la Madre cmo una vctima
resignada, entre aquellas dos criaturas que apenas si tienen
otra consistencia que la de su apariencia y que necesitan ser
llevados de la mano.
He querido representar seis personajes que buscan un
autor. El drama no consigue ser representado
precisamente por que falta el autor que ellos buscan; y
en cambio se representa la comeda de esa intil
tentativa, con todo lo que tiene de trgico por el hecho
de que esos seis personajes han sido rechazados.
Es preciso entender que es lo que he rechazado de ellos; no a
ellos, evidentemente pero si su drama, que, sin duda,
les interesa sobre todo a ellos y a mi no.
Y que es el drama para un personaje?
Todo fantasma, toda criatura de arte para poder existir, debe
de tener su drama; es decir: un drama del cual es personaje y
para el cual es personaje. El drama es la razn de ser del
personaje, es su funcin vital necesaria para existir.
Es muy cierto que yo cmo razn de existir, cmo
funcin, les he dado otro, que es precisamente esa
situacin Imposible el drama de estar en busca de
autor, rechazados. Si alguien se los dijera no lo
creeran, porque no es posible creer que la nica razn
de nuestra vida este en un tormento que nos parece
injusto e inexplicable.
El nacimiento de una criatura de la fantasa humana,
nacimiento que es un umbral entre la nada y la eternidad,
puede ocurrir tambin improvisadamente, teniendo por
gestacin una necesidad.
En un drama imaginado hace falta un personaje que diga o
haga cierta cosa necesaria y he aqu el personaje ha nacido y
es precisamente aquel que deba ser: As nace Madame Paz,
entre los seis personajes y ocurre una rotura, un cambio

imprevisto en el plano de realidad de la escena y contra una


engaosa apariencia lgica, aquel fantstico nacimiento es
sostenido por una verdadera necesidad en misteriosa y
orgnica correlacin con toda la vida de la obra.
Cuando comprend (antes que nadie) que no se crea vida
artificialmente, y que el drama de los seis personajes no
podr representarse nunca por falta de autor que lo valorice
en el espritu, por instigacin del Director, vulgarmente
ansioso de conocer cmo ocurri el hecho, este hecho es
recordado por el Muchacho en la sucesin material de sus
momentos, privado de todos los sentidos, y por eso sin
necesidad siquiera de la voz humana, cuando aparentemente
desasistido por el poeta cae inerte sobre la escena, tras la
detonacin de un arma de fuego, y estropea la intil tentativa
de los personajes y de los actores.
El poeta, sin que ellos lo supieran, casi mirando de lejos
estuvo esperando, durante todo el tiempo de aquella tentativa
suya, para con ella y de ella sacar su obra.
Guillermo Lemos Ruiz
Septiembre 8 de 2004

LUIGI PIRANDELLO
Naci involuntariamente en 1867 en Agrigento
(Sicilia)
De muchacho represent comedias de Goldoni, jugaba
al teatro
Estudi en Palermo y Roma. Sigui estudios
universitarios en Bonn (Alemania) Escriba por aficin,
no cobraba por sus colaboraciones, en varias revistas.
Se cas con Antonieta Portulano, hija de un socio de
su padre en el negocio del azufre.
Hizo varios cuentos y novelas, pero no pudo conseguir
un editor.
Nacieron sus tres hijos durante ese lapso. El padre de
Luigi se arruina y l queda en la miseria. Su esposa
enloquece; una de las revistas para las cuales
colaboraba, le enva tres mil Liras, con ese dinero
cuida de su esposa demente y escribe l Difunto
Matas Pascal. Ejerce la enseanza, da Clases en un
liceo femenino.
Continua con su obra alternando con la docencia, sin
descanso.
En 1910 consigue estrenar sus dos primeras piezas
teatrales: dos obras en un acto.
Estalla la guerra (1914 1918) su hijo Stfano se
alista y es hecho prisionero. Fausto tambin es
movilizado y durante meses no se tiene noticias
suyas.
Pero la obra que le hizo inmortal fue Seis Personajes
en Busca de Autor La noche del 10 de Mayo de 1921,
la Pieza rompi todos los moldes del pasado. Haba
opiniones encontradas unos no la entendan, otros la

aclamaban. Recorri los escenarios de todo el mundo.


En 1925 fundo el Teatro Odescalchi, represent
comedias italianas y extranjeras, de autores
modernos, revelando los valores de la escena. Su
compaa recorri Italia y el extranjero, (estuvo en
Amrica) En 1934 le fue otorgado el premio Nobel
Gano mucho dinero pero tuvo la habilidad de no
volverse rico. Supo vivir la vida Pirandello? l deca
que, cuando no se sabe vivir la vida hay que
escribirla. Y Paso su vida escribiendo. Pocos minutos
antes de morir exclam: Que lastima!, refirindose a
sus obras sin terminar
Guillermo Lemos Ruiz
Septiembre de
2004

LOS PERSONAJES DE LA FUTURA COMEDIA


El Padre
El Hijo
La
Nia (no habla)
La Madre
El Muchacho
Madame Paz
La Hijastra
(no habla)
(Evocada Mas tarde)
EL PERSONAL DEL TEATRO
El Director
La Dama joven
Guardarropa
(de la Compaa)
El Galn Joven
Maquinista
La Primera
otros actores
Secretario
Actriz
El Traspunte
Avisador
El Primer Actor
El Apuntador
Tramoyistas
La Segunda Actriz

Dependientes

La comedia no tiene actos ni escenas, la representacin se


interrumpir una primera vez, sin bajar el teln, cuando el
Director y el Primer Personaje, se retiren para discutir el guin
y desaparezcan del escenario los dems; y otra vez cuando el
Maquinista, por error deje caer el teln.
Se supone que los actores van a ensayar el segundo acto de
la obra del mismo Pirandello CADA CUAL A SU JUEGO En el
escenario se halla el Director y el Apuntador Van llegando
los actores en grupos, hasta que solo hace falta la primera
Actriz, el Director se impacienta, pero finalmente llega y es
regaada por su tardanza, para terminar siendo retirada pues
no le corresponde actuar en esa escena, mientras organiza los
papeles llega el Avisador acompaado de los Seis
Personajes que vienen un poco mas atrs
El Avisador explica al Director que unas personas
preguntan por l, se pueden imaginar ustedes la sorpresa que
causan tan singulares figuras.
El Padre saluda diciendo: Somos nosotros caballeros..
Venimos en busca de un autor. Al principio son tomados cmo
dementes, pero la Hijastra dice: - Crea usted que somos seis
personajes verdaderamente interesantes, caballero aunque
frustrados
El Padre agrega: - Eso es: frustrados. En el sentido de que
el autor que nos dio vida en su fantasa no quiso luego o no
pudo, llevarnos al mundo del arte. Y fue un crimen, caballero,
porque aquel que tiene la ventura de nacer personaje vivo,
puede rerse hasta de la muerte, porque no morir jamas.
Morir el hombre, el escritor instrumento de la Creacin.
Pero la criatura es inmortal! Y para eso no necesita dotes
extraordinarias, ni realizar prodigios Quien era Sancho
Panza? Y sin embargo vive eternamente, porque grmenes
vivos Tuvieron la fortuna de encontrar un seno fecundo, una
fantasa que supo crearlos y alimentarlos: darles vida eterna.
La Hijastra llama la atencin de todos y dice que a pesar de
que esta de luto pues hace dos meses que ha muerto su

padre, puede cantar y bailar, cosa que efectivamente realiza,


con gran beneplcito por parte de los actores que aplauden el
Director pregunta que si esta loca el Padre contesta que es
mucho peor que loca
La hijastra dice: - Caballero djenos representar pronto
nuestro drama, y ver usted cmo al llegar cierto momento,
yo... cuando este amorcito... (coge de la mano a la NIA que
esta junto a la MADRE, y la trae para mostrarla al Director)
ve usted lo bonita que es? ( La coge en brazos y la besa)
Preciosa! Cario mo! ( La suelta y aade casi conmovida)
Ah... que terrible destino el suyo! Porque Dios la
arrancara de los brazos de esa Madre y cuando este
pequeo imbcil (zarandeando al Muchacho) Cometa el
mayor desatino, porque es un estpido (Lo empuja hacia
la Madre) Vera usted cmo cojo el portante, Porque despus
de lo que me paso con este (Seala al Padre) estoy deseando
perderlos a todos de vista.
Pero no quiero ver cmo se destroza el corazn de una
madre... Por la indiferencia de ese Zoquete (Por el Hijo)
Cmo l es el hijo legitimo, no desprecia y nos aborrece a m,
a ste (Por el Muchacho) y esa criaturita... Porque somos
bastardos. Comprende? (Abraza a la Madre) y tu sufres por
que tu hijo se avergenza de ti y de ser hermano nuestro
Bellaco!
El Director pregunta: cmo dice que es viuda, s su esposo
esta aqu?
El Padre contesta: - Este es su drama precisamente,
seores, que ella am a otro hombre. A otro hombre que
deba de estar aqu.
Y lleva dos meses de muerto contesta La Hijastra no ve que
todava estamos de luto.
El Padre dice:
Pero su drama no consiste en amar a dos hombres a un
mismo tiempo, por los que ella no senta nada, a no ser un
poco de agradecimiento No es una mujer: es una madre! Y
su terrible drama esta en esos cuatro hijos de los dos
hombres que tuvo.
La madre dice: l Me oblig a irme con otro! Pregnteselo a

l
El Padre dice: es verdad caballero. Fui yo
El Hijo dice: Escuchen al Genio de la experimentacin
El Padre: Se burla de m por una frase que encontr para
consolarme
La Hijastra: Y ahoga el remordimiento
El Padre: Yo no lo he ahogado con palabras solamente
La Hijastra: No, no. Con un poco de dinero tambin con las
cien pesetas que iba a ofrecerme seores, ser indigno pero
all estaban las cien pesetas en un sobre azul, sobre un
velador de caoba, en la trastienda de Madame Paz, una de
esas mujeres que, con el pretexto de vender trajes de alta
costura, atraen a sus tiendas a las muchachas pobres de
buena familia.
Hijo: - Y con esas cien pesetas estuvo a punto de pagar, pero
afortunadamente, no hubo motivo para ello Que conste- ella
cree haber comprado el derecho a tiranizarnos a todos
Hijastra: - Estoy impaciente por representar esa escena: la
habitacin; aqu un armario, all un divn, un espejo, un
biombo Y frente a la ventana aquel velador de caoba, con el
sobre azul de las cien pesetas. Podra coger ahora mismo el
dinero pero tendran que volverse pues estoy casi desnuda. Ya
no me ruborizo, l es quien se pone colorado.
Padre: - me era imposible vivir al lado de esa mujer
Madre: - Y me arrojo de casa
Padre: - S, pero bien provista de todo, en los brazos de
aquel hombre, quise liberarla de m, lo hice con la mejor
buena intencin. En cuanto ella se fue m casa quedo vaca.
Ella era una pesadilla, pero llenaba el hogar. Cuando llega
ste (Seala el Hijo) que se haba criado afuera, no me
pareca hijo mo, cmo faltaba la madre que hubiera sido
nuestro lazo de unin, creci solo, distanciado, sin ningn lazo
de unin. Pensaba mucho en su madre, me la imaginaba
tranquila, ocupada en sus quehaceres, feliz de estar fuera y
lejos de los complicados tormentos de mi espritu. A veces iba
a la puerta del colegio a ver a su nia.
Director: - Todo esto parece un cuento
Padre: - Cmo Literatura? Es la vida! Es Pasin! El drama

comienza ahora, nuevo, complejo.


Hijastra: - Al morir mi padre...
Padre: Quedaron en la miseria y regresaron. Yo no me haba
enterado. Debieron escribirme. Yo no poda saber que, al
morir el otro y quedarse en la miseria (La Madre) Para
mantener sus hijos, iba a pedir trabajo cmo costurera,
precisamente a Madame Paz.
Hijastra: - Modista de alta costura Pobre Mam! Sabe lo
que haca, cuando yo le llevaba el trabajo que haba hecho mi
madre? Me haca ver la tela que haba estropeado por
habrsela dado a ella y la pagaba yo, mientras la pobrecita,
crea sacrificarse, por todos cosiendo hasta la madrugada
para Madame Paz.
Director: y un da encontr usted all?
Hijastra: (Por l Padre) A l Si a l! Era un antiguo cliente
de la casa! Ya vera que escena!
Padre: - Con la llegada de la Madre
Hijastra: Casi a tiempo
Padre: A tiempo! Porque afortunadamente a tiempo las
reconoc y los llev a todos para el hogar; para m el drama
esta en mi convencimiento de que cada uno de nosotros
cree ser siempre el mismo. Y somos uno distinto en
cada persona. Nos hacemos la ilusin de ser siempre el
que creemos ser. Nos equivocamos. Falta an la situacin
de los otros. La de ste (el Hijo)
Hijo: A m djenme en paz, yo no tengo nada que ver, no
quiero saber nada, Yo no tengo nada en comn con ellos
Hijastra: - Nosotros somos gente vulgar l es muy fino!
Hijo: - Imagine yo estoy tranquilo en mi casa, un da llega
una desconocida, preguntando por mi padre y luego
acompaada por la nia regresa exigindole dinero a mi
padre.
Padre: - Ve usted el Muchacho que no se separa de su
madre, cmo aterrorizado y humillado? Por culpa de ste (El
Hijo) Y su situacin es quiz la ms penosa, se siente mas
extrao que ninguno y sufre el pobre, al verse recogido cmo
de limosna.
Director: - Aunque as sea no quiero nios en el escenario

Padre: - Este no dar mucha: sale pronto de la escena. Y


aquella Nia, menos todava: es la primera que desaparece.
Director: - Le aseguro que todo esto me interesa. Creo que
puede salir un buen drama. Son ustedes aficionados?
Padre: - Le aseguro que no, es el papel que todos
representamos en la vida. Pero en m adems surge la pasin
y se hace teatral al exaltarse.
Finalmente el Padre convence al Director para copiar escena
por escena, aprovechando el hecho de tener enfrente a los
mismos personajes, el Director dice podramos probar sabe,
venga usted al camerino y dice a los actores que descansen
veinte minutos y desaparece siendo seguido por los Seis
Personajes, Los Actores discuten entre ellos pero al final
deciden improvisar. Salen del escenario.

II
El timbre avisa, continua la representacin, por la puerta del
escenario, regresan los Actores (Con ellos tambin el
Traspunte; el Maquinista, El Apuntador). Tambin El Director

seguido por los Seis Personajes.


El Director comienza a emitir ordenes al Maquinista y al
Guardarropa.
Van a recrear la famosa escena de la trastienda de Madame
Paz, con la colaboracin de la Hijastra que se halla
encantada cmo pez en el agua. En corto tiempo estuvo todo
el mobiliario organizado. Luego el Director se dirige al
Apuntador y pregunta s es capaz de tomar taquigrficamente
|todo lo que se diga, el hombre se encuentra dispuesto. A Los
Actores les hace escuchar, pero despus les designa a cada
uno un Personaje, pero se inicia el descontento, el
antagonismo entre unos y otros, en estas rencillas y
desavenencias se ocupan varias paginas del guin.
Finalmente el Padre personalmente se ocupa de acomodar
toda los objetos, lo mas parecido a la realidad mientras dice:
S, seor; porque quiz preparndole bien la escena Quien
sabe s no vendr ella, atrada por los objetos de su tienda!
(Seala a la puerta de atrs del decorado) Miren! Miren! Se
abre la puerta y aparece Madame Paz, con tipo de
alcahueta, ropa parecida a la de las bailarinas espaolas, muy
pintada, entra con un cigarrillo encendido en la mano. Los
Actores y el Director huyen en desbandada ante la
aparicin, La Hijastra en cambio acude sumisa ante
Madame Paz Cmo si fuera su duea. Al regresar el elenco
El Padre dice: No estropeen en nombre de una realidad
vulgar, este prodigio de una realidad que nace evocada,
atrada, formada por la propia escena y que tiene mas
derecho que ustedes a vivir aqu, porque es ms verdadera.
Entonces La hijastra y Madame Paz, representan la escena,
con realismo pero en voz muy baja, no se oye, hay protestas
de Los Actores y el Director
La Hijastra: Mas alto! Que ms alto! Hay cosas que no
pueden decirse en voz alta! S he podido decirlas yo, era para
avergonzar a este (El Padre) Que esta es mi venganza. Pero
para Madame paz eso sera mandarla a la crcel. Se supone
que estamos las dos solas y hay alguien detrs de la puerta.
Hay una nueva huda por parte de los Actores
Padre: - Se refiere a m, yo tengo que estar detrs de esa

puerta, esperando, con permiso voy a prepararme.


Pero el Director no esta de acuerdo con la escena anterior,
por no haberse completado esta.
La Hijastra: Pero seor mo s Madame Paz solo me ha dicho
lo que usted ya sabe: que el trabajo de mam esta mal
hecho, que ha estropeado la tela y qu es preciso que yo me
resigne, si quiero que ella siga ayudndonos a aliviar nuestra
miseria.
Madame Paz: - Clago caballego Pogque yo no quiego
agpovechagme
Grandes risas, provocan su forma de hablar entre los actores
Oh! No me paguese muy educado que ustedes se guin de
m, pogque yo no puedo hablar muy bueno espaol seog.
Director: - Por el contrario, hable usted as nada cmo un
detalle cmico
Hijastra: or ciertas proposiciones en ese lenguaje, parece
casi una broma seores, entra la risa al orle decir: Hay un
vieco seog que quiegue amusagse conmigo, Verdad
Madame?
Madame: - Clago que s Mejog que sea vieco, mas
guesegvado y mas dinego.
Pero La Madre de quien todos se han olvidado de repente, de
repente ataca a Madame Paz Y le quita la peluca mientras
dice: Bruja, bruja, asesina es mi hija. Luego Madame Paz
sale del escenario, mientras La Hijastra Reclama la atencin,
para realizar la escena entre ella y el padre
La Escena:
Padre: - Buenas tardes, seorita
La Hijastra: - Buenas tardes
Padre: - Pero supongo que no ser la primera vez que viene
aqu
Hijastra: - No, seor
Padre: Muchas? Entonces porque tiene miedo? Le ayudo a
quitarse el sombrerito?
Hijastra: - No, seor yo me lo quitare (Nerviosa)
Padre: ( Quita de las manos el sombrero a la joven y lo
cuelga en una percha)
Pero una cabecita tan linda esta pidiendo un sombrero ms

bonito Cual le gusta ms de todos los que tiene Madame all?


Hijastra: - No, muchas gracias
Padre Me va usted a despreciar
Hijastra: - No podra No ve usted el vestido que traigo
puesto (Luto riguroso) Podra usted haberse dado cuenta.
Padre: - No sabe cuanto lo siento
Hijastra: Soy yo la que debo de darle las gracias, yo tambin
necesito olvidar que estoy de luto
Son interrumpidos por el Director quien desea borrar las
ltimas palabras dichas, cosa en que no estn de acuerdo los
dos Personajes.
Los actores por orden del Director Hacen la improvisacin
de la escena, con frecuentes interrupciones hasta llegar a
donde la Hijastra dice que quiere olvidar que esta de luto,
El Director: ( a la hijastra) Cuando usted diga: Yo tambin
necesito olvidar que estoy de luto (Al Padre) Usted debe
cortar diciendo: - La comprendo
La Hijastra: Quiere saber que dijo cuando yo dije que
necesitaba olvidar que estaba de luto? Pues me dijo El mejor
remedio es quitarse el vestido ahora mismo Y yo, con todo el
luto en el corazn, me fui all detrs de aquel biombo, y con
estas manos, que me temblaron de vergenza De asco!
Desabroch mi vestido.
Director: - Pero que esta diciendo seorita?
Hijastra: - La verdad!
Director: - Pero, comprenda que eso no puede llevarse a
escena, nos tiraran cosas l publico
Hijastra: s, no se puede llevar, yo no tengo nada que hacer
aqu. Ustedes dos se han puesto de acuerdo sobre lo que se
llevara a escena.
Claro ahora quiere llegar a la representacin de sus
remordimientos morales Pero yo necesito representar m
drama! El Mo!
Director: - pero no se puede consentir que un personaje
sobresalga as, anulando a los dems, sera muy cmodo que
cada personaje pudiera en un monlogo, o simplemente
soltndole al publico una conferencia, contar todas sus cuitas,
tiene que moderarse usted seorita, porque le advierto que

toda esa furia lacerante, puede producir muy mal efecto,


despus de haber confesado usted misma y perdone, que
antes de encontrarle a l haba usted encontrado a varios
otros, en la casa de Madame Paz
Hijastra: - Es verdad, pero para m los otros, eran tambin
l. Y conque moral va representar sus remordimientos
despus de haber invitado a la nia que iba a ver al colegio a
quitarse el vestido de luto.
La Madre rompe en sollozos y se hace una pausa.
La Hijastra: Haga que se lleven esa madre
Madre: - No lo consientan, No!
Director: - Pero solo es por un momento, seora
Madre: No, No puedo!
Director: Pero s ya todo paso
Madre: - No, Ocurre ahora Ocurre siempre! M dolor no ha
terminado, yo estoy viva y presente, en cada momento de m
dolor que se renueva vivo y presente en cada instante Usted
ha odo hablar a estos dos pequeos? Estn agarrados a m
para agrandar m dolor, para tenerlo vivo en m corazn: Los
dos murieron Y sa (La Hijastra) se march de la casa, se
perdi. Y s la veo aqu es para renovar m dolor, el que me
acompaa siempre, expresado en ella.
Padre: (Solemne) El momento eterno Ella! Esta aqu para
sorprenderme en ese momento vergonzoso, ni yo puedo
liberarme a esa vergenza, ni usted puede suprimirla. Porque
toda mi condenacin: toda nuestra pasin, que debe culminar
en el grito final de la madre.
Hijastra: Grita madre cmo gritaste entonces
Madre: Hija! No! Hija Ma! ( Despus de separarlos)
Bestia! No vez que es mi hija?
Director: Y ahora el teln! Es un final de acto estupendo!
Y desaparece con El Padre.

III
Cuando el teln vuelve a levantarse, los tramoyistas habrn

retirado el anterior simulacro de escenografa y puesto en su


lugar un pequeo estanque de jardn. Una parte del escenario
estar ocupada por los Actores y al lado opuesto estar La
Madre, con dos pequeos, El Hijo apartado y avergonzado;
El Padre y La Hijastra, todos estarn sentados solo se halla
de pe El Director, con cara de estar meditando este dice:
Sigan mis indicaciones y todo saldr bien, las escenas irn en
el orden convenido Empezamos el segundo acto, s o no?
Hijastra: - Me callo, pero tenga usted en cuenta que no ser
posible desarrollar toda la accin del jardn, cmo usted
quiere. Porque ste (El Hijo) se mantiene encerrado en su
cuarto y el papel del Muchacho, que se mantiene todo
asustado, se desarrolla en la casa.
Director: - pero cual vamos a emplear, la ilusin que
producimos en nuestros espectadores
Primer Actor Con nuestro arte
Director: Ilusin de una realidad
Padre: - Lo comprendo, seores pero en cambio, ustedes no
nos comprenden a nosotros. Porque para ustedes se trata
solamente de un juego
Primera Actriz Un juego? No somos nios! Realizamos
nuestro trabajo!
Padre - Lo que para ustedes es una ilusin, para nosotros es
nuestra nica realidad. Podra decirme quien es usted?
(Seala al director)
Director: y lo pregunta precisamente al director, soy el
director
Padre: - No ha pensado que esto que siente usted
ahora, toda su realidad actual, esta destinada maana a
parecerle otra ilusin desvanecida?
S nosotros los personajes, aparte de la ilusin no
tenemos otra realidad, debe usted de desconfiar de la
suya: de la realidad que hoy siente y respira, porque,
cmo la de ayer, maana puede ser solo una ilusin.
Puesto que su realidad puede cambiar de hoy a
maana. Nuestra realidad no cambiara nunca, es
inmutable, ha sido fijada para siempre.
Director: - Cundo, se ha visto a un personaje salirse de su

papel para explicarlo y defenderlo de ese modo?


Padre: - No ha podido verlo nunca porque los autores,
de ordinario, ocultan el tormento de su Creacin.
Cundo, los personajes han salido de la mente del
autor, ste no hace mas que seguirlos, con las palabras
y gestos que ellos le propongan Y tiene que aceptarlos
cmo ellos quieran ser! Ay del autor s no lo hace!. El
personaje en cuanto nace, adquiere tal independencia,
que se libera del autor y puede ser imaginado por los
dems en situaciones que el autor no penso jamas y
llegar a tener significados que su autor no sospech
siquiera. Nosotros intentamos tantas veces convencer a
nuestro a autor, yo y ella (La Hija)
Hijastra: - Que escenas le ofrecamos. Yo era la ms
tentadora.
Discute, la Hijastra sobre la escena del jardn, en que debe
de estar la Nia Jugando al sol, recogiendo florecillas, del
prado.
El Director, hace colocar algunos rboles junto al estanque.
Dice:
Ahora podr el Muchacho esconderse detrs de los rboles
en vez de estar detrs de las puertas.
Hay un desacuerdo con el Hijo, que quiere salir de escena,
finalmente se queda.
La Hijastra a la Nia: Aunque este estanque es de juguete,
para ti ser cmo si fuese uno verdadero, grande y hermoso,
donde se reflejan los arboles.
Y al Muchacho, que se halla cerca de la Nia: Y t qu
haces all siempre con ese aspecto de mendigo? Tuya ser la
culpa, s la nia se ahoga! Saca las manos de los bolsillos
qu tienes escondido? Y el Muchacho empua un revolver,
La hijastra pregunta de donde lo ha sacado un tanto
satisfecha,
Idiota! En vez de haberte suicidado, pudiste haber
matado a cualquiera de ellos o a los dos: al padre y el
Hijo. Eso es lo que yo hubiera hecho.
El Director al Hijo: Hace falta la escena entre su madre y
usted. El Hijo se niega a realizar la escena y es obligado por

el Padre. El Director pregunta: _ Pero se sali usted del


cuarto? Luego que hizo usted?
Hijo: - Nada, al atravesar el jardn
Director - Al atravesar el jardn, qu?
Hijo: - Porque me obliga a decirlo, es horrible!. All en el
estanque, Acud con intencin de salvarla. Pero, de pronto,
me detuve, porque all detrs de los rboles, vi algo que hel
m sangre: El pequeo estaba all quieto, mirando con ojos de
loco a su hermanita ahogada. Fui a acercarme entonces
(Detrs de los rboles donde esta escondido El Muchacho
Suena un disparo de revolver)
Madre: Hijo mo! Socorro!
Entre todos recogen el cuerpo del Muchacho y lo llevan
detrs del teln
Unos Actores: - Ha muerto!
Otros: Ficcin!
Padre - Nada de ficcin seores! Realidad! (Desaparece por
el fondo)
Director: - Ficcin! Realidad! Que se vayan todos al diablo!
No haba visto una cosa as jamas. Se nos ha hecho tarde
para empezar el ensayo, Apague!
Se ven las sombras alargadas de los Personajes, menos los
dos nios fallecidos. Luego lentamente se adelanta El Hijo
Siendo seguido por La Madre, con los brazos extendidos
haca l.
Luego, por el otro lado El Padre.
Se detienen, en medio del escenario, parecen adormecidos.
Por ltimo La Hijastra, que corre hacia una de las
escalerillas, se detiene y vuelve a mirar a los tres y prorrumpe
en una estridente carcajada.
Baja precipitada y corre por el pasillo de butacas, se detiene
una vez mas y se re de nuevo, mirando a los tres que han
quedado arriba.
Desaparece de la sala y todava se la oye, al cruzar el
vestbulo. Cae el teln.

PROLOGO DE:
SEIS PERSONAJES
EN BUSCA
DE
AUTOR

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